歌曲空的歌词

2024-09-21

歌曲空的歌词（精选7篇）

歌曲空的歌词篇1

《那一年》是许巍作曲作词并演唱的歌曲，收录到同名专辑《那一年》中，由红星生产社于12月1日发行。许巍的《那一年》出版，许巍对这张唱片的推出非常气愤，认为在自己没有参与后期制作的情况下，不经歌手本人同意就出版唱片极不负责。而这张唱片也没有做什么宣传，这又是一张被忽视的许巍作品。

歌曲歌词

那一年你正年轻

总觉得明天肯定会很美

那理想世界就像一道光芒

在你心里闪耀着

怎能就让这不停燃烧的心

就这样耗尽消失在平庸里

你决定上路就离开这城市

离开你深爱多年的姑娘

这么多年你还在不停奔跑

眼看着明天依然虚无缥缈

在生存面前那纯洁的理想

原来是那么脆弱不堪

你站在这繁华的街上

找不到你该去的方向

你站在这繁华的街上

感觉到从来没有的慌张

你站在这繁华的街上

找不到你该去的方向

你站在这繁华的街上

感觉到从来没有的慌张

你曾拥有一些英雄的梦想

好像黑夜里面温暖的灯光

怎能没有了希望的力量

只能够挺胸勇往直前

你走在这繁华的街上

在寻找你该去的方向

你走在这繁华的街上

再寻找你曾拥有的力量

专辑简介

在今日而言，一呼百应的摇滚英雄以及幻想中的国内原创音乐的美丽新世界早已成为梦一般的昔日神话。中国摇滚的现实就像《我思念的城市》中许巍所唱的那样：“…风过的时候，没能吹起，这个城市太厚的灰尘。”《在别处》专辑文案中当年所曾宣称的“中国摇滚新希望”也就同样以一个大梦的残影而落定。而许巍从来就不是什么激进的摇滚救世主，他只是一位自成一世界的个体抒情者，一位善感的摇滚诗人。

我依然喜欢许巍在这个冬天推出的新专辑《那一年》。三年的时间，天地间改变了的事物太多，但岁月却无法改变那个唯美心灵中的忧郁声音――虽然它已经显得有些苍老。

和《在别处》一样，《那一年》的许巍并没有被异化为近年来众多摇滚风潮的附庸。割去一头长发而更显萧瑟的许巍终于弃张亚东而自任制作人。我们可以发现这张专辑没有再蹈昔日过于精致和匠气的旧辙，它甚至使自己的曲风变得似曾相识而又面目模糊。老牌乐手们在专辑中各行其是：李延亮的吉它在《今夜》中十分肆虐，在清丽而又电子感十足的吉它曲《情人》中更是延续了与当年《雾中行集》相仿的尝试;岳浩昆的贝司则有着一贯的冷静、沉着与不紧不慢;在那首《简单》的前段中刘效松的鼓也显得卓尔不群。你还可以在《闪亮的瞬间》中找到轻淡的弦乐;在一些歌中听到冯小波和吸引力合唱组的和声――虽然没有了《在别处》专辑中那首《水妖》般的凄美;你甚至还可以见到苍蝇乐队灵魂人物丰江舟这一个崇尚另类美学的名字。就这一方面而言，《那一年》减少了过去的那些吉它噪音，也不讲究繁琐的铺陈与职业化的编配，它让每一首作品更大程度地自然顺应所有合作者的共同意向，让它们各得其所，是旋律好听的就让它好听，是兼容并蓄的就让它兼容并蓄，而不再作刻意打造。从另一方面来看，作为词、曲作者的许巍始终把握住了自己在整张唱片中的主体地位。以较其典型气质的作品《故乡》、《九月》与《温暖》来说：前二者的着眼点已不只是人生失意与落落寡欢。曾经是生在此时而总感到“在别处”，但如今谁也不愿失根，谁也不愿再远离那故乡和家的温柔如水，《九月》中的许巍就在这样唱着：“岁月让我们已变得沉默，没有人再会谈论明天，就好像战争这对手是自己。”

在已说不清方向而尘埃却更见飞扬的世纪之交，我庆幸我仍可以在《那一年》中邂逅这一丝难得的怀旧与质朴的情杯。虽说它没有带来多少令人耳目一新的创意，但坚持做自我世界中孤独的行者，坚持那种忧伤、内抑的敏感及对美好的向往已是非一般的真诚与勇敢，它带给他们的，就像许巍在《九月》中所歌唱的那样：“有一些希望和理想，总在心里，是最美的旋律，到如今它再一次响起，又飘荡着在我心里……”。

[许巍演唱歌曲那一年歌词_歌曲歌词]

歌曲空的歌词篇2

有些纯文学的作家和评论家, 大学里研究文学的学者, 或许不是很瞧得起歌词作者。可是, 历史上顶尖的诗人, 对“流行歌曲”并不轻视, 他们倒是因自己的作品被广泛传唱而引以自豪。唐玄宗开元年间, 王之涣与王昌龄、高适在旗亭饮酒, 遇到一伙歌伎自娱自乐, 唱的很多是他们的诗, 把他们的诗当作了流行歌曲的歌词。三位诗人用席上的筹码记录, 看谁的诗被唱的次数多。如此看来, 他们的作品被歌伎选上, 很像是今天作家和学者的作品被权威期刊所选载, 不胜荣幸之至。白居易在他著名的《与元九书》里写到, 有一个歌伎竞争振武邠宁节度使高霞寓家里招聘的职位, 自我陈述说, “我诵得白学士《长恨歌》, 岂同他妓哉!”歌伎以白诗人而自重, 诗人也以歌伎而自重。白居易那封信里还说, “士庶、僧徒、孀妇、处女之口, 每每有咏仆诗者”, 这不就是流行歌曲吗!白居易又说, 就是汉代的王褒、扬雄, 唐代的李白、杜甫, “亦未能忘情于其间”, 也希望自己的诗作能出之于匹夫孺子、世俗之人之口。北宋的欧阳修, 乃是一代文宗, 朝廷中枢大臣, 出使归来在北都晋阳受到当地官员款待, 宴会上, 歌伎们所唱的是他所作的词, 他十分高兴, 开怀畅饮。到了明代, 文坛领袖李攀龙, 主张复古, 晚年幡然悔悟, 认识到“真诗乃在民间”, 自己的所有作品, 不如“打草竿”、“挂枝儿”等民间情歌。由历史经验看, 名重一时的“纯文学”作品, 经过了时光的淘洗, 未必一定都比流行歌曲的生命力强。

那么, 今天, 如果一首诗、一首歌能够流行, 能够长久地流行, 我们是不是也应该认真严肃地研究它?

毋庸讳言, 流行歌曲的歌词有不少是粗糙的、平庸的, 但确实有一些佳作。流行歌曲歌词作者中, 也有大家, 比如, 近二三十年来, 大陆的乔羽, 台湾的庄奴, 香港的黄霑, 他们的文学成就不在很多以新诗、旧诗闻名的作家之下。还有张藜、崔健的歌词, 也是很有艺术特色的。

下面, 试以几首歌词为例, 就它们的文学性, 说一点粗浅的感受。

一、乔羽的《思念》

你从哪里来我的朋友

好像一只蝴蝶飞进我的窗口

不知能作几日停留

我们已经分别太久太久

你从哪里来我的朋友

好像一只蝴蝶飞进我的窗口

为何你一去便无消息

只把思念积在我心头

你从哪里来我的朋友

好像一只蝴蝶飞进我的窗口

不知能作几日停留

我们已经分别太久太久

你从哪里来我的朋友

你好像一只蝴蝶飞进我的窗口

难道你又要匆匆离去

又把聚会当作一次分手

难道你又匆匆离去

又把聚会当作一次分手

“你从哪里来”, 可以是一声诚挚的问候语, 传出朴实的温情;也可以是深沉的哲理的询诘, 表达对于远方, 乃至对于异代的好奇。你从哪里来, 我从哪里来, 我们从哪里来, 又往哪里去?史前的原始人, 古代希腊、巴比伦、印度、中国的人, 当今的哲学家、艺术家, 都问过, 都试图回答过, 今后还要继续问、继续答。这一问, 把读者对于“朋友”想象空间大大地扩容, 各种人可以想象各样的朋友。

首先, 自然是一位真实的朋友, 多情自古伤离别, 人有悲欢离合, 因相会而欢欣, 因离别而伤惋, 是人们常有的体验, 是文学的一个恒常的主题。思念朋友, 会引起普遍的共感。这点毋庸多费口舌。

紧接的第二句“好像一只蝴蝶”, 马上出现一个跳跃。朋友像蝴蝶?有人用过这样的比喻吗?蝴蝶意象在文学中当然是常见的。最有名的是《庄子·内篇·齐物论》里的一段:昔者庄周梦为蝴蝶, 栩栩然胡蝶也。不知周之梦为蝴蝶欤?胡蝶之梦为周欤?周与蝴蝶, 则必有分矣。《思念》的开头唱起, 听歌者于此, 不知是歌手如蝴蝶飞到了舞台上, 还是自己变蝴蝶飘进了音乐厅。总之, 自己与蝴蝶、与歌手、与词曲作者, 遗世而独立, 羽化而登仙, 一起导入奇幻的梦境。

“朋友”—“蝴蝶”并不确定就只能是别人, 不必确定为一位暌违多年的友人, 每个人都可以把它指认为自身, 指认为曾经的自身。当我们立身社会, 处于多维纠结的关系中而彼此磨合、同化之后, 都或多或少地“非我化”了, 忽而瞥见童稚的、混沌未凿、天真烂漫的自己, 瞿然而惊, 倏然而喜———那真的是我吗?那个对夜空的星星、草丛的虫蚁充满浓烈的兴趣的“小屁孩”, 那个噙着眼泪、发着寒颤在物理课堂上偷偷记录心里流出的诗句的毛头小伙, 那个不小心触着初恋女友手指如同触电一样的青年, 真的是我吗?现在的我, 和蝴蝶一般飞来的往昔的我, 确实分别太久了。生活在我的心上磨起了厚茧, 我获得了许多, 可也丧失了不少。童真的我呀, 你还能回来吗, 你这次能停留多久?

“朋友”—“蝴蝶”不必确定就只能是人。它不是人, 那又是什么?乔羽说, “每个人大概心里头都有自己的蝴蝶, 它是内心深处的极为珍贵、又极其让人眷恋的一种东西”, “一个人一生里头, 总有这种内心深处自己认为最珍贵的东西, 我说这个歌呀, 大概它的吸引人的地方, 就在这里, 它引起来的共鸣可能每个人都不一样。”“蝴蝶”可以是一缕思绪, 一件旧物, 记忆里的雪泥鸿爪, 笔记本里夹存的一朵早已枯萎的野花, 太液池绽放的芙蓉, 沈园飘飞的柳絮, 山阳故居的笛声, 易安室里的旧书, 项脊轩前的枇杷树[1]……阔别多年, 某个很偶然的瞬间, 它却飞进你的心扉。

心中完全失去“蝴蝶”的人是可悲的。人入纷争之世, 全心博取, 很容易把“蝴蝶”弃之如敝屣。李斯被秦二世胡亥腰斩于咸阳, 临刑时父子相哭道, “吾欲与若复牵黄犬, 俱出上蔡东门逐狡兔, 岂可得乎!”陆机临行前叹曰, “华庭鹤唳, 岂可复闻乎!”他们所留恋的不是锦衣美食, 而是容易得到的亲人相聚之乐, 只是, 权重位尊, 多年把这只“蝴蝶”丢在背后, 等到后悔时, 来不及了。我们普通老百姓, 不是丞相, 不是将军, 但也常会同样怠慢了自家的蝴蝶。蝴蝶是不是匆匆离去, 决定的不是它, 而是我们。学会珍惜, 经常思念, 就能留住蝴蝶。

《思念》先有乔羽的儿子乔方谱曲, 但没能传唱开来, 后由谷建芬作曲, 毛阿敏在1988年的春节晚会上演唱, 顷刻风行天下。其中缘由之一是社会心理, 在市场化的潮流中, “蝴蝶”显得更为珍稀, 这一曲引起人们的反思和回忆。

二、庄奴的《春风满小城》

小城多可爱温情似花开

悠悠春风映桃李雨露尽关怀

根要往下生花要向上开

大地绵延须勤奋一代接一代

去的去来的来

小城风貌永不改

外面的世界虽美丽

小城更可爱

历来文人热衷于写大城, 汉代的《两京赋》、《三都赋》均为“极众人之所炫耀”, 无非是说物产如何之丰饶, 宫殿如何之壮丽。至今某些报刊连篇累牍推出名城赋, 大体还是这个路数。庄奴喜欢写小城, 最有名的是《小城故事》:“若是你到小城来, 收获特别多”。他并不是小城人, 他出生于北京, 但他钟情小城。他曾对厦门鼓浪屿管委会的负责人说:“给我留张办公桌吧, 我想到这儿来办公。”小城有什么好, 什么地方能够赛过名都大城?没有摩天大楼, 没有超级商场, 没有车水马龙的宽阔街道。小城唯一的优势, 就是它的温情。“温情似花开”, 一下子就抓住了小城的魅力。大城市太大, 因而具有极强的吞噬力, 外人一进去, 就消失在茫茫人海里, 难辨东西, 不由不萌生疏离感。而你到一座小城, 居民马上认出你是一位客人, 投以和善的笑容, “请你的朋友一起来, 小城来作客”。小城的居民彼此熟悉, 谁家老人健康状况怎样, 谁家孩子学习成绩如何, 大家共同关心着。谁家做了一碗好菜, 会请左右邻居来搛一筷子。“悠悠春风映桃李”, 人人都是春风, 人人又都是桃李;人人都是雨露, 人人又都受雨露滋润。邓丽君在给庄奴的一封信里说, “您还提到, 要我在百忙中抽空回家看望双亲, 让家人常聚, 共享天伦之乐。”庄奴对小城的为人作风, 是身体力行。

“根要向下生, 花要向上开。”这像是小城里老辈对小辈的叮咛, 质朴之极, 却是多少年人生经验的结晶, 多少代的信念和准则, 堪为名言警句。小城人绝非固守一隅, 恋旧厌新, 他们培育下一代, 为的是让后辈有朝一日展翅高飞。“向下”, 是不忘故土, 不忘父老乡亲, 也是打下扎实根基, 真实而不虚浮, 沉厚而不躁进。“向上”不是升官发财, 而是做一个正直的人, 有用的人。

小城也是流动的, 有出有进, 它的风貌却是稳定的。一个国家, 这样的小城多, 它的文化传统的保护就比较好。欧洲、日本, 就有若干这样的小城。希望我们这里的小城, 得到更多的爱护, 可爱的小城, 是民族精神的重要土壤, 他乡游子的文化之根。

三、张藜的《命运不是那辘轳》

白涯涯的黄沙岗挺起棵钻天杨

隔着篱笆有一座海青房

没有的总想有哇得到的还盼望

盼来盼去谁愿盼个透心凉哦透心凉

女人不是水呀男人不是缸

命运不是那辘轳把那井绳缠在自己身上

黑油油的铁脊梁汗珠子滚太阳

风吹篱笆雨洗窗泪花泡月亮

人心可难测量啊啥事都能碰上

挑水的媳妇谁愿挑着黄水汤

哦黄水汤

女人不是泥呀男人不是筐

命运不是那辘轳要挣断那井绳

牛铃摇春光

女人不是泥呀男人不是筐

命运不是那辘轳要挣断那井绳

牛铃摇春光

给电视剧插曲写歌词, 要受到许多制约, 插曲一旦传唱开来, 就具有了独立性。张藜的好几首插曲, 都超越电视剧范围, 唱的人也许没有看过那部电视剧, 也许看过而淡忘了其中的故事情节, 但这却毫不妨碍他们对歌曲的喜爱。电视剧《辘轳女人和井》讲的是女人的命运, 变革中的农村女人的命运。插曲歌词的主题也是这个, 只是因艺术体式的区别, 不再靠叙事, 而是靠抒情, 来表达这一主题。

开始是一幅画面, 词句多彩, 有白、有黄、有青, 还隐然有绿色 (树的颜色) , 景象却萧远淡静——黄沙岗上孤立的一棵钻天杨。钻天杨是东北常见的乔木, 丰姿挺拔, 小枝和树冠整体都显圆匀, 耐寒而畏积水, 生长快而生存期不长。它引起人们礼赞, 也引起人们悲悯。海青房是满族民居, 是女人的生活天地。它是安适的居所, 也是柔性的栅栏。八十年代的农村青年女子, 和她们的母亲、祖母不一样了, 不是那么容易满足, 还想拥有她们所没有的。那可能是些什么?洗衣机, 电视机, 摩托车?也许是, 但更重要的, 恐怕是新的精神空间。

所以, 下面才会有, 女人不是缸中之水, 女人不是筐中之泥。作为喻体的缸和筐以及后面的辘轳, 是农村生活、生产日用之物, 女人终日与它们为伴。但这里诉说的不应限定为脱离农村生活的希求, 而宜推想为改变男女关系的古老格局的切望这是生产关系变动下素朴的女性主义的呐喊

这呐喊不是指向个体, 指向自己的丈夫一人相反, 农村夫妇有共同的悲欢。“黑油油的铁脊梁, 汗珠子滚太阳;风吹篱笆雨洗窗, 泪花泡月亮。”两句写村夫村妇生活状态和情感状态, 不着一“苦”字, 而写尽劳作之苦。“汗珠子滚太阳”, 是偏离一般语法规范的陌生化诗句, 可以有多种读法、解法。太阳暴晒, 汗珠在脊梁上流淌, 在阳光下滚动;一滴汗是一滴水, 映照出许多个太阳, 汗珠在滚动, 里面太阳的影像也随著滚动。泪花里有个月亮浸泡, 那应是悬留在脸颊上的泪花, 是无声的泪, 不是大恸, 是幽深的愁。这些古老的悲欢应该流逝了, 农民可以尝试新的活法了。女人不愿继续挑无尽的黄水汤, 她们要挣断井绳了

歌词就是歌词, 不愿意给人一个明确的也必定是简单的结论, 它用“牛铃摇春光”结尾。牛铃摇春光, 是触目可见的农村实景, 放在歌儿里, 是个不算结尾的结尾, 没有结尾的结尾, 也是给予许多可能的结尾, 给人无尽想象的结尾。我们知道了命运不是辘轳, 不会再原地旋转, 会有一条新路。

四、流行歌曲词作对古典诗词的借用

流行歌曲中不少优秀作品, 其歌词继承了中国古典诗词的传统, 这对它艺术品格的提高起到重要作用。现代歌曲的早期倡导者李叔同就是一个典范。他在1914年对美国奥德威作词作曲的通俗歌曲《梦见家和母亲》曲谱小有修正, 重新填词, 创作了《送别》, 已经成为中国现代歌曲的经典。题名《送别》, 意境以至词句参照了《西厢记》莺莺长亭送张生一折, “夕阳古道无人语”、“四围山色中, 一鞭残照里”等句子, 化入了李叔同的歌词里面。清人龚自珍的“吟到夕阳山外山, 古今谁免余情绕”, 是李叔同所赞赏的, 也部分挪到歌词里而毫不露痕迹。

近年琼瑶和陈小奇在借鉴和借用古典诗词上, 做了多样尝试, 如琼瑶的《情深深, 雨濛濛》直用“多少楼台烟雨中”、“车如流水马如龙”, 《自从离别后》里“今宵且尽一杯酒, 与你同消万古愁”, 《山水迢迢》里的“天若有情天亦老”, 等等, 不胜枚举。陈小奇的“涛声三部曲”对张继的《枫桥夜泊》, 更是用了后现代的“拼接”、“移位”、“镶嵌”、“错置”。以20世纪的新旋律, 阐释古典诗语、古典意境, 既有民族性, 又富时代感。

其实, 古人诗词写作中, 化用前人成句, 乃常见之事。谢眺的“天际识归舟”, 柳永在他著名的《八声甘州》词中, 秦观在《望海潮·越州怀古》词中, 元代萨都拉在《题归舟图》诗中, 都一字不变地用上, 而这几篇作品也成为文学史上的名篇。正因为他们有新体验、新意境, 才敢于和善于运用前人现成的句子。现代词作家这样做, 对于歌词的民族风格的彰显, 很有好处。

注释

浅析流行歌曲歌词的语句修辞篇3

关键词：流行歌曲歌词语句修辞错易法问答法排叠法

中图分类号：J614.9 文献标识码：A

歌词与诗歌本是一家，在长期的发展过程中逐渐分化，诗歌供人阅读，歌词供人演唱，因此，歌词必须与音乐结合成为歌曲。但优秀的歌词一定具有好的文学价值，是故有人将歌词称之为“音乐文学”，以区别于一般的文学形式。随着社会生活水平的不断提高，人们的精神生活也越来越丰富。流行歌曲借助大众传媒为其腾飞增添了强有力的翅膀，社会处处传唱着充满时代气息的旋律。从某种角度来看，流行歌曲歌词已经超过了当代的诗歌、散文、小说等，对人们的生活产生了很大的渗透力和影响力。组词成句，连句成章，可见句子是关键要素。中国自古就十分重视炼句，皮日休就有“百炼成字，千炼成句”的感慨。语句修辞就是为实现特定的修辞目的积极运用某种句型或句式，注重安排句子的结构形式抑或语句之间衔接形式的方法，以实现流行歌曲的流行性、优美性以及情感性，其歌词创作中亦充分运用语句形式修辞技法。

一流行歌曲歌词中语句修辞的方法

1 错易法

歌词作为一种艺术语言，要给受众以美的享受，在语言表达上必定要趋新求异。错易法即改变语句中词语的顺序、语句的结构和语气等，以实现理想修辞效果的语句修辞技法。错易法在流行歌曲歌词的创作中主要表现为倒装、错综两类。

倒装即故意颠倒词句在语法上或逻辑上的正常顺序，以突出语义、加强语势、协调韵律或突显变化之美。就笔者收集的语料来看，流行歌曲歌词的倒装主要体现在主谓倒装、状语后置、宾语前置等情况。

根据现代汉语的语法规则，在通常情况下，主语总是在谓语之前，修饰语在中心语之前，宾语和补语在述语之后。如方文山作词的《菊花台》中：“雨轻轻弹/朱红色的窗/我一生在纸上/被风吹乱/梦在远方/化成一缕香/随风飘散/你的模样。”中有主谓倒装，主语“你的模样”与谓语“随风飘散”倒置，既协调了韵律，押江阳辙，又避免了与前面句子结构的重复，从而突显句子的变化之美。再如，何启弘作词的《吻别》：“我和你吻别/在无人的街/让风痴笑我不能拒绝/我和你吻别/在狂乱的夜/我的心等着迎接伤悲。”中“在无人的街”和“在狂乱的夜”作为后置状语，主要是为了很好地突出“吻别”这一歌曲主题。又如，方文山作词的《半岛铁盒》：“铁盒的钥匙孔/透了光看见它锈了好久/好旧好旧/外围的灰尘包围了我/好暗好暗/铁盒的钥匙我找不到。”中有宾语前置，宾语“铁盒的钥匙”置于“我找不到”之前，主要是与前面的“铁盒的钥匙孔”、“外围的灰尘”语义连贯而下，进而达到强调“铁盒的钥匙孔”的目的。总之，流行歌曲歌词中主谓倒装、状语后置、宾语前置等或为韵律的需要，或为语义的需要，但并未打乱思维的条理或逻辑关系，从而增强了表达的效果。

错综即故意把结构、长短、语气不同的句子交错使用，以避免话语表达的重复和单调，从而突显变化中的灵动，错落中的韵致。流行歌曲歌词的错综主要体现在整句、散句；长句、短句；肯定句、否定句的交错使用上。

整句是结构、长短相同或相近的句式。散句是结构和长短参差不齐的句式。整句、散句式对立的统一。整句结构整齐、声音和谐、语势贯通，常用来表达深刻的感受，给人鲜明的印象和强烈的感染力；散句音节参差，灵活多变，常用来表现行云流水的叙述抑或起伏有致的情感。如方文山作词的《止战之殇》：“蒲公英的形状/在飘散/它绝望的飞翔/她只唱/只想/这首止战之殇/恶夜燃烛光/天破息战乱/殇歌传千里/家乡平饥荒。”中前面是散句，风格自然，灵活变化；后面的歌谣是整句，整齐和谐，凝练流畅；整句、散句交错使用，以致歌词曲折多姿。长句结构较復杂、字数较多，具有集中紧凑的特点，能够严密地表达思想，并且有较强的逻辑性。短句结构较简单、字数较少，具有简洁明快的特点，能够使语言形成酣畅淋漓的气势。再如，阎肃作词的《雾里看花》：“雾里看花/水中望月/你能分辫这变幻莫测的世界/涛走云飞/花开花谢/你能把握这摇曳多姿的季节。”通过长句、短句地交错使用，从看景和交友入手，表达辨别真假不易，具有强烈的人情味和幽默感，歌词显得活泼多变。对同一事物既可用肯定句表达，又能用否定句表达，但两者表现的修辞效果有语义轻重强弱的差别。又如，郑钧作词的《慈悲》：“不是所有的问题都能有答案/也不是所有的人都能看到明天/我们的悲欢就在一念之间/天堂和地狱每一天都在身边。”前二句都是否定句，“不是……都”的形式表达语义易于让受众产生寻找其原因的情感需求；后二句紧接着出现肯定句的形式，给人情感以抚慰，心理以释然。肯定句和否定句连用，比简单的肯定句或否定句更具感染力。总之，语句错综使得流行歌曲歌词整体或整散搭配、或长短相间、或肯定否定并用，尽显歌词的参差错落、变化多端。

2 问答法

问答法对流行歌曲歌词的表达效果有重要的、积极的影响，它主要是语句运用设问和反问的形式服务于修辞意图的。

设问是利用问句形式引导后面的话语，表明说话人关于某一论题的看法或对某一事物的陈述。这种无疑而问，自问自答的句式被运用到歌词中，以引起受众的注意和思考。如黄伟文作词的《华丽邂逅》：“错过了你我需要有记忆吗/欠缺了你我今世会发光吗/我已确信游荡/浮华世界/就为相交那一下。”中的设问，是对爱情彷徨的扪心自问，自己给自己加油鼓劲，下定决心勇敢去爱的思考过程，同时也用这种方式让爱人看到自己的心思，以引起注意。王涵伦作词的《笨鸟》整首歌都采用了设问的形式，看似与鸟的对话，实则是世人心中的疑惑以鸟儿的身份来发问而已，这种问答的形式既新颖又能引起人们反思歌词中的问题，反思自己的生活态度以及生活现状，并能从歌词的答案中悟出一定的生活哲理。连用几个设问句，问题层层深入剖析，答案一一解开，引发受众思考，突出某些内容，使歌曲起伏有致，从而托起歌曲的高潮。

在歌词创作中运用反问句，常能表达强烈的情感，加强歌曲均衡错落的节奏美感。如罗茜作词的《比天空还要远的季节》：“风能不能怀念/你会不会出现/当我开始浅浅吟唱/你是否会在来的路上。”中风是不能怀念的，所以“你”不会出现，“我”开始浅浅吟唱，可是“你”在远方听不到“我”的歌声，所以根本无法来与我相会，歌词用反问的语气表达了对恋人强烈的思念，比直接用肯定的语气表达得更富有情趣，更富浪漫气息。总之，流行歌曲歌词反问句的运用往往是在观点已经十分明确的基础上，用问句的形式使得结论表达得更加透彻、鲜明。

3 排叠法

排叠法在流行歌曲歌词的创作中也常常出现，主要包括排比和层递。

流行歌曲中运用排比技巧，可以使歌词结构形式整齐，音律节奏铿锵有力，话语气势通达酣畅，内容丰富全面，情感饱满充沛，使得叙事集中透彻、说理条理清晰、抒情隽永有力。如胡彦斌作词的《皇帝》：“我是自我加冕的皇帝/拥有至高无上的权力/决定兵戎相见/决定休生养息/决定高官厚爵/决定终身奴役。”用排比的句式表现历代君王的霸气，气势磅礴，节奏鲜明，给人密集紧凑、一气呵成之感，更加突显出皇权的至高无上，给人极强的节奏震撼。又如，黄俊郎作词的《悄悄告诉她》：“麦穗金黄了/午风湖泊蓝色了天空/白墙诗意了巷弄/咖啡爪哇了经过/田园浪漫了餐桌。”借助超常搭配，用缤纷的色彩排比出一幅恬静、闲适的田园生活写意风景画，让人浮想联翩，仿佛呼吸到田野的麦香，有一种清新自然的感觉。

层递即意义和语势上层层递增或递减的排比句。这种层层递增或递减是语句根据表达内容程度的深浅、语义的轻重、范围的大小、时间的先后、空间的远近、数量的多少等顺序而相连接的。层递在歌词中的运用，可使歌词节奏的高低起伏更富规律性，更有利于情感的表达。层递用来说理，能够把道理阐发得十分深入，增强话语的说服力；层递用来抒情，能够将情感表现得愈发强烈，增强话语的感染力。如黎瑞刚作词的《年轻的战场》中描写年轻人刚踏上人生的舞台时需要社会、家人、朋友给予无限的爱与鼓励，使其在社会上立足，然后经过自身的努力奋斗欲走向胜利的彼岸，最后取得胜利，让世界为之骄傲鼓掌，体现了青年一代对未来充满信心的豪迈气概。歌词的内容，气势层层递增富有激情，令人鼓舞，催人奋发。又如，陶喆、娃娃作词的《今天你要嫁给我》歌词借助语句的层递抒写了人们相识、相知、相爱、相伴这么一个由恋爱到组建美好家庭的过程，让人产生对美好爱情、婚姻生活的向往。层递的运用很恰当，是情理所致，有水到渠成之感，十分自然。

二流行歌曲歌词中语句修辞的原则

流行歌曲歌词中语句修辞除了与言语动机相符之外，也体现出其内在的组合原则。

1 遵循了话语信息内在的逻辑性

流行歌曲歌词或吟咏爱情、或咏叹青春、或催人奋进、或展现现代都市等，语句间一定要形成一个相对完整的信息整体。因此，流行歌曲歌词中错易法、问答法、排疊法的运用，在语句组合时，话语都要遵循其内在的逻辑性，语句之间都要保持语义上的统一。即使是倒置、错综的运用，也不破坏歌词内在的逻辑顺序，语句间的衔接也是顺畅的，受众是易于理解的。

2 保持了话语信息形式的完美性

内容和形式是统一的。流行歌曲歌词不仅要把信息传达给受众，而且要采用适当的形式传达给受众。歌词是否通顺、恰切，修辞效果是否理想，语句间形式上的协调具有重要的作用。汉语语句间衔接的形式大致可以分为有标志的衔接和无标志的衔接两种。有标志的衔接既可以用实词，如前例胡彦斌作词的《皇帝》中通过相同的词语“决定”来衔接；也可以用虚词，如琼瑶作词的《当》：“当山峰没有棱角的时候/当河水不在流/当时间停住日月不分/当天地万物化为虚有/我还是不能和你分手/不能和你分手。”中通过介词“当”来衔接。无论是实词、虚词的衔接都让歌词形式上显得整齐、对称，富于形式美。

流行歌曲歌词中在许多情况下是无标志的衔接。歌词的整体意义主要靠受众根据语境，利用联想、想象获取，如陈小奇作词的《涛声依旧》中词作者巧妙借用了唐代诗人张继《枫桥夜泊》的词句，表达了古典意象“渔火”、“枫桥”、“钟声”、“乌啼”、“涛声”与现代意识的交融所产生的生命情思，歌词的衔接是无形的，歌词靠的是事物之间相互衔接的内在联系，显得含蓄空灵，形式完美统一。

三结语

修辞关涉话语的表达和话语的接受。修辞主体为保证言语交际顺利进行，除了必须适合交际的语境、受众和依据语法规范构建语句，还必须讲究语句修辞，遵循语句修辞规律，以达到预期的交际目的。流行歌曲歌词的气势、力量、情感的表现往往要依靠句式的运用和调整，适当地运用倒装、错综、反问、设问、排比、层递等语句修辞技法，能增强歌曲的韵律的和谐，气势贯通；有助于表达丰富的情感，给受众以深刻的印象，便于受众接受。当然，如果歌词的创作轻视其语义的表达，过于追求外在的形式，即使韵律再和谐、语句再参差错落，那也只能产生“零语值”，甚至是“负语值”效益。因此，流行歌曲的歌词创作应遵循自己民族特定的艺术规律，积极调用各种修辞资源，创造出能给人以愉悦，以及审美享受的歌词，只有这样它才能被大众所接受、喜爱乃至传唱，进而丰富人们的生活，繁荣社会的文化。

注：本文系江西省高校人文社科项目“修辞视角下流行歌曲歌词研究”（项目编号：YY1212）的阶段性成果。

参考文献：

[1] 张宗正：《理论修辞学》，中国社会科学出版社，2004年版。

[2] 陈汝东：《当代汉语修辞学》，北京大学出版社，2004年版。

[3] 康冉：《流行歌词的修辞艺术》，华中师范大学硕士学位论文，2008年。

[4] 张鹭：《当代流行歌曲歌词的语言艺术》，华中师范大学硕士学位论文，2005年。

作者简介：

查清兰，女，1973—，江西星子人，硕士，副教授，研究方向：汉语言文字学，工作单位：江西科技师范大学文学院。

汪峰歌曲歌词篇4

北京北京词曲唱：汪峰

当我走在这里的每一条街道我的心似乎从来都不能平静除了发动机的轰鸣和电气之音我似乎听到了他烛骨般的心跳

我在这里欢笑我在这里哭泣我在这里活着也在这里死去我在这里祈祷我在这里迷惘我在这里寻找在这里失去北京北京

咖啡馆与广场有三个街区就像霓虹灯到月亮的距离人们在挣扎中互相告慰和拥抱寻找着追逐着奄奄一息的碎梦我们这里欢笑我们这里哭泣我们这里活着也这里死去我们这里祈祷我们这里迷惘我们这里寻找也在这失去北京北京

如果有一天我不得不离去我希望人们把我埋在这里在这儿我能感觉到我的存在在这有太多让我眷恋的东西我在这里欢笑我在这里哭泣我在这里活着也这里死去我在这里祈祷我在这里迷惘我在这里寻找也在这失去北京北京

2007.6.25

*****

-= 怒放的生命 =-汪峰

曾经多少次跌倒在路上曾经多少次折断过翅膀如今我已不再感到彷徨我想超越这平凡的生活

我想要怒放的生命就象飞翔在辽阔天空就象穿行在无边的旷野拥有挣脱一切的力量

曾经多少次失去了方向曾经多少次破灭了梦想如今我已不再感到迷茫我要我的生命得到解放

我想要怒放的生命就象飞翔在辽阔天空就象穿行在无边的旷野拥有挣脱一切的力量

我想要怒放的生命就象矗立在彩虹之巅就象穿行在璀璨的星河拥有超越平凡的力量

曾经多少次失去了方向曾经多少次破灭了梦想如今我已不再感到迷茫我要我的生命得到解放

我想要怒放的生命就象飞翔在辽阔天空就象穿行在无边的旷野拥有挣脱一切的力量

我想要怒放的生命就象矗立在彩虹之巅就象穿行在璀璨的星河拥有超越平凡的力量

我想要怒放的生命就象飞翔在辽阔天空就象穿行在无边的旷野拥有挣脱一切的力量

我想要怒放的生命就象矗立在彩虹之巅就象穿行在璀璨的星河拥有超越平凡的力量

******

汪峰春天里

还记得许多年前的春天那时的我还没剪去长发没有信用卡也没有她

没有24小时热水的家可当初的我是那么快乐虽然只有一把破木吉他在街上在桥下在田野中唱着那无人问津的歌谣

如果有一天我老无所依请把我留在在那时光里如果有一天我悄然离去请把我埋在这春天里

还记得那些寂寞的春天那时的我还没留起胡须没有情人节也没有礼物没有我那可爱的小公主可我觉得一切没那么糟虽然我只有对爱的幻想在清晨在夜晚在风中唱着那无人问津的歌谣

也许有一天我老无所依请把我留在在那时光里如果有一天我悄然离去请把我埋在这春天里

凝视着此刻烂漫的春天依然象那时温暖的模样我剪去长发留起了胡须曾经的苦痛都随风而去可我感觉却是那么悲伤岁月留给我更深的迷惘在这阳光明媚的春天里我的眼泪忍不住的流淌

也许有一天我老无所依请把我留在在那时光里如果有一天我悄然离去请把我埋在这春天里

如果有一天我老无所依请把我留在在这春天里如果有一天我悄然离去请把我埋在这春天里春天里

***** 飞得更高

词：汪峰

生命就像一条大河时而宁静时而疯狂

现实就像一把枷锁把我捆住无法挣脱

这谜样的生活锋利如刀一次次将我重伤

我知道我要的那种幸福就在那片更高的天空

我要飞得更高飞得更高

狂风一样舞蹈挣脱怀抱

我要飞得更高飞得更高翅膀卷起风暴心生呼啸

飞得更高

一直在飞一直在找可我发现无法找到

若真想要是一次解放要先剪碎这有过的往

我要的一种生命更灿烂我要的一片天空更蔚蓝

我知道我要的那种幸福就在那片更高的天空我要飞得更高飞得更高

狂风一样舞蹈挣脱怀抱

我要飞得更高飞得更高

翅膀卷起风暴心生呼啸

我要飞得更高飞得更高

狂风一样舞蹈挣脱怀抱

我要飞得更高飞得更高

狂风一样舞蹈挣脱怀抱

我要飞得更高飞得更高

翅膀卷起风暴心生呼啸

飞得更高

********* 汪峰在雨中作词：汪峰作曲：汪峰发行：普涞文化

在雨中看见你的身影突然那么悲伤那么疯狂刹那间往事涌上心头时光飞逝掉进了回忆

有一次一起去看电影那个故事感人肺腑还记得你流着眼泪在黑暗中我们紧紧相拥

在这场淅沥沥哗啦啦纷纷扬的雨中我们还能不能像从前那样紧紧相拥在一切甜蜜的疯狂的都远去的今天我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中

在雨中想起你的模样感觉那么温暖那么哀伤刹那间你似乎就在眼前一切好像回到了从前

很多次一起走在雨中那个情景浪漫如梦还记得你总是靠着我肩膀在雨中我们紧紧相拥

在这场淅沥沥哗啦啦纷纷扬的雨中我们还能不能像从前那样紧紧相拥在一切甜蜜的疯狂的都远去的今天我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中在这场淅沥沥哗啦啦纷纷扬的雨中我们还能不能像从前那样紧紧相拥在一切甜蜜的疯狂的都远去的今天我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中

******** 汪峰——我爱你中国

每当我感到疼痛就想让你抱紧我就像你一直做的那样触摸我的灵魂每当我迷惑的时候你都给我一种温暖就像某个人的手臂紧紧搂着我的肩膀

有时我会孤独无助就像山坡上滚落的石子但是只要想起你的名字我总会重拾信心有时我会失去方向就像天上离群的燕子可是只要想到你的存在就不会再感到恐惧

我爱你中国心爱的母亲我为你流泪也为你自豪我爱你中国亲爱的母亲我为你流泪也为你自豪

有一天这首歌会变老就像老幺树上的枝芽可我还会一遍遍歌唱它如同我的生命有些人会慢慢消失有些情感会渐渐破碎可你却总在我心中就像无与伦比的太阳

我爱你中国心爱的母亲我为你流泪也为你自豪我爱你中国亲爱的母亲我为你流泪也为你自豪

希望你把我记住你流浪的孩子无论在何时何地我都想念着你希望你能够知道你对我的意义无论在何时何地你就像我的生命

我爱你中国心爱的母亲我为你流泪也为你自豪我爱你中国亲爱的母亲我为你流泪也为你自豪

我爱你中国(希望你把我记住)心爱的母亲(你流浪的孩子)我为你流泪(无论在何时何地)也为你自豪(我都想念着你)我爱你中国(希望你能够知道)亲爱的母亲(你对我的意义)我为你流泪(无论在何时何地)也为你自豪(你就像我的生命)

************** 我的路演唱：汪峰

有时候这种感觉没有人能了解我暗自哭泣却不知道为了什么这里的生活把我变得盲目我凝视着却看不到自己的灵魂

这是一段很长很长的旅程用尽所有的时光永无止境我不停地奔跑、呼喊和追寻在我的路上寻找生命的意义

有时候这种痛楚没有人能承受我走在路上却感觉到寸步难行刺耳的现实让我变得脆弱我抽泣着却听不到自己的呼喊

这是一段很长很长的旅程用尽所有的时光永无止境我不停地奔跑、呼喊和追寻在我的路上寻找生命的意义

有时候这种感觉也许会同意一个人为了自由可以忍受屈辱破碎的命运把我变得坚毅我挣扎着永远都不会放弃

这是一段很长很长的旅程用尽所有的时光永无止境我不停地奔跑、呼喊和追寻在我的路上寻找生命的意义

这是一段很长很长的旅程流尽所有的泪水永无止境我奋力地穿越苦惘和迷墙在我的路上寻找生命的意义

有时候这种痛楚没有人能承受

********** 再见青春

我将在深秋的黎明出发

伴着铁皮车厢的摇晃

伴着野菊花开的芬芳

在梦碎的黎明出发

再见青春

再见美丽的疼痛

再见青春

永恒的迷惘

雨会从记忆的指间滑落

带着血中曼舞的青鸟

带着风中悲鸣的草帽

从燃烧的风中滑落

再见青春

再见美丽的疼痛

再见青春

永远的故乡

再见青春

再见灿烂的忧伤

再见青春

永恒的迷惘

我曾随迷失的航船沉没

陷入璀璨虚空的碎梦

沉入乱欲冰封的深谷

随烂漫的星群沉没

我看着满目创痍的繁华

感到痛彻心肺的惆怅

听着心在爆裂的巨响

陷入深不见底的悲伤

再见青春

再见美丽的疼痛

再见青春

永远的故乡

再见青春

再见灿烂的忧伤

再见青春

永恒的迷惘

**************** 歌曲名：哭泣的拳头

低保金发到工厂细雨落到窗前隐秘的子弹穿过虚空嵌入胸膛孩子们手持剃刀冲上街道只为找到自己之后把自己干掉这就是你完美的生命悲哀而真实像块儿碎片像一把断剑像一只哭泣的拳头

没有办法回去没有时间哭泣你所能做的就是一声叹息没有力量挣扎没有感觉恐惧你所要做的就是活着死去这就是你完美的生命悲哀而真实像块儿碎片像一把断剑像一只哭泣的拳头..............................这就是你完美的生命悲哀而真实像块儿碎片像一把断剑像一只哭泣的拳头

这就是你希望的生命迷惘而残酷像个玩笑像一场战斗像一只哭泣的拳头........................********************* 晚安,北京词曲:汪峰

我将在今夜的雨中睡去伴着国产压路机的声音伴着伤口迸裂的巨响在今夜的雨中睡去晚安北京晚安所有未眠的人们风会随子夜的钟声北去带着街上乞讨的男孩带着路旁破碎的轮胎随子夜的钟声北去晚安北京晚安所有未眠的人们晚安北京晚安所有孤独的人们

我曾在许多的夜晚失眠倒在城市梦幻的空间倒在自我虚设的洞里在疯狂的边缘失眠晚安北京晚安所有未眠的人们我沉得越来越有些疲倦听着隔壁提琴的抽泣喝着世事煮沸的肉汤越来越有些疲倦晚安北京晚安所有未眠的人们晚安北京晚安所有孤独的人们

********************-= 像个孩子 =-

当我站在大桥上面静静凝视高速公路没有人能知道我有多想哭

那些纵横交错的路就像这生命虚无方向抱紧我抱紧我直到我有一种温暖的感觉我真的需要你来爱护我像个孩子

当我站在大桥下面默默注视这个城市没有人能知道我有多孤独那些沉默伫立的楼就像我一样寂寞无助抱紧我抱紧我直到我有一种温暖的感觉我真的需要你来理解我像个孩子一样

Music

抱紧我抱紧我直到我有一种温暖的感觉我真的需要你来爱护我像个孩子抱紧我抱紧我直到我有一种幸福的感觉我真的需要你来理解我像个孩子一样

-= End =-

************* 汪峰母亲

你是否还在我身边看着我我思念的母亲噢默默地默默地象一轮柔美的月亮生命一直是这样充满谎言和血迹你应该早点告诉我应该早点告诉我

每当我在路上停下脚步望着天空我都会看到你每当我从荒芜的梦中惊醒

流着眼泪我都能感觉到你

每当我在路上停下脚步望着天空我都会看到你每当我从荒芜的梦中惊醒我思念的母亲流着眼泪我都能感觉到你

你是否还在窗前等着我我思念的母亲噢默默地默默地象一棵挺拔的杨树生命一直是这样充满恐惧和委屈你应该早点告诉我应该早点告诉我

每当我在路上停下脚步望着天空我都会看到你每当我从荒芜的梦中惊醒

流着眼泪我都能感觉到你

每当我在路上停下脚步望着天空我都会看到你我都会流着泪感觉着你我思念的母亲

********************** 青春--汪峰每当我从荒芜的梦中惊醒

作词作曲编曲 : 汪峰专辑 :《花火》

制作:寻找灰姑娘 *旭* QQ:750848208

我打算在黄昏的时候出发搭一辆车去远方今晚那儿有我友人的盛宴我急忙穿好衣服推门而出我轻轻一跃跳进人的河里迎面扑来是街上闷热的欲望

外面下起了小雨我脸上蒙着雨水就像蒙着幸福就像没有痛苦雨滴轻飘飘的像我年轻的岁月

我心里什么都没有这个世界什么都有就像每个人都拥有

继续走继续失去在我没有意识到的青春

外面下起了小雨我脸上蒙着雨水就像蒙着幸福就像没有痛苦雨滴轻飘飘的像我年轻的岁月

我心里什么都没有这个世界什么都有就像每个人都拥有

*******************

汪峰名利场

你踉跄地穿过街道快得象泼出的脏水穿着礼服带着钻戒身后是追赶与尖叫助手把你塞进宝马象被追杀一样逃跑油门千万别踩太狠明天头条要有爆料

其实每一个人都看到你演得比电影还精彩其实我们大家都明白这不过是不过是不过是一个名利场

要装就要装得象样明星和乞丐不一样要控制好你的表情要表现出你的善良愤怒时要保持微笑得意时要体现悲伤你是穷苦人的偶像别打碎他们的幻想

其实每一个人都知道你在竭尽全力的伪装其实我们大家都明白这是个可笑的可笑的名利场

你是否想过有一天你不再会光鲜亮丽你曾鄙视的小粉丝会和你做一个交易那时的你还骄傲吗那时的你还伪装吗命运就象个轮盘赌谁知道是谁赢还是输

其实每一个人都知道活着并不象想象那样当所有的浮华被打碎名利场名利场名利场名利场

******************* 笑着哭这只是个坟墓般低陋的名利场

昨天

我在你的房间

我不

去猜

是欢喜是伤悲

突然间我感到如此

快乐的心

酸付出所有只为找寻

我的梦突然间我感到如此狂喜的悲

哀拥有一切也不过就这样

笑着

哭

生

命

也像一次云游

唱什么有谁能够明

了坎坷也是一种收

获

你看着

这个繁华世界

蹩脚的爱情

你知道我已经感觉离不开你只因你美妙的身体和摄人的眼睛感性的说我已被你深深的吸引可是你要知道其实我并不爱你

这是一场蹩脚的爱情宝贝不是我们想象的那样宝贝这该死的蹩脚的爱情我真的决定也在不想自己啊喔

不是因为你在我眼中就无与伦比也不因为你有一颗狂野的心只因为和你在一起我忘记悲哀感觉自己不像想象的那么失败

这是一场蹩脚的爱情宝贝不是我们解放的那样宝贝我真的决定也在不想自己啊喔这该死的蹩脚的爱情

我愿意给你汽车还有高级公寓可我的心似乎永远也无法给你我给你所有我可以再拥有的东西我需要你迷恋你可是我并不爱你

这是一场蹩脚的爱情宝贝不是我们挣脱的那样宝贝这该死的蹩脚的爱情我真的决定也在不想自己啊喔

每次高潮后总是有想哭的感觉也许这就是这个时代的一种病请原谅我不能够给你更多惊喜也许我早已经失去了爱的能力

这是一场蹩脚的爱情宝贝不是我们想象的那样宝贝这该死的蹩脚的爱情蹩脚的爱情该死的爱情爱情蹩脚的爱情该死的爱情爱情爱情我真的决定也在不想自己啊喔

该死的蹩脚的该死的该死的爱情爱情

我真的决定也在不想自己啊喔这该死的蹩脚的爱情

************** 歌曲名称：爱的隧道专辑名称：花火歌手名称：汪峰

LRC编辑人：zhenhai

词曲：词：汪峰曲：汪峰

我看见月的暗面发出红光小菊花在冬季开放

漂亮的孩子奔跑在公路上他们挽着苍白的手奔向天堂

来吧

和我共赴那爱的隧道伤害让我们自由

你知道这故事没有结局我们的爱情就象烯碎的枯叶

想象在消失如碾碎的花朵谎言永远把我们追随

来吧

和我共赴那爱的隧道伤害让我们自由

来吧

和我共赴那爱的隧道让今夜充满疯狂

这结合充满神秘的咒语精心策划的一场化装戏

你深深地滑入我的灵魂我们象鱼一样游向爱与死的海洋

我听见脑袋里发出一种奇怪的巨响

奇特的召唤从远处传来在这深褐色的夜晚你我相互折磨

你洁白的胸前留下鲜红的印记

来吧

和我共赴那爱的隧道伤害让我们自由

来吧

和我共赴那爱的隧道让今夜充满疯狂

************** 爱是一颗幸福的子弹作词、作曲：汪峰

昨天你对我说你要离开这种生活让你觉得悲哀你问我今后有什么打算我笑笑对你说了声 BYE BYE

临别时我再次抱你入怀你的身体依然那么温暖我知道谁都可以把我伤害因为爱是一颗幸福的子弹

爱是一颗幸福的子弹没有爱就没有伤害没有爱就没有伤害爱是一次永久的期待

我帮你把门轻轻地打开外面的天空慢慢地变暗不要在这时对我说抱歉因为没有爱就没有伤害

爱是一颗幸福的子弹没有爱就没有伤害没有爱就没有伤害爱是一次永久的期待

爱是一颗幸福的子弹没有爱就没有伤害爱是一次永久的期待没有爱就没有伤害

*********

歌曲名称：我爱你，生活专辑名称：花火歌手名称：汪峰

没有姑娘愿意和我在一起因为我没有房子没有车没有房子没有车因为我没有钱没有钱因为我

没有一个稳定的工作

准确地说我是个0 是一个0 一粒漂浮在城市上空的尘土可是不知道她在哪里所以我想找一个善良的姑娘陪陪我

我爱你生活我爱你我是你弱小的孩子

16岁我买到了一把破吉它我拼命地学着弹啊弹我能弹出我的愤怒我的眼泪还能在那声音里找到你

可是后来我发现天堂里没有我那里只是一个虚设的天堂而我在一个冰冷的地方

我爱你生活我爱你我是你孤独的孩子

我曾经差点儿有个孩子可我没让他活下来因为除了梦我什么都没有

我甚至不知道自己该怎么活着

我的父母为我感到悲哀因为我总是那么失败可是我从来就不想这样是不是我真的无可救药

有一天我站在十字路口望着穿梭的车辆发呆我作错了什么我真的不知道我该往何处去

我知道我在拼命努力可是一切努力似乎没有意义我还是像一块石头一样滚来滚去

我爱你生活我爱你我是你孤独的孩子

我爱你生活

***************** 硬币

词：汪峰

曲：汪峰

我爱你我是你孤独的孩子

除了阳光没有什么可以笼罩世界

除了雨没有什么可以划出彩虹

除了雪没有什么可以洁白大地

除了风没有什么可以吹动树叶

你有没有看到自己眼中的绝望

你有没有听见同车声飞的哭声

你有没有感到心如花朵般枯萎

你有没有体验过生命有多无可奈何

除了你没有什么可以让我眷恋

除了悲伤没有什么可以值得忘却

除了宽容没有什么可以让你释怀除了爱没有什么可以改变生命

你有没有看见手上那条单纯的命运线

你有没有听见自己被抛弃后的呼喊

你有没有扔过一枚硬币选择正反面你有没有感到也许永远只能视而不见

~音乐~你有没有看见手上那条单纯的命运线

你有没有听见自己被抛弃后的呼喊

你有没有扔过一枚硬币选择正反面你有没有感到也许永远只能视而不见

********** 丧失--汪峰

作词作曲编曲 : 汪峰专辑 :《花火》

晃晃悠悠游荡在街上像个浮尘一样看看天空看看大地心中莫名的彷徨

我已经丧失自己丧失我自己我已经丧失我自己

我似乎找到了某个方向也看到了模糊的希望我朝前拼命的滑翔可越来越感觉荒唐

我已经丧失自己我已经丧失我自己

我变换了一千副面孔那让我感觉自由我找到了一万个理由那让我觉得进退自如

我似乎找到了某个方面也看到了模糊的希望我朝前拼命的滑翔可越来越感觉荒唐

我已经丧失自己我已经丧失我自己

我已经丧失自己丧失我自己我已经丧失我自己

*************** 存在

多少次走着，却困在原地多少人活着，却如同死去多少人爱着，却好似分离多少次笑着，却满含泪滴谁知道我们，该去向何处是否找个借口，继续苟活或是展翅高飞，保持愤怒我该如何存在谁知道生命，已变为何何物

多少次荣耀，却倍感屈辱多少次狂喜，却倍受痛苦多少次幸福，却心如刀绞多少次灿烂，却失魂落魂谁知道我们，该梦归何处谁知道尊严，已沦为何物是否找个理由，随波逐流或是勇敢前行，挣脱牢笼我该如何存在

****************** 象梦一样自由

你是否还会牵挂我，我最亲爱的朋友啊当我决定放下所有走上去自由的路你是否还会陪着我我最思念的亲人啊当我已经告别昨日驶上去未来的路象天空一样坚强我要象梦一样自由在这曲折蜿蜒的路上体验生命的意义

儿童歌曲歌词篇5

[鲜花开] 花园里，鲜花开，鲜花开,一朵朵，真可爱，真可爱,一个小黄鹂呀，蝴蝶纷纷飞呀,飞来飞去多呀多愉快,小朋友，快快来，快快来,手拉手，跳起来，跳起来,多像小蜜蜂呀，亦像花蝴蝶呀,要像鲜花遍呀遍地开 [小红花] 金波词尚疾曲

花园里，篱笆下，我种下一朵小红花,春天的太阳当头照，春天的小雨沙沙下啦啦啦啦啦，啦啦啦啦啦,小红花张嘴笑哈哈,花园里，篱笆下，我种下一朵小红花,春天的太阳当头照，春天的小雨沙沙下,啦啦啦啦啦，啦啦啦啦啦,小红花张嘴笑哈哈 [我家几口]

金苗苓词曲

我家有几口？让我扳指头,爸爸，妈妈，还有我,再加一个布娃娃,哟！有四口我家有几口？让我扳指头,爸爸，妈妈，还有我,再加一个布娃娃,哟！有四口 [谁会这样]

少数民族儿歌潘振声曲

谁会飞呀，鸟会飞,鸟儿鸟儿怎样飞？,拍拍翅膀飞呀飞,谁会游呀，鱼会游鱼儿鱼儿怎样游？摇摇尾巴点点头谁会跑呀，马会跑马儿马儿怎样跑？四脚离地身不摇。[我叫轻轻]

张友珊词汪玲曲走路轻轻轻轻

上夜班的阿姨还没醒呀敲门轻轻轻轻

给邻居叔叔送呀送封信说话轻轻轻轻

姐姐灯下看书多用心呀大家夸我是好孩子

给我取个名字叫呀叫轻轻走路轻轻轻轻

上夜班的阿姨还没醒呀敲门轻轻轻轻

给邻居叔叔送呀送封信说话轻轻轻轻

姐姐灯下看书多用心呀大家夸我是好孩子

给我取个名字叫呀叫轻轻

[宝宝睡着了]

陆加庆词曲摇啊摇，宝宝快睡觉摇啊摇，宝宝快睡觉我来亲亲你，乖乖睡睡好闭上小眼睛，长呀长得高 m„„m„„宝宝睡着了摇啊摇，宝宝快睡觉摇啊摇，宝宝快睡觉我来亲亲你，乖乖睡睡好闭上小眼睛，长呀长得高 m„„m„„宝宝睡着了 [小弟弟早早起] 小弟弟，早早起，早呀早早起叠好被子穿好衣，穿好衣

亚克西，亚克西，亚克西，亚克西！牙齿刷得干干净，干呀干干净手儿脸儿自己洗，自己洗

亚克西，亚克西，亚克西，亚克西！[小螺号] 小螺号，嘀嘀嘀吹海鸥听了展翅飞小螺号，嘀嘀嘀吹浪花听了笑微微小螺号，嘀嘀嘀吹声声唤船归啰

小螺号，嘀嘀嘀吹阿爸听了快快回啰。茫茫的海洋，蓝蓝的海水吹起了小螺号，心里美吔 [好朋友] 你帮我来梳梳头我帮你来扣纽扣团结友爱手拉手我们都是好朋友嘿嘿！

你帮我来梳梳头我帮你来扣纽扣团结友爱手拉手我们都是好朋友嘿嘿！

[国旗多美丽] 国旗国旗多美丽天天升在朝霞里小朋友们爱祖国

向着国旗敬礼，敬个礼国旗国旗多美丽五颗星星照大地祖国前进我长大

我向国旗敬礼，敬个礼 [数鸭子]（白）门前大桥下，游过一群鸭快来快来数一数，二四六七八。（唱）门前大桥下，游过一群鸭快来快来数一数，二四六七八。嘎嘎嘎嘎真呀真多呀数不清到底多少鸭数不清到底多少鸭

赶鸭老爷爷，胡子白花花唱呀唱着家乡戏，还会说笑话小孩小孩快快上学校别考个鸭蛋抱回家

（白）门前大桥下，游过一群鸭快来快来数一数，二四六七八。[小星星] 一闪一闪亮晶晶，神奇可爱的小星星高高挂在天空中，好象宝石放光明一闪一闪亮晶晶，神奇可爱的小星星当那太阳落下山，大地披上黑色夜影天上升起小星星，光辉照耀到天明一闪一闪亮晶晶，神奇可爱的小星星 [小花狗] 一只小花狗蹲在大门口两眼黑黝黝想吃肉骨头 [小青蛙] 我是一只小青蛙我有一张大嘴巴两只眼睛长得大

看见害虫我就一口吃掉它我是一只小青蛙前腿短来后腿长天里住来水上爬

看见害虫我就一口吃掉它 [好孩子要诚实] 小花猫喵喵叫，喵喵叫是谁把花瓶打碎了？爸爸没看见，妈妈不知道小花猫对我叫，喵！喵！喵！

小花猫你别叫，你别叫是我把花瓶打碎了？

好孩子要诚实，有错要改掉小花猫对我叫喵！喵！喵！[小雪花] 小雪花，小雪花飘在空中像朵花小雪花，小雪花飘在窗上变窗花小雪花，小雪花飘在手上不见了 [刷牙歌] 小牙刷，手中拿我呀张开小嘴巴刷左边，刷右边上下里外都刷刷早上刷，晚上刷刷得牙齿没蛀牙张张口，笑一笑我的牙齿刷得白花花 [小金龟] 小金龟呀，圆背甲水中游来地上爬吃青草。吞小虾就怕娃娃来抓它小金龟呀，别害怕我们盼你快长大驮着我们游大海采下浪花带回家 [过生日] 小手拍拍，蛋糕开开今天是我（你）过生日大家都来，大家都来请，谢谢！请，谢谢！多么愉快请，谢谢！请，谢谢！多么愉快多么愉快 [下雨了] 嘀嗒！嘀嗒！下雨了，下雨了嘀啦！嘀啦！小种子，张开了一滴雨，两滴雨甜甜的雨，美丽的雨喝得小种子长胖了

嘀嗒！嘀嗒！下雨了，下雨了嘀啦！嘀啦！小花苞，笑开了一滴雨，两滴雨晶亮的雨，温暖的雨洒得小花苞更美了 [小蜜蜂] 嗡嗡嗡，嗡嗡嗡大家一起勤劳动来匆匆，去匆匆走得兴味浓

春暖花开不做工将来哪里好过冬？嗡嗡嗡，嗡嗡嗡不学懒惰虫 [小鸟小鸟] 蓝天里有阳光，树林里有花香小鸟小鸟，你自由地飞翔

在田野，在草地，在湖边，在山冈小鸟小鸟迎着春天歌唱啦啦啦啦啦。

爱春天，爱阳光，爱湖水，爱花香小鸟小鸟，我的好朋友让我们一起飞翔歌唱一起飞翔歌唱啦啦啦啦啦 [我是一粒米] 我是一粒米，别把我看不起一粒一粒呀，来得不容易

农民伯伯早起晚睡，每天种田地一粒一粒米呀，来得不容易小小一粒米，别把我看不起一粒一粒米呀，才能做成饭小朋友呀要爱惜呀，吃饭要注意一粒一粒米呀，我们要爱惜 [洋娃娃和小熊跳舞] 配器:狄其安领唱:顾文洁

洋娃娃和小熊跳舞跳呀跳呀一二一他们在跳圆圈舞呀跳呀跳呀一二一小熊小熊点点头呀点点头呀一二一小洋娃娃笑起来啦笑呀笑呀哈哈哈

洋娃娃和小熊跳舞跳呀跳呀一二一我们也来跳个舞呀跳呀跳呀一二一 [小小公鸡] 王中编词曲,配器:狄其安,领唱:怀婷婷

小小公鸡喔喔啼叫声妈妈早早起妈妈起来下田去小小公鸡笑嘻嘻塞洛里塞洛塞洛塞洛小小公鸡笑嘻嘻

小小公鸡喔喔啼叫声爸爸早早起爸爸起来工场去小小公鸡笑嘻嘻塞洛里塞洛塞洛塞洛小小公鸡笑嘻嘻 [请你唱个歌吧] 配器:狄其安

小杜鹃,小杜鹃我们请你唱个歌快来呀,大家来呀我们静听你的歌咕咕!咕咕!歌声使我们快乐 [劳动最光荣] 金进夏白词黄准曲蒋维民配器独唱:吴冰倩

太阳光金亮亮,雄鸡唱三唱；花儿醒来了,鸟儿忙梳妆。小喜鹊造新房小蜜蜂采蜜糖

幸福的生活从哪里来？要靠劳动来创造。青青的叶儿红红的花小蝴蝶贪玩耍不爱劳动不学习我们大家不学它。要学喜鹊造新房要学蜜蜂采蜜糖劳动的快乐说不尽劳动的创造最光荣 [小小螺丝帽] 配器:狄其安领唱：廖明霞

路边有颗螺丝帽弟弟上学看见了。螺丝帽虽然小

祖国建设不可少。捡起来，瞧一瞧擦擦干净多么好送给工人叔叔把它装在机器上

嗨！机器唱歌我们拍手笑

[读书郎] 宋扬词曲配器:狄其安独唱：王艺

小嘛小二郎

背着书包上学堂

不怕太阳晒也不怕那风雨狂只怕那先生骂我懒哪

没有学问（罗）无脸见爹娘。丁丁啦切个隆冬抢

没有学问（罗）无脸见爹娘。

小嘛小二郎

背着书包上学堂

不为做官也不是为面子光只为穷人要翻身哪

不被人欺负（喂）不做牛和羊丁丁啦切个隆冬抢

不被人欺负（喂）不做牛和羊

[让我们荡起双桨] 让我们荡起双桨，小船儿推开波浪海面倒映着白塔，四周环绕着绿树红墙小船儿轻轻飘荡在水中迎面吹来了凉爽的风

红领巾迎着太阳，阳光洒在海面上水中鱼儿望着我们悄悄听我们愉快歌唱小船儿轻轻飘荡在水中迎面吹来了凉爽的风

做完了一天的功课，我们来尽情欢乐我问你亲爱的伙伴

谁给我们安排下幸福的生活？小船儿轻轻飘荡在谁中迎面吹来了凉爽的风 [卖报歌] 安蛾词聂耳曲蒋维民配器独唱：廖明霞

啦啦啦！啦啦啦！我是卖报的小行家不等天明去等派报一面走，一面叫今天的新闻真正好七个铜板就买两份报。

啦啦啦！啦啦啦！我是卖报的小行家大风大雨里满街跑走不好，滑一跤满身的泥水惹人笑饥饿寒冷只有我知道

啦啦啦！啦啦啦！我是卖报的小行家耐饥耐寒地满街跑吃不好，睡不好痛苦的生活向谁告总有一天光明会来到

[春天在哪里] 春天在哪里呀？春天在那青翠的山林里这里有红花呀，这里有绿草还有那会唱歌的小黄鹂

嘀哩哩嘀哩嘀哩哩，嘀哩哩嘀哩嘀哩哩

春天在青翠的山林里，还有那会唱歌的小黄鹂

春天在哪里呀？春天在那湖水的倒影里映出红的花呀，映出绿的草还有那会唱歌的小黄鹂

嘀哩哩嘀哩嘀哩哩，嘀哩哩嘀哩嘀哩哩

春天在湖水的倒影里，还有那会唱歌的小黄鹂

春天在哪里？春天在那小朋友的眼睛里看见红的花呀，看见绿的草还有那会唱歌的小黄鹂

嘀哩哩嘀哩嘀哩哩，嘀哩哩嘀哩嘀哩哩

春天在小朋友眼睛里，还有那会唱歌的小黄鹂

[老师您好] 竹篱上盛开着花朵，晚风里欢叫着小鸟这是我们老师的家呀

我们来看望你，老师您好。

啦啦啦啦啦，这是我们老师的家呀我们来看望你，老师您好。

感谢您给我们翅膀，我们像飞翔的小鸟无论飞得多么遥远

都要问一声“老师您好！”

啦啦啦啦啦，无论飞得多么遥远我们都要问一声老师您好

感谢你给我们阳光，我们像小树根深叶茂无论多少岁月流失都要问一声老师您好

啦啦啦啦啦，无论多少岁月流失都要问一声老师您好

[小号手之歌] 军号哒哒哒吹，来了游击队革命红旗迎风舞呀，奋勇杀白匪嘀嘀嘀哒，嘀嘀嘀哒，奋勇杀白匪

军号哒哒吹，声声如霹雷

吓得敌人肝胆碎呀，战场显神威嘀嘀嘀哒，嘀嘀嘀哒，战场显神威

军号哒哒哒吹，步伐快如飞革命到底永向前呀，坚决不后退嘀嘀嘀哒，嘀嘀嘀哒，坚决不后退永向前！永向前！革命到底不后退

[各国儿童心连心] 东半球，西半球，连一起啦啦啦啦啦海洋和陆地，连一起啦啦啦啦啦友谊呀花朵，歌舞呀欢笑全世界儿童的心连一起啦啦啦啦啦

[红星歌] 红星闪闪放光彩，红星灿灿暖胸怀红星是咱工农的心，党的光辉照万代长夜里红星闪闪驱黑暗寒冬里红星闪闪迎春来斗争中红星闪闪指方向征途上红星闪闪把路开

红星闪闪放光彩，红星灿灿暖胸怀跟着毛主席跟着党闪闪的红星传万代

[歌声与微笑] 请把我的歌，带回你的家，请把你的微笑留下

明天明天这歌声，飞遍海角天涯明天明天这微笑，将是遍野春花

[娃哈哈] 我们的祖国是花园花园里花朵真鲜艳和暖的阳光照耀着我们每个人脸上都笑开颜娃哈哈，娃哈哈每个人脸上都笑开颜

大姐姐你呀快快来笑弟弟你也莫躲开手拉着手呀唱起那歌儿我们的生活多愉快娃哈哈，娃哈哈

我们得到生活多愉快

[听妈妈讲那过去的事情] 管桦词翟希贤曲狄其安配器独唱：何秋雯

月亮在白莲花般的云朵里穿行晚风吹来一阵阵快乐的歌声我们坐在高高的谷堆旁边听妈妈讲那过去的事情那时候，妈妈没有土地全部生活都在两只手上汗水流在地主火热的田野里妈妈切却吃着野菜和谷糠冬天的风雪狼一样嚎叫妈妈却穿着破烂的单衣裳她去给地主缝一件狐皮长袍又冷又饿跌倒在雪地上经过了多少苦难的岁月妈妈才盼到今天的好光景

[生日快乐] 蒋维明配器

祝你生日快乐祝你生日快乐祝你生日快乐

[小红帽] 狄其安配器独唱：怀婷婷我独自走在郊外的小路上我把糕点带给外婆尝一尝她家住在又远又僻静的地方我要当心路上是否有大灰狼当太阳下山冈我要赶回家

同妈妈一同进入甜蜜梦乡我独自走在郊外的小路上我把糕点带给外婆尝一尝她家住在又远又僻静的地方我要当心路上是否有大灰狼当太阳下山冈我要赶回家

同妈妈一同进入甜蜜梦乡 [欢乐的小雪花] 沈林根词孟琼曲蒋维明配器

风儿把窗开，雪花飞进来轻轻落在我身上，多呀多可爱小雪花呀小雪花，你从哪里来？雪花不回答，要我看窗外小朋友们在锻炼，多呀多愉快我也要到雪中去，锻呀再锻炼

[新年好] 英国儿歌蒋维明配器

新年好呀，新年好呀祝大家新年好。我们唱歌，我们跳舞祝大家新年好

[蜜蜂做工] 狄其安配器独唱：甘晓蕾

嗡嗡嗡，嗡嗡嗡大家一起勤劳动来匆匆，去匆匆走得兴味浓

春暖花开不做工将来哪里好过冬？嗡嗡嗡，嗡嗡嗡不学懒惰虫

[亲亲我] 陈镒康词吴志浩曲独唱：周文婷我的小脸像苹果妈妈你快亲亲我亲呀亲亲我！

[打电话] 汪玲曲蒋维民配器独唱：怀婷婷两个小娃娃呀正在打电话呀 “喂喂喂，你在那里呀？” “哎哎哎，我在幼儿园。” 两个小娃娃呀正在打电话呀 “喂喂喂，你在做什么？” “哎哎哎，我在学唱歌。” [乖孩子] 愚勤词段福培曲领唱：周文婷小鸟自己飞，小猫自己跑我们都是乖孩子不要妈妈抱 [小钟] 狄其安配器领唱：辛莉嘀嗒、嘀嗒

我听小钟说话嘀嗒嘀 [两只小象] 蒋维民配器独唱；怀婷婷两只小象河边走扬起鼻子钩一钩就象一对好朋友见面握握手呦罗罗 [我是好宝宝] 狄其安配器独唱：我是好宝宝上课小手放放好小脚并并拢小眼睛看老师小耳朵听老师

说话先举手，才是好宝宝 [李小多分果果] 圣野词汪玲曲蒋维民配器独唱：顾文洁李小多那个李小多，分果果分到后来剩两个一个大，一个小大的分给张小弟小的留给他自己 [小老鼠] 狄其安配器独唱：周文婷小老鼠，上灯台，偷油吃，下不来喵喵喵，猫来了，叽哩咕噜滚下来 [颠倒歌] 狄其安配器独唱：范亦莉你把袜子穿在耳朵上吗？袜子穿在你的耳朵上吗？你把鞋子穿在头顶上吗？鞋子穿在你的头顶上吗？你把手套戴在脚趾上吗？手套戴在你的脚趾上吗？ [一分钱] 潘振声词曲狄其安配器独唱：顾文洁我在马路边,捡到一分钱把他交给警察叔叔手里边叔叔拿着钱,对我把头点我高兴的说了声： “叔叔再见！” [小树叶] 张友珊词汪玲曲狄其安配器独唱：沙沙沙沙，沙沙沙沙拾着树叶沙沙沙，沙沙沙嚓嚓嚓嚓，嚓嚓嚓嚓踏着树叶嚓嚓嚓，嚓嚓嚓 [好阿姨] 狄其安配器独唱：强芸芸好阿姨,阿姨像妈妈,宝宝听您话跟您学唱歌，跟您做游戏亲亲热热笑哈哈做个快乐的娃娃家好阿姨，跟您在一起就像在家里

好阿姨,阿姨像妈妈,宝宝听您话跟您做早操，跟您学礼貌皮球木马大家玩我们都是好宝宝好阿姨，跟您在一起就像在家里 [排排坐] 蒋维民配器独唱：周文婷排排坐，吃果果幼儿园里朋友多朋友多，来唱歌唱起歌来多快活 [找朋友] 狄其安配器找找找，找朋友找到一个好朋友敬个礼，握握手你是我的好朋友 [大拇指] 狄其安配器领唱：高凡净、范亦莉大拇指，大拇指，你在哪里我在这里，我在这里你好不好小拇指，小拇指，你在哪里我在这里，我在这里你好不好 [两只老虎] 蒋维民配器领唱：顾寅、甘小蕾两只老虎，跑得快一只没有眼睛一只没有尾巴真奇怪 [拉拉勾] 陈镒康词汪玲曲蒋维民配器领唱：马丽川、顾寅你也生气了，我也生气了不理不睬，小嘴巴往上翘呀你伸小指头，我伸小指头拉拉钩，拉拉钩我们又做好朋友 [合拢放开] 狄其安配器领唱：高凡净、范亦莉合拢放开，小手拍拍拍合拢放开，小手放腿上爬呀，爬呀，爬呀，爬呀爬到头顶上

这是眼睛，这是鼻子这是小嘴巴 [小兵] 狄其安配器领唱：周文婷这是小兵喇叭,达达达达的这是小兵铜鼓,咚咚咚咚咚这是小兵手枪,乒乒乒乒乒这是小兵大炮,轰轰轰轰轰 [这是小兵] 狄其安配器领唱：周文婷这是小兵喇叭,达达达达的这是小兵铜鼓,咚咚咚咚咚这是小兵手枪,乒乒乒乒乒这是小兵大炮,轰轰轰轰轰 [好妈妈] 我的好妈妈，下班回到家劳动了一天多么辛苦呀妈妈妈妈快坐下

请喝一杯茶，让我亲亲您吧我的好妈妈 [我爱我的小动物] 我爱我的小羊，小羊怎样叫？咩咩咩，咩咩咩，咩咩咩咩咩我爱我的小猫，小猫怎样叫？喵喵喵，喵喵喵，喵喵喵喵喵我爱我的小鸡，小鸡怎样叫？唧唧唧，唧唧唧，唧唧唧唧唧我爱我的小鸭，小鸭怎样叫？呷呷呷，呷呷呷，呷呷呷呷呷 [小小猪] 小小猪，胖乎乎耳朵大呀腿儿粗走路摇摇小尾巴唱起歌儿呼噜噜噜 [没鼻子的大象] 小猪小猪小肥猪胖乎乎呀像大象小猪小猪小肥猪可惜少了条长鼻子啊呀呀呀，啊呀呀呀你的鼻子短又翘。哈哈！[小兔儿乖乖] 小兔儿乖乖，把门儿开开快点儿开开，我要进来不开不开我不开妈妈没回来，谁来也不开小兔儿乖乖，把门儿开开快点儿开开，我要进来就开就开我就开妈妈回来了，我就把门开 [小宝宝要睡觉] 风不吹，树不摇，鸟儿也不叫小宝宝，要睡觉，眼睛闭闭好

[我有一双万能的手] 我有一双万能的手，万能的手，样样事情都会做，都会做，洗衣裳呀，洗手绢呀，补袜子呀，缝钮扣呀，自己的事情自己做，自己做。妈妈说我是个好孩子，爸爸他也常常夸奖我，夸奖我

我有一双万能的手，万能的手，样样事情都会做，都会做修桌子呀，补图书呀平操场呀，栽鲜花呀，苍蝇麻雀老鼠打得多，打得多。学校就好比是幸福的家，生活在这里多么快乐，多快乐！

我有一双万能的手，万能的手，样样事情都会做，都会做种葵花呀，种蓖麻呀拾麦穗呀，拔野草呀，棉花摘了一箩又一箩，一箩箩。帮助爸爸妈妈来干活，歌声飞出心窝窝！咳，歌声飞出心窝窝！[泥娃娃] 泥娃娃，泥娃娃，一个泥娃娃，也有那眉毛，也有那眼睛，眼睛不会眨；泥娃娃，泥娃娃，一个泥娃娃，也有那鼻子，也有那嘴巴，嘴巴不说话。它是个假娃蛙，不是个真娃娃，它没有亲爱的妈妈，也没有爸爸。泥娃娃，泥娃娃，一个泥娃娃，我做它妈妈，我做它爸爸，永远爱着它。[红河谷] 野牛群离草原无踪无影，它知道有人要来临；大地等人们来将它开垦，用双手带给它新生命。草原上将盖满金色麦穗，大城市不多久就建起；欢迎你各姐妹兄弟，来到这最美丽的新天地。[小篱笆] 微风吹过小篱笆，把春天送到我的家，太阳出来天气暖，青青的草儿发嫩芽，野外的小河流水啦，篱笆的积雪溶化啦。啦啦啦啦啦啦啦，啦啦啦啦啦啦啦。我家那个小篱笆，如今爬上牵牛花，风一吹来它一摆，好象那美丽的小喇叭，轻轻地摘下一朵来，放在嘴上吹吹它。底底底底底底打，底底底底底底。[小白船] 蓝蓝的天空银河里，有只小白船；船上有棵桂花树，白兔在游玩。桨儿桨儿看不见，船上也没帆，飘呀飘呀，飘向西天。渡过那条银河水，走向云彩国；走过那个云彩国，再向哪儿去？在那远远的地方，闪着金光，晨星是灯塔，照呀照得亮。[送别] 长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山，天之涯，地之角，知交伴零落；一斛浊酒尽余欢，今宵别梦寒。[机器猫] 机器猫，机器猫，它的名字叫阿蒙，大大脑袋，短短身材，说话喵喵真可爱。机器猫，机器猫它就愿意找小孩，只要跟它在一起，欢欢乐乐没个完。小啊小阿蒙，跑呀跑起来，昂昂昂，让我们一同走进欢乐的世界。机器猫，机器猫它，的名字叫阿蒙，圆圆眼睛，翘翘胡子，走起路来摇摆摆。

[可爱的家] 我的家庭真可爱，美丽清洁又安详；姊妹兄弟都和气，父亲母亲都健康。虽然没有好花园，月季凤仙常飘香；虽然没有大厅堂，冬天温暖夏天凉。可爱的家庭呀，我不能离开你，一切恩惠比天长。

[云] 白云白，蓝天蓝，好像海里飘帆船，帆船帆船装的什么？走得这样慢。不装鱼，不装虾，装的都是小雨点儿。雨点儿雨点儿落下来，给我浇花园。

[祖国祖国多美丽] 祖国祖国多美丽，党的阳光照大地，我们茁壮成长在您的怀抱里。

来来来来来来来来来，来来来来来来，我们茁壮成长在您的怀抱里。

[这是什么] 滴答滴答滴答滴答当当当，滴答滴答滴答滴答当当当。会走没有腿，会说没有嘴，它会告诉我们，什么时候起，什么时候睡。

滴答滴答滴答滴答当当当，滴答滴答滴答滴答当当当。会走没有腿，会说没有嘴，它会告诉我们，什么时候起，什么时候睡。[丢手绢] 丢，丢，丢手绢，悄悄地放在小朋友的后面，大家不要告诉他，快点快点捉住他，快点快点捉住他。丢，丢，丢手绢，悄悄地放在小朋友的后面，大家不要告诉他，快点快点捉住他，快点快点捉住他。丢，丢，丢手绢，悄悄地放在小朋友的后面，大家不要告诉他，快点快点捉住他，快点快点捉住他。

[小小鸭子] 小小鸭子呷呷呷呷叫，走起路来真好笑。摇摇摆，摆摇摇，走到水里去洗澡。

小小鸭子呷呷呷呷叫，洗个澡来身体好，洗洗洗，擦擦擦，快快洗来快快擦。

小小鸭子呷呷呷呷叫，大家玩得哈哈哈哈笑，摇摇摆，摆摇摇，回到家里去睡觉。

[小鼓响咚咚] 河北民歌李重光曲我的小鼓响咚咚，我说话儿它都懂我说小鼓响三声，我的小鼓咚咚咚哎哟小鼓这不行，妹妹睡在小床中我说小鼓别响了，小鼓说声懂懂懂我的小鼓响咚咚，我说话儿它都懂我说小鼓响三声，我的小鼓咚咚咚哎哟小鼓这不行，妹妹睡在小床中我说小鼓别响了，小鼓说声懂懂懂我的小鼓响咚咚，我说话儿它都懂我说小鼓响三声，我的小鼓咚咚咚哎哟小鼓这不行，妹妹睡在小床中我说小鼓别响了，小鼓说声懂懂懂

[我爱北京天安门] 我爱北京天安门天安门上太阳升伟大领袖毛主席指引我们向前进

[快乐的节日] 小鸟在前面带路，风啊吹向我们

我们像春天一样，来到花园里，来到草地上鲜艳的红领巾，美丽的衣裳像许多花儿开放。跳啊跳啊跳啊！亲爱的叔叔、阿姨们同我们一起过着快乐的节日

花儿向我们点头，白杨树哗啦啦地响它们同美丽的小鸟，向我们祝贺，向我们歌唱它们都说世界上，有我们就更美丽世界上有我们就更美丽，跳啊跳啊跳啊！亲爱的叔叔阿姨们同我们一起过着快乐的节日

感谢亲爱的祖国，让我们自由地成长我们像小鸟一样，等身上羽毛张得丰满就勇敢地向着高空去飞翔飞向我们的理想，跳啊跳啊跳啊亲爱的叔叔、阿姨们同我们一起过着快乐的节日

[我爱米兰] 老师窗前有一盆兰花小小的黄花藏在绿叶间它不是为了争春才开花默默地把芳香洒满人心间啊，米兰，像我们敬爱的老师我爱老师，就像爱米兰

老师窗前有一盆兰花小小的黄花藏在绿叶间它不是为了赞扬才开花悄悄地用青春把祖国装点啊，米兰，像我们敬爱的老师我爱老师，就像爱米兰

[拥军花鼓] 正月里来是新春赶上了猪羊出了门猪哇羊呀送到哪里去？送给那英勇的八路军嗨来梅翠花，嗨呀海棠花送给那英勇的八路军

天下闻名的朱总司令一心爱咱们老百姓为咱们日月过得美发动了生产大运动嗨来梅翠花，嗨呀海棠花发动了生产大运动

八路弟兄是个个能保卫咱边区陕甘宁帮咱们种来又帮咱们割哪一家百姓不领情？嗨来梅翠花，嗨呀海棠花哪一家百姓不领情？你领情来我也领情赶上了猪羊向前行一心爱戴朱总司令一心拥护咱八路军嗨来梅翠花，嗨呀海棠花一心拥护咱八路军

[走进十月的阳光] 拉着我的手，拉着你的手祖国和我们一起走风啊过去了，鱼也过去了蓝天下我们拉起了手我们走进十月的阳光我们走进十月的金秋我们走金十月的阳光我们走金明天的洪流

[中国少年先锋队队歌] 我们是共产主义接班人继承革命先辈的光荣传统爱祖国，爱人民鲜艳的红领巾飘扬在胸前不怕困难，不怕敌人顽强学习，坚决斗争向着胜利勇敢前进我们是共产主义接班人

我们是共产主义接班人沿着革命先辈的光荣路程爱祖国，爱人民

流行歌曲歌词的修辞格分析篇6

我们可以从对当前一些流行歌曲歌词的研究发现, 在歌词创作过程中, 歌词作者往往运用大量的修辞手段。中国流行歌曲在修辞格的运用方面比较注重含蓄之美, 利用了较多的传统修辞格。下面我们结合一些具体歌词语句来一一分析各种修辞格:

1. 比喻。比喻是语言艺术的升华, 是最经典的修辞手段之一。在歌词中, 隐喻和借喻比较常见。

(1) 隐喻。在修辞学上, 隐喻是暗喻的别称, 其特点是字面上不露比喻的痕迹, 然其中隐藏着比喻关系。比如, 在歌曲《中国朝前走》中, “风是我们的歌, 雷是我们在吼”就是典型的隐喻, 并且是倒装的隐喻, 倒装的目的在于突出和强调喻体, 增强歌曲的气势, 表现中国人高昂的精神面貌。

从审美角度看, 暗喻往往具有“其寄托在可言不可言之间, 其指归在可解不可解之会”的含蓄美。“你美丽的眼/是一部美丽的书/我轻轻的看啊/慢慢地读” (《美丽的书》) , 这句歌词中, 把眼睛比喻成一本书, 可以很直接的读, 把恋人之间的那种羞涩心理描绘得很真切, 耐人寻味, 透出一种朦胧之美。

(2) 借喻。借喻的特点就是本体和喻词都不出现, 直接把喻体当本体, 言在此而意在彼。流行歌曲中的借喻, 往往是以花喻人, 以喻抒情, 妙趣横生。如“羞答答的玫瑰静悄悄地开/慢慢地绽放她留给我的情怀/春天的手啊翻阅她的等待/我在暗暗思量该不该将她轻轻地摘” (《羞答答的玫瑰静悄悄地开》) , 显而易见, “羞答答的玫瑰”比喻的是少年的情窦初开, “该不该将她轻轻地摘”比喻的是“我”是否该接受她的爱, 这不仅表达出了东方少女面对初恋的羞涩内向, 而且人物合一, 引人遐想, 含蓄婉转, 极富情趣。

2. 用典。

流行歌曲用典的特点在于三:一是典故的选择具有通俗性, 如《愚公移山》, 《孔雀东南飞》等, 这些都是家喻户晓的典故, 易于为大众所接受和理解, 也又利于传诵。二是典故数量不一。有的歌曲整个引用的就是一个典故, 如《愚公移山》, 故称‘单一式’。有的则引用多个典故, 如《千古绝唱》就用了“孟姜女哭长城”, “梁山伯与祝英台”等六个典故, 故称‘集中式’。三是典故的表达浅显易懂。

3. 象征。

象征就是指通过某一特定的具体形象以表现与之相似或相近的概念、思想、意义和感情的一种艺术手法, 即所谓的借物寓意、托物言志。象征分局部象征和整体象征。前者只是在某句某行象征, 后者与前者相反, 指整体歌词围绕某一个意象展开, 各个句子都是以整体意象为中心的。从表现程度上看, 象征又可分为一般象征和强度象征。一般象征即象征之物若隐若现, 其深层意义可稍思即解, 容易落实。强度象征即其象征之意比较模糊, 所指比较宽泛, 很难具体说明。

4. 借代。

借代也叫“换名”, 其特点是舍去人或事物的本来名称不用, 而借用与之相关的人或事物的名称来称呼它。借代分为三种:一是特征代本体。如“我的唇角尝到了一种苦涩”, 以“苦涩”之味来代指因失恋而流泪, 中间就省过了心理感受的细节, 令人寻味。二是具体代抽象。如“公园就要拆去/别拆去记忆/何不用歌曲记录你的日记”, “日记”和“歌曲”两者的本质都是抒写情思意续, 并且通过借代使人产生新奇感。三是部分代整体。《味道》中, 用想念“你白色袜子和你身上的味道”、“淡淡烟草味道”等具体意象来代替对爱人的相思之情。显而易见, 借代因其凝练简洁, 生动形象, 一物多名而增强语言的表现力和含蓄美。

5. 语音方面的韵律。

以上几种修辞格是从单纯的修辞角度来分析歌词, 但歌词写作的根本目的就是配乐歌唱, 这就要求歌词在韵律方面要优美而有节奏感, 从而配合音乐才能形成一种音乐独特的美感。在语音的韵律方面最主要的就是押韵和叠音。

(1) 押韵。现代有些歌词语言很优美, 不失活泼, 其中一个重要的方面就是句尾运用同韵的字。例如《青花瓷》, “天青色等烟雨而我在等你, 炊烟袅袅升起隔江千万里, 在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸”, 在此歌词利用“过, 落, 够”和“你, 里, 逸”等构成押韵, 韵律匀称, 节拍有致, 在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态, 利于传唱。

还有一些流行歌曲, 为了让歌词的音律有更多的变化, 不是一韵到底, 而往往会用两个以上的韵, 但一般不会超过三个。比如《驿动的心》, 用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵, 由于这几个韵的发音变化很自然, 所以虽然韵用得比较多, 但还是很流畅, 有很强的乐感。

(2) 叠音。叠音又叫“重合”或“复字”, 恰当运用叠音词, 可以突出词语的意义, 加强对事物的形象描绘, 增加音乐美感。如《常回家看看》中“常回家看看, 回家看看, 哪怕帮妈妈刷刷筷子洗洗碗…”, 通过叠词“看看、洗洗、刷刷”, 拉近了听者的心里感觉, 让人倍感亲切;《恋曲1999》中“乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸, 轻飘飘的旧时光就这么溜走, 转头回去看看时已匆匆数年”, “溜溜”表达了眼睛的黑亮圆, 很传神, “飘飘、匆匆”感叹时光流逝之快。

二、结语

流行歌曲不仅能供人们娱乐欣赏, 还可以帮助人们沟通彼此的感情。一首好的歌曲不仅具有音乐性、文学性, 还能陶冶人的情操, 反映生活哲理;不仅在本民族传唱, 而且还能传播到世界的其他角落。歌词是为歌曲服务的, 也是语言的一种形式, 歌词中修辞格的运用无处不在。正是由于此, 才能使歌曲具有语言上的感染力, 尤其是具有无比的魅力, 才会吸引各种各样的人群, 流传久远。其实歌词不仅仅具有各种修辞特点, 也与语言学其他方面有紧密的联系, 毕竟它也是一种语言形式, 期待歌词在语言学中也能找到自己的一席之地。

摘要：流行歌曲是近年来受大众欢迎的一种艺术形式, 有着自己独特的表现方式, 修辞手段的运用在歌词中最广泛, 最活跃。本文结合当前一些流行歌曲的具体歌词, 来分析如何在流行歌词中运用比喻、用典、象征、借代及韵律等修辞格。

关键词：流行歌曲,歌词,修辞

参考文献

[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海:上海教育出版社, 2001.

[2]许自强.歌词创作美学[M].北京:首都师范大学出版社, 2000.

歌曲空的歌词篇7

关键词：篇章歌曲《回家的路》歌词篇章

一、引言

篇章语言学，又名“语篇分析”或“话语分析”，是一个仅有新的语言学流派，其研究对象是大于小句的片段。近年来，篇章研究在语言学乃至整个人文社科领域取得了前所未有的发展，涌现出大批相关文献。有的从功能语法的视角来研究篇章，如黄国文（2001，2002），方琰（2005）等;有的从认知的视角来研究，如朱长河、朱永生（2011），苗兴伟（2006），王寅（2003）等;有的从语用的视角来研究，如刘森林（2001），丁建新、廖益清（1997）等;有的从社会语言学的视角来研究它，如杨敏（2010），张大群（2014）等;还有人从跨文化交际的视角来研究，如Scollon.R.贾玉新（2004）等。鉴于此研究现状，作者尝试从篇章语言学自身的理论框架入手进行篇章分析。篇章语言学家Beaugrande和Dressler在1981年提出了篇章语言的七个构成原则或称七条标准：衔接、连贯、意图性、可接受性、信息性、情景性和互文性。篇章指的是符合这七种篇章性标准的交际事件，如果这七种标准中有一项没有满足，该篇章就不具有交际性，不具有交际性的篇章，就称不上是篇章（Beaugrande&Dressler，1981：10）。本文拟以Beaugrande和Dressler二人的篇章语言学理论（即篇章的七条标准），分析2015年央视春晚歌曲《回家的路》的歌词篇章，以更好地理解该歌词篇章的主题意义。

二、篇章的七条标准

1981年，Beaugrande和Dressler在其合著的《篇章语言学入门》（Introduction to Text Linguistics）一书中提出了篇章性的七个标准：衔接、连贯、意图性、可接受性、信息性、情景性和互文性。为语篇分析提供了新的理论支撑。

根据Beaugrande和Dressler的阐述，衔接指的是“表层篇章”的成分之间有顺序的相互联系的方法，表层篇章就是我们实际听到或看到的词语（Beaugrande&Dressler，1981：10）。韩礼德和哈桑（1976）提出了英语中的5种衔接类型：照应、替代、省略、逻辑连接和词汇衔接，其中前四种统称为语法衔接。词汇衔接包括重复、同义、反义、上下义和搭配等（Halliday，Michael.A.K.&Ruqaiya Hasan，1976：31）。根据他们的分类，小句的重复也应该是语篇衔接的一种手段，因为小句的重复本身就包含了词汇衔接和语法上的照应关系，即小句层面的衔接（谭翼云，2014）。胡壮麟（1994：168）、徐立新（2000）等认为衔接手段还应包括语音手段。但是，其运作机制与语法、词汇等衔接手段完全不同，它不是从内部的语义关系出发对语篇进行衔接的，而是在听觉上对语篇起到一种外在的衔接作用（翁颖萍，2013）。连贯指的是“语篇世界”的成分之间相互接近、相互关联的方式，“语篇世界”就是“表层篇章”之下的概念结构和关系结构（Beaugrande&Dressler，1981：11）。意图性指篇章创作者的态度，即一系列事件应当构成一个用以满足创作者意图的衔接又连贯的篇章，如传播知识或达到计划中的具体目的。可接受性指篇章接受者的态度，即一系列事件应当构成一个对接受者来说有用或与之相关的衔接又连贯的篇章，如获得知识或在计划中提供合作。信息性指所呈现出的篇章中的事件是预期的还是未预期的、是已知的还是未知的程度。情境性指使篇章与事件发生的情景相关的因素。互文性指使对一个篇章的使用依赖于一个或多个先前见到过的篇章的知识因素。（Beaugrande&Dressler，1981：14-18）

三、从篇章的七条标准看《回家的路》的歌词篇章

歌词是一种特殊的文体类型，它以演唱的形式供大众欣赏，是介于书面语篇和口头语篇之间的一类特殊语篇形式。胡壮麟（1994：1）指出：“语篇指任何不完全受句子语法约束的、在一定语境下表示完整语义的自然语言……目的是为了通过语言这个媒介实现具体的交际任务或完成一定行为。”歌词在语篇的范畴之内，与其他语篇类型一样需要满足篇章的七个组篇标准（王寅，2009）。下面以Beaugrande和Dressler提出的篇章的七条标准来分析由刘德华作词，陈思函作曲的2015年央视春晚歌曲《回家的路》的歌词语篇。《回家的路》的歌词如下：

回家的路

回家吧孤独

回家吧幸福

数一数一生多少个寒暑

数一数起起落落的旅途

多少的笑多少的哭

回家的路

数一数一年三百六十五

数一数日子有哪些胜负

又有哪些满足

回家吧幸福

幸福能抱一抱父母

说一说羞涩开口的倾诉

灯火就在不远阑珊处

孤独还等待着安抚

脱下那一层一层的戏服

吹开心中的雾

回家的路

数一数一年快乐的次数

数一数一天脾气的起伏

什么是贫什么是富

回家的路

数一数岁月流走的速度

数一数一生患难谁共处

一切慢慢清楚

幸福能抱一抱父母

说一说羞涩开口的倾诉

灯火就在不远阑珊处

回家吧孤独

孤独还等待着安抚

脱下那一层一层的戏服

吹开心中的雾

回家的路

拍一拍肩上沾染的尘土

再累也一样坚持的脚步

回家真的幸福

（一）衔接

据韩礼德和哈桑（1976）、胡壮麟（1994：168）和徐立新（2000）等人的观点，篇章衔接包括语法衔接、词汇衔接和语音衔接等手段。在歌曲《回家的路》的歌词语篇中，主要采用了语音衔接中的押韵、语法衔接中的省略，词汇衔接中的重复、反义词衔接和词汇搭配，以及小句的重复等衔接方式。

1.语音衔接

在歌曲《回家的路》的歌词语篇中，最明显的是采用了押尾韵的语音衔接手段，每句歌词的结尾音都是[u]，如“路、暑、途、哭、五、富、足、福、母、诉、处、独、抚、服、雾、数、伏、度、楚、土、步”等。歌曲词语篇读起来琅琅上口、悦耳动听，歌的旋律也深情舒缓，唱出了“游子”的思乡之情，易于打动观众。

2.语法衔接

语法衔接手段中，《回家的路》的歌词篇章运用了省略。省略是将句子中一个或多个成分省去，避免重复，使语言简练紧凑的一种语法手段。省略又叫“零替代”。在这首歌的歌词篇章中，最突出的是主语的省略。如以“数一数”开头的8句歌词“数一数一生多少个寒暑，数一数日子有哪些胜负”等。第11句“说一说羞涩开口的倾诉”，第15句、16句“脱下那一层一层的戏服”，“吹开心中的雾”和结尾处“拍一拍肩上沾染的尘土”，“再累也一样坚持的脚步”均省略了主语“我（们）”。此外，第10句“幸福能抱一抱父母”省略了判断动词“是”。省略使这一歌词篇章避免了冗余，显得更加紧凑。

3.词汇衔接

词汇衔接指语篇中出现的一部分词汇之间存在的语义上的联系，或重复、或由其他词语替代。有了词汇的相对集中，才能保证语篇的主题和语义场取得统一（胡壮麟，1994）。词汇衔接包括“重复、同义、反义和词汇搭配”等。歌词《回家的路》中主要采用了词汇重复、反义词衔接和词汇搭配等衔接方式。

（1）词汇重复

词汇重复指某一词语或词组以完全相同的方式出现在同一语篇中的现象。在歌曲《回家的路》中，名词“一生”重复出现了两次，名词词组“回家的路”在每段开头重复出现了五次;动词词组“数一数”和“说一说”均重复出现了两次;形容词“多少”和代词“什么”分别出现了两次。这些词语和词组的重复使用，引发人们回忆和思考生命的过往，触发回家的情绪，感情真挚、细腻，对这首歌的主题起到强调的作用。

（2）反义词衔接

反义词也可以起到衔接作用。“寒”与“暑”，“笑”与“哭”，“胜”与“负”，“起”与“伏”，“贫”和“富”都是反义词，它们同时出现在《回家的路》中，写出了离乡背井，为生活打拼、为理想奋斗，以及在外求学的游子的心声。

（3）词汇搭配

韩礼德（1976）指出：“搭配性的衔接意指出现在同一语义场的项目同现现象。在围绕某一话题展开的语篇中，一系列相关的词项在语义上相互搭配，共同出现在同一语篇中的倾向性。”换句话说，“搭配性衔接强调的是一系列词语在篇章共现的潜在联想性”。在歌词《回家的路》中“数一数”分别与“多少个寒暑”“ 三百六十五”“次数”“速度”等搭配，“抱一抱”与“父母”搭配，“说一说”与“倾诉”搭配，“安抚”与“孤独”搭配，“脱下”与“戏服”搭配，“吹开”与“雾”搭配，“拍一拍”与“尘土”搭配……这些相关的词项在语义上相互搭配、共现，以简单、白描的方式传递出回家这一讯息，也融合了不少人生真谛，温暖了每个离乡背井的游子的心。

4.小句的重复

小句的重复是小句层面上的衔接。歌曲《回家的路》的歌词，第三段“回家吧幸福，幸福能抱一抱父母，说一说羞涩开口的倾诉，灯火就在不远阑珊处”的每一句与第七段的每一句都是完全重复;第四、八段的每一小句也完全重复。重复可以起到强调的作用，这里强调了家的温暖，成为人们回家征程中心灵的慰藉。

（二）连贯和可接受性

这首歌围绕着“回家”的主题展开了详细的表达，使该歌词成为一个连贯的语篇。如“回家的路，数一数一生多少个寒暑，数一数起起落落的旅途……回家吧幸福……回家吧孤独……”，每段歌词都以“回家”一词开头，有点题的作用。主打“家”的温情牌，契合春晚“家和万事兴”的主题，使之成为一个形式衔接、内容连贯的语篇。此外，这首歌曲应时应景地描绘出中国人“回家过年”的集体情绪，被选作春晚主题曲，起到了预热宣传的作用;而朴实、简单的文字也最容易引起共鸣，所以它容易被听众接受。

（三）创作意图

2015年央视春晚歌曲《回家的路》的问世是刘德华先生多年的心愿，他一直想为全世界华人唱一首代表回家心情的歌曲，来温暖每个离乡背井游子的心。让那些离乡背井在外工作的人，出国旅行、异乡留学的游子们，每天外出上班的我们，能有一些慰藉。羊年春晚剧组提前将此歌在网上公布，希望将它作为羊年春晚预热宣传曲，陪伴回家过年的游子踏上“回家的路”。

（四）传达的讯息

纵观歌曲《回家的路》的歌词篇章，它围绕“回家”这一主题，展开了细致、感人的描写，如“数一数一生多少个寒暑，数一数起起落落的旅途，多少的笑、多少的哭……回家吧幸福……回家吧孤独……”。作者刘德华认为运用最简单的文字，让人一听就能有“回家”的感受;用白描手法，让更多人更快地接收到“回家”这一讯息。歌词简单也意味着该歌曲篇章的信息性不高，但意味深长，饱含深刻的人生哲理。最简单的文字也是最容易引起共鸣。

（五）情境性

《回家的路》这首单曲是由刘德华作词，陈思函作曲，李安修、陈德建制作的新歌。这首歌曲的创作是刘德华多年的心愿。他一直想为全世界华人唱一首代表回家心情的歌曲，加上对电影《失孤》题材的感悟及去年拍摄期间风尘仆仆走访许多城市的感触而写下了这首温暖人心的歌曲。伴随着2015年春运大幕的开启，羊年春晚剧组提前将此歌在网上公布，希望把它作为羊年春晚的预热宣传曲，陪伴回家过年的游子踏上“回家的路”。最终，它在万众期待的呼声中，于春运第一天2月4日正式发布。以上就是该歌曲语篇创作的背景。

（六）互文性

歌曲《回家的路》不仅仅代表一条路，也是一段旅程的一部分，就像歌中所唱的“数一数一生多少个寒暑，数一数起起落落的旅途……”他们是概念上的折射关系，即互文。“说一说”和“倾诉”表达的是同样的内容，也形成互文。这首歌能让听到的每个人，无论是不是走过这条路，都能找到家的感觉。

四、结语

本文运用篇章语言学家Beaugrande和Dressler所构建的理论框架，从衔接、连贯、可接受性、创作意图、讯息的传达等方面分析了歌曲《回家的路》的歌词篇章。分析结果表明，该歌词语篇完全符合组篇的七个标准，达到了形式和内容的完美统一。其中，语音、语法、词汇和小句四个层面的衔接是该歌词篇章最突出的部分，是作者斟词酌句的结果。通过分析，我们每个人对家的牵挂，中国人“回家过年”的集体感情，表现得淋漓尽致。它成为回家征程中心灵的慰藉，温暖了离乡背井的每个人的心，这也是歌曲受欢迎的主要原因。

参考文献：

[1]胡壮麟.语篇的衔接与连贯[M].上海：上海外语教育出版社，

1994.

[2]谭翼云.衔接方式及在功能语篇分析中的应用——以英文歌曲

I Didnt Know My Own Strength为例[J].长春教育学院学报，2014，（12）.

[3]王寅.功能分析的新视角——以歌词分析为例[J].现代语文（语

言研究版），2009，（9）.

[4]翁颖萍.从歌词看语篇的外在衔接手段[J].当代修辞学，2013，

（5）.

[5]徐立新.篇章中的语音衔接[J].解放军外国语学院学报，2000，

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[6]Beaugrande，R.de&W.Dressler.Introduction to Text