甲午风云读后

甲午风云读后（精选11篇）

甲午风云读后 篇1

观《甲午风云》有感

近日，在学校的要求下，我等观看了历史题材电影《甲午风云》，对其中英勇无畏的气概颇有感受。

在近代的中国历史上，清政府的懦弱行为所处可见，这为日本人挑拨时段提供了一个机会。《甲午风云》这一部影片展现甲午海战这一历史事件，悲壮地歌颂了海军将领们威武不屈的英雄气概，深刻地揭露了帝国主义者的侵略本质和清廷的昏庸腐朽。

1894年，蓄谋侵华已久的日本帝国在中国领海内肆意挑衅、制造事端。北洋大臣李鸿章及其亲信方伯谦等极力主张求和。邓世昌两次请战均遭李拒绝，并因揭露方伯谦而被革职。日寇不宣而战，民愤四起，在海战中，邓世昌代替旗舰指挥作战，率领“致远”号官兵英勇战斗，击中日军旗舰“吉野”号。最后因弹绝，邓世昌决定撞沉敌舰“吉野”号，但不幸被鱼雷击中，全舰官兵牺牲。

邓世昌明明完全是有机会活下去的，但他没有，他选择了他所信仰的“与舰同沉”的理念。这比当时那个官员各种中饱私囊各种花天酒地各种结党营私要光辉地多。人活一世，并不是非要在乎钱在乎名在乎命，更应该是寻求一种气节，去追逐灵魂深处的坚持。很高兴，他做到了。做得英勇无畏。我们一定要学习他这种英勇无畏，大公无私的高贵品质。

甲午风云读后 篇2

但在电影《甲午大海战》中才完成了第一次合作。

而这次合作的收获则是，一部自造军舰拍摄的海战题材电影，

和对一个暴脾气导演的全新认识。

拍海战是个冒险

二十多年前拍过《北洋水师》的冯小宁决定开拍《甲午大海战》，就有朋友帮忙用全钢材质打造了一艘一百多米的定远舰，尽管承认在特效方面还是无法和好莱坞大片相媲美，但他的信心来源于这个故事，这个能让人牢记很久的故事。

冯小宁：我们认识很多年了，但是有几次合作都失之交臂。人艺的演员我合作了不少，排着队挨个合作，这次终于轮到你了。

杨立新：哈哈，咱俩原来虽然没有合作，但是算很熟了吧，开会的时候老碰上。你的作品我也看了好多，像《紫日》《举起手来》。这次你给我打电话说演《甲午大海战》，拿到剧本看了觉得挺感动的。之前对清末甲午海战这段历史的了解，是从中学教科书上知道的，很粗线条，看过20世纪50年代的电影《甲午风云》，李默然、庞学勤他们演的，但是现在这个剧本又经过了很多考证，情节比原来更细致了。

冯小宁：我二十多年前拍《北洋水师》，一脚踏进之后才发现这个故事极深，它特别适合拍成电影，因为它是一个大悲剧，精彩的大悲剧。但是拍《北洋水师》的时候，制作水准还很一般。我觉得对于这样的大故事，用一个简单枯燥的方法去讲述完成，有艺术家的内疚感。像你演的《茶馆》这样的作品，已经提炼到极纯的程度，经得起时间的考验。而我们当年的《北洋水师》电视剧，就不敢拿出几个段子来，经得起各个角度的推敲。

杨立新：毕竟时间也过了这么多年，而且这次还是咱们自己造的军舰。

冯小宁：六年前，一个朋友得知我想拍甲午海战，就率先用全钢材质打造了一艘一百多米的定远舰，在电影拍摄前，一直在威海用于旅游。我们这次一共打造了八艘战舰。多人都猜测我是用模型拍的。其实，特效模型已经是国际影坛淘汰了十几年的技术。虽然我们不能像美国电影一样大量采用数字化特效，但我们的确没有用特效模型。

杨立新：但有很多人看到《甲午大海战》有海战场面、有特效，就会同样提起好莱坞电影中的一些场面和特效，这其实是一件很无奈的事。

冯小宁：中国在特殊场景、特效方面的实践非常匮乏，始终没有产业化，不可能去跟美国强大的特技产业化生产去比拟。怎么去拍这种特殊场景，中国99%的导演和电影全用躲，躲开了，不玩，所以海战在中国电影成了一个永远的空白。我特别喜欢去做别人不做或者做不来的事情，要超越美国电影的特技，任何一个明白人都知道不可能，我们不在特技上跟人家比较，我们比的是这个电影看下来观众是不是感动，是不是能够牢牢记住。

杨立新：我觉得文化产业化是个问题，咱们这方面没有达到像美国那样工业化的程度，它形成产业链，是电影工业，咱们还没有形成。最简单的，国外拍身上着火，低温火焰，咱们还往演员身上泼汽油呢，里面裹着湿棉布想办法，可千万得顶着风，顺着风哗一下人就出危险了。没人管，不知道电影研究所在干什么。现在还有这样的状况。

邓世昌：高富帅 好老公

邓世昌和丁汝昌，甲午海战中最主要的两个人物，历史议论众说纷纭。《甲午大海战》中，杨立新饰演丁汝昌，走入人物内心后，他更加坚定了无论争议如何，丁汝昌都不是甲午海战失利的罪人，而邓世昌则在这部电影中除了继续以英雄人物出现，还上演了一段缠绵悱恻的爱情。

杨立新：《北洋水师》的电视剧我在网上找着看了一部分。这次我演丁汝昌，也在尝试做新的诠释，这个人物在历史上还是有争议的。

冯小宁：现在对丁汝昌有很多解释，很多推敲，也有一定的依据。比如说丁汝昌跟李鸿章是老乡关系，都是安徽人，所以一下就当上了北洋水师提督，而海军是一个高技术兵种，不是靠勇猛就能够解决问题。把甲午海战的失败归结到指挥不利上，不是没有道理，但如果分析当时的战舰比例，搁到现在会有多少种打法，这是事后诸葛亮。

杨立新：对，事后说话，各个都是诸葛亮。

冯小宁：但丁汝昌这个角色，无论二十年前还是今天，我都坚决地认为他是一个民族英雄。史学界各有各的说法，但世界上没有不被争论的人，尤其是名人。

杨立新：更甭提失败战役的人物，指挥了一场败仗的统帅，就更有争论了。有人说丁汝昌不像邓世昌那样是战死的，而是自尽。其实他是有可能活的，但自己坚决不活了，有人揪住说他自尽的时候喝得是鸦片，说明他抽鸦片。那个时代，鸦片相当于现在的香烟，很普遍，但是你没有证据说丁汝昌抽鸦片。

冯小宁：这次我们的作品不是去评判别人，是再现，尽可能再现历史真实。一个导演敢用二十多年、几乎是自己人生最重要的时间，来追求一个目标，我敢说在中国还无二。你演的丁汝昌亮相以后，我相信几十年内大家认定这个角色就是你，陆毅他就是邓世昌，都是样板了。

杨立新：你这绝对是夸奖，我不敢说，陆毅演得邓世昌这次还是有一点不同的，特别是有了感情戏，这会让这个人物更有血有肉了。

冯小宁：在历史记载中，邓世昌是北洋舰队中唯一一个不赌、不嫖、不抽、不吸，长期的按照军规住在军舰上的舰长。其他的很多人都在岸上买了房子，搞房地产。那时候你以为没有房地产这事？倒二手房，都有。出租房，那时候就有。

邓世昌还有一个最大的特点，在感情上非常忠诚的。在历史记载中，只有他是不纳妾的，没有情人，按现在说，就是没有二奶。在那个年代，娶二奶是合法的，娶三奶、四奶，北洋舰队中有的军官娶了四奶，但是邓世昌没有，对自己的夫人非常忠诚。

杨立新：按现在的说法，就是高富帅。

冯小宁：绝对的高富帅，二品官员，部级干部，相当于海军的副司令。同时，从小学习西洋科学，到欧洲列国参观访问，然后家里面就是经商的，富二代，但是他仍然能忠于感情，当今有多少人能做到这一点？所以我说，早在那时候就有这样的楷模，我们不把邓世昌看作楷模太错误了。我们现在所有的年轻女孩子看完了《甲午大海战》，就知道什么是好老公了。

杨立新：而且陆毅的形象也挺符合高富帅这个设定的。

冯小宁：中国帅的人多了，但是陆毅帅得很正。因为邓世昌是如此之正，我们也希望演员最好靠本色而不是演出来的。我曾经看过他演过一个香港的片子，他在片中演黑道的老大，怎么都不像，太正了。

暴脾气遇上和事老

在片场，冯小宁是个暴脾气，碰上犯低级错误的肯定会发作，好在杨立新也在片场，可以出面调停给发怒的导演撤火，即便在采访的时候谈到一些话题，“暴脾气”依旧能激动起来，而“和事老”明显就平和很多。

杨立新：这次合作拍《甲午大海战》，我对你也有了一个全新的认识，你知道剧组的人怎么评价你吗？拼命三郎，太玩命了。

冯小宁：没错，我在片场是有些暴躁。

杨立新：追求完美，不允许别人犯错误，别人犯错误你就很着急。工作人员那些比较低级的错误，比如说东西带错了，比如服装穿上后一身褶子，就会让你急，让你暴躁。你的句式是：“已经告诉你了，要做到最到位，你怎么可以这么不动脑筋！”

冯小宁：这种错误是不应该的，在任何一个剧组都应该被斥责。在中国演艺圈，我敢说我们这一茬人还是很有责任感的，认真敬业。年轻孩子们普遍比较松懈，勤快的人少，因为常年是受宠长大的，就容易在工作中由于懒惰、松懈、不认真造成失误，这种失误会导致我们整个作品的质量下降。

中国所有的导演都跟我是一样的心理，只不过我胆子大，敢把这话嚷嚷出来，被人家说成我在现场比较凶或严厉，其实所有的导演内心深处都佩服我这一点，心想要是像冯小宁那样就好了。他们碰到问题也生气，但是不敢说出来，憋久了就憋出病来。你看我现在身体这么好，原因就是我都嚷嚷出来了。

杨立新：当然应该表达出来。我喜欢明朗、能够表达得很清楚的导演。看过一个电影，有一位演员演的状态癫狂，演得非常好。有一次，一起聊天的时候我就问他，导演在拍摄之前就跟你说清楚这个状态了吗？他说没有。我又问，你自己开始就想清楚这个状态了吗？他说也没有。我再问，拍了多少遍？他说拍了48遍。这个就很麻烦。演员来一遍，导演说不是，那就再来一遍，还不是，再来一遍，还不是。这种试着来的是导演心里没谱，让人很抓狂。

冯小宁：但我这样的，有时候还需要你和孙海英这样的和事老。

杨立新：哈哈，你一发怒，我们就得赶紧说“息怒息怒、难免的难免的、再来再来”这样的话，因为导演发脾气的时候，对方已经开始诚惶诚恐了，所以这个时候就需要有人来给导演撤撤火，倒一杯水呀，直接把部门长叫过来协调之类的。所以你看，我们老同志就是这么对待工作的。

冯小宁：其实有时候发火，归根到底还是因为对于电影本身的尊重。电影这门艺术像大海，千万不要用一个水杯子盛满说，这就是海。比如说冯小刚的作品，谁说都要像他这样才好，电影艺术本来就是探索性的艺术，个性化的艺术。有特别商业化的，有特别理念化的，不同风格摆在一起，综合成大海。经常看到某一个片子火了，于是就它是东西，其他人的都不是东西，任何一个时代，任何一个民族，人家都没有这样去对待艺术，只有我们才一窝蜂似的。

杨立新：模式先行和主题先行一样不可取。

冯小宁：这是中国传统的毛病，先把一个模子架在这，所有人都要照着一个人去学，或者拿这一个人的尺度去衡量别人，谁票房多少，谁的片子在国外获奖了，我凭什么要跟你比这个。没获奖的可能票房上获得很大收益，获奖的也许票房不行，这都正常。一个杯子就盛一杯水，不要一个杯子想盛大海。

杨立新：我碰到过那样的导演，问他这剧本想拍成什么呢，他说我想拍成喜剧。不具备喜剧的条件，找几个喜剧演员一演就成喜剧了吗？

冯小宁：总有人问我为什么坚持拍战争题材的电影，能不能知道电影这个东西不是按题材说事的，这么多年了，所有娱乐媒体都没弄明白电影是什么东西，老是“题材，题材”，大家进电影院是看题材吗？

杨立新：看故事，是不是一个好故事。怎么衡量好故事？好的悲剧应该在看剧本时候感动我，好的喜剧就应该把我逗乐了。

冯小宁：《茶馆》是一个好故事，《拯救大兵瑞恩》也是个好故事，观众才不管你什么题材。我说有一个英雄题材，你说不看，《拯救大兵瑞恩》你看不看？你说儿童题材我不看，那《功夫熊猫》是不是儿童题材？题材，现在这个用词严重错误，这还是计划经济体制下的理念。我接受西方媒体采访，人家从来没有问你们拍的什么题材。

杨立新：中国电影观众看国产电影，能看到一个好故事，把故事说圆了，特别难。我每年手里接好多本子，有好本子，也有很多不成熟的。所有的好故事都能够被准确呈现出来吗？整个拍摄过程中很多条件和复杂的因素，不见得好本子就一定拍得好，奇怪的是，现在有好多不好的本子，拍出来也可能挺好。

杨立新

北京人民艺术剧院国家一级演员。曾经主演话剧《茶馆》《天下第一楼》《蔡文姬》等，主演影视作品有《甲方乙方》《我爱我家》《守候幸福》《漕运码头》等。曾获文化部第二十届梅花奖，北京市第一届德艺双馨（艺术家）称号，享受国家特殊津贴。

接下来，做什么？

“搞好剧院的演出，在人艺最后几年的工作中，不要在舞台上有失误，有时间能跟几个好导演一起合作拍点好作品。到岁数的话，行政规定就必须得退休了，但演员的生命力是很强的，我退了还可以接着干。”

冯小宁

著名导演，特别以历史战争题材见长。代表作有《战争子午线》《北洋水师》《红河谷》《举起手来》《紫日》等。他所有的作品都是编剧、导演、摄影、特技、剪接、制片人兼于一身，也因此成为中国电影的一个奇特现象。

拍电影，为什么？

《甲午风云》观后感 篇3

电影讲述了甲午战争中以邓志昌为首的英雄们的壮举，日本在中国领海内肆意挑衅。北洋大臣李鸿章极力主张求和。致远号”管带邓世昌”主动请缨，海战中，邓世昌代替旗舰指挥作战，率领“致远”号官兵英勇战斗，把敌人打得落花流水。后来因为炮弹已经打完了，邓世昌做出了一个重大的决定：撞沉敌舰“吉野”号。做出了这个决定后，全舰无一人退缩。但是在追赶“吉野”号时，不幸被鱼雷击中，全舰官兵壮烈牺牲。这部展现以失败告终的中日甲午战争的悲壮史诗震撼着每个国人的心。

回顾历史的沧桑，中国经历了无数的风雨洗礼。像甲午海战对是日本主动挑起的战争,中华民族并没有就此屈辱着,忍受着,而出现了想邓世昌等热血男孩的奋力抗击,他是我们民族的英雄,也是我们中华民族那宁死不屈精神者的模范代表,体现了伟大的爱国精神，他主动请求迎战,毫无腿缩的那种无畏精神也在他身上描绘的栩栩如生,邓世昌并没有因慈禧，李鸿章的求和政策而放弃战斗,而是代替旗舰亲临指挥,率领“致远号”官兵英勇战斗。

虽然这场海战并没有打退敌人的进攻,但给我们中华民族塑造了良好的爱国形象,所以说,中国人民并没有失败,而真正失败的人是那些卖国求荣，临阵退缩的败类,他们给中华民族丢尽了脸,这种人应当被众人唾弃,遗臭万年,就是因为有这些人的存在,而造成即将成功的海战失败,如果不挪用军饷给慈禧半万寿庆典,不给官兵发物资。这场海战会失败的那么难堪吗?会让我们民族英雄就此牺牲吗?会让帝国

主义看不起吗？会让他们欺凌吗？我想他们不敢，只有国人团结一心，就会傲立于世界强国名族之林！

但是因为这些软弱无能的领导者，我们失败了，而且一败涂地，对中国对日本都产生了深远的影响。对于中国，被迫签订了又一个丧权辱国的条约，使中国的半殖民地半封建化大大加深，清政府已经完全成为列强统治中国的工具，甲午海战的失败，使洋务派“自强求富”的梦想最终化为泡影。自此，列强掀起瓜分中国的狂潮，而勇敢先进的中国人，也在血与火的交织中奋勇抗击，和争取民族独立，拉开了义和团运动和辛亥革命的序幕。

对于日本，不但扩大了殖民地范围，战争赔款也使日本的经济飞速发展。自此，日本走上了对外侵略扩张的道路，在全世界的范围内与列强争夺殖民地的斗争也日趋激烈，为发动新的战争作了准备，最终形成了法西斯策源地，为其上世纪30年代大举侵华埋下了伏笔。

110年前，在我国黄、渤海水域爆发了震惊中外的甲午海战，那是场刻骨铭心的战争，给中华民族带来的创伤，至今仍隐隐作痛。110年的国耻，提醒我们“生于忧患，死于安乐”，100年的屈辱，我们将永不忘记。

甲午风云观后感 篇4

甲午海战这一历史事件歌颂了海军将领邓世昌，这种和敌人血战到底的英雄气概，为我国反侵略史上谱写了光辉的一页，以及那种和敌人视死如归的精神更是流芳百世，通过这部电影，更让我们看清了那些卖国求荣的丑恶嘴脸，让我们铭记，时时刻刻不要忘记我们自己的国家，更不要成为国家的败类，丢尽国人颜面而获得重生者是非君子所为，是苟且偷生等闲之辈，作为21世纪的青年知识分子，更不能因为一点一点进步而止步不前，要为国家做出巨大贡献是我们最终的目标，时刻谨记不要“卖国求荣”从古至今涌现出来的英雄才是值得我们仿效的，是国人就不要忘了忧国，爱国，更不要忘了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。

看了电影，使我知道了，国家不富强，就要挨打，我们现在的生活都是靠这些民族英雄的汗水和鲜血换来的。也知道了中华民族是一个伟大英勇的民族，从来不屈服任何外来势力的欺压。面对外国列强的侵略，中国人民进行了不屈不饶的斗争。

电影甲午风云观后感 篇5

电影《甲午风云》观看已经不止一次，每每看到以慈禧太后、李鸿章为首的清朝统治者在列强面前一奴一颜媚骨的情景时，心中总会涌起无限辛酸、愤慨之情。

一群缺乏骨气的统治者只能造就一个无能窝囊的政一府，一个无能窝囊的政一府又岂能指望他写出一段昂扬奋进的历史?

生活在这样政一府下的民众是不幸的，生活在这样时代下的英雄必将要经受更多灵魂的煎熬。影片中的一段琵琶声令人动容。电一影主角一邓一世昌力主派出北洋水师舰队护送商船，对列强中所谓中立国居心叵测的调停，一邓一世昌义正词严地给予驳斥。

然而，一腔一爱一国热情却遭到无情冷落，李中堂竟摘去了一邓一世昌的顶戴花翎，“卖国因而获荣，爱国反倒有罪”，这是一个怎样让人哀痛的的`时代啊!影片中出现了这样的镜头：邓世昌在房子里独弹琵琶，琵琶声里有深沉、有无奈、有悲愤、更有激越------英雄啊，“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，这种心境，也许只有此时的你，才能体会。于是，你把“一腔心事付瑶琴”，可是，莫道“知音尽，弦断有谁听?”，因为，在你的背后，有着无数像王国成这样的血一性一中国人啊!

也许，英雄有时注定是要落寞的。可是，一邓一世昌，却从不后悔自己的选择。“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。”作为一名中国的海军将领，为了国家利益，为了民族尊严，生死尚且可以置之度外，又遑论个人的荣辱得失?电一影中一邓一世昌那坚毅、果敢的眼神也是令观众刻骨铭心的镜头。在宴席上痛斥挂白旗逃跑的方伯谦时，在怒斥所谓中立国居心叵测的调停时，在为民请命慷慨陈词时，在向敌舰“吉野”号冲去时，他的眼神都让观众读出一种正义、一种忠诚、一种一爱一国。

影片的最后，再次让我们感受到了悲壮的力量。当“致远”舰弹尽之时，一邓一世昌，命令开足马力，决心用舰撞沉“吉野”，可惜，“致远”舰中了敌人发射的“鱼雷”，全舰官兵壮烈殉国。黄海的波涛淹没了英雄的身躯，甲午的历史却因了一邓一世昌等海军英雄而留下浓烈悲壮的一笔。

悲哉，甲午!

甲午风云电影观后感心得 篇6

回顾历史的沧桑，中国经历了无数的风雨洗礼。像甲午海战对是日本主动挑起的战争,中华民族并没有就此屈辱着,忍受着,而出现了想邓世昌等热血男孩的奋力抗击,他是我们民族的英雄,也是我们中华民族那宁死不屈精神者的模范代表,体现了伟大的爱国精神，他主动请求迎战,毫无腿缩的那种无畏精神也在他身上描绘的栩栩如生,邓世昌并没有因慈禧，李鸿章的求和政策而放弃战斗,而是代替旗舰亲临指挥,率领“致远号”官兵英勇战斗。

虽然这场海战并没有打退敌人的进攻,但给我们中华民族塑造了良好的爱国形象,所以说,中国人民并没有失败,而真正失败的人是那些卖国求荣，临阵退缩的败类,他们给中华民族丢尽了脸,这种人应当被众人唾弃,遗臭万年,就是因为有这些人的存在,而造成即将成功的海战失败,如果不挪用军饷给慈禧半万寿庆典,不给官兵发物资。这场海战会失败的那么难堪吗?会让我们民族英雄就此牺牲吗?会让帝国主义看不起吗?会让他们欺凌吗?我想他们不敢，只有国人团结一心，就会傲立于世界强国名族之林!

但是因为这些软弱无能的领导者，我们失败了，而且一败涂地，对中国对日本都产生了深远的影响。对于中国，被迫签订了又一个丧权辱国的条约，使中国的半殖民地半封建化大大加深，清政府已经完全成为列强统治中国的工具，甲午海战的失败，使洋务派“自强求富”的梦想最终化为泡影。自此，列强掀起瓜分中国的狂潮，而勇敢先进的中国人，也在血与火的交织中奋勇抗击，和争取民族独立，拉开了义和团运动和辛亥革命的序幕。

对于日本，不但扩大了殖民地范围，战争赔款也使日本的经济飞速发展。自此，日本走上了对外侵略扩张的道路，在全世界的范围内与列强争夺殖民地的斗争也日趋激烈，为发动新的战争作了准备，最终形成了法西斯策源地，为其上世纪30年代大举侵华埋下了伏笔。

甲午风云观后感550字 篇7

甲午风云观后感550字

今天我看了《甲午风云》这部电影，我为邓世昌那强烈的爱国情意感动

电影描述了1894年，日本在中国领海内肆意挑衅。北洋大臣李鸿章和胆小怕死的人极力主张求和。致远号”管带邓世昌主动请缨作战，海战中，邓世昌代替旗舰指挥作战，率领“致远”号官兵英勇战斗，把敌人打得落花流水。后来因为炮弹已经打完了，邓世昌迫不得已做出了一个重大的决定：撞沉敌舰“吉野”号。做出了这个决定后，全舰无一人退缩。但是在追赶“吉野”号时，不幸被鱼雷击中，全舰官兵壮烈牺牲。

观看了这部电影，我觉得邓世昌有一种气壮山河的英雄气概。他不像电影中的那位方大人，贪生怕死，遇到敌人就退缩，一点也没有中华民族的气概。而邓世昌他不但坚强不屈，而且视死如归。突出了中华民族不屈不挠的民族精神，谱写了一曲爱国主义颂歌，把一段历史悲剧，塑造成杰出的艺术经典。

甲午风云观后感500字作文 篇8

电影《甲午风云》讲的是清朝末年，朝廷腐败，当时一批有识之士搞起了“洋务运动”，振兴我们的国家，想建立一支强大的海军，就从英国购买了一些军舰，组建了一支庞大的舰队，叫“北洋水师”。当时的“北洋水师”是很厉害的，可以跟许多大国抗衡。

1894年，“北洋水师”在一次正常的巡逻中，无意间碰上了日本的军舰入侵领海，日本挑衅的放了第一炮，把邓世昌等人全都给激怒了，被迫自卫反击。之后，就在黄海打响了“甲午战争”。邓世昌等人英勇反抗，我们的舰队先前还是占上风，但是由于“北洋水师”的炮弹不行，基本上是哑炮，还有的里面不是火药，而是沙子，所以威力远远小于日本的炮弹。就这样一直打，打了三个多小时，最后打得舰船受重伤，但是“致远”号舰长邓世昌拒绝支援。邓世昌在弹尽粮绝的情况下，决定破釜沉舟，加速撞沉日本的“吉野”号。可是日本人连续发射鱼雷，前两次他都躲过去了，但第三次没能躲过去，一身巨响后，邓世昌等人沉入海底，英勇献身，可谓惊天地泣鬼神。

为什么“北洋水师”的炮弹不好呢?因为，那时是慈禧太后掌握大权，克扣军饷，把用于给“北洋水师”购买军火的八十万经费，几乎全用在给她祝六十大寿了。战败后，李鸿章屈辱地登上了马关签订了《马关条约》，将辽东半岛，台湾及其附属岛屿(其中就有钓鱼岛)全部割让给日本。直到抗日战争结束，它们才回归祖国的怀抱中。

甲午海战读后感 篇9

今天，我看完了《甲午海战》这本书。里面讲述了一些铮铮铁骨的中华男儿抵抗日本鬼子的生死故事。

我最敬佩的是邓世昌。他率领“致远”号战舰在大战中疯狂地打击日本军舰。到最后，弹药库里空空如也，甲板上血肉横飞，弹痕随处可见。他下令要和日舰“吉野”号同归于尽，他认为“吉野号”是在前面战争中偷袭中国运兵船的罪魁祸首，对中国人民犯下滔天大罪，我不能不了这口气。他命令大家要全力以赴，把“吉野”号撞沉。“致远”号冲了过去，敌人用无数大炮轰击“致远”号。“致远”号被打得起了火，但它像一条火龙似的冲过去。但最后鱼雷管中了弹，鱼雷被，把船炸沉了。世晶落水后，有三次被救的机会，但他英勇就义。

到了最后，虽然我们输了，但这些无比英勇的男儿始终让我铭记在心。

战争风云读后感 篇10

一个个扣人心弦的战争要点，一个个问题，都在这本书内得以解答。它从1939年开始，一直写到1945年希特勒的死和第三帝国的末日。在1943年以前，法西斯主义第三帝国一直处于了高峰――直到那一天，D―Day那一天，从诺曼底登陆开始，希特勒的军队开始急速后撤，在两年内，希特勒抵挡不住了，他自杀了。希特勒的千辛万苦就被他的一个疏忽在2小时内毁于一旦。要说希特勒也真是一个大意的人。

希特勒，其实出过的错误很多，正确的决策也很多。但是我可以毫不退缩的说：其实，希特勒在军事上就是一个半吊子――他居然在米兰，反纳粹之城选择了地下50米防空地下室，还是在万分紧急的情况下！。众人对他的批评似乎是永无止境的，多说说看，希特勒在军事上就是一个讨厌的人，令人厌烦的人。换个角度，他在生活上却是一个永远和蔼的人。是的，希特勒钟爱他的国家，他非常希望法西斯帝国强大，他也用自己方式表达了出来。他是一个德国人眼中的英雄，不光是在生活上，也是在他的战争主义上。我也开始慢慢品味起这个人了，希特勒之所以能在1944年以前有那样大的号召力，是因为德国人赞同他的观点。他之所以能够取得许多场胜利，是因为德国人对他的期盼，对他的赞同。但是他之所以输掉，不是因为德国人厌恶他了，不是因为任何法西斯主义国家厌恶他了，而是出于一个他自己的失误和同盟国的强大。但为什么这样好的一个人能做出这样的一个“坏事”呢？原因很简单――处于强迫。一战以后，德国非常的穷，但犹太人却非常富有，于是全体德国人就开始用“反犹太”代替原来的“反纳粹”。这时，希特勒站了出来，他自愿当这个领导人，自愿背着同盟国把他骂的很坏的黑锅。因为他是勇敢的。

纵观这3000多天的历史，我们发现希特勒是个军事上的半吊子，生活中的和蔼可亲者，号召力强者，勇敢的“英雄”。

高铁风云录读后感 篇11

（一）王猛

2015年我加入了哈尔滨铁路局大庆工务段高铁车间这个大家庭中，在那时我接触到了《高铁风云录》这本书。

众所周知，铁路的诞生对世界来说是革命性的，作为工业革命的产物，它的出现不仅仅是改变了人们的出行方式，更重要的是让工业革命以更加迅猛的方式发展。而高铁的诞生是变革性的，高铁的横空出世改变着世界的经济并形成了世界经济新的板块。

《高铁风云录》这本书，充分的讲述了世界高铁发展背后的大国博弈、风云激荡以及恩怨情仇，这一切深深地的吸引着我的目光。

文章的开篇简略地讲述了铁路的发展历程，高铁为什么拥有改变未来的力量？ 90年代，欧盟一体化进程加速，法国、德国、意大利、西班牙、比利时、荷兰、瑞典、英国等欧洲大部分发达国家，开始大规模修建该国或跨国界高速铁路，初步形成了欧洲高速铁路网络。这次高速铁路的建设高潮，客观上加速了欧洲的经济、政治融合速度，给欧洲国家带来了包括能源、环境、交通在内的巨大经济利益。而94年日本东海道新干线的开通，将高速铁路发展赶上又一座高峰。而由于高铁的优越性能中国也进入高速铁路发展的新时代。

即使如此，高铁仍未对现有世界经济游戏规则带来决定性的威胁。然而，中国高铁的发展给世界经济游戏规则带来了巨大的冲击。中国高铁的发展具有巨大的发展空间和优势，主要表现在三个方面：一是中国国土幅员辽阔，人口基数巨大，在中国传统节日来临时，中国南北人流的迁移是数以亿计；二是中国有完整的工业链、强大的制造能力和工程施工能力，在国家强大的基建能力下，任何问题都是即将研究解决的课题和方案；三是中国经济处于高速发展中，且仍将继续高速发展。高速铁路庞大的客运流量有着其他交通运输方式难以匹敌的优势。

在此之后，笔者又再次分析了高铁将给中国带来哪些战略机遇，其中提到的高铁能给中国带来的机遇有以下四点：一是构建全球大市场，使中国成为大市场的中心市场；二是可使中国成为世界经济、贸易中心，继而跃居为金融中心可大大提升中国在国际上的经济、政治和军事地位；()三是可加速中国的产业升级；四是可使我国经济内部发展趋于平衡。

中国高铁的出现和发展不仅改变着我们的生活，同时正在改变这个世界，世界权力的结构和模式。作为生在这个伟大时代的人，我们将见证中华民族伟大复兴的历史进程。中国高铁的发展历程，印证了社会主义制度能够集中力量办大事的优越性，显示了我国改革开放后的中国力量，彰显了中国人的聪明才智，展示了中国高铁在繁荣经济、促进外交等方面的重要作用。中国高铁的快速发展，在极大地方便百姓出行、改变人们的生活方式的同时，也带动了一大批产业，(w w w.f w s i r.c o m)加快了城市带、城市圈的形成，改变了中国经济社会发展格局和版图。中国高铁，已经成为集中展示中国精神、中国力量、中国速度、中国智慧的时代标志。

我想在这高速铁路快速发展且必然更进一步的时代，中国必将登上巅峰。与此同时在所有重要交通工具中，高铁（电气化铁路）也是唯一以全电力为能源动力并拥有着大量运输能力的交通方式。它在低碳排放、节能环保、运输能力方面的优势非常明显。高铁已经在改变中国，并成为中华民族伟大复兴“中国梦”的重要助力，而身为一名高铁铁路职工，我将为此付出自己的力量。

高铁风云录读后感

（二）本书是在得到APP上购买的电子版。有得到APP和湖南文艺出版社的双重背书。看完后确实觉得此书有趣且实在。里面很多资料是有标注出处的。作者也是力求资料精确，同时不带自己的观点和感情色彩。这里我想为作者高铁见闻点个赞。如果对高铁历史和现状有兴趣的人，值得看看此书。

一、任何技术的发明和应用需要经过漫长的时间。从英国发明蒸汽机。到瓦特等人改进蒸汽机，再到用蒸汽机用在煤矿里抽水，再到把蒸汽机用在汽车和轨道上拖车，都是经过了100多年的发展，历经不同国家和人员的改进再最终实现的。就算到现在高铁的技术也是不断的在改进中。其中商业利益和国家支持是技术的发展的主要动力。最开始蒸汽机是被用在煤矿里抽水。然后无意中有人改良后用在马车上来代替马作为牵引动力。最后在是用在轨道车上。书中对火车的历史描述特别的细致。读起来特别的有意思。