美丽中国纪录片赏析

2024-12-06

美丽中国纪录片赏析（共11篇）

美丽中国纪录片赏析篇1

纪录片《美丽中国》第一集“龙之心 ”赏析

网上对于《美丽中国》的定位是“由中英联合拍摄的一部关于中国野生动物和自然风光的系列纪录片”,它以精美的画面和独特的视角以及优美的配乐，让人们耳目一新，介绍了南方基本的自然状况、面积、气候等，并自然而然地转入生命物体——南方的粮食作物，水稻。水稻的历史、当地人对水稻的种植，展现中国水稻梯田的壮阔。

我将在从主题、结构、构图、景别、摄影技巧、运动镜头和固定画面、剪辑、声画关系和音响等几个方面来对其进行分析。

摄影技巧

本片的画面极为清晰细腻。运用省略叠化技术拍摄人们的劳作场景，如果把全部过程展现出来难免使观众产生厌烦之感。机位景别不改变，省略中间过程的叠镜头，可以简化漫长的过程，并使画面变得活泼不沉闷。

运用超高速摄影可以拍出比一般的摄影机快80倍的镜头。蝙蝠一段我们都被这一场面震惊。蝙蝠在水面上舞动着翅膀飞行，水中是它优雅的倒影。超高速摄影所带来的给与我们的感觉竟是如此的细腻和自然，让我们看到了以前无法观察到的一些场景

升格摄影是和超高速摄影相反的。镜头速度减慢，在农民处理稻穗的那一段放慢，制造了一种浪漫和谐美好气氛。

用水下的摄影机拍摄鸬鹚狩猎的、娃娃鱼的一段和黄金鲤鱼一段，给人平常无法体验到的水下经历。

叙述方面

本片对人声的纪录实际上并没有太大体现，因为影片主要通过解说词来叙事的。有些言语对我们的心里造成一定的打击，看到我们祖国的风光，同时也看到了，我们现在所存在的问题，我们应该通过这部影片提醒自己好好的保护好我们的祖国。影片的解说词起到了贯穿始终，起到叙说、叙事、段落连接、气氛营造等作用。

音乐

本片中音乐在渲染气氛和形象塑造功用比较突出。

本片背景音乐的作曲者是一位英国人，但他将中国元素运用的贴切到位，比如对笛子、古筝、二胡和箫等中国乐器都进行了恰到的好处。在云南石林一段，笛子独奏制造出一种神秘古怪的气氛。而在猴子旁边的监视者蛇出场的时候又用音乐制造了一种危险的气氛。在黑夜猴攀岩一段又用提琴、鼓、扬琴制造轻快节奏塑造了猴子灵活的形象。在蝙蝠在山洞内水面上的滑行，静中有动，相互映衬，这声音衬托了山洞的静，而这静又体现出在这山洞中唯一声音的制造者就是这些蝙蝠们，他们才是这里的主人。

从《美丽中国》里面，我真正感受到了作为江山如此多娇，以及作为中国人的自豪。整部片子基本以真实的色彩呈现，没有刻意滴去夸张。以至于其中的艳丽的自然景色更显娇媚。

美丽中国纪录片赏析篇2

《海洋》是耗费5年时间, 耗资相当于5亿元人民币而精心打造的, 堪称世界电影史上投资最大的纪录片。它的拍摄, 动用了400人、70艘船组成12个摄制组, 使用最先进的拍摄设备和技术, 奔波于全球50个拍摄点, 拍摄了100多个物种, 搜集了超过500个小时的海洋资料。

一、内容简介:海洋之美, 撼人心魄

《海洋》聚焦覆盖地球表面3/4的海洋, 全面真实地展示了广阔而神秘的海洋世界, 带领我们进入海洋的中心, 去探索海洋的奥秘, 观赏丰富多彩的海洋生物和海洋奇观。《海洋》展示了一幅幅美丽绝伦的画面, 带我们进入多姿多彩的海洋世界, 上百种海洋生物在影片中出现, 一一展示它们的生命之美:五彩斑斓、绚丽多姿的珊瑚, 身形庞大却游姿优雅的鲸群, 南极冰山前悠闲行走的企鹅……这仿佛是一个奇幻美丽的童话世界。观赏这部影片, 让身处钢筋水泥都市中的我们, 真正感受到海洋的博大、瑰丽与神奇, 心灵受到强烈的震撼。虽然, 每一种海洋生物的生命之美都让人叹为观止, 但导演并没有只单纯展示它们的生命之美, 而是通过对海洋生物捕食的拍摄, 更深层地展示了海洋生态。影片的后半部分, 反映了人类活动和工业文明对海洋及其生物的影响与破坏。由于人类的贪婪和欲望, 那些花了几百万年才进化来的生物, 却在几十年的时间里濒临灭绝。这怎能不令人深思和反省:美好的海洋是人类生命的发源地, 我们有义务有责任去保护它!

《海洋》不是一部一般意义上的记录自然的影片, 它美丽的画面, 带给我们强烈的心灵震撼, 体现了编导寓教于美的创作主旨和保护自然、保护环境的深切呼唤。

二、拍摄背景:寓教于美, 保卫大自然

雅克·贝汉在阐释《海洋》的拍摄意图时, 说该片旨在用电影手法呈现故事, 展现壮观的海洋世界, 让观众分享大自然的美。他说:“我不把自己的电影定义为纪录片, 我拍的是电影, 不是故事片, 也不是纪录片。未来的电影就是没有界限的。我拍摄的这些自然纪录片, 没有说教, 也没有对白, 只是通过展现自然之美, 让观众自己感受到教育。”他说:“电影是一种艺术奇景, 一种情感来源, 但它也可以成为服务与捍卫高尚事业的武器, 其中就包括保卫大自然。对我而言, 美好的情感是唯一重要的东西。我们需要与自然界和平相处, 因为人类不可能孤单地生活在这个地球上。”雅克·贝汉认为环境问题越来越值得关注, 他表示, 剧组曾经计划在中国长江拍摄, 但可惜的是, 那里已经找不到了白暨豚了。

该片导演雅克·贝汉是演员出身, 早在1966年, 凭借在《男人的一半》中的出色表演, 年仅25岁的他, 就获得了威尼斯电影节最佳男演员金狮奖, 成为史上最年轻的影帝之一。然而, 就在他的表演事业如日中天之际, 他选择了退居幕后, 担当制片人、发行人。1969年, 由他首次担任制片的影片《Z》, 获得奥斯卡最佳外语片奖;1975年, 由他再次担任制片的另一部影片《胜利欢歌》, 再获奥斯卡最佳外语片的殊荣。上世纪80年代末, 他开始关注自然界, 他执导的《猴族》《微观世界》《喜马拉雅》《鸟的迁徙》都成为纪录片的经典之作。雅克·贝汉从演员到制片和导演的转行过程中历尽艰难, 在《海洋》的拍摄中, 更是严重超支, 致使该片的上映让雅克·贝汉背负上了巨额债务。然而, 他始终孜孜以求、无怨无悔。这, 基于他作为一个艺术家高度的责任感和人文情怀, 更基于他对保卫大自然的真挚追求。

三、叙事手法:客观视角, 近距离拍摄

该片在叙事手法方面, 有着鲜明的特色和独特之处。主要表现在以下三个方面:

一是按照故事片构思, 精心选材, 表现主题。先进行构思, 然后再根据构思来精心选材。比如:影片中有一个章节, 被定义为“海洋的盛宴”——科学家告诉他们, 在非洲南部, 每年都会有一次沙丁鱼大迁徙, 有十几天的时间, 鲨鱼、鲸、海豚、海鸥等各色猎手都会聚集到这里捕食。根据科学家的论述, 摄制组前往目的地, 通过远景、近景、中景, 以故事片的构思, 精心选材, 表现主题, 逼真地再现了海洋生物捕食的细节。

二是内视觉叙事, 以海洋生物的视角看海洋。“内视觉”即编导等同于影片中的被表现者 (人物) , 其所见、所感、所思都附着在剧中人物的身上。《海洋》通过对海洋及其生物客观的、近距离拍摄, 使观众仿佛变成了片中的海洋生物, 以它们的视觉看海洋, 与它们同游, 体会它们的欢乐和痛苦。

三是近距离拍摄, 逼真记录海洋生物。据导演介绍, 该片的许多镜头, 保持了对海洋生物30米的近距离拍摄。在拍摄“海洋的盛宴”那个场景时, 为了能跟上海豚游动的速度, 并确保画面的清晰和稳定, 摄制组不断改进拍摄设备和技术。在三年的时间里, 先后在同一海域的不同位置分别拍了三次, 终于拍出了满意的画面。为了达到完美的效果, 摄制组就是这样精益求精地进行工作。正如导演所说:“这部影片只是想通过片中的美景, 来感动观众, 让观众体验到自然之美;让观众通过美景, 意识到保护自然的重要性, 用美来教育大家。”

为了保护海洋生物, 导演并不回避人类的贪婪。比如:工业捕捞就极其严重地破坏了美丽的海洋。影片后半部分着重表现了人类的贪婪对海洋的破坏:大量废水、垃圾的排入, 严重污染了海洋;人类肆意的捕杀, 日益威胁着海洋生物。鲨鱼被割鳍的镜头, 尤其让人触目惊心:昔日身姿矫健勇猛无比的海洋之王, 在人类的虐杀下, 再也无法游动, 拖着受伤的身体, 流着血挣扎着沉入海底。生命的力与美就这样被残忍地摧毁。与此形成鲜明对比的是, 影片中的人鲸共舞、人鲨同游的画面。这个场面如此之美, 它展示了人与自然的和谐共处, 是生命平等友善的绝美华章。导演在影片最后所呈现的这样一个画面是他对人与海洋关系的祈望与祝愿, 也是环保这一理念的真正意义所在。该片还有一个特点就是:整部影片几乎很少旁白和解说, 除了必要的音乐外, 很多场景完全用海洋生物的叫声作为背景声音, 达到了自然的效果。

美丽中国纪录片赏析篇3

从小我就很喜欢看纪录片，各种纪录片看了不少，《美丽中国》这部片子很早以前也看过，这个寒假又翻出来欣赏了一遍，再细细品味，更是有了不少新的感悟。

这部纪录片的制作相当的不错，是BBC和中视传媒合作，历时四年完成的记录中国野生动物、自然风光和人文风情的巨作。《美丽中国》从中国不同的地理区域展开，分别有“富饶华南”、“彩云之南”、“青藏高原”、“长城以外”、“龙之疆域”、“喧嚣海岸”六个部分。《美丽中国》的英文翻译是Wild China，延续了BBC纪录片野性系列的拍摄风格和概念，同时也将视角扩展为人与动物、人与自然的和谐关系。

从繁华热闹的现代都市，到人迹罕至的自然森林;从宽广无垠的草原，到荒漠空旷的沙漠戈壁;从白雪皑皑的高原山峰，到一望无际的平原;从浩瀚大地到碧海蓝天……我们的中国，拥有多种特质的地貌景观，肥沃的土地哺育着各族儿女，也孕育着各类珍奇野兽，奇花异草。我们似乎是第一次这么深入、这么细致地去观察我们美丽的祖国，去探访散落在这片土地上的美丽奇景。跟随镜头，我们走过长江流域，奇石怪林，热带雨林，青藏高原，内蒙草地，西部边陲……也一路寻找亚洲野象、滇金丝猴等各种珍稀动物的足迹。我们踏遍了祖国的每一寸土地，看到了如此美丽而又有些陌生的美丽中国。每一位观众的心灵，都如被珠穆拉玛峰下沁凉清澈的冰雪融水细细地浸过，变得平静、纯净、祥和，同时又深深的感到震撼，臣服于着古老东方的智慧。

自从工业革命的开始，西方的科技一步一步发展起来，这些年，我们开始崇拜西方发达的科技，并努力向他们靠近。但，我们是否在盲目地追求现代科技的发展时，不知不觉的淡忘了那些几千年沉淀下来的，东方古老的智慧?还好，在BBC的镜头下，我们重新发现了那些快被遗忘了的古老而原始的生活方式。渔夫和鸬鹚的默契配合，驮着货物行走在茫茫沙漠中的骆驼队伍，在自然遮风避雨的山洞里建起的村落，靠燕子来告知冷暖决定播种时间的农夫们……这些原始、传统的生活方式，没有机械化，没有工业化，仅仅靠的是先民们一代一代总结下来的经验，和与大自然中的万物生灵之间的和谐信任。相互依赖。这是最古老的智慧，人们崇敬自然，把人类自己看作是大自然中的一部分，人们依赖着这种智慧，在这片土地上繁衍生息了千万年，从未曾被干扰，自给自足，自得其乐。

现在生活在城市里的人们，终于开始担忧，空气中的pm值是否超过标准，堆积成山的白色污染是否能够降解，笼罩在城市上空的雾霾什么时候才能够散去……城市人生活的现状，和《美丽中国》中的场景比起来，似乎是天壤之别。除了感叹片中的美景，也感受到了一丝讽刺——中国人，你们能看到这样美丽的中国吗?《美丽中国》正是让人们意识到自己错误，并拯救这场悲剧的良方。纪录片中，我们看到水稻田里隐藏着鲤鱼，共生收益的智慧;大屿山对白海豚的隔离拯救;峨眉山猕猴与人类的沟通;坐落在闹市浮华背后的米埔保护区让香港有了更隐秘的一面;直通塔克拉玛干沙漠深处，坎井饮水至维族葡萄园，原本的干旱却成为一片富庶绿洲。它告诉人们这才是应有的现状，我们只是向自然借来了能量，终究要还回去。

幼儿园纪录片赏析（推荐）篇4

从纪录片题材选择上看：

片中展现了许多精彩时刻，比如警觉、亲密、天真，但同时也有天真的丧失。这部片非常清晰地展示了儿童世界是成人世界的价值观的折射，同时也提醒我们作为成年人的责任。本片风格纯朴自然，全世界的每一位观众都能产生共鸣。关注主流群体、民生、教育责任与良心真诚与人性

从纪录片拍摄过程看：

音响的处理

纪录片多为纪实性的风格，非常注意同期声的采制。在纪录片的拍摄中，声音的采制是非常重要的。夜里孩子们睡觉时沉重的呼吸声反衬出宁静，在嘈杂的声音中凸显出被拍摄孩子声音。做的很精细。

背景音乐：茉莉花。以北方曲调的《茉莉花》作为片子的主题音乐，并且在节目中前后出现了五次。这种变化着的感觉与不同阶段渲染主题的《茉莉花》旋律交织在一起，便会产生一种莫名的共鸣。

起初，我在听到《茉莉花》音乐响起时，可能是一种轻松的、快意的、欣赏的心境，看到的也会是孩子们天真烂漫、童趣盎然的场景。但随着孩子们幼儿园真实生活画卷的一幕幕揭开，《茉莉花》的旋律便有了变味的感觉，人们的心情也开始复杂起来。到后来，尤其是孩子们的对话部分完成之后，幼小孩子思想的深刻、性格的成熟，使人始料不及，更使人思绪沉重。

通篇不用解说词。全部用表达能力强、内涵极其丰富的画面语言来展示所要承载的一切。镜头的运用

通过一系列的分切镜头来往成一个段落的叙述，更多的是采用长镜头的语言。长镜头调度的非常到位，完整地记录了整个场的关系，有足够的信息量，而且有丰富的镜头内部语言的变化，以及准确的节奏感。

镜头的叙述能力。得漂亮讲究用光、注重构图。以庆经常在片子当中出现一个孩子独处的场景，教室外面阳光明媚，但是在那绿色油墙的教室里面却有一种冰冷的孤独。空镜头。制造意象。与别的画面配合起来，例如门外的雨、阳光。

镜头常常由细节到全景。直接找出最冲突的视觉点，再拉远镜头，看清事件发生的环境。比如夜里睡觉时，先大特写了两只握在一起的小手，然后拉远镜头，看到两个熟睡的孩子，在到一个屋里熟睡的孩子们。安静而引人怜悯。注意细节

纪录片拍摄很多时候是在一个动态的过程中随机完成的，需要等待和敏锐的观察。孩子床头的悄悄话；小男孩调皮的把胶带粘在自己的脸上并疼痛的揭下来；都被发现到镜头中呈现出来。

从纪录片的剪辑过程上看：

善用对比。一个孩子在笑，一个孩子的脸上还挂着泪。体现出幼儿园孩子们不同的心态；周五的晚上，一个被妈妈最后接走的孩子，从等待的焦躁，到见到妈妈时的喜悦的对比，强烈凸显出孩子对于妈妈的渴望；动静结合，例如在纪录片伊始是孩子们哭号着不愿离开爸爸妈妈，一片嘈杂声。然后突然速度放慢，特写孩子们的渴望的眼神。

用叠化处理跳帧。

黑白影像处理。在《幼儿园》里，从练习数学心算的孩子熊经纬，到后来与家庭、生活、理想、情感及至国际国内时事政治等项内容相关的一系列对话，这些画面均采用了黑白艺术处理。它能够形成强烈的视觉反差，增强作品的感染力。对话－－的思想深度，是与孩子童真的反衬。

美丽心灵赏析篇5

怀抱着从艺术的角度重新看本部影片，的确能够看出一些自以为是的东西，以下是本次观影说发现的，当然某些观点其实参考了网上对该电影的评论。

一：细节；现代的电影如果要成为经典，它对于细节的处理一定要是十分精致的，这方面在本片中有着特别多地方的体现；无论是纳什入学时宿舍破旧年代久远的箱子们，初创博弈论时酒吧墙壁上的彩色玻璃，还是下围棋时的特写镜头，在特写镜头中的围棋是正确摆放的，而纳什在演讲是背后的黑板上的数学难题也是确有其事的。此外，电影处处体现了它的诚意，电影中的大学时光，整个画面是偏黄的，是经过特殊处理的，使得整个画面看起来更有年代感。

二：引人入胜的情节及推动情节发展的手法；整个电影的情节经过多次反转，引人入胜。尤其有几个地方设置非常巧妙，让人陷入其中，当最终反应过来，便会被电影精彩的剧情深深吸引，第一个在于当纳什精神病开始逐渐失去控制时，当时他在做演讲，他发现了一群人在偷偷的靠近，而当时我们认为这依然是他的幻想，可是当时来的人确是真实的，是精神病院的医生，而究竟是医生还是幻觉，在当时我们是难以察觉的；而当我们已经认定这一切都是幻觉时，新的转机又出现了，老大哥又出现了，而且他把一切都解释的很通顺，他告诉纳什研究室是不会有他的资料的，而纳什从精神病院出来也是他花了大量的精力才弄出来的，他们的工作必须隐藏起来，老大哥解释的如此有道理让观众又陷入了思考，莫非这一切都是真的？当然到了故事的后面，我们发现这一切都是幻觉，而且这些幻觉正是纳什停药之后产生的，那么故事的反转又变得一点都不突兀，而是非常的理所应当了。除此之外，电影为了使我们深陷故事中，在几个小部分用了特别的手法来推动情节的发展，包括一开始的纳什用玻璃杯显现出同学的领带图案，后来纳什在惠勒实验室为军方提供密码时，他是纯粹站在数据前，而一个个数据在不停的变化，使得我们主观上认为纳什的能力非常夸张，以至于出现一些情节上比较不合理的地方也也不觉得突兀了。查阅资料还了解到此片运用了主观镜头来展现人物的心理和精神活动，如在纳什进入五角大楼破译密码时，采用旋转镜头来表现面对抽象数字时纳什的思维反应，360 度的镜头旋转带来晕眩感，主观镜头的作用是将观众引入剧情中，体验主人公的感受，增强观众的主观体验；同时运用景深镜头和特写，前景是纳什思考的近景，逐步放大成眼睛的特写，充斥在画面的一角，具有逼迫感，而后景深是行走的人员，与站立思考中的纳什形成对比，凸显纳什的孤独处境。三：前后照应及有效的铺垫；电影多方面体现了前后照应，一是纳什大学时代看到众教授为了表达对会员的终身成就的肯定而放下自己的钢笔，而后来纳什年老后获得诺贝尔奖时也享受了这种待遇；二是前期与纳什竞争的同学到了后期成了旧办公室的拥有者，而纳什口中的你赢了也是照应着前期他们的竞争，并且他们在校园中的下围棋也是发生在两个时间段中的；三是纳什从前到后一直喜欢在玻璃上写下自己的数学推理过程。故事在前期对后面发生的故事是有铺垫的，在电影的后期，我们明白纳什的室友和小女孩是不存在的，而这

个在故事的前期已经有所体现了，体现在纳什的室友从来没有除了纳什之外的同学有所接触，哪怕是纳什被抓走的时候依然没有任何行动，而小女孩在5年后和纳什再次见面时也是没有时候长大，当时纳什已经有所察觉可是用小女孩还小来说服了，更为明显的在于小女孩挥舞着双手跑进鸽子群中，鸽子居然没有时候异样，这些小细节为他们的不存在做了有效的铺垫。

四：线索；故事的线索是非常清晰的，线索是纳什的两个精神世界的交织，分为现实的世界和幻想的世界，他不断地游移于两个世界之中，自己并不清楚这两个世界的区别。在电影中，现实的一条线和幻想的一条线交织在一起，它们的矛盾冲突推动了情节的发展。另外一个线索是故事中多次出现的白手绢，白手绢第一次出现是在第一次约会，女主角帮他整理衣服，送上白手绢，两个人渐渐的吸引直至永不分离；当纳什病发时，医生要求住院时，纳什不停地抚摸着白手绢，独自坐在床边，对妻子的不舍；而在纳什回到大学，心中迷茫时也是不停的抚摸白手绢，最后纳什获奖后亲吻白手绢，表达了纳什对妻子的爱和感谢。

美文赏析：美丽的黄昏篇6

黄昏，风在耳畔拂过。

街道旁边铺满了一地属于这个季节——秋——的落叶。夕阳洒下余晖，像镀了一层金。

旁边，一位身着橙红衣服的环卫老人拿着扫把，慢慢扫着地上的.垃圾。

我瞄了他一眼，老人穿着整洁，可身上的橙红色上衣过于刺眼，在阳光下“熠熠生辉”，我蓦然想起了班上第一名。

他也是那么昂扬，将打着红勾的试卷甩在桌子上，一脸得意洋洋的挑衅。

我的心顿时不安，烦躁、难受、无奈、心塞一并涌上，纠结良久之后，我埋怨起父母来。

如果我的父母也是那么有钱，也许我就可以跟第一名一样去补习班、学钢琴，做我想做的事……

呵呵，我什么时候也变成这样了，不应该啊。

良久，我将拿在手里的纸张扔出，飘飘扬扬的纸缓缓落下，像下了一场雨。

老者看了过来，嘴紧闭着没说什么，拿着扫把颤颤巍巍地朝我这边走过来。

他的白发在余晖下那么刺眼!

我想起了父母，他们也是那么辛苦，为了我那么努力地工作，而我只因考差了便对他们埋怨有加，甚至起了一丝怨恨……

老人捡起我的纸张，递了过来。

我的眼渐渐模糊，我怎么能这样想呢?

喉咙梗塞，我想开口却说不出一句话来，脸上满是泪水……

父母的身影与老人远去佝偻的背慢慢叠合……

美丽黄河800字高二作文赏析篇7

一区冼星海的《保卫黄河》，便体现出了黄河的雄伟壮阔。

自古以来，黄河一直是一道难以跨越的天险，等黄河也是我们的“母亲河”。它孕育着千千万万个中华儿女。黄河奔腾不息，象征我们的民族也生生不息。

作家光未然在《黄河颂》中是这样写的：“你伟大坚强，像一个巨人……用你那英雄的体魄筑成我们民族的屏障。”黄河母亲用自己庞大的精神力量，支撑着我们民族的脊梁，这样，“黄河文化”才一直经久不衰。当然，黄河母亲她不仅在精神方面给我们一个保障，在现实中从地理学的角度来看，黄河也是一道天然的军事屏障，等外来入侵者想跨过黄河南下时，这对他们来说便是一个巨大的难题。

在中华民族几千年的历史长河中，我们的母亲河身边发生过许许多多的英雄事迹。成吉思汗曾在此“黄河九渡”，让人们认识到了古代人民的智慧;大禹曾在此治理水患，为母亲河解除病源;林则徐曾沿黄河千里巡视，查办防洪工作……更有许多文人墨客赞颂她。如诗仙李白的那首《将进酒》：“黄河之水天上来，奔流到海不复回。”;又如王维的《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”;再如王之涣的《凉州词》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。”……

筑梦中国纪录片心得篇8

电视纪录片让我感受到建立中国共产党伟大意义，也让我再一次重温我党的光辉历史，更鞭策自己要牢记党的宗旨，继承发扬党的优良传统，进一步认清当前我们所处的历史方位，面临的形势任务，激励自己从我做起，坚持党员的标准准则，继续发挥党员的先锋模范作用。

回首风雨沧桑一百年近代史，中国有着无比辉煌的五千年文明历史，被誉为世界四大文明古国之一;然而到了19世纪中叶，西方列强的坚船厉炮终于敲开了中国尘封已久的国门，我们中华民族遭遇到前所未有的浩劫,中国近代却是一部中华民族的血泪史。鸦片战争的爆发、圆明园大火的文明遭毁、甲午战争的耻辱，八国联军的践踏，不平等条约的辱国，大量土地割让的痛惨，昔日的泱泱大国成了列强瓜分的一块肥肉，更有日本侵略者几乎让我们亡国灭种。百年中国近代史载满了悲怆、苦难与沧桑，是中国人永远无法忘记的痛楚和耻辱!

回眸九十四年中国共产党奋斗史，是一部波澜壮阔的革命史，是一部艰苦奋斗的斗争史，一部可歌可泣的英雄史，一部开天劈地的发展史，更是一部坚持改革创新，坚定有中国特色社会主义道路的发展史。电视纪录片让我感悟到，我党的历史蕴藏着取之不尽的精神营养，用之不竭的丰富智慧。

“道虽尔，不行不至;事虽小，不为不成。”这是《荀子·修身》中的一段文字，意思是说道路虽近，不走就不可能到达;事情虽小，不做就不会成功。同样 “筑梦中国”，空谈只能误民，实干才能兴国，结合自己来说，虽然身患重病，然而我是一名退休党员，依然要尽自己所能发挥自己的作用。我是散文作者，文字工作是我的长处，从而退休后，无论原来的浦东新区的浦兴街道，还是现在的张庙街道，我都力所能及地做事，在浦兴街道我是志愿者，通过我新闻信息报道工作，被评为街道的模范党员;在张庙街道通过我的博文信息，先后获得市、区关工委的奖励，还获得宝山区优秀老志愿者的称号;今年我奖继续老有所为，为街道“张庙至爱”网络创品牌，在新一轮“传承中华魂，共筑中国梦”博客秀活动中作出自己的努力。

感悟历史复兴路，凝聚力量共筑梦，

中国空姐纪录片观后感篇9

得知2010年7月28日，由中国航空运输协会与中央电视台联合摄制的电视系列专题片《中国空姐》在北京举行开机仪式。据中国航空运输协会常任理事长罗朝庚介绍，这是民航的历史上第一次以真人真事的纪录片形式反映中国空姐的生活，该纪录片终于在2011年1月30日、31日晚间22:28分在中央一套播出。怀着一份激动，一份期许，早早的便坐在电视机前守候《中国空姐》。《中国空姐》共分四集：历史传承篇、中国空姐的首要职责篇、空姐的热情服务篇、空姐的成长历练篇。以纪录片形式反映中国空姐的工作和生活，在国内尚属首次。片中推出了一系列爱岗敬业、无私奉献的先进人物，讲述了一个个生动感人的精彩故事，同时也普及了与社会大众相关的民航知识，对于建设社会主义和谐社会，富有积极的教育意义。

历史的回忆，1955年，民航局招收了第一批空中女乘务员，也就是著名的18姐妹，纪录片中的前辈们说，当时，觉得能上机是一种革命工作，她们始终以周恩来总理“保证安全第一，改善服务工作，争取飞行正常” 电力论文发表/dllwfabiao/的批示为工作指导方针，爱岗敬业，爱岗敬业，批驳奋斗，同时，她们的行为方针为：“五勤、四美、三不怕”，作为一名厦航资历六七论文范文年的两舱乘务员，当我听到了前辈们口中说出来的五勤，三不怕都是我们厦航贯穿始终的行为方针时，我由衷的感觉到一种历史的使命感，18姐妹为中国民航的发展做出了不可磨灭的贡献，她们是中国民航的骄傲，是中国民航的宝贵财富，她们值得尊重、值得学习、值得讴歌，作为新时代的空中乘务员我们是否更该继承和发扬这个已经有着五十年的职业传统美德！

空乘工作是民航的重要岗位，是民航的窗口，窗口洁净，民航有光。而今，五十五年过去了，中国民航的空姐队伍有了翻天覆地的变化，队伍的规模日益宏大，人员的素质全面提高、服务质量不断提升。一代又一代的中国空姐，为了我们的民航兴隆发展，我们一起努力吧！

保障客舱安全是空姐的第一履行职责。面对危重病人，中国空姐依靠专业的医疗知识和一颗无私的爱心化解危机；面对飞机的机械故障，面对突发的人为安全事故，中国空姐临危不惧，训练有素，守护生命。这里要强调的是，我们身为一名客舱乘务员，这不仅是一个服务工作，更重要的是要保障旅客的生命安全。航班执行中，飞机不着天不着地，所以在飞机和机组人员的要求上就更加严格，纪录片中的这个故事深深的引起了我的共鸣。讲诉的是越洋巡航中，一名婴儿因为气道梗堵，脸色发紫，呼吸困难，四肢松软疲沓冰冷，乘务组临危不乱，报告机长寻求找最近的机场给予备降，同时广播找医生，幸运的是确实有一名老医生乘坐该航班，不过老医生看到婴儿的病状，直接就说小孩不行了。当时作为一名乘务员，除了我们，只有我们能救旅客了！要采取一些救治措施，是需要担负起很重大的责任的。因为我们是乘务员我们没有处方权，没有医师证。但是，这位乘务员能够在紧急的情况下，选择把小孩抱过来自己身上，让小孩倒立，从后背适力的拍打小孩的肩胛，坚持了五分钟，突然听到了小孩的一声打嗝，像男人般的打嗝声，这位乘务员没有放弃，继续适力拍打了两分钟，小孩的手心慢慢有了温度，脸色也慢慢红润，哇，听到这里，我的心里真是莫大的感动！因为小孩活过来了，更加的认为乘务员的使命感是这么的神圣。这是一种责任感的体现！更是一种专业技能的体现！也只有在平时抓好业务学习，拥有者较强的职业技能，才能为旅客提供安全优质的服务，才能在关键时候顶上，才能真正的做

到用自己的实力来保障客舱和旅客的安全！

纪录片《辉煌中国》观后感篇10

无论是港珠澳大桥、胡麻岭隧道、郑万铁路、还是复兴号、上海洋山港自动化码头、中国移动互联网等一个个“超级工程”，无不展现出了中国基础建设的强大的实力和辉煌成绩。人民的幸福感、获得感、安全感也由此得到提升。同时，整个世界不仅感受到“中国制造”的强大力量，更惊叹于“中国创造”的迅猛速度。

中国经历近四十年的改革开放以后，终于又一次以“主角”的身份走进了世界舞台的中央。中国，曾几度站在了历史的制高点，指点江山，号令群雄;又几度沉沦，落后挨打，国家主权惨遭战争铁蹄的践踏。重塑大国风范，中国人民等待这一刻，实在太久了!看着电视纪录片中一个个令世界瞩目的“圆梦工程”铺展宏图，让人无不为之骄傲自豪，在这优异的成绩单中，人们找到更多的获得感、安全感、幸福感。