新闻史读后感

新闻史读后感（精选6篇）

新闻史读后感 篇1

姓名：李晴

学号：T01314121

新传三班

悲喜交加的自由报业史

——读《英国新闻史》有感

如果说自古以来的各种有形的战役最终塑造了今天的世界格局——“一超多强”，那么我认为世界各国的报业发展史则是另一种无形的战役。自从新闻或者说报业诞生的那一刻起，这种为争取新闻自由独立的战斗就从未停歇，也许有时这种战斗比遍布铁马金戈的战场更为波澜壮阔、风起云涌。在这场长久的博弈中，成功，固可喜；失败，固悲哀。但一切都只是暂时的。这是一场长久的悲喜交加的战斗。

有形抑或无形，无论哪种形式、哪个方面的战斗，我想，人类的目标确切的说是人民的最终目标只有一个——那就是争取属于自己的自由——肉体的自由、精神的自由、灵魂的自由。

不同国家争取新闻自由的方式有同有异，在众多斗争中，英国新闻史算得上是独树一帜，别具特色。在此，我便根据自己读的由詹姆斯•卡瑞和珍•辛顿两位英国新闻学者合著的《有权无责——英国新闻史》（Power Without

Responsibility.The Press, Broadcasting, and New Media in Britain)一书，来表达一下我对新国新闻史的感受以及对这本书的感受。

本书共分为五个部分，分别是：报业史、广播电视史、新媒体的兴起、媒介理论和媒介政策。而我主要注意的则是“报业史”这部分，它用大众化的语言向读者描绘了英国报业斗争的画面，表达了作者不落窠臼的观点。

英国报业有300多年的历史，曾是近代报业的中心，在当今西方世界的新闻事业中仍然有着重要的地位。但报业真正取得自由权的历史却并不长。大卫•钱尼说：“人们一般认为，英国报业是在十九世纪中叶取得自由权的。”这个观点最早出现于对维多利亚时期新闻史的开拓性研究之中，并从那时起，一再出现于新

闻史和近代英国史的研究之中，几乎无人质疑。但是从詹姆斯•卡瑞在本书中给我们展示的十九世纪中叶以后的英国报业发展斗争情况看来，十九世纪中期的那段时间，英国并没有开创报业自由独立的新纪元；事实上，只是以一个新的报业审查系统取代了之前的政府对报业苛刻无理的压制，这个系统比以前任何时期的审查都更实际，更有效。

自十九世纪中叶始，法律压制手段已无法将报业纳入到社会秩序的领域中，市场力量开始逐渐在报业发展中发挥作用。

十九世纪前半期，英国激进报纸在争取新闻自由的战斗中承担了重要的角色。激进报纸大多是反映工人阶级的利益，或是由于这个原因，他们大有浓厚的政治色彩。富有战斗精神的激进报纸做了很多英国政府所不能容忍的事，因为他们触犯了煽动和诽谤罪的戒律，如激进报纸于1842年发动一场要求工人普遍选举权的大罢工。他们还有组织的逃避印花税，他们甚至建立了“受害者基金”——如果有人因为销售未缴印花税的报纸而入狱，该基金就会对其家庭进行经济援助。这些在英国议会严重的“野蛮”报纸最终使得政府对报业的行政控制失败了。在这一政府和报业的博弈中，无论是政府对报业人员或集团煽动诽谤罪的起诉，还是旨在限制读者群的赋税体系，都没能够压制激进报业的成长。看到这，不禁为当时的新闻工作者们鼓舞喝彩，心中满满的都是喜悦。

不过，英国政府从未打算善罢甘休。

19世纪30年代报纸的普遍逃税现象，使英国议会中的保守派和改革派产生了分歧。前者主张政府应该采取更为严厉的措施来加强印花税的征收，后者则支持废除印花税。两者的最终目的却都是为了封住激进报业的嘴。最终，广告税、印花税、纸张税分别于1853年，1855年，1861年被废除。但不幸的是，在报业赋税废除之后，激进报业却日渐衰退。

在知识税被废除的半个多世纪里，很多激进报纸被停刊或合并，有些甚至转变了工人阶级的立场。形成这种局面的原因归根结底是报业产业结构的变化。一系列限制报业发展的法律被废除，使得英国整个报业市场快速扩张，富人为了谋求自身利益，取得自身的政治权利，纷纷创办并购买报刊。这就导致了通俗报纸所有权的转变，从劳动阶级转向富有的商人（即资产阶级）。也就是“报业大亨”时代到来了。同时，由于对广告的依赖日益严重，也加速了早期的激进报纸被吞

并或灭亡。市场能够对报纸的主导地位加强，报纸不再依附于政府而是转向依靠广告收入来维持生计，但广告商并不喜欢像激进报纸，因为它的主要阅读对象是购买能力较弱的穷人（工人），虽发行量大，但不能为广告商带来可观的经济利益。在这种新的经济环境下，激进报纸面临着前所未有的灾难——卖的越多，赔得越多。要么迎合广告主的需要，要么关门大吉。这使得激进报纸在一战之前灾难翻身。如此看来，这段历程的结果难免让人悲痛。

两次世界大战期间，报业王国建立起来，地区性日报和全国性日报大多属于几个报业大亨所有。贝瑞兄弟，卡姆瑞斯爵士和凯姆斯利就是这场报业集团扩张过程中的领头羊。他们操控着自己的报纸有选择的反映世界，引导者读者对政党的支持方向。由此可以看出这些报业大亨不仅是报业的掌控者，也是具有政治野心的角色。

不过随着工人阶级收入的增加，广告主的媒体立场也有所改变，不在认为激进报纸对他们来说无利可图，这为激进报纸的复苏和继续追求民主社会提供了可能。

二战后，全球化时代报业到来了，在1951到1974年间，报业的自主权逐渐提高，1974至1992年间，报纸的党派倾向和集权控制日益加强。随后，报业王国开始改旗易帜，报业大鳄们也是有起有浮。而激进报纸也由于各种原因彻底的消亡了。但是，广告体制的调整、通俗报纸的去政治化、严肃报纸与通俗报纸的分野和新技术的出现，都推动着英国报业一步步走向完善。

至此为止，我认为，英国报业发展历程确可用“悲喜交加”一次来概括。今日的我们回顾这新闻界的这些历史（虽不是我国），不知能从中感受到什么，是否深刻？可不论怎样，我想我们都有职责继续为我国的新闻发展自由而继续探索、努力。

媒体在每个国家的社会生活中都承担着重要的角色，它有着批判意识，它大胆的揭示着一切社会丑恶阴暗。也许，当今的媒体还存在许多不足，但我相信，通过公众的干预，媒介会不断完善。我相信着，并期待着„„

新闻史读后感 篇2

该书共分十章。首先在导论中, 作者一开始便借政治思想家汉娜·阿伦特之口阐述了关于“独立于观点与解释的事实究竟是否存在”, 以及我们该“如何促进事实的真实性”的看法。作者认为事实性真理构成了“政治领域的文本”, 而垄断性的政治强权是其最大威胁, 因此, 要想保证事实性真理的存在, 就必须维持“容忍甚至鼓励那些与权利保持距离的制度性建构”的存在, 譬如司法和学术, 以及独立的新闻界。然而作者也看到, 即使在宪政国家中, 权力对于司法与学术的腐化是极为棘手的问题。对于新闻界, 在民主制度健全的社会中, 新闻报道能够推动群众治理, “把公共事物更好地告知给群众”, 但新闻界也并非是完美的真理代言人, 非专业的理由可以归纳为:因为政府隐藏信息或发布虚假信息;组织为经济利益炮制新闻;记者受到自身固有的政治观念影响。作者补充道, 当下新技术突破, 新媒体涌现, 但“民主仍然需要媒体, 尤其需要不可爱的媒体”, 并且新闻记者应当在那些为了人们自治从而致力于寻求真理的人群当中扮演特殊的角色和占有特殊的地位。

在第二章中, 作者论述了“新闻服务于民主的七项主要功能”。新闻业本身并不会带来民主, 其并不具有决定性的作用, 但它是一味很好的辅料。作者认为, 但凡是在存在民主哪怕是可能带来民主的力量的地方, 新闻业都可以发挥其作用 (“帮助建立或维持代议制政府”) 。这得益于新闻业“告知公众”“调查报道”“分析评论”“社会同情”“公众论坛”“社会动员”和人们常常忽略的“宣传代议制民主”这七项功能。对于最后一项功能的论述中, 舒德森提到了阿斯普的言论:“媒体应该借助于观念的自由传播和交流等手段为实现人民的意愿而工作”, 他补充了“人民的意愿”这一概念的不准确性, 就好像卢梭口中的“众意”, 相对于“公意”而言是具有民粹色彩的。这一项功能归根结底是美国新闻界在报道政治新闻时自然而然流露出的对代议制民主政治制度的宣扬。

作者在第三章和第四章分别叙述了美国新闻业的特征和美国现代型报纸产生的历史, 为其后面对美国不可爱的新闻界的分析做铺垫。

“民主需要不可爱的新闻界”, 这一章毫无疑问是本书的重点。作者在书中写道:“持这种批评论调的评论人士忘却了, 正是他们所攻击的这些新闻业的特征, 最好地保护着强劲而坚定的公共辩论, 并进而对民主起着促进和提升作用。新闻媒体对事件而不是趋势和结构的关注, 新闻出版业对不论何时何地所产生的矛盾与冲突的偏爱, 新闻记者在涉及政治以及政治人物等诸多事务上的愤世嫉俗、玩世不恭和冷眼相待, 还有新闻记者对他们所报道社区的情感上的中立和疏离, 使得媒体很难为人们所喜爱, 但不这样恐怕又难以推动民主的进步。正是这些特征使新闻出版业始终保有一种对既定权力的监督、腐蚀、破坏与倾覆的能力。”几乎在所有国家, 新闻界都是一个相当尴尬的存在, 他们一方面追求着真实和客观的专业主义价值观的实现, 一方面又受到各种现世的主客观因素左右, 在理想和现实的夹缝之中谋求自身的生存和发展。同时, 新闻界在其整体上似乎从来都属于不怎么讨巧的集团, 他们的报道中夹杂着为数不少的对政府的负面报道, 一次又一次试探着权力所能容忍的底线, 但公众并不会因此降低他们的要求, 在他们看来, 新闻界还需要更加犀利更加深入更加一丝不苟, 但事实上他们从来不知道满足。

新闻业并不是一个超凡脱俗的行业, 它是一个依赖着种种复杂的社会关系并以大量的信息收集和加工为主要任务的工作, 由于媒体信源通常来自官方, 新闻记者又受专业文化、传统智慧和观念潜移默化的影响, 如此一来, 这一通常被人们看作表达自由的堡垒实际上在政治权力作用下多少有些脆弱。但“即便如此, 正如它在今天所发挥的功能一样, 新闻业这一行当对权势阶层而言仍然扮演着牛虻的角色, 敢于直面权力、实话实说, 并为观点的多元化提供便利”。作者认为, 新闻业并不是一个完完全全模式化的死行业, 正如每个人都有其已被适应了的自身的特性, 新闻业同样拥有极为例外的报业特征, 它们以一种常态化的方式呈现在几乎每年、每周、每天的新闻活动当中, 刻在报业的肌体里, 它们挣脱了约束、限制、同化和常规惯例的约束力, 这些特点使新闻界可以在民主社会中扮演一支有价值的力量。

首先, 新闻业的核心任务即对事件的关注, 在官方操作能力之外, 目不暇接的新闻事件以非常规、非彩排的方式出现, 而这突发的新奇事件正是记者梦寐以求的, 它们会决定性地击败官方操纵媒体的企图。其次, 媒体和记者们对冲突钟爱有加, 因为冲突意味着问题, 对冲突的报道实际上也是对问题的揭露, 这使得权势阶层反思、警惕, 竭力控制那些可能出现的尴尬。再次, 新闻记者们虽然受到种种约束但这并不影响他们对自由和公正的追求以及对真理的向往, 他们愤世嫉俗, 对政治人物始终保持怀疑, 防止受欺;他们试图以平静且近乎冷漠的态度去关注政治事件背后或者说层次内的东西, 这当然会影响每一个读者, 使公众保持着一定程度的冷静。最后, 开放性外部新闻, 虽然现在记者经常因为与政治 (体制内) 过近而遭诟病, 但新闻业正是一个为我们讲述体制那些内部的事并使其公开化的行业。更多的时候, 疏离的情感与超然的态度会使得记者置身体系外, 充当麻烦制造者, 这有助于维护新闻自由;而网络的兴起, 则更激发了新闻业这一潜能。

可以说正是这些“不可爱”的特征成就了新闻界在民主社会中的伟大地位。

然后, 在第六章中, 作者从甘斯的《什么在决定新闻》中归纳和引申了几点关于“当代美国新闻业中的政治概念”的主张, 即:政治是一场竞赛, 政治人物应当为公共利益服务, 政治家素质与民主精神应当成为精英领导阶级的要素, 公民应当积极参与, 美国政府的官方规范是良好的, 美国人应当在所有的政治事务中遵循适度、节制与温和的原则方针, 政治与市场商业分属不同领域。

甘斯在其著作《什么在决定新闻》中, 将美国新闻业的特征归结为“进步主义的”, 他认为美国新闻业中新闻的本质“蕴含着政治应当建立在公共利益与公共服务的方针与原则之上”。而与之对立, 托马斯·帕特森则批评美国记者们“愤世嫉俗”。进步主义是一种在19世纪末至20世纪初从北美开始的政治运动和意识形态, 它曾一度主宰美国的政治中间派。进步主义者们支持在混合经济的架构下劳动人权和社会正义的持续进步, 他们也是福利国家和反托拉斯法最早的拥护者之一。在20世纪初期的时候, 进步主义者们在努力改革美国的政治程序, 他们导入总统初选制和无党派选举制, 成功降低政治角头的势力, 他们披露腐败并建立公共管理制度管理对公共资源的垄断事业, 他们也是儿童劳工法、公共教育和妇女投票权制度的改革和制定的驱动力量。作者认同甘斯的观点, 认为“进步主义”反映出美国人民对政治思想的共同理解和认知;而“愤世嫉俗”却将新闻界的特征归结为记者的人格缺陷。这显然是毋庸置疑的。

作者在第七章分析了政治报道在非常时期和在正常时期的差异。认为在三种情况下, 美国记者会主动放弃新闻中立立场:悲剧惨案发生, 公众面临危险, 国家安全受到威胁。而一旦危机消失, 美国媒体迅速回归常态。在正常时期, 异议和冲突能促进国家民主志向, 记者们凭借专业主义服务社会。这种转变体现出美国新闻界坚持新闻专业主义, 却不违背国家最高理想, 因而始终为民主社会效力。

接下来的第八章题为《事件的无序以及对故事讲述的焦虑》, 作者提出, 不可否认新闻是一种社会建构, 新闻是由记者制作而成, 但这种制作绝不是凭空捏造。新闻工作者的任务就是把庞杂和混乱的事实编写为可以被理解的有价值的信息, 就像厨师将各种看似生涩而杂乱的原料加工成为一道精美至少是能够下咽的菜肴, 我们不能去批评厨师破坏原有食材、无中生有出新的东西。事件的发生是一回事, 叙述又是另一回事, 一定程度上两者独立。这就一面给扭曲、误读以可乘之机;另一面, 即便记者能选择素材, 能编制故事, 却无论如何都不能根本性地改变真实发生的事件。

最后在第九章和第十章, 作者探讨了民主与对话、民主与专家的问题。作者认为并非所有的对话都能称为“民主对话”, 民主对话并不苛求平等, 公共才是民主对话最显著的特征和核心, 他看到了民主社会成员资格的基本问题——局内人与局外人, 他强调民主应该是多元的而非同质化的。同时, 对于专家, 作者的主张是民主社会需要专家。首先, 并非所有专家都是公门走狗;其次, 我们能够给专家套上缰绳, 在赋予专业知识足够权威的同时, 促使专家对人民负责。在民主社会, 专家可以向权威说明真相;能为公共辩论澄清讨论范围, 提高立法者和老百姓民主决策能力;能判断机会和指出不公。

这实际上是在对当下社会生活中的民粹倾向敲响警钟。由于并非所有公民都拥有参与政治讨论和决策的能力, 甚至大多数的人由于受到决策信息资源、个人能力以及个别化的政治倾向等的限制, 他们无法做出合理的政治判断, 这就是作者一再呼唤“公共理性”并批评卢梭主张的直接民主的原因。而以专家为代表的精英阶层具有所处领域的知识权威, 能够给予相对正确的判断的建议, 他们虽然只是社会中的少数, 但民主的社会需要依赖他们。社会上常有这样的争执, 站在“科学”一方的人士往往基于一种知识上的优越感、精英感来指责对方愚昧、反智、文傻、群氓、民粹;而反对一方则经常质疑“科学幌子”背后的资本、阴谋、垄断与剥削, 他们高举公正的大旗, 以“反强权”自居, 以为弱势群体代言自居, 满腔道德上的优越感。

公共社会如何坚守其舆论的方向和底线, 在民粹主义和精英主义盛行的当下, 新闻界扮演着极其重要的作用。

以上是作者结合了自己的理解对于整本书内容的把握, 回到其核心问题:民主、政治与新闻界的关系上来, 这一直是作者研究的主要内容之一, 也是新闻业长久的课题。

在《新闻社会学》一书中, 舒德森说:“政治机构和媒体机构深深地交织在一起, 难以区分彼此。在公共生活的宏观生态中, 媒介对政治的影响并不弱于政治结构对新闻的支配作用。”“威权政体中的国营媒体直接充当国家控制社会的中介。”“新闻业不能站在政治之外往里看;新闻业本身是政治的一部分。”“即使在缺乏民主的地方……这些环境中的新闻可能有各种功能。它会让人们服从于国家的目的, 会为政府获取支持的力量, 或提供一个用于解构的常见文本, 并让读者体会言外之意。”

在目前中国的发展进程中, 作者的研究在某些方面同样有其意义和价值, 至少在改革开放之后, 中国的新闻业经历了一个不断发力、不断调试、不断突破旧规则的过程, 这源于行政力量的规制也源于更开放的新闻从业者和媒体自身的创新与探索。《南风窗》在其26周年致读者的名为《守护稀缺的价值》的文章中写道:“在良知之光的照耀下, 体制的约束、资本的侵蚀从未改变过这本杂志的底色, 我们为公理战胜强权而赞叹, 支持为获得尊严的弱者们的抗争, 我们希望赋予写作以意义。”

中国的新闻业某种程度上受到一定的掣肘以及圈外人士不解的质疑与嘲讽。但另一方面, 新闻业从来也不曾在这样的环境中低头, 或者说, 还存在为数不少的新闻人为了中国新闻事业的发展而奋斗, 秉承着自己的职业理想和信仰, 蹒跚而坚定地追寻自身主体精神意识并逐渐觉醒成长。中国和美国的新闻从业者在某种程度上保持着相似性, 比如对事件的关注、对阴暗面的求知欲、对政治和公共事务的偏爱——这是记者的天性。大量的新闻人从学校接受知识起便形成了独立、客观、尖锐并热衷公共的习惯, 这些习惯显然更深入人心并流露在举手投足之间。尽管这个时代也造成了这个队伍中一部分人职业道德的沦丧, 虚伪与险恶的流行, 面对人身威胁、利益诱惑的退缩和屈服, 这固然是新闻界的问题, 但并不单单是新闻界的个案。

笔者相信中国的新闻界可以做得更好, 社会也需要它做得更好。尽管媒体也许永远无法从根本上改变这个社会中的种种问题, 但它们至少能通过传递更多的、更真实的、更有益的信息尽可能地保障人们获取信息的权利, 披露现实中的黑暗和体制的残缺, 帮助人们了解深埋在事件背后的线索和缘由, 启发人们以实现公众的觉醒, 从而使这个社会更好一点。

摘要：《为什么民主需要不可爱的新闻界》为当今世界著名的社会学家和媒体研究学者、美国人迈克尔·舒德森近年来最有代表性的论述文集。本文对该书章节逐一剖析, 以期给中国新闻界以借鉴。

新闻读后感 篇3

――题记

我不是报人，报人却可能是我就要从事的事业。我不是政客，政客却可能是我将来的伙伴。《新闻界》一书，是小说，却真实，现实露骨。一个又一个阴谋，一段又一段爱情，交织了一幕情景剧。

我喜欢，因为现实，也因为贴切的描述。也许流年在里面开出了奇葩，也许因为现实，才不虚伪。没有80后青春作家的张扬凌厉，没有辞藻的华丽堆砌，有的只是描绘了三个圈子的三种人，却在同一平台上开展了一场决战，胜负交由天。

看这本书几乎是没有停留看完的，有当年看《飘》的豪情。爱恨缠绵，应了王菲的一句歌词：有生之年，狭路相逢，终不可幸免。留不住，算不出流年。

为什么这样说?

第一， 报人，政客，商人，是三种主角，玩转勾心斗角，为了两个字：权，利。因为两个字，这三种人角逐，必然有人会胜利。三种人必然会纠缠。

第二， 他们的爱恨情仇，是注定的。他们有着吸引对方的魅力。爱恨纠缠，在所难免。

第三， 他们到最后都败给了爱情，败给了时间。

第四， 要论最后的赢家,只能说命运给了他最好的条件。那个人就是何大龙，而他也是联系所有人的纽扣。

他们败给了时间，败给了爱情。贺星爱何大龙，她的姐夫，到最后只不过成为了事业上的胜者。她败不在她自身，她败给了岁月，岁月嘲弄了她，因为何大龙厌倦了“驸马”的生活，尽管他依靠它，他不能没有它，可是那个优势，她姐给了他。所以，她未战便已注定了惨淡。

朱香香，可以说，她是女性里面最大的赢家，爱情金钱双双抱回家。可是，她是个聪明的女子，她没有星儿的千金身份，是她最大的优势，赢得了爱情。她是星儿的师姐，给她带来了新闻大厦的合作权，赢得了利。

钱冰冰，相对于来说，是失败的。可是，我喜欢她。喜欢她拿得起放得下的情怀。也许她爱过贾诚实，可是那段爱情终究抵不过事业。她爱步了孙强后尘的陈元，是真的爱，也就注定她无法继续呆在东方商报集团。她输给了朱香香的手段，源于她的不甘落寞，可是她败的优雅。因为她还是那个精明的钱冰冰，不失风度，甚至不乏豪情。从最后说的那句广告词就可以看出来。“只要宝刀在手，就可笑傲江湖”。何大龙给了最中肯的评价，有霸气。便是最高的荣誉。

然后呢，政界里，何大龙替代了狡猾的马城，成为宣传部的一把手。踏实最大的赢家。马城因为祖国那个县长的事被拖下了台。也给了何书记，市长机会夸奖何大龙，当时晚报的大当家。晚报到最后来说，是胜利的，相对于商报而言。然后，贺副省长无疑是偏袒何大龙的，前女婿，后来不可失的猛将。

商界，童文斌是最大的赢家，在于他用人。星儿，陈元无疑都是人才。其次是朱香香，房地产是大头 。星儿，从分公司，到商报，她都是赢家，一个学哲学的女人，注定是睿智的。

总的来说，《新闻界》通过东方市报业集团在新闻体制改革中的人事纷纭，讲述了发生在新闻界的若干内幕故事。南方某报常务副总编，资深媒体人陈元应《东方商报》之邀出任总编，带来全新的板报理念。与此同时，何大龙走马桑人《东方晚报》总编，他想借各种资源来实现他的新闻梦。

就这样一个故事。可是我给了它四个字：未完待续。

也许在继续讲下去，有星儿的结局，有他们的下一代，有他们那代人的结局 。或喜获悲，

新闻大求真读后感 篇4

北堡小学

六年级

吴正杰

2016年，3月29日，今天我非常激动，因为我们看了《新闻大求真》这个节目，它讲述了许多关于安全教育的知识。我是第一次看这个节目，今天讲述关于《防溺水的知识》，让我收益匪浅。

它用一个个生动的事例，来讲述遇到溺水时的危险性和正确性。

事例一：一位叫小明的同学在湖边遇到许多小朋友正在讨论谁会游泳，大家都知道小明会，所以都想让他下水展示一下，小明为了让大家开心，他敏捷的跳下水游了起来，动作很娴熟，可是却不幸的被水草缠住，伙伴们毫不知情，看到这一刻，我惊心动魄，很担心小明的安危。这时一位小朋友说：“他怎么还不游回来，不会是溺水了吧！”就在这时，小朋友开始讨论营救办法，总共说出四种，分别是：手拉手救助；拿竹竿救助；直接下水营救；把衣服栓成绳子救助。那么究竟哪种方法可行呢？

看完这个事例后，主持人请了救生协会专家为我们讲说“不慎落水后，该如何自救”，他说，水草的柔韧性好，在水中漂浮着，容易缠住人体，缠住后，应不要紧张，沉下去，把水草解开，但被救上后，有可能会出现“脑死亡”，因此，我们要用“四秒黄金时间”为溺水者迅速采用人工呼吸的方法施救。到这个时候，我才觉得自己孤陋寡闻，今天算是长见识了。

以下是几个小实验：

1、自救

不慎落水，被水草缠住，不要紧张，应当抬头深呼吸，然后沉下去，解开水草，去救自己。

2、下水救人

朋友不慎落水，不要盲目的营救，要正确的判断与思考，因为直接跳下去营救太危险。

3、手拉手救人（红色警告）

看完实验后，手拉手救助是最不可取的方法，救不上人，反倒加重难度，一定要牢记哦。

下面我讲述几个营救小情境: 可乐瓶、薯片救人—

实验人员：180斤重的一诺，不容易漂浮起来。

模拟：一诺假装落水了，一位工作人员向下递给一诺两包薯片，天哪，奇迹出现了，180斤的一诺漂浮了起来。看到这里，我真是太诧异了，知识真是无处不在呀!救上岸后，小朋友失去意思怎么办？

一般采用人工呼吸的方法，在1分钟内，按胸口30次，然后捏住鼻子，向嘴吹两次。或者直接把人放到牛背上，把水压出来。

美国新闻摄影教程读后感 篇5

在书中我们可以看到作者与众多专业领军人物的深入访谈，和最精湛的新闻摄影作品，以及最简洁精要的专业说明。从现场新闻到特写照片，从图片编辑到伦理决策，借助深度案例研究，本书深入揭示新闻摄影领域的各个环节、层面。并与您共享专业人士久经磨砺的宝贵经验。

在书中有很多实用的技术教学以及方法上的指导，但是这本更重要的是想传递给我们一种作为一个出色新闻摄影师所应具备的素质与能力。在新闻摄影工作中，包含众多要素——采访报道、摄影纪实、现场气氛等。而这些元素的生命力就在于充分发挥新闻图片的形象特点，方能最大的传达现场信息，感染读者情绪。所以在形象表现上，首先要形象观察。结合采访，对现场进行深入观察，以达到从内容到形式的结合，全面把握被摄对象，是形象表现的基 础。摄影记者新闻敏感，要掌握“问”和“看”两样功夫。现场观察要力求深透，随时注意现场的中心和高潮的出现，并力求看到事实发展的全过程。要心明、眼亮、腿勤、手快，边观察、边选择。其次在形象选择上，要在深入观察的基础上，找到现场全局中最有代表性的情节，以及事实发展中最有代表性的瞬间，是新闻照片形象表现的关键所在。选择中首先要考虑摄影报道的需要，同时还要考虑现场摄取的可能，判断要准确，选择要得当。选择是为了摄取，并随时准备摄取。现场情况变化多端，万不可墨守“先选后拍”的程序，以至坐失良机。最后在象摄取 时要充分发挥摄影技术技巧的作用，把初步选定的情节实地表现出来。这时，要以获得最有代表性的情节的最佳瞬间形象为中心，并优先选择拍摄点和拍摄时机两个主要环节。因为拍摄点决定着主体的地位和画面的基本结构，即拍摄时机则决定着主体的动势和神态，这些都是构成画面形象的基本因素。而这些因素的结合，实际上也决定着光感、透视、层次等等其他因素。当然，这些问题的解决，有时是一致的，但常常是矛盾的。在发生矛盾时，一般应服从对主体形象的表达这个大局，避免面面俱到，求大求全，以至妨害对主体的表现。在技巧探讨上，感染力是重要的一个因素新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影集新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性于一身，能将新闻主体的情感浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果，有“一图胜千言”的作用。

新闻摄影是以附有简短文字说明的新闻照片形式同读者见面的，它不同于电影和电视上的活动形象，而是以静止的形象，即将新闻自身的形象瞬间定格在一幅画面上。蒋齐生先生曾提出：新闻摄影应当“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。这就要求新闻摄影记者必须深入生活，在严格遵守

新闻摄影规律的前提下，力求拍摄的新闻照片新闻性与艺术性并存，既有较强的新闻价值，又有较高的艺术欣赏价值。新闻摄影要求在内容和形式上实现真善美的统一，要运用艺术手法、把握典型瞬间，让形象“说话”。这样才会有较强的思想性和感染力，才会有更加震撼人心的效果。

新闻摄影主要是以瞬间形象来揭示新闻事实、传播新闻信息的。新闻照片所浓缩的信息越多，新闻价值就 越大，也必然越有新意。比如在荷兰，当一次车祸发生时，德新社和美联社的两名摄影记者都在场。德新社记者拍摄了一辆汽车撞到墙上，穿楼而出的瞬间。美联社记者拍摄的则是这辆汽车穿出楼后与迎面开来的一辆汽车相撞的瞬间。结果，多数报纸采用了美联社的照片。因为美联社记者的照片不仅反映了汽车撞墙穿楼而出的情节，还交代了穿楼而出后与另一车辆相撞的结局，信息含量更大。

信息含量的两个方面：一是事实信息含量，一是情感信息含量

在新闻摄影实践中，我们常常会发现这样的现象：有的新闻照片似乎并没有包含多少信息含量，但同样倍受读者青睐。原因何在呢？这是因为新闻照片的信息含量包括两个方面，事实信息含量和情感信息含量。许多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样受人欢迎。《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。这幅照片与组照中的另一幅照片《全校师生》相比，其所包含的事实信息含量显然要少得多。在《全校师生》中，乡野背景、大碾盘、穿中式制服的乡村教师和孜孜以求的孩子等影象浓缩了贫困山区儿童学习的种种特定信息。但是，前一幅照片中，却包含有更多的情感信息，小姑娘的美丽与贫困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑娘的大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希望，像探照灯一样逼视着受众的良知和灵魂，强烈冲击着受众的心灵，让你无法逃避。正因为如此，作者和读者都已经习惯把这幅照片作为整个系列照片的代表作，甚至全国希望工程的组织者也把这幅照片作为活动宣传的标识。

新闻摄影是一种以形象的概括性和寄寓性见长的瞬间，其画面形象常常表露出某种若明若暗的寓意，喻示着某种画外之间的内涵，更多地渗透着摄影记者的主观认识和思想情感。这种瞬间形象每每不把传递的信息直观地、清楚地表现在画面上，而是在较大程度上依靠调动读者的“再创造”、引起受众深层次的思索补充完成，因此，信息容量更大，新闻价值更高，视觉冲击力更强，也更富有新意。此外，象征性瞬间不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸现出来，让人窥一斑而知全豹，因而，为记者充分发挥主观能动性拍摄出富有新意的画面，提供了广泛而自由的空间。

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我国体育新闻史发展流变研究 篇6

一、古代体育新闻时期

(一) 古代体育新闻所传播的内容

其一, 军事体育方面的内容。在先秦时期, 体育新闻内容主要以兵法类为主;至唐宋时期, 军事体育新闻内容则相对更为平民化, 逐渐向娱乐体育发展。其二, 游戏娱乐方面的内容。古代诸如投壶、为其、拔河、风筝之类的传统游戏娱乐类的体育活动是体育新闻的主要内容, 主要以书籍、口头传播方式为主。其三, 传统养生方面的内容。自古人们追求长寿的思想就已存在, 一些养生活动成了体育活动中的重要组成部分, 也是体育新闻传播的主要内容。

(二) 古代体育新闻所传播的思想

其一, 管子思想在体育新闻中的体现。管子主张全民军事体育子项, 注重对国家百姓军事思想及军事能力的提升, 并鼓励军事与体育共同发展。其二, 孔子思想在体育新闻中的体现。孔子主张仁政、礼制, 其体育思想自然与军事体育思想不同, 他主张以体育来提升人们本身的艺术技能。其三, 墨子思想在体育新闻中的体现。墨子“兼爱非攻”的思想在体育方面也得以体现, 相对于军事、艺术类型的体育, 墨子更注重体育对身体锻炼的作用。

二、晚晴体育新闻时期

(一) 来自不同领域的体育新闻

一是跑马。跑马比赛是晚清时期最为盛大的体育竞技活动, 也是体育新闻传播的一大重点, 同时报纸也对跑马比赛的合法性、安全性提出了质疑。二是其他租界体育运动。上海作为晚清时期的最大租界之一, 对于租界内的体育运动的新闻传播是当时的重要代表, 也是引发我国近代体育事业发展的源头。三是摘译外报的体育新闻。西方文化向中国的传播, 很大程度上依赖于摘译外报, 其中的体育传播对我国体育向世界范围内发展奠定了基础。四是学校体育。学校体育传播中的主要内容是体育、体操对于学生的教育, 也是促进我国校园体育发展的重要方面。

(二) 晚清时期体育新闻的特点

一是具有外源性特点。这一时期, 大量的国外文化涌入中国, 对于我国各方面的发展起到了重要的作用, 体育新闻也受到国外文化的极大影响。二是具有非宗教化的特点。虽然一些文化的传播者其最初目的是传播西方宗教文化, 但却含有许多非宗教性质的内容, 使其更容易被中国人所接受。三是具有功利性特点。在这一时期, 广告已经成为报纸收入的主要来源之一, 使得报纸对体育新闻的传播带上了明显的功利性。四是传播重点与民族主义的觉醒密切联系。由于晚清时期我国社会动荡、政治局势不稳, 民族主义觉醒受到新闻传播影响的同时, 也在影响着传播内容的偏向。五是体育传播业务还不够成熟。当时的中国人对于体育方面的知识并不精通, 使其在体育传播文章的撰写方面水平不足, 也就导致了体育传播业务不成熟的情况。

三、辛亥革命后的体育新闻

(一) 新文化运动时期的体育新闻

辛亥革命前后, 体育新闻正式出现, 在新文化运动时期, 中国共产党开始了体育新闻的早期探索与实践。虽然当时对于体育的认识还不够全面, 但已经展开了关于体育思想讨论的热潮。尤其是在对学生的体育教学方面取得了重要成果。

(二) 国民党统治时期的体育新闻

这一时期, 社会局面相对稳定, 政府和人民对于体育新闻的质量、数量及传播内容方面的要求都更高, 将体育报刊的发展推向了中国近代史的鼎盛时期。体育传播的内容更为系统化, 发展更有秩序。

(三) 共产党报刊中的体育新闻

相对于国民党统治时期的新闻报刊, 共产党的新闻报刊并不为追求利润, 而是为中国的革命及解放事业做贡献, 也是宣传共产党思想的主要阵地。虽然体育方面的内容较少, 但也反映了我国人民体育思想解放、体育活动大范围推广的盛况。

四、社会主义初期的体育新闻

(一) 广播、电视体育新闻的诞生

新中国成立以后, 广播、电视等媒体成为与报刊同样重要的媒体形式。在社会主义初期, 我国无论是经济还是文化, 都迎来了平稳、快速发展的好时机, 在这一时期, 我国的体育事业也得到了大力发展。体育新闻也在多样化的媒体传播之下显得更为丰富。

(二) 文化大革命对于体育新闻的影响

文化大革命时期, 是我国历史上经济文化受到巨大冲击的一段时期, 在这一时期内, 体育新闻事业也受到了极大的破坏, 一些体育类的新闻报刊相继停刊, 广播、电视等媒体对于体育方面的内容也基本被停播。在没有体育新闻的背景之下, 我国的体育事业发展也严重受挫。

(三) 体育事业发展对体育新闻的影响

在改革开放之后, 我国的体育事业迅猛发展起来, 我国体育运动员所参与的国际体育赛事越来越多, 成绩越来越好。我国的体育事业的飞速发展, 也为体育新闻传播带来了更多的素材,

(四) 专业体育新闻记者的产生

随着体育新闻的大量增加, 对于记者人才的需求越来越多, 在这样的职业需求之下, 一批爱好体育传播工作的记者成了专门传播体育新闻的专职记者。专业体育记者的出现, 使我国的体育新闻传播更为专业化。

五、现代时期的体育新闻

(一) 体育报刊的发展

经过30多年的稳定、快速发展, 体育报刊已经成为我国体育新闻传播的主要载体之一, 体育报纸无论是在数量、质量还是在传播内容方面, 相对于改革开放前都有了明显的提升, 也为我国的体育新闻事业积累了宝贵的经验。

(二) 现代时期电视体育新闻的发展

随着体育新闻传播内容的增加和各类体育节目的出现及发展, 电视台为了能够将更为丰富的体育传播展示给观众, 增设了各类体育频道。同时, 电视对于奥运体育的关注更为密切, 并且形成了中国特色的电视体育新闻发展道路。

参考文献