试述光影在建筑设计中的应用论文

试述光影在建筑设计中的应用论文（精选11篇）

试述光影在建筑设计中的应用论文 篇1

2.1 建筑外部形体设计中光影的运用

建筑外部形体的设计需要各种视觉要素的烘托。在光影的作用下，赋予建筑空间生命气息。人们对建筑形体、尺度和材料的感知，对建筑空间意境的感知，均得益于光影。优秀的建筑，除了注重内部空间结构的光影设计之外，在外部形态构造的过程中也将光影设置为重要的表现手法。随着光照形式、角度和建筑外表材质的变化，建筑外部空间也大放异彩。通常情况下，自然光对于建筑外部结构的塑造十分关键。在自然光比较强烈的地区，光影作用于建筑外部形态的塑造，更加能体现塑造效果。通过光影，塑造建筑形体的例子不胜枚举，尤其是在古希腊时期的建筑，这样的特点十分明显。为了更好地运用光影传达效果，在建筑设计中，将建筑看作放大化的雕塑，为了增强建筑的体量感，充分利用了地中海强烈的光影效果。在古希腊建筑中，最典型的莫过于帕提农神庙。柱廊在外，墙体在内，在阳光的作用下，明暗相间的外形给人带来强烈的韵律感，通过檐口和内墙的暗部，对外部的阳光感形成明显的烘托。再加上凹槽等细部的处理，使得柱子本身的浑厚和挺拔感不断扩大。在古希腊建筑中，光影的运用是建筑艺术的特色，很多建筑大师也是光影大师。

2.2 光影在建筑内部空间塑造中的应用

在建筑内部空间中，光影的美学价值更是给人们带来了强烈的视觉冲击感在不同的建筑空间内部，光影所营造出来的环境氛围或艺术氛围也存在明显差异：

(1)光影对建筑空间的塑造方法。在建筑空间设计中，借助光影的雕琢，能够增强建筑内部空间的深邃和张力，内部空间光影的光学形态也呈现出多样化，层次、抑扬、明暗、韵律、对比、强弱等变化为空间塑造提供了多样化的素材选择在空间塑造中，光影可以以视觉焦点的形态存在，达到强化主题的作用。其次，光影可以用于对建筑空间材质属性的揭示方面，在光线的照射下，材质更加富有表现力和感染力。第三，光影可以通过塑造空间层次感来实现对建筑空间的营造，在合理的光影空间设计下，光影的亮度梯度直接与光影空间设计效果相挂钩。第四，通过对空间时间序列的塑造，实现对光影的应用，建筑空间形体的虚实变化，更是展现出建筑空间的变化多样性，增强节奏感和序列感。

(2)光影对古代教堂空间氛围的营造。众所周知，西方教堂建筑堪称建筑史上的典范，所有的教堂建筑均带有一种与生俱来的神圣美感。在光影的运用方面，将光线从高处散射，营造出神秘的宗教气息。通过教堂内气氛的渲染，让人们感觉到来自天堂的关爱，教堂内部黑暗空间与光明的对比，恰如黑暗的人间社会现实与美好的天国的对比，头顶采光的设计手法，更是在教堂建筑中应用广泛，圣索菲亚大教堂和罗马万神庙就是其中的典型代表。

(3)光影在现代纪念性建筑或教堂空间氛围营造中的应用。在生活中，大家不乏这样的体会，越是幽暗冥想的建筑环境，越是能够让人们保持清醒，这也是大多数纪念性建筑的设计意图。在众多的教堂设计中，其内部空间的营造，也巧妙地利用光影强烈的明暗对比，塑造出符合建筑特点的空间氛围，满足人们的审美需要。其中，柯布西耶的朗香教堂和安藤忠雄的光之教堂就充分利用了光影的明暗对比效果，成为了现代光影教堂的典型代表。结语综上所述，在建筑物的设计中，光影赋予了建筑新的生命和灵魂，在塑造外部形体和内部空间、营造氛围和意境方面贡献突出。通过艺术手段，能够使光影彰显美学效果，使建筑成为集实用、审美、意境于一体的艺术品，满足人们日益增长的精神文化需求。

3 结语

总之，建筑设计是一个多元化、复杂化的组合体，需要光影来锦上添花，赋予建筑空间灵魂。为此，建筑师在进行建筑设计的过程中，应该充分利用无所不在的光，并将其利用于特定的场合，将光凝结为最简约的存在，表达最无限的艺术感染力。

参考文献

[1] 张灿辉，胡哗是.光影之于建筑设计中的运用[J].自然杂志，2022， 34(04).

[2] 杨京京，鹿先林.色彩在建筑设计及环境中的运用分析[J].建材与装饰，(04).

[3] 魏丽丽，孔祥源.建筑设计中的材料透明性研究[J].江西建材，2016 (07).

试述光影在建筑设计中的应用论文 篇2

一、建筑空间光影设计要素分析

1 光影设计的人文内涵

在设计过程中, 光影的人文内涵能够通过介质让人们深刻的体会到。在生活中, 光线能够揭示生活, 通过对光的了解, 能够为光影发挥空间艺术性提供条件。阳光, 往往意味着温暖、光明和希望, 处于长期黑暗中的人们在阳光下会获得不可复制的依赖感和安全感。在充满阳光的环境中, 影的作用同样重要, 合理利用光影, 能够有效为人们的生活服务, 也符合现代建筑节能环保的发展方向。其次, 在建筑设计中, 不同的文化背景, 光影的艺术魅力也不尽相同。在建筑设计中, 光影和建筑空间相互作用, 与建筑融为一体, 比如在一些餐饮空间, 食堂空间为完全开场式, 每一个餐桌会设计一组光源, 使餐饮区和其他区域划分开来, 形成独立空间。在生活中, 建筑空间多是实体与光共同作用的结果, 光影空间和实体空间的叠加, 交错连接, 使建筑设计更加复杂化。

2 建筑设计中光影设计的因素

光影的合理运用, 能够有效地优化空间情境的塑造。从古至今, 利用光影进行设计的案例不胜枚举, 但是, 现阶段的设计者更倾向于流于表面的浮躁设计, 使得建筑空间中的形、色得以彰显, 但是光影设计却得不到重视。古人云“凿户牖以为室, 当其无, 有室之用。故有之以为利, 无之以为用。”在古代, 就有建筑设计与光影相结合的实例。现阶段, 在建筑空间设计中, 光的状态、变化和表现力都是不可或缺的。尤其是在空间创作和构图中, 通过光影, 营造全新的空间效果, 为建筑空间增添立体感和虚幻感。与此同时, 通过光影的运用, 能够为建筑设计增加精致细节, 空间内外部结构不再局限于简单的留白或堆积, 为人们营造专属的视觉表现舞台, 增加视觉趣味。再加上色彩与材料, 更加凸显建筑格调。在建筑设计中, 光影构图的合理运用, 通过自身的艺术规律, 将光影的虚实、显隐以及动静都表现出来, 营造不同的空间环境, 为建筑空间提升艺术感染力。光影在外力实体的遮挡下, 能够形成各具特色的图案。图案的生动性, 直接取决于光照的艺术处理, 为此, 在构图方面, 光与影的对比, 往往更是空间明暗对比, 从而凸显建筑空间的立体感, 实现光与影的平衡。比如巴洛克建筑或洛可可风格建筑, 精美的装饰, 雄浑的石柱, 精巧的栏杆, 纤细的百叶窗等, 在这些建筑中, 光影本身就有了一种韵律美。

二、光影在建筑设计中的应用

通过光影的应用, 建筑俨然变成了光影的容器。随着光影的变化, 建筑形象也呈现出千变万化, 让人们享受光影的诱人魅力。

1 建筑外部形体设计中光影的运用

建筑外部形体的设计需要各种视觉要素的烘托。在光影的作用下, 赋予建筑空间生命气息。人们对建筑形体、尺度和材料的感知, 对建筑空间意境的感知, 均得益于光影。优秀的建筑, 除了注重内部空间结构的光影设计之外, 在外部形态构造的过程中也将光影设置为重要的表现手法。随着光照形式、角度和建筑外表材质的变化, 建筑外部空间也大放异彩。通常情况下, 自然光对于建筑外部结构的塑造十分关键。在自然光比较强烈的地区, 光影作用于建筑外部形态的塑造, 更加能体现塑造效果。通过光影, 塑造建筑形体的例子不胜枚举, 尤其是在古希腊时期的建筑, 这样的特点十分明显。为了更好地运用光影传达效果, 在建筑设计中, 将建筑看作放大化的雕塑, 为了增强建筑的体量感, 充分利用了地中海强烈的光影效果。在古希腊建筑中, 最典型的莫过于帕特农神庙, 如图1所示。柱廊在外, 墙体在内, 在阳光的作用下, 明暗相间的外形给人带来强烈的韵律感, 通过檐口和内墙的暗部, 对外部的阳光感形成明显的烘托。再加上凹槽等细部的处理, 使得柱子本身的浑厚和挺拔感不断扩大。在古希腊建筑中, 光影的运用是建筑艺术的特色, 很多建筑大师也是光影大师。

2 光影在建筑内部空间塑造中的应用

在建筑内部空间中, 光影的美学价值更是给人们带来了强烈的视觉冲击感。在不同的建筑空间内部, 光影所营造出来的环境氛围或艺术氛围也存在明显差异。 (1) 光影对建筑空间的塑造方法。在建筑空间设计中, 借助光影的雕琢, 能够增强建筑内部空间的深邃和张力, 内部空间光影的光学形态也呈现出多样化, 层次、抑扬、明暗、韵律、对比、强弱等变化为空间塑造提供了多样化的素材选择。在空间塑造中, 光影可以以视觉焦点的形态存在, 达到强化主题的作用。其次, 光影可以用于对建筑空间材质属性的揭示方面, 在光线的照射下, 材质更加富有表现力和感染力。第三, 光影可以通过塑造空间层次感来实现对建筑空间的营造, 在合理的光影空间设计下, 光影的亮度梯度直接与光影空间设计效果相挂钩。第四, 通过对空间时间序列的塑造, 实现对光影的应用, 建筑空间形体的虚实变化, 更是展现出建筑空间的变化多样性, 增强节奏感和序列感。 (2) 光影对古代教堂空间氛围的营造。众所周知, 西方教堂建筑堪称建筑史上的典范, 所有的教堂建筑均带有一种与生俱来的神圣美感。在光影的运用方面, 将光线从高处散射, 营造出神秘的宗教气息。通过教堂内气氛的渲染, 让人们感觉到来自天堂的关爱, 教堂内部黑暗空间与光明的对比, 恰如黑暗的人间社会现实与美好的天国的对比, 头顶采光的设计手法, 更是在教堂建筑中应用广泛, 圣索菲亚大教堂和罗马万神庙就是其中的典型代表。 (3) 光影在现代纪念性建筑或教堂空间氛围营造中的应用。在生活中, 大家不乏这样的体会, 越是幽暗冥想的建筑环境, 越是能够让人们保持清醒, 这也是大多数纪念性建筑的设计意图。在众多的教堂设计中, 其内部空间的营造, 也巧妙地利用光影强烈的明暗对比, 塑造出符合建筑特点的空间氛围, 满足人们的审美需要。其中, 柯布西耶的朗香教堂和安藤忠雄的光之教堂就充分利用了光影的明暗对比效果, 成为了现代光影教堂的典型代表。

结语

综上所述, 在建筑物的设计中, 光影赋予了建筑新的生命和灵魂, 在塑造外部形体和内部空间、营造氛围和意境方面贡献突出。通过艺术手段, 能够使光影彰显美学效果, 使建筑成为集实用、审美、意境于一体的艺术品, 满足人们日益增长的精神文化需求。总之, 建筑设计是一个多元化、复杂化的组合体, 需要光影来锦上添花, 赋予建筑空间灵魂。为此, 建筑师在进行建筑设计的过程中, 应该充分利用无所不在的光, 并将其利用于特定的场合, 将光凝结为最简约的存在, 表达最无限的艺术感染力。

摘要：人们的日常生活与光密切相关, 尤其是自然光。现阶段, 随着资源节约型和环境保护型社会的不断推进, 人们更加注重生活品质, 在建筑设计中, 也更加注重自然光线的应用, 逐渐成为建筑设计中不可或缺的因素。本文对于光影在建筑设计中的合理运用进行了探讨, 希望能够对建筑室内空间氛围营造起到有益的启发。

关键词：自然光,光影,建筑设计,合理运用

参考文献

试述光影在建筑设计中的应用论文 篇3

自然光影艺术在建筑表皮设计中的作用

1.丰富空间环境

自然光影穿过建筑表皮进入建筑的空间，能够在空间中产生明暗对比、色彩变化和光影的多样图案来丰富空间。产生的这些变化都是空间中的造型元素，他们创造出来的多样形式丰富了空间环境，使空间充满了活力与生机。

2.营造空间序列

在建筑表皮的设计时，设计师往往会利用空间中的强度和色彩使空间存在差异，在相关流线组织的基础上形成起、承、开、合的变化，形成相关的空间序列。空间序列的实质是在三维空间的基础上引入时间的因素，即四维空间的创造，自然光制造空间序列主要是通过光线的亮度差异形成一系列明暗迥异、各具特征的光空间。

3.控制进光量，连接空间

通过建筑表皮的多样形式与表皮材质使用上的不同，自然光线进入到建筑内部的光线量自然也不同。建筑表皮可以控制自然光线的进光量，从而使自然光线产生引导视觉的作用，利用这一特点，建筑师在进行创作时，可以通过独特的建筑表皮设计，控制光线摄取量，利用自然光把不同的空间连接起来，从而形成空间上的相互渗透。

自然光影艺术在建筑表皮设计中的表达形式

1.以点、线、面处理上的表达

以点的方式表达。任何形体的表面都可以看成是由点、线、面等几何元素组成，在点、线、面等几何元素中，点又是组成空间形体最基本的几何元素，因此，在实体界面上开的洞窗能够产生点状的光形，不规则的点状光形的形象自由随意，给人以灵动多变之感。

以线的方式表达。自然光影艺术在建筑表皮设计中的线性表达可分为五大类：水平线状光形，垂直线状光形，斜线光形，曲线光形和光缝。水平建筑表皮产生线状光形，使空间变的有无限延伸的感觉。垂直带形窗能在表皮产生垂直的线状光形，垂直线引导视线上升，产生空旷的空间感受。斜线光型给人奋进和挑战感受。曲线的流动性强于直线，其中的自由曲线又比几何曲线更加灵活，稳定而又富有变化。光缝属于建筑表皮中的线状光形，窄缝的侧壁对自然光线进行多次反射，产生衍射的效果。

以面的方式表达。当自然光线的入口面积足够大，在建筑表皮界面中占有较大的比例时，光形不再起点缀的作用，而是成为界面的主体。现代建筑中，以落地窗引进自然光的形式也基本属于自然光影艺术以面光的形式在建筑表皮设计中应用。

2.与人类互动关系的表达

作为建筑师，特殊的挑战不是如何让自然光线充满整个空间的问题，而是在给定的环境和条件下，让光线充满室外空间的同时也充满室内空间，作为一种关系或对话，让自然光影、建筑与人类之间产生有趣的互动关系。建筑处理空间架构的关系，细致周到地创造有意义的空间，自然光线赋予空间情绪，通过光线在一天之内、一年四季不断变化产生的细微差别来调节和表现空间，空间冷静，然而充满活力。

建筑表皮构成要素对光线捕捉的影响

1.承光部分的建筑界面

自然光线本身是无形的，它需要借助建筑表皮，即建筑界面，来实现其形态。

建筑界面是建筑表皮中的物质实体部分，强调其作为室内空间、室外空间的交接部分，强调自然光线从室外到室内的采集与转换。建筑界面因为其组成的材料和构造不同，对光则有不同表达。不同质地、虚实、形状、色彩的建筑界面，让自然光有不同的表达，依据对光线的透过性不同，建筑界面可以分为不透光质地、透光质地和半透光质地，结合构造特征和建筑界面材料进行一下论述。

2.采光部分的洞口

建筑洞口的朝向、形态、位置及细部特征，会一起影响到进入建筑空间的自然光线。要形成依依不同的光空间，就需要尺度与形状不同的洞口来组成多样的采光体系。小尺度的洞口在界定室内外空间的同时，强调了建筑室内空间的私密性，洞口的尺度增大，建筑室内空间的形式上的对抗就会下降，两者之间的界限减弱，能达到逐渐的融合。在不违背结构逻辑的前提下，即可在建筑界面上任意的开形状、大小、位置各异的洞口，位置不同的洞口所形成的光影各不相同，洞口位置的安排可以影响到自然光线的分配，以及创造出不同情境的空间。

3.控光部分的遮阳装置

建筑表皮的控光部分功能是指通过对自然光进行调节、过滤、引导、重塑和阻挡，来满足人们的舒适性要求，提高空间中自然光线的质量。自然光的时间性、地域性决定了其是一种不易捕捉的自然力，需要对其进行控制才能营造适宜的室内光环境。建筑表皮就好比一个硕大的“光控装置”，它通过对不捕捉到每一缕自然光线的精心雕琢，为营造富于变化的光空间做了充分的准备，并赋予了室内空间不同的个性。对自然光进行控制，主要体现为对光的数量、入射角度以及入射方式的控制，建筑可以利用其遮阳格栅、遮阳板实现这些效果。

自然光影艺术在建筑表皮中的情感表达与氛围营造

建筑表皮的光环境，形成了建筑空间内部的明暗色彩变化，能够对人的心理及生理带来极大的影响，不同的光影营造出不同的气氛，也表达出不同的感情色彩，自然光环境在建筑表皮上的运用成为目前建筑设计行业里的一个重点内容。建筑表皮是视觉的第一印象，自然光影艺术概念的引入，为建筑带来了色彩和人情味，这一时代建筑艺术家们开始追求建筑给人们带来的精神情感和文化内涵，这也使得建筑表皮的地位被提升到等同于建筑功能、建筑结构的相同地位，走上了一个前所未有的高度。

在情感的表达上，自然光影通过建筑表皮带来冷暖变化、距离变化、面积变化以及动静变化。在温度上，滤过建筑表皮后的暖色系色彩讓人温暖、有安全感，冷色系则表现出寒冷与孤寂；在距离感上，明度较低的色彩让人感觉后退，反之则是让人感觉亲近、明度较高的暖色又被称为前进色。在光影的面积感上，同等面积的光影色彩，色深低明度的光影有缩小的趋势，反之则有放大感；在动静变化上，冷色光显得沉静，暖色光让人兴奋。

结论

自然光影在建筑表皮设计中有其独特的无可比拟的作用与效果，是重要的空间设计要素，通过对自然光影艺术在建筑表皮设计中的研究，总结出建筑外表皮与自然光影的内在关联，提炼出了有效价值，推断和预测了建筑表皮与光影的结合的未来发展方向，总结如下：

第一，在满足基本使用要求的前提下，未来建筑将采用先进合理的技术措施，使用更多创新材料，更加智能、绿色、环保的利用到自然光影，追求艺术与技术相结合的创新理念。

第二，建筑表皮在利用自然光影时，将朝着印象化趋势发展，更注重情感表达与氛围营造，更多的满足人们视觉、温度以及健康的心理需要。

第三，建筑表皮将朝着多元化方向发展，不仅满足基本使用要求，同时结合高科技材料，融合创新理念，增加建筑外部空间与自然的多重对话。

试述光影在建筑设计中的应用论文 篇4

摘 要：【内容摘要】光影是艺术创作中不可忽略的关键元素, 对于光影的运用关系到艺术作品的情感表达, 这种表达直接反映在受众心理上;光影的运用方式不同, 会对受众产生不同的心理暗示;对光影的认知随着时代文化理念的变化, 具有不同的心理暗示意味;根据艺术种类的不同, 在光影对心理暗示的运用方法上也不同。作者根据光影在艺术历史中的案例, 分析光影对心理暗示产生影响的原因, 以期为今后艺术创作中处理光影问题时提供参考依据, 更好地创作出符合时代精神和民族文化的艺术作品。

关键词：光影; 心理暗示; 艺术创作; 游戏;

光影是无时无刻不存在的, 无论人们刻意关注还是忽略, 光影都存在于日常各项活动中。所以对于光影在内心的感受也就自然而然地成为一件理所应当的意识经验, 在艺术活动中可以能动地对光影进行主观描述和创作, 这种对光影运用的目的在于让审美大众产生不同于以往的心理暗示和审美体验。

一、光影的早期认知和艺术游戏中的心理暗示

时间追溯到史前文明, 当时的原始人也大致清楚光明的白天和黑暗的夜晚, 只是缺少科学实践的指导, 更多影响他们的是内心对于“黑”与“白”两个事物的主观认识。这些认识有一些是纯主观性的思考, 也有一些是受到当时无科学环境的被动限制。所以从根本上分析, 人类起源之初就已经面对宇宙造物所带来的光影变化, 并且对此产生了或多或少的认识。到了后期光影怎样变成一种艺术体验, 笔者认为可能是从人类早期的游戏创造而来。

人们大多玩过一种手影游戏, 在墙上通过灯光的照射外加双手结合的造型映射出一些好玩的影子, 比如鹰、兔子、大灰狼等。这种游戏给人们带来了无限的乐趣和更多手势创作的联想, 从中也有着诸多启示。人们希望看到墙上的投影所造型出来的样子, 但是在这个欣赏流程中并未考虑手是什么样子。墙上出现一个大灰狼头的影子, 但是双手真的是一个大灰狼头吗?显然不是。人们其实是在追求光影所带来的心理暗示, 并没有在乎原本物体的属性。这也证明在光影造型所产生的心理意识方面, 人们更多地受到影子的形状表达所带来的心理暗示。

日本艺术家杉本博司在《艺术的起源》一书中说到, 相传高僧在圆寂后产出舍利, 人们为了祭悼高僧和供奉舍利会搭建一个较好的石刻墓碑, 为了不让雨水打湿墓碑, 人们在上面放一把伞。在阳光的照射下, 伞形成一个三角形阴影, 人们发现如果要让这种悼念行为更具敬意, 可以在伞上面再放八把伞, 这样九把伞投影在阳光下形成一个九层舍利塔的造型[1], 从而加强这种宗教的仪式感和神圣感。伞作为日常生活的道具和宗教并没有什么关联, 但是它所营造的影子则具有主观意识上的宗教性质。可以说, 伞的影子对朝拜的人产生了较为强烈的心理暗示, 所以这种偏向于艺术游戏方式的造影潜移默化地改变着人们的心理体验。

二、艺术活动中光影所表达的心理暗示

古希腊时期, 人们更多地受到神话影响, 在心理暗示层面充斥着神像崇拜, 所有的艺术工作完全按照表现神的要求去做。因为发现了缩短法 (透视法的初期形态) , 人们极力追求形体的准确, 所以在绘画中并没有重视影子的存在, 但是在建筑和雕塑上人们对影子的运用进行了一些实验。雕塑和建筑本身具有空间的三维性, 无论对影子重视与否都会出现影子, 这是一个不可消灭的存在因素。因此, 产生什么样的影子必须要放在创作的考虑范围之内, 并且还要符合当时人们的心理意识, 即所谓的神圣感和偶像崇拜。例如, 雅典卫城的帕特农神庙的立柱, 以圆柱为外形, 上面装饰竖行凸起立面, 柱子上方直径小、下方直径大。柱子上拖着建筑的顶部, 代表顶部的压力很大, 但是柱子仍努力地拖住, 带有挤压变形感, 增添了一种生命的气息。在阳光的照耀下, 建筑产生丰富的光影效果和虚实变化, 给人带来强烈的视觉冲击, 增强了人的审美心理强度[2]。柱子上的竖行立面在光的照耀下形成一道道竖行阴影, 在白色圆柱的基础上附加了影子, 增加了神庙的华丽感, 模拟出希腊神话中天庭的感觉。同时, 竖行阴影具有坚实感, 让柱子在视觉和心理上变得更加有力。古希腊时期人们对于光影的看法无疑和神学接壤, 虽然没有主动刻画影子, 但是一旦出现不可避免的影子, 一定要将其转化为符合时代主观意识的产物。所以, 这种对于光影的艺术运用明确地反映并满足了人们的`心理需求。

绘画中出现对光影的有意识造型大约是在13左右, 通过观察乔托等人的一些绘画, 可以明显发现表现结构的光影。1255年, 在马修·帕里斯的《大象与侍者》中, 大象的鼻子、耳朵、后背隐约出现了表现结构与转折的影子。这也证明画家开始意识到影子对形体的重要性, 为当时的英国人第一次见到大象提供了较为写实的形象记录[3]。

乔托在《哀悼基督》中, 大量地在人物中使用影子, 包括神话中的天使形象。早期基督教艺术恢复古老的东方概念, 和埃及的做法如出一辙, 必须把每一个人物都完全地表现出来。乔托没有遵循这种做法, 他通过影子赋予每个人真实的生动感, 表现了基督死亡时人们的痛楚, 有的人物即使看不到脸, 观者依旧能通过光影表现的形态和动态感受到画中角色的痛苦之情, 连天使都被刻画出身上的影子, 这在以前的艺术中是不存在的。这种对影子的运用无疑真实地表现了场景, 强化了人的概念和绘画的真实性, 同时强调创作者与受众之间的感情交流, 这在当时是一个新的概念启蒙, 为即将到来的文艺复兴主张的人文关怀提供了基础。

1400年左右, 画家把这种真实性继续发扬光大。在杨·凡·艾克的《阿尔诺菲尼订婚式》中, 对光影的刻画已经达到极致。之前乔托在刻画人物时只在人的结构上增加影子, 人在地面上的真实投影并没有表现, 而在杨·凡·艾克的画中, 人物脚下的真实投影被完整地刻画出来, 使光影表现出完整的人的存在, 将乔托在画中剩余的最后一丝神性彻底移除, 刻画了最平凡的人类生活场景。这些人物造型与前期对神明的造型方式基本保持一致, 如果抛开影子, 画面的神性肯定会大大增加。人们现在对这种光影的理解是让物体更加沉稳, 但是从心理暗示上分析, 影子其实是将物体定义为真实。光影对于画面整体气氛的营造和渲染有着无可代替的重要作用, 许多艺术家都热衷于通过对光影的控制来制造画面气氛[4]。

三、艺术中光影对心理暗示的反作用

原始社会时期, 最重要的就是食物, 人类进行的一切活动的目的都是为了增加食物量。所以笔者认为, 所谓艺术起源的娱乐说也好, 劳动说也好, 归根到底可以称之为“食物说”。相应出现的原始绘画几乎全是关于狩猎或者与动物有关的, 原始人记载了如何猎捕动物的画面, 或者把想要获得的猎物画在墙上, 然后对它进行一系列的击打, 认为这样动物就会束手就擒;从其创作的画作来看, 完全没有考虑到影子的存在, 这和人们现在进行绘画活动时的思维完全不一样, 因为不管个人喜好还是风格如何, 画家多多少少会把影子的概念加入到创作思维中。

如果说原始人把墙上的动物绘画看成真实的物体存在, 那么有影子的物体不是更加真实吗?原因在于, 他们并不把影子的呈现形式作为一个重要的事件来考虑, 单纯的物体造型就能满足其一切生活的心理暗示, 这一点对于当时的价值观来说已经足够了。但是这并不能说明当时人类没有在乎过影子的存在, 之所以未呈现在艺术中的原因, 很大一部分取决于认知以及光影对心理暗示的反作用。

既然当时的人类能观察到动物的相貌, 也就能在阳光下发现自己的影子, 因为没有科学、合理的解释, 一个和自身形态、动态完全一致的造型, 并且是从自己脚跟出现的, 走到哪里跟到哪里, 可以想象他们看到影子会产生极大的恐惧感, 甚至把影子视作“恶魔”的力量。正午太阳高照的时候, 影子变到最小, 人们认为此时“恶魔”的力量减弱了, 可以外出活动;日落的时候影子越来越长, “恶魔”的力量随之增长, 人们就会退守到居所中。如果怀有这种心理暗示, 那夜晚将是“恶魔”力量最强大的时候。夜间出去很容易被野兽袭击致死, 人不是夜行生物, 夜晚什么都看不见, 在野兽面前十分弱小, 回不来的人被认为是“恶魔”所杀, 这种心理暗示逐渐变得越来越强烈。因此, 原始人不会把影子画在墙壁上, 让“恶魔”进入到自己的住所里。这证明了在原始艺术发源期间, 人们对于影子一直抱有一种被动且恐惧的态度, 在艺术造型上几乎没有呈现过眼前真实的样子, 黑暗对于人类的心理暗示的恐惧因素达到了极致。所以不论科技的发展将人类文明推进到什么程度, 当代人对于光影的概念都会产生与时代大致相对应的心理暗示。

结语

通过分析可以发现, 光影作为艺术中的元素之一, 不仅在艺术构成中, 而且在艺术表达的心理暗示方面起到十分重要的作用。在艺术创作的障碍设置方法中有多个种类, 其中除音乐、文学这种完全主观、无实体类艺术作品外, 几乎所有艺术品都会产生投影。对于艺术创作者来说, 光影是创作中不可避免的要素, 并且光影造成的心理暗示也有多种意味, 需要合理运用客体来创造光影, 同时让光影符合时代精神和文化精神, 体现其应有的价值, 这样才能更好地创作出符合新时代和民族特色的艺术作品。

参考文献：

[1]杉本博司.艺术的起源[M].桂林:广西师范大学出版社, 2014.

[2]喻袁崛.光影下的建筑空间与建筑空间中的光影[J].设计, (3) .

[3]贡布里希.艺术发展史:艺术的故事[M].天津:天津人民美术出版社, .

试述光影在建筑设计中的应用论文 篇5

1.1 排桩支护。所谓排桩支护，主要是在钻孔施工的基础上，进行钢筋笼的铺设和钢筋混凝土的浇筑，从而形成钻孔灌注桩，并将每根桩柱按照一定的间隔进行排列，从而达到支护施工的目的。但是需要注意的是，在确定桩距时，应严格按照设计要求来执行，且预防桩距过远或过短，过远会导致支护作用下降，过短又会增加成本，所以桩距这一要点必须引起重视。

1.2 钢板桩支护。在预制钢板桩时，应尽可能地选择热轧型的钢板且带有钳口，并严格按照设计要求对其规格进行确定。钢板桩预制结束后，应及时地运输到施工现场，以备施工所需。在应用过程中，应确保钢板桩连接的正确性，才能在地下形成一道钢板墙，从而利用其有效地阻挡水土，而且在应用过程中较为简单，且支护效果良好，缺点就是在土壤适应性方面较差，且需要较高的成本。

1.3 地下连续墙。地下连续墙最为主要的目的就是使地下建筑得到稳固，当地下的作业深度较地下水位来说更低时，就要把钢筋水泥灌入柱桩结成墙体，等到足够牢固之后，再将土体插入，它的防渗功能很强，同时墙体也具有很高的刚度。因此，便对建筑物起到了很好的稳固。

光影在现代摄影中的应用 篇6

19世纪初, 摄影诞生于欧洲, 是前代技术知识和信息累计最终融合的产物。摄影的问世, 使人们从沉浸已久的柏拉图的理念映像的洞穴走出来, 我们周围有众多的事物吸引着我们, 突然间人们发现从照片中得到的教义与古老的更艺术化的图像中所得到的启蒙是如此的不同。我们陷入在“图像化的时代”之中无处逃逸, 无论是在大街上在家中或者是在办公室, 我们总是与图像狭路相逢。

(一) 摄影的概念

摄影是一种造型艺术, 通过光影组合再现大自然和社会万物, 使瞬间的真实景物在平面影像中记录或反映的过程, 借助光线对事物进行描绘, 用光、影、形、色、线去表达人们所想表达的主题和情感。摄影并不意味着冰冷客观机械的看, 它是一种用心的看。摄影这一事业的最壮观的成果是, 它使我们获得一种我们可以把整个世界如同一部图像选集似的放进头脑中去的感觉。

(二) 摄影的特性

摄影属于静态艺术, 它具有记录性和瞬间性的特点, 它赋予摄影者一种权利, 去完美的把握瞬间和表达感受, 将这种瞬间美发挥到极致。摄影艺术与其他艺术形式相比, 表现美的方式真实而独特, 能够精细入微的描述和表现客观事物及其运动的过程。正如苏珊·桑塔格所说的那样“摄影历来就享有最写实的、因而也是最轻而易举的模仿艺术的恶名。”

(二) 摄影的功能

摄影在现代社会中日益广泛, 在我们生活中已经产生了潜移默化的作用, 主要有传播功能、审美功能和娱乐功能等。图像文化以视觉形象的传播方式打破了不同语言与文字的隔阂, 更加紧密和有效地把人类连为一体。在生活中, 摄影是一种娱乐、一种消遣与享受。在摄影中它的各种功能并非单独存在, 一幅好的摄影作品往往结合了几种功能, 让人们回味无穷。

(二) 摄影的分类

按照作者不同的想法和表达方式, 摄影可以分为很多种, 黑白摄影、风光摄影、人文摄影、人物摄影等等。在如今的影像时代, 利用黑白的方式拍摄依然流行, 作为一种摄影表现形式, 黑白摄影的魅力依然不减。去掉色彩的画面会变得更加鲜明、稳重、忧郁, 拥有一种独特的生命力, 也许是因为人们不用分散注意力去关注色彩的原因, 人们可以直截了当的去关注画面的真正主体, 并由此感受摄影师所表达的思想。

二、光影与摄影的关系

我们为了看清身边一切事物的形态, 最重要的条件就是光线。摄影离不开光, 光是摄影画面的灵魂、是摄影家的笔墨。光线的运用关乎图像元素的组成、时间空间的表现、情绪氛围的形成。拍摄者要把握不同的方式的光影效果, 点的主次突出、线的方向走势、面的明暗层次才能更好地体现, 才能在读者面前呈现栩栩如生的摄影作品。

三、光影在现代摄影中的应用

(一) 光与影的释义

光是大自然赋予我们的能源, 光作为名词分为自然光和人造光, 作为动词表示照耀的方式。有了光就有了影, 影, 一是指光线照射在物体映在地面或其他物体上的投影。二是指物体在镜中、水中反映出的形象或倒影。

光与影并非相对的两个概念, 是相互统一, 彼此依存、互补的二元现象。光是影的灵魂和支柱, 光与影是构成画面的基本元素和造型手段。光与影的相互作用所形成的影调与色调, 起着平衡与统一画面的整体秩序和基调。光影刻画形体造型、烘托情感氛围, 赋予我们一种独特的视觉体验。

(二) 光影在现代摄影中的作用

光影塑造了空间的不同虚实效果, 同时过渡自然, 在空间塑造、流线引导中扮演了灰空间、媒介的角色。光线在摄影造型中发挥着重要的作用, 始终影响着摄影者对于形体结构、色彩、空间感以及画面气氛等方面的视觉感受。

对于摄影作品画面, 光影是最基本的, 色彩组成了画面的基调刺激着读者。自然中各种各样的物体形状、结构、颜色和质感都各不相同, 对光线的吸收、反射、投射也都是不同的。摄影是一种平面艺术, 我们必须利用光线的明暗关系来表现物体的深度、体现不同的空间感, 才能从平面的摄影作品表现出立体和空间效果。光影能很好的渲染气氛、烘托主体, 表现画面主体人物的情绪和画面形式美。自然界的光线千变万化, 利用不同的自然光拍摄作品, 能使人感受到天气、光线照射方向和角度等情况, 给观众一种身临其境的感觉。

四、不同光影在现代摄影中的应用

(一) 室内光影在现代摄影中的应用

不论是工作、学习还是人际交往, 人的一生大部分时间都在室内度过, 有着密切的联系。人们在这样一个自己所熟悉的环境中表达自然, 不受任何拘束, 生活气氛浓烈, 这是摄影艺术需要表现和开拓的一个重要区域。

(二) 室内自然光线的处理

室内自然光要考虑的因素很多, 有固定的方向性, 要注意被拍摄体与门窗距离的变化, 距离远近发生变化, 曝光量多少也要随之改变。光线柔和细腻, 室内多层的介质如纱窗、玻璃、窗帘等, 使到达室内的光线亮度、照明强度会随之减弱、又柔和细腻的过渡层次。室内自然光的这些特点, 有时需要我们真实地加以再现, 有时又需要用艺术的手法加以表现, 有时又需要弥补室内自然光的某些不足。

在拍摄室内大场面时尽量避免顺光照明, 最好采用逆光、侧逆光和顶光这类室内自然光的光线, 这样可收到气氛浓烈、环境特点明显的效果。现场光与室内自然光的配合, 弥补了自然光在大场面拍摄中出现的灰平现象与影调缺乏对比的不足。当以自然光为主时, 现场光为辅光, 给予暗的部分以补充照明, 吸引观众的视线, 使画面有了亮度对比, 层次有了过渡;以现场光为主时, 自然光可以作为补助光照明其他部分。

2. 室内人工光线的处理

室内人工光就是用人工光源效仿自然光照明的效果, 主要指对场景、人物照明的室内或者摄影棚内用的人工光源。室内光照明不受环境、天气、时间等客观因素的影响, 可以运用照明灯具和设备照明进行气氛渲染和空间表现。室内照明的主要光源是各种不同类型的灯具, 可以依据创作的意图来布置和调节色温、亮度、高度、距离和方向等。

不同的光有不同的作用和效果。主光是主要的塑形光, 是最吸引人眼球的, 应与现场的环境光相协调, 这样画面的主体人物才能更突出。辅助光是为了帮助柔化阴影比如人的身体和脸部, 影调层次可以变的更丰富。轮廓光在人物与背景的影调与色调非常接近的时候的作用非常重要。通过逆光可以勾出人物的轮廓线条, 提示人物所处的位置, 揭示人物的外形轮廓。

(二) 室外光影在现代摄影中的应用

室外光主要指室外自然光, 自然光线主要指阳光。不同时间段的光线产生的光影也不同, 对拍摄的效果也有所影响。

1.室外直射光线的处理

落幕时分的光线柔和温暖, 著名画家达芬奇曾教导他的学生:画人像最佳光线是落幕时分的柔和光。早晨和傍晚这段时间十分短促, 光线变化大, 摄影者要密切注视光线强弱和色温高低的变化, 在转眼即逝的时间里捕捉绚丽多彩的瞬间。注意选择前景, 由于所有景物被晨雾、雾霭包围, 远处的景物失去了大部分层次感和质感, 若影若现, 有藏有露, 比较含蓄富有意境。这时景物透视感比较强, 远淡近浓, 近浅远深, 加强空气透视效果和表达浓郁的气氛, 深色调的前景是个很好的选择。注意画面中影调的对比, 这种表现方法主体比较突出, 影调对比强烈, 容易产生某种气势, 有写意效果。注意画面中影子的处理, 早晚时间由于太阳与地平面所成角度比较小, 所有物体都有很长的投影, 影子可以让读者感受到时间的概念, 可以根据主题和内容需要把影子放进构图之中。

2.室外特殊光线的处理

阴天通常都被认为是不利于造型的光线, 阴天光线柔和, 物体表面没有明显的投影, 明暗反差弱, 整体的影调偏暗。在阴天情况下为了使画面明亮有层次感选择亮度反差大的和色彩明快的物体。阴天拍摄要以暗色调为背景才能衬托出人脸的亮度, 所以在拍摄过程中要尽量避开天空的背景, 阴天拍摄的画面色调偏冷, 为了与冷色调的环境和背景形成对比我们可以选择暖色调的景物和服装, 阴天的光线是表现低沉的情绪氛围最好的时间。

雪天的光线非常特殊, 地面上大片的白色, 明暗对比强烈, 景物之间的色调差别都变成了单一的色调, 人物的脸部也容易黑, 我们可以逆光和侧逆光来打破学弟的单一色调。暗色调和亮色调的景物也是丰富画面层次感的最佳选择。

3. 室外夜景光线的处理

夜景是拍摄作品中经常出现的画面, 作品主题的完美表达依靠夜景气氛的营造。在室外拍摄夜景时并没有白天中的阳光, 因此一般光源都为人工制造。在夜景摄影中, 拍摄画面距离光源近则亮远则暗, 亮部与暗部的间距基本都比日景要大。夜景中, 景物的普遍亮度较低, 夜景画面大面积的呈暗色调, 背景为深色。在夜景拍摄中地面由于未收到光源照射, 因此在暗部中显得最为深色。夜景摄影由于光线问题, 很容易造成透视不明显, 因此影响了画面效果, 显得夜景缺乏气氛以及真实性。这其中主要有两方面因素影响, 其一因为在夜景拍摄中, 被摄体的光源一般比较充足显得效果较好, 但被摄体周边却是大面积黑暗。因此看上去被摄体和背景仿佛不是在同一空间一般。第二在拍摄中景物的布局也尤为重要。在室外拍摄夜景时, 要注意将天空与画面的远近和明暗影调分配妥当。在光源的照射下, 室外夜景的色调多为深蓝色与青灰色, 而室内夜景则多为暖色。在处理夜景拍摄中的光线时应该从多角度考虑, 比如拉开景物的亮度间距, 形成画面的亮度反差。画面上一定要有足够的暗部, 亮度在画面中的面积可以比较小, 尽量多运用逆光。当然除了一些特殊拍摄, 如在夜景中人物处在光源之下, 这时则可以利用顺光进行摄影。总之在夜景拍摄中时刻铭记充分利用一切可以利用的光源, 如车灯, 路灯等等来塑造画面气氛, 体现画面的立体感和空间感。

结束语

摄影是摄影者和读者之间的心灵沟通的桥梁, 传递这作者的心声和世间百态。摄影不但为我们记录了历史的昨天, 也为我们记录着现实的今天, 而且也将为我们记录着未来的明天。我们相信有了摄影, 人类的明天也将会更加美好和绚烂多彩。

参考文献

[1]阮义忠.当代摄影大师[M].中国摄影出版社, 2001:160.

[2]顾铮.西方摄影文论选》[M].浙江摄影出版社, 2003:75.

[3]苏珊·桑塔格.论摄影[M].湖南美术出版社, 1999:65.

[4]闸葳, 翟辉.含蓄的东方和粗犷的西方[J].2005 (05) :24.

[5]杨政.光影与艺术表现[J].泰州职业技术学院学报.2007 (06) .

试述多媒体在小学语文中的应用 篇7

关键词：多媒体；小学语文；课堂教学

一、多媒体技术的内容与特点

多媒体技术指把文字、音频、视频、图形、图像、动画等多媒体信息通过计算机进行数字化采集、获取、压缩或解压缩、编辑、存储等加工处理，再以单独或合成形式表现出来的一体化技术。多媒体技术在语文课堂中的运用，就是利用多媒体技术将部分语文课堂内容以更生动形象的方式展现出来。多媒体技术集视听于一体的强大功能，可以有效地将各种信息按照教师的思路灵活衔接在一起，节省课堂上转换各个环节耗费的时间，给语文教学带来极大的便利。

二、多媒体技术与语文教学的关系

多媒体技术可以集视觉、听觉于一体，有效辅助传统课堂教学，使课堂教学内容更丰富多彩、生动有趣。尤其多媒体技术在小学语文课堂中的运用，可以大幅度提高课堂教学效率。

1、多媒体技术可以提高课堂效率。多媒体技术在语文课堂上的运用可以多方面提高课堂效率。一是学生学习积极主动性提高了，二是节省不必要的板书时间。小学生尚处于年幼阶段，对新事物的好奇心较强，多媒体技术在课堂中的运用使课堂教学不同于以往教学模式，可以有效集中学生的注意力，从而有效提高课堂效率。多媒体技术中的幻灯片播放，为教师提供一个移动的“黑板”，教师可以提前课前在幻灯片上做好课堂板书，上课时按照课堂进度播放，就会省去教师在黑板上辛苦板书环节，不仅板书时间节约，老师也有更多精力给学生讲课，从而课堂效率可以有效提高。

2、多媒体技术可以丰富课堂形式。多媒体技术集视听于一体，给课堂教学提供强大的物质载体，可以有效丰富课堂形式。如讲诗歌的时候，教师可以运用多媒体技术搜集相关意境图片，帮助学生更好地理解诗歌意境；教师可以下载播放名家朗诵的诗歌，让学生闭上眼睛聆听朗诵，从而更好地感受诗歌感情。多种多样的教学环节和方式从不同角度调动学生参与学习，不仅丰富课堂形式，而且多方面提高学生的注意力，综合培养学生多方面的能力。

3、多媒体技术可以扩大课堂容量。多媒体技术的运用提高时间利用率，学生学习积极性提高，使课堂教学进展较快，从而方便教师安排更多教学内容。多媒体技术在小学课堂上的运用，提高了小学语文课堂的开放性和多元性。多媒体技术的运用可以引领学生从不同角度分析思考，有利于学生发散性思维的形成。利用多媒体教学是开展小学语文活动教学的重要方式之一。

三、多媒体技术在小学语文课堂中运用现状分析

任何事物都是有利有弊的，多媒体技术在给小学语文教学带来极大便利的同时，带来一系列不可避免的问题。

1、影响学生想象力培养。语文是一门语言学科，对语言的理解感知是语文教学的重要内容。汉语有自己独特的魅力，就如绘画通过线条画出一幅场景，而语文通过一个个汉字构出一幅幅场景，不同的是绘画的场景是直观的，汉字表现出来的场景需要我们仔细体会。在体会过程中，学生要自己多加想象，想象的过程就是学生想象力的培养。

2、不利于建立密切良好的师生关系。多媒体技术在小学语文课堂中的运用不同于以往课堂教学中师生密切交流的教学，学生之间的交流代替了师生之间的交流，因而不利于师生之间的情感交流。机器可以给教学带来许多方便，但不能阻碍师生之间的交流和感情培养。学生和老师之间不能缺乏感情，师生之间感情不融洽会使课堂氛围尴尬，进而可能影响课堂效率。

四、多媒體技术在小学语文课堂上应用需注意的问题

1、正确认识多媒体技术在语文课堂上的运用。首先，教师要认识到多媒体技术只是课堂教学的辅助工具。多媒体技术可以帮助教师板书，省去教师在黑板上板书的麻烦环节，但是不能过多使用多媒体技术展示与课文相关的图片或音乐及视频。其次，教师要更新观念，重新认识教育目的。教育是知识经济结构中的重要组成部分，知识经济是以知识为基础的，以现代科学技术为核心的经济，是建立在知识和信息的生产、存储、消费之上的经济形式，这种经济形式的发展动力是人的综合素质。我们在语文课堂上运用多媒体技术不仅是为了活跃课堂气氛，更重要的是全方面提高学生的能力，所以教师要将多媒体技术运用安排在适当教学环节中，从而全方面提高学生的认识理解能力，提高学生获取信息的能力，为实现教育目标服务。

2、正确处理传统教学与多媒体技术之间的关系。多媒体技术的运用不意味着我们要放弃传统教学方式，传统教学方式长久地存在证明其是有正面意义的。我们应该把两种教学方式有机结合起来，从而更好地服务现代语文课堂教学。

多媒体技术在语文课堂中的运用，为小学语文课堂增添了许多生动有趣的内容。因为多媒体技术具有集视听于一体的强大特点，所以多媒体技术在语文课堂上的运用还有更大发展与创新空间。只要各位语文老师细心观察、仔细研究，将多媒体技术和语文课堂有机结合在一起，一定会开拓出一片更广阔的语文教学天地，从而更有效地提高语文教学水平与质量。

试述光影在建筑设计中的应用论文 篇8

关键词：数字地质填图；地质矿产调查；应用

引言

数字化的地质填图技术在当前地质矿产调查中发挥出了极为重要的作用和价值，对于这种数字地质填图工作来说，相对于传统的人工操作、纸质记录模式来说，其应用的便捷性是极为突出的，这种便捷性也就进一步的提升了数字地质填图技术的应用范围，并且也逐步成为了今后地质矿产调查工作的一个重要方式和发展趋势。

1.数字地质填图

对于数字地质填图来说，其主要就是针对地质填图工作来进行相应的数字化和现代化操作，采用一些现代化的技术手段来提升这种地质填图工作的便捷性和高效性，并且在准确性方面也具备着较强的应用价值。具体来说，这种数字地质填图主要涉及到了地质调查中的相关采集、存储、处理、分析以及结果呈现等方面的内容，在这些具体的操作点上，尽可能的采用一些计算机技术、勘探新技术、信息技术以及建模手段等进行优化，其涉及到的学科知识和内容体系也是比较繁杂的，比如地质知识、地理知识、机械设备相关操作知识以及遥感等。

对于这种数字地质填图的实际应用过程来看，其涉及到的硬件设备以及软件系统主要有以下几点：GPS相关设备；掌上机、电脑、摄像机、录音设备、图片图像处理软件、模型建立以及处理系统等，只有保障这些硬件设备以及软件操作系统能够得到较好的运用，才能够最大程度上提升其最终的应用效果；对于这些设备和软件系统的使用来说，除了要求相应的使用人员应该具备较好的操作技能之外，还应该重点加强相应的维护和检修，确保这些基础保障都能够得到较好的运转，避免出现一些故障或者是系统问题。

数字地质填图在具体的操作中主要涉及到了以下几个方面的内容：（1）明确区域相关基础调查研究信息和目标，这是整个地质填图操作的基本前提条件所在；（2）获取相关区域内的地质调查空间数据和各方面的信息，为后续的分析处理打好基础；（3）充分运用这些数据和信息进行数字化处理，可以通过相应的系统软件来建立一个恰当的数字化模型，进而促使其能够为人们提供一个较为满意的应用模型；（4）针对这些模型进行全面详细的分析，结合地质填图的基本需求来进行处理，保障其相应的结果能够符合于地质调查的需求；（5）最后，运用调查得到的各方面信息来构建数字地质填图体系。

2.数字地质填图在地质矿产调查中的应用

2.1数字化资料的收集。对于地质矿产调查中数字地质填图的应用来说，其最为首要的一个操作要点和前提条件就是应该针对各方面的数字化信息资料进行广泛的搜集，这种数字化资料的搜集对于后续各项处理分析工作来说意义重大。对于这种数字化资料的搜集来说，主要应该涉及到以下几个方面的内容：（1）以往的相关数据信息，即前人的调查数据资料，这些数据资料虽然可能会受到时间的影响，导致其失准，但是其仍然存在着一定的应用价值，需要进行全面的搜集；（2）针对地形图信息进行全面的搜集，地形图可以说是整个地质矿产调查中比较核心的一个工作内容，这种地形图的调查收集同样对于地质矿产调查具备着极强的价值和意义；（3）了解地质矿产调查的相关要求和目标任务，尤其是对于相关建模和制图的要求进行系统的分析，把握其调查的方向和目标。

2.2准备好相关设备和技术条件。对于地质矿产调查中数字地质填图的应用来说，在具体的实施操作之前还应该准备好各种所需要的设备和软件系统，尤其是对于上文中提到的各种软件系统和硬件设备来说，必须要进行详细全面的准备和核查，确保其能够为后续的数字地质填图工作作出应有的贡献，避免因为这些基础设备或者是系统的问题影响其使用的效果。

2.3户外数据的采集。户外数据的采集工作可以说是整个数字地质填图应用中比较核心的一个要点环节，其数据信息采集的可靠性和准确性直接关系到最终数字地质填图应用的效果，在这种户外数据的采集中主要应该把握好以下三个方面的数据信息内容：（1）相关线路的勘探，这种线路的勘探是数字地质填图的基础所在，对于最终数字地质填图效果来说具备着极强的影响；（2）地形剖面图的测量，对于地质矿产调查工作来说，还应该重点针对相应的地质剖面图进行相应的调查勘探，这也是最终绘制数字地质填图的基础所在；（3）地质填图，主要就是针对相应的地质信息和资料进行搜集。

2.4相关数据的处理。在所有的地质矿产调查数据都得到较为完整的搜集之后，还应该重点针对这些数据进行详细有效的处理，这种数据的处理对于最终数字地质填图的应用效果来说极为关键，其直接影响着最终数字地质填图的准确性。具体来说，在相应的数据处理过程中，首先应该针对所有的数据信息进行全面详细的检查，这种数据信息的检查对于后续的处理工作来说意义重大，其实也就是考察这些数据信息是否具备着较强的可靠性和可操作性，避免一些无用数据或者是错误数据的使用；另外，在实际的处理操作过程中还应该重点针对数据的处理方式和手段进行恰当的选取，选择恰当的数据处理方式能够较好的保障其处理的效率和准确性，尤其是从输出结果上来说，这种处理方式的选取意义重大。

2.5制作地质图。数字地质填图的最后一步就是制作相应的地质图，这也是地质矿产调查的最后一步，对于这一步的实际操作来说，保障其真实性是最为基本的一个要求，除了这种真实性的保障之外，还应该重点针对后续的地质图应用进行详细的分析，了解这些地质图的应用之后，也就能够为地质图的制作指明方向，提升其最终的应用价值。

3.结束语

综上所述，对于数字地质填图在地质矿产调查中的应用来说，其积极作用和价值还是比较突出的，这也就要求相关人员在后续实际操作使用中应该规范相应的操作流程，提升其操作的可靠性。

参考文献：

[1]任海鹏，刘胜.数字地质填图在区域地质矿产调查工作中的作用[J].黑龙江科技信息，2015，09：82.

[2]王依.数字地质填图在地质矿产调查中的应用[J].江西建材，2015，14：228-229.

[3]于淼.区域地质矿产调查工作中数字地质填图的作用研究[J].黑龙江科技信息，2015，29：6.

试述概率统计在实际生活中的应用 篇9

概率指的是不确定性事件发生的可能性大小。如不透明箱子中放置有2 颗白棋, 3 颗黑棋, 还有5 颗红色棋子, 因为它们自身的颜色不同所以很容易区别。但是要求从中抓取一颗棋子询问: A你知道这颗棋子是什么颜色吗? B你认为三种颜色棋子被抓取的概率相等吗? C你认为什么颜色的棋子被抓取可能性最大? 真实的答案是A无法确定回答; B概率不相等; C红色棋子可能性最大。这一简单实例很有效的指出了事物发生的概率大小, 进而让人们根据相关判断做出正确行为操作。学习概率学抽象、隐晦, 有些时候很难理解, 尤其是“概数定律”、“极限定律”等, 这些内容往往和实际生活工作没有较大联系, 不长使用, 只在专业事物中有所涉及。

二、常见的重要概念的应用

( 一) 古典概率基础应用

概率中最简单的模型就是古典概型, 同时它也是广泛应用的基本概型, 在生活和工作中很多事物都可以转变成古典概率的模型然后简单解决。

例如, 国际台球比赛, 中国选手丁俊晖和欧洲选手沙利文对弈, 按照国际上的实力排名以及过去比赛数据统计显示, 丁俊晖在比赛中单局获胜的基本概率为0. 45, 而沙利文比赛获胜的基本概率是0. 55。假如比赛实施BO3 赛制, 再或者实施BO5 赛制, 丁俊晖胜率分别如何?

因为P ( A) > P ( B) , 所以在使用BO3 的赛制中, 丁俊晖更为有利, 当然考虑到比赛的公平性来说, 两人的概率分别是0. 45、0.55 因此使用BO5 赛制更为公平、科学, 最后沙利文获得比赛胜利, 假如采取BO3 赛制, 丁俊晖取胜的概率会更高一些。

( 二) 概率统计与证券

就有关风险证券组合而言, 基础相关系数能够很好的显示证券组中不同证券的期望回报和风险损失联系成俗。在这全部的概率统计环节中, 基础相关系数的绝对值是小于或者等于1 的。

0 < p 1, 此时表示为正相关, 它是指两种风险证券的收益回报相同趋势发展, 也就是说证券收益回报同步增减。P在无限趋近于1 的时候, 两种风险证券的数值变化基本相同。相关的证券组合收益简单来说位于同一个波动区间。相反来说, 这样的数据显示表明了这种风险证券组合没有避免风险发生的效果。

p = 0, 此时表示证券预期收益波动, 当然这一数据表明并不影响另外的风险证券相关收益。这种风险证券组合指的是有可能避免了部分风险发生可能性, 当然也可能没有。

- 1≤p < 0, 此时表明两种或者两种以上的风险证券回报收益互为相反。也就是说一种风险证券预期收益增减, 其他风险证券则反之, 当然这种的证券组波动稳定。真实而言, 确实减小了风险可能性。

( 三) 概率统计与保险业

日常工作生活中我们常常接触或者听说社保“五险一金”, 详细的五险指的是: 医疗、失业、工伤、生育及养老保险; 而一金指的是: 住房公积金。现阶段, 人们普遍关注自身和家庭的生命财产安全, 工作以及精神生活享受, 这个时候很多人就存在疑惑, 这种投保到底是保险公司获益还是最终的投保人获益。

( 四) 排队问题

现实生活中, 人们常常面临各种排队现象。过去认为, 最早先分析研究排队问题的专家是欧洲数学家Eraling。上个世界三十年代, 法国数学家Poelaczek和前苏联数学家Khintchin仍然开展排队问题研究。到五十年代, 英国数学家Kendau使用MARKOV的方法链详细阐述排队问题研究。至此, 排队问题概率理论得到深入发展。以下我们结合两个现实案例, 详细介绍排队问题的概率应用。

下面将以两个现实生活中的例子来介绍概率在排队问题中的应用:

例: 某一公安局在长度为t的时间间隔内收到的紧急呼叫的次数X服从参数为 λ = t2 的泊松分布, 而与时间间隔的起点无关 ( 时间以小时计) 。

( 1) 求某一天中午12 时至下午3 时没有收到

( 2) 求某一天中午12 时至下午5 时至少收到1 次紧急呼救的概率。

解: λ = t2

( 1) λ = 32, P{ X = k} = 1. 5ke - 32k! , k = 0, 1, 2, 3, …, 从而P{ X = 0} = e - 15 = 0. 2231

( 2) λ = 52, P{ X = k} = 2. 5ke - 52k! , k = 0, 1, 2, 3, …, 从而P{ X叟1} = ∞ K = 1Σ2. 5ke - 52k! = 0. 918

从上面的例子, 我们可以看出, 那些为顾客提供服务的部门或公司, 应根据各自的业务情况, 做恰当的人员调动, 尽量使每位来访的顾客, 所等待的时间尽可能的少。

会计从业基础考试是对学习会计的人员的一个基本进入会计行业的检测, 具有一定的考试力度把握, 在会计从业基础考试中, 考试题型涉及到单项选择题、多项选择题、判断题和实务操作题。实务操作题为40 分, 选择题有40 分的分布, 其中有20 题为判断题, 在这种只有对与错的选择情况下, 有的人存在着侥幸的心理态度想通过好运与否做题。凭借运气就能顺利拿到会计证书吗? 可能机率很小吧。

三、结语

总之, 概率论对人们的工作生活都有着极大的指导作用, 当下社会经济发展, 概率论开始被人们重视和发掘, 更好地发挥它所拥有的积极意义。

摘要：实现日常生活概率分析的角度看问题, 能够很好地帮助我们解决生活中的问题, 分析比对总而得到深刻的结果。结合概率论有关思想方法, 有效应用于现实实践存在很多讨论, 由此, 我们也发现了实施概率思想方法处理问题的可靠性、实用性及便捷性。

关键词：概率论,概率统计,实际统计

参考文献

[1]孙向涛.探讨概率统计中微积分的应用[J].科技创新导报, 2014, (06) :30.

试述光影在建筑设计中的应用论文 篇10

关键词：砼小型空心砌块,优势,应用

我国生产的砼小型空心砌块, 自引进国外的先进技术和装备以来, 在产品的性能、生产能力、工程应用、建筑功能等方面, 有了显著的提高和进步。经过多年的实验和工程实践, 砼小型空心砌块墙体已经发展成为国内最具生命力的建筑体系之一, 究其原因, 主要由于砼小型空心砌块具有独特的技术优点和效益优势, 现分析如下。

1 可以改善建筑功能, 节省建筑能耗

1.1保温功能:砌块墙体的保温功能, 与砌块的材料组成、孔洞排数、墙体构造有关。以粉煤灰超轻陶粒或页岩陶粒、大颗粒憎水珍珠岩为集料生产的多排孔砼水型空心砌块, 当量导热系数0.2-0.3W/m.k, 在墙体组合厚度为390mm时, 墙体总热阻可达到2.0-2.5m2.k/w, 满足《民用建筑节能设计标准》JGJ26-95 (采暖居住建筑部分) 节能50%的要求。如果不采用轻集料, 也可以采用高效保温材料与普通砼小型空心砌块复合的方法, 作成复合墙体, 同样能达到节能50%的要求。达到原砌块厂生产的普通砼空心砌块, 复合苯板, 形成190mm砌块+80mm苯板+90mm砌块的复合墙体, 经热工测试, 墙体平均传热系数0.493w/m2.k, 较《民用建筑节能设计标准》的规定指标还低5.2%, 保温效果相当于1.4厚的砖混墙体。1.2隔音功能:调整砌块的原料组成及表面特征, 可以改善砌块墙体的隔音功能。墙体的隔音功能, 通常以传声率和吸声率评定, 隔音好的墙体, 吸声率高, 传声率低。以传声而论:砌块墙体的传声损耗随墙体重量增加, 普通砼的砌块墙体高于集料的砌块墙体。表面不凹凸不平的装饰砌块, 对提高砌块墙体的传声损耗有明显效果。砌块孔内填塞隔声材料, 也可以显著提高砌块墙体的传声损耗。以吸声而论:砌块的表面特征对砌块墙体的吸声性能有显著影响。表面凹凸不平装饰砌块, 可以使砌块墙体的吸声率提高50%。空心封闭的砌块墙体, 吸声效果尤为显著。

2 可以提高抗震能力, 降低震害影响

砌块建筑的抗震能力, 明显优于砖混建筑, 这是基于:a.砼小型空心砌块墙体的自重比砖墙轻, 从而减轻了基础荷重, 也减少了地震作用。b.砼小型空心砌块的空心构造, 可以插筋注芯, 从而提高了墙体的抗剪和抗拉能力, 也改善了建筑结构的延性。依据北京市建筑设计研究院的实验研究资料, 带芯柱的砼小型空心砌块多层房屋, 比多层砖混结构房屋的延性高3-4倍。依据中国建筑东北设计研究院的实验研究资料, 对于带芯柱的砼小型空心砌块多层房屋, 砌块墙体抗震强度的安全系数为3.5-8, 高于规范值, 满足7度地震区的设防要求。

3 可以利用装饰砌块, 改善砌块建筑的艺术效果

在建筑结构上, 砼小型空心砌块是一种具有多种功能地墙体材料, 在建筑艺术上, 砼小型空心砌块是一种具有独特效果的装饰材料。尤其是彩色壁裂饰面砌块。彩色壁裂饰面砌块是一种特制的具有一定色泽、一定的强度、一定密度、一定孔型、一定集料、一定精度的高性能砼砌块, 通过劈裂机劈成数片, 使其集料本色曝露出来, 形成表面粗糙凹凸、沟槽纵横有形、造型美观新颖的艺术图案。

彩色劈裂饰面砌块用于中、高层建筑的外墙面装饰, 可以减少工程的湿作业, 提高墙面的耐久性, 美化建筑的艺术造型。彩色劈裂饰面砌块, 具有密实的材质结构, 多彩的组合集料, 精确的外形尺寸, 新颖的艺术效果, 在商业建筑和公共建筑应用之后, 显示出非常好的市场前景。

综上所述, 砼小型空心砌块具有轻持、节能、节土、利废、提高施工效率、改善建筑功能等技术优势, 是大中城市建设中高层建筑的最佳选择。

参考文献

浅析西方绘画光影在动画中的运用 篇11

摘 要：光影作为一种艺术语言，已被艺术家广泛应用于创作中。光影这种艺术语言最初只是西方绘画作品的一种独特现象。从文艺复兴开始，光影就被赋予特别的涵义。

关键词：西方绘画；光影；动画

光影作为一种艺术表现手法，被艺术家利用来表现自己所要表达的情感。同时光影的应用也让艺术作品更具表现力和感染力。光影应用的发展经历了单纯的光影，平面光影、明暗对比光影、巴洛克光影、以及色彩斑斓的印象派光影等等， 光影作为艺术表现形式的发展也是经历了几个世纪不断的变化。现在到了多元化的发展时期，其应用已不拘限于绘画艺术，也被光泛应用于摄影、电影、电视、动漫、戏剧等所有与艺术有关的行业中。

一、西方绘画光影的范畴

新兴的动画产业也属于艺术类范畴，动画是夸张的艺术。随着动画产业化的进程， 人们对动画这一夸张艺术的欣赏水平的提高，对其创作要求也随着提高。 动画的人物表现形式除了有动作、语言及人物造型等外，还有对光影的应用。利用光影来表现人物的感情，对剧情的发展有着推波助澜的作用。

在动画片的前期美术设计时利用光影的创作手法，可以改变动画的视觉风格，进而改变动画的叙事风格。光影对动画片的影响如音乐一样，通过光与影的组合应用来表现剧情的进展，就如同音乐的旋律与节奏一样，可以带动人们的情绪，产生共鸣。利用光影可以加强动画作品的主题思想和风格的表现力度。利用光影营造出的氛围来突出作品人物的内心冲突与矛盾，让人物的情感得到充分的表现。计算机应用技术的发展， 给绘画艺术带来了新的发展空间，将绘画艺术应用到动画作品中。因而使得光影技术得了广泛的利用。西方绘画对光影的应用手法也被巧妙的应用到了动画作品中。

二、西方绘画光影在动画中的运用

我们熟悉的动画片《狮子王》是迪斯尼的经典动画作品。这部作品以恢宏的场面、感人的情节以及优美的音乐吸引了无数人的观看。这部一发行便取得了成功的动画片主要讲述了正反两派斗争。这部动画片在光影的应用堪称完美。主要体现在正派的代表人物辛巴总是在光中出现，他出现时画面总是明亮清晰；而反派的代表人物刀疤总是在暗中出现，他总是伴随阴影出现。一正一反人物采用强烈的光影对比手法，来表达人物的感情色彩。这正如达·芬奇的一部名作《最后的晚餐》中的光影的处理手法。在这部作品中艺术家将正派人物基督和他的12个门徒所在的屋子充满了光线，而唯一的反派人物犹大这个叛徒则被放进了黑暗之中。这就是利用光影的强烈对比来表达艺术家的感情，对正派人物的赞扬和对反派人物的厌恶。

日本著名动画导演宫崎骏，他的动画作品不但有感人的情节， 还有优美的画风。他的代表作《千与千寻》这部动画作品就运用巴洛克式的光影手法。如动画片的开始中千寻与父母刚进入那栋神密的建筑时、白龙带着千寻通过小巷逃离、还有千寻依照白龙的指示去找锅炉爷爷以及千寻自己去找风婆婆等四段场景，都应用了巴洛克式的光影 表现手法。通过这种带有动荡及强烈对比感的光影运用，烘托出了主人公千寻内心的害怕与不安，并让观众也感受了到这种不安与害怕。而当主人公千寻的内心较平静时，作品采用了平面漫散光式的创作手段来表现。如千寻坐上火车、开始寻找解药时， 画风是安静的。以此来表现千寻当时平静的内心感受。

利用光影技术还能营造出场景纵深的空间感。 在《埃及王子》这部作中，就通过光影来创造出场景的这种空间感。如当老法王训斥摩西和雷蒙西斯时， 画面由阴暗的大殿转换到了阳光充足的殿外，这种画面强烈的冷暖对比，瞬间将空间的距离感打开了。还有在《秒速厘米》这部作品中则是采用了巴洛克的动荡光影手法。单调直板的道路， 利用太阳光照在樱花上投下来的一点点一片片的光斑，将原本单调的直路，营造出浪漫又朦胧的感觉。《古城荆棘王》这部作品对光影的应用手法一样。这部带有血腥的用品通过全部采用巴洛克的光影手法， 将浓浓的哥特风格的背景， 女主角内心的恐惧、混乱等表现得淋漓尽致。用这种冰冷的光线营造出的氛围，从影片一开始就抓住了观众的心。

偶动画就是一种定格动画，是用最自然的光拍摄的另一种动画。这种实景拍摄和电脑合成的定格动画最具代表性的作品是《圣诞夜惊魂》、《僵尸惊魂》及《鬼妈妈》等影片。这三部影片都用了巴洛克式光影手法， 来表现黑色幽默而又不失童趣的主题。如《鬼妈妈》这部影片， 女主角和父母住进了透着阴森恐怖的房子。作品用巴洛克式光影手法营造出一种特别的氛围，这种氛围一直持续到女主角打败巫婆，救出爸爸妈妈。画面才变成洛可可式的漂亮花园。由此可见， 动画如果不用光影技术来渲染氛围，将不能很好的表达人物的情感，也就不能引起观众的共鸣。一部没有光影的作品，其场景与人物的真实性就不能很好的表现。因此光影在动画作品中的作用是点睛这笔。

三、结语

动画等艺术作品离不开光影的巧妙应用。利用光影创作的作品更能表达人物的情感，更能被观众接受与喜爱。随着计算机技术的发展和运用，动画作品中光影的利用将更加讲究技巧。 所以我们不仅要学习模仿西方的光影手法， 还要通过新技术创造出多元化的应用手法。这也是我们动画从业者的目标，推动动画产业持续发展。

参考文献：

[1] 卿晓岚.浅析日本动画场景中的美意识[J].大众文艺，2011（13）：122.

[2] 陈瑛，石长顺.日本动画的后现代性研究[J].现代传播，2011（1）：151-152.