历史典故：红拂夜奔（共3篇）
历史典故：红拂夜奔 篇1
长揖雄谈态自殊,美人具眼识穷途,尸居馀气杨公墓,岂得羁縻女丈夫
美女识英雄，自古被人们传为佳话，唐初就有美人红拂女独具慧眼，在芸芸众生中，辨识了两位英雄
红拂女姓张，原本是江南人氏，由于南朝战乱，随父母流落长安，迫于生计，卖入司空杨素府中成为歌妓，因喜手执红色拂尘，故称作红拂女。
杨素是北朝和隋朝政坛上的一个通天人物，更是一个兴风作浪的高手。早年曾协助北周武帝击灭北齐;后与北周丞相兼外戚杨坚配合，迫使北周静帝禅位给杨坚。二十四年后又帮助太子杨广弑父弑兄而为隋炀帝。隋炀帝即位以后，拜杨素为司空，封越国公，把一切军国大事都托付给他处理，自己则专心致志地躲在东都洛阳的西苑中，醇酒美人，声色犬马，享受人间的奢华快乐;杨素留守西京长安，几乎成了实质的政治
杨素权高位尊，必然讲究生活的享受，府中金银堆积如山，仆役侍女如云，每次接见宾客，总是大模大样地坐在躺椅上，由一群侍女抬着出厅，两旁还排列着许多美艳的侍女，负责薰香、打扇、捶腿及驱赶蚊蝇等工作。这种豪奢尊贵的排场，许多人都叹为观止，羡慕不已，但后来看在李靖眼里，却嗤之以鼻。
李靖是三原地方一位文武兼通的才子，生得身材魁梧，仪表堂堂，饱读诗书，通晓天下治乱兴国之道，还练就一身好武艺，精于天文地理与兵法韬略，心怀大志却一直苦于英雄无用武之地，
奔经长安路途中，在风陵渡口李靖遇到了刘文静，刘文静身为北朝官宦之后，见解不凡却在隋庭无法施展，准备前往太原投奔李渊父子。两人交谈之下，大有惺惺相惜之感，于是结为挚友，约定日后一旦谁有发展必定提挈另一方。分手后，一人往太原，一人奔长安。
李靖到了长安，由于国政大权基本掌握在杨素手中，于是他准备先投到杨素门下。好不容易进入司空府拜见了杨素，杨素却半躺在椅中，眯缝着眼睛，一付根本不把来客放在心上的神态。李靖心想：这样的排场，这样的待客之道，岂不令天下英雄寒心，怎能收贤纳士，振兴国道!于是他不悦地直言道：“当今天下大乱，英雄竟起。明公为朝庭之重臣，而不收罗豪杰，扶济艰危，而专以踞傲示天下士，实在令人不敢苟同!”
杨素一听这话大感吃惊，心想：这等无名之辈，竟敢在这里口出狂言，真是放肆!他想发火，但转念想到自己的身份，若与眼前这位初生牛犊计较，实在是失于大度，于是反而转怒为喜，起身夸赞李靖的胆识，并请他落座，宾主畅谈天下大事。
李靖侃侃而谈，从天下时势谈到治国安邦之道，见解精辟，头头是道;杨素听了频频点头称是，然而最后结论却说：“老夫来日不多，多承指教，然时不我予，奈何?”
这话仿佛给李靖的满腔热情浇上了一瓢冷水，让他失望之极。
这天，红拂女正侍立在杨素身旁，目睹李靖英爽之气溢于眉宇之间，又谈议风生，见解出众，不同凡响，心中大为倾慕，不由得闪动着一双聪慧的大眼睛，不断地瞟向李靖。待李靖告辞出门时，她不露声色地暗中嘱托侍立廊下的小童代为询问李靖的住址;小童问得结果，回报红拂女，红拂女默默记在心里，望着李靖大踏步出门远去的背影，有一种奇妙的牵挂之感升在心中。
当天夜里，李靖独坐客栈，面对孤灯，想起白天在司空府的情形，暗叹：不可一世的司空杨素毕竟是老了，守业尚嫌精力不足，根本谈不上有所发展了，自己看来还得另谋途径。这时他又想起司空府中那位手持红拂尘的美丽侍女，她那一对写满睿智又充满柔情的大眼睛给他留下了极深的印象，他在杨素身后一大群侍女中一眼就发现了她，总觉她有些什么与众不同，引得自己心神荡漾。
历史典故：红拂夜奔 篇2
关键词：文君,司马相如,红拂,李靖,夜奔
《史记·司马相如列传》记载司马相如和卓文君的爱情故事,主要集中在“文君夜奔”一段,唐末五代杜光庭的《虬髯客传》中也有类似的故事,即红拂女夜奔李靖。目前学界单独讨论“文君夜奔”或“红拂夜奔”的论文较多,但将两个故事放在一起进行比较分析的尚在少数。徐丽霞的《闲话私奔》对两个故事作了比较(发表于《文史月刊》2013年第8期),因为篇幅过短(不足700字),有的问题尚未涉及。笔者对比两则故事,试着对它们的异同做一些浅显的分析。
一、爱情主题比较
司马相如与卓文君是才子佳人的故事,李靖与红拂女是英雄美人的故事,此为不同之处,相同之处则是表达对爱情这一人类社会永恒主题的歌颂。古代不乏类似的戏曲和小说故事,如《西厢记》、《牡丹亭》等,由此可见古人对才子佳人、英雄美人这一传统模式的热衷。
文君和红拂都是为爱夜奔,她们大胆勇敢追求属于自己的幸福,赢得了后世的肯定和称赞。卓文君年轻漂亮,丧夫归家,司马相如尚未婚娶,名声在外,正是郎才女貌,极为般配的一对。红拂也是一个年轻的生命,见到气度不凡的李靖,心生爱慕也在情理之中,为未来着想,果断夜奔李靖。文君夜奔相如,其中相如固然起了推波助澜的作用,如琴挑文君、重赐侍者,但是夜奔与否的决定权掌握在文君手中。同样,红拂的个人意愿也决定她是否愿意去夜奔李靖。作为富豪之女的卓文君之所以看上司马相如而心甘情愿追随他,其原因无外乎对相如的倾心爱慕,正是基于这一点,文君才勇敢地追求属于自己的爱情,不惜与父亲反目,与家庭决裂。红拂倾心李靖,是一种自发的行为,英雄惜英雄,“非一妹(红拂)不能识李郎,非李郎不能荣一妹。”[1]158她不会陪着行将就木的杨素而埋没自己的才华,明珠暗投,而是等待合适的人出现,离开杨府。李靖的出现给了她机会,所以红拂以夜奔实现自己的价值,为爱行动,与文君如出一辙。
爱情也是需要物质基础的,一段激情过后,总是要面对现实问题。文君和相如回到成都后,“家居徒四壁立”,“文君久之不乐”[2]3000,只得向自己的父亲求助,依仗卓家的帮助摆脱生活的困境。红拂和李靖则是得到了上天的眷顾,结识虬髯客,虬髯客以自己的万贯家资拱手相赠,李靖夫妇自然衣食无虞。
这两段成功的夜奔成就了两段美好的姻缘,司马相如后来得到汉武帝的赏识,风光无限,青史留名 ;李靖为李唐王朝立下赫赫战功,位至国公。功名与婚姻得以完美结合,鱼与熊掌得兼,这正是封建文人的最高追求,反映出他们的典型心态。功名是自我价值实现的最高标准,婚姻是衡量幸福的重要标尺,功名与婚姻相辅相成,唯有如此,才算得上完美人生。
二、故事情节比较
(一)初识
《史记·司马相如列传》写文君夜奔,司马相如和临邛令王吉有意安排好了这一切。司马相如与王吉相善,归乡后客居临邛,“临邛令繆为恭敬,日往朝相如。相如初尚见之,后称病,使从者谢吉,吉愈益谨肃。临邛中多富人,而卓王孙家僮八百人,程郑亦数百人,二人乃相谓曰 :‘令有贵客,为具招之。’并召令。令既至,卓氏客以百数。至日中,谒司马长卿,长卿谢病不能往,临邛令不敢尝食,自往迎相如。相如不得已,强往,一坐尽倾。酒酣,临邛令前奏琴曰 :‘窃闻长卿好之,愿以自娱。’相如辞谢,为一鼓再行。是时卓王孙有女文君新寡,好音,故相如繆与令相重,而以琴心调之。相如之临邛,从车骑,雍容闲雅甚都 ;及饮卓氏,弄琴,文君窃从户窥之,心悦而好之,恐不得当也。既罢,相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。”[2]3000《汉书·司马相如传》师古曰 :“繆,诈也。”[3]2530临邛令假意恭敬有加 ;相如伪饰,以高风亮节示人,都会在临邛的上层人士中传播开来,让司马相如的名声迅速流传,文君也应有所耳闻,况且文君也喜好音乐,所以才会在相如弄琴时暗中观察,而对他一见倾心。据司马贞《史记索隐》可知,所弹琴曲即《凤求凰》:“凤兮凤兮归故乡,游遨四海求其皇,有一艳女在此堂,室迩人遐毒我肠,何由交接为鸳鸯。”“凤兮凤兮从皇栖,得托子尾永为妃。交情通体必和谐,中夜相从别有谁。”[2]3001这显然对卓文君传达一种隐约又热烈的信息。相如再打通关节,厚赐侍者接近文君,最终使文君主动与自己私奔。
《虬髯客传》写红拂夜奔,红拂此前在杨府见过李靖,对他有一定的认识。李靖拜见杨素 :“卫公李靖以布衣上谒,献奇策,素亦踞见。公(李靖)前揖曰 :‘天下方乱,英雄竞起。公(杨素)为帝室重臣,须以收罗豪杰为心,不宜踞见宾客。’素敛容而起,谢公,与语,大悦,收其策而退。”[1]154类似于郦食其拜见沛公 :“郦生至,入谒,沛公方倨床使两女子洗足,而见郦生。郦生入,则长揖不拜……郦生曰 :‘必聚徒合义兵诛无道秦,不宜倨见长者。’于是沛公辍洗,起摄衣,延郦生上坐,谢之。”[2]2692李靖的做法和言辞与郦食其如出一辙。李靖以当世豪杰自许,非凡夫俗子可比,面对权势熏天的司空大人不卑不亢,言谈自如,令人刮目相看。“当公(李靖)之骋辩也,一妓有殊色,执红拂,立于前,独目公。”[1]154红拂开始对李靖青眼有加。李靖离开后,红拂派小吏去询问他的姓名、住处,当晚就去了李靖的住处,表达自己愿意托身于他的意愿,可见红拂的大胆与勇敢。
文君和红拂都事先见过她们各自的意中人,而司马相如和李靖都是人中豪杰,这才足以打动她们。文君在自家暗中窥探司马相如,红拂在杨府也注意到了李靖,二人的言谈举止给她们留下了极好的印象,令她们倾心。不同的是,司马相如费尽心机才得以接近文君,男方主动 ;红拂主动找到李靖,表示愿意委身于他,女方主动。
(二)夜奔
为何文君与红拂选择夜奔(按 :本文的夜奔即指私奔),也有相似的原因。文君事先没有征得父亲同意,司马相如以财物买通侍者得以接近文君,名不正言不顺,只得夜间私会,“文君夜亡奔相如,相如乃与驰归成都。”[2]3000只一“驰”字,用得传神。联想鸿门宴中沛公“置车骑,脱身独骑,与樊哙、夏侯婴、靳强、纪信等四人持剑盾步走。”[2]314匆匆逃回汉营,二者有异曲同工之妙。红拂选择夜奔是出于一种谨慎的考虑,只有在夜里才有机会逃离杨府,选择的时间和出门的方式都把握的极有分寸,“公(李靖)归逆旅。其夜五更初,忽闻叩门而声低者,公起问焉。乃紫衣戴帽人,扙揭一囊。公问谁。曰 :‘妾,杨家之红拂妓也。’公遽延入。脱衣去帽,乃十八九佳丽人也。”[1]154如果被发现,不仅红拂自己受责罚,也会连累李靖。二位女主人公选择夜间出奔,都成功地避开了别人的注意,得偿所愿。不同的是,文君夜奔司马相如,司马相如是事情的主导者,他精心策划,打通各个环节,万事俱备,只欠文君的投怀送抱,而如其所愿,相如的举动得到了文君的回应。红拂夜奔李靖,凭一己之力出逃,也需要李靖的回应接纳,才能算是夜奔成功。可见这两次夜奔都不是单方面的一厢情愿,而是一方发出了声音,另一方要迅速做出反应,同声相应,事情自然水到渠成。
(三)结局
故事的发展并不是一帆风顺,司马相如与卓文君回到成都之后,卓王孙恨女不才,不分一钱。面对困窘的生活,司马相如夫妇无人可求,只得回到临邛,向卓王孙求助。“相如与俱之临邛,尽卖其车骑,买一酒舍酤酒,而令文君当鑪。相如身自著犊鼻褌,与保庸杂作,涤器于市中。卓王孙闻而耻之,为杜门不出。昆弟诸公更谓王孙曰 :‘有一男两女,所不足者非财也。今文君已失身于司马长卿,长卿故倦游,虽贫,其人材足依也,且又令客,独奈何相辱如此!’卓王孙不得已,分予文君僮百人,钱百万,及其嫁时衣被财物。文君乃与相如归成都,买田宅,为富人。”[2]3000—3001红拂冒险夜投李靖,李靖接纳她,二人都要承担很大的风险。红拂逃离杨府,万一被发现,她和李靖恐怕会遭遇灭顶之灾。即使红拂向李靖表示自己计划很周密,不用担心,她说 :“诸妓知其无成,去者众矣。彼(杨素)亦不甚逐也。计之详矣。幸无疑焉。”[1]155但李靖还是比较担心,为此忐忑不安,“公不自意获之,愈喜愈惧,瞬息万虑不安。而窥户者无停屨。数日,亦闻追讨之声,意亦非峻。乃雄服乘马,排闥而去,将归太原。”[1]155
故事的结局则是皆大欢喜的大团圆模式。司马相如夫妇得到卓王孙的资助,过上了富人的生活,后来司马相如官拜中郎将,奉命出使蜀地,荣光无限,以至“卓王孙喟然而叹,自以得使女尚司马长卿晚,而厚分与其女财,与男等同。”[2]3047李靖夫妻结识虬髯客后,得到虬髯客的举家相赠,“公(李靖)据其(虬髯客)宅,乃为豪家,得以助文皇缔构之资,遂匡天下。”[1]158李靖建功立业,红拂女夫贵妻荣,传为一段佳话。
三、人物形象比较
(一)文君与红拂
文君敢于夜奔证明了她的大胆、勇敢。司马相如弄琴时,她暗中观察,可见心细、谨慎,一句“恐不得当也”说明了文君内心的顾虑、迟疑。《史记·司马相如列传》关于文君夜奔这一段共498字,从司马相如的琴曲传情到两人驰归成都共96字,约占五分之一,而后续故事则用了207字(从“卓王孙大怒”至“为富人”),约占五分之二,恰在此处可见卓文君的另外性格特点。与司马相如回到成都后,家徒四壁,困窘如此,文君不离不弃。她明白自己的夫君不治产业,除了善做文章之外没有谋生能力,自己则过惯了锦衣玉食的生活,所以希望父亲顾念父女情谊,接济他们,但父亲不分一钱,可见她的天真。当希望破灭之后,她说 :“长卿第俱如临邛,从昆弟假贷犹足为生,何至自苦如此!”[2]3000有自己的主见,果断回到临邛,当垆卖酒。这让卓王孙颜面无存,不得已向文君妥协。细想一下,当时二人除了依仗卓氏的资财生活外,凭一酒舍又怎能生活得很如意?这也演化为诗歌中的常用事典,如李商隐《杜工部蜀中离席》:“美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君。”[4]361陆游《寺楼月夜醉中戏作》之二 :“此酒定从何处得,判知不是文君垆。”[5]580
红拂是一个慧眼识珠、胆大心细的女性。她在司空府侍候杨素,平日所见的拜谒之人不在少数,她为何偏偏选中了李靖?原因固然如她所言 :“阅天下之人多矣,无如公者。丝萝非独生,愿托乔木,故来奔尔。”[1]155李靖是人中豪杰,杨素见了李靖之后,仅仅是相谈甚欢,收策而退,却没了下文,如果真的爱惜人才,何至让李靖另奔太原?红拂则冒着很大的危险,果断投奔李靖,可见她的过人之处。在红拂与李靖的对话中可见红拂不是目光短浅之人,:“公(李靖)曰 :‘杨司空权重京师,如何?’”(红拂)曰 :“彼尸居余气,不足畏也。”[1]155她深谋远虑,为自己的以后着想。此前杨府也有悄悄逃跑的人,杨素也不深究,更让她坚定了自己的信念,时机一到,果断夜奔,计划周密,行动小心,可见胆大心细。反观李靖,惴惴不安,提心吊胆。在路途中偶遇虬髯客,红拂再一次发挥了慧眼识人的才能,虬髯客无礼,但红拂三言两语便与他攀上了关系,定为兄妹之交,此后交往中,虬髯客确信李靖夫妇不是等闲之辈,故而倾心相待,远渡海外之前以家产相赠。
文君与红拂都是爱情的勇敢追求者,她们大胆热情,为了爱情可以义无反顾地与以前的生活决裂,重新开始自己的新生活。但二人也有不同之处,文君是富家小姐,过惯了锦衣玉食的生活,一时的困顿只是生活中的小插曲,最后依然生活富足丰裕。红拂的身世不清楚,作为司空府的一个侍女,她的地位自然难以和文君相较,富贵或贫苦的生活,她都可以适应。她应该想到,追随李靖的生活一开始不一定很如意,即便如此,红拂还是毅然决然地选择了李靖,其果敢更胜文君。
(二)司马相如与李靖
作为男主人公,司马相如与李靖自然也存在可比性。同样是青年才俊,司马相如文章冠天下,此后再度入仕,乘赤车驷马,衣锦还乡。至于李靖,“李郎仪形器宇,真丈夫也。”[1]156“李郎以奇特之才,辅清平之主,竭心尽善,必极人臣。”[1]158诚如虬髯客所言,李靖后来位极人臣。但在故事中,二人表现各不相同。
相如对文君是主动追求,用尽各种办法,如在临邛赴宴前的虚张声势,宴会中的琴曲挑逗,贿赂侍者。为何相如费尽心机接近文君,应有以下原因 :“会梁孝王卒,相如归,而家贫,无以自业。”“临邛中多富人,而卓王孙家僮八百人”[2]3000,卓家财力雄厚,相如家贫无依,欲以此为资助,此其一 ;相如“素与临邛令王吉相善,吉曰 :‘长卿久宦游不遂,而来过我。’于是相如往,舍都亭。”[2]3000在临邛有可以依靠的帮手,帮助自己接近豪门富族,此其二 ;文君新寡好音,相如未婚好琴,男女各自未有家室,且有相同的喜好,此其三 ;《西京杂记》卷二记载 :“文君姣好,眉色如望远山,脸际常若芙蓉,肌肤柔滑如脂。”[6]11此书虽争议颇多,但所记之事不无可取之处,以司马相如在外宦游多年的阅历,求偶自然也重视女方的姿色,此其四。私奔后,卓王孙不分一钱,任司马相如夫妇自谋生计,这是他们始料未及的。
李靖则是被动接受了红拂的投奔,然后主动收留红拂。试论原因如下 :李靖胆大冒险,与虬髯客共食人心肝而不惧,爱情到来,从容面对,坦然接受,甘愿为爱情承担风险,此其一 ;红拂认定李靖盖世无双,李靖自诩为当世英豪,惺惺相惜,引起了他的共鸣,此其二 ;红拂主动相投,以实际行动和诚意打动了李靖,此其三 ;红拂的魅力让他无法拒绝,“观其肌肤、仪状、言词、气质,真天人也。”[1]155此其四。李靖本身胆识过人,面对这天赐良缘,有何理由拒绝?但当时杨素位高权重,得罪了他无疑会断送自己的前程,这也就不难理解李靖起初的惶恐不安了。
二人表现不同,各有原因,司马相如“以貲为郎,事孝景帝,为武骑常侍”[2]2999,后来客游梁国,与邹阳、枚乘、庄忌等交好,积累了一定的人脉,回到家乡后,与地方长官私交甚笃,生活固然贫困,也差强人意。即使打动不了文君或者夜奔未遂,于人于己都没有太大的影响,相如以后依然可以安稳地生活。李靖不同,没有任何资本和人脉,不得施展抱负,在得遇明主之前容不得任何闪失,红拂夜奔后两人一旦被发现,等待他们的恐怕会是万劫不复的结果。对比男主人公二人,司马相如是主动者,李靖是被动者兼有主动者身份。对比女主人二人,文君是被动者兼有主动者的身份,红拂则是主动者。
“画”“声”之红拂夜奔 篇3
多看片触发美术灵感
对于文字剧本创作我们并不在行,但修改剧本时处于一种很放松的状态,当年昆汀·塔伦蒂诺写《杀死比尔》时,剧本的编写和调整耗时一年,遇到困惑时都会停下来去看功夫片和日本漫画,我们也效仿大师,保证总基调不变的情况下,看电影或者看IDN(创刊于香港的设计杂志)的广告诱发一些奇思妙想,努力修正影片的细节。我们是凭借自己的喜好看的,比如说邵氏功夫片、日本怪兽电影、美国西部片、公路电影以及香港黑帮电影,对剧本修改也有一定的影响。这段时间我们看了很多电影,一边看一边修改。
场景图、人物设定图、人人都来画
接下来着手绘制美术场景图和分镜头剧本,这些对于美术出身的我们相对轻车熟路。分镜头剧本很重要,每个镜头的细化能直接影响拍摄进度,而一些场景图和人物设定图,能够帮助在总视觉层面上找到合适或者相似的场地与演员,而不是抽象化的文字。在绘制这些图像稿件的时候,我们向从事动画片制作和MV摄制的学长请教他们在商业化流程中一些分镜头绘制的经验和细节。
按“画”索骥
一开始我们就绘制好了美术场景图和人物设定图,说服做服装设计同时也毕业创作的友人为我们设计并定制几套适合主角民国时期的服装,包括旗袍和长衫。其他的服装大多数都是演员或者剧组人员自己的,包括奸一号杨素扮演者大麻迷黄巍那身泰国雷鬼范儿的装扮。造型师这时已经参与剧组的工作,根据图对现有的服装进行搭配。
道具也根据前期的场景图片和剧本进行准备,预算内有计划地进行采购和租借。剧本的撰写和Video本身的拍摄也应具备实际操作可能性,在演员的化装和一些特效上,比如说制造鲜血淋漓的场面,邀请剧组经验相对丰富的四川音乐学院国际演艺学院化妆专业的同学。
大多数场地源于生活,找到你最熟悉的场景,比如说夜店的戏都是经常光顾的麻糖酒吧拍摄的,装修风格上有些类似丽江、大理的酒吧,音乐大都是复古摇滚乐、REGGEA、SKA和即兴的一些演奏和说唱,与我们的片子基调比较吻合,所以选择这里。红拂迷醉在自己闺房中的那场戏,算是煞费苦心地去做,使用了大量的红色纺织品和暧昧的灯笼作为装饰品。总体来说,场地得符合剧本的氛围,一开始剧本分镜时就得设计好,事后能减少不必要的开支。
声
拿来主义
作为音乐学院毕业的人,很大程度上会对音乐有些偏执。在音乐方面我是倾向昆汀的选择的,我们从来没有低估昆汀·塔伦蒂诺对电影的阅览量,但要肯定昆汀是那种家里黑胶唱片数量超过CD数量的超级乐迷。我们没有更多的精力和物质基础单独去创作音乐,能把视觉上的做好就足够,所以我们也深受昆汀的影响,也有了足够量的储备,如此大胆“拿来主义”,拼贴出自己的氛围和叙事架构。
选择的多样性
选择一个好的音乐人或者涉猎广泛的音乐爱好者作为你的音乐监制,那是一件非常令人愉快的事,作为同样喜欢昆汀电影的音乐监制武藤小姐为我提供了很多音乐上的建议和帮助,她有更为专业的见解和更为广泛的阅览量。片头的音乐使用的是令人耳熟能详的嘉禾电影片头音乐,有些怀旧的味道。片中选择的音乐大都是一些可玩性很高的经典音乐,比如说Tori Amos的《She's Your Cocaine》,用于顶楼天台两小妞厮杀的戏;迷幻的红拂被虬髯救走选择的是Tom Waits的《Singapore》。至于那段民国幻想的戏《卅六誓之玖》,为了获得更加东方的效果则邀请电音厂牌MINTELEC 的Samurai Mal合成。
值得一提的是由于剧组演员部分来自西南地区的知名乐队,他们给我提供了不少在音乐上的建议,片中也使用了他们的部分歌曲,比如说海龟先生乐队的《Porn Star》、《Young People》,以及夏颖的前乐队坏苹果效应的《吹个球》。这些音乐都充满玩味,也在一定程度上提高片子的娱乐性。