广播谈话节目

广播谈话节目（精选12篇）

广播谈话节目 篇1

一、广播情感谈话类节目现状

第一, 情感谈话类节目在以前多是晚上播出, 因为人在晚上的时候往往更容易感到寂寞, 尤其是外来打工者, 背井离乡, 有情感方面的倾诉需要, 而且人们往往在晚上更容易卸下防备, 渴望倾诉, 因此晚上10点以后多是广播情感类节目的黄金时段。而如今, 当你打开广播频率, 你会发现在白天的很多时间段位也会有广播谈话类节目, 甚至在一些调频、以前被广播人认为是收听低谷的中午时段会出现情感类谈话节目收听的高峰。

第二, 收听人群的范围更广泛了。由于之前都是在晚上播出情感类谈话节目, 听众往往多由学生和外来务工人员组成, 还有一部分是有倾诉需求的人, 如今这类节目的收听群体发生了变化, 受众更加广泛, 除了之前的收听群体, 很多家庭主妇、路上行车的出租车司机、私家车主, 还有很多上班午休的人都可以收听。

第三, 最重要的是主持人的风格发生了翻天覆地的变化。主持人会一针见血地指出倾诉者的问题所在, 言辞犀利, 毫不留情, 在与倾诉者的交谈中更多带有个人对待问题的看法, 告诉他们应该这样做而不是那样做。如《叶文有话要说》, 自2005年创办以来一直高居收听率榜首, 节目关注女性情感、婚姻, 主持人语言辛辣、快人快语, 无情批判情感和婚姻中的不道德行为, 直言不讳地告诉听众如何解决遇到的问题, 这档节目打破了之前人们对于情感谈话类节目的传统印象, 给人耳目一新的感觉, 不断创高的收听率让兄弟媒体争先效仿, 推出了以叶文主持风格为借鉴榜样的自创情感谈话类节目。

二、广播情感谈话类节目存在的问题

第一, 为了追逐收听率, 过多地把注意力放在挖掘倾诉者的隐私上面。主持人会在追问当中暴露出很多细节部分, 这或许满足了一部分听众窥探他人隐私的欲望, 从而有效地提升了这期节目的收听率。可是对于倾诉者而言呢?她的伤口被反复地撕开, 公然地暴露在大家面前, 真的很残忍。我想, 对于主持人来说, 他们的身上应该更多地体现出人文关怀的一面。

第二, 缺乏细致认真的策划。广播谈话类节目在近几年大行其道, 几乎是开一档、火一档, 看似只要主持人敢说敢批判就会有受众、有聆听者, 因此, 大批情感谈话类节目竞相涌现, 有些节目过于粗糙, 有些主持人对节目没有整体的把握, 一个小时的节目有的时候接一个电话就能

第四, 某些主持人不注重自身素质的提高, 语言匮乏、思维局限, 抑制了节目的发展。主持人思维水平、口才、学识以及审美水准, 都对节目的质量高低有着重要影响, 有些时候, 谈话类节目主持人还要懂一些心理学, 主持人唯有不断学习, 才能够不断地为听众服务, 主持人自身能力水平停滞不前会导致节目的停滞甚至衰退。

三、广播情感谈话类节目应如何发展

第一, 主持人面对听众要真诚。广播情感谈话类节目可以说是最早成熟的广播节目形态之一, 在不同的阶段, 广播情感谈话类节目呈现出了不同的形态, 但是有一点是到何时都不应该改变的, 那就是主持人的真诚态度。如今的广播听众是很有水准的, 他们非常清楚主持人是否是在真诚地与他们对话, 如果主持人只一味地玩个性、秀自己, 那么听众也会渐渐远离他们。要做到真诚并不难, 就是要发自内心地把每一个来电话的听众当成自己的亲人或朋友。

第二, 主持人应加强自身修养。如今, 人们获取信息的方式呈现出多样化的特点, 从原来的传统媒体到现在以网络、移动通讯为主的新媒体, 人们到处都可以获得信息, 那么, 为什么还有一部分人在听广播呢?那就是因为广播不仅仅是传播信息, 很大一部分听众听广播是在听主持人, 这也是为什么现代广播要打造品牌主持人。那么, 品牌主持人如何形成?他们需要在长时间的节目主持中被大家所认可, 原来从学校里学来的播音技巧、理论知识已经远远不能满足主持人这个岗位的要求, 主持人应该是一个杂家, 方方面面都应去涉猎, 这样在主持节目的时候才能够旁征博引、游刃有余。尤其是做一名情感类节目的主持人, 在直接与听众交流过程中, 主持人的语言沟通能力更是非常的重要。因此, 不断学习、提高自身修养, 是主持人在职业生涯中一直要做的事。

第三, 重视策划, 细致地做节目。无论何时, 好的节目策划永远都是节目的核心。某情感谈话类节目主持人在自己的节目当中引入弹唱歌手, 在与听众交流情感问题之后, 弹唱歌手往往会根据刚才谈话的内容现场演奏一段歌曲, 让人意味深长, 这就是对情感谈话类节目的策划。主持人应在节目开始前与节目助理对当天的直播节目进行策划, 做到对节目节奏把握准确, 对每一段间隔音乐精挑细选, 唯有这样才能让节目做得更久、更好。■

广播谈话节目 篇2

一、栏目介绍

栏目名称：《音乐会客厅》

栏目简介：音乐电台的人物访谈类节目，每期邀请一位歌手、词曲作者、制作人或者乐评人，与主持人一起，以音乐为主线，谈音乐，谈生活，谈与音乐相关或无关的人生感悟。

二、本期节目

名称：“吴虹飞——再不相爱就老了”

嘉宾：吴虹飞

主持人：高杰

主要内容：邀请嘉宾谈谈幸福大街新专辑及巡演的相关事宜，谈谈对音乐的看法，以及嘉宾自己并不长却跌宕的生命历程及感悟

播出频道：西安音乐广播9

31播出时间：2010年10月14日晚上8：00-8:40（可控）

三、选题及价值判断

选题背景：幸福大街乐队创建于1999年9月，很快崛起为北京新晋摇滚乐队中最令人瞩目的新锐力量。连续三年参加国内最大的摇滚音乐节——迷笛音乐节，在摇滚界里有良好口碑。2003年美国教育台评价幸福大街乐队以其“迷幻、另类的唱法道出了压抑已久的激情，挑战了中国抒情摇滚的极限”。其主唱吴虹飞更是传奇式的清华才女。2010年9月4日周六晚，幸福大街乐队第三张唱片《再不相爱就老了》以及吴虹飞同名新书首发演出在北京“愚公移山”举行。这之后，幸福大街乐队就带着新书和新唱片开赴长沙，广州，武汉等地，举行全国巡回演出。9月，长沙至杭州各站巡演已经结束，10月15日幸福大街西安站即将开唱，随后乐队将奔赴成都、重庆等地，完成今年的巡演。

选题目的：在幸福大街西安站开唱以前，进行这个访谈，可以为本地喜欢摇滚乐的朋友提供一些相关信息，而且幸福大街的新专辑本身很有意思，歌曲风格奇异诡谲，歌词让人充满想象，值得为大家推荐。新专辑的创作发行及后来的巡演想必都有很多故事可谈，主唱吴虹飞本人的传奇经历也是很多人津津乐道的话题。本期节目旨在与大家分享音乐的同时，分享歌手独家的心情故事，让大家听到更多音乐背后的东西。

四、嘉宾介绍

吴虹飞，1983年11月11日生，广西侗族人，清华大学环境工程、中文系科技编

辑双学士，现当代文学硕士。这位毕业于清华大学的才女有着多重的身份——她是成军已十一年的幸福大街乐队主唱，是《南方人物周刊》的资深记者，目前仍供职于该刊，曾做过酒吧歌手、没落诗人、节奏吉他手、打口带贩子、读书报记者、网站娱编、中文教师、以及艰深文学史研究者，而且还是个写了9本文集的作家，从2003年到2008年，陆续出版了《小龙房间里的鱼》、《阿飞姑娘的双重生活》、《木头公仔》、《这个世界好些了吗》、《娱乐至死的年代》、《童话》、《伊莲》等9种文集。九月，吴虹飞的随笔《再不相爱就老了》由广西师范大学出版社、“榕树下”联合推出。对于吴虹飞来说，最重要的身份还是摇滚乐歌手。在这张《再不相爱就老了》之前，吴虹飞与幸福大街乐队还发了《小龙房间里的鱼》和《胭脂》两张专辑。

五、大概流程

开场音乐《再不相爱就老了》，适时拉小音乐，主持人介绍嘉宾，并从这首歌开始聊幸福大街的新专辑，以及新专辑同名的全国巡演相关情况。这部分主要注重事实访问，夹带询问嘉宾本人及乐队对音乐的态度、看法等。进而从嘉宾对音乐的理解转到对嘉宾个人的采访上，包括过去的一些经历、对未来的展望，关于乐队、职业以及感情等方面。背景音乐以新专辑中的歌曲为主，可以适时就音乐传达的情绪与嘉宾沟通交流。

六、话题方向

1、新专辑

制作问题【包括制作历时，分工情况，其间遇到的问题等等】

后期问题【除了淘宝网店出售及巡演现场签售外，专辑还有其他销售渠道吗；在意销量吗；等等】

歌曲问题【纵观歌曲名，可见这是一张文学性很强的唱片，新专辑想要传递什么东西；为什么选取这个名字，对专辑名字被人盗用怎么看；《再不相爱就老了》是你对他人也是对自己的劝诫吗；《小雅》和《冷兵器》中传递出来的自我隔绝姿态是你自己的真实状态吗；专辑中的好几首歌都有着明净的名字，如《初雪》，但歌声却传递出一种稍显绝望的味道，这是因为什么；专辑中有《广陵散》和《魏晋》两首关于魏晋南北朝的歌曲，你个人很喜欢这个朝代吧，那段历史里什么东西最吸引你，等等】

2、巡演

结束了的【从北京的首发演出到现在，已经巡演八场了，演出效果怎么样；相对于录音棚录音来说，舞台演出是不是更能让人爆发激情和活力；到处奔波是不是很累，其间又都有哪些收获„„】

即将开始的【从最后一场到现在已经过去二十多天了，西安站的演出即将开始，乐队准备好了吗；最后四场演出会有什么亮点吗；尽早结束巡演对你来说是一种解脱还是失落，因为你曾说过很享受在舞台上的感觉；巡演结束后会把重心放到什么上„„】

3、对音乐的看法

乐队【乐队在你心目中占据着怎样的位置；已经十一年了，会和乐队继续走下去吗】 摇滚【你和你的乐队对摇滚乐持什么样的态度；是什么支持你们一直走下来，因为听说乐队一直经济拮据；身为侗族人，侗族民谣对你影响很大吧，计划之内是不是要整理一张侗族民谣的专辑】

质疑【之前因为你在微博上的一句“汉族人有民谣吗？”引来不少骂声，你有什么想回应的吗；组乐队以来应该也听到过不少质疑之声，会打心底在乎吗；会因为别人的看法而改变自己的做音乐的态度吗】

4、个人生活，感情故事

经历【你求学和工作的经历很丰富，这些经历对你的音乐创作有什么样的影响；你现在还在做《南方人物周刊》的记者，怎样协调记者工作和乐的队训练和演出；坚持记者的工作是因为乐队的经济原因吗；两个工作哪个更让人操心；写作对你来说又意味着什么；格非老师曾对你寄予厚望，说你最有成为第二个王安忆的潜质，你怎么看】 情感【这张专辑多首歌都涉及爱情，其中的情绪是你个人的情感生活的折射么；怎样看待爱情，“就象一个没有家的灵魂一样飘荡 神鬼有知 知道我的悲伤”，想要表达的是绝望还是释然；你曾说过摇滚只为讨好爱人，现在还是吗】

未来【音乐也好，文字也好，你追求的到底是什么；你曾说过“我最大的愿望是月收入1万元。”你其实完全有能力过上月收入1万的生活，为什么会选择现在的生活，为一条不到一百块的裙子发愁；与众不同是你坚持的生存状态吗等】

七、主持人介入

交通广播谈话节目的主持艺术 篇3

交通广播的开办完全是市场细分的结果，更是市场的需要。交通专业节目从某种程度上说，它属于谈话类型的节目。如何让这类节目听起来有血有肉？这就是我们要谈的——谈话节目的主持艺术。

要做好交通专业谈话节目，首先我们要解决3个问题，即：内容——“谈什么”、嘉宾——“和谁谈”、方式方法——“怎么谈”。

一、谈什么

作为地方媒体、听众身边的贴心人，我们在节目中通常会选择与听众生活、切身利益密切相关的交通话题。实际上，交通专业谈话节目的生命力很大程度上取决于话题本身的冲突性，因此，节目所要谈的交通话题首先要拥有冲突性。比如说，在2010年，呼和浩特出租车行业管理部门应广大司机的要求，拟决定增涨出租车起价费以及每公里的运费，于是向广大市民征求意见。《107交通直播间》连续推出四期“打车难”“打车为何难”“如何解决”“涨价是否可行是否必要是否可以解决打车难”探讨这一事件。出租车司机要求涨价，百姓不愿意它涨价。因为话题有冲突性，播出内容与当地百姓出行密切相关，故而引起了各方高度关注。只有选取具有冲突性的话题，各方才会有交锋；有了交锋，节目就耐听，有吸引力。

二、和谁谈

交通广播专业节目通常会依据所要谈的话题选取嘉宾。仍以呼和浩特出租车涨价一事为例。在四期节目中，分别根据话题，有针对性地选取普通百姓“现身说法”讲述打车难；邀请学者、行业记者和出租车司机代表，探讨打车为何难；邀请学者、出租车司机代表和出租车行业管理者，探讨如何解决打车难；邀请学者、出租车司机代表和物价局相关人士，探讨涨价是否可行，是否必要，是否可以解决打车难这一难题。

另外，选择嘉宾时要提前考虑到对方的观点、态度，可以选择持有不同观点的两位及两位以上的嘉宾共同完成一期节目。不同的嘉宾，拥有不同的背景、性情和见闻以及价值观等；不同观点的碰撞，可以充分展示出不同的社会文化和心理结构的冲突，增强节目的可听性。

三、怎么谈

很多前辈或学者针对如何主持谈话节目给出过很多的方式方法，在这里，笔者想就自己的主持经历，浅显地谈一谈自己的主持经验。

在每一期节目中，笔者都深刻地体会到主持人在交通专业谈话节目中所起到的引导和控制局面的作用，或许可以说主持人在谈话节目中具有核心地位和灵魂作用。

相比电视栏目或其他省市的交通专业节目·外埠所有电台几乎都有很多工作人员共同来完成，笔者所在的栏目则除笔者之外，只有一两位负责外围采访的记者，因此从节目的前期策划开始，基本都是一手包办。其中包括话题的筛选确定、选题的调查研究、嘉宾的选择，谈话的范围、走向、层次、节奏和形式，了解相关的政策精神，预测可能出现的各种不同意见和争论等等。前期工作是每一期节目成功的重要因素之一，也为接下来如何谈奠定基础。

每一期节目的魅力主要是来自现场的、即兴的、多向交流的和不可预测等因素，这些因素使得谈话节目始终保持新鲜和贴近生活。在谈话过程中，要营造良好的访谈氛围，以尊重叩响嘉宾的心扉，以情感赢得对方的信赖，以良好的专业背景知识成就访谈。这不仅仅适用于所邀请的嘉宾，也适用于打进热线电话的听众。

主持人作为谈话节目的核心人物，在节目中要专注聆听、及时跟进；在关注嘉宾的有声语言的同时，还要关注嘉宾的身体语言，走进他的内心世界；遇到敏感话题要敢于面对，并懂得随机应变；节目中要充满人文关怀、适度追问。追问和质疑是有一定限度的，过度追问往往会造成被访者的不安甚至愤怒。根据所要达成的播出意图，推进谈话层次，控制谈话节奏。态度何时软何时硬、何时打断、何时使用激将法激活节奏、如何加温加码又在何时适度降温，都需要主持人随机应变。

交通广播专业谈话类节目发展到今天，已经渐渐地成熟起来，在今后的节目中如何扬长避短，如何长期吸引受众以及扩大收听群体是一项长期任务.....

（作者单位：呼和浩特广播电台）

广播谈话节目 篇4

1 广播健康资讯节目的传播要件

目前大部分的“广播健康资讯类节目”都是由主持人、专业嘉宾、听众群等共同组合成“健康信息传播闭环”, 在健康信息传播闭环中信息自由流动, 充分互动成为是传播的主要通道。

1) 广播健康类资讯节目主持人是健康信息传播闭环中的重要环节。主持人通过与节目现场嘉宾和受众之间的交流互动, 起到信息交流情感沟通的平台作用。主持人作为节目形象的代表, 自然起到媒介信息“导向把控者”的责任;他需要根据节目直播流程和节目播控推进的需要, 微调节目节奏和节目内核, 牢牢把控节目的立场主旨。主持人需要和专业嘉宾、热线听众, 还需要和全媒体互动平台中的微信微博网友实时联动, 达到节目必须有料有用的传播目标。主持人通过与“广播健康类谈话节目”现场不同主体之间的交流, 在广播媒体与广大听众之间营造了一种温馨的交流氛围。受众在接受这种健康信息的同时, 更期待通过主持人的代言来提出自己有关健康话题的疑问和体会。以江苏健康广播阿松老师为例, 医学背景出身, 精湛的主持技巧, 为其赢得强大社会反响和市场口碑, 增加了节目的影响力。

2) 严谨的医学知识是健康服务类节目的灵魂。健康类型的广播节目需要嘉宾需要专业的医学背景, 同时需要懂得媒体传播技巧, 能将两者有机结合起来产生良好的传播效果, 两者必须兼顾不可有失偏颇。如湖南电台名牌健康节目《轻松活过一百岁》, 为此组建了以著名医学专家为基础的三湘名医团, 邀请省级三甲医院副主任医生级别以上的专家参与节目, 确保节目的权威、公信、专业。

3) “广播健康类谈话节目”现场听众群。广播节目中的听众同样节目信息传播中的非常重要的一环, 他们会根据节目的进程与主持人、嘉宾在碰撞中产生新的观点和亮点。湖南电台新闻综合频道的《轻松活过一百岁》节目为此构建专业的现场听众群, 运用新媒体通道, 引入官方微信、微博构建听众健康云服务平台, 让场外元素在整个“广播健康类谈话节目”交流现场中起到激活的效应。让主持人、专业嘉宾、听众群在密闭的信息闭环中信息充分流动, 产生奇妙的化学反应, 达到良好节目效果。

2 广播健康类资讯节目听众群分析

1) 广播健康类资讯节目搭建了公众健康知识交流的平台。根据2014年湖南地区听众需求调查中, 在1 000名听众最受欢迎的节目类型中, 健康节目排列前四, 占比高达23.5%, 听众关心健康资讯、健康养生知识、有趣的健康互动。根据国家卫生计生委提供的公民健康素养报告显示:目前公民健康素养占比仅7.8%, 数据分析得出公民对于自身的健康素养提升非常在意。广播健康类资讯节目就是搭建权威公益的健康知识传播、交流、学习的综合平台, 在此平台上满足听众不同层次的健康需求。随着平台的搭建和积累将产生更多新型的健康节目新形态, 为节目创新提供直接的源头活水。

2) 听众反馈。广播健康资讯类节目传播效果最直接表现为听众的正面反馈。高质量的节目素材播出后得到听众正面反馈越多, 则正面节目的传播质量越优, 传播价值越高。湖南电台新闻综合频道作为一家以健康节目为特色的频道非常注重听众体验反馈, 为此开通了专门的听众反馈热线。针对听众收听节目中遇到任何不如意的地方, 都及时进行有效反馈, 确保听众满意度提升。听众对于健康资讯类节目反馈最多之处在于, 节目内容的时效性, 节目表达形式的灵活性, 节目制作的精致度。对于符合时令, 知识互动性强的内容, 听众都报以极高的热情。如每年三伏天《轻松活过一百岁》节目为听众送出的免费伏贴, 得到听众踊跃参与, 最高峰有近千人拨打热线报名参与。这就听众的反馈是节目微创新、微调的基础依据。

3 提高广播健康资讯节目传播质量的思考

3.1 增加全媒体互动渠道, 延伸广播互动空间

传媒是人的感官的延伸, 增加广播健康资讯节目的互动性, 将能大大提升节目传播品质和传播效果。在全媒体的时代需要以互联网思维用好移动互联网技术, 增加官方微信、微博、QQ群等互动方式, 通过网络平台, 精选广大听众意见作为节目编播素材, 增加节目丰富度。

湖南电台新闻频道《轻松活过一百岁》节目通过新媒体融合, 线上节目通过广播听众服务热线、官方微信搜集听众健康大数据, 线下通过丰富多彩的健康主题活动, 实现听众数据有效增值开发, 让受众足不出户就能享受到健康服务带给我们生活的改变, 让挂号、专家咨询、移动医疗、远程养老成为可能, 增加了健康节目吸引力和传播力。

3.2 健康广播资讯节目增加情感性

增加公益陪伴的理念。著名的传播专家亚德里安曾经说过:具有魔力的产品从来都是具有卓越的功能乘上强大的情感诉求, 他们的关系是乘积的关系。健康资讯节目在突出强大健康功能的前提下, 加大对亲人的爱心陪伴的公益宣传, 让暖心健康的公益形象深入人心, 不仅仅提供产品, 同时输出关爱老人, 情暖人间的一种核心价值观, 更能提升健康资讯节目影响和附加值。

3.3 下大气力提升主持人的专业节目素养

专业节目主持人除了需要良好语音基本功, 更需要良好健康医学专业背景, 两者有机结合起来, 这样才能形成健康资讯节目的独特的风格。如《轻松活过一百岁》节目的专业主持人李定文教授, 既有系统的医学知识功底, 同时也能诙谐幽默的进行表达, 在节目中得到广大听众的欢迎。专业主持的打造不可急功近利, 需要日积月累, 更需要主持人向专家学习, 向听众学习, 向生活学习, 用互联网思维, 服务听众的心态永攀高峰, 这样才能最终得到社会的认可和听众的信赖。

摘要：“健康广播类谈话节目”是通过广播媒体再现以健康话题为核心的人际传播形态的一种广播节目形式。通过对“广播健康类谈话节目”新媒体传播模式的构建, 分析传播方、健康信息流构成及传播特点, 并对广播健康类谈话节目受众进行解读, 提出提升广播健康类谈话节目传播效果策略。

关键词：广播健康类谈话节目,新媒体融合,听众解读

参考文献

[1]尹鸿.媒介竞争与电视传播观念的嬗变[M].

[2]贺金华.谈电视生活服务类节目的内容选择与表现形式[EB/OL].新浪网.

[3]养生不能被随意娱乐专家:传播健康需科学精神[EB/OL].新华网.

谈话节目策划 篇5

1、树立整体策划意识和观念，还应该注意对主持人角色的把握。

例如《杨澜访谈录》这个栏目整体策划上就是采访有名气的人物，而主持人更能让观众记住。

2、建立专门的策划团队，不管是专职人员，还是有实力的兼职人员，都能为这个策划团体提供各方面的支持。

例如《一虎一席谈》萃取每周在社会、文化等各方面发生的重大事件，焦点或热门话题，请来当事人、或各界学者、专家、名人担任嘉宾发表意见或精辟见解。节目以讨论形式进行，实话实说，直话直说，敞开言路，言者无罪。栏目本身有着强大的策划与制作团体。

3、根据栏目自身定位和收视群体来确定选题。

例如江苏台的《情感之旅》，是江苏省内第一个情感类谈话节目，凭借其平民化的风格和人文关怀，获得观众的喜爱。栏目就是定位于百姓的情感生活，收视群体就是普通的百姓。

4、根据制作团队的特点来选择话题。

例如央视的《对话》，制作团队很多专家学者，栏目凸显学术氛围。

5、根据选题的可操作性选择话题。

例如《当代工人》，栏目的内容来源于中国生产第一线的工人们，是比较稳定，能够选取到良好的选题。

6、根据选题的性质，寻找独特点。

例如《相约夕阳红》，关注点就在于老年人的生活。发掘出具有代表性的老年人的代表。

7、确定话题的价值取向和谈话脉络。

不论是在节目的前期策划中，还是节目进行中，都要有预见性，进行初步的策划。

8、嘉宾与观众的选择与设计。

不同的谈话类的节目，需要选取不同的嘉宾，有学术型的，有感性型的等，符合选取嘉宾的原则，在节目策划时，要与嘉宾进行沟通，尊重嘉宾的知情权，掌握嘉宾观点的平衡。观众方面，观众可以自荐参加，通过外联人员组织观众，委托给专门的公关公司。

9、现场谈话的设计。

解析中国审美类谈话节目 篇6

摘 要：分析我国审美类谈话节目的现状和特征，提出审美类节目目具备的要素，解《文艺沙龙》成功的原因。

关键词：审美；谈话节目；《文艺沙龙》

1 概述

自1996年3月16日《实话实说》开播成功以后，中国内地的电视节目开始掀起了谈话类节目的狂潮，各种各样的谈话类节目如雨后春笋般的涌向观众，填充荧屏。这种全新的节目形式是之前中国观众闻所未闻的，个性化的主持人，犀利的语言，别出心裁的选题等，吸引了亿万观众争相观看，也促使各大电视频道纷纷推出独具特色又千篇一律的谈话类节目。

有关审美类谈话节目的论著很多，其中一个最难以破解的问题就是如何“常立常新”。各式各样的审美类谈话节目纷纷开办，但是大部分的结局都是来去匆匆，很少有像美国NBC《今夜》这种长久不衰的节目，这也是中国电视节目的同一性问题。有人说节目选题需要创新，有人说节目主持人需要培养个性，有人说节目应该着力突破旧有模式等等，意见不一，难以统计。有病切忌乱投医，关键是要对症下药。要想找到破解问题的方法，必须先分析问题主要出在哪里，需要对审美类谈话节目的合理性做出分析和判断，从前在的合理性当中找出潜在的不合理性。

2 特征

2.1 交往的理性（哈贝马斯）

哈贝马斯认为“交往的理性”是社会化的人类存在的基础和本质。谈话类节目的共性在于满足了受众对人际交往的渴望，以及对意见表达的需求。按照李普曼“拟态环境”学说的看法，大众媒体为受众认识事物提供了介于“主观世界”和“客观世界”之间的“媒体世界”，这种间接认识世界的模式使得受众越来越远离事物本身和深入交流。最纯粹、最合理的人际传播是人与人之间面对面的交往，这也是人际交往的纯粹理性。大众传播的异步传输和虚拟属性与人际传播的同时在场和真实存在原本是矛盾的，然而谈话类节目有效的解决了这个问题，借用大众媒体的传播模式，满足了受众人际交往的实在需求。

在场和真实是谈话类节目的生命，人际传播的魅力就在于交往双方的同时在场并现场交流。在当前真实性话题中讨论最多的是真人秀节目形式。真人秀，只不过是通过真人的表现方式来作秀，其本质还是作秀。但是谈话类节目的在场性和真实性，则在人际传播的表现形式当中得到了充分的印证。虽然谈话节目也有前期的策划，主持人也在节目中将谈话往既定的方向上引导，但是谈话节目的开放性与不可预知性所带来的真实感还是为广大观众所认同的。

2.2 争论的场域（布尔迪厄）

人际交往的高潮或者核心是观点的争锋。谈话类节目会设置一个封闭的布尔迪厄式的权力场域，以同一的公共话题来引起不同的观点，使得参与交往的每一个人都被深深的牵引在争论的螺旋当中。审美类节目的特点是精英与大众的交往，邀请的嘉宾即使不是属于精英阶层也是代表精英观点，双方在意见的场域当中争夺意见的权力，以求说服对方或者达成共识。文艺审美话题有别于公共政治话题，每个受众都有表达意见的权力和能力，审美性话题不像政治性话题那样有一个固定的约束范围和权力限制，每个人对美的理解既可以完全不同，又可以极度一致。意见的区隔受到节目以外现实原则的压制比较少，所以审美类谈话节目的话题选择可以比较宽泛，而且应该尽可能的制造争论。

在谈话节目的实际策划中，会强调所谓“兴奋点”的制造。倘若在一个时长为60分钟的电视谈话节目中毫无辩论，只是听一个或某几个人在进行呆板的叙述，那么观众的流失是可以预见的。观众在观看中希望看到观点的分歧，这种观看别人争吵的快感是谈话节目收视原因之一。多人参加的谈话，最原始的形态就是古希腊城市中心广场中的辩论，这种被称为“苏格拉底法”的交谈，被认为是寻求真理的最好途径。而真理的寻求过程就是各种不同观点进行辩论、争吵、交锋、交流从而达到一致的过程。

2.3 审美的情趣（安东尼·吉登斯）

在当下的人类社会，物质匮乏型的生产已经退居其次，精神匮乏型的生产成为人类的首要经济任务。按照安东尼·吉登斯的观点，人类近百年来的成就在于对世界认知方面的巨大进步，而感情审美方面的能力则依然属于19世纪。在日常工作日繁忙的劳动以后，人们希望的是感情的慰藉和精神的放松，他们所需要的不是提供信息认知的资讯类节目，而是渴望意识层面的按摩。像《康熙来了》和《超级访问》这样的娱乐节目可以在一定程度上起到按摩的作用，但其功效也仅限于此。现代人类的文化水平和受教育程度的提高都在无形之中拔高了审美情趣的层次，他们需要更高级的审美情趣和高雅艺术。

《文艺沙龙》在2003年改版以后，主要定位为以名人名作为对象，构建艺品与人品的深层话题，以探寻艺术规律、张扬人文精神。尽管切入点不同，表现对象各异，但万变不离其宗：那就是坚持文化品位，追求思想含量，创造艺术个性，探寻独特风格。正如刘萍主任当初创办这个栏目时所说的那样：“文化是现代文明的支撑点。虽然我们这个栏目不能完全承载文化的厚重，但是在参与和探索中，我们要不断地努力思考和付出，不断调整我们的思路和视角，让节目与时代的节拍同步，与观众的心灵共鸣。”这种传播文化和培养审美的主旨契合了当下受众对审美情趣的需求，起到了较好的传播效果。

3 要素

按照拉斯韦尔的5W模式，还需要将审美类谈话节目置于这样一个简单的传播学模式当中进行论证。审美类谈话节目的5W包括：“主持特色——表现风格——选题内容——受众需求——意见环境”。

首先是主持人需要具备的素质。谈话类节目的主持人是沟通嘉宾与观众的中介，掌握着节目的进程和节奏，对信息流的起承转合起着重要作用。尤其是审美类节目，主持人自身必须具备一定的审美情趣，而且要想办法把“阳春白雪”转化为“下里巴人”，深入浅出的将嘉宾的专业术语和高雅情趣表现出来，让广大的一般受众可以准确的接受信息，轻松的享受审美。很多研究者主张主持人需要有个性，认为主持人的差异化可以凸显节目的个性，像凤凰卫视的诸多谈话类一样，主持人的品牌效应可以关联到节目本身。但是对主持人个性的强调不能高于节目本身对主持人的要求，否则就会本末倒置，华而不实。

其次是节目当中表现风格的基调选择。到底是轻松幽默还是严肃煽情，审美类节目的感情基调的确立主要是由表现风格决定的。对比《艺术人生》和《鲁豫有约》，前者秉承央视严肃媒体的一贯风格，立意高远，情趣雅致，主持人的表达恭敬、端正、深情，无论是和嘉宾还是观众交流，都是一板一眼，从不逾矩；后者贯彻凤凰卫视的基本原则，思路清新，情境飘逸，主持人的表达幽默、诙谐、睿智，不仅塑造了轻松的谈话环境，而且保持着严谨的节目流程。以上两个节目都是成功的，汇聚了一大批忠实的观众，成功的关键就是节目的准确定位，而定位的准确和表现风格的选择有密切相关的联系。

再次是每一期选题内容的同一性与多样性的统一。审美类节目的总体定位决定了选题内容的同一化标准，但是为了不让受众留下千篇一律的感觉，每一期节目的选题又要与众不同。审美类节目的选题内容和邀请嘉宾是一致的，因为节目的程式都是基本固定的，所以嘉宾是填充节目程式的核心内容。以《艺术人生》为例，选题内容的标准是“用艺术点亮生命，用情感温暖人心”，不管是早期邀请的那些黑白电视时代的可以称作艺术家的嘉宾，还是后来邀请的当前流行的娱乐明星和影视艺人，嘉宾的流变与嘉宾的个性并没用妨碍节目高雅、庄重的旨趣，反而在邀请嘉宾的多样性中吸引了更多的受众注意力。这种选题标准的同一性与每期内容的多样性的合理统一，使得节目不仅可以保持自己的特色，而且能够长盛不衰。

第四是对受众需求的满足与培养。审美类谈话节目的共同目的是要给予受众审美享受和感情陶冶，选择什么样的选题内容和怎么样的表现风格目的都是为了满足受众的需要。除此以外，受众如何进行审美一般不会自动产生，大众媒体承担了对受众审美培养的责任。找到受众的审美需求，因势利导的对其进行培养是把握受众心理的关键。湖北电视台的《文艺沙龙》节目组成立于1995年，经过十年的磨砺，成为一挡国内知名的审美类谈话节目。节目主创者的初衷是“底色单纯，内容博大”，在充分考虑受众审美接受能力的基础上，尽可能的给予受众厚重的审美享受。凭借通俗的形式和媒介作为载体，给观众以文化的滋养，既娱人耳目，又给人以思考和回味，这种切中受众内心的节目定位为该节目赢得了五次全国电视文艺“星光奖”。

最后是节目的运行要充分考虑社会的意见环境。社会在不同的历史时期会有不同的整体一致的审美标准和审美情趣，任何一个节目信息的传播都要受到社会大环境的影响，节目策划只有契合社会意见的大环境才能取得更好的传播效果。重温经典、回归传统成为最近几年中国社会的主流思想，从《百家讲坛》宣扬的传统文化内容广受欢迎，到以四大名著为代表的诸多创造过收视率奇迹的影视剧被连续反拍，众多经典题材的文本被重新演绎和再度诠释。《艺术人生》节目在《红楼梦》拍摄20周年之际，策划了《红楼梦再聚首》的主题节目，使得受众重温了20年前那段经典的影视传奇。《文艺沙龙》获得过“星光奖”的节目既有早期的杨澜和赵忠祥的访谈，还有晚近的平民的艺术传奇，对普通百姓的关心也是社会当下的普遍共识。

4 结语

广播谈话节目 篇7

说到这里, 似乎说到了我们今天要关注的重点:广播节目中的话题类参与性节目。

A大众话题的理性关照是市民的需求。

现代广播的播出形式让这种有关于大众话题的讨论更多了许多种参与和交流的方式, 但是同时也带来了新的问题, 这就是如何避免广播谈话节目中的庸俗和浅陋。因为, 当我们从大众文化的角度来看待这个问题时;我们就会感到所谓的大众文化的具体的含义, 是指涉及到主流文化和非主流文化间的关系等一系列的问题。因为最能体现百姓意识和对这个社会产生影响的还是大众眼光, 普通百姓的伦理价值观, 因为决定社会走向的最终还是这种通俗文化, 故名为主流文化。

主流文化就是心跳, 它更能反映老百姓的心跳。拨动老百姓的心弦的就是一种共同的伦理价值观和艺术趣味。但从整体上说主流文化所反映的意识形态又是一种无主题变奏, 它要反映社会各种人的心声, 各种理想的冲突以及各种不同的利益、目的的关系。因此, 从整体上看, 大众文化呈现一种纷乱的湍流。

广播电台的谈话节目到目前己经走过了若干个年头, 同时广播节的热线直播方式在经过了这些年的磨合之后, 人们普遍关心的一个问题就是:它的生命力究竟还有多少?

话题节目就其本身来讲形式已经不是一种唯一的方式了, 它应该也必须在找到了自己的最好的表达方式的同时, 还必须不断地创新, 而做到这一点, 首先需要的是给节目号号脉。在我们已经完成了节目的定位之后, 随之而来的就是确立这档节目理性层面的文化涵量。因为作为大众传媒的广播, 它在热线节目中所体现和保留的特色, 已不是单纯的单向的你播我听的方式, 它更多的是通过百姓的参与来沟通和了解整个社会, 然后通过节目的制作播出, 来达到或者实现节目所应具有的作用。因此更注重和挖掘节目的内涵与理性色彩, 而不是在每次作完节目之后, 仅是一个节目时段的完成, 而没有思想和文化的底蕴的支撑。

作为广播谈话节目它所依托的谈话主题的设定是这个节目能否成功的一个重要的因素, 也就是作为节目制作人的修养水平和知识涵盖面有多广是十分重要的。有时我们对一些节目不满意, 除了节目本身的制作水平外, 更主要的是节目的思想性难以得以体现。因为, 我们的节目的”俗”不是目的, 只是一种接受的形式。”雅”才是我们力求要达到的目标。而且在所有的节目中, 深刻不光是指的大题材的东西, 生活类的话题未必是肤浅的。深刻的道理往往就是在人们司空见惯的事例中存在的。

B谈话节目的俗入与雅出。

广播谈话节目的”俗”与”雅”, 不是我们平常所说的对于流行音乐的一种认识。它所说的”俗”是一种表达的方法, 是按照广播的表达方式所体现出的容易走进对方的心灵并能够被受众接受的一种节目定位思想。当然, 它更多的是属于表达的方式和处理的技巧。也可以说是对它的受众群体接受程度的一种认定, 但是, 它决不能粗俗。决不能用低级趣味来迎合一些听众的不健康的心理。因为粗俗的东西, 应该是和我们的节目绝缘的, 节目本身的喜闻乐见, 不是肤浅.更不能随意的宣泄。”俗”, 更多的阐述为一种切入方式。因为, 它的入题角度越是浅显, 也越让人感到兴趣, 从而实现易于群众参与。

同时, 一档好的节目, 还应有”雅”的表现手法和表达方式, 也就是一种交流和谈话的技巧。从而将”俗”的命题升华为思想层面的撞击。

在很多的时候, 谈话类节目看似是主持人和听众的交流, 实际上通过节目播出早就超出了两人对话本身。倾听者是成千上万的, 如果你不讲求表达的方式, 不精心的选择字眼的话, 你好象是在私下里的谈话一样。那么就无法达到一种雅的境界;如果主持人没有良好的表达能力和足够的知识储备, 将无法达到雅的境界。

广播谈话节目 篇8

关键词：电视谈话节目,人际传播,有效沟通

一、电视谈话节目的概念及类别

电视谈话节目是将谈话搬上荧屏的节目形式。电视谈话节目包含两个要素:它的内容是主持人与嘉宾的语言交流, 它的传播渠道是电视媒介。这两个维度将电视谈话节目与日常人际交往的谈话、其他电视节目区别开来。【1】

不过从具体表现形式来说, 电视谈话节目还可以从谈话主题大体分为人物类、新闻类、事件类、情感类、心理类等;又或者从操作模式上分为电视专访、电视交谈、电视辩论三种。不过随着电视谈话节目的发展, 这些区分越来越不明显, 有时甚至一个电视谈话节目中混合了多种的表现形式或操作方法。

以美国最为著名《奥普拉·温弗瑞秀》为例, 其基本的形态有三种:“问题讨论式、明星访谈、为了与观众互动或为了某种特殊目的制作的特别节目”。[2]问题讨论式属于电视辩论, 选题往往敏感而富有争议性, 容易激起节目参与者强烈的参与感, 内容涉及生活、情感、社会问题等。明星访谈模式属于电视专访, 更接近于采访式的对话, 主持人的个人魅力使嘉宾能够敞开心扉, 观众也会在观看节目的过程中获得满足。

二、电视谈话节目在荧屏前再造谈话现场

电视是一种记录媒体, 同时也是一种放大媒体, 它能够放大细节, 制造一种虚拟的在场感。电视谈话节目之所以能够吸引观众, 是因为它在第二现场营造了谈话的第一现场。无论是主持人、嘉宾还是现场观众, 当所有人物和细节在电视上再现出来, 荧屏前的电视观众会产生一种虚拟的在场感, 他们将自己假想为荧屏上的现场观众, 会期待主持人提出自己关心的问题, 而被放大后的嘉宾说话的表情及动作, 会使得观众想象嘉宾就在跟自己面对面交谈一样。

笔者就此认为, 观众之所以对电视谈话节目感兴趣, 是因为他们能通过电视这种媒介进行虚拟的“参与式谈话”, 而这种谈话采用了一种极具人际传播特性的交流方式, 给人们一定程度上“畅所欲言”的空间。由于有了“谈”这种一对一的交流方式作为节目主体形式, 并且以所谈之“话”作为节目主体内容。电视谈话节目有效地整合了人际传播和大众传播, 在荧屏前再造了虚拟的“谈话现场”, 这是其魅力所在。

三、电视谈话节目再造谈话现场的成功要素

现代社会面对面的亲身互动日益被大众传播工具为媒介的间接互动所取代, 电视谈话节目的出现实现了人际传播形态在大众传播媒介上的回归, 下面从人际传播理论的角度对电视谈话节目的成功要素进行分析。

1. 话题的设置是电视谈话节目成败的关键

“人际传播发生时, 我们每个人都被置于交流者主体的位置上。每个传播者都是一个独特的个体的人”。[3]由此可见, 人际传播强调的是人与人之间直接面对面的沟通过程。话题是谈话的中心, 话题的选择是电视谈话节目成败的关键所在。俗话说的“话不投机半句多”, 谈话节目的话题关键是要让人们可以有话可谈, 甚至无话不谈。《实话实说》的总策划宣明栋在接受新华网的访谈时谈到了他们策划选题的标准, “最简单的就是, 如果现场观众都能对这个话题插上嘴, 那么这个话题就可以了。”[4]

2. 谈话嘉宾是电视谈话节目出彩的基础

目前, 电视谈话节目的参与主体仍以公众人物为主, 普通百姓的分量日渐增加。CSM媒介研究机构对2009年1-5月在播的190档谈话节目内容、选题进行分析的结果显示:“从谈话嘉宾的角度看, 73%的节目侧重点在演艺明星、体育明星、文化名人、专家教授、企业家和政府官员。”[5]不过, 随着社会文化的多元和开放化, 普通百姓在镜头前沟通、交流和表达的意愿日渐增强, 一些生活和情感类谈话节目中, 普通百姓也逐步成为主角。这种以普通人作为嘉宾的节目, 往往能够使得观众获得一种平等交流的感觉。

3. 主持人和嘉宾的良性互动是节目顺利进行的保证

谈话节目的主持人和嘉宾之间的互动谈话主导着谈话节目的逻辑走向, 而现场观众、嘉宾采访团和场外嘉宾、场外观众等谈话人物则是丰富和补充这一主线。一方面, 主持人要有条不紊地把握着谈话的进程, 逐步推进话题元素展开, 将整个节目贯穿一线。另一方面, 谈话节目中的嘉宾不是等待接受主持人提问和作答的回应者, 而是与主持人地位相当的真正意义上的主角。此外, 现场观众、场外观众作为现场谈话的一种补充, 在各抒己见中, 不断“制造着”节目的冲突性和讨论性, 在一定范围内使节目朝某个特定的方向推进。

4. 非语言符号的使用是再造谈话氛围的重要因素

多种表现方式的使用和对互动性的重视构成人际传播过程的突出要素, 促使个性的展现和自我的表达。屏幕上所有的图像、声音和文字符号都是节目与观众进行交流的渠道, 因此, 这些非语言符号的展现对传播过程至关重要。《鲁豫有约》、《艺术人生》等众多访谈节目, 都很注重使用灯光、音乐等手段, 加强氛围, 有效地在荧屏前再造了谈话现场。

总之, 电视谈话节目是人际传播和大众传播的有效整合。在电视谈话节目的生产过程中, 要有效地注意到大众传播和人际传播特性, 在遵循大众传播规律的同时, 充分发挥人际传播的优势, 并在节目制作的各个环节做好文章, 才能有效提高节目质量, 发挥大众传播信息传达、舆论引导和意见沟通的功能。

参考文献

[1]东方, 谈话节目的“人际传播”误区, 2008/2, 第107页。

[2]刘阳, 《国外经典电视节目形态的本土化研究》, 中国人民大学硕士学位论文, 2008年。

[3]王怡红, 《人与人的相遇:人际传播论》, 北京:人民出版社, 2003年版。

[4]http://news.sohu.com/55/43/news204974355.shtml

中国谈话节目的现状 篇9

中国电视发展已经有了近50年的历史,现在已经开始向电视强国迈进,中国的影响力与日俱增。由于改革开放的深入和发展,中国已进入最好的发展时期,但同时竞争也最激烈。所呈现的电视节目也越来越多,但存在节目雷同,形式略同的现象。根据统计,中国现阶段的谈话节目高达179个左右。

2 谈话节目内容的分类

访谈性节目,比如中央电视台的《东方之子》,形式就是主持人和被采访者一对一的交谈,其中精彩的问题设计和回答成为吸引观众观看的焦点。

娱乐性的电视谈话节目,比如《鲁豫有约》《超级访问》《康熙来了》等,这类节目也是由嘉宾和主持人构成的,但是谈话内容比较娱乐化,其中有时也会加入一些才艺的表演部分,使嘉宾的特点能够更快地被观众所熟知,为嘉宾和主持人的沟通奠定基础。

最后,就是专题式谈话节目,这种形式是谈话节目的主要形式,比如《实话实说》《谈话》《对话》《约见当事人》《半边天》等,虽然不同的节目谈话的内容不同,但是还是增加了电视节目的内容构成,就形式而言,大多由主持人、嘉宾、现场观众构成,许多节目还在演播现场安排乐队并利用网络进行现场直播,主持人组织嘉宾和现场观众就某一问题进行双向交流。

3 中国电视谈话节目存在的问题

3.1 谈话节目后劲不足、缺乏创新

不久前,央视一位节目负责人说:“对谈话类节目的整顿确实是央视整顿节目的一个开始。谈话类节目成本低,做起来省事,找来一些嘉宾,谈完就完了。”所以在电视界电视谈话节目是非常受欢迎的。很多电视台都热衷于做电视访谈节目,这就使得电视访谈节目竞争异常激烈,由于访谈节目的日益增多,很多电视台为了提高其收视率,很多谈话节目偏向了娱乐化甚至庸俗化,导致谈话节目千篇一律。前一时期,中央电视台对《朋友》《半边天》栏目进行调整,同时一些省级卫视的严肃类谈话节目如江苏电视台《地球村》栏目等也都处于维持阶段。

3.2 一些主持人存在不足

有的主持人缺乏经验,缺少现场调节气氛的能力,不能有效地带动观众和嘉宾的情绪,观众和嘉宾为了顾及自己的形象,在电视节目之中很少透露自己的真实想法,他们常把那些可能不被公众接受的真实想法加以掩饰。再加上他们很多是第一次面对镜头,演播室陌生的环境必然给他们造成心理压力,以致在交流与表达自身观点时产生障碍。这种时候,就需要主持人运用高超的引导技巧,帮助他们消除心理压力,使他们自由谈吐,或者抓取有价值的点,顺势推动扶助,给参与者更大的展示空间,能够使电视机前的观众看到对话者更真实的内心世界。但是当前真正善于营造谈话氛围的主持人实在太少。

3.3 应对措施

主持人在采访之前应该做好了足够的准备工作,对本次节目录制的内容从背景、社会舆论、节目的策划、问题从哪几方面考虑等做准备。著名主持人鲁瑾就说过,目前媒体上存在着很多虚假采访,很多节目主持人在录制节目之前没有做好充足的准备工作,采访的问题千篇一律,会让观众有厌烦感。

4 直播与录播的优劣

录播的播出方式可以对播出的节目内容进行剪辑、修改以保证播出内容质量,还可以实现计算节目时间,便于准确控制。

国外很多的谈话类节目几乎都是直播。电视直播就是反映事先预知的活动,把整个事件完全地展示在观众面前,让观众能够真实地看到整个事件发展的过程,使人们的好奇心得到了最大的满足,可有效提高节目的可看性、时效性;有强烈的现场感,引起共鸣容易获得良好的播出效果。

电视直播的缺点是在节目录制的过程中无法进行更改差错,直播节目时间不容易控制,同时还会受到一些突发状况影响到节目的录制,需要在录制之前做好充足的人力物力的保障,但是直播给观众带来的感受往往是录制达不到的,比如,挑战者号航天飞机爆炸事件、亚美尼亚政府总理萨尔基遇袭事件,对这些事件的真实直播让观众有了不一样的感受和收获。

谈话类节目是众多的节目形式的一种,是人们不可缺少的电视节目,也是电视节目中的主流形态。随着现代社会的发展不断加速,现代的思想和技术也在不断进步,人与人之间的关系也就更加微妙了,人们可以在电视谈话类节目中找到属于自己的一席之地,加强人们心与心的沟通与理解。

参考文献

[1]郝朴宁.话语空间——广播电视谈话节目[M].北京:中国社会科学出版社.2005.

电视谈话节目特性浅析 篇10

1. 电视谈话节目定义及其构成因素

谈话节目又称为“脱口秀”TALKSHOW, 原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式, 是面对面的交谈方式, 通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态, 它以主持人现场的语言机敏程度和较多的表演“秀”的成分为最主要特点。通常由主持人、嘉宾、有时还有现场观众在演播现场围绕话题展开即兴、双向、平等的交流。

2. 国内的电视谈话节目现状

我国的电视谈话节目起步较晚, 从最早的《东方直播室》 (东方电视台, 1993年) 算起来不过二十年的时间, 直到90年代中后期才出现了具有全国性影响的电视谈话节目《实话实说》, 此后, 电视谈话节目在全国各家电视台盛行开来。

据有关部门统计, 目前全国各级电视台谈话类节目将近200个。

二、电视谈话节目的特征

1. 谈话节目之谈话特征

当前, 随着经济社会的不断发展, 人们的日常生活节奏不断加快, 导致人与人之间缺少交流与沟通, 所以公众迫切需要对话空间, 这就给电视谈话节目创造了广阔的生存和发展空间。

那么谈话节目应该用什么方式说话?什么样的谈话方式易被大众所接收, 怎样能让他们更好的参与到谈话中来?这是谈话节目能否成功的关键所在!平民化风格是当今重要的电视文化现象, 更是提高谈话节目“可视性”的必由之路。《实话实说》是谈话节目平民化的典范, 尤其是崔永元时期, 无论话题设置、切入点选择、关注视角、语言风格、主持人姿态甚至让肺主嘉宾的专家坐观众席的安排, 都体现着平民化风格。

2. 谈话节目之主持人核心地位

近几年, 电视谈话节目已为人们所熟悉, 谈话节目有着广阔的发展空间, 它赋予主持人更多的机遇, 也给主持人提出了新的挑战。

(1) 主持人与前期策划

一档谈话节目能否成功, 与前期的精心策划和筹备是密不可分的, 主持人作为谈话节目的核心人物和参与者, 是策划方案的执行者和重要把关人, 在谈话中起着至关重要的作用, 这就对主持人提出了重要课题, 主持人应在谈话前做好各项准备工作, 对谈话对象的基本情况、相关经历、背景要有一定的了解, 对要提出的问题要有充分的准备, 谈话要思路清晰, 避免出现冷场, 要抓住重点, 不能东一榔头西一棒子, 提问要有深度, 不能过于肤浅而让参与者感到乏味, 要从根本上激发谈话者的兴趣, 使他积极的参与进来, 引发谈话场内外的共鸣。

(2) 现场调控的艺术

主持人要营造一个平等、随意、轻松的气氛, 真诚地面对观众, 但由于面对摄像机, 嘉宾和观众很难在节目一开始就进入开放的接受状态, 主持人应利用轻松平等诙谐的语言环境, 激发嘉宾对谈话的兴趣, 营造一个良好的谈话现场, 使嘉宾想要说话, 想说心里话, 这样才能挖掘出谈话者背后一些不为人知的精彩故事和难忘瞬间。

事实上, 谈话节目存在诸多不确定因素, 就要求主持人在谈话过程中对事先设定的答案应该根据现场和谈话的具体情况进行随时的修改和调整, 不能强加给观众。

学会倾听, 是电视谈话节目中一种基于全场驾驭基础上的倾听, 比如凤凰卫视《鲁豫有约》的节目主持人陈鲁豫, 在节目中就很好地做到了这一点。

三、电视谈话节目发展思路

电视谈话节目在中国已经发展了二十年之久, 经历了从蓬勃发展, 到短暂的繁荣, 再到如今的“泛滥成灾”。虽然电视谈话节目数量众多, 但从节目质量、话题选择、策划、主持人素质、嘉宾表现等方面存在着很多不足, 真正成功的可谓是凤毛麟角。那么, 我国的电视谈话节目应该怎样走下去?这是摆在我们面前的重大课题!

1. 注重节目包装, 培养品牌意识, 强调品牌效应

电视节目的包装应该从多方面着手, 例如主持人, 宣传词的选择、片花、现场布景和节目制作等很多方面, 比如主持人, 要寻求最能够表现主持人个性亮点的包装方案。通过发型、衣着、开场白甚至一些小动作, 都在包装的范围之内。

2. 提高主持人综合素质

谈话节目严格来说是主持人的节目, 主持人在节目中的重要性决定了他的一言一行, 他的讲话风格, 乃至于他的细微小动作都成为这个节目的特征, 成为吸引观众的因素之一, 这些成功都取决于主持人良好的素质, 主持素质的高低决定着谈话节目能否成功, 也成为谈话节目成功的重要标准。

综上, 谈话, 最能显现一个人的精神风范;电视谈话节目, 应是日常生活的当众示范;谈话节目主持人, 应是日常说话者的学习典范。

参考文献

[1]王群, 曹可凡:《谈话节目主持艺术》, 上海社会科学院出版社, 2002, 6

[2]吴郁:《当代广播电视播音主持》复旦大学出版社, 2005, 9

[3]陈永庆:《电视谈话节目研究》, 知识产权出版社, 2004, 11

谈话节目的话题选择方法初探 篇11

对于一个谈话节目话题的选择是否恰当，这将直接影响到整个谈话节目的水平与质量。随着我国谈话节目的不断发展，各式各样的谈话节目层出不穷。我们需要对目前的各类谈话节目中的节目话题进行分类，同时进行科学合理的选择。现如今，我国的谈话节目在选择话题时还会存在各个方面的问题，所以，我们还需要不断地提高编辑以及主持人的水平，不断创新谈话节目的形式，同时丰富谈话节目的内容，从而加强和观众们的互动，不断通过对谈话节目的改进提升我国谈话节目的质量。

谈话节目话题的选择一定要适应其栏目的定位。我国谈话节目的数量以及种类越来越呈现出一种繁多化、多样化的发展趋势。这其中有将人物作为主体的谈话节目，这种人物性的谈话节目请来的嘉宾大多是一些名人，或者是其身上有着一些被广大人民群众所关注的具备典型性质的焦点，对于这种类型的谈话节目我们在选择话题时要紧紧围绕着中心人物来进行。还有那种主要以娱乐为主的一类谈话节目，其中要设计一些表演以及游戏的环节，突出娱乐的性质，对其的话题选择要紧紧抓住娱乐这一中心点，从而达到带给观众欢笑的节目效果。

对于谈话节目的策划可以分以下两个方面，第一是对于谈话节目栏目方面的策划，其中包括谈话节目栏目的风格以及基本的作用，同时还有谈话节目栏目的发展方向以及其主要的受众人群等等几个方面。第二是针对于具体的谈话节目来进行的一种策划，它包括对于选题的选择、对于谈话节目相关的资料搜集与整理以及邀请嘉宾等等。另外，对于谈话节目话题的设计是我们每一期的谈话节目在展开策划时的重要基础，同时也是谈话节目是否能够吸引广大观众的必要前提。所以，不同的谈话节目所关注的领域是不同的，它决定了谈话节目的定位以及受众人群，还决定了每期谈话节目对于话题的选择。

谈话节目话题的选择一定要紧跟我国社会的发展现实。当今是一个全新的谈话时代，可是我们谈什么？广大人民群众所关注的是什么？他们现如今最需要的是什么？这些都是谈话节目的制作者所应该重点思考的一类问题。想要做出一档成功且受人欢迎的谈话节目，仅仅是简单地学习和模仿是万万不行的，我们应该怀着一颗真诚的心去深入地体察那些普通的百姓目前的生存状态以及精神焦虑，我们只有不断丰富谈话节目中话题的广度与深度，才可以迎合我国最广大的人民群众的口味。所以我们要致力于对那些社会的公共事务以及公共话题的重点关注，从而建立起一个真实、开放且理性的谈话节目空间，最终以此来在我国的社会中形成一种十分深远的巨大影响力。

谈话节目话题的选择必须要具备一定的对抗性。想要做出一档成功的谈话节目。就要选择一个具备强烈争议性以及对抗性的节目话题，它是谈话节目是否精彩的一个重要前提基础。、现如今，我国很多的谈话节目对于话题的选择都具有表面化的特点。这使得那些真正的具有挑战性的节目话题我们不敢轻易涉足，同时那些传统常规的节目话题我们又做不出出奇的新意。因此，我们所选择的节目话题一定要可以体现出思维发展的多向性，这样我们在讨论起来时，能够使得嘉宾以及观众产生一种激烈的碰撞，从而在充满矛盾、冲突以及对立的创设情境之中让谈话节目更加具有戏剧性效果，从而吸引大量观众。即使是那些话题性并不是那么强的谈话节目，我们对于它的框架也要有矛盾与冲突，最好是那种让人意想不到的矛盾与冲突。这样嘉宾在讲述出来时，可以让人们觉得这是在我们的情理之中的，同时在不可能到可能的这个转换的过程当中，产生一些悬念，让观众把目光定格在我们的谈话节目当中。倘若没有矛盾和冲突，那么我们的谈话节目就会索然无味。

谈话节目话题的选择一定要对栏目的生存有所影响。一档谈话节目的主要核心就是话题，话题选择得好，那么我们的谈话节目也就成功了一半。所以，我们对于谈话节目话题的选择不但要具有意义，同时还要有意思和意味，谈话节目话题的选择应该是一种多元化思维之后的结果，它一定要具备时代感，从而贴近广大人民群众的社会生活，最好是广大受众们所关注的一些热点以及焦点问题。这样才能使得我们的谈话节目更加地贴近受众们的生活，更加的大众化发展，最终呈现出谈话节目其强大的生命力。

电视谈话节目的主持技巧 篇12

电视谈话节目集人际传播与大众传播优势于一身。由于是用语言直接表达,因此节目形态简洁,特别擅长表现思想观念的交锋,真实、生动,时效性,感染力强,制作简便,成本低廉,收视较高。时至今日,我国电视谈话节目发展迅速,比较成功的有《鲁豫有约》《艺术人生》《非常静距离》等。

按常理说,谈话节目旨在还原谈话过程,作为主持人本身应该是很容易做到的,但在实际节目制作过程中,敢于去主持谈话节目的主持人少之又少,在此,本文就如何做好一名优秀的谈话节目主持人进行了详细分析。

1 谈话节目主持人所具备的个人能力

每个谈话节目主持人都有不同的个人风格。比如:陈鲁豫的温柔给人亲切感;李静爽朗又不失感性;王志有那么一份尖锐;柴静有一种大智慧。但作为一名出色的谈话节目主持人,不管是谁,都必须具备很强的个人能力。

1.1 善于倾听,善于总结:

很多主持人在做谈话节目时,脑中一直在重复要问的问题,下面要问什么,没有认真听嘉宾在说什么,有可能就使得节目不连贯,整个节目就散架了,所以一定要有良好的倾听能力。首先,在做节目时编导并不是写下一堆问题让主持人记下然后逐一问下去,而只是写出要点,由主持人个人掌控话题内容,这样就能更好地还原对话过程;其次,在做谈话节目时,一般有定好的整体框架结构,如果主持人没注意嘉宾说了什么,就很难进行衔接。这就需要主持人一定要听嘉宾的回答,从而根据回答内容进行话题对接;再次,如果有嘉宾的回答跟后面准备的问题没有关联,就需要主持人进行一定的总结,并顺利衔接到下一个内容上,当然,如果嘉宾的回答虽然与后面的问题没有关系,但其答案比较有价值,那主持人就需顺着继续问下去,直到内容完结。

1.2 语言诙谐,进行自嘲:

在谈话节目中氛围很重要,有时主持人与嘉宾或嘉宾与嘉宾间不熟,也有可能出现嘉宾之间的语言出现矛盾。这时就需要主持人适当调节气氛,运用诙谐语言,甚至适当的自嘲,以促使谈话继续。有时主持人的自嘲,不但能缓和气氛,还能现身说法,从而使嘉宾说到自己的相似经历,也算是一种特殊的提问技巧。

1.3 凸显矛盾,降低矛盾:

一些涉及新闻话题或社会话题的谈话节目,需主持人挑起嘉宾间的“冲突”,以活跃气氛,具体做法一般为总结双方观点进行比较,提出矛盾点,进而让双方辩论,而有时本来需要比较平和的谈话氛围,或嘉宾之间过分激动导致争吵以至于节目进行不下去时,也需要主持人出面降低矛盾,具体做法可以是由现场观众发言、看互动留言、看微博留言、插入视频、新嘉宾出场等。比如东方卫视主持人骆新,他在主持《东方直播室》时就将凸显与降低矛盾的转换发挥得很好。

1.4 平民特征,平等意识:

谈话节目主持人要有鲜明的平民化特征和平等意识。平民特征与平等意识体现在很多方面,比如语言、穿着、动作等。如《鲁豫有约》的收视群体为40岁以上人群,所以陈鲁豫的穿着必须符合这类人群的审美,尽量与观众品味保持一致,切忌衣着华丽、珠光宝气。

2 谈话节目主持人如何寻找话题

谈话的进行是由“主持人问,嘉宾答”来推进的,一个好问题不仅仅能带来好答案,更能使节目顺畅进行,所以,谈话节目的关键就在于如何寻找话题。

2.1 前期资料准备:

优秀的谈话节目主持人一定要参与到整个节目的前期中,要让自己成为观众的延伸,了解观众想知道什么。只有这样才能把握好整体节目,达到最大的节目效果。收集文字视频资料,采访与节目有关的人,只要能亲力亲为都要去做,不要只是对观点的收集,而是要着重收集故事,并且中立。

2.2 了解嘉宾性格:

好的话题需要主持人把握好节奏,只有话题精彩准确,才能使观众喜欢看。而好的话题首先就要发现嘉宾本身的性格,只有抓住了节目参与者的本性,才能控制整场节目,从而呈现出最精彩的地方。比如,歌手刀郎一直给大众一种粗犷、沧桑的感觉,但在对刀郎的采访准备过程中,记者发现他其实是一个性格极其细腻的人。因此,在采访时就对他感性的一面进行了深入挖掘和展现,还原了嘉宾的本来性格。

2.3 确立嘉宾风格:

确立嘉宾的风格表现特点,要在节目前就了解到哪些是嘉宾的禁忌点,这也是节目是否流畅,主持人与其他参与者是否和谐的有效方法。如在访问易中天时,崔永元就先提到了自己出书给自己带来的经济利益,再问易中天对待学术和经济的看法。

2.4 适于嘉宾参与:

谈话过程中,要适度加大适于嘉宾参与的话题类型比例。嘉宾只有在有话可说和有话想说的情况下才会侃侃而谈,要使节目丰富却不冗长,谈话节目主持人就必须适当调整话题的类型。比如,当有王菲参与并对问题做出过于简单回答时,主持人就要问一些开放类的问题;当有韩寒、王朔参与,就要尽量用问题逼对方说出一些“惊人”的话语,以达到节目效果。

2.5 坚持制定流程:

在节目过程中一定要坚持原则,不能半途而废。如果事先对节目有了预定好的原则,在提问过程中就不要随意更改,因为,一旦变来变去,就会影响其他参与者的执行能力,从而导致节目风格有大的改变。但若出现大的问题,影响了整期节目的效果和流畅程度,就要在录制时中做适当调整。

3 主持人对答案的处理特点

对节目中除主持人外的参与者的控制和把握是最不可预见的问题,如何把不可预见的变成可预见的,就需要主持人对参与者的话题进行处理。首先,主持人要懂得如果答案与后面的内容无关就需要在过渡中制造一定的幽默以调节嘉宾的紧张情绪;其次,主持人要对冗长的答案进行简短的总结,使节目线索清晰、重点突出;最后,用回答使节目的内容上下呼应,使整期节目更具完整性。

现今,我国比较出色的电视访谈节目模式大都是主持人中心制下的编导负责制,所以主持人在访谈节目中的作用尤为重要,主持人是节目的主要参与者,主导着节目方向、节奏、观点以及收视率。如果主持人要想做出优秀的电视谈话节目,必须要先了解节目特点,并针对不同的节目内容以及不同节目效果做出具体的实施方案,如此方可成就一档优秀的谈话节目。

摘要：电视谈话节目的主持工作,对主持人的要求无疑是所有电视节目类型中比较高的。做好一档优秀的谈话节目只有很好的基本功是远远不够的,主持人需要具备更高的个人能力,并懂得如何针对话题参与者寻找话题、处理答案等。

关键词：谈话节目,个人能力,主持

参考文献

[1]黄会林,彭吉象,张同道等.电视学导论[M].北京:高等教育出版社,2008.

[2]胡智锋.电视节目策划学[M].上海:复旦大学出版社,2006.