模型制作工艺实习报告

模型制作工艺实习报告（共13篇）

模型制作工艺实习报告 篇1

模 型 制 作 工 艺

实习报告

院：木质科学与装饰工程学院班级：艺术（室内）设计名：

号：

期： 2008级徐 忠 勇 2010.12.20—2010.12.2

4学 姓学指导教师：日

模型制作工艺实习报告

一、实习时间：2010.12.20—2010.12.24

二、实习地点：木质科学与装饰工程学院实习工厂

三、实习目的：通过模型工艺的学习，掌握如何将设计由构想转化为实物，并在此过程中对设计进行深入和完善；了解模型材料的特性和基本加工方法，掌握基本设备操作和工具的所用方法，实际地体会模型制作的全过程。

四、工具及材料：

五、实习内容：（从设计到制作完成的整个过程中的所有涉及到的内容，包含材料、工具、cad平面图、模型照片）

六、小结：（实习体会及感想）

模型制作工艺实习报告 篇2

汽车外观评价模型主要应用于汽车美观程度的评价、车身结构布置评价和风洞实验等, 这决定了它的制作要求主要有以下几点。

1.1 精度要求

汽车外观评价模型要求有较高的制作精度, 尺寸公差一般要求在±1mm以内, 这样的车模才能在风洞实验中得到和真车效果相似的实验结论, 如果尺寸精度达不到要求, 评价模型的制作就失去了意义。

1.2 刚度和强度的要求

模型应该有一定的刚度和强度, 不能在制作加工、吊装、运输和后续使用过程中产生变形和破损。这就要求模型表面须有一定的硬度和强度, 并且模型内部须有一个刚度和强度足够的骨架来起支撑作用。

1.3 使用寿命要求

车模的使用寿命要求主要根据产品的设计周期、生产时间以及下次换型是否能继续使用来确定。

2 汽车外观评价模型的制作工艺流程

制作汽车外观评价模型是车身开发中的一道重要程序。目前市场上生产代木材料的厂家很多, 环氧树脂板材、环氧树脂糊状泥等都可以代替木材来制作评价模型。环氧树脂糊状泥造型方便快捷, 加工性能好, 改形和修补简单, 故广泛应用于汽车外观评价模型的制作。

从车身CAD数据到车模制作完成, 需要经过骨架设计制作、泡沫铣削、涂抹树脂材料、铣削成型等步骤, 其完整的制作工艺流程如图1所示。

2.1 骨架设计制作

骨架决定了模型刚度和强度, 骨架设计时必须要考虑这一因素, 防止因为刚度和强度不足而导致模型产生变形。在尺寸和形状设计方面, 必须考虑到测量的基准、运输起吊装置、铣削时模型的定位及夹紧装置等, 在制作起展示作用的模型时, 因为模型需要组装车轮, 故需要考虑车型的轴距和轮距、轮胎的安装机构。

骨架是由型钢焊接而成, 大体形状可由整车的表面光顺数据确定, 对外表数据可以留一定的余量, 以便毛坯制作时的后续工作。在横梁或纵梁之间可设计一些连接梁以作加强用。制造过程主要是矩形钢料的割断、弯曲和焊接。但在关键部件的焊接时, 必须借助于三坐标测量机进行测量, 只有在保证位置正确并考虑到变形因素后方可在平板上焊接加工。

考虑到骨架必须完整地卡住填充泡沫材料, 因此骨架的制作必须和泡沫模型相结合。骨架应该完全沉在泡沫内部, 不可突出在泡沫组织之上, 防止在加工过程中刀具碰到金属骨架而损坏, 造成不必要的损失。

2.2 泡沫模型铣削

填充泡沫依据缩小比例的汽车车身3D数据, 直接进行-15mm偏置铣削加工。以车身CAD数学模型为驱动面, 根据预留量和偏置值等生成刀具中心运动轨迹的NC程序。由于泡沫模型仅起填充作用, 只需铣削出大致车身轮廓即可, 故泡沫铣削可以使用直径较大的铣刀。

2.3 组合骨架与泡沫模型

结合骨架的设计数据, 在泡沫模型的适当位置加工出孔、槽等结构, 然后将泡沫模型和骨架组合, 并完成最后的焊接工作。要求所有骨架都埋入泡沫里面, 并且和泡沫模型牢固地组合在一起, 不能有松动的情况出现。

2.4 涂覆软质树脂材料

树脂材料涂覆过程中的最大问题是树脂中容易混入空气, 导致材料硬化后内部产生气孔, 加工表面出现坑洼, 难以保证表面质量。因此涂抹之前必须要充分地搅拌均匀。涂层厚度大概30mm左右, 其中15mm为加工余量。

必须待树脂材料完全干燥后才能进行铣削加工, 否则树脂收缩没有稳定, 加工成型后模型表面会继续收缩, 导致车模表面出现明显的凹陷。

2.5 树脂铣削加工

首先确定需要单独加工的附件, 如左右外后视镜、门把手等, 并在工作站中做好相应的装配设计。然后利用五轴加工中心完成车模外表面的加工。铣削过程中, 先用32mm的球形铣刀进行粗加工。然后依次使用16mm、8mm的球刀进行精加工。

2.6 表面处理、总装、检测及油漆

在汽车模型完成铣削后, 对表面细节进行打磨处理, 然后装上外后视镜等附件, 在根据CAD数据进行检测, 同时对出现的问题进行调整解决。最后根据配色要求, 对汽车进行油漆处理。

3 汽车外观评价模型的工况分析

汽车外观评价模型主要所处的工况是铣削加工、汽车运输和风洞实验。在不出现意外的情况下, 模型的最大受力状况完全在这三个工况之中, 因此对这三个工况的分析, 是建立优化数学模型的基础。

为了方便摆放和固定车模, 一般在模型底部靠近两轮轴的骨架上焊接4个方钢柱, 方钢末端焊接100mm×100mm的钢板。这样平时摆放时钢板与地面接触, 车模与地面之间有着一定的距离, 消除了装卸和摆放时车模与地面碰撞的可能, 有利于车模防潮, 而且方便利用软索穿过车模底部起吊。在加工和实验中, 这四个钢板起着法兰盘的作用, 在钢板上配钻通孔, 利用螺栓将车模固定到一个通用支架上, 方便车模的定位和夹紧。

4 结语

该文介绍了汽车外观评价模型的制作工艺流程及设计制作中的注意事项;分析了汽车外观评价模型工况, 并简化实际的情况。

参考文献

[1]石琴.基于现代设计理论的车身结构设计方法研究[J].合肥工业大学学报, 2006.

[2]沈卫东.整车外部评价模型的设计和制造[M].上海汽车, 2004 (3) .

竹编花瓶制作工艺 篇3

２．取料根据花瓶大小和编织精细程度取料。精巧的花瓶可用精细的篾丝编，而粗犷的花瓶，蔑丝可相应粗一些。花瓶的上下夹口一般用毛竹制作，应选择洁净无斑点的毛竹。其他如制作花瓶底的三合板，绕口沿用的白藤以及瓷瓶等，也应根据需要进行选择。

３．编织花瓶的编积程序是由底部往上进行，一般用挑压编织法依照花瓶的模具编织，当编织至口沿后，拿去模具，花瓶的编织就完成了。由于竹编花瓶的形状一般是瓶颈小而瓶肚大，因此竹编花瓶的模具必须用“活络模具”。竹编花瓶的活络模具是采用若干块三合板锯成条形的花瓶内轮廓状，再一条条组合起来，形成花瓶的形状，外部用橡皮筋套好固定，然后再在模具上面用竹篾进行编织，待花瓶编织完工后，去掉橡皮筋，使模具分解松散，最后再一条条地通过瓶口颈取出来。挑压编织法可以变换出各种各样的编织花色来，常见的有十字编、人字编、纹丝编、螺旋编、窗蔑编、穿丝编、插筋编。

４．装饰花瓶装饰编织主要工艺是穿丝、花筋和弹篾。穿丝是先用扁篾在瓶体上编成一种简单的图案，然后再用篾丝在上面作一层或多层的有规律的穿插。穿丝有梅花眼穿丝、菊花眼穿丝、直径穿丝和方块穿丝等。弹篾是将扁篾弹插在花瓶的编织体面上，使花瓶具有多层重叠的特点，宛如在瓶体上开了一朵朵浑厚有力的花。弹篾主要式样有人字弹、菠萝弹、直弹、孔雀尾弹等。花筋是用描绘有花纹的竹片工整地扦插在花瓶的中间或两端。花筋色彩丰富，花纹疏密相间，装饰味浓。花筋两头穿过预先编好的纹丝，固定在花瓶的瓶体上。为使花瓶达到玲珑剔透的效果，可以在花瓶中间编上一段装饰疏编，如六角眼或胡椒眼，让人透过一排排细致整齐的编织空隙图案，看到放置在花瓶中的瓷瓶。

５．装配花瓶夹口分硬夹口和软夹口两种。硬夹口是用毛竹骨削制而成的，光滑平整，形状有圆形、蛋形、八角形、六角形等，其中以圆形为多。软夹口是用蔑片编织起来的，常见的编织方法有螺旋编、辫口编、花箍编和线口编。花瓶的底部一般用三夹板或篾片编织的竹板卡住，为使花瓶内的瓷瓶稳固，瓷瓶和花瓶底部空隙处可用相应的小木头塞紧。耳环则用蜡线穿引固定。

工艺制作教案 篇4

第一课 蒙古碗

教学内容：

在一次性纸碗上进行手绘蒙古花纹。教学目标：

①了解蒙古碗的特点、作用、意义。

②了解蒙古族的图纹样式，以及蒙古碗上的花纹样式的规律及特点。

③让学生给一次性纸碗手绘蒙古花纹时，更多的了解民族文化的融合。教学重难点：

①重点：了解蒙古花纹，并能设计出漂亮的蒙古图纹。

②难点：学生在绘制花纹的准确性。课前准备：

A4纸若干张、一次性碗若干、红黑蓝记号笔若干。教学设计：

一、导入

来到了我们不一样的教室，那么在纪律和卫生这些小的问题上应该是没有任何问题的，对不对?

学生集体回答(是的)。

师：既然你们表现这么好，那老师给你们欣赏一段视频吧!在欣赏视频中我们要观察出现了什么?

(播放视频――顶碗舞)

生：(认真观看、惊奇)出现――碗――蒙古碗。

二、新授课

1、蒙古碗的特点

师：蒙古碗是蒙古族人民喜爱的有着美丽装饰的生活日用品，也是旅游商品中富有纪念价值的珍品。蒙古碗一般是用桦树根旋挖加工而成，碗面用银片包镶，表面光洁锃亮，无皱褶。碗托錾刻精细，花纹多为“八宝”图案，显示了蒙古族艺人的高超技艺。

2、蒙古碗的作用

师：蒙古族人民用它吃饭、喝酒、喝茶，用完就揣在怀里视为珍宝

3、蒙古碗和现代碗的区别(出示ppt图片)

师：用心观察两个碗的相同点与不同点

生：相同：碗口、碗身、碗底

不同：花纹 蒙古碗是刻上去，现代碗是印的 材质 蒙古碗是木制的，银的 现代的是瓷器

4、蒙古碗的组成部分

5、蒙古碗组成部分的花纹变化

师：强调蒙古花纹和现代花纹的区别。

三、绘制流程

1、根据外形，设计花纹

师：画出蒙古碗的简单外形，再根据碗的外形画花纹，注意碗口、碗身、碗底花纹的变化。(每人发一张纸，学生自己完成设计)

2、分发一次性碗，在碗上手绘

师：把画在纸上的蒙古花纹，适当的画的碗上。

3、完成并完善

师：画完之后根据蒙古碗的外形，继续完善花纹。

①学生质疑：对制作过程还有什么不明白的地方，老师进行解说，并适当演示。

②桌面卫生：收拾自己的桌面、地面的卫生。

四、学生作品创意展示

顶碗舞：

每个组选派一名最具实力的代表来参加今年的顶碗舞比赛

参赛要求：讲述自己的作品名称、制作感受和寓意并根据音乐来表演一段顶碗舞。(配乐)

五、课外拓展

通过本节课，学生可以用我们学到的蒙古花纹设计出更多漂亮的图案，在班级手抄报上更好的展示自我。

六、学生作品展示

第二课 手工折纸：小船

活动目标：

1、引导幼儿学习运用拉折的技能，平整地折叠。

2、培养幼儿认真、细致地完成作品的习惯。活动准备：

长方形和正方形的纸张、浆糊、以及画有海水的背景图上贴着折好的船只。活动过程：

1、引导幼儿观赏范图，说说图意，激发幼儿参与活动的兴趣。

2、出示步骤图，引导幼儿观察。

3、师示范讲解并演示。

——师重点讲解例1的第5、6步骤-----拉开折;例2的第2步骤----向外拉折的方法。

4、幼儿动手折叠。师巡回指导。

——鼓励能力强的幼儿再折出其它的船只，比如炮船、帆船等;同时指导能力弱的幼儿解决难点-----拉出部分。

5、让幼儿将折好的船只粘贴在背景图上，互相观赏。

第三课 手工贺卡

教学目标：

学会几种创意贺卡的基本制作技巧;并能够运用图案、造型、色彩等方面的知识，对贺卡进行装饰与美化，并能做出富有情趣的创意手工贺卡;培养动手能力，提高创新能力。

教学重点：了解创意手工贺卡的制作技巧。教学难点：图案与创意制作技巧的巧妙结合。

教学方法：引导法、观察演示法、自主探究法、小组合作法、交流展示法 教具准备：多媒体课件、教师范作 学具准备：彩卡、胶、剪刀 教学过程：

一、导入 欣赏FLASH配乐

用温馨画面和祝福歌声渲染节日气氛。

师：马上就迎来了圣诞节了，新的一年即将到来，在这欢乐的日子里让我们用亲手制作的贺卡来向朋友们传递祝福。老师也亲手制作了几张向同学们表达节日的祝福。

赠送贺卡，每组一张。

二、新授

(一)感知

1、欣赏本组收到的贺卡。

2、欣赏其他组收到的贺卡。

对比普通贺卡和创意贺卡，感受创意贺卡的魅力。明确本节学习内容。

(二)探究

生小组探究：由普通贺卡到创意贺卡，运用了怎样的制作技巧? 各小组派代表演示讨论结果。

(三)示范

1、各小组派代表演示讨论结果。

2、教师示范总结：

3、各种制作技巧与图案的巧妙组合。

(四)尝试

选择合适的图案，选择喜欢的创意技巧，各小组合作完成1-2张富有情趣的创意贺卡。(可选择原创或改造)

三、展示

各小组推选出一件作品参加点评。

自评、互评、师评。

四、拓展小结

为即将迎来的元旦、春节设计制作创意贺卡。

第四课 创意绘画

活动目标：

1、根据生活中物体的形状，通过丰富的想象进行创意绘画。

2、鼓励幼儿大胆表现，采用多种作画形式，创作与众不同的画面。

3、培养幼儿的想象力、创造力、发散性思维和良好的绘画习惯。活动准备：

1、课件：利用西餐具小刀、小叉、小勺子添画为爸爸、妈妈和孩子。

2、蜡笔、水彩色、水粉色、水粉纸、水粉笔、卡纸、沙纸、碟子、水桶等。

3、供幼儿想象的各种各样的物体若干。活动过程：

一、激发幼儿的兴趣，导入活动。

出示实物西餐具小刀、小叉和小勺子，引起幼儿的兴趣。

师：小朋友，你们看，这是什么?这些小刀小叉还可以变成另外的东西，你们想看吗?

二、示范创意绘画的方法

1、出示课件制作，示范创意绘画的过程，让幼儿懂得根据物体的形状进行创意绘画，激发幼儿对物体创意绘画的兴趣和愿望。

2、总结创意绘画的方法：根据物体的形状，发挥想象和创意，确立一个主题，添加适当的内容，创作出一幅图画来。

三、启发幼儿想象、引导构思、创意绘画。

1、幼儿自由选择自己喜欢的物体。

2、引导幼儿根据自己选择的物体的形状以及自己的生活经验进行想象造型、构思，发展幼儿的发散性思维。

师：看到这些东西，你们想到了什么?

3、幼儿自由创意绘画。

A、充分允许幼儿按自己的构思需求进行添加，一笔一笔地创意画出丰富的事物和图画，鼓励幼儿大胆想象，大胆创造。

B、引导幼儿完整构思画面、丰富画面，组成一个完整的主题。

C、幼儿创造绘画过程中，针对个别幼儿实际，在想象和技能上，教师给予幼儿适当的指导。

四、欣赏评析作品.1、鼓励幼儿对自己的作品进行表述，介绍自己的作品是根据什么物体进行创意绘画的，并评定幼儿作品的创意指数。

2、启发幼儿以后要联系生活，仔细观察各种物体，根据它们的形状通过丰富的想象和创造也可以进行创意绘画的.五、活动延伸：

1、评定其他幼儿作品的创意指数。

2、幼儿互相欣赏作品。

第五课 纸编彩蝶

一、导入：

上节课同学们学习了用两根纸条编织蜗牛，掌握了编辫子和转折编织的方法，今天我们继续学习用四根纸条来编织跳鹿，请同学们一起边看图解边学习。

板书：纸编彩蝶

二、教学步骤：

什么是编织技术? 编织是以经纬交叉的排列方法, 利用线状或条状材料进行制作的一种手工技术。我们可以利用一些广告纸来编织一些小动物。

1、示范授知，指导方法(1)观看图解制作进程。

(2)学生观看后，说说你看慢了哪一步骤。还有哪一步没懂?、(3)重点指导：根据学生情况，把学生不懂的地方再讲解一遍。

2、组织训练，动手实践

比一比、赛一赛看哪一组同学编织得既快又好!看哪一组同学编织得既快又好!注意事项：

1、纸条与纸条之间应编紧;

2、经纬交叉编织时应注意纸条的前后顺序;

3、跳鹿的全身各部分应比例协调;

4、最后调整时，注意修剪跳鹿的前后腿一样长，嘴部修剪要美观。创意与想象在跳鹿编织过程中，是否还可以编织出鹿的其它姿态?例如回头鹿、跪坐的鹿、相斗的鹿等。

三、作品展示，评议创新作品展示

霓虹灯制作工艺 篇5

霓虹灯制作工艺―如何才能做到恰到好处的轰击― 灯管经真空达10-1帕时停止抽气，充入500-1000帕的空气，启动低档电流持续轰击，直至灯灭，抽掉少许气体，启动高档持续轰击，当温度达到300℃时，停止轰击，25秒内要抽尽气体，而灯管温度不低于175℃，轰击去气完毕，

要做到上述过程最好配有轰击电流表、灯管温度监测仪、真空气压表，如果没有上述的仪器，有丰富的排气经验也行。众所周知，透明大红管最难制作。笔者的公司，曾于5月份给北京通州的“中化东方工程勘察设计公司”“北京东方大地基础工程公司”制作了24个大字，透明大红管，霓虹灯大字约300多米灯管，两年期间只检修3次，只有4根灯管损坏，年平均损坏2根，损坏率0.6%，而当时制作时就没有用任何仪器，全凭着丰富的制作经验技术，

北京原灯泡二厂的老师傅及上海的一些老师傅轰击去气的水平是很过关的，而现在一些厂家的制灯人员没有得到真传，仅仅是看看别人排气就“照猫画虎”，画出来的结果还是猫，这就造成了霓虹灯质量的下降，给人的印象霓虹灯老爱坏，严重影响霓虹灯行业的声誉。建议甲方选择霓虹灯厂家时，最好实地考察厂家，看看制作规模和制作能力，及设备的配置情况。虹灯作光源或霓虹灯与其它光源组合的，灯箱材料应采用阳燃材料.

一年级工艺制作教学总结 篇6

江夏区藏龙小学邱萍

本学期的工艺制作教学工作总结已经顺利结束了。在活动中，我主要让学生学习各种材料的剪贴画工艺制作，鼓励学生动手、动脑，让他们进行合作学习，注重培养他们的动手能力，动脑能力和创造精神。现将本学期课程的开设情况、学习状况总结如下：

1、一学期工艺制作课的学习，充分的调动了学生的学习积性。

因为工艺制作趣味性较强，剪出的作品很精美，并且学生动手的机会也很多，符合低年级学生好动的个性特征，小朋友们在玩中学到知识与制作技能，使小学生的心情变得轻松而又愉快，在宽松而又愉悦的气氛中，极大地调动了小学生的学习积极性。在教学中我切身体会到了这一点，每次活动，他们做出的工艺都很出乎我的意料。

2、选择适合学生能力发展的教学内容

针对学生的发展特点，在选材时，我们尽量做到面广、有趣，尽量让学生通过工艺课接触到各种常见的工艺品种，促进学生的能力发展。

3、一学期工艺制作课的学习，使小学生的双手与大脑的思考得协调起来。工艺制作需要动手，手一动，就会引起大脑的积极思考，如工艺制作的剪纸艺术，小学生先欣赏漂亮的剪纸，再自己动手剪一剪。动手剪时，他们就要思考：如何折叠，如何画出合理漂亮的图案，怎样才能剪好，贴好。一件作品的完成，使他们的小手变得更灵巧，脑的思考变得更敏捷。学生的动手能力比以前都有明显的提高，他们现在都能自己动手剪一些简单的花，自己动手做一些作品等。

4、在活动中我还注重对学生审美能力的培养。

给他们感悟艺术品的机会，引导学生进行比较、评价，他们的审美能力比以前也有很大的提高。

5、在活动中我还注意培养他们的互助精神。

当他们有不会的时候旁边的同学就会主动帮助他们，现在小组中的学生都已形成互相帮助的良好品质。

6通过一学期工艺制作课的学习，培养了小学生的毅力和耐力。

现在小学生都是独生子女，并且他们的耐力和毅力都很差，依赖性较强。在工艺制作课上，他们过的是群体生活，同龄人在一块，常常使小学生变得争强好胜，加上老师正确的指导和鼓励，一些难做的工艺，他们靠着争强好胜的信念，也能独立完成。这样，长此以往就使小学生的毅力和耐力加强了。

广西响铜器制作工艺研究 篇7

响铜器制作工艺是手工艺的突出代表, 也是非物质文化遗产的一种。响铜器产品以铜锡合金为主要原料, 经过熔铜制坯, 热锻冷锻, 定音等多道工序完成。制作一件音质完美的响铜器需要多年的手工经验。

1 响铜器的配方

1.1 古配方

据明代医学家、药学家李时珍曾在《本草纲目》卷八中记载:“人以炉甘石炼为黄铜, 其色如金。砒石炼为白铜。杂锡炼为响铜”。另外, 明末科学家宋应星在他的《天工开物》卷十四中记载了“广锡参和为响铜”和“凡用铜造响器, 用出山广锡无铅气者入内。钲 (现在一般称其为锣) 、镯 (现在一般称其为铜鼓) 之类, 皆红铜八斤, 入广锡二斤;铙、钹, 铜与锡更加精炼”。这些史料中均详细记载了铜与锡的比例为8∶2, 也就是说80%的铜加上20%的锡形成的铜锡合金就是响铜器制作的原材料。这是中国传统响铜器制作的古配方, 代代相传, 一直沿用至今, 几乎不曾发生变化。

1.2 曾氏配方

博白曾氏兄弟狮锣鼓作坊关于响铜器的原料配方 (据传承人曾昭泰介绍) :一斤铜加二两七八的锡。这个是用纯净的铜和锡来配的。按照如此比例折算, 曾氏的响铜器制作配方大约是78%的铜和22%的锡构成, 基本上接近古配方。由于曾氏作坊大多数的原料来自于自己店面回收的破锣烂镲, 所以基本上不需要再添加铜或者锡了, 直接把破锣烂镲打碎作为原材料。考虑锡容易挥发的问题, 在使用破锣烂镲作为原材料时, 通常会加入部分锡块, 以保证响铜器里面22%的锡含量。至于熔铜的过程中需要添加多少锡块的分量, 通常是按照自己多年的经验进行添加, 差异不大。

2 响铜器的制作工序

传统响铜器制作工艺主要包括以下几个步骤:熔铜、浇注、热锻淬火、调音、定音等。曾氏兄弟作坊虽然和中国传统响铜器制作工艺在使用器具上会与古时有些许不同, 但其整个响铜器的制作流程还是与古法一致。

2.1 熔铜

熔铜是响铜器制作的第一步, 也是非常关键的一步, 熔铜的质量会直接影响到响铜器最后的音色、音质。熟练掌握熔铜的火候, 对工人的技术要求是非常高的。曾氏兄弟作坊里配制青铜溶液, 熔铜设备只有几个简单的坩埚。

称重。根据不同的乐器类型, 按照纯铜78%、纯锡22%的原料配比用大称称出合适的重量放进坩埚里。

工人把装在桶里的原料倒进坩埚里, 使用一个长200cm的铁夹子把坩埚放进化料炉里, 一次是放置6个坩埚, 按照一定的顺序排好, 然后盖上砖头。炉口会有电力鼓风机, 加紧鼓风, 为化料炉补充充足的氧气, 使燃料在化料炉里充分燃烧。

期间, 工人会不断观察铜锡熔化情况以及铜液颜色等。每次熔铜的时间大约是20分钟左右, 一次可以熔料5千克左右。熔铜的温度在1 200℃以上。

每次熔铜完成之后, 都需要重新添加黑煤, 以便进行下一次熔铜。

2.2 泥范浇注

中国劳动人民通过世世代代的长期劳动、生产实践, 创造了非常具有特色的传统铸造工艺。其中泥范、铁范和熔模铸造被称古代三大铸造技术。曾氏兄弟作坊采用中国传统的泥范铸造。

浇注时, 工人使用大铁钳子钳住滚烫的坩埚, 手脚麻利地将坩埚里满满的铜液快速地注入浇口 (在工人看来, 响铜器是很娇气的东西, 抢不到足够的火候, 质量就会出现问题, 所以在浇注铜液的过程中必须动作非常快) , 铜液通过泥范里特意刻出来的纹路流进各个缺口里, 慢慢冷却成型。浇注出来的铜锭呈饼状, 厚约1厘米, 称之为铜饼。

一坩埚的铜液可浇注铜饼4到8个不等, 依需要制作的响铜器尺寸大小规格而定。

2.3 热锻淬火

铜饼需经多次加热锻打才能达到产品所要求的形状、大小和厚薄。锻打前必须将铜饼加热才能进行锻打, 这就是热锻。

待铜饼受热变成火红色时, 一人会使用长长的铁棒 (顶端部分为扁平状, 手持部分是木头桩子) 把铜饼从炉灶里取出, 一人用大铁钳将铜饼钳放在空气锤的铁砧上。工人踩下空气锤的开关, 双手手持大钳子钳住铜饼, 慢慢转动铜饼的位置, 空气锤就会一锤一锤地打在铜饼上, 使铜饼变薄。

铜镲是在铜饼打薄之后, 才使用空气锤打出凹凸点, 这个过程也是热锻的过程。

当锣镲雏形的边因为空气锤的敲打而开始显示出不平整的时候, 会使用木锤对它的边进行压磨, 使其重新变得平整。

铜锣的热锻会比铜镲的稍微复杂一些。在进行铜锣的铜饼捶打的时候, 每次当锤点离边线大约3cm的位置时, 锻打5次左右, 锣边即可立起。当锣立起的时候, 使用板锤进行打边, 使锣边直立。重复以上动作, 直到铜饼颜色开始暗黑, 再次投进炉灶进行热锻以便进行下一轮的锣边敲打。

在铜饼打薄成铜锣或铜镲雏形的过程中, 工人每次都是将厚薄相等的铜饼叠在一起锻打, 每加热一次调换一下2块铜饼的上下位置, 这样可以使2块铜饼的受力均等, 保证锻打出来的锣镲雏形在厚薄程度上基本相同。

2.4 冷锻整型

将热煅结束的响铜器雏形用不同型号的铁锤和铁砧子进行加工锻打。

为了给铜锣镲去除氧化皮, 工人会将多次锻锤之后的响铜器雏形浸泡在盐水中, 待完全冷却之后取出, 然后放入炉灶加热, 烧至通红, 从炉中取出, 边上会有工人立即用木锤将响铜器的边边压平, 投入冷水池中淬火, 出来的响铜器雏形呈黄色。

响铜器热锻过程中最关键的技术是加热温度, 热锻后的淬火是下一步冷锻的关键技术, 在没有任何仪器检测温度的情况下, 这些技术关键全是前人在锻造过程中通过不停地观察铜饼在热锻淬火过程中的颜色反应等, 慢慢总结出来并一代一代流传下来, 是中国响铜器制作技术中最为宝贵的财富。

2.5 剪边切边

传统的响铜器制作过程中会使用到大铁剪对响铜器雏形进行剪边, 曾氏兄弟作坊虽然在制作工艺上保持了传统的流程与步骤, 但在对响铜器雏形进行修边剪边的过程中基本上使用电动的车床来进行, 这样得到的响铜器在外轮廓上更为规整。由于车床是不能完整切下整个响铜器雏形外轮廓多余的边, 车床会在响铜器的雏形上留下一条深深的切痕, 所以需要工人使用铁锤把多余的边给锤下来。

2.6 第一次定音

在进行响铜器抛光之前, 需要进行第一次定音。工人使用小锤子敲打响铜器的各个部位, 并用小钢尺测量各个平面, 尽量使每一个平面保持平行, 调整响铜器的厚薄程度, 工人需要在保持响铜器厚薄基本均匀的情况下再不断对个别不平整的地方进行拉紧和放松分子之间的组织结构, 使响铜器产生较为理想的音色。

2.7 抛光

在曾氏兄弟作坊里, 从1990年开始对响铜器的抛光使用电动车床来进行。工人把响铜器放在车床上固定、进行旋转, 使用传统刮刀 (刀口刀柄总长为100cm, 刀口为4.5cm×5.5cm) 刮平刮亮响铜器的正反两面, 即把刮刀从响铜器的里面往外面进行拉延就可以了。抛光除了可以使响铜器在外观上更为亮色之外, 更重要的是为了刮平在锻打过程中泛起的铜皮等杂质。如果不刮平这些铜坯杂质, 响铜器的音色效果会受到很大的影响。

2.8 第二次定音

在博白本地, 第二次定音称为“鸣锣定音”。对响铜器进行完全抛光后, 由于响铜器在成型过程中锻打力度的不均匀和抛光过程中对响铜器表面刮皮不平整, 直接导致因为响铜器表面的厚薄不均匀, 反映出响铜器的音色不均, 声音达不到我们需要的效果, 所以会深入地对响铜器进行调整音色、音质和音调等。

3 响铜器功能

响铜器的功能发展到今天主要有三方面。

3.1 娱神功能

在古代, 据《宋史·蛮夷传》记载“溪峒夷僚疾病, 击铜鼓、沙锣祀神鬼”。讲的就是古人祭祀神鬼时需要使用响铜器的场面。“沙锣”是一种地方锣的名称, 如现今的锣名“大抄锣”、“云锣”、“苏锣”一样。另外很多民间活动, 比如祈雨祭祀龙王时也会出现各种敲锣打鼓的场面。

3.2 娱尸功能

响铜器的娱尸功能最重要表现方式之一就是丧葬锣鼓乐。“娱尸”一词, 最早出现在《明史》卷六十《士庶人丧礼》:“洪武元年, 御史高元侃言京师人民循习旧俗, 凡有丧葬, 设宴会亲友, 作乐娱尸, 竞无哀戚之情甚……”记载的是当时京师人民在丧葬的时候, 作乐娱尸的场景。

娱尸的精神基础来自于灵魂不灭的观念以及祖辈相传的守孝尽孝伦理。亲人远逝, 悲痛之情无法抒发, 呜咽而发悲歌, 动容而舞之, 让亲人在人间的最后一程能够看到后人的留恋与不舍, 这是生命的悲歌, 也是生命的欢歌。丧葬中的生之眷恋与死之恐惧同时占据了亲人的心理, 远远超越了一直以来的生死观。丧葬仪式中的“喜庆”之意是对自己未来死亡的预见, 反映了人类对死亡的恐惧与无奈, 于是为自己构建了一个虚拟的世界, 认为死亡会把人类带进一个新的世界, 亡灵会在新的世界里幸福生活。

锣镲等响铜器作为丧葬仪式中的重要道具始终伴随整个娱尸活动, 很好地表现了丧葬仪式过程中既悲戚又欢庆的气氛。

3.3 娱人功能

娱人功能是娱神功能的发展。现今社会发展日新月异, 人们的生活节奏越来越快, 古时很多的娱神活动在现代快节奏的生活中已几乎消失殆尽, 娱神活动慢慢变成娱人活动。比如, 博白的狮龙舞活动。

在博白, 村民们认为春季舞龙, 可以寓意今年风调雨顺、五谷丰登;干旱时舞龙, 可以祈雨, 使农业免受干旱困扰;舞龙到各家, 可以消灾驱邪, 保佑家人平安健康等。舞狮则代表着给各家各户带来欢乐与幸福, 代表着人们心中对新年的美好祝福, 是对美好生活的殷殷期盼。

博白当地各种民俗游艺活动在一定程度上可以认为是娱人的功能, 在传统的农业社会里, 我国农民多有民间信仰崇拜, 狮子和龙作为瑞兽, 是农民崇拜的神物, 认为舞狮舞龙可以驱邪压鬼, 也是人们对于美好生活的期盼。传统的锣鼓乐在民俗活动中起到了双重的娱人娱神功能。

响铜器作为娱神、娱尸、娱人活动中最重要的乐器, 始终伴随整个活动的进行, 在活动中表现了各项需要的氛围, 让身在其中的人受到情绪上的感染。

4 结语

中国从南北朝时期开始使用响铜器———铜钹至今已经有1 500多年的历史了。锣、钹、铙、鼓均称为中国传统戏剧及民间各种庆典的打击乐器。制作响铜器的铜锡合金配方一直继承下来, 从宋应星最早的记载到今天民间手工作坊的配方基本无二, 总结起来的制作步骤也基本是一样的。

摘要：考古发现表明广西响铜器的使用和制作历史悠久, 本文通过对广西博白县文地镇曾氏兄弟作坊的实地考察, 了解响铜的古今配方及响铜器制作过程, 并对中国传统响铜器的制作工艺加以介绍。

关键词：响铜器,铜锣,制作工艺,广西

参考文献

[1]孙淑云, 王克智.中国响铜器的实验研究[J].广西民族出版社, 1993.p262—277.

[2]孙淑云, 罗坤馨, 王克智.中国传统响铜器的制作工艺[J].中国科技史料第12卷, 1991, 4.

[3]许璐.鄂州牌子锣研究[D].武汉音乐学院, 2009.

[4]史济堂.临汾威风锣鼓探究[D]山西大学, 2012.

[5]栗晓洋.民间音乐——西平大铜器的调查与研究[D].河南师范大学, 2012.

花生果茶的制作工艺 篇8

( l )花生蛋白的制备

① 筛选选择颗粒饱满、无损伤、无霉变、无发芽的花生为原料,除去杂质。

② 脱红衣将花生仁放入烘箱中于 60 ~ 65 摄氏度下烘 15 分钟,取出后即可用手搓去红衣膜。

③浸泡 用 8 倍花生仁质量的水加 0 . 5 %碳酸氢钠,于 45 ~ 55 摄氏度条件下浸泡 24 小时。

④磨浆浸泡后的花生仁,用清水冲洗 3 ~ 4 次,沥干,加入10倍花生仁质量的 80 摄氏度水中磨浆。细磨后的花生浆,通过 120 目滤网过滤,得到滤液。

⑤ 离心分离 磨浆过滤后的花生浆滤液,经 DPM—30 型带喷嘴碟片三相分离机分离,轻相出毛油,重相出花生蛋白水溶液。花生蛋白液即可用于制作花生果茶。

( 2 )山检汁的制备

① 筛选剔除新鲜山植中的病果、虫果、烂果、不成熟果及枝叶等杂质。

② 洗果洗果时一般轻轻搅动 3 ~ 5 分钟,以洗净污物为准。

③ 破碎与软化将渗液鲜果破碎成 2 ~ 4 瓣可加快渗液速度,提高渗液中可溶性固形物含量;将破碎后的鲜果与水按 1 : 2 加人贮罐,开动循环泵,同时打开进气阀,使蒸汽压力保持在0. 3 兆帕,使温度升至 90 ~ 95 摄氏度,保持 10 分钟,关闭蒸汽,使温度保持在 80 ~9 0摄氏度,渗液 10 分钟即可提汁。

④ 提汁提汁可除去混杂于果浆中的果梗、果皮、果核等不可食部分。提汁后的汁液待用调配茶果。

( 3 )胡萝卜汁的制备

① 筛选选胡萝卜素含甲高,成熟适度,末木质化,表皮及根肉呈鲜红色或橙红色的胡萝卜品种。

② 清洗用流动水充分洗涤,去掉泥沙、杂质等。

③ 去皮采用碱浸法去皮,碱液浓度为 8 % ,温度为 95 ~ 100 摄氏度,时间 2 ~4 分钟,碱浸后用清水冲洗,去掉腐蚀掉的表皮组织及残留碱,同时冷却物料。

④ 破碎与软化 将胡萝卜破碎成 2~ 3 毫米碎块,将碎块加人沸水中软化 15 分钟,目的是为了抑制酶的活性和软化组织,利于提汁。

⑤ 提汁可去除粗纤维及其他杂质,提取汁液待用调配果茶。

( 4 )花生果茶的制作

① 配方 花生蛋白水溶液 25 %、山檀汁 15 %、胡萝卜汁 12 %、蔗糖 10 %、竣甲基纤维素钠。. 4 %、柠檬酸 0 . 3 %、软化水加至 100 %。

② 混合调配与均质将上述配料按比例加人到配料罐中,搅拌均匀;再通过胶体磨使大的果肉微粒细化,然后用高压均质机均 300 质。均质机压力以 20 ~25 兆帕为宜。

③ 真空脱气与罐装为避免花生果茶氧化退色和风味变化,要进行脱气,温度为 50 ~60 摄氏度,真空度为 60 ~80 千帕。脱气后的物料应立即进入罐装机罐装,罐装后的瓶盖要密封好。

手工艺制作协会章程 篇9

广西国际商务职业技术学院手工艺品制作协会是在院团委领导和社团总会管理与指导下，由手工艺品爱好者组织起来的学生群众组织。

一、协会会员必备的素质及能力

1.好学上进，提高修养；

2.正确处理内部及外部的人际关系，发挥团结协作精神；

3.互尊互爱，不拉帮结派；

4.理智工作，不将情绪带到工作中；

5.工作学习要实事求是，发扬创新精神；

6.善于与同学建立友谊的桥梁；

7.服从安排，有特殊情况，向主管领导报告，按指示办事；

8.应具有良好的应变能力，理智处理问题，不能采取个人主义。

二、协会干部要求：

1.必须做好表率作用；

2.维护协会的内部团结；

3.及时向院团委上级汇报近期工作情况，以及下一步计划；

4.积极组织全体成员外出进行社会实践活动。

三、协会会员的权利和义务

会员权利

1.拥有对本协会干部的选举权与被选举权。

2.拥有对协会的工作进行讨论，提出正确的批评和建议等权利。3.有参加协会所开展的各类活动的权利。

4.享有自由退会的权利。

会员义务

1.遵守本协会章程，执行本协会协议，各会员要互相监督，发现有违背协会章程现象者，应及时上报，并对违章者给予严肃的批评。

2.有参加本协会所开展的各类活动的义务，如有特殊情况不能参加的，应事先请假并说明原因，如无会长批准，则按缺席处理。

3.按时进行培训，积极参加各种有益的社会活动，发扬互助互爱的团队精神。

4.会员要按时按质量完成学院或本协会布置的各种任务。

5.按时缴纳会费。

四、组织结构

1.会员大会为本协会最高权力机构，每届定期召开。会员大会选举会长、理事会成员，并修改本协会章程；由理事会推荐副会长及秘书长人选经全体选举产生。

2.理事会由会长，副会长，秘书长和各部部长组成。

3.会长职责：统筹安排协会工作，全面负责协会内部各项工作，对于工作表现恶劣的人员，向理事会提议并经理事会罢免或开除。

4.副会长职责：在会长领导下对协会负责，协助会长处理协会内部的各项工作，参加对外公关工作。

5.秘书长职责：在会长领导下对协会负责，协助会长处理日常的事物及主持会议工作，参加对外公关工作。

6.副秘书长职责：在会长领导下对协会负责，协助秘书长处理各种日常性事物。

7.部长职责：作为本部门的第一负责人在会长的领导下组织本部门会员积极开展各项工作。

8.经费来源：会员会费、团员拨款、协会收入、其他。

9.财务制度：会长为本协会的财务第一负责人，在团委的指导和理事会的监督下统一合理支配协会的各项资金。建立完善的财务制度，由两人负责财务，并由会长审批。

五、奖励与处罚制度

本协会实行记分制，70分为基分，60分为及格。

1.召开例会，无故旷会，早退迟到者每次扣2分，违纪严重者会上点名批评；

2.偷窃他人作品归为己有者，经查属实扣10分，且公开道歉； 3.由于个人情绪影响他人及协会工作的正常运行者，按情况的严重性酌情扣分（讨论决定处罚）；

4.如无故不按时按量完成任务者扣5分；

5.挪用、浪费公款者视情形适当扣分；

6.有损协会声誉和利益者，视情形适当扣分，严重者取消会员资格； 7.无故旷值扣3分；

8.每次能按时按量完成工作及成绩优秀者加5分；

9.能检举揭发不良行为每次加10分；

10.若一学期总分为85分以上者（含85分）能参与干部选拔，成绩优异者可评为“优秀干事”、“工作积极分子”等。

六、会员毕业、退学、转学后，其会籍自动取消。

七、会员有退会自由，由本人申请经上级讨论通过后，即可退会。

八、本章程修改权、解释权归手工艺品制作协会。

手工艺制作协会

制作纸飞机的手工艺 篇10

折是沿长边对折的。

将对折的.纸张再打开，形成一条中心线，以中心线为基准，短边的纸张对折，形成一

个三角形。

将现成的三角形边边胬好，然后把形成的三角形以下部形成的叠纸边为基准，向下翻

折。

翻着的上层纸张即形成了倒三角型，奴好。将上部两侧纸角向三角的顶点再对折。左

右侧各一次。

各个纸张的边、角对接，确保这个制作边线顺着，对不合适的地方进行修正。到达要

求。

折好的叠纸用手按住，再将倒三角的顶角再往上翻着折叠一次，确保把上部的两个纸

脚包裹住。

将这个纸飞机沿中心线再对折，保证左右两侧对称。调整机头、机尾的线性。对不合

适的再次调整。

对纸翼先单侧向下翻折，再对另一侧翻着折叠，看看是否对称。调整线性。适当打开

到最佳。符合要求。

本文作者：自做自嗨

浅述珐琅制作工艺 篇11

珐琅又称“佛菻”（lin）、“佛朗”，是中国史籍对东罗马（拜占庭）帝国的称谓。我国史籍把元朝来自东罗马帝国的这种覆盖于金属制品表面的一种玻璃材料称为“佛朗”。

二、珐琅釉料及珐琅器的种类

1.珐琅釉料

珐琅与琉璃、陶瓷釉同属于硅酸盐类物质，用矿物原料和化工原料、至色金属着色剂按一定比例配制经过研磨、混合、煅烧而成。属于低温色釉，具有质硬、耐擦拭、不透气和液体、色泽丰富，适用于彩绘和装饰等特性。

2.珐琅器的分类

所谓珐琅器，是将珐琅釉料涂施于经过金属加工制作后的制品表面，经干燥、烧成等制作过程后所得到的复合性工艺制品。按其不同用途可将珐琅器分为：美术珐琅（铜、银胎）、工业珐琅（铁胎）。另，按其制作工艺的不同，又可将其划分为五大类：

（1）錾胎珐琅。在已制成的金属胎上按照图案设计要求在纹样轮廓线外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓线起伏，再在其凹下处点施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金完成。

（2）掐丝珐琅。通过用极细的铜、银丝按照图案摆放在金属胎上，后用焊釉固定住后再进行点施色釉焙烧而成。前辈艺人结合我国瓷器铜器的传统技法创造了具有我国民族风格的新工艺——景泰蓝。

（3）画珐琅，又称洋瓷。画珐琅是一种艺术性很高的传统工艺，其釉料经常是500目的细粉用薰衣草油在一块平板玻璃上搅拌均匀，用细狼毫毛笔把釉料画上工件。釉料在焙烧之前必须彻底干燥。图案烧好后，上面要盖一层透明釉料。

（4）透明珐琅。在金属胎上按图案设计要求，用金属錾刻或锤花技法对金属胎做加工处理，锤錾出浅浮雕，再罩以透明或半透明性质的珐琅釉，经烧制后暴露出因图案线条在粗细或深浅不同，而引起一种视觉效果的明暗、浓淡变化。

（5）锤胎珐琅。在金属胎背面用金属锤揲技法起线的铜胎珐琅器。

三、珐琅制造的工具与材料及其工艺流程

1.珐琅实验设备与材料：①带控温表的箱式电炉或窑一台——在焙烧过程中能够做到精确控制炉温；②喷雾器——筛粉状釉前均匀喷雾或胶水，能够使釉附着牢固而均匀；③火台——进行焊接、退火用的焊台，主要由耐火砖、焊枪等組成；④火钩——用于钩画釉料；⑤筛子——用于网铜板上均匀的筛撒釉粉；⑥料铲、吸管、研体、（掐、粘丝）镊子；⑦银线、铜线——用于掐丝；⑧ 稀硫酸——清洗铜板；⑨ 白芨、CMC胶——暂时固定作用；⑩去污粉。

2.珐琅制作工艺步骤

（1）淘洗釉料：珐琅釉料由于产地与保存环境的密封性不同，釉料有可能会含有杂志或者受潮影响烧制，所以在进行填色、铺色之前要对釉料进行“淘洗式”的清洁步骤。方法：将釉料倒入一个口杯中，加水适当搅拌然后静置待釉料沉淀，然后倒出浮在水面的泡沫状杂质，反复淘洗约10次（视釉料的清洁程度决定）直至沉淀后水质清澈即可。

（2）准备胎体：选择与珐琅釉料膨胀系数相近的材料，进行设计造型、胎体清洁的准备工作。清洁材料时，首先用稀释硫酸溶液浸泡1分钟后用清水清洁，或者用去污粉（五洁粉）进行清洁，至表面均匀挂水即可。

（3）施釉：视选择的珐琅制作种类来进行釉料的填铺工作。 用蓝枪或吸管舀起适量的釉料放置到胎体着色部分上，注意水量之中，釉料均匀铺盖在胎体表面，厚度不要超过1mm。

（4）焙烧：将焙烧炉的炉温提高到800摄氏度以后，将施好釉的胎体平置在“W”型的不锈钢焙烧架上。打开炉门，迅速用钢叉将其放入炉中，注意放置平稳以免釉料融化流出胎体，关闭炉门。因釉料性质不同，所需烧制时间也不相同，基本以釉料融化为烧制标准。

（5）清洁：焙烧完成后，未施釉的胎体反面会有大量氧化痕迹残留，将其在稀硫酸溶液中浸泡半分钟即可去除氧化残留表面，若未尽，则可用去污粉或锉刀将其清除干净。

四、珐琅工艺制作关键及难点

温度与时间对釉料的影响，这是珐琅工艺制作中最关键和最难把握的部分。釉料色彩不同使其在成分上也各有差异，因此釉料中参杂的不同致色矿物成分的熔点间接影响了釉料的熔点。

此外，珐琅工艺最容易产生的问题就是“气泡”，这也是一件作品最后成败的标准所在。

气泡产生的原因：①铜板未清洗干净，有油污或氧化物；②油料内有异物或未淘洗干净；③掐丝时白芨沾多亦容易出气泡；④水多不干燥；⑤釉料太厚；⑥温度太低。

珐琅作为一种传统工艺在我国装饰艺术中有着广泛的运用范围并形成了精湛的技艺和悠久的历史，传统首饰也大量地使用珐琅工艺，具有强烈的艺术风格，但在现代中国首饰艺术中却鲜有佳作。了解并学习珐琅工艺的发展历史和工艺制作方法，将现代首饰与其相结合，从设计的角度赋予这一传统工艺新的面貌，并不仅仅只是对传统工艺的传承与发展，也是为款式单一，缺乏创意与活力的现代中国首饰市场注入新的活力与血液的方法。

参考文献：

[1]《珐琅工艺对先到首饰设计的启发》.陶玉红.中国宝玉石.2009年第3期

[2]《现代首饰运用珐琅工艺的实践》.段丙文.中国宝石.2007年第3期

[3]《浅谈掐丝珐琅工艺在首饰制作中的运用》.张艳婕/孙仲鸣/杨井兰.宝石和宝石学杂志.2007年第3期

[4]《Enamelling》.Ruth Ball.A&C Black Publishers Limited.2006

[5]《现代首饰制作工艺》.邹宁馨/伏永和/高伟.中国纺织出版社.2005年7月

作者简介：

影响成衣工艺制作质量的瓶颈 篇12

关键词：工艺制作,质量,瓶颈

我们在评价一件成衣工艺制作质量时，最看重的往往就是线迹的缝制质量、布料缝制后的状况等，有的技术人员在制作过程中常常困惑:技术不错、机械也优良，为什么做出来的成衣质量总是上不去呢?这主要是因为人们往往只注重了成衣制作时的设备、技术等方面，而没有考虑到限制成衣工艺制作质量的瓶颈，这些瓶颈因素往往是我们不容易看重的，即缝针、缝线、缝料的选择和使用。要达到完美的缝制效果，除要求缝纫机本身性能良好、操作者技术熟练外，还要求缝针、缝线、缝料三者规格匹配。

在制衣过程中，选择缝针缝线看似一个很简单的问题，实则不然，不仅要满足技术上的要求，还要顾及美学要求，在确保技术操作水平和缝纫设备的同时，从缝线与缝料的颜色搭配、缝线的细度选择多方面考虑，才能达到更完美的效果。

1 缝针的选择

缝针是缝纫机的重要成缝机件，机针的品种仅国产的就有几百种。机器的工作性质决定着机针的选用，不同性质的机器要配备不同型号规格的机针，如平缝机使用96, 1或88, 1型机针;包缝机使用18, 1型机针等。不论哪种型号机器，缝制过程中都要根据缝料的的性质和厚簿选好机针的规格即针号。一般来说，供纺织品及针织品用的机针，其针尖磨损成圆锥形，缝纫皮革及其相似的缝料时则采用特殊形状针尖，如矛尖、菱尖、反捻尖等，目的是增加机针强度，取得良好的缝纫效果。

如何选择机针，才能达到理想的缝制效果呢?笔者根据多年实践的经验，总结出机针的选择条件如下: (1) 在考虑机针本身的强度允许的情况下，尽可能用较细的机针。 (2) 厚料的穿刺阻力大，为防止断针应选择稳定性强的较粗的机针，而且较粗的机针也不易刺伤较粗的缝料纤维。 (3) 薄料的穿刺阻力小，为防止缝料出现针洞，影响缝料外观，可选择较细的机针。 (4) 缝针应光滑，无尖刺锈斑，针尖钝度适当，防止损坏缝料纤维。

缝针选择好之后，机针的安装科学与否，也会直接影响到后期的成衣制作质量。在平时的制作过程中，操作者往往只注重把针安装上去，而没有顾及到安装是否科学，这也直接影响到了工艺制作质量。那么，怎样安装机针才是科学的呢?

平缝机机针的科学安装方法其实非常简单，即转动平缝机的上轮，使装针杆上升到最高位置，旋松支针螺钉，然后把针柄插入装针杆下部的装针孔内。此时需要注意机针的安装方向，并使针柄尾部直至碰到装针杆孔的底部为止，然后再旋紧支针螺钉以固定缝机机针。

要做到科学安装机针，应注意如下几点。

(1) 按机器说明的要求，选用合适型号的机针。在工艺制作过程中，操作者往往会发现有很多种型号的机针，而不同机针缝制的要求和效果也不尽相同，所以在装针过程中，要特别注意那些形状相似但各部位尺寸不同的机针。如果遇到规定型号的机针暂时找不到的情况，我们可以采用针柄直径相同的同类机针来代用，但一定要注意勾线的位置，必要时可调整针杆的位置。

(2) 看准机针的长槽和凹缺应当朝的方向。这里需要指出的是，装针的方向是非常重要的，如果装针方向不正确，很容易发生跳针、断线等故障而影响工艺操作。笔者从实践中总结出一句话:“长凹左、短凹右”，实际上就已经把装针的方向简单的表示了，而且让初学者易于掌握。当然，对于有经验的操作者来说，在设备发生跳针故障时，可在机针方向正确的情况下，向前、后或向左、右略微转动一下机针就可以排除故障。

(3) 机针一定要安装到装针孔的孔部。有的操作者特别是初学者，在装针后往往使缝制效果不尽如人意，或者勾不起线，这就是因为装针时没完全装入针孔的底部造成的。操作者应该尽量让机针装入针孔的底部，并旋紧螺丝。一般情况下，尽量不采用降低机针的办法来解决装针杆偏高的问题，因为这样不仅不能彻底解决问题，反而会造成机针移位，以及其他一系列的故障。

(4) 在拧紧支针螺钉时应避免过大的拧动，只要能够保证机针不转不掉即可。如果拧动螺钉用力过猛或过大，一是容易导致针柄因局部受力过大而断裂;二是容易损坏螺纹很少的螺孔或螺钉，甚至破坏平缝机的针杆，造成更多故障。

2 缝线的选择

缝针的规格选好并科学安装后，影响缝制质量和效果的因素之一就是缝线。

如何选择缝线呢?一是选择缝线的质量，目前使用的缝线主要是涤棉线，原因是成本低，缝合稳定性、耐久性及缝纫性优良;二是考虑缝线的捻度，缝线加捻的目的是为了增加强度和弹性，但如果捻度太大会造成缝线卷而影响线环正常形成，一般情况下取1米长的缝线抓住线的两端，使其靠拢，两股线的自然扭转圈数不应大于6，否则易产生跳针故障;三是选择缝线的粗细，在选择缝线的粗细时应首先考虑细缝纫线的使用，可以从以下几方面考虑: (1) 缝纫机梭芯容积有限，使用较细的缝纫线可容纳更长的缝纫线，节省换梭或卷线时间，可提高工作效率。 (2) 细缝纫线体积小，缝制后手感好。 (3) 细缝纫线缝制时所占空间极小，较少引起织物变形及缝制起皱。 (4) 细缝纫线可使用小号机针，以避免织物产生过大针洞，影响成衣外观。 (5) 细缝纫线还可以减少突出的缝痕，使其陷于织物表面内层而减少了磨损的影响。

在确保选择好机针、缝线并科学使用的基础上，还要注意缝料对成衣质量的影响，只有保证缝针、缝线、缝料三者规格匹配才能形成正确的线迹。

3 缝料与缝针、缝线的关系

在缝制时如缝料较薄软必须用细针，同时应加大机针的回升量，因为缝线与缝料的磨擦力小，如回升距离不变，相对使面线线环宽度减小，影响正常钩取，会产生跳针故障。如果是粗硬面料则正相反。这就需要调整钩线机件与机针的相对位置。

基础打得牢，才能修筑高楼大厦;瓶颈解除了，才能确保成衣制作质量。只要在具备良好的工艺操作技术的基础上，注重相应基础工作，一定能达到满意的成衣制作质量。

参考文献

[1]中国服饰报.2009 (10) .

[2]http://www.vivifz.com/服装学习网.

岗亭公司介绍及岗亭制作工艺详解 篇13

深圳市优胜金属制品有限公司座落于中国窗口城市深圳市宝安区龙华街道办油松第二工业区，因比邻深圳富士康、华为总部基地，地理位置优越，周边邻近梅关高速、机荷高速、龙大高速等，交通极其便利，方便我司产品远销国内及国际城市。

深圳市优胜金属制品有限公司其前身为“深圳市中兴不锈钢五金制品厂”，始创于一九九七年三月，是中国沿海城市较早步入不锈钢五金制品的生产制作厂家，起初为深圳基础设施及公用市政设施提供行业相关产品，如：公用电话亭、公交候车亭、邮政报刊亭、公路收费亭等。公司于二00七年五月更名为“深圳市优胜金属制品有限公司”，意在公司全员共同努力打造行业内名优产品。

深圳市优胜金属制品有限公司下设生产工厂，具备五金制品生产所需的国内外各类高、精、尖生产设备，如大型剪、折、冲、切割类机器等，拥有数位二十年以上的五金行业类加工生产技术人才，做为公司打造优质产品的有力后盾，全面解决了行业内诸多难题，各类相关产品为行业内首创。公司生产车间占地15000平方米，采用机动灵活自动式及人工相结合的生产制作工艺流程，既能完成大批量的生产需求，同时也具备为客户量身订做样品及小批次产品。

深圳市优胜金属制品有限公司主营：公路收费亭、报刊亭、公交候车亭、保安岗亭、治安岗亭、公安警用岗亭、信息亭、售卖亭、警银亭等金属结构类产品，其中公司生产的公路收费亭于二00九年获得国家交通部颁发的批量生产许可证书，这也是深圳市唯一具备该类产品生产的企业，是整个华南地区仅有的少数该类产品生产实体工厂，公司产品远销国内外，产品具备良好的兼容性能，具备相关行业内各式交接端口、互相匹配，适应且具有易于改良的产品性能。

公司产品得到众多知名机构团体及企事业单位认可，建立起长久合作关系，如：深圳宝安新区候车亭、中海香蜜1号小区岗亭、万科荔景花园小区岗亭、惠深沿海高速公路收费亭、桂林机场路公路收费亭、湖南常宁报刊亭、福建漳浦公安警亭等等。

回首优胜过去所做出的努力，每一个项目包括单项产品，公司都坚守高标准、严要求、出良品、堵次品的原则，用心做好每一批产品，诚信对待每一位客户，展望未来，公司将继续努力，精益求精，以更大的热情为各界同仁奉献完美的产品及周到的服务。

不锈钢岗亭制作工艺详解：

a.主体骨架：采用优质钢（铝合金或不锈钢）龙骨，柔性强不易损坏，强度高，抗风压，方便移动不易变形

b.室内顶部：彩钢板扣板，纯白色的室内风格，更能够体现不锈钢岗亭的现代性气息和豪华的风格

c.内部配置：配有双位开关、日光灯、电源、五孔插座、夹芯板台面、电话插座、空调插座、网线 端口，从而方便工作人员在不同的工作环境下满足不同的需要

d.内墙：彩钢板、铝塑板，不锈钢板都可以作为理想的内墙材料，让你感受不一样的视觉风格

e.外墙：采用了浮碳处理，聚酯、聚偏氟乙烯（PVDF）和塑料溶胶进行改良，在20年的使用不会造成掉漆，晦色等问题。

f.门窗：塑钢门窗、不锈钢门窗，铝合金门窗，尺寸大小各异，客户可自由选择，让不锈钢岗亭主题满足安装地点的风格。

g.底座：50型方钢做基座，中间采用活动房专用竹胶板、防潮垫，上层使用复合地板、耐力板、花纹铝板、强化木地板，从而让岗亭达到坚实的基础 h.顶部：顶型收边采用彩钢彩涂单板压型而出，各种款式的收边型材体现出风格各异的岗亭，顶夹芯板连接采用特殊防水铰工艺，让客户无需为传统岗亭漏水的问题困扰。

i.主题颜色：颜色可以按用户的要求分成很多种类如云彩白、深天蓝、海蓝、桔黄、奶黄、绯红、象牙黄、瓷蓝、水墨灰、中国红、警务蓝等各种颜色。让客户拥有一个外观大方的岗亭。

j.常规尺寸：1.2*1.2*2.3 1.2*1.5*2.3 1.5*1.5*2.3等，根据客户的具体地理环境决定

收费亭制作工艺详解：

1、收费亭主立柱：采用不锈钢砂光板，折弯成扇形立柱。

2、外饰板采用砂光板饰面，内饰优质防火装饰板，面为白色。

3、墙壁内用聚苯乙烯泡沫板，保温、隔热、隔音、防火、防潮。

4、窗子采用不锈钢推拉窗，玻璃全为钢化玻璃，四边用胶条密封。

5、天花吊顶采用优质防火装饰板，全为活动可左右移开，方便线路安装，维护。

6、配置：漏电保护器和空气开关。

7、工作台全为不锈钢工作台，台上配有票箱、抽屉、钱箱，钱箱为便携式、可取走、可放回，安装方便，抽屉内设有钱夹和票据空位，票箱装在左侧靠边，装票时可拉出，方便。

8、收费亭亭内地板采用抗静电活动地板。

9、亭内工作台上方配有排气扇，安装摄像机所需支架。

10、亭顶部设有吊环，方便吊运。

治安（警用）岗亭制作工艺详解：

1.内部框架采用50*50方钢焊接成型龙骨架；

2.外部采用优质1.0mm厚镀锌板氟碳喷涂作为治安岗亭外装饰板，内部采用3.0mm铝塑板（也可采用彩钢板或防火板）

3.地板采用方钢龙骨架上铺18mm木板贴防滑铝板

4.采用塑钢推拉窗，防水性极强，玻璃为5mm厚透明玻璃