电影《我愿意》观后感

2024-08-27

电影《我愿意》观后感（共11篇）

电影《我愿意》观后感篇1

电影《我愿意》观后感

电影《我愿意》的主角众所周知是唐微微，杨年华以及王洋，他们三人为大家上演了一部惊心动魄的都市爱情故事。剧中的每个角色都给大家留下了深刻的影响，如善良的已婚女性唐微微的闺蜜勒小令，唐微微的同事丽莎等。从勒小令和丽莎身上，我、得到了很多有关爱情的感悟。

勒小令是唐微微的贴身闺蜜，一个婚姻幸福的小女人，看似单纯柔弱的她，却在自己丈夫有外遇之后表现的出奇的理智。作为旁观者的唐微微都已经为她打抱不平，而她却选择了以一种冷静和宽容饿心态去解决这件事，而不是想很多热恋中的小女生，因为男友的一点不是一哭二闹三上吊。她以她自己的方式原谅了丈夫，维护了自己的婚姻。我想，她一定是综合考虑了很久很久，毕竟结婚之后有很多需要考虑的因素，有家庭，有爱情。而最后，她的丈夫也是自感愧疚，深深自责，与勒小令比起来，他做的太差了。我相信，有着他改过自新的意识，勒小令以后的生活一定会很幸福美满。由此看来，勒小令真的是一个聪明的女孩，抓住了自己想要的爱情和婚姻，而不是为爱情失去理智，由爱生恨。

丽莎是唐微微的同事，她貌美，智慧，梦想着嫁入豪门一步到位，她毫不掩饰自己的拜金思想，并引以为傲，经常利用假摔等小伎俩制造与富翁搭讪的机会。与勒小令相比，表面上看起来她是个成熟的有自己明确目标的女性，但其实，她的所作所为显得十分幼稚和无知。在一个高度发达的现代社会，拜金主义盛行的社会，像丽莎这样利用青春和美貌赚钱，做着嫁入豪门的梦的女孩有很多。但是，女人的美貌是世界上最容易逝去东西，过五年十年，没有美貌的你那什么与别人竞争？嫁入豪门，找一个有钱的老公的确是最快的发家致富的办法。但是为了金钱而选择的婚姻又有多少感情是真的，以后的生活会幸福吗？丽莎在很多正派的男人眼里，是十分瞧不起的，即使看上她，被她吸引，要么是贪恋美色，要么也是无知的男人，总之，都不会是优秀的男人。勒小令和丽莎对我的爱情观影响很大，她们一个是典型的温柔贤惠型女性，也是中国社会普遍认可的妇女形象；一个是随着市场经济发展，受外来文化侵袭的女性，她忘记了爱情的真谛。作为女人，绝对不能像丽莎那样为了物质上的满足没有原则，但是，却可以好好学学勒小令来经营和维护自己的爱情和婚姻。

爱情跟婚姻是需要经营的，如何经营呢？

在百度中搜索爱情经营，会出现很多经营爱情的方法，如经常跟老公去看电影，要会撒娇等等，这些方法只教会大家表面功夫。聪明的女人会把丈夫的感受放在第一位，即便是他做错事了，她也会选择适当的时机轻言细语来说服对方。女人不要忘记用自己柔弱的一面去对抗男人刚硬的一面，毕竟，硬碰硬只会双方都破碎。在中国这个男权社会中，男人往往有或多或少的大男子主义，他们心目中理想的对象应该是对自己百依百顺的女性。虽然在现代社会百依百顺是绝对不可能的，但像林黛玉一样柔弱的女性，确实会让男人多出一些怜悯和保护的欲望。这不是说要让女性变得柔弱，接受男人的怜悯和施舍，而是一种经营之道，获得爱情和婚姻的幸福才是王道。

另外要给配偶一个适当的空间和尺度，正所谓距离产生美，如果成天把自己的男人管的太紧，他就有逆反心理。就像电影中的勒小令，不能因为自己丈夫有了外遇，就在两人和好如初以后对丈夫进行二十四小时监管。既然选择和好，就应该彼此多一份信任，如果连彼此间生活最重要的信任都没有的话，爱情和婚姻是不会持久的。每个人都是一个单独的个体，都需要有自己的私人空间，不能因为成为对方的爱人，就将对方的私人空间完全占有，这并不是聪明的做法。

在婚姻中，不能避免出现出轨，感情变淡的问题，我们应该如何应对呢？

很多人在丈夫出轨之后一味的将责任归结于“小三”，因此不少已婚女性在自己婚姻中

出现小三后，毫不顾忌自己形象以及丈夫面子的在小三面前大打出手。其实，容颜衰退的妇女在小三面前已经是逊色了不少，再加上失去了应有的温柔贤惠，以这种方式出现无疑是雪上加霜。

在婚姻中，如果不可避免的不幸的碰到了小三，首先应该想的是这段感情是否有挽回的希望，如果丈夫只是一时错误，对自己的感情还在，那么，一个多情的男人是可以被挽回的。否则，如果他真的不再爱你，挽回了也只是暂时的，以后还会出现很多小三，即使没有小三，感情也没有了。第二就该想一想自己是否想挽回了，如果在经历了这一切之后，自己依然对丈夫不能忘怀，那就应该去挽留；如果自己已经对这个人失望到绝望，不如早散，为以后的生活早作打算。当然，在婚姻中除了感情，还有老人，孩子，家业等很多因素，面对婚姻出轨，一定要综合考虑，最终问自己，是否还要继续这段感情。

最后就是要怎样挽回丈夫的方法了，其实世界上的每个人都是特殊的，没有适合所有人的方法。最重要的就是要了解自己的丈夫，要从他容易接受的角度去感化。绝对不适合的方法就是硬碰硬，一损俱损的要挟。

看了《我愿意》，我更懂得了爱情的经营之道，但是人往往是感性的，在真正到了那个时候，很多人都会失去理智。正如旁观者清，在自己身处爱情其中时，希望每个人都能像勒小令一样冷静和理智。

情感社会学作业

09社会工作二班李冬梅20093857

电影《我愿意》观后感篇2

随着科学技术的发展, 语言作为传统意义的主导地位遭到动摇, 然而在当今这个丰富多彩的世界里, 一些非语言符号正蓬勃生长, 如图画、声音、颜色和音频等其他意义表现形式, 在人们日常的交流和信息传递中产生重要影响。20世纪90年代, 西方兴起的多模态话语分析, 则可以在很大程度上帮助人们克服当前话语分析只注意语言系统和语义结构本身的这些局限性。因此以图画、声音、颜色和音频等多种模态考虑电影海报的设计是一个全新的视角, 使我们的注意力更多地集中到了多模态话语在其中的应用。

根据朱永生的研究理论, 我们可知, 判断多模态话语需要二个标准, 第一条标准是:多模态话语指的是使用同种模态但是同种模态中包含了两种或两种以上的社会符号话语。第二条标准是:是否文章使用了两种或两种以上的模态话语, 若只使用一种就叫做“单模态话语”。因此电影《我愿意》的宣传海报符合第一条标准。虽然只涉及一种视觉模态, 但电影《我愿意》的海报既有文字描述, 又有图片传达, 因此属于多模态话语。2012年2月, 随着情人节的到来, 电影《我愿意I Do》掀起了对爱情价值观探讨的热潮, 这部电影的导演想传达什么是爱、如何去爱。本文试图以多模态话语分析的角度为切入点, 解读2012年热门电影《我愿意》的宣传海报, 从而为观众欣赏该影片提供一个全新的视角并提高读者的多模态话语识读能力。

2多模态话语分析的理论基础

多模态话语理论的出发点是韩礼德 (1978) 社会符号的思想。随着现代科学技术的迅速发展, 语篇渐渐摆脱了文本模式, 开始使用以图画、动画、声音、图标和音频、视频等多种模态。根据李战子可知, 多模态话语是除文本外, 集合图像、图表等的符号话语的符号编码实现意义的文本;根据张德禄可知, 多模态话语指整合语言、图像、声音、动作等多种资源进行交际, 分为互补和非互补两大类模态;根据朱永生可知, 多模态话语涉及多种模态, 包括语言技术、图像、颜色、音乐等符号系统。

(1) 功能语法

韩礼德创立的系统功能语言理论为多模态话语理论奠定了理论基础, 韩礼德认为语言有语篇功能、人际功能和概念功能三大功能。韩礼德的系统功能语法将语言看作是一个社会符号系统, 主要探讨言语之外的语言、图像、声音等非语言符号资源所传达的社会意义。

(2) 视觉语法

20世纪90年代, Kress和Van Leeuwen将韩礼德的社会符号理论延伸到视觉层面, 认为图像和文字都属于社会符号, 从而为视觉语法的提出奠定了基础。Kress和Van Leeuwen主要从图像的再现角度、互动角度和构图角度三个方面阐释了社会符号学的多模态话语分析。

3《我愿意I Do》电影海报的多模态话语分析

《我愿意I DO》是2012年2月14日情人节上映的一部爱情喜剧。这部电影是依据情感作家陈彤的小说《我愿意》改编的。它所选择的题材是最近社会比较关注的剩女爱情问题。电影《我愿意I do》, “两男追一女”的桥段愈演愈烈, 孙红雷、段奕宏两大型男使出浑身解数绞尽脑汁向李冰冰发起冲击, 《我愿意I do》的聪明之处是用情商把观众带入戏中, 李冰冰选择了孙红雷时, 惹得人热泪涟涟, 通过画面和色彩传达了爱情主题。

(1) 再现意义分析

根据Kress和Leeuwen视觉语法可知, 从叙事再现和概念再现两个方面来解释图像的再现意义。叙事图像是参与者心理过程和言语过程的集合。参与者之间的关系是通过行动过程、反应过程和言语心理过程三个方面来体现的。概念图像是通过属性、类别和特征来体现参与者之间的关系, 包括存在过程和关系过程两个方面。

《我愿意I Do》电影海报中大体可以分为两个部分:两个男人和一个女人形象作为前背景, 以及洒满的玫瑰花作为后背景, 从而构成不同的矢量。前背景中左边男子穿着正式, 且手拿着一束玫瑰花, 右边男子穿着高领毛衣, 略显休闲, 构成不同的矢量。图片中比较明显的是两个男子和女子之间构成的矢量, 属于反应过程。左边男子正式的服饰显示了其物质条件优越, 右边男子休闲的装扮显示其素雅的作风。这个视觉矢量将两种爱情情节交织在一起, 构成鲜明的对比。而男女主人公是相对独立的, 相互之间没有进行矢量连接, 都是目光看着远方, 这也说明了三方似乎构成一个难以取舍的稳定的“三角”状态。进而后背景的玫瑰花形成一个矢量, 将画面清晰地分成两个部分。整个海报背景单调, 加以玫瑰点缀, 突出一丝浪漫气息和所要诠释的简单爱情观。因此, 整个海报, 准确地反映了《我愿意I Do》的主题, 实现了整体画面海报的再现意义的诠释。

(2) 互动意义

互动意义是指图像的设计者、图像的观看者以及图像中事物之间的一定关系。本文试图从态度、情态、接触和社会距离这四个要素来分析图像的互动意义。

1) 接触

接触是指图像中参与者与观看者通过目光的接触和交流, 并通过一定的想象力从而建立的一种关系。图像分为“索取”类图像和“提供”类图像。通过参与者和观看者的目光接触可以看出二者的关系, 并对图片的信息和主旨有一定的诠释作用。

《我愿意I Do》电影图片中, 两位男士目光直视, 没有任何的交集, 女主角面带微笑, 眼神与观众属于“索取”类视觉, 好像在跟观众传递什么信息, 从而增加了海报的对话性, 流露出爱情的幸福感。这种“索取”类图像, 似乎给观众传递一种交流, 从而吸引观众的注意力, 起到宣传海报的作用。

2) 社会距离

根据Kress和Leeuwen可知, 社会距离从距离的由远到近分为:个人近距离, 个人远距离, 社会近距离和社会远距离。通过社会距离可以表现图像中参与者之间的亲疏关系和亲密关系。其中个人近距离和社会近距离体现的是参与者之间的亲密关系;个人远距离和社会远距离体现的是参与者之间的亲疏关系。

海报的三位主人公——女主角和两位男主角的距离很近, 说明他们之间是一种亲密的恋人关系, 对图片主题的传达有一定的作用。同时两位男主角和一位女主角的近距离传达了参与者之间的亲密关系, 从而为观众欣赏该影片提供了一个全新的视角并提高读者的多模态话语识读能力。然而整个画面给观众营造出来的是一种社会远距离。观众可以很清晰地看出整个画面的人物图像以及周围的画面布景, 从而传达出影片主题的神秘感, 吸引观众的猜测和期待感同身受的体验。

3) 态度

态度主要从俯视、平视、仰视角度表示观看者和参与者不同的关系。多数电影图片都是通过平视角度来传达图片的具体信息。水平视角既可以从斜面视角, 也可以从正面视角来描绘, 通常电影中正面视角描绘的比较多。

画面中三位主人公都是从平视角度来诠释的。从平视的角度来看, 海报中的参与者是从观众平视的角度描述的, 反映了《我愿意I Do》电影图片中参与者是一种平等的关系。观众看电影图片时, 仿佛让读者自己融入到三角恋中。画面中从态度的角度实现了双方间的平等互动, 从而为欣赏该影片提供了一个全新的视角。

4) 情态

情态可以从色彩的高饱和度、中感官情态和不饱和的色彩三个角度来阐释图片信息。整个图片的色彩以黑、白、灰色为主来突出深浅的鲜明对比, 从而吸引观众的注意力。

《我愿意I Do》海报采用色彩对比鲜明的高饱和度色彩来阐释图片的主旨。孙红雷随意的蓝色衬衫, 布满油漆点点的卡其布裤子, 一个中年儒雅的魅力男人扑面而来, 这种人物着装的色彩搭配瞬间突显了主人公的男人魅力, 为电影爱情的传达做了铺垫。海报以白色为主背景来突出主人公黑色服饰的气质和以红色的玫瑰花来阐释浪漫的爱情故事, 从而吸引观众的注意力, 增强观众对电影的高度注意力。

(3) 构图意义

海报设计渐渐摆脱了文本模式, 开始使用以图画、动画、声音、图标和音频、视频等多种模态。根据语言学家克瑞斯和勒文, 试图从信息值、取景和显著性这三个方面来探讨多模态语篇的构图意义。

信息值是通过语篇的上下、左右和中间等位置来实现图像的信息值。其中, 左方是已知信息, 上方是理想信息, 右方是新信息, 下方是真实信息。

在这张海报中, 上部分占三分之二的版面, 主要是三个主人公形象的整体特写, 三方主角似乎构成一个难以取舍的稳定的“三角”状态。代表着影片的核心思想, 简明有力地概括了影片的主题。下部分主要有文字及标题, 占了三分之一的版面, 展示该影片的获奖情况、导演、影片名和制片商等信息。

取景指的是通过分割线或连接图像的元素来实现取景手段。海报中通过画面的分割元素取景, 阐释了海报整体的主题意义。

海报整片景呈现两条分割线条, 色彩对比鲜明, 上面是黑色的服饰, 展现出一种庄重的情调;中间和下面是红色玫瑰的铺垫, 展现出一种浪漫的气息。如此明显的分割线条, 与色彩对比鲜明的背景相互衬托, 再现出一丝浪漫气息和所要诠释的简单爱情观, 从而使观众顿时看透整幅海报的情感色彩。

显著性是通过图像的鲜明度、尺寸大小, 和背景布局等来吸引观众的注意力。通过显著性不仅能传达海报整体的画面布局和不同程度的吸引力, 同时更加显著地传达海报主题, 达到吸引听众的作用。

三个主人公形象占三分之二的版面, 体现了他们作为电影主角的重要性。其次, 海报中的玫瑰花点缀, 色调形成鲜明的对比, 旨在唤起观众对海报的情感色彩的关注, 显著性较强。文字方面, 海报中间大字宣传语:情人节对TA说我愿意, 到文章小字体的影片的导演、影片名和制片商等信息。字体的由大到小也说明了显著性的由强变弱。

4 结语

从多模态话语分析角度考虑电影海报的设计是一个全新的视角, 使我们的注意力更多地集中到了多模态话语在其中的应用。本文试图以系统功能语法和视觉语法框架为理论基础, 并以多模态话语分析的角度为切入点, 解读了2012年热门电影《我愿意》的宣传海报, 从而为观众欣赏该影片提供了一个全新的视角并提高读者的多模态话语识读能力。

摘要：电影海报主要对文字、图像、色彩、亮度、文字等有限的视觉元素进行巧妙组合, 具有多模态性特点。本文从图像的再现意义、互动意义和构图意义, 对2012年热门电影《我愿意》的电影海报进行了社会符号学分析。这样, 不但能够突出电影海报的视觉效果和提高读者的多模态话语识读能力, 而且能够增加电影宣传的吸引力。

关键词：《我愿意》,电影海报,多模态话语分析

参考文献

[1]范杰.《大兵小将》海报的多模态语篇分析[J].电影文学, 2011 (6) .

[2]胡壮麟, 朱永生, 张德禄, 李战子.系统功能语言学概论[M].北京:北京大学出版社, 2005.

[3]张德禄.多模态话语分析综合理论框架探索[J].中国外语, 2009 (1) .

电影《我愿意》观后感篇3

安妮·海瑟薇，演员，1982年出生于纽约，毕业于东海岸自由艺术学院。安妮担任的第一个主要角色是1999年在电视连续短剧《真实》中扮演的梅根·格林，并凭借在该剧中的出色表演而获得2000年电视剧最受欢迎的女演员奖。但让安妮得到普遍认可的则是2001年拍摄的影片《公主日记》和2006年的《时尚女魔头》。其他代表作还有《成为简·奥斯汀》、《断臂山》和《蕾切尔的婚礼》等。

最近安妮·海瑟薇这个名字的出现频率着实已经到了让人目不暇接的地步，报刊亭几乎一半的时尚杂志封面都可以看到她的身影，商场的巨型公告牌上是她最新代言的香水广告，奥斯卡颁奖典礼上只有她的表演可以压过大帅哥休·杰克曼的气场……奥斯卡给她的评价是“你是年轻演员的典范，因为你不惧怕将你光鲜和黑暗的一面同时展现在观众面前！”

这个混合着朱莉亚·罗伯茨的平民气质和奥黛丽·赫本的高贵优雅的美国女孩“一不小心” 便红透了全世界！

公主日记

1982年，这个和莎士比亚的妻子同名同姓，长得像极了“白雪公主”的漂亮宝贝出生在美国纽约的一个普通中产阶级家庭。和其他普通美国女孩一样，安妮的童年过得简单而幸福，所不同的是这个同时遗传了律师父亲的理性和演员母亲的感性的女孩在上高中时就已经登上了新泽西州的音乐剧舞台，虽然她自己并不觉得这有什么了不起。

19岁那年，当了大半辈子舞台剧演员的母亲把整天琢磨着要当作家的安妮拖进了《公主日记》的试片现场。在一大堆争先恐后的面试者中，心不在焉的安妮一不小心从椅子上摔了下来，没想到这个滑稽又丢人的动作却引起了导演加里·马歇尔的注意。因为当时安妮的样子简直就是迪斯尼动画里灰姑娘的翻版，就这样她稀里糊涂地成为了《公主日记》中的米亚公主。像现实中的安妮一样，剧中的米亚从一个呆板僵硬的牙套女生摇身一变成为某欧洲小国的迷人公主，尽管评论家们普遍认为安妮的本色演出并没有太多演技成分，但这并不妨碍这个带着明亮微笑的少女征服了所有观众的心，所以这部并没有过多的噱头的青春片在世道低迷的2001年竟然收入了高达一亿多美元的票房。

也许是角色塑造得太过成功，也许是人们真把她当作了“公主”，在接下来的《魔法灰姑娘》和《少爷返乡》中，安妮无一例外地重复着“公主式”的老套路。正在她有机会参演乔·舒马赫的《歌剧魅影》来寻求改变的时候，迪斯尼的一纸合约又把她拉进了那部狗尾续貂的《公主日记2》，结果票房惨败。

面对挫折，安妮却用超出年龄的成熟对记者说：“当成功来得太快时，上帝肯定要让你走一些弯路。事实上，任何一个头脑健全的女演员都清楚，续集会让你的事业减分，可我也同样明白一个道理，续集恰恰印证了你的人气。” 看看这个小妮子说的话，你应该知道上帝的机会可不是随便丢给她的！

其实我很叛逆

就在人们还沉浸在安妮带来的粉红公主梦之时，她已经把《断臂山》的剧本带回了家。在这部涉及同性恋话题的边缘题材影片中，安妮饰演了杰克那个泼辣的妻子。影片里的露点演出吓坏了她的粉丝们，不过安妮倒是很不以为然：“我认为裸露完全是为了艺术的需要，没有什么不好意思的。我不会因为演过公主就一辈子都保持着冰清玉洁，守身如玉。至于同性恋的问题，这两个男人之间的那种感情，至少是让我很动容的，甚至我觉得比男人与女人的感情来得更纯粹！”这番话，可吓坏了安妮的父亲，他倒不是因为她演了裸露戏，而是自己的女儿竟然这么轻易地就认同了影片的价值观，尤其是在知道自己的哥哥也是同性恋之后。很显然，自己的女儿已经长大了！

如果说《断臂山》的演出给安妮带来了她第一次在演技上的高潮，那么那部让所有女孩奉为时尚宝典的《时尚女魔头》则给她带来了继《安妮日记》之后的又一次人气高潮。也正是在这部影片中，安妮认识了和她“臭味相投”的铁姐妹艾米莉·勃朗特（《时尚女魔头》的女主角之一）。安妮说：“人们都认为我应该是和米亚公主一样乖巧的女孩，但其实我真的很叛逆，这点艾米莉比谁都清楚。”

她所谓的叛逆，在今年奥斯卡大火的《蕾切尔的婚礼》中则体现得一览无余。为了角色需要，一头长长的秀发，她连眼睛都没眨一下就让发型师帮她全部剪掉了。在拍摄过程中，由于家庭环境的不同，安妮一开始对角色十分迷惑：“我自己的成长环境跟剧中角色完全不一样，我跟两个兄弟之间的关系很好，所以刚开始对这个角色的感受很有限。对此，我完全没有经验，只能从与片中其他角色的对手戏中去体会。”也许正是因为这种对角色的疏离感和不确定性，让安妮的表演显得格外“特别”。导演乔纳芬·德米说：“虽然我知道她对自己很不确定，但那种状态却正是我想要的！安妮很有悟性，也很放得开。”

在经过了几个月的自我精神折磨后，安妮成功地塑造了那个一袭齐耳短发、眼神游移、面容憔悴的瘾君子金姆。她个性鲜明，吸烟、骂人，甚至大胆地暴露身体，在金姆的身上，人们已经完全找不到“米亚公主”的影子了。

曾经她的“乖巧”让她一夜成名，如今她的“叛逆”则让奥斯卡把年仅26岁的安妮带进了柯达大剧院，并且与梅丽尔·斯特里普，安吉莉娜·朱丽这等大牌明星平起平坐。

我愿意观后感篇4

那家与电影同名的钻石商应该是另一家广告大客户，当然，这并不能说电影就是为了钻石品牌而命名的——事实上，本片的同名原著也是一部畅销小说，不过小说在创作时有没有商家植入，我就不知道了。

留点心的话，可以发现片中植入如麻——这很正常，观众发现不了植入，才是植入的失败（别扯什么“态度”、“体验”那些扎不来钱的虚招，本片应当算是聚思的成功案例了）。

导演孙周，根正苗红的“第六代”，多年扎根于广告圈，电影、广告两不误，一直两手抓，两手都很硬。

这是王道，导演有天然的商业嗅觉，拍多了广告片，整部《我愿意》的节奏、台词、剪辑都行云流水，美剧范十足，在我看来，这比那些慢悠悠软绵绵的台式小清新好看多了。孙导自己也客串出场，先是跟黑社会一样在某团伙中亮相，后来就是跟冰冰的对手戏——不过孙导只露后脑勺。

《我愿意》发生在北京，故事很接地气——如果说，《33天》接的是85后们的地气；《我愿意》接的就是他们哥哥姐姐们的地气。女主角还住在团结湖，我原以为必是个山寨的居所，没想到置景整得很养眼，既有本土基因，又不乏夕阳色彩，二字记之曰：欢醒。

现在看来，孙导拍《秋喜》明显是在实验，他拍商业的《我愿意》，拍的就很好看。

毕竟是高龄剩男剩女们的故事，《我愿意》在国产同类电影中，显得成熟、稳重得多，起码，跟杜琪峰、刘伟强们的同类电影，是一个调调。

就是这话，我觉得吧，男人女人都得把婚姻跟爱情的关系看得辩证一点，不要一提到离婚就苦大仇深。真的没有感情了，散了就散了，强扭的瓜不甜，越狱的iPhone上不了台面。

所以，我发自内心的非常赞赏《我愿意》中所塑造的那个具有独立人格的“白骨精”形象：她是剩女不假，她渴求婚姻不假，但她具有独立的人格，她在电影中是作为一个独立、自主的人格主体在跟男性一起追求（以及失去）自己的婚姻、爱情。

我也把《我愿意》看完了，在这个追求物欲的年代，如果爱情涉及到背叛等其他元素，才会真的反应现实。从营销的角度来看，这部影片可谓是一个广告植入大片，从投资出品方三盛集团到其他小品牌，可以称赞的是植入广告情境并没有显得那么牵强，也让我们看到编剧对于影片的影响力。说是植入不如说在片中为品牌做了一个精准的病毒式营销，和以往打着时尚标签的中国时尚电影中的品牌植入相比，EP雅莹显然低调了不少，《我愿意》全片从头到尾仅仅只有若干场景出现EP雅莹的品牌logo，比如唐微微在与前男友争执的时候众人经过的EPEP雅莹店面，以及唐微微的办公楼写字间里偶尔闪过的EPEP雅莹桌面装饰品，除此之外，EP雅莹好像并没有过多的展露自己，而是更多的将EP雅莹隐藏在角色身后。这种在时尚电影中几乎过分低调的做法，作为品牌营销而言会不会太亏了？对此，EP雅莹的品牌负责人几乎一语道破天机：“但大家都在问电影里的服装是哪儿来的。”

很多广告公司的销售人员都会玩命的建议客户多打广告，当然这无疑是给他们转更多的广告费带来可观的收入，而那么多的企业还是照单全收的原因便是：企业的形象宣传是要靠软实力+硬实力的。如果把高品质的产品与服务，理想的企业文化作为软实力来看，那么硬实力无疑就是航空轰炸，地毯式的扫荡的宣传了。记住这不是可耻的烧钱行为，更不是所谓的死缠烂打让人不得不看的烦人广告模式。而是良性的病毒传播，心理学家曾经做过实验，所得到的结果就是：当人走到哪里都能看到相同的内容，听相同的声音，就会自然的记住相同的品牌，牢牢记住品牌深层次的内涵，也就是那句：读书千遍，其义自现的真是写照了。我愿意的广告联合了百合网，电视栏目宣传，公交广告，各大影院宣传海报，首映仪式，情人专场，微博营销，媒体铺天盖地的宣传，无疑制造了这么一个与天同大，与地同广的大网，牢牢的网住了所有的电影发烧友们。

电影热影后也衍生了一句话“那些天，我们一起迷的杨年华。”孙红雷的形象不具备白马王子的条件，但是在《我愿意》中他的表演却让很多女性观众有了期待。如果没有后面变身三盛老总，杨年华给人的印象就是开着普通小车，会在唐微微难过的时候给予安慰，给唐微微做饭等等。很多时候，女生需要的就是这样的人。在这个物欲横流的年代，爱情与物质被拿来比较，可是也不能说没有不追求爱情的人。物质是一个很广泛的概念，对于它的定位只能在每个人的意念中，用自身的标尺去衡量。世事浮躁，《我愿意》的故事情节却能在这个特殊档期大受热捧莫过于它巧妙的运用了病

毒式营销的道理。也许现实不会有那么杨年华，在女性观众的心里依然会有这个期待，有了期待便有了对于《我愿意》的直观后意识，她们会在电影谈话中发表自己观点，带动身边人的观影欲望，加上六度空间理论，辐射范围进一步扩大，这个营销效果非同一般。

电影《我愿意》观后感篇5

孟云（韩庚饰）、罗茜（王丽坤饰）、余飞（郑凯饰）三个大学同学在北京一起经营一家小公司，也算小有成就。罗茜在孟云最困难的时候，辞去了薪资丰厚的工作，来帮助孟云和余飞，这个32岁的女人，向所有人高傲的展示着她的才华与能力，却在与孟云认识的十四年里，在无数个孟云喝醉或不断制造前任的过程里，收留他，任他躺在自己的腿上讲述爱情里所有的快乐与迷茫，然后看着他又投向另一个怀抱。而余飞就在孟云身边，陪他疯，陪他醉，看着罗茜洒脱的执着。在这段时光里，留下了太多的不能割舍，这些默契、这些了解、这些纵容、这种感情，是生命的馈赠，却也总有些东西必然要祭奠给时间。

如果不是那场婚礼，如果不是那些孟云学生时代的前任们聚在一起，如果不是那场针锋相对的前任争夺战，如果不是那个没来的及成为前任的女孩夏露（姚星彤饰），可能罗茜会永远相信

终有一天，当孟云在某一个喧嚣过后的夜里，躺在她的腿上对她说：“罗茜，我们在一起吧！”

可是终究没有那么多的如果，命运也总有意外，孟云爱上夏露，余飞和夏露的好姐妹走在一起了，罗茜有了新的追求者赵明（张涵予饰），好像都成了顺理成章的事情。生活有了新的轨道，孟云和夏露的前任却还是会排着队的给孟云夏露的感情制造麻烦，当有一天一切问题都爆发的时候，孟云有一次选择夺进罗茜的小窝，感受一份任何人也给不了的宁静。罗茜说“赵明像我求婚了。”孟云问“你同意了么。”罗茜看着他回答“还没有，我还在等一个答案。”

只是第二天孟云回到家知道夏露怀孕了，他们结婚了，而罗茜再也等不到这个答案了，她消失了，赵明给孟云打电话说“我知道只有你能找到她。”孟云到罗茜家，看着桌上的酒，看着地上的相片和杂志，看到拉开到椅子，就好像看到罗茜在自己眼前无助的哭泣，用尽全身力气去喊他的名字。最后孟云在他们的学校找到了在那里呆了三天三夜的罗茜。她用72个小时放纵了自己的心和回忆，然后做了决定。

在订婚宴上她喝醉了，她拿着麦克风，端着酒杯，微笑着对所有人说“我，罗茜，今年32岁，今天，我终于把自己嫁出去了，虽然我不是小女孩，可是我也幻想过，我结婚那天是什么样的场景，我会穿什么样的婚纱。最重要对是，那个穿着礼服迎接我的男人究竟是谁。有人说，你结婚的那个人，一定不是你最爱的。”

罗茜哭了，有些像是宣泄，有些声嘶力竭，赵明在台下安静的看着她，听她说“我不信，我不信了十几年，可是，我输了。赵明，谢谢你对我的好，我愿意嫁给你。但是，我最爱的人不是你。那个人，我们从认识到现在，十四年。这十四年里，我爱了你十四年，你不可能不知道！我恨我自己，我恨我为什么跟你说同学，为什么那么早认识你。我恨我为什么那么了解你，而且不能自拔。我倔强，可是我胆小；我高傲，可是我害怕我的自尊，我害怕万一你不喜欢我，我们是不是连朋友都做不了了，我这一害怕，就是十四年。同时，我又自信，我认为你是爱我的，你是属于我的，这一自信，又是十四年。今天，一切都结束了，你有了你爱的人，我也要嫁人了。可是，我就是想要一个答案，我就是想问一句，我就是想问一句，我就是想问一句！”人群中响起孟云的一句“爱过”，罗茜哭了，夏露也哭了。夏露跑了，和所有烂俗的剧情一样，她跌下楼梯，流产了，你们一定也和我一样以为，最终罗茜没有嫁给赵明，而和孟云有情人终成眷属。

但是生活从来不是这样，爱情更不是。时间所带给你的永远比拿走的少，有些东西错过了就是一辈子。

那一天，赵明坐在长椅上对孟云说他们那一代人觉得东西坏了是可以修的，而对于我们来说，东西坏了就应该换。

我们总是在面对问题的时候把错误归咎给对方，把挫折归咎给感情。我们总是觉得下一个也许会更好，总觉得，有了裂痕的就不是真爱。其实，爱情就是爱情，不该被冠名，只有你愿意去爱的，没有什么是值得你去爱的。有人说，狗狗的寿命短，是因为他们已经懂得如何去爱，而我们，却需要这么漫长的时光才能懂得珍惜。其实，每一个在你生活中出现过的人，都是最好的，只是你还没耐心去培养，就放手了。

前任，大概就是那些你还没来得及付出就想收获的结果。其实你心里最好的，最想拥有的，都是别人付出了全部所呵护的，爱，从来都是两个人的事。

罗茜的那段独白，我哭了无数次，当我复述的时候，当我写下这些话的时候，我都会哽咽到泪流满面，我不得不说，这部电影让我重新认识了王丽坤，她的戏份真的不多，可是只要我想到那些画面，就会控制不住眼泪。我没有经历过这样执着的等待，但我却好像能感受到她的疼痛和某一刻的绝望。最终罗茜和赵明、余飞和夏露的闺蜜都幸福了，而孟云也在某一个午后又一次邂逅了夏露。

我为什么愿意穿越回宋朝篇6

为什么是宋朝呢?那不是一个老打败仗、老出投降派、老没出息的朝代吗?连钱穆老先生都说, “汉唐宋明清五个朝代里, 宋是最贫最弱的一环, 专从政治制度上来看, 也是最没有建树的一环。”

其实我想说的是, 强大就值得向往吗?如果它老是打仗, 它把老百姓管得死死的, 它闭关锁国, 它让一部分人先富起来, 而且只让这部分人富起来, 那么, 我们能否不要这样的“强大”?

在我看来, 与汉唐明清相比, 宋朝就是一个不太强大但有幸福感的朝代。

宋朝开国100多年后, 当时的人们开始比较本朝与其他朝代。有一位大学问家叫程伊川, 说得比较具体, 他总结“本朝超越古今者五事”:一是“百年无内乱”, 也就是100多年里没有发生地方造反的事情;二是“四圣百年”, 开国之后的四位皇帝都比较开明;三是“受命之日, 市不易肆”, 改朝换代的时候兵不血刃, 没有惊扰民间;四是“百年未尝诛杀大臣”, 100多年里没有诛杀过一位大臣;五是“至诚以待夷狄”, 对周边蛮族采取怀柔政策。这五件事情或有夸张的地方, 但离事实不远, 特别是第一条和第四条最为难得, 由此可见, 宋朝确实是别开生面。

宋朝的皇帝对知识分子很尊重, 看着实在讨厌了, 就流放, 流放了一段时间, 突然想念了, 再召回来。文人之间也吵架, 但都不会往死里整。王安石搞变法的时候, 司马光在大殿上跟他吵, 王安石就把司马光赶到西京洛阳去。司马光去了洛阳后就埋头编《资治通鉴》, 编累了, 就写一封公开信骂骂王安石, 王看到了, 也写公开信回骂。有人问司马光:“王安石是个多大的奸臣?”司马光说:“他写的文章还是挺牛的。”

宋朝对商人很宽松。汉朝的时候, 商人要穿特别颜色的衣服, 不能坐有盖子的马车;到了唐朝, 《唐律》仍然规定“工商杂类不预士伍”“禁工商不得乘马”, 而且商品交易只准在政府规定的“官市”中进行。到了宋朝, 这些规定都不见了, 商人子弟可以考科举当官, 文人们都不太在意自己的商人家庭背景, 朱熹就很得意地回忆说, 他的外祖父是一个开酒店、做零售的商人, 当年可有钱了, “其邸肆生业几有郡城之半, 因号半州”。政府对集市贸易的控制也完全开放了, 老百姓可以在家门口开店经商。各位日后看电视剧, 如果看到老百姓随地摆摊做生意的场景, 那都是宋以后的景象, 如果电视剧演的是汉唐故事, 你大可以写微博去嘲笑一下编剧同学。

宋朝的文明水平达到了前所未有的高度。史学家陈寅恪认为:“华夏民族之文化, 历数千载之演进, 造极于赵宋之世。”中国古代的“四大发明”, 除了造纸术之外, 其余三项———指南针、火药、活字印刷术均出现于宋朝。台湾学者许倬云的研究发现, “宋元时代, 中国的科学水平到达极盛, 即使与同时代的世界其他地区相比, 中国也居领先地位”。宋朝的数学、天文学、冶炼和造船技术以及火兵器的运用, 都在世界上处于一流水准。宋人甚至还懂得用活塞运动制造热气流, 并据此发明了风箱。后来, 英国人根据这一科学原理发明了蒸汽机。

宋朝的城市规模之大、城市人口比例之高, 超出了之前乃至之后的很多朝代。两宋的首都汴梁和临安, 据称都有百万人口, 而当时的欧洲, 最大的城市不过15万人。宋朝的企业规模也很大, 以矿冶业为例, 徐州是当时的冶铁中心, 有36个冶炼基地, 总计有5000到6000名工人。信州铅山等地的铜、铅矿, “常募集十余万人”, 昼夜开采, 每年的产量达数千万斤。据经济史学者哈特韦尔的计算, 在1080年前后, 中国的铁产量可能超过了700年后欧洲 (除了俄国以外) 地区的总产量。另外, 罗伯特·浩特威尔的研究也表明, 在11-12世纪, 中国的煤和铁的产量甚至比“工业革命”前夕的英国还要多。

法国学者谢和耐断定:“在宋朝时期尤其是在13世纪, 透出了中国的近代曙光。”南宋灭亡之后, 蒙古人统治了中原将近百年, 之后又有明清两朝, 其高压专制程度远远大于宋朝;更糟糕的是, 实行闭关锁国的政策后, 中国人的格局从此越来越小, 文明创新力也几乎丧失殆尽。

简单说到这里, 你知道我为什么愿意穿越回宋朝了吧———跟汉朝比, 宋朝无内乱;跟唐朝比, 宋朝更繁华舒适;跟明清比, 宋朝更开放平和;跟当代比, 宋朝没有空调、汽车和青霉素, 不过也没有含三聚氰胺的牛奶。其实, 人生如草, 活的就是“从容”两字。

我愿意…… 篇7

我是一只小小的枯叶蝶，终于冲破云和雾，回忆这奔波的旅行，我依然无悔的向梦飞翔。

我是一只小小枯叶蝶，只有“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的坚韧，只有“会当凌绝顶，一览众山小”的豪迈和曹操吞吐日月，统一天下的霸气与柔情。我追逐着属于自己的行李，属于自己的辉煌，属于自己的温情，即使风再大，雨再大，我也要振翅飞翔，飞向梦中云和月。

我是一只小小枯叶蝶，被天边云彩所吸引，我要向远方飞翔，冲破层层云和雾，打破饥饿，打破黑暗，因为我相信在远方的天边总有一束彩虹向我微笑，为我祈祷，为我祝福。

我是一只小小枯叶蝶，我外表坚强，但内心十分脆弱，我拥有着一层保护色，但一旦失去这层保护色，我将奈何不了风雨，心中火花以熄灭，谁能与我齐飞，舍去寂寞。这时的我，犹如一朵百合花失去了对阳光的渴望和心中那份持久的傲视之气，苍白堕落，飘飘散去。所以我从来都不会失去我的保护色，因为只有这样，我才能够对着风雨雷电的一时肆虐说一声“我愿意”。纵然陷身茫茫沙漠，只要心中的希望还在，我也要追寻那片属于我的绿洲，只要阳光还在，我就不会孤独，只要希望还在，我就与你齐飞。

我愿意，我愿意为你，放逐那天际，你要你相信你自己会飞向云和月。

我愿意作文篇8

背起背包，游历祖国的大好河山。

桂林山水的温婉灵秀，黄山山石的怪削耸立，让人领略到只属于中国的诗情画意;三亚海水的清澈湛蓝，北海沙滩的洁白松软，让人领略到只属于中国的透明纯洁;涠洲岛上的温暖问候，官庄烟囱上的炊烟袅袅，让人领略到只属于中国的淳朴民风。祖国的每一处，或是车水马龙的大都市，或是远离尘嚣的小角落，或是世界闻名的旅游胜地，或是名不见经传的偏僻小镇，都让我流连忘返，难以忘怀。

祖国，您的美丽令我叹服，却也让我不得不以一个绅士的姿态向您问好――弯腰，然后，捡起地上的纸屑。

或许是祖国的美丽分外夺目，许许多多的中外人士也都与我一样背起背包，探访那一个个令人向往的胜地。不知是有意为之想“锦上添花”，还是无意间给景点留下小小的纪念，无论如何，祖国那美丽的国土上总会有些糟蹋美丽的物件：塑料袋、纸屑、快餐盒……市内、郊外，本是优美雅致的画面，却因为这些东西的存在而成了一幅活生生的漫画，让游人的好心情一扫而空。

于是，我开始尝试弯下腰，以一种绅士的姿态，捡起那有碍观瞻的垃圾，走到哪里，我的手就在哪里“摸索这广大的土地”，然后再以极轻极轻的力度，将这些垃圾送回家。偶尔，我遇上几个直白的叔叔阿姨，他们总会用诧异的目光射向我，仿佛我是一个神经病或是不学无术、不务正业的小孩，他们的眼光表露出他们内心的想法――“何必呢?”

我愿意的散文篇9

我愿意，不需要山盟海誓，是自愿地发自内心的承诺与付出，更是一种情感的升华。但，有时要付出一定的代价，甚至生命……

王忠华是村里勤劳善良、憨厚朴素的人。他腰粗膀圆，有使不完的劲;为人正直，从不跟人争吵;不善言辞，一张善良的面孔;乐于助人，从不计较个人得失，是一身乡土气质浓厚的庄稼人。由于他在村里有很好的口碑，所以村里的人，不管是年长的还是年轻的人，都尊称他为王大哥。

记得，在农村大集体的年代，年轻力壮的王大哥在生产队里总是第一个上工。早晨，正当家家屋顶炊烟升腾时，他就脚踏晨露一个人在田里干活了。傍晚，他又是最后一个收工回家。农村实行土地承包制后，他家也分得了十多亩地。在本队他有个干姐，体单力薄，三夏大忙时，儿子在外地打工赶不回来，干姐和儿媳在家种田，挑麦把等田里的重活干不了。王大哥就放下自家田里的活，到干姐家帮忙，利用起早代晚的时间将田里割好的麦把挑到晒场上脱粒，干姐心里非常的感动。可是经常这样，在家干累了的妻子，有时就埋怨地说:“自家田里的活还没干完呢，就去帮人家干了。”王大哥则陪着笑脸安慰妻子说:“我愿意，我高兴!你累了就歇一会儿，我来干!”

王大哥一边种田，还一边承担生产队里秧田“管水”工作。地里的小麦收割结束了，板桩田也耕好了，此时，田里就开始放水插秧。当秧苗插好了，家家就抢着要灌溉保苗水。王大哥家也有田，可是，为了大家舍自家，沟渠里的水从自家田经过都没有放一滴，等人家田里的水放好后，才最后一个灌溉自家的田。

王大哥是个热心肠的人。无论是村里的还是庄邻有需要帮忙的，一声招乎，有求必应。记得，有一回我家翻建房屋，母亲就去请王大哥来帮忙挖房基根脚，王大哥爽快地答应了。次日，我们尚在家吃早饭时，他就扛着一把铁锹来到我房基地上，按照瓦匠师傅用白石灰画的线，一个人挖起土来，父亲觉得过意不去，就给王大哥一包烟，可王大哥怎么也不收。

邻里乡亲的每家砌房造屋他都去帮忙过。后来，他的干姐家也砌房子，王大哥不请自来。一大清早就来把瓦匠师傅砌墙需要的砖头挑到房基地上，然后，又将水泥黄沙拌好等待瓦匠来砌墙，把干姐家的事当成自家的事，认认真真的负责。干姐有事也和他商量，从开工一直帮忙到竣工，出力流汗的没有收一分工钱。有人就开玩笑地问他:“你比她家的儿子还操心，又不求回报，图个啥?”不善言辞的他，还是笑嘻嘻地回答那句话:“我愿意，我高兴!”

王大哥有四个子女，两个女儿，两个儿子。大儿子是弱智的哑巴，其他三个子女都己成家立业了。王大哥买了一台碾米机，一台磨面粉机，砌了一间小房子，开了个米面加工坊，哑巴儿子就跟着王大哥在加工坊里打杂，做一些简单的事。村里家家碾米磨粉面的都到他家来加工，便利了一方乡亲，乡亲们高兴的是能吃到从自家地里长出来的粮食。

哑巴儿子没有起名子，外号叫九儿，经常犯病。一犯病就在家大声地喊叫，然后，用手揪头发，脑门上的头发被他拔成了秃顶。母亲就去阻止他，却被他打得直掉眼泪水，只好眼巴巴地看着他。有时候九儿趁家人到地里劳动，就出去乱跑，王大哥和妻子一次次不厌其烦地把他找回来。实在没法子，就用绳子把他的一只手绑定在大桌腿上，不再让他遛出门。可是，没有活动的九儿就砸东西，还把送给他吃的碗筷砸到母亲的身上，气得母亲就一顿揍，出出心中的火气。后来，干脆就解开他手上的绳子，把他关在小屋里，锁上门，让九儿只在小屋的范围内活动。但时间长了，不耐烦的九儿就把门敲得咚咚响，并不停地大声地嚎叫，有时深更半夜的扰乱一家人的睡眠。尽管如此，夏天里，王大哥忍着还要给他每天擦身子。左邻右舍的人看到这种情况，有点舍不得王大哥夫妇俩年复一年的折腾，就劝王大哥说:“王大哥呀!你就把九儿送掉吧，也别操心受罪了，你对得起他了。”可是王大哥不忍心这么做，就对关心他的人说:“算了吧，我愿意养着他，大不了多吃点苦。”后来，当九儿犯病时，王大哥就到药店买了一些神经的药给他吃，让他镇静下来。

有一天，王大哥和九儿正在碾坊里替人家加工稻米时，突然小女儿急匆匆地跑回来说:“不好了，婆妈在家喝农药死了。”王大哥一时惊讶，忙追问是为什么事喝农药的……

王大哥的小女儿叫小芳，嫁给了邻队的`一个殷的男子，离家很近，家境还不算富。小芳的公公早先离世了，坟墓紧靠着隔壁邻居家的蚕桑田。可是坟墓上的一棵大树挡住了邻居家桑树的阳光，影响了桑叶的生长。姓韩的邻居就劝小芳婆婆将大树的枝枝杈杈锯掉。但小芳的婆婆并没有理邻居的请求，心想，反正我家的树又没有长到你家地里去。于是，邻居家的人暗地里就用柴油浇在树上，点燃了火，将这棵大树烧死了。婆婆就感到这事不吉利，心里陡然升起一团怒火，就跑去跟邻居家的人理论，并要求邻居家赔偿损失。而邻居家的人说:“你家的大树挡住了我家桑树生长的阳光。”拒绝赔偿，小芳的婆婆就说:“我家的树又没有长到你家的地里去，难不成这桑田上的天空也是你家的吗?”就这样你来我往地争吵起来。话越说越多，双方的性情也越来越激烈，发生了对骂，骂起来没好言。回到家的婆婆越想越气，到人家去要求赔偿不成，反而被邻居的人一顿谩骂，一时想不通，就趁儿子儿媳不在家喝了农药。

儿子回来了。看到年迈的母亲死了，实在是愧对母亲，悲愤之余，就去邻居家冲打解气。可是，邻居家的人知道出了人命，料到要有人来冲打，就锁上大门外出躲避去了。怒火中的儿子见大门紧闭更是冲动，就将邻居家的门撑开，一顿乱砸，然后，就将死者搁在邻居家。王大哥急忙赶来了，看到这个局面，又找不到邻居家的人来谈事，就到村里找干部。张书记了解后，把情况很快汇报给上级镇办和派出所。派出所来的警员封锁了现场，所长劝王大哥的女婿说:“砸又砸过了，别再闹了，有事谈事，先将死者弄回家去，不要再打砸东西，否则不仅要赔偿人家财产，还追究刑事责任，所有的事我们会找到当事人来解决的。”王大哥也劝女婿:“人已死了，不能复活了，冷静一下，不要让死者不得安宁。”亢奋的女婿说:“不行，我母亲不能白死，丈人你就e管了，我跟他家拼了。”

事情一时无法进展，派出所最终以刑事责任将王大哥的女婿带走了。当王大哥得知女婿要判刑时，王大哥慌了，急了，女婿就是半个儿子，绝不能让女婿坐牢，女儿和外孙女还要靠他养呢，否则，将来一家人的日子怎么过呀?王大哥吃不香，又睡不着觉，愁眉苦脸地一头心思。晚上到村里张书记家请他出面帮忙说说情。到了书记家，王大哥恳求地说:“书记呀，如果能保我女婿回来，我愿意给你跪下了。”说着王大哥扑通一声跪在张书记面前，张书记见状，赶紧扶起王大哥解释说:“出了人命案，是件大事，我表示同情，本来可以解决的，但是，你家女婿就是不听劝，继续打闹，这己经触犯了法律，我也无能为力，这是两码事呀!”张书记为难地说:“要不然我和你一道去趟派出所。”王大哥连忙感谢。

第二天，张书记和王大哥来到派出所，王大哥跟所长说:“女婿家有困难，如果女婿关起来，家里日子怎么过?如果所长能同情，我愿意给领导跪下了。”所长说:“起来吧，大哥，法律一视同仁，你女婿已经触犯了法律，没有办法，放心吧，我们会公正解决的。”王大哥的两次下跪却没有换回来女婿。几天的奔波，舟车的劳累，加之沉重的心情，精神的打击，导致王大哥晚上突发脑溢血，夜里被家人发现，在送往医院抢救的途中永远地睡着了，为了关爱女婿，一颗善良的心停止了跳动。

高风传乡里，亮节昭后人。乡亲们听到王大哥不幸离世的消息，纷纷前来看望，送别。年长的人一边擦泪一边说:“王大哥真是村里难得的好人啊!就这么一下子说没就没有了呢?”老干姐一直守在王大哥身旁，对着沉睡的王大哥说:“如果可以交换，我愿意去替换你的生命。”老泪纵横，久久不愿离去。堂屋里，哑巴儿子九儿和小儿子三儿，一直跪守在父亲睡的灵铺旁边，三儿一边流泪一边为父亲烧着冥币，堂屋里纸灰缭绕……

为人垂一范，王大哥是我们村里一位淳朴善良、助人为乐的好心人。我伫立在王大哥孤零零躺着的灵铺前，瞻望着他那永恒慈祥的脸庞，心想，如果像王大哥那样，我们都愿意去帮别人做点好事，那人间处处真情在，邻里乡亲皆和睦。然而，零丁铺前叹零丁，叹惜的是王大哥的人生路才走了一大半呀!此时，我模糊的眼睛，仿佛看到了王大哥的心还在跳动。

我愿意歌词篇10

我愿意神灵庇护着丑恶，

我愿意恶魔侵蚀着美好，

我愿意生存于孤独之中，

我愿意死亡于等待之余。

我愿意太阳的光辉渐渐消退，

我愿意月亮的诡异渐渐浓溢，

我愿意疯狂，

我愿意停止成长。

我愿意希望变成失望，

我愿意青春正在消亡，

我愿意动荡，

我愿意独自流浪。

我愿意大地收获着荒凉，

我愿意天空游弋着魍魉，

我愿意悲伤，

我愿意眼泪静淌！

我愿意一道黑色的闪电，

劈向我的脊梁，

焚起忏悔的烟雾，

预示着原谅！

我愿意一轮明月的蚀狼，

扑向我的胸膛，

裂出赎罪的血舞，

暗示着煌煌！

我愿意一把原始的石剑，

刺向我的心脏，

染满洗礼的铅毒，

启示着希望！

我的天问是我的罪过，

我是人类心中最深处的妄念！

是非于我，矛盾于我，

我愿意经典台词篇11

1、好男生本来就是稀缺资源，跟好工作一样，你不主动，怎样可能落到你头上?

2、包办婚姻有什么不好?俩人谁也不认识谁，直接送进洞房，告诉你这就是你一辈子要跟着过的人了。多简单?!还有组织关怀，有什么不好?至少知根知底!哪里像此刻，什么都要靠自我!

3、永远不好问自我到底什么叫爱。人生苦短，为什么要思考超越自我潜质范畴的事呢?

4、然而唐微微并不是勇敢的人，年以后，王洋再次回到她身边，唐微微潸然泪下了，正因她知道她难以忘记的是以前，那个以前刷爆信用卡的男生再回到以前早已成了经过。因此她最后放下了王洋，初恋就是这样，能给你初恋的人爱你，但是要不起你，正因太年轻，正因彼此都还没成长为彼此想要的人。

5、纯洁的少女，男生喜欢;纯洁的中年妇女，男生就烦不胜烦了。

6、不知从什么时候起，一位叫杨年华的男生悄悄的来到了唐微微的身边，他是那样的绅士体贴豁达，他是那样的善解人意，他是那样的温和包容，他愿意包容唐微微的一切，愿意把他宠成公主，愿意给她时刻，让她在感情上勇敢点。

7、亲爱的，感情是说不清楚的东西。婚姻却是我们一生的誓言与承诺，能够让我们彼此承诺一生的人，就是我们生命中最爱的人。勇敢的去爱吧，对感情请你们再勇敢一些，再勇敢一些。亲爱的，如果爱他就对他说我愿意吧。

8、你这样走了对我太不公平，我从来没有刻意掩饰过自我，我就是我，有钱没钱是一样的，假如你真的是认为我欺骗了你的`话，那可能我错在我隐藏了自我的财富，但是你呢，你隐藏是自我的心呐，外边包上一层厚厚的盔甲，针插不穿水泼不进，拒人于千里之外，其实我们是太害怕了，我们让生活吓破胆了

9、人世间最完美的感情不是我爱你，是我愿意。

10、每个人爱的方式不一样!整天给你甜言蜜语的不必须是真爱你，他跟你这样，跟别人也这样!他们是妇女用品，他们的人生好处就是让女人高兴开心!

11、当年司马相如之因此敢追卓文君，好歹也是卓文君给了点暗示吧?

12、在我们一生中会爱上很多人，有难以忘记的初恋，就像唐微微与王洋的七年，从大学纠结到此刻，即使再过七年，依然纠结在以前。有时在想唐微微咋怎样这样傻?王洋走了，还会有李洋，杨洋，为什么心里一向留着王洋不放?为他留着门，为他留着以前的房子，为他留着以前?

13、一个男生永远不会嫌一个女人太优秀的，我认为就像一个女人永远不会嫌一件衣服太漂亮，一个女人放下一件漂亮衣服，只有两个原因，一价格问题，二不合身，那男生放下一个女人，也通常是出于这两个原因。

14、亲爱的，说我爱你很容易，说我愿意很难。我愿意代表一生的誓言，我愿意代表岁的时候，我们你一口我一口日子过得再难也甜甜蜜蜜。我愿意代表三十岁的时候我们想清楚彼此想要什么再成家立业，再组成家庭，再延续我们彼此的幸福感。我愿意代表着岁的相依相偎，人到中年上有老下有小，我们彼此能够扛过去就是幸福。(经典语录)我愿意代表着岁的携手依靠，生命中正因有你我会变得更温暖。我愿意代表岁的幸福依靠，孩子长大了，我和我的老伴能够去看碧海蓝天，我愿意代表岁，岁，岁到一百岁的互相协作，一齐共度最完美的夕阳红。

15、爱的梦想有价格吗?它的价格会变吗?“我的梦想还在，只是涨价了。猪肉都能涨价，凭什么梦想比猪肉还贱?

16、我们就应勇敢点，再勇敢点，再勇敢点，我想，假如我们这天错过了的话，我们可能永远就错过了，我不想。无论你想要哪一种生活，我都陪着你，一辈子，每一天，行吗?

17、自负是正因他以前鹤立鸡群，自卑是正因此刻他是鹤了，但周围全是长颈鹿!

18、有些东西失去以后，可能再也回不来了，但他会永远在心里隐隐作痛。如果能够，我愿意，时光永远停留在那一刻。

19、没有脑子的男生，你嫁给他还不如直接找根绳上吊。

20、因此当杨年华对唐微微说我愿意的时候，唐微微彻底被感动了。有时候感情真的与金钱无关，与身份地位无关，与所有的爱与不爱无关，与心甘情愿有关，有一生一世携手到老有关。

21、一个岁的大龄单身女的感情，注定是波折的，波折的不是她的大龄，波折的是她不够勇敢，不够勇敢应对自我的过去和以前。

22、男生对不喜欢的女人，好歹是肯敷衍的，而女人对不喜欢的男生，向来是话不投机半句多。

23、人家有男朋友的，稍微有点心机的，都不肯跟你来往，俗话说，防火防盗防闺蜜。没有男朋友的，人家要把宝贵的时刻用来找男朋友，整天和女朋友在一齐，能混出什么来?

24、是唐微微难以放下王洋，还是王洋很难被唐微微放下?一个女人有多少个年对所爱的男生说我爱你?同时一个女人又有多少年能够跟这个男生在一齐?都说女人的青春经不起年龄的摧残。因此年以后，岁的唐微微在自我有房有车有事业以后，他想到了相亲，想到了重组家庭，想到了放下以前重新开始。

25、吸引男生是一门学问，这门学问不比微积分更简单!

26、我跟你谈过我的过去，很痛，我想找一个，真爱，能在一齐一辈子，假若我带着这一身价去找的话，眼下这个社会，我怕我看不清楚