末路狂花影片分析（精选2篇）
末路狂花影片分析 篇1
《末路狂花》影片分析
在我看来，这是一部女性电影。路易斯与塞尔玛，两个被生活与时代束缚已久而想要挣脱，追求自由的女人。
在影片之初，路易斯通知塞尔玛她们晚上就要出发，去实施她们计划已久的度假计划。很明显，此时的塞尔玛还是个凡事都要征求丈夫许可的束手束脚的女人。她不能掌控和主宰自己的行动、自由。但她内心对自由的渴望促使她想要听从自己的内心，于是在丈夫走后，她绝然决定去旅行。
在经过一番收拾之后便是两个美丽光鲜漂亮的女人出现。她们的确太美了。这也为后面强奸和杀人事件做了铺垫。值得强调的是，在她们收拾行李时，有两个细节:一个是塞尔玛装枪的细节，一个是路易斯将杯子擦洗干净放整齐的画面。这两个细节，都为后面作了铺垫。
旅行一开始，塞尔玛便开始慢慢显露她的本质──狂野与风骚。不得不这么说，从她们在车上她开始将没点的烟叼在自己嘴上，到在夜店，她与哈伦狂热地跳舞，她内心对身体的极度放纵便显现出来了，甚至到后来她与乔迪上床。接着便是全影片最关键的转折点──她们杀人了，这一事件将完全改变她们今后的命运。
接下来，我们暂停前进，先主要分析一下杀人事件可能产生的原因。影片至此，我们都快恨死塞尔玛了，要不是她的一意孤行，她的自私，不听路易斯的劝告，事情不会发展至此。塞尔玛这个女人就像个灾星，跟她在一起一遇到什么事，她就“脑子一片空白”，这是路易斯对她的评价。这是原因之一，当然也是主要原因。其次，便是路易斯了，这与她曾经 的经历有关，影片在后面借塞尔玛之口道出了，前面路易斯一直隐藏于心的秘密──在德州她到底发生了什么:曾遭遇强奸。这就是为什么，路易斯在看到塞尔玛被强奸时情绪过于激动，这不符合她沉着冷静，考虑全局的人物性格，因此，她情绪的异样必是有什么刺激了她。同时，在她的人生观里，做错了就要道歉，特别是男人对女人做错了。因此后面，在公路上，遇到那个向她们挑逗的男人，她又一次毫不犹豫地举起了枪，最后虽没杀他，却仍是狠狠地教训了他。这是她身体里女性意识的迸发。
这两个“奇葩”的女人，在杀人后，只是短暂的惊慌，之后便有了明确的目标。路易斯心里会恐慌，但她已经计划好了路线，并且想到办法让吉米帮她准备钱。而塞尔玛这个女人似乎一点而儿恐慌也没有，竟然还在逃亡的路上搭讪引诱男人，就这样与同样心有不轨的乔迪上床了，就在她们两人沉浸在强烈的性欲中时，导演运用平行蒙太奇，向我们展示着路易斯此时尴尬窘迫的境遇。吉米带着真挚的爱向她求婚，可是此时她却无法答应他 末，而内心却仍在爱着他，不能向吉米倾诉她现在的处境，而用一些勉强的理由来说服自己。展现了路易斯此时内心强烈的矛盾。同时也正是她整部影片中最大的纠结。之后，她的内心便开始慢慢放下。
影片的另一个主要转折点便是她们发现千辛万苦得到的唯一的钱被乔迪偷走了。这是塞尔玛命运或者人物性格的进一步转折点。也就是从此时起，路易斯第一次露除了柔弱的一面，而塞尔玛开始变得坚强、大胆，甚至好像开始变得聪明，之前的她遇事只躲在路易斯身后，因为路易斯总能独当一面，而现在，路易斯的脆弱激发了她骨子里野马似的性格，像男人似的自立自强，不畏一切的内心欲望与要求。当然这种转变，还带有一种赎罪感，因为这一切的发生都是因为她。虽然她不承认，这是她性格使然。
之后，两个女人的行为更是疯狂与不羁，抢劫、疯狂地飚车、威胁警察、向公路男子开枪并戏弄他、打电话挑战警察，甚至后来为躲避警车而疯狂开车的行为，一系列的事件都表现了这两个女人不再畏惧一切了，同时，也为最后两人冲下峡谷，奔赴死亡作了铺垫。这一切行为，全都表现了她们对这个世界的反抗，从而来赢得女性的地位和尊严。
至此，情节捋完。当然，两位主人公的人物性格也已点出。接下来，分析一下影片中另一非主要但却是关键的人物。
检察官的角色，他的存在是与两位主人公相辅相成的，是个必须角色，即使他看似并未起多大作用。两者如何相辅相成呢？这就要从创作者的表达意图来看了，也就是影片的主题。影片旨在为女性呐喊，希望社会重视女性的地位及话语权。而检察官的角色，其实就是创作者，他是为创作者代言的，是语言的呐喊者。而两位女主人公则是以实际行动来呐喊。两者相辅相成共同呐喊出了这一悲壮的命运之歌，这种反抗形式更具震撼力，给人以强烈的警醒。
以上为这部影片，我认为的有价值的东西，简单从人物性格，主题及情感层面进行了分析。(当然，见仁见智，关于这部影片的任何资料分析我都还没看。学术的东西本就灵活，从事艺术之人亦不拘小节，率性而为。)
末路狂花影片分析 篇2
在社会性别秩序中, 所谓的“女人”都是固定的角色, 在20世纪90年代的电影中很少有电影会去描述女性真实的内心世界, 而多半的表现出来的女性都是男权社会的附属品, 鲜有作品会去表现女性独立自强的那一面, 往往展示给观众的都是一些人为制造出来的、不真实客观的女性形象。而在本片中, Thelma起初所展现的就是这么一个角色, 典型的家庭主妇, 一切都遵从着夫权, 用中国的古话来说就是一位遵从着“三从四德, 贤良温婉的”女人, 每天的生活都是围绕着自己的丈夫或者打算着下一顿饭该吃些什么, 甚至连周末跟自己的姐妹出去散心都要先看丈夫的脸色。
而反观Louise, 是一个具有抗争精神的女权主义者, 经济上的独立使得Louise看起来并没有那么弱势, 这也许同两人的经历有关。“Thelma天生丽质, 只有过一个男朋友, 也是她现在的丈夫, 也许是婚前得到了太多的甜言蜜语和许诺, Thelma婚后成了一个典型的宅女, 甚至不了解早出晚归的丈夫行踪;Louise是一个在曾经在他乡有过被男人羞辱经历的女人, 样貌平凡的她对一切事物都有主见, 很难想象有什么问题可以难得住她, 在餐厅做酒侍的工作也使她更加历练。”两者在电影的开始就表现出了非常大的差距, 当两人已经决定出发的时候Thelma把家里整整收拾了一遍, 并且给丈夫打了一通电话, 而Louise则是对自己的行李做足了完全的准备, 最后拿上了一把手枪, 可以说到了这里就能够看出:“女性”在电影中的固有的形象, 家庭主妇和表面放荡不羁的贞洁烈女。
女性在电影中的作用多半是提供视觉上的愉悦;这种被看是因为夫权制社会中男女之间不平等权利结构造成的, 很少有男性在电影中是处在一种单纯被看的角色, 女性被看主要表现在三个方面: (1) 摄影机 (摄影师) 的看, 是摄影师对女性角色的审视, 是摄影师对女性角色的一种表达; (2) 电影文本中男性角色的看; (3) 观众的看, 当电影出现在大银幕时观众看到的女性角色, 大多数的女性观众会因为一些固有心理而被电影中的女性角色所同化。
女性主义在传媒中颇受歧视, 传媒对于女性的形象多半都是错误的再现和低度再现, 从故事文本上就能体现出来。一般女性在大银幕上大多只有三种文本: (1) 贞洁烈女; (2) 荡妇; (3) 母亲。而女性的题材范围也很狭窄, 一般只有生活、娱乐或者家庭主妇, 在本片中Thelma就表现出了这点。在两人准备出发的时候她大包小包的拿着, 甚至拿上了灯笼以防万一, 所拿的东西一应俱全, 俨然一副家庭主妇的模样, 但是紧接着随着两人的出发, 这所有的一切似乎有了改变。
与之前的电影一样, 这部片子中女性还是成为了被暴力的对象出现了。当Thelma和Louise参加聚会时, 哈伦趁着醉酒想要跟Thelma发生关系, 可是Thelma不从, 哈伦就动用了暴力的手段企图强行玷污Thelma, 好在Louise及时赶到, 拯救了Thelma却开枪打死了哈伦, 从这开始剧情也 (下转290页) (上接272页) 进入了新的篇章, 真正的末路狂飙开始了。
这种种的一切都是对于女性本质的歪曲, 产生了极大的副作用, 将女性家务劳动无偿的占有, 对女性肉体的肆意占有, 剥夺了女性的语言、写作等权利, 极度的单一化了女人, 生生地把女人塑造成了男性的附属品, 造成了女性的不安全感和自身的矛盾性。
有的人说这部影片是一部女性主义的批判电影, 宣扬的是女权主义思想, 从片中我们的确能够寻觅出一些这样的气息。影片有的部分体现出了女性的反抗, 体现了女性对于所谓男权社会的不屑甚至挑衅, 从Louise的自立性格、很少有电影把一个女性塑造的这么独立、坚强甚至是有一点点的女强人, 当然, 她渐渐地也将Thelma影响, 两人在杀了人后真正地步入了亡命天涯的路程, 尽管两人背负起绝望而激荡的逃亡之路, 即便是举枪爆掉油灌车, 豪迈英姿之下, 仍然是两个纤细的女性身影。很难说, 她们是否因为一路上的这些事件成熟起来了。逃亡之路只是逃亡之路, 不一定是内心强大之路, 也不一定是自我解放之路。
《末路狂花》里不乏英俊的的男人, 当时还有些青涩的布拉德皮特便是其中之一, 然而就是这一个又一个的富有魅力的男人将Thelma和Louise一步一步地推下悬崖。最终, 男人逼死了女人。这么看来很难说这部电影是一部宣扬女权主义的电影, 当警察问道布拉德皮特时:“你知道么, 你毁了他们两个。”而皮特的反应却是一脸的不屑, 满眼的莫名其妙。
以笔者个人之见, 直到影片的最后给了笔者一个直接的印象, 也许再给他们两人一次机会, 她们也许就不会选择这条道路, 也许Thelma会继续乖乖地在家做她的家庭主妇, 而Louise也许也不会再这么张扬, 无所畏惧, 看不到所谓的女权主义的胜利, 看不到对女性主义的彻底的批判, 看到的只有女性的无奈, 也许结局在很多人看来很美, 但那不过是为了影片的美感而冠冕堂皇的借口。
也许终究导演还是男性, 无法真真正正、完完全全地站在女性的角度去全面的考量, 就像现如今的社会一样, 虽然跟过去比起来男女之间平等了许多, 但终究, 男性在这个社会还是占据着主导的地位。
“作为一个女人, 我对所有强烈表达女权的东西都没有一丝一毫的好感。那些情绪化的、任性的、被脆弱自尊心所遮蔽的来自深层的强烈自卑和毫无建设性的表达让我觉得是对女人的误导, 也是对女性智商的低估。女人并不是只有传达出我是弱者的讯号, 表达我对男人的不满, 对社会压抑女人的愤怒这些出口而已, 不管做的有多么巧妙。”这是摘自豆瓣上的一位朋友写下的, 所谓物极必反, 从根本上来说, 这部影片是一部把女性逼到悬崖的影片, 终究还是因一念之差而一步步地无可奈何地走上了末路。
紧凑的故事, 悲剧的故事, 最后, 成为了女性主义电影的垫脚石, 当代女性主义已发展至讲求多元发展和差异, 强调理论和实践中关注因种族、阶级、年龄、性取向、性别认同而在女性之间出现的差异, 并且拒绝以白人、中产、异性恋的女性主义的声音视为普遍和唯一的标准, 要真正地发出女性的声音, 拒绝歧视, 在保障自身权益的同时让更多人看到女性本质人格的升华。
摘要：女性主义并不是一种批评方法, 而是有助于认识媒介活动中性别的“刻板印象”。其中, 女性是被建构的、男权社会的一种内化。在社会性别秩序中, 所谓的“女人”都是固定的角色, 而《末路狂花》从当代女性主义出发, 探讨讲求多元发展和差异, 强调理论和实践中关注因种族、阶级、年龄、性取向、性别认同而在女性之间出现的差异, 并且拒绝以白人、中产、异性恋的女性主义的声音视为普遍和唯一的标准, 要真正的发出女性的声音, 拒绝歧视, 在保障自身权益的同时让更多人看到女性本质人格的升华。