小河淌水歌词

2024-09-15

小河淌水歌词（共3篇）

小河淌水歌词篇1

很久以前, 一支马帮在一个叫做弥渡的小山村中休养, 马帮里的一员阿桑在村子的河边遇到了一个洗衣服的女孩阿花, 他被她深深地吸引住了, 于是第二天他又来到河边等待她。果然, 阿花又来了, 她发现有个帅气的小伙注视着自己, 不禁羞红了脸。一走神, 阿花手中的衣服顺着水流漂走了, 阿桑急忙跳下河捞起了衣服递到阿花手中, 于是他们相爱了。以后的几天, 他们每天都来到河边, 互相倾诉着爱恋之情。可惜好景不长, 阿桑的马队要离开了。离开前阿桑对阿花说:等我回来, 我就来迎娶你做我的新娘, 一定要等着我!阿花点点头:我一定等你回来。马帮走后, 阿花满心欢喜地等待着她的阿桑, 终于在四个月后马帮回来了, 但帮头却告诉了阿花一个噩耗:阿桑爱上了一个富家女, 不再回来了。阿花不相信, 她坚信阿桑不会变心, 于是她继续等待着他。时光飞逝, 就这样十年过去了, 阿花还是没有放弃。帮头深受感动, 终于说出了实情。原来阿桑十年前就遇难死去了, 阿花伤心欲绝, 她无法忘记阿桑。她时常站在潺潺的小河边, 将心中对阿桑的思念之情唱成一首情歌。

2. 演唱分析

(1) 气息的运用。每一部声乐作品在风格、形式、语言、声音的强弱、色彩等方面都需要合理气息的支撑。《小河淌水》这首云南民歌里, 要求使用自然胸腹式的呼吸方式, 因为胸腹式呼吸法能够伸展的音域更加宽广, 使音色柔美连贯, 让音乐线条更加统一和优美。气息对于歌唱来说是非常重要的一环, 只有在气息通畅的基础上才能发挥出它的重要性。这部作品中第一个呼喊的开头“唉”, 使用自然胸腹式呼吸方式能将歌曲豪爽奔放、不受束缚的情绪表现得淋漓尽致。

(2) 共鸣与咬字。在歌唱中, “字正”和“腔圆”是一对对立统一而不可分割的兄弟。中国的汉语语言复杂, 而发声和语言又是不可分割的, 所以我们必须先掌握语言的发声特点。在演唱时不但要张开共鸣腔体, 还有保持民歌的风格色彩。在演唱开口音时不能开口太宽太大, 要使声音保持集中和统一, 音色明亮而悦耳。在演唱闭口音时要注意不要咬字太紧, 充分打开喉咙和咽腔, 让气息和共鸣发挥得更好, 这样可以更加容易地唱出一个高位置、穿透力强的高音。

演唱中经常出现重字不重声的现象, 只讲究吐字韵味, 而不注意发声的方法是不科学的。我们应该把发声建立在科学的技巧上, 才能使声音更加优美, 穿透力更强。这部作品表达的是对“阿哥”的思念之情, 是来自心底的呐喊, 要严格根据云南地区方言的特点和韵味, 不管拖腔有多长, 音高的变化多大, 都要保持口型, 才能把字音吐正、吐准, 字与字的连接中字头的吐字力量要恰当, 字尾要“轻”, 这样可以与下一个字头衔接得更加和谐, 这样能够使语言更加生动连贯, 音乐更加流畅协调, 并且在声区改变时, 保留了民歌的特色风格和音色的圆润统一, 具备脆、亮、甜等特色。

(3) 情感方向。《小河淌水》这首云南民歌全曲用清新自然、回环起伏的旋律和舒展从容的节奏, 描绘了一幅自由而诗情画意的美丽图卷。此曲优美精致、清新流畅, 用一种飘逸缠绵、悠远自由的演唱方式, 倾诉了纯真明快、炽热深刻的感情。这首歌曲形象鲜明、歌词精炼、形式短小、主题明显, 在民歌中将音乐与诗歌合理而紧密地结合在一起。这首作品在声乐运用上要求按照民歌的演唱特点来进行演唱, 首先要字正腔圆, 韵味浓厚, 嗓音稍稍尖些、“白”些, 在情感处理方面要求自然大方、朴素真挚, 将青年男女那种大胆的爱慕之情表达清楚。

3. 歌曲风格特色

《小河淌水》这部主要是以6123 为主要音符, 以精细的手法组织而来。这四个音颠倒并延长重复一次, 自由地构成了歌曲的第一乐句。歌曲通过第一乐句下移五度形成第二乐句, 两个乐句构成第一个乐段。这种用两个乐句构成乐段的方法是歌曲里最简单最基本的。这首歌曲中的每个乐句都有一种完整的意思, 一般这两个乐句有着一种对应或者呼应的关系, 意思就是前一个乐句所表达的意思, 后一个乐句对它进行了对应、解答或延伸。如此一来, 歌曲就有了矛盾与解决、统一和变化。

声音需要一个比一个真挚热烈, 用递进的方法凸显出浓浓的思念之情, 使歌曲表现出一种余音袅袅、引人深思的韵味来。

4.《小河淌水》的影响

《小河淌水》的演唱形式随着时代的进步变得多样化, 在国内外都有非常大的影响。这部作品以其追求人性之美的主题, 感动了全世界不同肤色、不同民族和不同地区的无数人, 被西方音乐界赞为“东方小夜曲”。

生活中, 民歌在歌舞活动中占据着非常重要的位置, 它与生活紧密相连, 渗透到生活的各个领域, 表达人民的情感和对生活的热爱, 是中国传统文化的精华。它就像一朵美丽的花朵, 以自己独有的姿态盛开在祖国艺术的花园中。

摘要：《小河淌水》这首艺术歌曲属于云南民歌, 歌曲主要表达了阿妹对月抒怀, 触景生情, 用柔美的歌声来表达对阿哥的深情与思念。这首歌曲演唱时, 情感要真挚, 声音要柔美, 再通过气息、发声和共鸣等演唱技巧, 来表现出歌曲内在丰富的情感, 从而刻画出歌曲缥缈悠然、情意悠长的意境。歌曲的旋律发展手法和自由延长音的运用手法都独具一格, 形成了自身独特的风格, 展示了中国的民族文化。

关键词：风格,气息,共鸣,情感

参考文献

[1]管林.中国民族声乐史[M].北京:中国文联出版社, 1998.

浅谈《小河淌水》的演唱风格篇2

关键词：《小河淌水》；演唱风格；云南民歌；美声演唱

中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-177-1

云南弥渡县密祉乡有一条清澈的小河——亚溪河，正是这条潺潺流淌、充满诗情画意的小河里流淌出了这样一种声音：“哎，月亮出来亮汪汪、亮汪汪……”意境是那么缠缠绵绵、委婉深情，尽管曲中展现的女子是孤单的“哥像月亮天上走”，只留得“山下小河淌水清悠悠”相思之情延绵不断，多么浪漫而永恒的情怀。正是这样一首淳厚、朴质的歌曲，被称之为“东方小夜曲”。

它与《茉莉花》齐名，成为具有中国文化象征意义的“中国旋律”。《小河淌水》历经六十年久唱不衰，如今音乐家们对《小河淌水》纷纷进行再创造和发挥，以演唱、舞蹈、民乐、交响乐等多种艺术形式，不断展现和延伸《小河淌水》中对爱情和幸福生活憧憬的感情。

一、美声演唱

美声演唱（BelCanto）产生于17世纪的意大利，至今己有300多年的历史。“BelCanto”这个词是在19世纪初由作曲家罗西尼提出的，是意大利的一种演唱风格。“在意大利文中“BelCa-nto”的意思是“优美的歌唱”，并兼有美丽的歌曲的含义。它并不仅是一种歌唱方法，还代表着一种演唱风格、一种声乐学派，因此通常又可译作“美声唱法”“美声学派”。

二、云南民歌《小河淌水》背景和赏析

云南民歌特别丰富，尤以富有地方色彩的山歌和歌舞小调而著称。此地区的音乐特色是追求清新爽朗、明快豁达的生活之美，注重与语言结合的紧密性、与生活环境的一致性和与风俗民情紧相交融。在音乐形态方面也有其自我的特征，如调式音阶多用无伴音五声音阶的徵调式和羽调式。羽调式旋律常以mi、la、do、la、mi为骨干的和以la、do、re、mi的级进为主的形式进行，非均分律动是此山歌节奏的特点。无论哪种旋律都融合着这些特征。

《小河淌水》整首歌从头到尾只用了五个音，五个乐句组成，羽调式。全曲都是气息支持，声音的控制，高低的走向，轻重缓急，由弱渐强，由强减弱。从羽音到上行级进的角音，再下行回到羽音。此曲回环起伏、荡气回肠，这就是它的魅力所在。清纯、羞涩、妩媚、柔婉是本曲的特点。歌的开头使用了起兴的手法，这也是山歌，也就是云南的弥渡山歌所惯用的手法。“亮汪汪”“清幽幽”“天上走”质朴自然的字眼，内在，真挚，充满想象，语言朗朗上口，脍炙人口。这首歌曲演绎了美声的唱法、民族的唱法。演唱的方式也有了独唱、对唱、合唱、童声演唱、无伴奏无旋律的合唱。这首歌也配以耳目一新的器乐进行改编，歌词简单、画面幽静，配以爵士音乐，意境非凡。经过人声、二胡、钢琴三重奏的方式演绎得格外动听，非常感人。

三、美声唱法在《小河淌水》中的应用

（一）对呼吸方法的应用

呼吸不管在美声唱法中，还是在民族唱法中，都占有极为重要的地位。要想取得好的声音，必须有好的呼吸支持，呼吸做好了，歌唱问题就解决了一大半；只有具备良好的呼吸，才能使我们的歌唱更出色，表现人物情感时才能得心应手。美声唱法要求深呼吸，并有良好的控制力、支持力。民族传统唱法，包括民族唱法、曲艺和戏曲唱法，都强调声能“畅发于地”，气能“发于丹田”，这点与美声唱法的深呼吸不谋而合。

《小河淌水》中开始的第一个“哎”是从生活中的音调吸进来的，以后的每一个时值超过四分音符的音都几乎是自由延长的，表现了一种自由奔放、不受拘束的情绪，将“美声”呼吸方法运用于中能将感情抒发得淋漓尽致。

（二）对咬字吐字技巧的运用

传统的中国戏曲和民族声乐在演唱过程中特别强调以字行腔、字正腔圆。“民族唱法”在吐字、咬字上，口形比较扁，基本是横向拉开，牙关的开口较小，嘴巴张开是扁圆形，歌唱咬字的支点在上门齿，口腔前端的共鸣则多些，这就使歌唱者发出的声音显得单薄，音量不够大，高音唱起来比较尖、紧，缺乏弹性。而《小河淌水》所表达的是对阿哥的思念，是源自于心底的呐喊，民族唱法演唱的效果所表达出的感情就会弱一些，而“美声唱法”则没有这些缺陷。

（三）对歌唱共鸣的运用

共鸣是传统民族唱法相对薄弱的一个环节，而共鸣的运用恰恰是美声唱法一个鲜明的特征。民族唱法基本上是以口腔共鸣、鼻腔共鸣为主，头腔共鸣相对薄弱。美声唱法强调声音统一，充分运用包括头腔共鸣、口腔共鸣、咽腔共鸣和胸腔共鸣的整体共鸣，以获得声音强、弱最大程度的变化和穿透力；“美声”技法训练中，让牙关打开，口腔张大，嘴巴张圆，字头唱出后迅速把字腹字尾拉向口咽的部位，把舌头放平，让舌根稳定并与咽壁形成良好的口咽腔共鸣管等等，目的都是为了使声音向上能产生更好的头腔共鸣，向下能产生浑厚丰满的胸腔共鸣。演唱《小河淌水》全曲都可以通过借鉴“美声”共鸣技法来保持喉位的稳定，打开并拉长共鸣腔，用上头腔共鸣以获得明亮饱满的高音；再根据作品特点、音域跨度和感情表达等因素充分演绎作品，将会获得更好的演唱效果。

参考文献：

[1]沙平，华源.世界经典名曲《小河淌水》纪实[J].音乐生活，2010，（12）.

[2]贺丹.浅析声乐作品的理解与表现——以《小河淌水》为例[J].艺术教育，2011，（11）.

作者简介：

石聪聪，女，辽宁科技大学艺术学院2012级音乐表演专业本科在读；