环太平洋影评

环太平洋影评（共10篇）

环太平洋影评 篇1

《环太平洋》影评

首先，影片给我的震撼感远大于以前看过的任何一部电影，场面的壮观、视觉的冲击、精神的震撼，可以说都是一种享受。

《环太平洋》讲述了在2012年11月发生了一件重大事件。由太平洋海底的一个洞穴中出现，接着攻击了人类城市。为了抵御海底不断出现的巨型怪兽攻击沿岸城市，中国、美国、日本、俄罗斯、澳大利亚等环太平洋国家组建了一个名叫“贼鸥”（Jaeger）的巨型战甲队，联合向怪兽发起反攻。一般的剧情，震撼的特效，相信这是大家公认的对这部电影的评价，而我的一切感受，都是围绕它这令人赞叹的特效展开的。当我看见主角的哥哥被拖出流浪者号的头部时的镜头，在赤红风暴被断头，爪子刺入驾驶舱的那一个瞬间的镜头，加上毛子被喷酸液然后被夹攻拆机，两位驾驶员在水中挣扎的镜头，我都深深地感觉到无助，渺小和惊恐。我们人类创造出了“贼鸥”，但是没有“贼鸥”，我们就什么也做不了。

看完感觉人类好渺小，自身的一些限制，没有什么特殊功能，只能借助机械的力量来达到与怪兽同等的对抗程度，结果遇见了高级怪兽就完了。虽然最后经过殊死搏斗，人类战胜了怪兽，但这个代价是很大的。所以是不是折射出编剧的一种深深担忧，对于未知的世界，浩航的宇宙，有太多太多我们不理解的内

容了，人类的前途如何，没有人知道，在更高级的生物面前，人类无法抵抗。

另外环保的主题是本部电影的一个深意，顺应了流行的电影思路。怪兽之所以入侵地球是因为现在被人类污染了的地球对怪兽来讲就是生活的天堂，而远古时代的地球因为环境很好，让怪兽无法生存，所以怪兽之所以来，原因在于人类自己。所以人类的磨难很多来自于自己的不作为，值得人深思。

环太平洋影评 篇2

一、中国沿海原始岩画

从内容来看, 中国的岩画可分为南方、北方两大系统。北方地区的岩画多表现动物、人物、狩猎及各种符号, 以内蒙古阴山岩画为代表, 与中亚、西伯利亚等地的岩画有相似之处。东部民族的岩画, 其中以“人面像”岩画为主, 一般有磨刻与凿刻两种手法, 以线的表现为主。往往反映与原始农业等方面的紧密关系, 如江苏连云港将军崖绘有农作物的人面像岩画。原贺兰山岩画管理处主任贺吉德说:“放眼整个地球的岩画图系, 在岩画图像中最普遍的人面像, 大多集中于环太平洋地区, 这个地区有11个国家和地区分布着人面像岩画。”[1]

南方地区的岩画除描绘动物、狩猎外, 还表现采集、房屋、村落、宗教仪式等。在东南沿海地区的岩画, 主要反映人类与出海活动有关的事件, 内容以抽象的图案为主, 都采用凿刻的技术。目前大多数发现在中国少数民族地区的岩画, 很多是古代少数民族艺术家的创造。内容多以抽象图案为主, 如蛇纹、水波纹等曲折复杂的线条图案, 同时, 反映了擅长航海的古越人有“断发文身”、以蛇为图腾的生活习俗。

二、大洋洲原始岩画

大洋洲原始岩画主要集中在澳大利亚与波利尼西亚群岛的东南角的复活节岛上。这里岛屿众多, 表现海鸟与鱼类的题材较多, 风格多样。

1、澳大利亚岩画

澳洲最为集中的是北方, 那里有澳洲最具特色的“汪吉纳风格”的岩画, 以及“米米风格”、“X光线风格”的岩画群。东南部的昆士兰州劳拉崖壁画, 大约在12000年前, 其中劳拉岩画点是很著名的, 因为这里有各种不同的人神同形图像, 据说是表现古代的英雄。形象较为现实, 通常画得比真人还大, 常有2.5米高。男女的性别在这些“守护神”中都有所表现。

澳大利亚南部的塔斯马尼亚岛岩刻, 岩画点不多, 最著名的位于卡么龙西山, 在该岛西北海岸的降雨量极高且寒风横扫。岛上的岩刻最为普遍的是各种不同形状的圆圈, 包括同心圆、小圆穴以及环形的题材。鸟爪的痕迹和人的足迹是惟一辨认出来的具象图形。岩刻线条较深较阔, 可能是在举行祭祀仪式时反复制作的结果, 在有些地方岩刻的表面被红色的赭石反复磨光, 甚至出现瓷器的效果。这种作品与澳大利亚其他早期艺术风格相似, 是祭祀仪式流行的一种时尚。[2]

2、复活节岛岩画

复活节岛是南太平洋远海的一个孤岛, 形状呈三角形, 位于波利尼西亚群岛的东南角, 接近南美洲的智利, 面积117平方公里。该岛的岩画遗存很多, 岩画点大小不一, 有个别图形的孤立石块, 有大量图像连成一片的崖壁雕刻。最为集中的是在滨海的沿岸。岩刻遍布岛上, 但岩画只发现在海边潮湿的洞窟顶部, 如西海岸汤格塔洞窟描绘海鸟在窟顶旋转飞翔的场面。岩画主要有鸟人、人面像和黑色海鸥等题材内容。鸟人主要集中在欧洛哥一带, 其形象为长长的嘴和粗壮的喉囊, 它是一种神人同形的热带猛禽形象, 公元1600～1860年, 是雕像衰落后, 这个鸟崇拜相关的习俗成为主要表现题材。“鸟人”主题大致经历两个时期, 早期的线条采用琢凿和研磨手法, 其侧面呈波浪状, 不太注重手脚和喉囊表现;后期的“鸟人”侧面呈蜷曲状, 注重手脚的刻画, 突出海上猛禽长喙与喉囊特点, 并采取浅浮雕手法, 作品常有意或无意的覆盖早期作品遗存。在波利尼西亚、南美和西藏高原岩画都有类似的鸟与人结合的图案, 动物与人的结合是早期宗教图腾文化的一种特定表现。

三、美洲原始岩画的分布及其表现

在美洲岩画广泛分布于北美与南美地区, 北美地区的岩画相对更多一些, 尤其是加拿大、美国和墨西哥等地;而较早的岩画可能是南美的巴西和阿根廷, 据碳14测定, 距今一万七千年左右。在表现手法上, 北美地区的岩刻较多, 而岩绘在北美与南美两地都同样丰富。

1、加拿大岩画

美洲的北冰洋沿岸是一个极为寒冷的地区, 其岩画点主要集中在阿拉斯加的南部地区, 在科迪亚克岛西南端的阿里太克岬曾发现两个岩画点, 均为凿刻, 内容包括人面像、鲸鱼、陆地动物和由点线组成的符号。加拿大人面像多是无轮廓型的, 只刻画出正面五官部分。加拿大不列颠哥伦比亚省是个岩刻十分丰富的地区, 在这些岛上有数百个岩画点, 一些史前岩刻的大石头有序地排列在面向大陆的海岸上。其中所刻的人面像更像面具, 太平洋沿岸的部落中, 类似的木制面具仍用于祭祀或表演中, 在中国北方和西伯利亚东部岩画中也出现有相似的面貌。

生活在北部沿海与森林地带的土著居民, 信奉万物有灵, 喜欢在岩画里表现水神和水怪, 常表现为四只脚、有角、背部长着锯齿形的刺、拖着长尾巴的动物形象。加拿大安大略的皮托波洛镇附近有一个岩刻点, 在一个巨大的石灰岩岩石表面布满了300个岩刻图形, 内容包括脑袋分叉的人形、男人和女人、长着发光太阳的头部或戴着圆锥形头饰的人物、女阴、小圆穴、海龟、蛇、鸟、蜥蜴、动物足迹、船等图形, 有趣的是这里的岩画描绘的神话和西伯利亚的岩画所记载的东西有着密切的关系。

2、美国岩画

美国岩画也有人面像岩刻, 许多被印第安人取了名字, 并编进神话故事里。还有神人岩画, 如神像、幽灵一般, 这种神人同形的岩画广泛分布在犹他州南部 (如创作于公元700～1200年间的东南部“幽灵谷”) 和亚利桑那州东北部。早期的只有正面的身体, 或没胳膊、或没双腿、或没头部等, 有的身上还装饰各种圆点或线条纹样, 更有的佩戴项链、犄角或羽毛等头饰, 女性形象出现得少, 它们大小参差不齐的绘于崖壁上。

美国科玛斯印第安人岩画风格最为奇特诡秘、最不容易理解的一支。其特点是带有抽象主义图案, 光怪陆离的各种符号, 最突出的是同心圆, 圆内有“十字纹”、“太阳纹”等纹饰, 圆外装饰这多种锯齿纹, 色彩表现强烈而神秘, 轮廓分明。其另一个特点是不断重复所表现的主题, 如背上长鳍的鱼类, 当它们与其他图形组合后不易辨认。这些图像无论是描绘昆虫似的动物, 还是怪诞的人神同形图像, 都有触须和各种各样的附属物。

美国加利福尼亚州是岩画相对较为集中的地区之一, 在大岩刻峡谷里存在绵延2公里的千幅岩刻, 以各种神奇的人形表现为主。覆盖叠压现象十分突出, 各种人形与动物和符号叠压在一起, 构成一个复杂而生动的画面, 反映了早期部落人狩猎和采集的原始生活。加利福利亚东北部边界地区主要是多种颜色的绘涂岩画, 多位于露天的崖壁上和岩厦里, 内容主要是帶角的或曲线的符号以及人物题材。还有美国岩画最集中的大盆地岩刻, 主要题材为精致的大角羊、人物和几何符号、棒状人物等图案。

3、墨西哥岩画

墨西哥岩画主要有巴雅·加利福尼亚岩画点。在沙漠地区的中心峡谷, 发现了大量的、用彩色描绘的巨大人神同行形象和动物野兽的形象。其中彩绘的崖壁画主要是有直线形组成抽象的图形, 还有骑马人、牛、鹿、鸟、山羊、海龟、鱼和弓箭手等, 还有一些动物和人物身上被箭穿过。而图案化的身体、没有四肢的人神同形像如悬挂的壁毯, 很有装饰效果。此“大壁画”风格属于自然主义的作品, 只有少数的几何图形。在墨西哥卡沃尔卡西面的两座小山策落斯和卡勒拉, 发现有5000个以上的岩刻, 包括具象和抽象两种图形。具象为人和龟、蜥蜴、鸟和其他四足动物, 抽象的几何图形则复杂得多:天文记号、迷宫和几何学符号等。

从以上的研究可以看出, 环太平洋原始岩画有许多共同点, 如普遍存在人面像、人神同形等图像, 覆盖叠压现象十分突出, 但也有其差异性。可见, 研究环太平洋原始岩画的分布及其表现对今后深入研究原始人类的迁徙及原始文化发展是很有价值的。

参考文献

[1]盖山林.世界岩画的文化阐释[M].北京:北京图书馆出版社, 2001.6

2012年环太平洋军演 篇3

2012年的环太军演共有22个国家、42艘舰船、6艘潜艇、超过200架飞机和25000名士兵参与，从6月29日至8月3日在位于夏威夷群岛周边举行。通过参与本次世界最大规模的海事演习，参演国家可以获得一个独一无二的机会以增强自己确保航道安全和维持海上安全的能力。本次环太平洋军演是自1971年举行相关演习的第23次。

2010年环太平洋军演时，方案设计主管卡尔·贝克尔曾明确提出，近年来该系列演习目的就是防备亚太地区国家崛起的新兴军事力量，其中包括中国。2012年军演，中国是唯一没有参与军演的太平洋地区大国，俄罗斯将首次派兵参加。

美军方面说，这次演练的能力包括灾难救援、海事安全、海域控制和复杂作战，课目包括两栖作战、 火炮、导弹、反潜和防空演练，反海盗、扫雷、排爆、潜水及打捞等项目也在其中。根据美国的国防新战略，亚太地区将是其国防安全重心。但由于面临军费削减， 美国需要盟友与伙伴国家帮助承担部分安全职责、提供基地等设施。近来，美方与该地区国家频繁接触，希望得到它们对美国转向亚太的支持。

此前，为纪念朝鲜战争爆发62周年，当地时间6月22日，韩美已经举行了大规模的实弹演习。

《环太平洋》观后感 篇4

《环太平洋》观后感1

一天，我去新三和电影院看了《环太平洋》这部电影，看完之后，我泪流满面。

这部电影说了在美国，邪恶强大的怪兽入侵，数百万条生命毁于一旦，人们叫苦不迭，便创造自己的怪兽：机甲战士。罗利在打刀锋头时，哥哥被抓走，残酷的死去，罗利悲痛万分。五年后，罗利与麻子又组成流浪者，还曾一拳一脚阻挡两只怪兽的强势入侵，甚至把一只怪兽打得皮开肉绽、鲜血直流。他们比较终前往缺口，正要炸毁时，来了怪兽，麻子氧气不足，罗利让他先逃为妙。比较后，他手动引爆了炸弹，成功炸毁缺口，并逃了出来。

这之中，他们在浩瀚的太空用锋利的亮剑将怪兽一劈两段，但自己也像离弦的剑一样降落，比较后居然妥妥当当地站在陆地，大家都为他们鼓掌，真是勇气可嘉呀！我对他们而赞叹不已，因为他们遇到巨大挫折永不退缩，勇往直前，比较后战胜困难，解救人类。而我一遇到小小的挫折就想临阵脱逃。有一次，我碰到一个数学的思，冥思苦想，还是一无所获，搞得我心烦气躁，放下笔气，鼓鼓的走了，而自从我看了这部电影之后，我就不会这样了。

比较令我感动的是，教官愿意牺牲自己，进入机甲，并在茫茫大海里，掩护流浪者，并引爆核弹，将两只迎面扑来的怪兽炸得粉身碎骨，但是自己也和伙伴永远的离开人生。他们这种舍己为人的美好品质深深地打动了在场的每一个人。

他们这种知难而进，无坚不摧，以及坚持不懈、舍己为人，特别是维护正义的品质，值得我们学习。我也要努力学习，上课认真听讲，保护地球，保护这个美丽富饶的人类家园。

《环太平洋》观后感2

《环太平洋》是一部科幻片，它讲述了太平洋里出了一种巨型怪兽，它们经常出来吃人，毁坏建筑，给人类带来了很大的灾难。一个对抗怪兽的小组猎人军事计划成立了。人类用最先进的技术研制出很多用脑电波控制的机甲战士与怪兽作战，机甲战士由人控制，一台机甲战士上的人要进行通感，也就是作战想法一致，机甲战士的战斗力才最强。

罗利和他的双胞胎哥哥一起控制着危险流浪者，他们杀死了很多怪兽。在一次作战中，他们受到了已倒地的怪兽的突然袭击，他的哥哥牺牲了。因为通感的原因，罗利同样感受到了哥哥死亡时的痛苦，于是，罗利离开了特种兵部队。五年后，凶恶的怪兽已经升级为第四代，机甲战士的战斗力却还和从前一样，人类受到的伤害更大了。罗利被请回来与一个叫麻子的女战士一起接受命令，重新控制危险流浪者作战，他们克服了很多困难，终于在科学家的指挥下，堵住了太平洋的缺口，彻底消灭了怪兽。

我特别佩服罗利，在最后与怪物作战的20多秒里，因为氧气不足了，罗利觉得太危险，就让麻子先离开了机甲战士，这种爱情至上的精神（因为罗利很喜欢麻子）太令人感动了；另外，我认为，当时罗利本来是与哥哥一起执行任务的，哥哥竟然被怪兽吃掉了，罗利也同样感到自己也被怪兽吃了，这种错觉一直影响着他的作战技术，最后他终于克服了这种错误情绪，出色地完成了任务，是多么有毅力啊！

有趣的是在8月5日的全国青少年创新大赛上，我也见到了一台脑电波控制的机器，还试用了一下。我和我的朋友羊羊进行了一个双人对战，我们分别戴上测试脑电波的帽子，然后拼命想让机子上的小球向对方移动，想得越使劲，脑电波越大，小球就向对方滚动的越快，滚到头，就胜利了。可惜，我的脑电没有羊羊大，败给了他。青少年都能制作出像科幻片里的武器一样的模型，也许在将来人类真能制造处机甲战士。

《环太平洋》观后感3

另外让人吐血的是：除了英雄机甲，其他机甲设定的法宝基本沦为摆设。作为最先进的第五代机型，尤里卡突袭者的设计貌似突出了胸前的导弹阵列，但那玩意对怪兽跟蚊子叮大象似的，几乎没作用。如联想到影片一开始给出的故事，人类在与怪兽的最初遭遇战时，就学到了“常规热武器无用”这个教训，更让人难以理解尤里卡如此无聊无用的设定。第五代机型另一大特点是速度，电影对此不仅无表现，干脆还直接让尤里卡在关键时刻当机了：WTF！不带这么抬爱美帝英雄机型的。

影片更让人阶级斗争思想上头的，是对中、俄机甲的弱化处理。不让打赢就算了，连展示法宝——如果有的话——的机会都不给。其实，论外型设计，中、俄机甲相对于另两款是更有特色的。俄罗斯的“大头怪婴”造型，总让人期待它会不时来招铁头功什么的，至少得让人看到那么明显不合比例的头部设计的.功用吧，没有——仿佛如此设计的唯一功用是让该机甲看起来更蠢笨。

最可怜的是天朝机甲“暴风赤红”，白白浪费了三只手的畸形pose，我原本还期待它靠多了一只手的便利、展示下啥子“咏春日字冲拳”的连绵迅猛，或者用三只电锯将怪兽凌迟得连它妈都认不出来…….结果还是什么都没有，连“用其中两只胳膊架住怪兽双臂、然后剩下那只手抽冷子来个勾拳”这种最简单的花招都没有！呜呼哀哉，托罗老师你的设计图纸就是为了浪费偶们的感情么？如此这般压制中俄，抬高美帝，难道忘了自己也是第三世界出身么？难道你身上流的不是贫下中农的血液么？

《环太平洋》观后感4

最近，《环太平洋2：雷霆再起》这部影片上映，引起了不小的反响，我观看了这部影片之后也有不少感想，暨此写了这篇影评。

《环太平洋》这部影片的独特之处在于它使用了全球各地的演员，影片中语言种类也较多，我感觉这种做法十分新颖。而剧情也是公认相当不错的，尤其是最后时刻两台机甲分别时的情景，让无数观众都禁不住潸然泪下。《环太平洋2》沿用了上一部的特点，以第一部主角的儿子来担任主角，也让电影的情节更加丰富。但是，我个人认为第二部并没有比第一部所带给我的感触更加深刻。

随着人类的科技越来越发达，电影中高科技的物件当然也会越来越多，这固然是一件好事，但在吸引更多人眼球的同时，似乎也在不经意间丢掉了一些影视作品真正需要追求的那种“感觉”。在第二部中机甲与怪兽对抗时，开头的两只四代怪兽看起来似乎很弱，被人类操纵的机甲轻松地打败，而四代怪兽在第一部中却是最强的，几乎不可战胜的存在。第二部中尽管也有许多感人的情节，但总体相比第一部似乎还是相形见绌。第一部中机甲的能力完全没有第二中那么强大，他们之所以胜利，全都是倚仗人们宝贵的精神和智慧。而第二部虽然最终也是依靠人类的智慧取胜，但最终的时刻并不像第一部那样催人泪下。

但不可否认的是，这确实是一部好电影。整部电影中最令我感动的，是男主角在出征前对学生们说的那段话。他的演讲并没有他父亲那样滔滔不绝、引经据典，句句都说得头头是道，却有着更强的感染力，更能振奋人心，令我感到十分敬佩。

影片的最后还为我们留下了惊喜：在续集中，人类或将亲自拜访制造怪兽的外星文明——“先驱”的星球！这令我感到期待，希望能早日看到《环太平洋》系列的新作品！

《环太平洋》观后感5

昨天，我们一家三口去蓝天影城看了《环太平洋》，爸爸说网上对《环太平洋》评价很高，值得去看。

影片主要讲了在20xx年11月，第一只类似于哥斯拉的怪兽从海上向日本大坂进攻，各国元首启动了“贼鸥”计划，生产了一些机甲，强有力地阻止了怪兽的进攻，罗利和他哥哥就是其中一对控制机甲的组合。但后来一次战斗中，怪兽将罗利的哥哥杀了，罗利幸存下来。时隔五年，将军将罗利从工地里找了回来，又重新开始了杀怪之路，他的副驾驶叫麻子，他们俩共同驾驶足有30层楼高的“危险流浪者号”机甲，将两只与它同高的怪兽消灭了，肉搏时，就像两座大厦在撞击。故事还远不止这样，最后一战时，罗利的机甲和另外一台机甲深入太平洋，想将传送怪兽的裂缝炸掉，但被三只怪兽打得很惨，在千钧一发之际，那台我叫不出名字的机甲引爆了核反应堆，做了一回“清道夫”，然后，罗利与麻子小姐驾驶机甲深入太平洋下的裂缝，引爆了机甲，将自己弹射出去将裂缝摧毁。看得我心都揪起来了，怕机甲不能进入裂缝，不能将裂缝摧毁。

看完了这个大片，我被他们那种敢于牺牲的精神打动，这就让我想到了那些英雄。比如为战斗的胜利在抗美援朝中英勇牺牲的黄继光。总部让黄继光所在队伍在天亮前夺下高地，黄继光经过请求担负了这项任务，在他前进途中，腿被机枪打穿了，他仍坚持匍匐着前进，路上的血一直随着他的身体延伸到碉堡下，看到猛烈射击的枪口，他突然跳起来，用胸膛堵住了它，为部队进攻赢得了机会。这跟电影中做“清道夫”的两位勇士多么相似啊！

在《环太平洋》中，我看到了一种精神，那是集体至上、人类至上的精神。

《环太平洋》观后感6

这是头一部像模像样的机甲电影，与大国沙文内核的同类片相比，一颗向高达致敬的心让《环太平洋》与众不同。它毋庸置疑地创造了罕见的视效奇观——传统特效与数码化特效的合成制造出气势恢宏的逼真场面，CG制作的怪兽与真实拍摄的镜头无缝融合。由人类战士使用通感操控的贼鸥战甲队和来自平行宇宙的庞大硅基生命体海上对峙，声势浩渺雷霆万钧；每个画面都充斥着末世审美情趣，摇摇欲坠的人类城邦与哥斯拉般的巨型怪兽从未如此真实地呈现在眼前。

在一片高科技电子游戏的喧嚣中，万能的美式英雄主义被冲淡到几乎全然体察不到，主角的存在感也十分稀薄。为了避免混乱的打斗和色差不大的金属色镜头会把观众提前轰入灾难疲劳状态，电影中安排了多段零散桥段来中和密集的混战。成也萧何败也萧何，这些小桥段闪亮而无力。比如汉纳姆与菊地凛子的格斗，朗·普尔曼开办的怪兽器官黑市，两个举止癫狂的科学怪胎以及差点儿演成《异形》戏码的怪兽胎儿，若即若离地附着在故事主线的周围，仓促开始仓促结束，既没推动剧情，也没给电影本身加分。强塞零散桥段的代价是缩减精彩搏杀场面，冗长铺垫之后匆匆忙忙把怪兽送回老家，分明是机甲电影却看不过瘾机甲大乱斗，废话连篇的台词和无休止的创伤回忆像是生在这部电影上的天花。

“地狱男爵”朗·普尔曼算是片中最出彩的演员，但他的演技还没来得及打开就合上了，而菊地凛子呆板的浓妆让人想起《生化危机5》里的李冰冰，伊德瑞斯·艾尔巴一定是被角色本身束缚了才表现得像新人一样惊慌失措，伯恩·高曼从电视剧到电影的跨越还需要等待好机遇。本来，出于对特效大片的宽容，没有人会指望《环太平洋》有《盗梦空间》般复杂的编剧，如此欠缺说服力的台词加上演员们不尽如人意的表演却让铁皮战甲成了空壳，也让这部电影与史诗级的殿堂错肩而过。如果演员能再有点儿追求，《环太平洋》说不定就能从B级片风格里脱胎换骨。

《环太平洋》观后感7

事实是：我和我的小伙伴们都猜错了。

《环太平洋》中的怪兽（Kaiju），除了大体轮廓造型外，别的细节还真不多，以至于有时候看起来像是只做了初级纹理渲染的大号模型——对于特效技术帝们而言，这显然有些难以接受。不过，我认为如果从电影设定的角度来说，这种“粗糙”还可能是更高层次一种真实。

片中的怪兽有多大？它们个头有些区别，但基本上都有二、三十层楼那么高。为了营造一种身临其境的真实感，哥儿魔摒弃了奇观视角，不在摄影上玩噱头，多以现场人类的视角来展现怪兽与机甲的大战。这样一来，“细节”就不是那么重要了，因为要在模拟人类视野的画面中放下如此大的怪兽，必然得拉大距离，在那么远的距离下，怪物身上有个肉瘤三个乳头几道褶皱之类的细节都是看不到的。

用CG特效做怪兽这种完全虚拟的角色，但凡讲究点的都会由内而外建模，也就是从骨骼、肌肉系统做起，一直做到皮肤和毛发系统。负责本片视觉特效的，是行业翘楚工业光魔，按理说，构建这种“由内而外的美丽”应当不在话下。但《环太平洋》中的怪兽省略掉了骨骼肌肉系统，只有轮廓体格模型来供动画部门参考。

更有甚者，片中不乏惨烈大战中怪兽肢体折断、躯干受伤的场景，但你根本看不到伤口的细节——实际上，你看到的，会像是一大块发着浅蓝色荧光的果冻；而某些怪兽还有荧光纹身……我个人的理解，这一点都不酷，只能说是“好玩”，哥儿魔是在用这种故意粗糙的设定，来还原那种缺乏细节的童真幻想。

《环太平洋》观后感8

首先，影片给我的震撼感远大于以前看过的任何一部电影，场面的壮观、视觉的冲击、精神的震撼，可以说都是一种享受。

《环太平洋》讲述了在20xx年11月发生了一件重大事件。由太平洋海底的一个洞穴中出现，接着攻击了人类城市 。为了抵御海底不断出现的巨型怪兽攻击沿岸城市，中国、美国、日本、俄罗斯、澳大利亚等环太平洋国家组建了一个名叫“贼鸥”（Jaeger）的巨型战甲队，联合向怪兽发起反攻。一般的剧情，震撼的特效，相信这是大家公认的对这部电影的评价，而我的一切感受，都是围绕它这令人赞叹的特效展开的。当我看见主角的哥哥被拖出流浪者号的头部时的镜头，在赤红风暴被断头，爪子刺入驾驶舱的那一个瞬间的镜头，加上毛子被喷酸液然后被夹攻拆机，两位驾驶员在水中挣扎的镜头，我都深深地感觉到无助，渺小和惊恐。我们人类创造出了“贼鸥”，但是没有“贼鸥”，我们就什么也做不了。

看完感觉人类好渺小，自身的一些限制，没有什么特殊功能，只能借助机械的力量来达到与怪兽同等的对抗程度，结果遇见了高级怪兽就完了。虽然最后经过殊死搏斗，人类战胜了怪兽，但这个代价是很大的。所以是不是折射出编剧的一种深深担忧，对于未知的世界，浩航的宇宙，有太多太多我们不理解的内

容了，人类的前途如何，没有人知道，在更高级的生物面前，人类无法抵抗。

另外环保的主题是本部电影的一个深意，顺应了流行的电影思路。怪兽之所以入侵地球是因为现在被人类污染了的地球对怪兽来讲就是生活的天堂，而远古时代的地球因为环境很好，让怪兽无法生存，所以怪兽之所以来，原因在于人类自己。所以人类的磨难很多来自于自己的不作为，值得人深思。

《环太平洋》观后感9

一天，我去新三和电影院看了《环太平洋》这部电影，看完之后，我泪流满面。

这部电影说了在美国，邪恶强大的怪兽入侵，数百万条生命毁于一旦，人们叫苦不迭，便创造自己的怪兽：机甲战士。罗利在打刀锋头时，哥哥被抓走，残酷的死去，罗利悲痛万分。五年后，罗利与麻子又组成流浪者，还曾一拳一脚阻挡两只怪兽的强势入侵，甚至把一只怪兽打得皮开肉绽、鲜血直流。他们最终前往缺口，正要炸毁时，来了怪兽，麻子氧气不足，罗利让他先逃为妙。最后，他手动引爆了炸弹，成功炸毁缺口，并逃了出来。

这之中，他们在浩瀚的太空用锋利的亮剑将怪兽一劈两段，但自己也像离弦的剑一样降落，最后居然妥妥当当地站在陆地，大家都为他们鼓掌，真是勇气可嘉呀!我对他们而赞叹不已，因为他们遇到巨大挫折永不退缩，勇往直前，最后战胜困难，解救人类。而我一遇到小小的挫折就想临阵脱逃。有一次，我碰到一个数学的思考题，冥思苦想，还是一无所获，搞得我心烦气躁，放下笔气，鼓鼓的走了，而自从我看了这部电影之后，我就不会这样了。

最令我感动的是，教官愿意牺牲自己，进入机甲，并在茫茫大海里，掩护流浪者，并引爆核弹，将两只迎面扑来的怪兽炸得粉身碎骨，但是自己也和伙伴永远的离开人生。他们这种舍己为人的美好品质深深地打动了在场的每一个人。

《环太平洋》观后感 篇5

说到底，哥儿魔在本片中所表现的，还是好莱坞电影自早期西部片一脉相承下来的“简单化”动作模式，机甲与怪兽打架的方式，不过牛仔们那种“打一拳，晃一晃，再打一拳，扑倒”模式的翻版。现实中的打架的确不像咱们功夫片那种注重招式往来拆解，但对《环太平洋》这样的奇观电影而言，希望它在动作上也有奇妙展现，应该不算过分的要求。

对哥儿魔而言，这种要求尤其不算过分，因为他过往作品中已经有不少很嗨的动作桥段，比如《地狱男爵》中克焰人（KarlRuprecht Kroenen）的袖剑与拐剑，《地狱男爵2》中Nuada王子的双刀与长枪，都是不输于港式功夫的令人叫绝的动作设计。即使拿托罗钟情的、相对不那么灵动的墨西哥式摔跤来说，也有N多肉搏绝技可借鉴，像片中这般傻大个似地互抡拳头，实在不是那么geeky。

除开动作设计本身，对于爽爆的动作片而言，不同动作场景之间，还得有个累进叠加效应，也即前一个动作场景应当印发对下一个场景更高的期待、而最终的场景又真能达到期望的高度。《环太平洋》在香港夜战达到一个高峰后，后面就乱了套。最后的海底大战，无论从视觉刺激、还是情绪感染力来说，都乏善可陈，成为一个让人颇为泄气的反高潮。

我来环太平洋的日记 篇6

“请求集合!请求集合!太平洋十二点方向，太平洋十一点方向，一个四级怪物与一个三级怪物正在进攻中国香港。”指挥官高添大喊道。“请全体人员到达工作岗位，本次伤害主力流浪者，由周润东张梓灵操控驾驶!”指挥官一声令下，我便和张梓灵开始通感，我们像怪物行驶的方向进发。

这次执行任务的有三个机甲，流浪者，暴风赤红还有突袭者。我对张梓灵笑着说：“不知道今天又会遇上哪两个倒霉虫，我们今天不应该给那两个小怪兽吃一点离子炮吗?”张梓灵也大笑道：“哈哈!那还用说呢?这一炮轰死两个!”我们的流浪者被直升机带到了战场上，战争的警钟马上打响。

突袭者和暴风赤红走在前面，保护我们流浪者，这个主要的力量，我和张梓梓则走在后排。这两个怪物可真狡猾，两个人分头行动，棱鬼来拖延时间，让另一个怪兽去进攻香港。暴风赤红和突袭者首先挡住了棱龟的路线，这一举动惹恼了正在前进的棱龟。

棱龟恼火极了，向暴风赤红撕扯过来，他直接用自己的顶角刺进了暴风赤红的胸口，这时正好突袭者冲上来，在棱龟脸上重重打了一拳，打得棱龟晕头转向，不分东西，这时终于到我和张梓灵，我们的`流浪者来帮忙了，我和张梓灵用左手抓住了棱龟的胳膊，用离子炮把他的胳膊打了一下来，棱龟被我们打得更加疯狂，用它锋利的牙齿来咬流浪者的手，我们也不甘示弱，把棱龟踢开，发射了离子炮，只见顿时溅起了数丈高的浪花，再一看，却不见了棱龟的踪影。突然，从背后窜出来一个黑影，“张梓灵，小心!棱龟在你后面，快闪开!”幸好背后的暴风赤红打开了棱龟，不然，我们的流浪者必定要遭殃了。突袭者和暴风赤红趁机抓住了棱龟，我和张梓灵趁时机已到，用离子炮打碎了棱龟。

我们放下了棱龟，回头去教训另一个怪兽了……

环太平洋影评 篇7

冷战后规模最大的海上军演

“环太平洋”军演始于1971年，最初作为例行性演习每年举行一次，1974年开始改为每两年举行一次，一般在5—7月间举行，为期一个半至两个月。演习旨在保护太平洋重要海上航道，加强美国海军与太平洋环形圈内各国海军的战术水平，提高多国联军部队海上协同作战能力，特别是在应付突发事件时的协调配合，确保海上重要交通线的安全和该地区的稳定。但近几年来，演习性质发生了很大变化，加入了大量救助难民、船舶检查等人道主义训练科目。

“环太平洋”演习由美参谋长联席会议与各参演国军方最高指挥机构共同主持，太平洋总部组织，太平洋第3舰队具体实施。美海军第3舰队、太平洋潜艇部队、空军及国民警卫队部分部队，日本海上自卫队第2护卫队等，韩国海军所属部队，加拿大太平洋舰队及部分特种作战部队，智利、英国等部分官兵参演，总兵力约2-5万人，舰艇50-60艘，飞机200架。主要进行海上航渡、水面战、反潜作战、鱼雷攻击、两栖登陆作战、海上封锁、海空协同、近距离空中支援、海上对抗、空中攻击、陆空协同、海上补给、特种战、电子战、人道主义救援等内容的演练。

今年的“环太平洋”军演已于6月23日正式开始，并将一直持续8月1日。来自美国、澳大利亚，加拿大、智利、哥伦比亚、法国、印度尼西亚、日本、马来西亚、荷兰、秘鲁、韩国、新加坡和泰国14国海军派出战舰参加。演习的科目包括反潜战、水雷战以及登陆演习，其中25艘各国军舰将参与实弹射击。为此，美国海军专门调集了3艘退役舰艇作为靶船，它们将在鱼雷和导弹的爆炸声中沉入海底。这次演习不仅规模比2008年更为庞大，而且作为主导方的美军，更是派出海陆空各种精锐装备。

参加演习的美军舰艇，包括“里根”号核动力航母、“好人理查德”号两栖攻击舰、“自由”号濒海战斗舰、3艘核潜艇以及其他8艘军舰。其中“自由”号是濒海战斗舰的首舰，更代表未来美国海军舰艇的发展方向。这一美国海军的全新舰种性能到底如何，将在演习中展示在各国海军面前。

此次演习中反潜作战受关注。据称，韩国和日本各派出一艘常规潜艇提前抵达珍珠港为演习做预备。美国海军一直把常规潜艇作为最主要的威胁之一，“尤其是在潜艇密度极高的东亚”。在以往的演习中，日韩常规潜艇通常负责来模仿假想敌潜艇，通过实战寻找对抗中俄潜艇的办法。

打击微型潜艇，海空联合演练

美国海军一直把常规潜艇作为最主要的威胁之一，“尤其是在潜艇密度极高的东亚”。由于此前“天安”舰事件被认为暴露出韩国海军无力发现朝鲜微型潜艇，这让采用同样装备和训练方法的美国海军捏了一把汗。据透露，此次演习专门增加了应对朝鲜微型潜艇威胁的科目。

演习的另一个重头戏是演练海空协同作战。美军太平洋总部下属智摩一太平洋论坛专家卡尔·贝克尔指出，美军出动大批空中力量参演，其目的就是为了探索海空联合作战。美国战略和预算评估中心的一份最新研究报告，就详细描述了美国“海空联合作战”的战法。美军此次军演将有可能演练其中的一些战法。

报告认为，最初阶段美国及盟国军队和基地将要遭遇“敌人’的精确打击，美军此时必须完成针对“敌人”战场网络的致盲作战，对“敌人”远程情报、侦察、监视和攻击系统进行压制，并保持在天空、海洋、太空和网络空间的控制权。

不过，分析人士认为，美军海空联合作战需要很长时间才能落实，主要障碍是预算有限和军种文化冲突。在预算方面，实行“海空联合作战”需要新建西太平洋岛屿上的机库、跑道等，此外还需要新研制远程战略轰炸机与反舰导弹。

在军种文化冲突方面，美海军的“大海军”思想与空军的“大空军”思想是对立的。对美国海军来说，放弃一些作战任务，比如将海上侦察任务让给空军，与空军分享作战飞机，他们很难接受，担心自己的地位因此而下降。

频繁演习意图阻止中国

今年的“环太平洋”军演已经是自1971年以来的第22次。美国海军官方介绍说，这次的演习设置很多，除了各种海上作战科目外，还包括发生地震等灾难时的人道主义救援、打击海盗等非常规作战项目。但美国海军专家透露，实际上这次演习的目的是“防备亚太地区崛起的新兴军事力量，其中就包括中国”。此次演习的方案设计主管、太平洋论坛战略预计研究中心的卡尔·贝克尔在夏威夷接受媒体采访时表示，该演习是对美国和盟国海上实力的展示，目的是协调各国的海上协同作战能力，同时借此确保美国在南中国海的海上通道畅通无阻。此前美国《防务新闻》曾多次宣称，中国海军正在发展“区域阻断”战略，能通过弹道导弹和巡航导弹等远程打击火力，阻止美国海军舰艇编队进入台海等特定海域。

贝克尔表示，中国海军活动范围正在越过日本列岛，并强调在南中国的主权。他认为，“环太平洋”系列演习原本针对的是苏联在太平洋地区的活动，但“现在必须灌入新的理念，即守卫美国及其盟国在商业以及通信海道方面的安全并展示美国的力量，维护美国的国家利益，并确保美国在太平洋上航行自由的权力”。

分析人士认为，美军频繁在亚太地区集结，并举办大规模演习，是希望通过磨合与各盟国的联合作战能力，维持亚太地区的前沿驻军，阻止以及围堵中国这个潜在的战略对手。美、日、澳举行军演针对中国的意图明显。日本首相菅直人上月在日本朝野各党党首辩论会上就冲绳美军普天间搬迁问题表示，对中国增长军力一事必须予以严重关注。而美国与韩国即将举行的军演，拟在中国和朝鲜半岛之间的公海——黄海举行，正如韩国《每日经济新闻》所说：“华盛顿”号航母一旦到达黄海，可以像看自己(指美国)的手掌心一样观察中国主要海军基地和战斗力。

而“环太平洋”海空联合战法演练，目的就是针对美国兰德公司为中国“设计”的“区域拒止”战略。美国战略和预算评估中心公布的《空海战斗：起航点作战概念》研究报告称，当前中国对美国空军和海军构成了最严峻“区域拒止”挑战，而美军现有能力却无力应对。

虽然中国是环太平洋的一个大国，美国迄今尚未邀请中国观摩该演习。美国海军称，1999年

美国会通过的“2000财年国防授权法”排除了与中国直接的军事接触，除非是搜索救援和人道援助行动。2008年举行“环太平洋”军演时，夏威夷最大报纸《檀香山广告报》称，这可能是美国军方摸不清中国军力增强的意图而造成的。

军演带来的启示

联合军演是部队训练的高级阶段，又有鲜明的针对性。透过军事演习达成军事吓阻目的，已经成为常态。军事强权通常采取两种方式展示军威，一是通过小规模的战争，迫使区域内国家臣服；二是通过频繁、大规模的军事演习，提高部队的实战能力，以威吓潜在竞争对手。

美军就认为，军事演习的一大显著特点就是威慑性。通过军事演习故意向敌国显示武力，明白无误地“告诉”对方，胆敢挑起事端或发动战争，必将付出巨大代价，以此对敌国施加一种强大的军事压力，使之不敢轻举妄动。

其次，明显的针对性也是军事演习的重要特点。美国为了遏制中国，在中国周边频繁组织实施许多针对中国的军事演习，除了加强与日本、韩国的军事演习外，还拉拢东南亚、南亚、中亚等国家举行军事演习。综观美军军事演习，作战对象非常明确，具有明显的针对性特点。

此外，从演练作战程序来看，军事演习具有很强的促进性。演习是近似实战的综合训练，是军事训练的高级阶段。特别是联合军事演习，尽管参演的国家有着各自不同的社会制度和法律规章，各自的军队在军事战略、战役指导和战术战法等方面又不尽相同，但是演习所提供的平台确实能达到相互交流、切磋技艺、取长补短、协同作战的目的。

可以肯定的是，中国崛起已经成为历史之必然。透过“军演迷雾”，我们感到，“和平崛起”的战略内容并不排斥军事实力的强大和坚决维护国家核心利益的决心

中国周边地带是大国集中的地带，俄罗斯、日本、印度都处于该地区，超级大国美国在该地区有密切的同盟关系和驻军。几个大国之间的利害关系也十分复杂，中美、中日、中印、日俄、美俄之间的安全困境不仅对区域安全产生重大影响，而且会牵动世界局势的演变。

我们注意到，这些演习发生的时间非常集中，地点也都发生在亚太地区。而当前，东北亚地区没有形成有效的安全机制，缺乏机制约束的众多行为体之间难以形成相对稳定的安全关系。同时，东亚经济的快速发展使本地区资源的争夺更加激烈，悬而未决的领土、资源争端问题更加突出，霸权主义的插手使热点升温甚至失控的危险性仍然存在。

历史一再证明。国防军事手段在特定情况下是维护国家利益、实现地缘战略目标最直接最有效的手段。依靠和平手段解决问题与争端是中国一贯倡导和追求的目标，但不论是战争解决问题，还是和平解决问题，军事因素都在直接或间接地发挥作用。从这个意义上讲，中国“和平崛起”的战略内容并不排斥军事实力的强大和坚决维护国家核心利益的决心。

台记者指演习假想敌锁定中朝

尽管朝鲜半岛稍早曾因“天安舰”事件一度情势紧张，不过在朝韩双方克制下，气氛已见缓和，美韩原定6月底进行的针对北韩的联合演习，也因而暂缓。

但假若美方未在此时适度伸展肌肉展示军力，恐也会被朝认为示弱。因此，就算未在接近朝的黄海区域进行演习，美，韩加上日本，同样可以借由这次“环太平洋联合军演2010”针对朝情势进行联合军演，特别是日、韩派遣参与这次演习的都是传统的柴电潜艇，目的即扮演朝鲜的潜艇假想敌任务，项庄舞剑意在沛公，对于这次演习的目的和内容，朝鲜也是心知肚明。当然。一直被美军排除在已经举行22次“环太平洋”军演之外的中国，长期以来因为台海情势诡谲也在披视为演习目标之一，不过因为台海军事已见和缓，朝鲜已抢走演习想定的首要焦点。

《环太平洋》观后感作文精选 篇8

前天我去剪头发的时候，理发师叔叔告诉我最近新出了一部电影，电影的名字叫《环太平洋》，是3D的，场面非常震憾。这个周末妈妈终于有空带我去看了，真是太高兴啦。

下午妈妈带着我和我的好朋友祥祥早早地走进了电影院，没想到看电影的.人可真多，排到我们的时候正好没位置了，没办法，只好等待下一场啦。5点半电影正式开始了，这是一部科幻片，讲的是地球几十年后面临的灾难。有一天，一只类似哥斯拉的巨型怪兽从海底的一处洞穴冒了出来，攻击了太平洋沿海城市，人们为了抵御怪兽的入侵，造了几架机甲战士去攻击怪兽。可是怪兽等级越来越高，数量越来越多，每年被他们杀死的人也越来越多，为了保护我们的家园，五国机甲战士决定联手对抗怪兽，最终将怪兽的洞穴摧毁，地球上的人类又重新回到了和平安宁的生活。

这个故事告诉我们，在遇到困难的时候，我们一定不能轻易放弃，要想办法去解决，只有坚持不懈的努力才有可能取得最后的成功。

环太平洋影评 篇9

（江南大学 外国语学院，江苏 无锡 214122）[关键词] 多模态话语分析；电影海报；《环太平洋》

中图分类号： H 13 文献标识码：A 文章编号：1672-8610（2013）10-0028-03 当今社会通信技术飞速发展，文化呈现多元化的态势，人们交际的模式不再仅限于言语形式，而是转向以视觉、听觉为中心的非文字形式（如图像、声音、动画、颜色等）。同时，我们把更多的注意力集中到了多模态话语在图像中的应用，尤其是图像在电影宣传海报中的使用。电影海报就是电影的一张名片，传达某种视觉信息，吸引观众的眼球，使尽可能多的观众与之产生共鸣。一张精致的海报除了产生极佳的视觉效果外，还能传递文化内涵、反映电影情节，与电影一起成为传世经典之作。因此，海报设计者往往独具匠心，通过多模态的手段导入文字、图像、颜色等社会符号，使其更具观赏性。观众提高多模态语篇的识读能力，才能领会电影海报内涵。

本文以热映的3D科幻大片《环太平洋》宣传海报为例，从语言学的研究视角深入解读其中的多模态话语，试图探讨电影海报是如何通过言语符号和视觉符号的共同作用构建一个完整的语篇，同时也希望这一研究能提高人们的多模态语篇识读能力。

一、多模态话语视觉分析理论

传统的语篇分析只从语言层面，即语言符号系统和语义结构本身进行单模态的分析。随着现代媒体技术的发展，语篇的数字化使其呈现多模态化，即由图画、声音、动作等各种元素构成的多模态语篇。那么，如何识别多模态语篇？朱永生[1]认为有两种判断标准。第一种是看涉及的模态种类有多少，这是当前语言学界普遍认可的标准。只使用一种模态的话语叫做“单模态话语”，同时使用两种或两种以上模态的话语叫做“多模态话语”，比如用可视电话进行交流，一边用耳朵听，一边用眼睛看对方的表情等等。第二种标准是看涉及的符号系统有多少。有些话语虽然只涉及一种模态，但包含两个或两个以上的符号系统，如连环画虽然只涉及视觉模态，但既有文字又有图画，我们也把这些话语看作是多模态话语。由此可见，分析电影海报也是一种多模态话语解读。

二、《环太平洋》海报的微观意义建构

《环太平洋》是吉尔莫·德尔·托罗执导的一部好莱坞科幻电影，在中国内地公映以来，票房收入成功逆袭北美，成为首部内地表现完胜北美的好莱坞巨作。影片讲述在太平洋的海底突然出现一个虫洞，很多巨型怪兽通过这个虫洞来到地球，对太平洋沿岸的很多国家造成巨大的破坏，人们称这些怪兽为“Kaiju”，并制造了一群巨型机器人“Jaegers”对付它们。这部3D影片的宣传海报给人以震撼的视觉效果，成为一大亮点，为影片的商业成功做了很好的铺垫。海报中图文并茂，不同的文字、图像有不同的字体、颜色、位置和大小。下面将深入探讨《环太平洋》电影海报的再现、互动和构图意义的建构。

《环太平洋》的宣传海报主要展示了两类参与者：一类是威猛的机甲战士，包括澳洲版的尤里卡突袭者（Striker Eureka）、美国版的危险流浪者（Gipsy Danger）和俄罗斯版的切尔诺阿尔法（Cherno Alpha）；另一类是英勇的驾驶员，包括潘特考斯特将军（Idris Elba饰）、男主人公罗利（Charlie Hunnam饰）和女主人公麻子（Rinko Kikuchi饰）。海报中比较明显的是机甲战士与驾驶员的整体视线构成的矢量，属于反应过程，其反应者是机甲战士，被感知的现象是驾驶员。这个视线矢量将机甲战士完全拟人化，表现了机甲战士与驾驶员之间进行心理交流的必要性。迎战怪兽侵略者时需要双方通力协作，合为一体，因而机甲战士也是希望通过交流，给予驾驶员勇气和鼓励，消除内心的恐惧和顾虑，积极应战，尤其是一直挣扎在痛失至亲的悲恸中的男主人公罗利。而男女主人公可看作是相对独立的参与者，相互之间没有实施矢量连接，都是目光坚毅地望向胜利的远方，这也反映出了同心协力、共同保卫人类家园的状态。此外，男主人公正下方划出的一道金黄色的曙光，形成一个矢量，将整个世界一分为二，底下是黑暗的怪兽虫洞，上面是光明的人类家园，形成鲜明的对比。这很巧妙地再现了电影的剧情，展示了驾驶员们救世主的角色，冲破黑暗的虫洞，拯救人类，重返光明。整个海报通过矢量构图，准确地反映出了电影的主题和内容，实现了再现意义的构建。2.海报的互动意义。互动意义是关于图像的制作者、图像表征的事物（包括人）和图像观看者之间的关系，同时提示观看者对表征事物应持的态度。[6]互动意义主要由接触、社会距离、态度等要素构成。

接触是指图像中的参与者（通常是具有生命特征的人或动物）通过目光与图像的观看者建立一种想象的人际关系。如果参与者直视观看者，属于“索取”类图像；反之，则是“提供”类图像。[7]《环太平洋》海报中两类参与者机甲战士和驾驶员都与观看者之间有直接的眼神交流，似乎在向观看者索取什么东西，存在想象中的人际关系，表明参与者想吸引更多观看者的注意，也体现了海报的宣传功能。

如同人与人之间的社会关系取决于距离，图像镜头取景的框架尺寸也会体现参与者与观看者之间的亲疏关系，包括六种类型：亲近距离：只看得到脸部或头部；个人近距离：头部和肩部；个人远距离：腰部以上；社会近距离：整个人；社会远距离：整个人并且周围有空间环绕；公共距离：至少有四五个人的距离。[3]在这幅电影海报中，我们可以清晰地看到参与者的整个人像，并且他们周围有空间环绕，属于社会远距离。这种设计表明机甲战士及驾驶员与观看者之间是疏远的社会人际关系，营造出一种神秘的科幻色彩，恰好符合影片的题材，使观众能够客观真实地欣赏影片的剧情。同时这种朦胧的距离感反而把观众融入其中，带来感同身受的奇幻体验。

态度主要通过“视角”表达对图像参与者的不同态度，一般采用水平视角和垂直视角。水平视角中，正面角度能够让观众有身临其境的感觉，而斜面视角则将观看者置身事外；垂直视角中的俯视、平视和仰视角度则分别代表了观看者与参与者之间强势、平等及弱势的人际关系。[7]海报中机甲战士及驾驶员的正面角度给观看者带来一种亲临的感觉，好似进入图像中的战斗世界，准备与巨型怪兽生死一搏，誓死保卫人类家园。而从垂直的角度来看，海报中的参与者都是从观看者仰视角度描绘的，反映了参与者处于强势地位。正是这种强势地位的显现，使观众对机甲战士及驾驶员产生崇拜感，仿佛置身其中，期待“救世主”能保护他们，这也更大程度上激发观众观看影片的兴趣。

3.海报的构图意义。构图意义是指图像的整体构成（表现性与互动性元素彼此关系的方式）即通过各个构图元素的空间组合完成整体的布局，其三种主要机制是信息值、取景和显著性。[8] 信息值是通过各元素在图像中占据不同的位置来实现的，左边的代表已知信息，右边的代表新信息，上方的代表理想的信息，下方的代表真实的信息。整张海报从布局来分析，是上下结构的多模态语篇。上部分占三分之二的版面，主要是机甲战士及驾驶员的整体特写，还有一行标语“为了对抗巨兽，我们创造巨型战士”，代表着概括化或理想化的信息，简明有力地概括了影片的主题。下部分主要有文字及标题，占了三分之一的版面，展示更特定的细节或更实际的信息。特定文字“生存还是毁灭7.31 背水一战”准确地告知中国观众影片内地首映的日期，使观众倍感期待，同时又心惊胆战，仿佛能预知世界毁灭日（7.31）的到来。中文标题“环太平洋”对应“Pacific Rim”，巧妙的翻译展现了太平洋沿岸的很多国家遭受巨兽侵略的悲惨境遇，在机甲战士及驾驶员们的英勇作战下击垮巨兽，恢复了环太平洋地带的和平与安宁。这也与上部分参与者的特写及环太平洋地带的背景互相依托，成为一个紧密连接的整体。而其他一些影片相关的文字信息，如演职人员、制片商和发行商等，都以小字体的形式置于海报的下边缘位置，说明这些文字是相对次要的特定细节。取景指的是有无取景手段（可通过造成分割线条或实际分割框架的线条来实现），这些线条割断或连接图像中的元素，表示它们在某种意义上是属于还是不属于的。[4] 整幅海报背景呈现两条分割线条，色彩对比鲜明，上面是墨绿色，展示机甲战士威武的形象和森林般的神秘感；中间是亮黄色，展现驾驶员们英勇的身姿，象征着光明而美好的人类家园；下面是暗黑色，隐藏着黑暗的怪兽虫洞，预示着一场恶战的来临。如此明显的分割线条，与色彩对比鲜明的背景相互衬托，再现了影片科幻的题材，使观看者顿时眼前一亮，为之震撼。显著性是指图像中的元素吸引观看者注意力的不同程度。可通过被放置的位置、前景或背景、相对尺寸、色调值的对比（或色彩）、鲜明度的不同程度等来实现。海报中机甲战士及驾驶员占据了整个图像的三分之二，体现了他们作为“救世主”在影片中的重要性。美国版的机甲战士危险流浪者被置于中心位置，胸前的“火炮眼”尤其突显它的威猛，显著性最强。从意识形态的角度来看，似乎影片在做“看不见的宣传”，展现美国作为世界警察的角色，宣传美国的价值观和全球战略。此外，男女主人公坚毅的脸部表情凸显在亮黄的色调之下，与底下黑暗的色调形成鲜明的对比，旨在唤起观众对影片中人物个性的关注，显著性较强。文字方面，标题《环太平洋》字体最大，其次是标语“为了对抗巨兽，我们创造巨型战士”，再次是特定文字“生存还是毁灭7.31 背水一战”，字体最小的则是海报最低端的文字说明，因而它们的显著性也是由强变弱。

三、《环太平洋》海报的宏观层面分析

基于以上对《环太平洋》电影海报的多模态话语意义建构研究，结合这部电影本身，下面按照张德禄[5]提出的多模态话语分析综合理论框架，从文化语境、情境语境和媒体层面对其进行多模态话语分析。

首先，多模态交际的关键因素是文化层面，它决定了交际的传统、交际的形式和技术。离开了文化层面，情景语境就无法解释。文化层面包括意识形态和可以具体实现这种意识形态的交际过程。[5]这部电影属于好莱坞大片，隐含着美国式的意识形态，展现灾难面前美国挽救世界的剧情，这一点从美国版机甲战士被置于海报核心位置也能体现出来。好莱坞从来都是美国最好的宣传机器，对美国战略的领会深入骨髓。好莱坞许多大片在选材上下足功夫，不遗余力地宣传美国的价值观和全球战略。这部电影《环太平洋》在题材、剧情、外景、主角等选择上延续了好莱坞的一贯风格，与美国当下的亚太战略不谋而合，怪兽到底是什么不言而喻。[9]因此在文化语境层面，观看者要擦亮眼睛，筑牢意识形态“防火墙”，学会从多个角度去看这部影片。其次，在具体的语境中，交际受到语场、语旨、语式决定的语境因素制约。换言之，交际过程与体裁相适应，以相对固定的交际模式展开。[5]在情境语境层面，电影海报的语场（话语范围）、语旨（话语基调）、语式（话语方式）是通过多模态话语的再现意义、互动意义、构图意义来一一对应表达的，这些内容已在上文中详细解读过。最后，在媒体层面上，不同模态的特点相互联系，共同来实现话语意义。在这个层面上，各个模态都有其形式系统，如视觉系统、听觉系统、触觉系统等。[5]虽然这幅海报表面上看只呈现视觉系统，但透过海报深入到这部3D影片中，能无形中看到巨兽侵袭时人们惊慌狂奔的场面，听到高楼大厦瞬间坍塌的巨大声响，给观众视觉和听觉上的冲击。同时，海报中男女主人公坚毅的神情则是身体语言的体现，这种无声的神情胜过有声语言，似乎在安慰惊慌失措的人们，稳定态势。这里视觉、听觉和身体语言形式同现，共同体现话语意义，激励机甲战士和驾驶员们奋勇作战，早日冲破黑暗的怪兽虫洞，重返光明。

四、结语

环太平洋影评 篇10

《环太平洋》耗资高达1.8亿美元（部分知情者爆料实际成本超过2亿美金），制作方传奇影业负担75%，发行方华纳只负担25%。距离北美上映两周左右时，本该是华纳方面大力宣传造势的阶段，但有报道称影片宣传预算的70%还没有花出去。针对质疑，《环太平洋》导演吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）在自己的官网上表示他们的团队仍在继续努力宣传，《环太平洋》的曝光率也一直都在提升，一切都在正确的轨道上运行。德尔·托罗还提到了《环太平洋2》，并称自己相信续集能够取得更为广泛的关注。然而传奇影业CEO托马斯·图尔（Thomas Tull）对此极为不满，这在一定程度上导致传奇与华纳的合作关系终止。

包括明年上映的《哥斯拉》，2005年以来传奇影业与华纳已经共同制作了32部影片。凭借与华纳的合作，默默无闻的传奇影业声名鹊起，但为什么传奇会在推出《超人：钢铁之躯》《环太平洋》等巨片、形势一片大好的节点选择离开？表面上看，直接的原因似乎是《环太平洋》的宣发不力，然而内在和根本的原由，却还要回到传奇影业以及它的创建者托马斯·图尔身上。

从成立第一天开始，传奇影业就不是一个纯粹的电影公司，而是以电影为主要投资方向的金融公司。2000年，托马斯·图尔以一支规模约5000万美元的私募基金为基础，创立了传奇影业；而后随着诸多知名投行和天使投资人的注资，现在估值已达20亿美元以上。这家公司依赖的便是托马斯·图尔精明的头脑和独到的投资眼光，传奇和谁合作、选择什么电影下注，华尔街大佬们给了他充分的自主权。

事实上，即便在影片卖座时，传奇影业与华纳都在私底下抱怨对方把太多功劳揽在自己身上。

尽管合作获利颇多，但传奇影业的成功在某种程度犧牲了华纳兄弟的利益。传奇影业能够从华纳兄弟最佳电影中择优挑选——这与美国电影业其他共同筹资的协议有着鲜明的差异。在其他协议中，通常被动投资单位会投资电影公司所有或几乎所有影片。索尼影业与环球影业允许其投资商对其选择的影片发表意见，但是这些电影公司的四次交易都被公认为不成功的，甚至有些很失败。而作为一位狂热影迷，图尔拒绝投资所有提供给他的项目：比如，他没有接受《绿灯侠》（Green Lantern）的立项，这一举措被证明颇为明智。

随着双方合作的渐入佳境，托马斯·图尔不仅想得到更多的回报，更试图在自己投资的项目中“更说的上话”。传奇影业在新片《环太平洋》和《300：一个帝国的崛起》（300： Rise of an Empire）中所有权的比例都有所提升，其中在《环太平洋》和新版《哥斯拉》（Godzilla）中的投资比例达到75%。另外传奇影业还独立投资了影片《42号传奇》（42）和即将在10月份上映的《第七子》（The Seventh Son）。同时，传奇影业还定下了一系列的电影计划，其中包括改编自著名游戏、备受期待的《魔兽争霸》（Warcraft）以及《宇宙飞车》（Hot Wheels）——每部影片预算均超过1亿美元。

显然，图尔不仅仅想投资电影，而且想涉足创作电影——从电影剧本的写作方式到市场营销的设计。他和其团队对发行日期、消费者产品的选择以及电影公司如何通过社会媒体与准影迷互动也有要求。这惹恼了华纳兄弟的高管们，包括影业公司前总裁杰夫·罗比诺夫（Jeff Robinov）在内。华纳的确依赖传奇的投资，但它更喜欢较沉默的合作伙伴，而不是一个喋喋不休的金主。这次分裂实际上是华尔街和好莱坞博弈的缩影：华纳是传奇放弃的第一个合作伙伴，但绝不会是最后一个。

华纳公司内斗恰在这个节骨眼上爆发。分管数字家庭娱乐的凯文·特苏哈拉（Kevin Tsujihara）、分管电影的杰夫·罗宾诺夫和分管电视业务的布鲁斯·罗森鲍姆（Bruce Rosenblum）均曾被锁定为华纳兄弟新任CEO的候选人，三人的争斗由来已久。今年3月，时代华纳首席执行官杰夫·比克斯（Jeff Bewkes）正式任命凯文·特苏哈拉原为华纳兄弟公司CEO；5月，罗森鲍姆黯然离职；6月，罗宾诺夫也递交了辞呈。紧接着，就是华纳兄弟与传奇影业长达八年的合作关系中止。

票房网站Box Office Mojo统计数据显示，华纳在美国区域的票房收入仅次于索尼影业。目前华纳兄弟正试图获取DC系列漫画的完整所有权，就像当时他们经营哈利·波特系列一样。威秀电影公司（Village Roadshow Pictures）去年已投资了12亿美元，并且还将继续追加资本。华纳还在寻求筹集更多资金，并与美国银行、美林证券合作筹得数亿美元资金。

近日，华纳融资4亿美元收购了沙丘娱乐公司（Dune Entertainment）。这起合作案早在6个月前便已在酝酿之中，可见当时华纳对传奇的离开已有所准备。沙丘娱乐的主要业务是影片制作，之前是二十世纪福克斯的合作伙伴。沙丘成立时间虽然不长，但短短几年内已经成长为好莱坞首屈一指的小型制作公司，曾参与《阿凡达》《虎胆龙威4》《普罗米修斯》《金刚狼2》等重量级大片的制作。分析认为，依靠着沙丘丰富的制作经验和潜在发展项目，以及4.5亿美元的融资，华纳有望重新建立起下一个强有力的团队组合，同时华纳也将接替二十世纪福克斯，拿下今后沙丘旗下部分影片的发行权。

传奇影业随后也亮出了自己的发展方向：传奇影业和NBC环球（NBC Universal）已经达成了合作。今后，传奇影业将在电影制作之外参与到主题公园、电视节目制作之中。而传奇影业最近将前华纳兄弟电视部门总裁布鲁斯·罗森鲍姆招致麾下，也意味着他们打算扩大电视领域的规模。

据最新消息，传奇公司已于8月底搬离了华纳集团所在的办公区，选择驻扎在Pointe大厦，这座14层的绿色环保建筑中云集了好莱坞多家知名制片公司。传奇影业将成为NBC环球公司西海岸分部和迪士尼公司的新邻居。巧合的是，华纳旗下的DC漫画集团也在同一栋建筑之中。