红楼梦 人物 谜语

红楼梦 人物 谜语（通用8篇）

红楼梦 人物 谜语 篇1

有关红楼人物的谜语

2.集思广益（人名二）

3.木兰飘香

4.致富之道

5.少壮不努力（人名三）

6.始皇统一六国（人名二）

7.挥毫落纸如云烟

8.桃花一片柳千条（人名二）

9.寂寞开无主

10.燕山教子俱成名（人名二）

11.严监生临终伸指（人名二）

12.零存整取（人名二）

13.科学致富（人名二）

14.新年献辞（人名二）

15.严冬过后花争发（人名二）

16.紫陌红尘佛面来

17.汉业建（人名二）

18.珍珠（人名二，求凰格）

19.一水平流舟荡漾，秋灯黯淡月光明

20.陌头嫩绿垂杨柳，一任东风细细吹（人名二）

21.灯谜知识浅谈（徐妃格）

22.新年开端，踏雪寻梅；辞别旧岁，寸阴是竟。（人名四）

23.六一节（秋千格）

24.欢、后、腥、姚、好（每字各猜人名一）

25.珠、霞（每字各猜人名二）

26.流产

27.大兴安岭

28.美谈

29.神童

30.对对子

31.老来俏

32.语言美

33.聪敏有为

34.芬芳扑鼻

35.俏也不争春

36.安装木马

37.马上断案

38.一一垂丹青

39.寒梅著花未

40.草色遥看近却无

41.女孩男孩一个样

42.莫让年华付水流

43.坐以待旦（乌纱格）

44.岁朝图（人名二）

45.八姐游春（人名二）

46.六王毕，四海一（人名二）

47.杨延辉探母（人名二）

48.科教兴国（人名二）

49.弃子入局（人名二）

50.旅游中国热（人名二）

51.为有暗香来（人名二）

52.人人欢笑贺新年（人名二）

53.乐事全归万众心（人名二）

54.七子八婿笏满床（人名二）

55.既是青年革新迷，又是三八红旗手（人名二）

56.一荣俱荣、一损俱损（人名三）

57.木刻春柳图（人名三）

58.干、知、木、两（每字各猜人名一）

59.倌（卷帘格）

60.御医

61.福晋

62.双杠（外号）

63.朱子（人名二）

64.出痘

65.旧都

66.昏官

67.请柬

68.笞刑（人名二）

69.枫芽（人名二）

70.寡妇

71.加薪金

72.过家家

73.司马炎

74.《三国志》（秋千格）

75.纸片儿

76.秦皇岛（秋千格）

77.结婚照（人名二）

78.一再提问

79.一抹蓝天（人名二）

80.上等皮草

81.不让须眉

82.心急如焚（秋千格）

83.失信于民

84.全面上涨

85.知识面广（人名二）

86.麦子丰产（人名二）

87.四大皆空

88.发言完毕

89.消灭赤字

90.政权解体（人名二）

91.生灵涂炭（秋千格）

92.童星走俏

93.商家算盘

94.扮演皇帝（卷帘格）

95.女鞋紧俏

96.耳目不少

97.羊角辫子（卷帘格）

98.玫瑰扎手

99.倚门倚闾（人名二）

100.雇用枪手

101.气象记录（蜓尾格）

102.爱酒如命

103.考考徒弟

104.说话漂亮

105.售楼小姐

106.集体结婚（人名二）

107.掌上明珠

108.颜料售缺

109.往来无白丁

110.李宁纵身跳

111.米芾的雅号（外号）

112.功德林广告

113.文、诽（各猜人名一）

114.学习气象学

115.夫人妊娠反应

116.大家新年快乐（人名二）

117.雨前牡丹写生（人名二）

118.商业形势大好

119.连说：不忙，不忙（卷帘格）

120.惊闻四面楚歌声（外号）

121.无可奈何花落去（人名二）

122.话说湖南千古事（卷帘格）

123.赤条条来去无牵挂

124.贴上差价，小房改善（人名三）

125.莫等闲，白了少年头

126.生意兴隆，财源茂盛（人名二）

127.遥知不是雪，为有暗香来（人名二）

128.方便千万家，辛苦我一人（徐妃格）

129.三个臭皮匠，抵个诸葛亮（人名二）

130.上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见（双勾格）

131.辞别旧岁，展望未来；恭贺新年，前途似锦（人名二）

132.个个花开淡墨痕

133.二月春风似剪刀（人名二)

134.白话

135.断桥如今换新貌

136.蜂蝶纷纷过墙去

137.早岁那知世事艰（人名二)

138.此恨绵绵无绝期（人名二)

139.不是一人能领导

140.看花莫待花枝老（人名二)

141.遥知不是雪

答案

2.赖大家的、智能 3.花自芳 4.程日兴 5.大了、时觉、惜春 6.秦邦业、大了 7.墨雨 8.小红、翠缕 9.花自芳 10.五儿、同贵 11.云光、大了 12.钱升、大了 13.智能、钱升 14.元春、陈瑞文 15.迎春、来旺 16.花袭人 17.秦邦业、终了 18.鸳鸯、宝玉 19.沁香 20.翠缕、迎春 21.琥珀 22.元春、探春、迎春、惜春 23.庆儿 24.同喜、王夫人、阴阳生、多姑娘、女先儿 25.扫红、王成；彩云、云光 26.坠儿 27.林如海 28.陈也俊 29.智能儿 30.四儿 31.陈也俊 32.陈也俊 33.智能 34.花袭人 35.花自芳 36.宋妈 37.宋妈 38.入画 39.探春 40.碧痕 41.平儿 42.惜春 43.侯晓明 44.元春、入画 45.多姑娘、张华 46.秦邦业、大了 47.四儿、张妈 48.智能、张华 49.舍儿、司棋 50.张华、来旺 51.迎春、花袭人 52.同喜、迎春 53.同喜、赖大家的 54.多官儿、多姑娘 55.智能、巧姐 56.同贵、坠儿、舍儿（注：“儿”字抵消）57.板儿、翠缕、入画 58.王一贴、智通、李十儿、钱升 59.多官人 60.王大夫 61.王夫人 62.二木头 63.王一贴、珠儿 64.花袭人 65.陈也俊 66.胡老爷 67.单聘人 68.板儿、袭人 69.小红、叶儿 70.单大娘 71.钱升 72.小燕 73.昭儿 74.史鼎 75.小张 76.贾政 77.鸳鸯、入画 78.何三 79.碧痕、色空 80.裘良 81.女先儿 82.焦大 83.赖大家的 84.同贵 85.文化、大了 86.来兴、来旺 87.净虚 88.云光 89.扫红 90.秦邦业、终了 91.焦大 92.小红 93.贾珠 94.王君效 95.香菱 96.多官人 97.毛丫头 98.花袭人 99.贾母、迎儿 100.花袭人 101.晴雯 102.惜春 103.傅试 104.陈也俊 105.贾舍人 106.鸳鸯、同喜 107.宝姑娘 108.色空 109.多官人 110.王子腾 111.石呆子（石痴）112.素云 113.花自芳、陈过 114.天文生 115.来喜家的 116.迎春、同喜 117.茗烟、入画 118.贾瑞 119.空空道人 120.呆霸王 121.惜春、扫红 122.史湘云

123.空空道人 124.钱升、舍儿、大了 125.惜春 126.贾瑞、金荣 127.王作梅、花袭人 128.琥珀 129.赖大家的、智能 130.空空道人 131.迎春、程日兴 132.王作梅 133.叶生、翠缕 134.素云 135.娇杏 136.探春 137.大了、时觉 138.来喜、终了 139.赖大家的 140.张华、小红 141.花袭人

三、有关其他事物的

1.红学（饰品）

2.红学（《聊斋》篇目）

3.左拥凤姐，右拥秋桐（三字常用语）

4.机关算尽太聪明，反算了卿卿性命（三字常用语）

5.十二金钗（二字词汇）

6.而今读懂《红楼梦》（化工原料）

7.石头记（秋千格，猜一地理名词）

8.琏二嫂子好一张利口（古代兵器）

9.王夫人做娘（商业门类）

10.赵姨娘（人事用语）

11.古本《红楼梦》世人重（考古名词）

12.宝二爷娶了林姑娘（工艺品）

13.贾政为弟（法律名词）

14.谈谈《红楼梦》（装饰材料）

15.怡红公子话男女（建筑材料）

16.元妃省亲（中国影片）

17.悍妇凤辣子（外国动画片）

18.宁国府里干净处（福建地名）

19.贾巧姐（《三国》人名外号）

20.红楼十二官（《水浒》人名）

21.黛玉颔首（美国政治家）

22.红学研讨会（国画家）

23.荣宁二府（三字京剧剧目）

24.琏二嫂子回家（三字京剧剧目）

25.不见贾宝玉（中国电影）

26.宝二爷出家（卷帘格，京剧演员）

27.贾政大开府门（卷帘格，香港演员）

28.俊袭人（词牌名）

29.惊倒珍珠，吓退琥珀（诗经一句）

30.船上摩挲《红楼梦》（六字新词语）

31.怡红院飘雨（四字成语）

32.经常接触王熙凤（四字成语）

33.打听袭人，询及湘莲（四字成语）

34.雪雁、紫鹃皆出身《红楼梦》（四字成语）

35.贾政笞宝玉（先秦子书二）

36.黛玉小传（东晋小说）

37.王熙凤张嘴（白头格，长征地名）

38.贾天祥正照风月鉴（国名）

39.红楼迷（诗集书名）

40.王熙凤（《聊斋》篇目）

41.贾兰（《聊斋》篇目）

42.鹦鹉喊道林姑娘（《聊斋》篇目二）

43.贾珠（花卉）

44.宝二爷叔侄（花卉）

45.尤三姐暗萌爱心（树木）

46.贾宝玉初试云雨情（花卉）

47.宝玉、花袭人（外国音乐家）

48.贾府二小姐，宝玉大丫头（花卉）

49.李纨思夫（饰物）

50.黛玉小传（纸品）

51.一双丹凤三角眼，二弯柳叶吊梢眉（四川小吃）

52.不离不弃，芳龄永继（越剧名一）

53.薛文起悔娶河东狮，贾迎春误嫁中山狼（影片名二）

54.堪羡优伶有福，谁知公子无缘（书名一）

55.好风凭借力，送我上青云（刊物名二）

56.反认它乡是故乡（中药名三）

57.花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜（常用词）

58.宝玉出走有由来（打一字）

59.宝玉出走，袭人无依（打一字）

60.“除了那两个石头狮子干净罢了”（《水浒》人名二）

61.无风仍脉脉，不雨亦潇潇（外国地名）

62.劝君莫叩富儿门（四字礼貌用语）

63.宝黛不露心中爱（五言唐诗一句）

64.一从二令三人木（七言唐诗一句）

65.天上一轮才捧出（猜一字）

66.卷帘一轮才捧出（猜歌星一）

67.天上人间两渺茫(猜一字)

68.终朝只恨聚无多（书名）

69.满纸荒唐言（文书用语）

答案

1.钻石 2.《研石》 3.抱不平4.死脑筋 5.红人 6.方解石 7.页岩 8.凤嘴刀 9.珠宝生意 10.探亲 11.旧石器 12.玉如意 13.大赦 14.白云石 15.白水泥 16.《春归红楼》 17.《狮子王》 18.石狮 19.凤雏 20.石秀 21.林肯 22.齐白石 23.《贾家楼》 24.《凤还巢》 25.《少林好小子》 26.尚和玉 27.张国荣 28.《花娇女》

29.鸳鸯在梁 30.摸着石头过河 31.风水宝地 32.熟能生巧 33.寻花问柳 34.一石二鸟 35.《老子》、《管子》 36.《语林》 37.蜡子口 38.瑞典 39.《醉石》 40.《巧娘》 41.《珠儿》 42.《鸟语》、《白于玉》 43.君子兰 44.玉兰 45.垂柳 46.可爱花 47.贝多芬 48.迎春花 49.念珠 50.道林纸 51.辣子面 52《金锁记》 53.《受气丈夫》、《不称心的女婿》 54.《花的变化》 55.《希望》、《飞天》 56.生地、当归、熟地 57.感谢 58.宙 59.宠 60.贾氏、何清 61.古比雪夫 62.光临寒舍 63.总是玉关情 64.金陵王气黯然收 65.胜 66.成方圆 67.巫 68.巴金全集 69.此页无正文

红楼梦中许多饶有趣味的谜语是其精彩语言的一大亮点，有的在书中揭出了谜底称为春灯谜，有的没有给出谜底而称为绝底诗迷。

A.灯谜

大哥有角只八个，二哥有角只两根。大哥只在床上坐，二哥爱在房上蹲。（床上用品二）（枕头、兽头）

猴子身轻站树梢。（水果名一）（荔枝）

身自端方，体自坚硬。虽不能言，有言必应。（用品一）（砚台）

能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。（节日用品名一）（爆竹）

天运人功理不穷，有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱？只为阴阳数不同。（用品一）（算盘）

阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。（玩具一）（风筝）

前身色相总无成，不听菱歌听佛经，莫道此生沉黑海，性中自有大光明。（用品一）（佛前海灯）

朝罢谁携两袖烟？琴边衾里总无缘。晓筹不用鸡人报，五夜无烦侍女添。焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。光阴荏苒须当惜，风雨阴晴任变迁。（用品一）（更香）

南面而坐，北面而朝。象忧亦忧，象喜亦喜。（用品一）（镜子）

有眼无珠腹内空，荷花出水喜相逢。梧桐叶落分离别，恩爱夫妻不到冬。（用品一）（竹夫人）

观音未有世家传。（打“四书”一句）（虽善无征）一池青草草何名？（打“四书”一句）（蒲芦也）

水向石边流出冷。（打古人名）（山涛）

萤（打一字）（花）

溪壑分离，红尘游戏，真何趣？名利犹虚，后事终难继。（猜一物）（耍的猴儿）

B.绝底诗谜

▲

1.镂檀锲梓一层层，岂系良工堆砌成？虽是半天风雨过，何曾闻得梵铃声?（树上松球）

2.天上人间两渺茫，琅(王干)节过谨提防。鸾音鹤信须凝睇，好把唏嘘答上苍。（风筝）

3.騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。主人指示风雷动，鳌背三山独立名。（走马灯）

▲薛宝琴怀古诗十首

赤壁怀古

赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟。

喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。

红楼梦 人物 谜语 篇2

关键词：典型人物,红楼梦,人物描写

鲁迅在《中国小说的历史的变迁》中指出：“至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国底小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和以前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了。”鲁迅的说法，是针对传统的人物塑造方法。在《红楼梦》出现之前，我国古代小说中的人物形象塑造，基本上还停留在类型化的阶段，即依据某种理想、道德信仰、伦理关系来塑造人物，强调人物形象体现伦理规范。如曹操的奸，刘备的仁，关羽的义，张飞的勇，宋江的忠，李逵的莽。这种类型化手法塑造出来的人物，不能反映人物性格的真实性，易造成脸谱化的弊病。

《红楼梦》和以往小说的最大不同，就在于“敢于如实描写”，写的是来自现实生活的“真的人物”，是具有独特、复杂、多层次的性格结构和丰富的性格内涵的人物。

《红楼梦》在人物描写中，即使年龄相近，生活方式、生活环境相似，甚至有某些共同性格特点的人物，通过言行举止，每个细节的描写，每个人几乎都能体现出自己独特的个性特征。同是孤高傲世，黛玉的孤高是入世的孤高，是看不惯世俗人情，孤高中有一种对美好理想和生活的追求，所以孤高中含着热，并显得自然率真。妙玉的孤高是出世的孤高，孤高中表现出对生活和人生的厌倦，因此孤高中透出冷。同是温顺，紫鹃有着亲切感，平儿透出善良，宝钗和袭人会做人等，都有明显的差异，绝不会互相混同。

《红楼梦》还严格按照生活的真实塑造人物，写出了人物性格的复杂性和多面性。对肯定的人物，肯定中有否定;对否定的人物，否定中有肯定。所写的人物，不再是平面的，不再是“恶则无往不恶，美则无一不美”绝对化的，而是一个丰富复杂、合乎生活逻辑的有机整体，往往具备人性中两种相反的东西，即人性的优点与人性的缺点。

《红楼梦》中主要人物之一薛宝钗是心计十分深厚的人，在处人处世上，给人的印象都是“至贤至善”的大好人，非常得人心，但事实上她也是“虚伪奸诈”的代表。

薛宝钗有时很善良，关心体贴人。如在贾府中赵姨娘、贾环母子是两个很令人讨厌的角色，他们常常受到别人，包括她的亲生女儿探春的责难。但宝钗却不是这样，送礼时对这母子与别的姐妹亲戚一视同仁;她的丫环莺儿与贾环掷股子玩，贾环输了不认帐，莺儿指责贾环不像爷们，宝钗命莺儿让他。李嬷嬷无理取闹，寻隙排挤袭人，也是宝钗劝住要发作的宝玉，要宝玉“别和你妈妈吵才是，她老糊涂了，倒要让她一步才是”。有时又流露出作为少女的那份天真贪玩的本色。如这段描写：刚要寻找别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。有时很冷漠，甚至冷酷无情。第三十二回，金钏因与宝玉调笑，被王夫人照脸打了嘴巴并撵了出去。金钏含羞忍愤跳井自杀。王夫人在那里掉眼泪，说金钏之死是自己的罪过，宝钗却安慰她说：“姨娘是慈善人，因此这么想。据我看来她并不是赌气投井。多半她下去住着，或是在井跟前憨玩，失了脚掉下去的……”“姨娘不必念念于兹，十分过不去，不过多赏她几两银子发送她，也就尽主仆之情了。”有时很圆滑世故，装愚守拙。总之，宝钗身上，美丑并存，复杂多样，既有封建礼教的浓重投影，又有民族文化和民族道德的闪光。

而《红楼梦》中另一主要人物林黛玉才华出众、洁身自爱、天真直率、心口如一、不枉不屈、真诚专一，同时因为父母双亡，长期寄人篱下，因而又多愁善感、尖酸刻薄、高傲多心。

林黛玉天真直率、心口如一。如大观园中姐妹和宝玉等海棠诗社的人聚会作诗。吃蟹时，宝玉为了抢头功，率先成诗，并说：“我已吟成，谁还敢做呢?”接着便写了出来：“持蟹更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。饕餮王孙应有酒，横行公子本无肠。脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。”黛玉看了笑宝玉说：“这样的诗要一百首也有。”说着，她也不思索，提起笔来一挥而就：“铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。”她的这首“蟹咏”是平平之作，真不如宝玉的。她自己马上也意识到了这一点，不等宝玉恭维，便一把撕了，令人烧掉，并老老实实地对宝玉说：“我的不及你的，我烧了他。你那个很好，比方才的菊花诗还好。”有时孤高自许，目下无尘，从不掩饰自己的言行，常用“比刀子还厉害”的话来讥讽、嘲笑庸俗和虚伪。第七回“送宫花贾琏戏熙凤”一节，周瑞家的送花至林黛玉处，黛玉只就宝玉手中看了看，便问道：“还是单送我一人的，还是别的姑娘们都有呢?”周瑞家的道：“各位都有了，这两枝是姑娘的了。”黛玉冷笑道：“我就知道，别人不挑剩下也不给我。”周瑞家的听了，一声不敢言语。有时用时冷时热、冷嘲热讽的方式来表达她对爱的真诚专一。第八回，薛姨妈、宝钗母女设陷让宝玉上门，对了“金玉良缘”，这时黛玉来了，见了宝玉就说：“我来的不巧了，早知他来，我就不来了。”接着又一茬一茬地找话头奚落宝玉。第二十回，黛玉在贾母处，见宝玉从宝钗处来，立即冷笑着说：“我说呢!亏了绊住，不然早就飞了来了。”甚至站起来，回了房去了。对于她和宝玉的爱情，黛玉很敏感地知道宝钗的有意介入，因而随时紧张对待：宝钗以通灵微露其入贾府之意，黛玉马上尾随宝玉而至，冷言冷语搅乱宝钗的好事;宝玉多说了些“宝姐姐”，黛玉就含酸嗔言;宝玉讽刺宝钗引起宝钗反感，黛玉也幸灾乐祸;宝钗过生日欲取悦贾母，黛玉也冷言讥讽。总之，黛玉身上，有高洁、抗争、寂寞、孤独，有孤高、尖酸刻薄，也有一往情深。

薛宝钗和林黛玉作为典型人物，身上都有美的一面和不美的一面，正是这些特点，使她们的形象具有了真实感人的力量，而这些性格特点，又完全是那个社会环境和文化背景造成的。

正因为《红楼梦》写出了人物性格的“美恶并举”、“美丑泯绝”，对人物性格形成的客观现实性又作了合理、细腻、翔实的描写，所以写出了立体的、如同实际生活一样真实的人物，写出了中国文学史上罕与匹比的不朽的艺术典型。

参考文献

[1]龙志坚.解读《红楼梦》之人物[J].湘南学院学报, 2005, (03) .

[2]胡睛.《红楼梦》评点中人物塑造理论的考察与研究之二[J].红楼梦学刊, 2005, (03) .

金宇澄的谜语人物：负情感试论 篇3

作为一部写情小说，《繁花》与西方小说中的“心理现实主义”传统—以人物内心独白或叙事者转述人物心理活动为主要特征的传统—有着明确的不同。其中很少有表达情感的词汇，人物内心的轮廓和质地不清晰，如“未成形的黑暗”（金宇澄跋中语）。也正是因为这个缘故，《繁花》与西方现代主义小说中对“写实”手法进行反拨的那一支力量倒是不谋而合：规避密集幽微的心理描写或独白，依靠隐晦简约的言行描写来暗示扑朔的精神世界，使情感和内心在小说的叙事中成为难解的谜团、认知的障碍。

若简单回顾以“外部”描写为主的现代主义写情叙事，其中还至少可细分为两类。一类如卡夫卡的《饥饿艺术家》《乡村医生》等故事，用浮于人物表面，不进入内心的笔触暗示人物精神世界的怪诞，显示叙事者与人物本身都无法完全理解或把握隐秘莫测的情感。挪威现代主义作家克努特·汉姆逊的《谜团》也一样用外部描写的手法示意深不可测的疯狂。美国同时期作家亨利·詹姆斯也有类似思考，在《丛林中的猛兽》中让叙述者和主要人物一样缺乏对心理的洞察力。但还有一类叙事，其叙事笔法的浅和叙事视角的远相对应的是情感本身的浅薄飘忽。这就好比《伟大的盖茨比》中黛西的内心世界是不需要刻画的，因为她并没有独立于本阶层行为规范的个性深度。《繁花》 对许多人物情感的处理是介乎这两种可能之间的，让人无法判断这些人物是浅薄还是正在经历深度的自我疏离。阿宝的玩世不恭、沪生的被动寡断、梅瑞的优柔善变—这里面包含了多少浅薄无情，又有多少是内心复杂的矛盾作祟，很难说清楚。总之，《繁花》用与所有人物疏离的全知有限叙事视角，描写了不少让人拿不准是情感太深还是太浅的谜语人物。

金宇澄的谜语人物让人想起安·比蒂笔下二十世纪八十年代美国都市的中产阶层，想起《一辆老式雷鸟》中尼克和凯伦飘忽不定的关系，凯伦不懂如何回应尼克的情感，得知他卖掉了他们的车却嘤嘤哭泣，原来应该寄托于人的情感都维系于物，这里有多少不言而喻的浅薄，多少被压抑、说不透的深刻情感，不得而知。《繁花》的情感世界同样微妙，或者更有甚之。重复了无数次的“不响”到底意味着什么？是人物心中所感无法厘清还是不愿表达，这里的答案只能是两可的。读者只能在人物内心之外徘徊，不知怎么进去，也担心进去后一脚踏空。《繁花》当然也特意照顾读者寻求认同和情感释放的需要，让书里的人物说几个荤段子或是断肠的故事，以狎邪和艳情调剂读者体验。但这些寻常清晰的情感总是与模糊不明的情感相缠绕，展现作者擅于在不同情感维度间斡旋的写作“情商”（作者金宇澄曾对笔者提起写作中“情商”的重要性）。

如果要给《繁花》中那些模糊不明的情感命名，“负情感”或许是一个好的选择。 “负情感”并不等同于使人不快的负面情绪，后者还是可以定义和描绘的，不论是愤怒、厌恶、悲伤、愤怒、羞耻这样短促激烈的情感（达尔文在《人类和动物种的情感表达》中提到的五种负面情感），还是厌烦、焦虑、艳羡这样绵长微妙的不快情绪，都有较为明显的症状。而“负情感”指的是飘摇不定、难以道明的情绪，在浅薄僵化和纠结复杂之间徘徊。

《繁花》的距离和暧昧

《繁花》人物繁多， 每个故事相对独立，但在叙事中又彼此交织，呈现团花簇锦的形态，这种“珠花式”的叙事结构延续并更新了《海上花列传》首先使用的“穿插、藏闪”的技巧。而且小说还包含两个时间段的交叉，全书三十一章中有十六章描写九十年代初的上海，十五章描写六十到七十年代的上海。

尤其值得深入阐释的是这本小说独特的叙事视角。作者化用源自宋元话本小说中的说书人叙事传统，并为其赋予了新的意义。《繁花》中类说书人叙事视角的特点之一在于叙事者始终与笔下人物保持距离，“保护”他们的内心不受窥探，不仅对两位穿针引线的男性人物—阿宝与沪生—加以“偏袒”，对其他人物也采取不进入、不融合的原则。小说最后，两人交谈，都指出对方情感表达含混，给其他人物带来了认知困难。阿宝说：“面对这个社会，大家只能笑一笑，不会有奇迹了，女人想搞懂男人心思，了解男人的内心活动，请到书店里去，翻几本文艺小说，男人的心思，男人心理描写，里面写了不少，看一看，全部就懂了。”沪生笑笑不响。阿宝不说，沪生不说，叙事者也不说，顺从他们“拒绝阐释”的姿态。

小说核心人物向我们揭示的正是当代都市的“暧昧”之情，即无法确定、不可言说的情感，不由个人选择的情感，也无法转变为团体所认可的情感或者由团体共享的情感。假如从文化政治的角度来理解，可以说《繁花》凸显的是当代都市中人们所经历的“失群”困境。小说的两个时间段呈现了这个困境的两种表现形态：人们既没有按阶级、出生和政治立场划分的身份架构可供参照，也没有以“信托”为基础的资本主义市场关系可以依赖，所有以群体为基础的政治理想或遭受重创，或缥缈无迹，缺乏与之相应的大众情感基础。《繁花》用碎片化和轶事化的叙事风格描绘了转型前后的中国社会，其晦暗不明的情感诉说的是一个团体与个体身份都难以稳固的社会悲剧。正如小说中叙事者所说，“人跟人之间，主要靠互相闻味道”，当大多数身份标志都处于缺席和不确定状态的时候，个人便始终在狩猎场，时而是猎物，时而是诱饵，时而是猎手，试探着，被试探着。

然而，《繁花》的疏离美学所代表的不只是政治文化困境，笔者无意对它进行“症候式”解读，指出当代叙事中激进政治的退场。我们也完全可以取道他方，认为金宇澄在作品构建并召唤一种具有开创性的阅读和审美态度，《繁花》中这个脱胎自“说书人”的叙事者与阿多诺的审美理论倒是颇为贴合。阿多诺在《审美理论》 （Aesthetic Theory，下引此书只注页码，译文均由笔者从英译本转译而来）中将审美行为描写为内在于艺术本身的一个变化过程，而并非主体的精神活动，认为艺术赏析即为“客体的自我变形”（176页）。《繁花》的“说书人”对待其叙事的态度正如阿多诺描绘的审美行为，包含着许多对于笔下人物的臣服。在《审美理论》中最为碎片化的一部分（“补遗”）里，阿多诺这样说道—艺术之所以成为艺术，其深层原因是：“在观众的注视中，艺术品也会睁开眼睛，强调一种并非由观者所投射的客观物。这种客观物所依据的原型是忧郁而静谧的表情，即自然未成为人类行为对象时候所处的状态。”（275页）如果说“庸俗”的读者期望能与文学作品中的故事和人物完全认同，好的文学作品总有超出主观投射的那一部分。《繁花》叙事者笔下的主要男女人物就像阿多诺所描绘的艺术品，让叙事者和所有其他人物迷惑，表达了难以言明的静谧忧伤。而读者在阅读的时候，虽然不能完全认同，也能体会到一种情绪，一种以迷茫不解为底色的情感体验，反射叙事者和人物淡然的忧伤和疏离。

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《繁花》里自然也有色彩浓艳、让读者充分代入的故事，如陶陶和李李的依次登场，但意境更悠远的则是它所描写和召唤的类似忧郁的不明情感。这种情感凸显的是距离和隔阂，可以说就是距离和隔阂的化身，因为不能被主体清晰地再现和定义，只好沦为“情绪”。“情绪”不仅与诗歌的“意境”相关，也可以说是叙事艺术的重要元素。当人物、叙事者和读者之间都保持距离，无法在情感上达到充分的沟通，便会忧伤遍地，但这也是叙事意义和审美愉悦的重要源泉。如果按照阿多诺所说，艺术品的标志就是其“客观意义超过主观意图”（275页）—不论是创作者还是阐释者的意图—那么艺术的根基不啻是以物质手段营造不确定情绪，而艺术体验也就在于投身这种不确定。

不确定情绪就是我们前面所说的“负情感”，其中固然有绵延的忧郁、孤独，但也有很多期待和憧憬。这是都市人生活的难题，也同样是我们在审美过程中必须经历也或许永远在经历的状态。

《繁花》对比较文学的启示

将阿多诺的审美理论和《繁花》放在一起进行理解并非生搬硬套。阿多诺的《审美理论》是“二战”期间作者在美国居住了十年后对美国文明做出的深层批判。美国文明，乃至更大范围里的西方文化包含一个基本悖论： 即主体企图完全占据客观世界，却因此完全被客体所同化，这个过程与阿多诺所写过的欧洲启蒙的负面后果有相似之处。阿多诺的书稿就是要以新的审美理论来抵御主体的异化。他的审美理论弱化主体的意愿和感受，将审美体验理解为客体内部矛盾的张力和平衡。在认识艺术独立性的前提下，主体并不完全放弃对客体的理解，而是要通过主观阐释试图更深地理解艺术的独立性 （171、175页）。阿多诺的审美理论意在颠覆康德美学中强调主体态度和感受的传统，而《繁花》也有与西方美学之间形成张力的功能，将这本小说与阿多诺相联，可以说是在两个“异数”之间创造了某种火花四溅的精神连接。

不过，《繁花》也向我们暗示了在另一种维度上进行比较的可能性。我们也可以从叙事手法上仔细考察，发现《繁花》所折射出来的中、英文小说技法上的相异之处，从而揭示“负情感”的产生与叙事传统的关系。首先，从叙事角度上来说，《繁花》使用一种游离于小说中虚拟世界的视角，强调叙事者不知人物内心究里的状态。叙事视角不受具体人物的限制，也难以与具体人物融合。可以说这是一种“有限的全知视角”，不过这种限制并不源自叙事聚焦的需要（就是与某一虚构人物合体的需要）。

说书人叙事者游离于人物内心之外的状态在中国明清章回小说中反复出现。《儒林外史》是叙事者干涉叙事程度达到最小化的传统小说（汉学家陆大伟和商伟都详细讨论过），而《水浒传》《金瓶梅词话》等奇书的叙事者也基本不会进入人物内心从一个局限的视角做出观察体悟。这与现实主义传统中的西方小说有明显的不同。英语小说中很早就使用第一人称叙事（如十七世纪末在法国小说影响下出现的书信体小说），而即便是采用第三人称全知叙事视角的小说，叙事者在发出道德评判和人物性格总结之余，也往往会突然遁入某一人物的内心，以此限制自己的视角。十八世纪中后期的女作家伯尼开创这种手法，又由奥斯丁承袭（就是著名的“自由间接引语”）。十九世纪现实主义鼎盛时期的小说家对这种手法的使用更为娴熟。狄更斯的许多小说以第三人称全知视角著称，但叙事者仍然经常采用遁入人物内心的做法，比如《艰难时事》中茜茜少量的独白，《双城记》中达尼比较多见的独白，《荒凉山庄》中与第三人称全知叙事者相穿插的艾斯特的第一人称叙述。对英语小说影响很深的福楼拜更是在小说中大量使用让叙事者与人物视角相重合的手法。

在这种传统的关照下，西方二十世纪全景式都市叙事也经常采取多叙事视角的手段，叙事者时而从高屋建瓴的视角俯视，时而进入人物内心向外看。从乔伊斯的《尤利西斯》、多斯·帕索斯的《美国三部曲》，到汤姆·沃尔夫的《虚妄的篝火》、德里罗的《地下世界》和麦凯恩的《转吧，伟大的世界》都是这样。《繁花》却自出机杼，取径话本说书人，创造了一个游离于小说中虚拟世界的叙事者，并以上海方言化的当代汉语为之赋予一个独特的声音，自始至终保持裹着风雅的烟火气，入世而又超脱，并不刻意模仿不同人物的口音与个性。正如金宇澄在“后记”中所说：“当代书面语的波长，缺少‘调性’，如能在传统里寻找力量，就有‘闪耀的韵致’。”

如果要描绘《繁花》叙事的情感基调，那只能说是混沌的失落、茫然无措，冷眼看花开花败的“负情感”。但小说在拒斥人与人互相理解的奇迹的同时也召唤了独特的审美体验。叙事者总是在所叙述故事达到一定情感深度的时候突然将视线从人物身上移开，观照四周，或是转向街景（如路过的卡车），或是描写流行服饰或物件（如运动装、邮票等），让读者难以轻易地理解或代入书中情景，只能远远揣测人物内心。没有定论的揣测本来就是文学审美不可或缺的一部分，以《繁花》为例，距离的确产生了美感，一种寄托于可能性的美感。读者在阅读的时候往往无所适从，但也可能领悟如何在情感中接受距离、尊重他者的不可知，并以此为美。迷离的状态或许不是情感的终点，却是情感追寻中必须包容和经历的路径。艺术品也好，人也好，都不会在迷径之外与你相逢。

小说最后，阿宝和李李的情愫毕竟没有凝结成爱情，总是想将暧昧情感明确为稳定关系的梅瑞几近精神崩溃，原来钟情暧昧的陶陶也因为一时糊涂过分投入而身家丧尽。情感一旦凝结成型，似乎难免悲剧，似乎还不如未及成型的时候，那时虽有忧伤，却也存在很多除却人与人之间互相毁灭之外的可能性。

《繁花》与世界

《繁花》是一部世界性的小说。在“序言”中作者虽然对“心理幽冥”有些微词，但无处不有心地探索对内心的表现手法。在结尾处，作者也同样对域外叙事传统表示了模棱两可的观点：小说最后一章里，两位法国电影人要拍以上海为题材的电影，却随心所欲地不顾常识，令人哂笑，但他们对叙事结构可以是“任何形状”的看法又为《繁花》自身所借鉴，显示出一定的合理性。中国小说与西方小说到底是什么关系，最后一章并没有做出简单的评判，意味相当繁复。但其实《繁花》的世界性早已融汇于其叙事语言的机理之中，并不怎么需要说明。把它与西方小说和西方文论放在一起比较研究既可以凸显《繁花》的独特，也可以从《繁花》发散出去，考察不同叙事传统在情感构建和召唤上的关键区别。

《繁花》说小很小，上海的市井生活在“革命年代”和“改革年代”之间不断摇摆；说大也非常大，构建了一个苍茫缥缈，映照当代都市人普遍体验的情感和审美世界，与西方现实主义小说中叙事者融入人物的传统背道而驰，但也因此与部分现代主义及其他相类似的叙事作品有所对话。这本小说用华兹华斯的诗歌《永生的直觉》的最后一句来概括再合适不过：“即便最不起眼的花，盛开的时候，/也能让我思绪满怀，眼泪也无法表达。”

（《繁花》，金宇澄著，上海文艺出版社二○一四年版）

关于红楼梦的谜语及答案 篇4

解析：像檀、梓木雕刻玲珑剔透的鳞片层层，这是天然生长，哪里是能工巧匠堆砌成?虽是悬在半天里任它风吹雨打，却哪里听到塔铃的响声?根据译文，确实可以推测出，谜底是松球。

2、谜面：有眼无珠腹内空，荷花出水喜相逢。梧桐叶落分离别，恩爱夫妻不到冬。——竹夫人

解析：竹夫人又名竹女，竹膝、竹几。是用竹蔑编成或用整竹作成。中空透风，署天睡觉时抱以取凉。因其中空，所以说“有眼无珠腹内空”。梧桐二句以秋、冬时竹夫人被弃置不用指她与宝玉的夫妻生活短暂。

3、谜面：朝罢谁携两袖烟，琴边衾里总无缘。晓筹不用鸡人报，五夜无烦侍女添。焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。光阴荏苒须当惜，风雨阴晴任变迁。——打一用物 (更香)

解析：由于更香本身有计时的功能，所以是“晓筹不用鸡人报”。“五夜”即五更天。一般的炉香点上一段时间后就需要添加香料。更香却可以燃烧很长时间不需要添料，所以是“五夜无烦侍女添”。

4、谜面：身自端方，体自坚硬。虽不能言，有言必应。——打一用物 (砚台)

解析：砚台完全符合谜面的“身自端方”和“体自坚硬”。

5、谜面：能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。——打一玩物 (爆竹)

猜人物谜语及答案 篇5

1、三令五申。(打一《西游记》人名)

【答案】:【八戒】

2、皇帝奠基(猜中国古人名)。

【答案】:王安石

3、回头是岸(猜古人名)。

【答案】:归有光

4、挑嫩的。(打一作家)

【答案】:老舍

5、贞观之治。(打电影演员一)。

【答案】:唐国强

6、吾王万岁(猜古人名)。

【答案】:王昌龄

7、黑棋输了。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:白胜

8、后。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:王夫人

9、百年旧屋(打一现代作家名)。

【答案】:老舍

10、方留恋处，兰舟催发(打一人物名)。

【答案】:要离

11、唐朝故事。(打三国人物一)

【答案】:李典

12、爷爷打先锋。(打中国古代科学家名一)。

【答案】:祖冲之

13、依卿所奏。(打一三国人名)

【答案】:王允

14、降落伞(三国人物)。

【答案】:张飞

15、身体好才能工作好。(打一清代名人)。

【答案】:康有为

16、关门复习(打一三国人物)。

【答案】:关羽

17、东方欲晓。(打中国古代科学家名一)。

【答案】:徐光启

18、唐代瑰宝。(打古代科学家一)。

【答案】:李时珍

19、火车进站了。(打一革命家)。

【答案】:徐向前

20、挖壁偷光(猜古人名)。

【答案】:孔明

21、百年树人。(打一作家)

【答案】:鲁迅(鲁迅原名为周树人)

22、扩大视野。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:张辽

23、读完小学进中学。(打一古代人名)

【答案】:毕升

24、三代两传捷报。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:公孙胜

25、冬天的鸽子(猜二位中国古代历史人物)。

【答案】:韩非、韩信(寒飞、寒信)

26、天下英雄唯使君与操耳(打三国一人名)。

【答案】:王双

27、禁止放羊(打一唐朝诗人)

【答案】:【杜牧】

28、孔雀收屏(打一三国人物)

【答案】:【关羽】

29、桂林山水甲天下。(打《水浒》人物绰号一)。

【答案】:石秀

30、五官端正。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:颜良

31、慢慢做。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:徐干

32、吹火筒。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:呼延灼

33、子房。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:住儿

34、大热天吃雪糕。(打一作家)

【答案】:冰心

35、看上去很美(打一我国足球运动员2字)。

【答案】:张帅

36、碧玉簪(《红楼梦》人名--)。

【答案】:薛宝钗

37、莫等闲，白了少年头。(打一《红楼梦》人名)。

【答案】:惜春

38、三八多面手。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:巧姐

39、鸣凤开基八百年。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:周瑞

40、辞岁之后。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:迎春

41、独立城头，西风劲吹旌旗抖。看雁阵北飞，新月如钩。(打《红楼梦》人名一)

【答案】:坠儿

42、辣椒，茄子，黄瓜，洋葱。(打一笑星名)。

【答案】:蔡明(菜名)

43、比较便宜。(打一古代名将)

【答案】:廉颇

44、济人急难(打水浒人物)。

【答案】:宋(送)江

45、一望一苍然。

【答案】:张青

46、冬去春来。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:时迁

47、禁止放牛(猜古人名)。

【答案】:杜牧

48、大地旅行。(打一中国古代作家名)。

【答案】:陆游

49、对对子。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:四儿

50、赫赫小英雄。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:童威

51、拨表(打水浒人物)。

【答案】:时迁

52、玄德先来，云长未到(打一田径运动员，2字)。

【答案】:刘翔

53、七姐八妹。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:多姑娘

54、滔滔不绝变成哑口无言(猜一位中国古代历史人物)。

【答案】:道光

55、降半旗，低下头，珠泪流;不似有声似有声。

【答案】:卜氏

56、禁止放羊。(打一中国古代作家名)。

【答案】:杜牧

57、穷汉不肯买被盖(猜古人名)。

【答案】:刘备

58、古往今来。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:史进

59、妾身半期许，心间千千结。

【答案】:姚明

60、衣锦还乡。(打一中国古代作家名)。

【答案】:归有光

61、愚公移山谋非浅。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:鲁智深

62、四面屯粮。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:周仓

63、说与旁人浑不解(用红笔书写，打现代散文家一)。

【答案】:朱自清

64、中华民族繁荣昌盛。(打近代烈士一)。

【答案】:黄兴

65、松涛。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:林如海

66、猴头猴脑(打一三国人名)。

【答案】:申仪

67、赫。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:朱仝

68、汉朝文书。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:刘表

69、不是真正的奇珍。(白头格)(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:贾宝玉

70、左右开弓。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:张横

71、千里驹。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:马良

72、何去何从(猜古人名)。

【答案】:胡适之

73、“煌煌太宗业”(打一相声演员，3字)。

【答案】:李国盛

74、一、二、三月需珍视。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:惜春

75、宾客尽脱帽，洒泪来反思(打一音乐人，2字)。

【答案】:洛兵

76、雁南飞。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:秋信

77、一支红杏出墙来。(打一党史人物)

【答案】:陈独秀

78、孙策霸江东(打一战国人名)。

【答案】:吴起

79、探母。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:张妈

80、重比拟泰山;轻比拟飞烟(猜一位中国古代历史人物)。

【答案】:岳云

81、放荡男儿。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:浪子

82、转怒为喜(猜古人名)。

【答案】:杜牧

83、绿化北京。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:燕青

84、正是寒风凛冽时。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:方腊

85、大鹏展翅。(打一三国人物)

【答案】:张飞

86、岩纹美丽打一水浒人名。

【答案】:石秀

87、腌透了的咸鸭蛋。(打一笑星名)。

【答案】:黄宏(鸭蛋黄儿是红的)

88、踏雪寻梅。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:探春

89、看望同窗。打一歌星。

【答案】:张学友

90、侍奕。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:司棋

91、酬神保佑(猜古人名)。

【答案】:谢安

92、孔雀收屏。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:关羽

93、七日速变俏姿容(打一影星名)。

【答案】:周迅

94、何来白衣渡江(打三国一人名)。

【答案】:吕布

95、打鸟。(猜一古代名医)

【答案】:扁鹊

96、转业下厂(打一清代人名)。

【答案】:严遂成97、也坦言音像艺术。(打一作家)

【答案】:亦舒

98、定期上工。(打一古代人名)

【答案】:班固

99、贞观年间的和尚(《西游记》人名--)。

【答案】:唐僧

100、聪明干练堪承业。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:智能

101、山东发展快。(打一现代作家名)。

【答案】:鲁迅

102、微火煎茶。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:焙茗

103、越来越安定。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:徐宁

104、原来很牢固。(打一古代人名)

【答案】:曾巩

105、赤手成家(猜古人名)。

【答案】:白起

106、蓓蕾初放。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:张苞

107、久不用功(打水浒人物)。

【答案】:武松

108、于今好运到门前。(打《红楼梦》人名一)。

【答案】:来旺

109、召之即来。(打《水浒》《三国演义》人物绰号一)。

【答案】:闻达

110、笼中鸟(猜古人名)。

有关历史人物的谜语 篇6

滔滔不绝变成哑口无言(猜一位中国古代历史人物)道光

吕后解手(猜一位中国古代历史人物)皇太极(急)

冬天的鸽子(猜二位中国古代历史人物)韩非韩信(寒飞寒信)

妻子占理(猜一古代历史人物) 夫差凿壁偷光(打一三国历史人物) ---------孔明

周瑜为何赤壁取胜(打一字) -------------------------烟

爷爷打冲锋(打一南北朝历史人物) -------------------祖冲之

七擒孟获(打一字) ---------------------------------惩

刘邦大笑，刘备大哭(打一字)------------------------翠

和尚代表团(打一古代天文学家)----------------------僧一行

事事齐全说汉高。(打一《三国》人物)------------------刘备

骂人话。(打一《西游记》人名)----------------------猪八戒

唐代通宝。(打一中国古代科学家名)------------------李时珍

东方欲晓。(打一中国古代科学家名)-----------------徐光启

看秤。(打中国古代科学家名一)---------------------张衡

读完小学进中学。(打中一国古代画家名)---—--------毕升

叙述捷报。(打一中国农民起义领袖名)---------------陈姓

说尽心中无限事(打一近代皇帝)———————————道光

天生丽质难自弃(打一近代人物)———————————龚自珍

两花飘香(打一现代艺术家)—————————————梅兰芳

孤雁哀鸣断续声(打一近代艺术家)——————————徐悲鸿

山下有条虫，像龙不是龙(打一古代传说中的人物)———蚩尤

黑孩儿(打一先秦历史人物)—————————————墨子

保护幼苗(打一汉代历史人物)————————————卫青

试金石(打一唐代历史人物)—————————————鉴真

内家人(打一外国科学家)——————————————居里夫人

只有张三(打一现代科学家)—————————————李四光

目不斜视(打一历史人物)——————————————张居正

囚禁张学良(打一历史人物)—————————————关汉卿

《红楼梦》中的人物体系构建 篇7

《红楼梦》的第一回曹雪芹便直言本书“大旨不过谈情”[2], 但从前八十回看, 书中所写的相互思慕爱恋的未婚青年男女仅有三对———贾宝玉和林黛玉, 贾芸和小红, 贾蔷和龄官, 其中三位男性又都是“二爷”, 无论是巧合还是作者的特别安排, 都是值得思考追究的。

而小红本名林红玉, 龄官的“龄”又与林黛玉的“林”谐音, 结合具体文本来看, 这似乎并不是巧合, 而是作者的刻意营造。作者似乎是要将这两个人物放在塑造林黛玉的“比衬”人物系列中, 通过这两个人物的塑造来进一步丰富林黛玉的形象, 除此之外, 在叙事技巧与结构设置非常复杂的《红楼梦》中, 作者或许还有情节内容与结构安排上的另外意图。本文将试图通过对文本的细读, 分析曹雪芹设置小红与龄官两个人物的用意以及由此窥探红楼梦人物体系的塑造。

首先分析小红。前八十回中, 第二十四至二十九回, 第六十回和第六十七回, 都有提到小红, 并且第二十四回回目中的“痴女儿遗帕惹相思”和第二十六回回目中的“蜂腰桥设言传心事”都是以小红为主角的, 而第二十五回“魇魔法姊弟逢五鬼红楼梦灵通遇双真”的开篇两段也都在写小红, 二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶”虽是塑造了宝钗最为经典的扑蝶的形象, 但却有大篇的文字来写小红与坠儿密谈心事以及之后小红为王熙凤跑腿深得赞赏, 可以说将这几回中关于小红的文字抽取出来便是一篇“小红正传”。这样的连续集中且刻意突出的笔墨便是袭人、平儿、紫鹃一干《红楼梦》中的头等丫鬟都不曾享有的, 曹公却对一个在二等丫鬟秋纹的口中连给宝玉端茶倒水都不配的粗使丫鬟不吝笔墨, 足见这个形象的重要。

这个人物首先值得关注的是她的本名。“原来这小红本姓林, 小名红玉, 只因‘玉’字犯了林黛玉、宝玉, 便都把这个字隐起来, 便都叫他‘小红’。”[3]曹雪芹对这部作品“披阅十载, 增删五次”[4], 可谓字斟句酌, 脂批中也常说整部《红楼梦》未曾有闲笔, 而书中对“英莲”、“娇杏”“元、迎、探、惜”甚至极不重要的小角色如“卜世人”等的名字都特别赋予含义, 可见作者此处的笔墨绝非毫无用意。庚辰本中, 这段文字的脂批也点明“又是个林”, “‘红’字切‘绛珠’, ‘玉’字则直通矣。”[5], 可见曹雪芹对小红的命名绝非无意之笔。而第二十七回中, 当小红伶俐地办妥王熙凤吩咐的事, 得到王熙凤的赞赏时, 作者又通过小红和王熙凤的对话将前一段引文中的内容强调了一遍“红玉道:‘原来叫红玉的, 因为重了宝二爷, 如今只叫红儿了。’凤姐听说将眉一皱, 把头一回, 说道:‘讨人嫌的很!得了玉的益似的, 你也玉, 我也玉。’”[6]作者似乎是要提醒读者特别注意这“红玉”二字。林黛玉的“黛”据宝玉所说是“西方有石名黛, 可代画眉之墨”[7], 也就是说是曹雪芹强调的是黛是黑色、墨色。而在作者的观念中, 黑与红的相对相配的, 第三十五回中, 作者借莺儿之口说“大红的须是黑络子才好看的, 或者石青的才压的住颜色。”[8]可见小红是作者特意安排的作为陪衬林黛玉, 即林黛玉的另一个影子而存在的。

通观《红楼梦》前八十回, 曹雪芹并没有书写林黛玉与林红玉有正面的直接接触, 但在与林红玉相关的情节中, 作者却又时时点出黛玉。例如在第二十五回开篇, “……红玉正自出神, 忽见袭人招手叫他, 只得走上前来。袭人笑道:‘我们这里的喷壶还没有收拾了来呢, 你到林姑娘那里去, 把他们的借来使使。’红玉答应了, 便走出来往潇湘馆去。”[9]又如第二十六回, “佳蕙道:‘我想起来了, 林姑娘生的弱, 时常他吃药, 你就和他要些来吃, 也是一样。’红玉道:‘胡说!药也是混吃的。’”[10]这些情节的意义并不一定专为写黛玉或者小红, 也并没有着意强调小红与林黛玉的交集或者影子陪衬关系, 但在作为《红楼梦》中配角之一的小红为数不多的出场情节中, 作者三次将二者置于同一叙述单元中, 或许并不可以单单以巧合二字来解释, 曹雪芹似乎是在通过这样的情节设置来暗示小红的塑造与黛玉的塑造是有关联的。

另外, 在文本中, 曹雪芹共有两次写到手帕传情, 恰巧这两次分别是小红遗帕从而情牵贾芸, 黛玉题帕三绝明了宝玉心意。在小红与贾芸的情节中, 手帕是二人情感的信物, 先是小红遗帕, 然后她梦见贾芸拾帕, 作者通过这个梦将小红对贾芸的感情点明。再之后“蜂腰桥设言传心事”一回, 小红设计与贾芸蜂腰桥相遇, 眉目传情, 又通过坠儿将自己遗帕一事告知贾芸, 以试探其心事, 最后贾芸将自己的一条手帕换了小红的手帕又通过坠儿交给小红, 暗示对小红的感情, 至此二人交换了爱情信物。简言之, 这里的手帕是先由女方交与男方, 再由男方回递与女方的。而在黛玉与宝玉的情节中, 手帕同样经过了由女至男再至女的过程。第三十回中, 林黛玉与贾宝玉刚经历了前八十回中二人之间最为激烈的一场矛盾, 宝玉来赔罪, 却又惹下黛玉的眼泪, 作者在这里书写了一个细节“林黛玉虽然哭着, 却一眼看见了, 见他穿着簇新藕合纱衫, 竟去拭泪, 便一面自己拭着泪, 一面回身将枕边搭的一方绡帕子拿起来, 向宝玉怀里一摔, 一语不发, 仍掩面自泣。”[11], 这是这一段手帕传情中, 信物由女至男。到了第三十四回“情中情因情感妹妹”, 贾宝玉被贾政笞挞后, 林黛玉哭得满眼红肿地来看他, 宝玉心里感念, 派晴雯送了两条半新不旧的帕子给黛玉, “林黛玉体贴出手帕子的意思来, 不觉神魂驰荡:宝玉这番苦心, 能领会我这番苦意, 又令我可喜;我这番苦意, 不知将来如何, 又令我可悲;忽然好好的送两块旧帕子来, 若不是领我深意, 单看了这帕子, 又令我可笑;再想令人私相传递与我, 又可惧;我自己每每好哭, 想来也无味, 又令我可愧。如此左思右想, 一时五内沸然炙起。”[12], 然后提笔写下“题帕三绝”, 至此二人也交换了手帕, 也彻底明白了彼此的心意, 并且从这以后, 在前八十回的文字里, 虽然“金玉”依然是林黛玉的一块心病, 但并没有再因此与贾宝玉发生过争执, 也没有再以言语试探宝玉的情意。

然而正如前文所述, 在文本中, 小红与林黛玉并没有正面的直接接触, 而两人的身份地位、性格特点似乎也有着很大的不同。那不用闲笔的曹雪芹为什么要设置林红玉这个角色作为林黛玉的陪衬呢?首先, 从二人的相似之处来看。林黛玉与林红玉都是十分好强的, 都希望通过自身的一些优势在众人里占得头筹, 譬如在第十八回, 元妃省亲时命众姐妹作诗, 曹雪芹特特地写到“林黛玉安心今夜大展奇才, 将众人压倒, 不想贾妃只命一匾一咏, 倒不好违谕多作, 只胡乱作一首五律应景罢了。”[13], 可见黛玉对自己的才华是有些骄恃的。而小红一出场, 作者便写她因“有三分容貌, 心内着实妄想痴心的往上攀高”[14], 王熙凤偶然要她当差跑腿, 她便抓住机会好好表现了一番, 终遂心愿被王熙凤调至自己身边调教。除此之外, 二人都是伶俐的, 林黛玉的伶俐聪慧文本中比比皆是, 不再特地举例, 而小红的伶俐, 则在她替平儿向王熙凤传话时干脆利落地将一连串的各种“奶奶”说清这一情节中表现得淋漓尽致。在两人的思想观念中, 又有着共同的一种悲观情绪, “林黛玉天性喜散不喜聚。他想的也有个道理, 他说, ‘人有聚就有散, 聚时欢喜, 到散时岂不清冷?既清冷则生伤感, 所以不如倒是不聚的好……’”[15]而小红也说过“千里搭长棚, 没有个不散的筵席”[16]。这样的悲观思想, 可能是来自于二人相似的处境。小红在怡红院是个连进宝玉的房间都会被秋纹碧痕等已经逊于袭人这类一等丫鬟身份的人辱骂“你也拿镜子照照, 配递茶递水不配!”[17]的粗使丫鬟, 而林黛玉虽然是贾府的正经小姐, 但父母双亡, 寄人篱下依然让她深感“风刀霜剑严相逼”, 例如在第四十五回中, 林黛玉消解了对宝钗的敌意, 与之掏心掏肺, 互诉金兰时便说“你方才说叫我吃燕窝粥的话, 虽然燕窝易得, 但只我因身上不好了, 每年犯这个病, 也没什么要紧的去处。请大夫, 熬药, 人参肉桂, 已经闹了个天翻地覆, 这会子我又兴出新文来熬什么燕窝粥, 老太太、太太、凤姐姐这三个人便没话说, 那些底下的婆子丫头们, 未免不嫌我太多事了。你看这里这些, 因见老太太多疼了宝玉和凤丫头两个, 他们尚虎视眈眈, 背地里言三语四的, 何况于我?况我又不是他们这里正经主子, 原是无依无靠投奔了来的, 他们已经多嫌着我了。如今我还不知进退, 何苦叫他们咒我?”[18]虽然林黛玉生性敏感, 但这番话并也不可能是无影之谈。所以曹雪芹特意将红玉设置为怡红院中受欺负的一个小丫鬟, 既塑造了红玉的好强, 为后文被王熙凤赏识做铺垫, 也隐喻了黛玉的处境之艰难。而除却两人某些相似的性格与某种程度上类似的处境之外, 最为重要的是二人在爱情上的相似, 二人不仅对爱情都有着自由的追求, 同时也都为所爱之人而爱。

但是, 就如同黑与红这两种颜色的对立, 小红的形象对于塑造黛玉的形象还有着一些反衬的作用。首先在于品性上的雅俗对立。从始至终, 林黛玉虽然希望能够才压众人, 但对于俗世物质是没有追求的, 也丝毫不醉心于功名利禄, 因此她与宝玉才会心灵相吸, 可以说二人在这一方面追求的都是精神上的雅洁, 但小红是为了往上爬“每每的要在宝玉面前现弄现弄”[19], 当王熙凤露了赏识之意后, 她也忙忙地表露心意, 愿意跟着王熙凤去, 这种对于俗世物质的追求来自于她自身的身份, 但同时也是为了反衬林黛玉的高洁雅致。另一个很大的不同之处在于, 小红对于贾芸的感情表露得更为大胆, 也更具有挑逗性:“那贾芸一面走, 一面拿眼把红玉一溜;那红玉只装着和坠儿说话, 也把眼去一溜贾芸:四目恰相对时, 红玉不觉脸红了, 一扭身往蘅芜苑去了。”[20]然而林黛玉毕竟是诗礼书香之家的小姐, 性格又本就高洁细腻, 所以她只是用一些言语来试探宝玉, 绝无露骨之处, 并且她还多次提到她与宝玉都长大了, 不再能拉拉扯扯, 小红与贾芸并不十分相熟都公然眉来眼去, 而黛玉与宝玉从小长在一处, 她却尤要避嫌, 可见虽都是对对方有情, 小红的直白与大胆反衬出的是黛玉对身份的自重。若再进一步解读, 这两对恋人之间都有着情, 然而小红对于贾芸, 似乎还夹杂着一种情欲的表达, 但林黛玉和贾宝玉之间似乎并没有这样一种情欲的成分。然而欲望与感情似乎并不可能完全脱离, 或许作者借贾芸与小红之间的情欲流转所要隐喻的正是林黛玉心中必然有, 但并不能直接表达的或许是潜意识中的渴望。就像第三十四回, 黛玉揣摩出那帕子的含义, 题帕三绝之后照镜“只见腮上通红, 自羡压倒桃花, 却不知病由此萌”[21], “黛玉情感萌发之时, 也就是她‘发病’之机”[22], “这是一种含蓄的笔法, 其实暗示了情欲的问题”[23]。

另外这种对小红和林黛玉的感情一明一暗的对照描写, 有可能是在为散佚了的后半部小说伏线。据部分学者推断, 林黛玉与贾宝玉后来做了不才之事, 并直接导致了黛玉的死亡, 那么小红较为露骨的情欲表达或许在反衬之外, 也隐喻了林黛玉的命运。小红出场时, 年龄是十六岁, 而黛玉的年龄并没有确切的说法, 但根据第二十二回宝钗过十五岁生日, 而林黛玉进荣国府时曾明确说过宝玉“比我大一岁”[24], 可以大致推断出林黛玉此时最多十三四岁, 假若将《红楼梦》中的“三春”理解为“三年的好日子”[25], 那待到《红楼梦》中三春过后, 林黛玉也到了十六七岁的年龄, 会不会真如袭人所恐惧的那样二人“难免不才之事”[26], 而如果真有这样的事发生, 那么小红这个形象的意义除上文所述种种之外, 也在于对林黛玉未来命运的预言。而据现存的脂批透露, 八十回后文字似乎有“芸哥仗义探庵”和“‘狱神庙’红玉、茜雪一大回文字”, 且宝玉所住绛芸轩, 绛为红色, 而贾芸又恰是由小红带入绛芸轩的[27], 从这些蛛丝马迹中似乎可以推断贾芸最后与小红结为夫妻, 而这隐约也反衬了宝玉与黛玉的爱情悲剧结局。

如前文所述, 在塑造林黛玉这一形象时, 作者所塑造的陪衬或者影子并不只一人, 除了晴雯与林红玉外, 十二个小戏子中的龄官也是林黛玉的另一个“影子”。

首先, 龄官虽然不是十二个小戏子中曹雪芹着墨最多的一个, 但却是最为特殊的一个。从红楼梦的回目看, 虽然第六十回“茉莉粉替去蔷薇硝玖瑰露引来茯苓霜”回目中两句都与芳官等人密切相关, 但回目中并未提及芳官等人, 前八十回回目中, 只有第三十回“龄官划蔷痴及局外”一回明写了龄官。另外在贾元春归省这一回中, 元春在一干小戏子中单问了“谁是龄官?”[28]红楼梦中这类看似信笔写来的细枝末节往往却是作者匠心独运的营造之处。前八十回中, 除去提到十二个小戏子这一群体形象外, 共有三回写到龄官, 一是上文所述的元春省亲之时, 二是龄官画蔷, 还有一处是第三十六回“识分定情悟梨香院”, 而到三十六回止, 《红楼梦》中具体提到这十二个小戏子中的个体, 除了龄官外, 只在二十三回一笔带过的提了文官和宝官的名字, “因贾蔷又管理着文官等十二个女戏并行头等事”[29]以及写到宝玉来找龄官唱“袅晴丝”时旁观的人中有个“宝官”。以上种种, 足见曹雪芹之用心之深, 及龄官形象之重要。

而断定曹雪芹是有意将龄官刻画成林黛玉的又一重影子与陪衬, 除文初提到的贾蔷与龄官也是三对相互倾慕的未婚男女之中的一对外, 主要是基于以下三点:第一, 从龄官的名字看, “龄”与“林”谐音, 而就如前文所论, 一来《红楼梦》中的人物姓名多非随便相取, 而是有意涵的, 二来前三十六回只出现了一个鲜活分明的女戏子的形象就是龄官, 对于这样一个重要的角色, 曹雪芹应该不会只是随便安个名字, 而会是刻意取名龄官的;第二, 在“龄官划蔷痴及局外”那一回中, 贾宝玉遇到龄官在大观园蔷薇花架下划“蔷”字, 他最初以为是有女孩子学黛玉葬花, 想要劝阻, 但当他细看龄官时, 曹雪芹细笔写到“这女孩子眉蹙春山, 眼颦秋水, 面薄腰纤, 袅袅婷婷, 大有林黛玉之态。”[30]而第二十二回作者写到王熙凤说扮小旦的小戏子“活象一个人”[31], 心直口快的史湘云说道像林姐姐, 联系前文贾宝玉眼中龄官大有林黛玉之态, 而龄官又是专唱小旦的, 可以推断出大约贾母要打赏的这个小旦十有八九是龄官无疑了。另外龄官与黛玉一样, 似乎是有肺病, “今儿我咳嗽出两口血来, 太太叫大夫来瞧, 不说替我细问问, 你且弄这个来取笑。偏生我这没人管没人理的, 又偏病。”[32]如果说之前小红生了和黛玉一样的心病, 那龄官则不仅是心病, 同时也兼具了肺病。

相较小红而言, 龄官的形象稍显单一, 相关的情节也并不是很多, 可以说龄官这个形象是一个扁形人物, 所以也就不具有像小红的“红”与黛玉的“黛”的对立所隐喻的人物之间多层面衬托的功能。但与龄官相关的情节似乎都在衬托林黛玉。“孤标傲世偕谁隐”[33], 林黛玉《问菊》中的这一句一向被视作她个人清傲品性的流露, 而龄官两次拒演所反映的也是一种清高孤傲, 元春省亲时看上了龄官的戏单赏了她, 然后让她再随意唱两出, 贾蔷为她挑的是《游园》、《惊梦》, 她却非要唱《钗钏记》里的《相约》、《相骂》, 竟让贾蔷也奈何不得。而宝玉请她唱一出《游园》, 她也推说不适拒绝, 还强调“前儿娘娘传进我们去, 我还没有唱呢。”[34]龄官的清傲不逊黛玉, 而发现了龄官是黛玉的又一重影子, 则可以通过龄官更感黛玉的清傲。同时, 《红楼梦》塑造人物时, 往往会给人物安排一个静态的颇具代表性的造型, 比如最为大家熟知的“黛玉葬花”, “宝钗扑蝶”, 而龄官则是在蔷薇花架下“龄官画蔷”, 这幅图景所强调的便是龄官的痴情。文本中龄官与贾蔷的感情是在几个情节中一步推进一步地揭示出来的。元妃点戏, 贾蔷却拗不过龄官, 似乎已经隐隐地说明二人的关系有不寻常的一面, 而龄官画蔷一节文本中既未点明划蔷之人是龄官, 也未点明划蔷之意是因为爱恋贾蔷, 只是借宝玉看到了这一幕。直到第三十六回, 作者才再借宝玉点出划蔷之人是龄官, 并书写了她与贾蔷之间的感情互动, 揭示了龄官的痴情。并且在这一回中, 贾蔷因龄官说生病便要去请大夫, 龄官说“站住, 这会子大毒日头地下, 你赌气子去请了来我也不瞧。”怜惜心疼之情在这句看似发狠的话中刻露分明, 这不仅与林黛玉每每以言语试探宝玉, 常说出些狠话, 却总是在不经意间流露出对宝玉无限的深情与体贴是相呼应的, 龄官之痴也因此而更显黛玉之痴。

另外, 龄官既是黛玉的影子之一, 而《红楼梦》叙事的突出特点之一又是草蛇灰线, 伏笔千里。那么龄官的突然消失或许也是在暗示黛玉的命运, 自第三十六回写过龄官之后, 龄官便再未出现在文本中, 第五十八回, 十二个小戏子解散, 芳官等人被安排在各处当差使唤, 龄官并未出现, 成了下落不明之人, 这与曹雪芹之前特意刻画龄官似乎相互矛盾, 或许作者正是特意这样安排, 让之前给读者留下深刻印象的唯一的小戏子龄官没有明确的结局, 隐隐暗示了黛玉最后的悲剧命运。而龄官在元妃省亲时执意要唱的《钗钏记》中的《相约》、《相骂》两出戏, 似乎隐约地暗示了八十回后的宝黛情事, 或许二人也有为情势所迫而私定终身甚至可能发生了所谓不才之事, 却最终因为王夫人这类不喜欢有林黛玉之态的晴雯故而也不会喜欢黛玉的封建家长的缘故“心事终虚话”, 而《钗钏记》中小姐史碧桃投河自尽的情节或许也伏线了黛玉最后自沉寒塘的悲剧。

总而言之, 《红楼梦》中不仅人物众多, 而且在人物形象塑造上, 作者手法复杂, 有些人物看似互不关联, 没有交集, 但却形成一种陪衬关系。在塑造小说女主角林黛玉时, 曹雪芹更是不只为其安排了晴雯一个影子, 小红和龄官也是与林黛玉的形象相映衬的, 而对于二人衬托林黛玉这个形象的功能以及对林黛玉悲剧命运的隐喻与暗示上, 作者却又在一些共同的特征如痴情、出众、病弱之外, 从不同的角度来通过二人将林黛玉的形象衬得更为丰富:小红的伶俐与好强衬出了黛玉的聪颖与傲才, 小红在怡红院的低微地位暗指了黛玉在贾府的艰难处境, 小红与贾芸手帕传情似乎也为黛玉见到宝玉送来的旧手帕而情感肺腑做了注释, 而作者又巧借“红”与“黛”的对立, 以小红的媚俗反衬黛玉的高洁, 以小红大胆的情欲暗示管窥每每以反话试探宝玉的黛玉的内心波澜, 以小红与贾芸最终似乎是有情人终成眷属的结局反指出黛玉与宝玉“春梦随云散”的爱情悲剧;而龄官则在为数不多的情节中衬托了黛玉的清傲, 补写了黛玉的痴情, 其没有言明的命运归宿和她所唱的两出戏则又似乎暗示了黛玉自身的悲剧结局。若仅以单个人物形象来看红楼梦则会辜负作者的苦心经营, 对于红楼梦的人物塑造艺术、叙事技巧与文本内涵也不能全面把握, 只有将各个人物之间内在的而非仅仅是情节上的关联剥茧抽丝, 披沙拣金才能更深刻地领悟人物的形象, 体会人物塑造的艺术技巧与叙事技巧, 也才能更好地把握故事情节与文本内涵。

摘要：《红楼梦》中的人物纷繁复杂, 人物设置相互纠缠盘结, 有时并不因故事情节而相关。作为《红楼梦》中第一号女主角的林黛玉, 作者在塑造时更是倾尽心血, 除晴雯外, 还有多个“影子”, 本文将以文本为根据, 通过细读, 论证林红玉与龄官是林黛玉的另外两个“影子”, 并试图分析这两个人物在衬托林黛玉形象时所起的不同作用, 以及暗含在这两个人物身上的对《红楼梦》八十回后林黛玉命运发展的隐喻。

关键词：《红楼梦》,林黛玉,人物体系

参考文献

[1] .《陈瑞献选集》, 新加坡:创意圈出版社, 2006年9月

[2] .曹雪芹《红楼梦》, 上海:上海古籍出版社, 2007年8月

[3] . (美) 浦安迪《红楼梦批语偏全》, 北京:北京大学出版社, 2003年7月

[4] .詹丹《红楼情榜》, 台北:时代文化出版社, 2004年7月

[5] .刘心武《红楼望月》, 太原:书海出版社, 2005年4月

[6] .郭玉雯《红楼梦人物研究》, 台北:大安出版社, 1994年3月

《红楼梦》宝黛人物形象诠释 篇8

薛宝钗博学多才，琴棋书画，诗词歌赋无一不晓，各地风土，处世之万般皆通，就连医药之理，也略知一二，大观园上下对她是有口皆碑。可是你能保证她对你的爱是真的吗？宝钗最初是想选皇妃的，但没有成功，所以才看上了宝二奶奶的位置，而且从她屡次劝宝玉读四书五经去考科举这些言谈的话，透露出一种明显的夫贵妻荣的思想，所以她看上宝玉，不能否认是因为宝玉的家庭权势和他的地位。我们从她的诗词：“好风借力，送我上青云”就能看出她是那种追求青云直上，飞黄腾达的人，而且会通过努力借助外界利用别人达到自己的人生追求。“金玉良缘”也是彻头彻尾的富与贵的结合。所以男士们要注意了，如果“宝钗”喜欢你，她看中的可能就是你的地位、你的前途，否则，你是没有资本得到她的爱情的。总之，你的价值就是借力和跳板。你想，一个总想和富贵结婚的女人会有纯净的炽热的爱情给你吗？

而且从《滴翠亭杨妃戏彩蝶》中“宝钗扑蝶”的经典情节看，那宝钗颇有几分奸诈，她无意中偷听了别人的私情，却急中生智，金蝉脱壳，嫁祸于黛玉，那两个丫头被她装模作样巧妙地糊弄了还在说她的好话，大谈黛玉的不是。宝钗那种不经意流露的自私精明，巧用机心的无痕和滴水不漏，令人叹服。作为男人，也许“宝钗”会让你有种幸福的感觉，可事实上，她让你沉浸在舒服和幸福的同时，你被糊弄了还在那里乐呵呵呢。所以，作为男人得想想自己受得起那种温柔的伤害和甜蜜的欺骗吗？当有一天你明白真相的时候也许已经晚了。

而林黛玉就完全不一样了。她追求的是完美的爱情。黛玉可能有点小性子，这是因为她太在乎;她爱哭也是因为她太在乎;她说话直，尖酸得罪人，这是因为她需要像刺猬一样自我保护，其实她是刀子嘴，豆腐心;她多病，除了先天不足，还有个原因就是父母早死寄居贾府，寄人篱下的生活导致自尊的她不得不步步小心，时时在意，唯恐被人耻笑了她去，必要的时候还得随时自卫。她的孤苦背景注定了她的多愁善感和尖酸刻薄。她爱宝玉，只是因为心灵相通，仅仅因为爱情，没有其它。爱情是她的全部，为了这份爱情，她辗转反侧，夜夜失眠;投入这份爱情，她牵肠挂肚，魂牵梦绕;害怕失去这份爱情，变得多心多疑，神经兮兮。可是最终还是失去了，因此她只有死路一条。爱情没有了，对她来说，生命就失去了所有的意义。

所以，如果想要真爱的人，还是选择黛玉吧。因为她的爱是纯正的，是生命的全部，是灵魂的声音。如果你娶了她，她就会开心的，也不会生病了。她是一个很好伺候的人，要求不高，只要你用爱情灌溉她就可以了。只要有你爱情，她就能存在并且幸福。而薛宝钗是无法满足的，她要的东西实在太多。所以在你决定要娶“宝钗”的时候，你得细想一下，假若某一天，你生活潦倒，她还能在你身边吗？

所以《红楼梦》中，贾宝玉开始的时候是见了姐姐，忘了妹妹，可后来还是选择黛玉。为什么？因为他们才是真正的心心相印。且不说他们的“木石前盟”，你看林黛玉从不劝宝玉去争取功名富贵，宝玉偷看的《西厢记》，她也看得津津有味，所以宝黛并头在四月芳菲中同读《西厢记》，落红阵阵的场面是红楼梦最经典的镜头之一。而在薛宝钗眼里，《西厢记》等爱情绝唱只能是“奸淫狗盗”了。林黛玉和宝玉都有葬花的行为，《埋冢飞、燕泣残红》林黛玉唱葬花词，让在山那边听的宝玉会“恸倒”在山坡上，两人不在一起，但哭的时间都是相同的。可以说如果黛玉在天涯流泪，宝玉定会在海角陪他哭。两人是心有灵犀的。他们还有更多的相同点是：同样的情种，同样地“主情”，爱情胜过生命，同样地多愁善感伤春悲秋，同样地具有诗人的才情和悲情，同样地愤世嫉俗，同样是来到红尘的仙人……

那么《红楼梦》作者对黛钗两人的好恶如何呢？黛玉抽的签是芙蓉，宝钗抽的是牡丹;黛玉前生是绛珠仙草，而宝钗脖子上挂着金锁;衬托黛玉的是风流灵巧，心比天高的晴雯，衬托宝钗的却是奴性十足，圆滑随时的袭人;黛玉死后，宝玉幻境悟仙踪，知黛玉却是神女潇湘妃子，而宝钗费劲心机得到宝玉，最终孤家寡人;黛玉焚稿断痴情，魂归离恨天之际，却是宝钗如愿嫁给宝玉，锣鼓喧天喜气洋洋之时。一个仙人，一个俗人，一个冰清玉洁，一个高深莫测，一边是遗恨千古的悲剧，一边是红尘俗世的喜剧等，形成鲜明对比。曹雪芹在《枉凝眉》中的描写，我们也可以看出作者的初衷，曹雪芹也是肯定黛玉，怜惜黛玉，偏爱黛玉的，“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。”能和宝玉媲美的自然只有黛玉这棵灵河岸上三生石畔的绛珠仙草了。

综上所述，林黛玉个性纯真，对爱情忠贞不二，而薛宝钗世故、圆滑，在婚姻方面是实用主义。所以，我想男士们在真正理解了这二人后，一定会发出感叹：“还是选择黛玉吧，她才是能与我白头到老的妻子！”