广播直播节目

广播直播节目（精选12篇）

广播直播节目 篇1

0引言

90年代初期, 广播业界将计算机多媒体技术引入到音频节目制作中, 各生产厂家竞相推出以计算机多媒体技术为主的音频节目制作工作站。随着计算机网络技术的成熟, 计算机多媒体技术从节目制作发展到网络化、自动化节目播出, 使得自动化播出系统的技术日臻完善。AES/EBU、MADI数字音频互联标准的制定、MPEG-2等专业音频压缩标准的统一, 推动了数字化广播的发展。上世纪90年代中期, 德国西门子公司、美国BE公司、法国Dalet公司和澳大利亚澳广等相继推出自动化播出系统, 并在许多国家的广播电台投入使用。90年代后期, 国内杭州联汇公司、北京英夫美迪公司也先后推出自动化播出系统。自2002年中央人民广播电台音乐之声的“类型化电台”模式正式运行之后, 全国各大电台陆续成立自己的类型化电台。

现今电台的运作模式已进入制作、播出、交换和传输的数字化音频新时期, 实现全方位的数字化、网络化、专业化、节目信息化已成为现代广播参与市场竞争与生存的必要条件。目前国内广播电台自动化播出系统供应商有多家, 其直播软件种类繁多, 本文将对两款最新主流音频节目直播软件的各方面进行对比、探讨, 为电台在直播软件选型上提供参考。

1主流直播软件产品

1.Air5直播系统

Air5直播系统 (以下简称Air5) 是英夫美迪公司的最新直播软件产品。该系统于2009年推出, 在国内已有30多家广播电台使用, 涵盖了从制作、编排、新闻处理到播出、新媒体等各个方面的软件模块, 应用频率以综合类和新闻资讯类为主。

系统采用SOA架构, 实现高内聚、低耦合, 软件三层架构 (如图1所示) , 客户端首先调用Web Service, 再由Web服务连接数据库进行数据交换, 不直接对数据库进行操作, 提高了整个系统安全性, 同时也便于制播网间隔离, 方便网络划分。但在提高安全性的同时也牺牲了软件效率, 软件响应速度较低。

2.Zetta直播系统

Zetta直播系统 (以下简称Zetta) 是RCS公司最新直播软件产品, 包括音乐编排、播出、广告编排、新闻等模块, 国内应用案例较少, 应用频率以类型化音乐频率为主。

标准电台RCS播出系统由6台工作站组成, 其中包括播出主机1台、备播工作站1台、节目排程/资料存储服务器1台 (可选) 、节目灌录工作站1台、节目编排工作站1台、广告业务系统1台、节目慢录工作站1台 (可选) 。所有工作站经由数据交换机连接成独立播出网络, 难以实现制播网间隔离, 但软件性能稳定, 系统响应速度快, 用户体验较好。其音乐策略智能编单功能非常专业, 对于类型化音乐频率可以节省大量人力。

2主流直播软件对比分析

Air5直播软件和Zetta直播软件的风格特点、公司运营模式均有很大不同。Air5的软件架构能够构建复杂网络结构, 适合全台网的建设, 软件功能较适合栏目化运作模式的频率, 且国内技术团队实力较强;Zetta直播系统是封闭式结构, 不适合复杂网络的构建, 其节目策略编排功能较为智能, 适合类型化运作模式的频率。两款软件的详细对比分析如表1所示。

3各自特点及面临问题

3.1 Air5直播软件的特点及问题

1.软件特点

1) Air5将类型化模式与栏目化模式相结合, 可以通过配置展示多种不同的操作界面, 以适应用户不同的操作习惯;

2) 在系统架构上既可以部署在内网, 也可以跨网闸部署在外网;

3) 支持多种类型的专业声卡, 并支持S48、wav、mp3等多种音频格式, 可以无需转码直接播出;

4) 可以将编排好的直播节目单打包成一个完整的音频文件输出至其它播出系统, 与其它系统实现对接;

5) 系统架构较为符合广电总局信息系统等级保护要求, 系统建设完成后, 不需要进行大规模的安全加固和系统调整。

2.面临问题

1) Air5在节目策略编排和用户体验等方面仍有不足, 策略编排结果不尽人意, 还需进一步完善;

2) Air5由于在节目编排上单时需要跨越网闸等安全设备, 跨网间的操作响应速度较慢;

3) Air5由于需要满足不同用户的个性化需求, 软件版本较多, 在使用初期会有较多的Bug, 需要一段时间的调整测试。

3.2 Zetta直播软件的特点及问题

1.软件特点

1) Zetta经过上万家电台的使用反馈, 不断调整, 操作流程更加合理、高效, 软件运行稳定, 用户体验良好;

2) Zetta直播系统节目智能策略编排技术成熟, 频率总监可以为频率定义风格特点, 对频率的整体风格进行把控;

3) 软件可兼容各种常见音频格式的素材, 即使采样率和音频格式不一致也可无需转码直接播放;

4) 新版的排单系统Gselector, 歌曲编排以目标为导向, 软件规则、排单设定更简单、直接、智能, 能够节省大量人力;

5) 软件可提供丰富完善的分析报表功能, 可为频率提供并分析节目相关的制作播出信息。

2.面临问题

1) Zetta在音频编辑方面主要依托第三方音频编辑软件, 需考虑系统的对接问题;

2) Zetta的策略排单功能需要编辑人员有较强的音乐专业知识, 上手较慢;

3) Zetta均部署在独立的私有网络中, 其后台数据库访问为直连模式, 音频文件播放基于网络共享, 安全性较难符合广电总局信息系统等级保护要求。

4初步结论及选型原则

4.1初步结论

作者通过全面系统的调研分析, 对目前最新的直播软件Air5和Zetta总结如下:

1.在软件功能方面, Air5和Zetta都符合基本制播功能需求, 功能上各有所长;

2.在系统安全性方面, Air5在播出安全、网络安全等方面较为符合信息系统等级保护要求;Zetta在网络安全方面与信息系统等级保护要求有一定差距;

3.在用户体验方面, Air5由于网络结构的复杂化以及等保策略的增加, 用户体验略有下降;Zetta在节目编排上更加智能, 用户体验较好;

4.在新媒体功能方面, 英夫美迪有微博微信的采集接入平台, 反馈信息可发送到英夫美迪内置文稿系统和播出系统, 并在移动端网络电台方面有现成产品;RCS目前无采集接入平台, 在网络电台发布方面有现成产品;

5.在部署实施方面, 新版英夫美迪系统在制作、播出、网络等方面改造工作量较大;Zetta则需要搭建独立的网络环境。

4.2选型原则

目前国内电台一般拥有多个不同类型的直播频率, 每个频率有不同的需求和工作模式, 因此电台在软件选型时可不局限于一款直播软件, 应从系统和全局的角度出发, 在满足频率个性化使用需求和系统技术要求的基础上, 充分考量软件性能、播出安全、系统对接、系统扩展等方面, 发挥不同直播软件各自的技术优势, 选择更加符合频率自身特点和工作模式的直播软件系统。

参考文献

[1]兰刚.广播电台播出系统发展探讨[J].广播与电视技术, 2004 (11) :51-54.

[2]沈文.浅谈广播音频自动播出系统的应用[J].办公室业务, 2013 (3) :166-168.

[3]刘浩三, 徐军立.国内类型化电台的现状及发展战略[J].中国广播, 2011 (9) :24-28.

[4]许玲, 韩晶晶, 李晓蓉.类型化电台与专业化电台的区别[J].新闻爱好者, 2010 (3) .

广播直播节目 篇2

甲：东台人民广播电台！

乙：东台人民广播电台！

甲：听众朋友们，现在我们在市苏中大厦广场向您现场直播东台人民广播电台《直播室》开通实况。好，下面我们首先以热烈的掌声欢迎市广播电视局党组书记、局长徐锋致辞

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甲：同声相和，不以千里为远。东台人民广播电台直播开通的消息引起了业内同道的广泛关注，纷纷来电来信表示祝贺

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让我们用掌声对兄弟同仁的关爱表示衷心的感谢。

乙：我们今天的直播开通仪式得到了苏中大厦股份有限公司大力支持，下面有请苏中大厦股份有限公司董事长何进先生讲话

甲：直播节目的开通，意味着我们的工作要求更高了，担子更重了，责任更大了，下面我们欢迎市委吴书记对如何办好广播节目搞好新闻宣传作重要指示，掌声有请

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感谢吴书记对我们的鞭策和鼓励，我们将以饱满高昂的工作热情，严谨细致的工作作风，精益求精的工作精神，努力办好《直播室》节目，不辜负领导和广大听众朋友的厚爱

乙：好，下面对广大听众朋友来说是个特别的时刻，《直播室》个栏目的主持人和导播将从幕后走向前台，与现场的观众朋友零距离接触，有请位主持人和位导播闪亮登场，走上台来自报家门

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好，感谢主持人和导播的精彩亮相

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直播节目复兴 篇3

一个好的模式往往可以让直播节目在收视率和广告上获得成功。英国的一个年度“事件类”真人秀 《我是名人，请让我离开》，自2002年开始就在澳大利亚直播，获得了晚间黄金段平均40%的收视份额，也为ITV赚足了利润。不过该节目耗资不菲，别的不说，光是几百个工作人员在热带森林里待了整整三个星期就已让很多节目望尘莫及。

另一个大型直播节目是BBC1两年一度的慈善节目Comic Relief ，观众一度达到1000万人。最成功的自然历史类直播节目是BBC1的《猫科动物，2008》，是个来自肯尼亚野生动物园的直播节目，平均收视份额19%。BBC2 跟随这个创意，创办了英国境內的自然类节目《小羊出生，2010》，有260万的观众收看了该节目，获得10.6% 的收视份额。

英国的直播节目近期有剧增的趋势。有些很有新意，有些属于衍生，有些成功了，而有些效果平平。今年春天，C4播出了演播室为主的《复活节彩蛋》节目，拍摄那些包括鸡、蛇、鳄鱼等等在内的卵生动物。节目期望呈现很多孵化过程，可是不太理想。去年夏天C4 的《狐狸：城市中的野生动物》，在南伦敦一个巨大的废置场地直播，相当成功。今年，C4 又播出了一个很有新意的节目《入睡直播》。在这个节目里，专家在演播室传授一套特殊的帮助孩子入睡的经验套路，帮助那些被 “孩子入睡难”问题困扰的家庭。该节目最大的挑战是一小时时长内，专家能否令那些孩子入睡。C4的直播类节目还包括不怎么成功的喜剧类时事评论节目10 O’clock Live。

那么，在定制一个直播节目前，应该考虑哪些关键因素呢？首先，直播节目对观众来说并不意味着有多特殊，无论制片人和团队技术多么娴熟，直播节目不可避免地会遭遇各种技术故障和问题。观众可以轻易发现这些毛病，而这种节目总是让人感觉有些 “实验”意味。最近的一个直播问答节目《银行的工作》就出现了让人尴尬的技术失误。不过，考虑到它是从伦敦银行地库里播出的一个复杂的直播节目，这样的失误也就情有可原了。

也许是为了“补偿”直播节目在技术、组织或者主持等方面不可避免的失误，直播比录播节目在内容上要更吸引人。不过，制片人们常常以为做直播节目时他们和主持人所感受到的兴奋将自动传递给观众，并且，这些兴奋点会自动使节目更吸引人。真相是并非激动的主持人让观众印象深刻，而是事情以出乎意料的发展方式，或奇妙或尴尬地走向了不可预期——这才是直播节目吸引观众的原因。

让直播成为一种优势的范例节目是C4 的青年节目The Big Breakfast，这是一个在别墅里拍摄的时长2个小时的早间节目。它的无厘头以及闹剧式外景片断，确实让年轻观众喜爱。该节目所呈现的活力、制作频率以及主持人的失误，为它增添了“前卫”气质，这正是C4 期望的。

广播直播节目搭档间的默契养成 篇4

默契的养成, 有着必要的条件:一是外在的“逼”, 二是内在的“要”。

外在“逼”是指在现实的工作状态下, 由于内容分工、设备操作、突发事件等情况, 主持人之间相互协调的一种工作需要。电台直播节目主持人尤其要经受这种经常性的考验。

一般来说, 最初的搭档, 总是以“老带新”的形式出现。新人在上岗前, 要学习设备的操作、应急处理的方法, 调整直播状态下的情绪。“传帮带”不仅靠老师的主动, 更靠自己的研学。观察老师的操作, 领悟老师留给自己说话的气口, 在老师的言传身教中成长成熟。在同一张直播台上, 新人从只言片语、搭搭补补, 到与对方有来有去、交相辉映, 必是从虚心学习起步的。

搭档要走进对方, 知彼此, 通心灵。

作为搭档, 首要是深入了解和掌握对方的播音主持风格、语调语速、习惯性思维。如果对方已自成一派, 必须根据自身的特点, 设计一种与其互补的语言方式。若对方语速快, 自己可以放慢节奏;对方是沉稳型, 则把自己打造成轻松活泼型;对方理智、理性, 自己可以稍稍感性一些。不必刻意显示有天壤之别的差距, 只求双方的节奏、语感、思维能合拍, 相得益彰, 让受众能从搭档的双方感受到起伏错落, 而不是一味的附和随从, 或是高低悬殊。

如果搭档的双方都是成熟型的主持人, 只是风格迥异, 或是从未有过合作的实践, 则更要潜心研究和虚心学习对方的特色、优点, 在自身薄弱方面, 寻求对方的帮助;同时找出对方惯性的不足, 努力用自己的长处弥补对方的短处。搭档是联手唱戏, 最忌彼此拆台。在直播状态下, 越是有个性的主持人, 越不能锋芒毕露, 要留给彼此发挥的空间。

综艺类直播节目主持人, 默契是体现在捧与逗的配合上的, 但又不是简单的相声艺术中的“捧哏”和“逗哏”的强行分配。为此, 主持人要深明“牺牲”和“牺牲”不代表“永远是陪衬”的道理。搭档之间, 没有永远的主角, 也没有永远的配角。在自我强项上, 应当勇于发挥;在适当的情形下, 要分工扮演;在话题的探讨中, 要有问有答, 甚至观点相左……所有的一切, 可能是事前约定, 也可能是临场发挥, 但双方都是为听觉效果服务。

有一点很重要, 搭档, 成在会“让”, 败在争抢。

广播节目的搭档, 由于工作的特殊性, 往往形成“成双成对”的“工作情侣”。要想在节目中, 能有近乎天成的默契感, 须在生活中比情人更“暧昧”、比亲人更贴心。主持界每一对成功的搭档都是相互关心, 相互知己。所以, 和谁搭档, 就得“爱”谁。不知他性情如何, 不知他心想何处, 怎知他欲言几何?

当然, 搭档之间的感情, 不能靠虚伪的关心, 言不由衷的表达, 甚至还有些彼此不服的傲气来建立。因为默契是内心深处最真实感觉的相互触碰, 没有真情, 哪来心有灵犀?

当所有外在条件都完美地存在, 这时主持人个人的修炼, 也就是内在的“要”, 就是培养默契感的另外一个重要因素了。

虽说一档两人合作的直播节目, 会让双方在语言、思想的碰撞中产生火花, 制造亮点。但这不是仅仅体现在两人的互耍嘴皮、彼此调侃上的, 节目中更需要的是智慧的光芒, 是两人在抛问接答、承上启下时巧妙的迎合与转接。

这对主持人的文化基础、知识结构、世界观、价值观等的要求非同一般。如果你想体现幽默, 那是有涵养的搞笑;如果你想捕捉灵感, 那是平日积累的迸发。读万卷书、相互学习、懂得聆听, 这是一切的源泉。

做成功的搭档, 不是一个人的事, 是两个人要去共同研究、共同创新、共同开拓的结果。时间久了, 一对搭档的风格也很容易被定型, 这就要求双方都得突破, 要敢于否定自己, 也要敢于否定对方。搭档, 为节目可以无话不谈, 甚至可以无架不吵, 推翻自己的固有形式可能难些, 彼此寻求改变也许会更容易。

直播节目《老师好!》观后感 篇5

老师，您辛苦了!回顾六年的历程，我们每一点成绩都离不开您的心血和汗水，我们每一点成绩都离不开您的辅助与教会。

想起与您共同坐在教室里的美好时光，有一次，您的身体很不舒服，脸色没有以前的红润，声音比以前更小了，可您还是坚持为我们上课，生怕考试之前讲不完。突然有铃声--是您的手机，可您并没有接，而是将手机挂断……手机铃声响了，您无可奈何的接起手机，因为教师十分安静，所以能清楚的听见手机里那个人的说话声，显然这是您的家人，她们让您回家，要不病情会加重那可就不好了，而您去拒绝了，一直挺了一上午，下午您不在，每个同学的心里都知道老师是因为上午带病上课，使病情更重了。啊!老师是无私的您像红烛一样牺牲了自己照亮了别人。

这是我想到了四年级学过的一首诗老师--绿叶在风里沙沙，那是我们给您唱的歌，帮您消除一天的疲倦。

老师--满树盛开的花儿，那里我们的笑脸，感谢您时时把我们牵挂。

北京音乐广播直播17小时庆生 篇6

1月23日，北京音乐广播迎来20周岁的生日，从早7点开始，FM97.4进行了长达17小时的台庆直播，周杰伦、那英、孙楠、汪峰、李宇春、张靓颖、李健、陈萨等40多位流行歌坛和古典乐坛的明星大腕纷纷对音乐广播表示生日的美好祝福，許多听众也发来短信、微博表达自己对音乐广播的喜爱之情。

众多歌手、明星送上生日祝福

主题为“爱你一生，与你牵手”的直播分为活力、欢乐、古典、午后、精彩、温暖六大时段，13名当家主持人轮番坐镇直播间，和听众一起回首音乐广播双十年华走过的历程，回放20年来通过电波传唱开来的动听歌曲。众多音乐界的明星也回顾了与音乐广播的牵手合作或者音乐广播给予自己的帮助与扶持。汪峰说，北京音乐广播让他听到新的声音，也让他的歌声遇见新的朋友。20年了，FM97.4是多少人心中“北京最让人牵挂的声音”；屠洪纲说：从《霸王别姬》到《自己人》，都有你一路同行，我愿意继续牵你的手；李宇春则表示北京音乐广播见证了她的音乐之路；跨界歌坛的宁静有感而发：音乐，是从天而降的礼物。如果有人20年来不断把这美好的礼物送到你身边，她是不是你最好的朋友呢？感谢北京音乐广播，20年来每一天送来的音乐能量。

音乐广播的生日就是他们的结婚登记日

音乐广播的忠实听众也分享了与FM97.4陪伴的美好记忆：有的19年来记录了每一期《中国歌曲排行榜》的榜单；有的曾在上学期间录下了数百盘节目卡带；有的从上小学时就是音乐广播的听众，20年后当了爸爸，现在每天和不到周岁的女儿听FM97.4；有的珍藏着音乐广播每次公益演唱会的门票；还有听众在1月23日这天和心爱的他领取了结婚证……这位领证的听众叫孙中芳，2002年她从安徽来到北京上大学，一个秋天的晚上听到了韩力主持的《音乐礼品卡》，从此爱上了这个节目，以后一直追随韩力主持的每一档节目至今。此外，她对郑洋、朱云等老主持人也印象深刻。现在她每天都听FM97.4，即使回老家也会从网上收听。她还把自己喜欢的频率推荐给周围的朋友。“我老爱忘事，就索性把音乐广播的台庆日1月23日当做结婚登记日。”

从忠实听众变为音乐广播的主持人

说到忠实听众，音乐广播的主持人麦麦也算一个。他说当年他在山东上初中的时候就从当地电台的转播中听到音乐广播了，即使上晚自习也偷偷收听，“当时听到的片花我现在还能背出来。”他也由此萌发了当主持人的想法。4年多前，他如愿以偿地当上了北京音乐广播的DJ，“郑洋、王东等前辈级的主持人成了我的同事和领导。”

非预设现场广播电视节目直播系统 篇7

广播电视新闻直播是广播电视宣传最受社会欢迎, 影响最大、效果最好的形式, 电视节目直播也是提高行业竞争力、扩大电视宣传影响力的关键, 直播必将走向常态化。传统的电视节目直播, 大型活动依靠预先设置现场和架设缆线传输完成, 突发事件则依靠卫星转播车作简单的视频连线, 受地域、环境、供电、现场复杂程度影响很大, 致使直播形势单一, 表现力差, 许多动态事件、突发事件难以进行实时的现场直播, 其根本性的制约因素是技术保障能力的缺陷, 解决技术保障缺陷, 或制约瓶颈的呼声在电视业界越来越高。

不断满足社会受众对广播电视新闻, 特别是突发事件、重大活动的实时现场报导, 是广播电视公共服务的重要职责, 也是面对激烈竞争环境广播电视事业发展、生存的关键, 而以广播电视直播形式的实时现场采访报道是其核心。非预设现场广播电视节目直播系统研究项目, 旨在解决广播电视节目直播技术支持方面存在的缺陷和瓶颈, 它使多点直播, 快速移动跟踪直播, 以及诸如隧道、矿井、湖海、高山等事件直播成为可能, 从而弥补了架设缆线, 卫星等直播投入大、使用范围窄、运行费用高以及无法到达现场的缺陷, 也丰富了电视直播的表现力和视觉感染力, 为全天候的广播电视直播提供了功能强大、安全可靠、经济实用的解决方案。该项目属于一项应用型系统设计创新性研究。

解决的关键技术为支持移动的无线广播电视级视音频接入技术, 并实现视距阻隔 (OLOS) 与非视距 (NLOS) 条件下安全可靠的图像、声音等传输。解决的主要问题一是优化频率, 充分利用了无线传输穿障绕障能力和提高频率资源利用率;二是采用先进的调制技术, 以提高抗多径衰落能力;三是采用高性能视音频压缩技术, 降低有效传输速率, 与先进的信道编解码复用等全数字技术以提高抗干扰能力;四是移动中继技术, 以解决空间严重遮挡, 实现二维坐标“S”型绕障和三维坐标任一图型的穿障绕障能力。

2 系统组成及拓扑结构框图

2.1 非预设现场广播电视节目直播系统主要单元组成

(1) 现场采集单元:由摄像机、扣板式数字微波发信编码单元或背负式数字微波收发信编码复用单元及高性能全向天线组成。

(2) 移动虚拟蜂窝中继站单元:由背包机、数字收信单元、数字发信单元、编解码、调制解调器复用、变频器、高性能全向天线或角度天线等组成。

(3) 车载式中继单元:由微波收、发信单元、编解码单元、调制解调器复用单元、变频器、高性能全向天线或角度天线等组成。

(4) 固定接收基站单元:由数字收信单元、解调解码器、计算机处理中心组成, 提供丰富的接口, 以便与卫星、光缆、微波干线、互联网、公共通讯网驳接。

(5) 直播平台单元:由计算机控制终端、视音频矩阵切换器、字幕机、编辑机及播出控制系统等组成。

(6) 系统语音指挥、GPS监控单元。

2.2 多种图像传输系统组网灵活, 满足射系统和图像接收系统可以灵活组成多种图像传输系统

见图1～5如果需远距离传输, 接收端还可提供与卫星、光缆网、微波网、互联网、公共通讯网的接口。

2.3 系统拓扑结构框图

(1) 采集现场至车载中继间直通的解决方案扑结构见图6。

(2) 采集现场至车载中继间严重受阻情况下解决方案拓扑结构见图7。

3 系统工作原理

3.1 现场采集单元

(1) 信号流程:摄像机将现场拍摄的数字或复合视音频信号送入MPEG-2编码器中编码后, 再送入COFDM调制器经变频后发射出去。

(2) 信道安排:关于信道安排, 考虑到使用现场的电磁环境情况拟在一个6M带宽内设置4～8个信道, 以便于根据现场的情况, 灵活地调制到不同的信道上来避开对传输信号的干扰。

(3) 功率设计:考虑到人体安全辐射的要求, 扣板式发射机采用全向天线以100mW功率发射, 背负式发射机发射功率按400mW～2W (可调) 设计。

(4) 供电:扣板式发射机采用12V电池供电 (和摄像机共用) , 背负式发射机采用12V电池供电或12V外接电源供电方式。

(5) 接口:视、音频输入采用BNC接口。

(6) 技术指标

工作频段:280～800MHz, 1000～1700MHz, 具体工作频段根据实际情况定制。

信道宽度:4/6/8MHz

压缩标准:MPEG-4兼容MPEG-2

压缩格式:MP@ML, 4∶2∶0

调制方式:COFDM, QPSKFEC:Viterbi (1/2, 2/3, 3/4)

保护间隔:1/32, 1/16, 1/8, 1/4可选

传输容量:单向一路D1图像、两路伴音 (达到或超过DVD效果)

输出功率:50mW～2W (可调)

传输距离:100mW发射模块约200m (非视通情况下)

2W发射模块约1km (非视通情况下) 视频输入:PAL/NTSC

射频连接口:50Ω, L16 (对天馈线)

视音频接口:RCA@75Ω不平衡。

供电电源:DC12V

工作温度:-25 70℃

工作湿度:80%

天线:高增益全向天线

3.2 移动虚拟蜂窝中继 (背包机)

在现场采集单元与车载接收单元无线链路发生阻断信号不能正常传输时, 采用移动虚拟蜂窝中继 (背包机) 可灵活地实现二者之间有效的联通。其技术路线的设计考虑:

(1) 信号流程:COFDM数字收信机将接收到的现场采集单元的信号, 通过ASI接口直接送入COFDM数字发信机发射给车载接收。

(2) 信道安排:为防止产生同频干扰, 收、发信之间采用不同的频率, 在车载接收端根据现场路由实际情况通过设置选择, 可选用现场采集单元信号或移动背包机信号。

(3) 功率设计:背包机收、发均采用全向天线, 发射机发射功率为400mW 2W (可调) , 发射距离可达12km (无阻挡) 。

(4) 供电:背包机采用12V电池供电或DC12V外接电源、AC220V供电方式。

(5) 技术指标

收发天线:全向天线

接收天线增益:>5.5dB

接收门限电平:灵敏度-103dBm (10-7BER@4MHz信道宽度)

设置接口:BNC

电源供电:AC220V, DC12V

发射功率:400mW 2W, 考虑距车载的传输距离≤1000m

存储温度:-45 75℃

工作温度:-25 50℃

工作湿度:相对湿度85%

背包机重量:≤10kg

3.3 车载式中继单元

(1) 信号流程:COFDM收信机将来自现场采集单元的信号或背包机中继的信号接收下来, 通过ASI接口或视、音频接口送入COFDM发信机, 经高增益全向天线将信号发射出去。各固定接收基站用COFDM接收单元将信号接收下来, 变成SDI或AV格式的信号输出。

为提高接收信号电平, 保证信号的质量, 在固定基站接收端可考虑采用高增益定向角度天线和空间分集来提高接收电平。

(2) 信道安排:为防止产生同频干扰, 收、发信之间采用不同的频率, 选用高性能滤波器来提高隔离度满足传输要求。

(3) 功率设计:车载收、发均采用全向天线, 发射机功率为1 10W (可调) , 发射距离可达1 25km (在市区有阻挡情况下1 10km) 。

(4) 供电:采用DC12V外接电源或AC220V供电方式。

(5) 接口:收、发信机视音频输入输出采用BNC接口, 码流接口可采用ASI接口, 也可考虑增设SDI接口。

(6) 技术指标:

接收天线:增益>10dB全向天线

发射天线:高增益全向天线或定向角度天线

发射功率:10W, 距固定基站的传输距离 (非视距) 10km左右, 可根据实际情况定制。

载波数量:1705 (2K模式)

系统延时:约500ms, 支持≥100km/H移动速度传输

调制方式:COFDM, QPSK

编码方式:MPEG-2@MPEG-4

图像解析:水平:720, 垂直:576

信道宽度:4/6/8 MHz

传输容量:一路视频、两路伴音 (不平衡/平衡)

电源供电:DC-12V、AC-220V

移动速度:时速≥70km/h稳定接收

带外抑制:>40dB

供电电源:AC220V@DC12V

整机功耗:<100W@输出功率10W

3.4 固定接收基站单元 (多信道同步分集信号处理单元)

来自COFDM接收系统的数字码流SDI或AV信号通过数字微波网、光纤网、卫星将信号传送到中心机房计算机处理中心, 计算机对来自不同基站接收点的信号进行同步、优选等控制处理后, 送入直播控制平台。

3.5 直播平台

来自多信道同步分集信号处理单元的数据或AV信号经过直播控制平台, 上载到硬盘播出机房就可进入播出系统播出。

4 关于电磁防护

电磁防护在本研究项目中亦是我们重要关注的方面, 按照我国规定 (GB8702-88) , 在系统设计时, 我们充分考虑了对电场强、电磁强度、频率特性、辐射累积量与锋值量可能对人体造成的损伤。实际测试值为:

由表1中可以看出, 对于背负式、车载发射设备的测试符合 (GB8702-88) 2.1.1、2.2.2、3.1.1条款。

关于电磁辐射标准, 可以说是安全的, 即便于此, 为消除使用者顾虑, 拟选配专用防护头盔和防护背心做为使用者自选防护工具。

5 项目优势及市场前景

根据目前情况, 现场直播一般还是采用传统的事先预设即采用大型转播设备, 进行摄像点位预设, 传输缆线预设等方式。该方式机动灵活性差、运行成本高, 尤其对突发性事件应急能力差, 使用范围窄。而本项目主要针对突发事件或不可预测的事件的发生, 在第一时间实时的, 甚至在视距阻隔 (OLOS) 与非视距 (NLOS) 条件等复杂环境下实现环网传送, 能够把现场实景高质量传送到目的地。由于该系统体积小、重量轻、安装使用便捷、成本低廉、可用性强, 可提供三大系列, 十多种类型。在各级广播电视台、应急指挥部抢险机构、公安、消防、部队等领域具有广阔的市场, 亦有良好的出口前景。

6 应用领域、推广价值

本系统独创现场实时广播电视新闻节目现场直播无线解决方案, 具有投资少、运行成本低、便携、易于操作、安装使用便捷、重量轻、体积小, 反应迅捷、机动灵活、低成本运行和在非预设状态下的可操作性强等特点, 可以广泛地在各级广播电视台进行现场直播、新闻采集, 亦可广泛地在应急抢险机构、公安、消防、交通、反恐、防震救灾、等领域应用, 能够及时地为相关职能部门提供可靠的现场信息资讯, 以便尽快掌握了解现场的有关情况, 便于对现场紧急情况的指挥、调度处置。

测试仪表:LZT-1150测试时间:2009.7.9

测试仪表:LZT-1150测试时间:2009.7.9

因此, 非预设现场广播电视节目直播系统在各个领域具有广泛的应用前景和广阔的市场推广价值。

7 结束语

非预设现场的广播电视节目直播系统, 为系统设计创新型应用性研究。很好地解决了抗多经衰落、抗干扰, 非视距传输问题为广播电视节目直播 (视音频信息采集) 提供了很好的解决方案, 改变了电视直播形态, 丰富了表现形式, 特别是为复杂环境下的直播提供了全天候的技术支持, 填补了国内空白, 在国内外亦属领先技术, 其多系列、多型号的设备, 又为各个领域的应用提供了差异性的应用空间, 同时该设备资效比高, 携带使用方便, 支持等群组网, 快速移动等特点, 具有极强的竞争优势和广泛的推广应用前景。

摘要：本文介绍了移动数字视音频直播系统的研究成果。该研究旨在解决广播电视节目直播在技术支持方面存在的缺陷和瓶颈, 它使多点直播, 快速移动跟踪直播, 以及诸如隧道、矿井、湖海、高山等事件直播成为可能, 从而弥补了架设缆线、卫星等直播方式投入大、使用范围窄、运行费用高, 以及无法到达现场的缺陷, 也丰富了电视直播的表现力和视觉感染力, 为全天候的广播电视直播提供了功能强大、安全可靠、经济实用的解决方案。主要由新闻采集单元, 信源信道编码压缩单元, 穿障绕障系统, 现场编辑平台, 移动虚拟蜂窝中继站, 收发传输单元, 播出平台组成。可广泛应用于广播电视、部队、公安、消防、政府突发事件应急指挥系统, 具有广阔地推广应用前景。

广播直播节目 篇8

热线直播节目作为一种较为常见的会话形式已经成为人民群众所喜闻乐见的节目形式之一, 其会话场合的虚拟性和内容随机性等特点, 决定了主持人在节目播出过程中, 要有意识地采取与节目特点相适应的表达方式, 从而对会话参与者、听众的宣传起到引导作用。因此, 笔者从热线直播节目的话语特点出发, 结合工作实际对广播热线直播节目中的会话加以分析, 寻求在复杂情境下主持人应采取的语言策略, 从而有效提高节目质量。

2. 广播热线直播节目中的话语特点

第一, 会话场合的开放性和虚拟性。在热线直播节目中, 会话进行的场所是电台的播音室, 但主持人通过电话热线与参与者交流, 场合具有虚拟性, 并且会话经过电台播放出去, 具有一定的开放性。

第二, 会话参与者地位的依次递减性。在热线直播节目中, 主持人、拨打热线的听众和收听广播节目的听众, 其参与者的地位是依次递减的。主此人对对话起控制和引导作用, 与拨打热线的听众进行交流, 而收听节目的听众作为听话者, 不能直接参与到对话当中, 但听众的存在直接影响主持人和拨打热线的听众的说话方式、采用的态度。

第三, 会话内容的计划性与随机性。在会话栏目设定之初, 栏目性质就已决定会话内容的大致范围, 但在电话接入之后会因拨打热线的听众不同而使得会话内容具有一定的随机性。

3. 广播热线直播节目会话策略

在热线直播节目中, 主持人会根据会话情景的不同, 采用不同的策略, 在会话之初, 会采用关联策略, 对会话者表示关注, 采用较为亲切的称呼, 引导会话者阐述、参与话题。在会话进行中, 鉴于主持人的身份、地位以及话题的特点, 还会采用独立的会话策略。

3.1 关联策略

3.1.1 引入话题:引导听众参与会话

用温馨的音乐营造良好的会话氛围, 引导听众的参与是广播热线直播节目不可或缺的一环。因此在节目开端, 主持人一般会采用贴近心灵的语句, 引起听众注意, 继而在热线接入后, 采用关联策略, 对听众 (隐性的热线参与者) 和参与者表示密切关注。

例1:《蓝色月光》开头语:“ (女声) 让心灵失去色彩的, 不是伤痛, 而是内心世界的困惑。 (男声) 让脸上失去笑容的, 不是磨难, 而是禁闭心灵的寂寞。 (女声) 没有谁的心理, (男声) 没有谁的心理, 永远一尘不染, (女声) 沟通, 消除隔膜; (男声) 交流, 敞开心扉; (女声) 真诚, 融化壁垒。 (男声) 蓝色月光, 心灵的港湾;蓝色月光, (合声) 温馨的家园。”

例2:主持人:一年之计在于春, 今天在蓝色月光这个平台呢, 主持人依然希望大家拿出新的精神面貌, 把自己的情感晾晒给大家, 得到大家的帮助, 也可以帮助大家, ……几部热线已经开通了, 抓紧时间走进今天的节目, 主持人就可以抛砖引玉的把更多的成果人士, 引荐给大家, 彼此来帮助……

在这里, 主持人多次重复热线号码, 引导听众关注节目, 为听众拨打热线节目提供便利, 本着关注听众情感的精神来引入对话。

3.1.2 关注会话者, 引导会话者讲清来龙去脉, 对会话者表示兴趣、同情、赞赏等情感

在热线接入以后, 主持人首先要与会话者打招呼, 并引导会话者表达情感, 本着关注事件和关心参与者的精神, 对听众的陈述有所回应。

例3:在新年伊始, 多次参与热线的一位双腿残疾的姑娘打进来的热线, 主持人:二路朋友, 你好。

参与者:梦姐姐, 你好, 我向你问好, 祝你节日快乐!

主持人:你最近还好吧?

参与者:还好, 我今天四点钟就起来, 为了迎接新年第一次羞答答的雪花, 看到了雪的舞蹈, 真的开心, 我把窗户开开, 结果在家里把手指头都冻了, 这才想起来要把窗户关上。

主持人:对, 在你眼里啊, 你那个小窗户外面的那个世界, 是多么的精彩啊, 是吧?

参与者:是啊, 尤其是雪那么的宁静, 那么的洁白……

在这个例子中, 主持人与参与热线的小姑娘就新春的第一场雪展开了会话, 对会话者对雪景的描绘进行了积极的回应, 在情感上与参与者达到了共鸣。

3.1.3 表明与说话者属同一圈内的人

在会话进行中, 主持人还常常采用第一人称复数的形式来称呼自己, 显然是将听众与自己放在了同一个范围之内, 如:在参与者提到空气污染的情况时, 主持人会说:“这是冬天, (灰尘满布) 是咱们兰州, 兰州市吧, 特有的, 一种冬天的景象。”进而提到兰州绿化近些年的发展, 最后呼吁听众, 爱护环境, 关注我们生存的家园。在节目中, 主持人用“咱们”来指称自己和参与节目的听众, 就拉近了会话双方的距离, 表明自己与对方处于同一个圈子之内。

3.1.4 对听话者表示移情, 与其在观点、态度、意见、知识或情感上取得共识。

例如4:在一位父亲打入热线讲述女儿参加工作三年, 不仅未对家里有所回报而且还伸手向父母要钱的经历时, 有着这样对白:

参与者:我有一个女儿, 在外面打工已经三年了, 不听她妈的话, 也不听我的话, 三年了一分钱也没给过我, 不好好做, 给她说好话, 她也不听……

主持人:那你们有没有给她倒贴?

参与者:她要钱我就给她嘛!

主持人:我就说啊, 这工作了三年, 家里不但没有收到她一分钱的工资, 反而你们两口子还倒贴着呢, 是吧?

参与者:就是了, 她要着了, 我就少给她一点。

主持人:嗯, 那从现在开始, 停止给她经济上的援助, 而且适当的可以要求她, 女儿, 你现在能把自己照顾好, 我们两个人也就放心了, 希望, 你在外面也能够在感情方面, 工作方面, 经济方面, 生活方面都把自己照顾好……你只要把父母该说的说到, 女儿长这么大了, 一点不变化, 那也挺可怕的。因为她逐渐的认识了这个世界, 对吧, 她要用她的能力去适应这个世界, 适应这个社会, 自己要独当一面。

在这段对话中, 主持人站在父母的立场上, 询问父亲是如何处理这件事情的, 将重心放在教育子女要遵循传统美德、自力更生、自给自足上, 尽量替父母的生活和孩子的成长着想, 对会话者表示了移情。

3.2 独立策略

在热线直播节目中, 主持人不是单一的采用关联策略, 传媒节目的舆论导向功能和节目风格上的正式性还要求主持人采取一种较为平衡的主持策略——独立策略。

3.2.1 给听话者留有充分选择 (或拒绝) 的余地

一般来说参与者拨打热线, 总是因为生活中遇到问题或困惑希望在热线中得到指导和帮助, 而主持人也总是乐于提供一定的帮助, 但是, 主持人给出的往往只是建议, 在建议过程中为听众留有一定的余地, 让听众在结合自己的实际后得出结论, 而并不以指导者的身份自居。

例5:一位女士在打入热线咨询户口究竟该留在城里妈妈的地方还是迁到婚后丈夫生活的乡村的时候有这样的对话:

主持人:“主要还是要看你要什么?那就今天晚上再冷静的考虑一下, 我要孩子上学方便, 还是要离娘家妈妈近, 还是要婆家的那块地?我究竟要什么, 我搞清楚?然后我就马上有结果了, 户口我要落在哪儿?对吧?你要考虑自己要以一种什么样的方式生活下去, 是吧?”

在这段对话中, 主持人给节目参与者提供的意见和建议, 但是都是用很有分寸的商量的口吻做出的, 都用“对吧、是吧”等征求当事人意见的方式做出, 给对方留有选择的余地。

另外, 在热线电话接近尾声时, 主持人在结束前通常都会用“行, 我们就到这儿, 好吗?”之类的话来询问参与者是否可以结束谈话, 如果参与者继续说下去, 主持人为了节目需要可能依然会结束谈话, 即这种选择权只是一个形式, 但这种形式恰恰是主持人独立策略的体现。

3.2.2 讲究分寸, 少有主观意见, 注意礼貌关系

为了活跃气氛, 主持人也会在节目进行中和参与者开个小玩笑, 但是都本着适可而止的原则进行。

4. 结束语

广播热线节目作为以电话为媒介的广播节目无论是在语言特点上还是会话策略上都有自己独特的一面, 恰当的运用会话策略能够帮助主持人在节目中取得更高的交际价值, 提高沟通的效果。

摘要：笔者从热线直播节目的话语特点出发, 结合工作实际对广播热线直播节目中的会话加以分析, 寻求在复杂情境下主持人所采取的语言策略, 从而有效提高节目质量。

关键词：广播,热线,会话,特点,策略

参考文献

[1]程云、肖树山.广播热线节目中的听众热线电话参与, 声色世界, 1995.04, 44页[1]程云、肖树山.广播热线节目中的听众热线电话参与, 声色世界, 1995.04, 44页

[2]李卫中.2009.节目主持人语言对语境关系的顺应[J].社科纵横, 3.20-22[2]李卫中.2009.节目主持人语言对语境关系的顺应[J].社科纵横, 3.20-22

[3]金重建.2009.在不确定性中寻求确定性——浅探媒体即兴口语表达的能力培养[J].浙江师范大学学报.[3]金重建.2009.在不确定性中寻求确定性——浅探媒体即兴口语表达的能力培养[J].浙江师范大学学报.

[4]陈翰武.2011.演讲与口才[M].武汉:武汉大学出版社.[4]陈翰武.2011.演讲与口才[M].武汉:武汉大学出版社.

广播直播节目 篇9

1 选择话题的目的性要明确

广播电台有很多频道, 就算单个频道的节目也是各有不同的, 所以受众一般的收听意向是非常明显而清楚的, 并且能够让受众参与进来的节目话题也不可能单纯只是为了娱乐, 受众都需要一个平台能够发表自己的观点意见, 或者进行自身情绪的宣泄。那么广播直播互动节目就是要成为这样一个平台。

所以, 我们在进行互动话题的选择的时候, 不能像平常我们看到的那样, 特别是主持人在主持的时候不顾节目宗旨进行话题的互动, 虽然现场气氛得到了提升, 但是却不乏聊赖, 这纯粹是为了互动而互动。就好比之前在浙江交通之声里我们看到的, 有一个活动就是浙江广电集团的500辆私家车所参加的汽车音乐会活动, 而且还邀请了很多盲童一起参加。当天所有的节目与话题都围绕这个来进行, 但是却有主持人的互动话题是“你最不能自拔的是什么”这完全与活动主题无关, 而且也无法引起现场人员的兴趣与参与, 甚至将整个活动直接造成了断层的影响, 对于整个活动的宣传等造成了很不好的影响。而且话题还必须要实现与受众的互动与沟通, 这个话题还要能够实现现场观众的观点表达等功能, 例如新闻类节目的话题的互动话题必须还要能够让听众去对新闻时事进行意见的发表等作用。

2 保证时效性与关注度

话题互动的时效性与关注度也是极为重要的, 特别是新闻类互动话题。其实这一点是最好理解的, 就好比最近一直在讨论的一些时事热点等, 因为本身话题热点就有很多人关注, 越多人关注越引起注意, 人们的参与欲望也就越大, 这样话题的参与热情也就越大。这个很明显, 比如现在去讨论一个很久的话题, 例如奥运会或者四大天王、小虎队, 那么明显是过时了, 本身话题就没有影响力, 而且关注度也不高, 人们也没什么兴趣去参与讨论。还有, 如果刚好某个明星要开个唱或者新的电影电视剧出来, 那么就算是以前的巨星也有新的时效性话题, 话题的关注度与热度也马上提升起来。

同时, 我们还要明白, 话题的失效性与热度其实是与事件发展阶段有关的, 事件在不同时间段的发展期关注度是不同的, 而且其关注内容也是有所不同的。比如我们看到2012年的时候, 十一长假曾一度霸占话题榜位置, 其中主要就是国家政府针对假期小车出行问题颁布了免过路费的决定。这个消息刚一发布, 立即被很多人所关注, 并且很多人出来参与讨论, 网民们在这个时候最关心的是免费的时间段有哪些, 具体的实施措施与办法, 以及自己该如何利用这个免费举措进行旅游线路的规划等, 所以很多节目的话题探讨都设置为“长假高速免费, 你打算自驾出行吗?”等, 这样也是极为契合当时的情况的。

此后, 因为时间的变动, 事件发展也变化, 假期的开始出现了高速上面的车流量激增、交通出行受阻等情况, 大家又从免费的话题开始转移, 关注高速堵车要等多久才能走、被堵心情不好等, 所以很多节目就将话题进行了调整, 例如“你现在被堵在哪里”等, 并且接受听众堵在路上的情绪宣泄或者倾诉等, 比如“堵车不堵心, 我们一起来做点什么消遣堵车时光”或者堵车期间点歌等等互动节目。像这种话题的设置, 就很成功的做到了时效性与关注度的结合, 并且能够积极响应听众的心声, 让听众能够自由倾诉, 也就很好的实现与听众之间的互动。并且, 从另外的层面来说, 就算是没有堵车的听众, 也会在收听的时候将这种情况当成是趣闻或者资讯来了解, 而且也可以参与到话题的讨论中, 这样收听率自然是居高不下。

3 要更加的接近听众自身

这一点来说, 其实是很关键的, 因为如果没有接近听众, 那么听众也就无法去参与, 那么互动也就只是一句空谈了。我们看到很多节目在进行的时候, 主持人有时候话题也会选择失当, 出现了唱高调的情况, 使得抛出来的话题很大很空, 或者主持人不顾听众心理, 自娱自乐或者任由自己的喜好随意选择话题, 而没有注意到话题应该要贴近听众自身才能被接受, 这就造成了话题基本没人参与, 甚至有些听众略觉无聊或反感而直接转频道等。所以, 话题与听众自身的贴近性是极为重要的。那么什么是贴近性呢?从一个层面来说, 就是要让听众听到他们关心的、想听的或者与他们的生活息息相关的内容。如果硬要去追溯概念的话, 那么完整的来说应该就是要包含及时、关注与普遍等特性, 也就是越贴近的、越新近发生的、大家普遍关心的或者再听众身边发生的事情, 又或者与听众自身利益息息相关的。那么这些内容其实是最能引起听众关注的。

关于这一点, 我们在这里举了一个例子, 是2009年发生在杭州的一件事情。这次事件的内容是杭州在2009年的时候进行了一次大型的民意调查, 参与人数1.5万, 调查话题是是否要在杭州征收拥堵费。当时事件一经发出, 马上就得到了各方人员的关注和回应, 全城车主、各大媒体等纷纷对此发表意见。消息传出当晚, 杭州多家电台就这个话题进行互动节目的直播, 当晚参与听众人数众多, 而且参与也是极为热烈, 使得很多节目频道的收听率得到了非常大的提升。但也有电台当晚播的是别的话题, 没有及时对这个事件进行关注, 当晚该节目与频道的收听率急剧下降, 几乎没有几个听众参与或者收听。

4 话题切入不要过大

我们在进行话题选择的时候, 还要注意话题选择的步骤:1) 话题选择的范围或者方向要把握好, 例如地铁开通的前后话题的设置可以与该地铁相关, 或者长假期间可以与旅行等相关;2) 就是话题的切入, 不宜过大, 否则就会造成尾大不掉的情况, 或者让听众根本没办法参与, 想谈没得谈或者不知道该怎么谈, 或者使得节目在整个主题意识上面不清晰, 完全不明白主持人到底在说什么, 那么听众也就更别说参与探讨了。所以如果是地铁的话题, 如果设置为对地铁开通有什么感想, 或者对假期出行有何建议之类的, 那么听众就会知道该怎么去探讨, 也就更加明确了节目的主题, 更有利于主持人对节目主题、对话题导向的把控, 从而提升了参与度, 加强了节目的可听性。

无论是对广播直播节目还是其他的媒体平台来说, 互动话题的选择都是极为重要的, 大到直接影响整个节目的主要定调, 小到影响当天节目的参与探讨, 进而去影响整体节目的收听率, 也进一步影响到节目的生存发展。所以互动话题的选择, 必须要极为慎重, 而且以实现与听众的沟通为前提, 才能引起听众的共鸣。

参考文献

[1]李鸿.广播还是要走出直播间[J].记者摇篮, 2011 (05) .

[2]王庆.论新闻主播的直播理念建构[J].湖北经济学院学报 (人文社会科学版) , 2011 (07) .

广播直播节目 篇10

文艺广播历史悠久, 成为人们日常生活中休闲和获取时效信息的一种工具, 而且收听方便, 不管何时何地, 只要有信号的地方就可以收听到广播。近几年一种新的传播方式出现了, 即通过电台主持人在线解答问题, 不管是青年还是老年朋友都很喜欢这种广播形式, 老年人喜欢听听广播里的新闻或者时事, 而青年人喜欢在广播里听听歌或者和主持人互动一下。

二、微博的内容

微博是一种新兴的网络社交平台, 你可以通过关注的方式获取消息, 也可以自己发布信息。微博发布的信息是快速的, 只要是你的听众, 你可以在瞬间把你发布的消息告诉他们。

中国微博抓住了文化特征是关系社会这一本质的属性。中国人认为, 结构是建立在一套强有力的关系体系之中的, 其核心是群体化、联系化, 正所谓“四海之内皆兄弟”, 而关系作为一种资本, 是实现权力中心的核心, 所以微博的发展也是新权力者关系资本积累的过程。

在微博这个平台上, 发布者可以自己发布最为及时的消息, 不管你是明星还是高官, 不管你是学生还是农民, 只要你在收听这个信息, 就可以及时看到并发表你的看法, 之中就有很多娱乐八卦或者是商品广告或者是不健康消息的传播。

三、微博中的弊端

微博是草根的社交工具, 也是平民的消息平台, 在这个平台中多数消息还是好的, 是健康内容的传播, 但是也无可避免地会有不好的内容, 而一旦这些不健康的、无营养的消息传播出去, 就会在千千万万的人群中传播, 就会或多或少地引起不好的影响, 特别是在一些缺乏是非判断力的人中间, 他们会错误地认为, 那些不好的、无营养的东西是好的、是正确的, 从而在现实生活中去宣扬, 使一条消息所产生的影响进一步扩大, 甚至是一些黄赌毒的东西也可以在微博中传播, 这就需要有好的东西对微博进行引导, 比如文艺广播直播节目的内容就是很健康又有营养的。

四、文艺广播直播节目对于微博的引导

文艺广播节目也是一种平民化的广播形式, 虽然你不能充当发布者、不能第一时间让别人看到你发布的消息, 你却能从文艺广播中获取很多时效信息, 而且文艺广播的内容也是多种多样的, 不仅有新闻信息的广播, 也有生活小知识的讲解, 更有生活动态的指导, 比如那条道路正在堵车、哪家的小吃好吃、哪里的东西在打折等等, 你也可以与主持人互动, 与主持人分享生活中的乐趣, 或者讲出心中的小秘密, 让主持人走进你的心灵, 或者为朋友点上一首歌等等。这些文艺广播直播节目的内容是健康的、积极向上的, 而且形式多种多样, 是向大众传播一种积极向上的思想和为大众提供生活的种种方便, 如果微博能够继承和发展文艺广播节目内容的种种优点, 那便是最好的了, 这样就可借助文艺广播的内容对微博做良好引导, 就能够更好地在平民中产生很好的影响, 产生一种健康的、积极向上的内容并在大众中进行传播, 提高大众的思想觉悟, 还可以避免不良思想带来的种种不好影响, 避免因为一条坏的消息带来的各种不好影响。

微博也是一种社会化媒体。社会化媒体的本质特点, 一方面是用户生产内容, 另一方面用户也在通过信息的发布、关注、转发、评论等形式建构新的社会关系。建构社会关系的基础是个性化的人, 而不再是以往高高在上的政府或媒体机构, 因此作为传统媒体的文艺广播要打造优质的微博平台, 要学会低下身段, 这就要求文艺广播摆脱原有的话语体系和报道方式, 真正接地气、有个性、懂得人情味、充满趣味性, 并展开充分的互动。最后, 文艺广播媒体人要借力新媒体, 但更要持续创新, 探索最适合自身发展的融合之路。■

参考文献

[1].曹璐罗哲宇《广播新闻业务》中国传媒大学出版社2010年1.曹璐罗哲宇《广播新闻业务》中国传媒大学出版社2010年

谈直播节目中主持人与嘉宾的关系 篇11

【关键词】直播节目 主持人 桥梁 引导者 嘉宾

1983年2月12日，除夕之夜，中央电视台春节联欢晚会首次面向全国直播，一下子就抓住了全国观众的目光。在一项“我最喜爱的历届春晚”观众投票评选中，首届春晚以40万票高居榜首。同时，作为中央电视台，这也是第一次有嘉宾参与的电视直播节目。现如今，不论是电台亦或是电视台，直播节目邀请嘉宾参加已经司空见惯。通过嘉宾参与节目以增强宣传效果，扩大节目影响力，提高收视率。可以说，嘉宾是节目的核心和主角，极大的丰富了节目的可视性。然而，节目主持人作为节目的重要组成部分之一也尤其重要，他是节目的灵魂。但在现如今的节目当中，我们看到这样或那样的不足，主要体现在节目中主持人与嘉宾之间的关系方面，核心与灵魂不能合理糅合从而导致诸如冷场、喧宾夺主、偏离话题或是嘉宾在节目中被冷落等情况发生。所以节目中核心与灵魂的无缝契合是现在的节目所崇尚追求的。这里，笔者就如何处理好直播节目中主持人与嘉宾的关系，谈谈自己的见解。

节目主持人是节目的设计者、策划者，是话题的驾驭者、引导者，是节目的中心灵魂。随着广播电视事业的发展，主持人在节目中的地位也有着翻天覆地的变化，从早期仅仅只负责报幕的报幕员到现在集采、编、播、控于一身，主持人的职能和作用得到了较大的推广和丰富。节目设置和主持人比较固定的节目称为主持人节目；请嘉宾参加的直播节目是其中较有影响力的一种形式。例如我们前面提到的春晚，所以这种形式的节目一般有两个主体：节目本身的专业主持人和嘉宾。

我国人民广播的第一位节目主持人徐曼曾经说过：“主持人参加节目生产的全过程，从节目的主题确定到节目的合成制作，成了节目的真正主人。”但笔者认为，在有嘉宾参与的直播节目中，主持人所扮演的角色更多时间是一位引导者，引导嘉宾融入节目氛围中并以一个观众的角度和嘉宾聊天，从而了解嘉宾，形成一种大家所熟悉的生活氛围。应该说主持人既是节目内容的铺垫人、引导者，也是一座桥梁，衔接场上嘉宾与场下观众的关系，让节目成为一个整体。

节目嘉宾一般来自社会各界，有关专家、学者、社会名流、行政人员甚至平民百姓。而嘉宾又可以按照介入节目，参与策划的程度不同，可划分为两个种类：参与性嘉宾和嘉宾主持人。参与性嘉宾只是作为纯粹的客人作客节目，和主持人以及同现场观众聊天互动。一般被邀请的都是时下比较热点的话题人物，这里上至社会名流，下至平民百姓。而嘉宾参与的节目大体又分为两种：一种是例如《艺术人生》、《鲁豫有约》、《文化视点》等围绕嘉宾本身的经历展开话题。在此类节目中，主持人和嘉宾的关系应该是倾听者与诉说者，主持人的作用重在抛砖引玉、衔接和总结陈词。在这里主持人不宜长篇大论，虽然身在台上，其实只是一位拥有特殊职能和责任的“观众”而已。而嘉宾作为被采访者，此时应该是节目的真正主人。所以现在很多此类节目中，搭桌沏茶再配以舒缓的音乐，就在于营造一种平和的气氛让观众和嘉宾真正的投入到一种聊天的氛围当中，忘记了镁光灯和镜头就在身边；另一种是邀请专家嘉宾对时事要闻、社会视点以及文娱轶事进行评论。《海峡两岸》、《今日说法》就是这样的节目。在这种节目中，主持人也是要代表观众提出大家所关注的问题，也需要引导嘉宾完成节目，但是不同的是，此类相比前者相对严肃，嘉宾的作用也发生了变化。根据节目性质的不同，嘉宾是作为答疑解难的专家角色出现，而且侧重点也有所不同，就事论事并且带有强烈的教育性质，这时主持人和嘉宾的关系应该是提问者和解答者的关系。

无论是哪种关系，所不变的就是主持人从来都是要作为一个引导者，因为观众关注的是嘉宾的表现。所以说能否将嘉宾在节目中的作用发挥得淋漓尽致，主持人的发挥至关重要。因此，主持人应该在节目直播前多多查阅嘉宾相关的资料，做好功课；在临直播前也要积极与嘉宾沟通，形成默契，避免在直播中尴尬冷场。嘉宾作为非专业人员，必须依靠主持人的引导才能发挥其独特的作用，所以一个优秀的主持人也应该能够察言观色、随机应变，使节目直播更加顺畅。

CCTV-6的《光影星播客》是近年来比较新颖的节目类型，即嘉宾型主持人参与主持，在没有专业主持人的配合下单独主持节目。每期由不同的专业影视剧艺人担纲主持人，向观众介绍电影作品，分享个人工作心得体会，既增加了节目的魅力星味，也使节目多样化，从而提高了关注度。嘉宾主持人虽并非专业人士，但是主持过程本身就是一个表演的过程，演员作为嘉宾主持登场，在台词和镜头感上的优势使其并不亚于专业主持人，当然策划者并非希望明星的主持水准一定要与专业主持人有所对比，而是借助明星的影响力来提高节目的关注度进而获得成功。

嘉宾参与节目成为节目中的一员已经成为直播节目的重要元素之一，无论是哪类节目，节目中主持人和嘉宾之间的关系有怎样的变化，主持人赋予节目灵魂，嘉宾赋予节目生命，两者的关系应该是相辅相成的这一点永远不会变。

（作者单位：广州市花都区广播电视台）

责编：周蕾

广播直播节目 篇12

这种以现场直播的形式把广播节目办到农村墟场, 可说是一个创举, 节目一开办就受到广大农民和政府相关部门的欢迎, 对于服务“三农”, 促进农村经济发展有着积极的现实意义。同时该节目也先后获得“中广学会优秀节目奖”二等奖、“全国优秀对农节目”二等奖和福建省第二届“新闻名专栏”奖、福建省广播电视新闻奖一等奖及“创新奖”等。

作为节目组的一员, 笔者从节目一开始创办, 到逐渐发展、完善和提高, 亲身参与和见证了其中的全过程, 对节目主持人在这一大型户外直播节目中的角色定位及作用有了一定的体会和认识, 现与大家共同探讨和交流。

一、主持人是谈话类大型户外直播节目设计、编排中的重要策划者

策划是指依据有关社会调查与反馈, 对节目的定位、特定内容、整体风格及传播形式预案作出的构思。[1]

一档成功的大型户外直播节目离不开前期的周密策划。它包括话题的选定、嘉宾的选择、节目的展开设计等等。因此, 从节目策划阶段, 主持人就应该积极介入, 与编导一起共同设计、编辑, 完成节目框架, 掌握节目流程, 理解节目要求, 并根据节目内容及自身特点提出相应的意见和建议, 直播时才能做到胸有成竹。一个好的主持人同时也应是一个好的编导。

(一) 根据栏目定位拟定节目主题

所谓栏目定位是任何一个栏目都必须最先确定的基本属性。[2]是节目为最终受众群所确定的节目核心内容, 是栏目要明确在信息传播上的价值取向和功能, 服务的目标受众。

《走进墟日》栏目的定位就是以“农”为核心, 突出“三农”特色, 立足于满足广大农民群众的需求, 以农民喜闻乐见的形式提供其所需要的信息和服务。节目的主题既包括策划者认为受众应当听、应当看、应当知道的, 更包括受众迫切想听、想看、想知道的;是受众群体的实际需求, 也是引导与服务的结合点。

我们根据农业四季时令的不同选择相关内容:在春耕时期重点突出农业部门的相关市场预测, 农作物及其良种的介绍和种植要求;春夏之交为适宜本地特点的关于病虫害防治、科学管理的知识;冬季则有反季节蔬菜种植的农业工艺、技术等。

虽然《走进墟日》的栏目定位围绕“农”字不变, 但根据节目组所走各个乡镇地理特点及发展特色的不同, 每期节目的具体内容也有所不同。如:尤溪县的金柑、大田县的高山茶、宁化县的烟叶种植等, 不同地方, 各有侧重。

此外, 还有根据需要临时推出的主题, 如三明在2010年遭受历史罕见的洪涝灾害时, 《走进墟日》节目组立即联合农业、卫生部门的专家来到受灾乡镇, 现场指导农民卫生防疫, 做灾后自救、恢复生产的专题;还有禽流感流行时期的《防治禽流感, 发展养殖业》专题等。

这都要求主持人必须最大限度地参与到节目策划与编排过程中, 要预先了解每一次与主题相关的背景、知识, 熟知相关政策, 对节目的主要内容、观点及目标要求能够了然于胸, 从容驾驭, 从而使节目达到预期效果。所以, 主持人直接参与每期节目的选题策划, 是直播节目前期准备中的必要环节。

(二) 根据每期主题确定节目嘉宾

直播节目的前期策划工作, 不仅有主题的选定, 还包括嘉宾的选择。从节目特色和整体效果出发来选择受访嘉宾是非常重要的, 不同选题对嘉宾的选择有不同要求。要与嘉宾候选人进行前期交流, 考察他们的专业与本期主题是否结合紧密、语言表达能力是否合乎要求等, 最后再确定适合的嘉宾人选。

《走进墟日》节目的嘉宾主要分为三大类:

一是农业、畜牧业、科技、卫生、法律等方面的专家。

二是市、县政府相关部门的领导和工作人员 (包括当地乡镇的领导) 。

三是农业、种养殖业的生产能手、专业大户, 科技致富典型等。

一般在直播节目开始前, 主持人应尽可能与每一位上场嘉宾沟通交流一番, 一方面让他们了解节目的整个流程和注意事项, 减少可能出现的意外差错;另一方面也可确定不同嘉宾在谈话中所侧重的内容, 并提示他们一些表达技巧;此外, 与嘉宾的事先交流, 也有助于消除他们的紧张心理, 使他们在节目直播中的谈话能够放得开、说得精彩。这一过程虽有许多看似琐碎、重复、甚至意义不大的工作, 但这些环节往往对嘉宾在直播现场的发挥有着直接的影响, 也关系着节目的整体水平和质量。

(三) 根据节目主题做好节目流程设计

所谓流程, 就是根据节目类型和内容对节目框架的一种安排。它是以时间为序, 按照节目内容和收听规律, 设计并确定节目的不同板块和环节, 并由主持人依据其主线来运行节目的方式。

《走进墟日》节目的直播现场设在乡镇墟场, 主要传授的是农业科技知识和致富信息等内容, 受众又都是农民, 因此必须考虑到他们的兴趣、习惯和要求来编排流程。

我们节目流程设置的环节包括:政府部门相关政策和信息的权威发布、解读;乡镇领导对当地特色产业的介绍及发展举措;对农业、科技、卫生等专家的采访;生产能手、专业大户、科技致富典型的现身说法, 以及专家对先进农业生产技术的现场演示和解说;主持人对现场农民和咨询人员的随机采访等等。

需要说明的是, 流程设计中并不是每一个类别进行完再安排下个类别, 而是根据节目需要交叉进行, 这期间还会不断穿插当地文艺工作者和本台节目主持人的文艺表演, 根据节目主题安排的有奖知识问答等环节, 其目的就是要充分调动直播现场的气氛, 适当制造兴奋点和小高潮, 以农民群众所喜闻乐见的方式推进节目进程。这样既可避免个别环节过于单调、沉闷或冗长, 又可使整个节目有张有弛, 有起有伏, 更具可看性和可听性。

主持人要完全掌握节目流程, 做到心中有数, 有条不紊;如此, 才能对节目进程掌控有度, 收放自如。

二、主持人是谈话类大型户外直播节目运行进程中的驾驭者

所谓“驾驭”, 就是指主持人在节目主持中能有效地控制节目走向, 让节目按预期目标顺利进行, 在节目的行进过程中使节目各因素协调作用, 实现节目效果最优化, 并最终完成节目, 达到播出目的。[3]

因此, 要想成功地驾驭大型户外直播节目, 主持人绝不应自外于节目筹划之中, 满足于成为毫无创造性、照稿读字的播音机器。语音标准、语言流畅是其基本条件, 而如何掌控直播现场, 主导直播节奏、推动整体节目的有序进行, 则是对其更高的要求。因此, 主持人在节目中的“驾驭”作用也就尤显重要。

(一) 采访提问能力

在《走进墟日》这一大型户外直播节目中, 主持人的主持与采访是融合在一起的, 其采访是主持性的采访, 采访过程亦为主持过程, 起着引导和挖掘的作用。一方面采访提问要体现节目主题, 紧紧扣住听众的关注点。提问的好不好, 有没有问到点子上, 很大程度上取决于是否扣住了主题, 取决于是否抓住了听众的需求和关注点;另一方面采访提问也要在脑海中贯穿一条明晰的思路和线索, 具有相对连贯性和层层推进的递进性, 表达准确明白、有针对性, 服务于节目的整体结构。该重点展开的就深入分析, 说清楚, 讲透彻;而对于细枝末节的次要问题则不必费时过多, 要有利于信息的传递和受众的接受与思考。[4]

此外还应注意提问的技巧。针对不同的场合与嘉宾, 选择不同的采访角度与提问方式, 做到因地制宜, 因人而异。如:对农民朋友的采访就应采取拉家常似的循循善诱式的采访方式, 使他们打消紧张感, 说出自己的精彩之处;而对于个别不善言辞的专家则应注意加以引导, 激发出他们的谈话欲望, 说出农民朋友急需了解的内容。

评价一个主持人在谈话类大型直播节目中的成败, 不在于主持人说得好不好, 而在于主持人的采访提问是否能让对方说得好。被采访者说得越好, 节目的主持也就越成功。

(二) 话题控制能力

尽管与嘉宾的谈话内容都经过了前期准备, 但在节目进程中, 有些谈话对象却是随机选择的, 如前来赶墟的农民、现场咨询专家的普通群众等, 而谈话也都是直播状态下的“现在进行时”, 这就对主持人的话题掌控能力提出了更高的要求。

主持人应对节目话题的展开和深入有一个较好的掌控, 包括话题的选择、视角的转换、交流的深度、情绪的调节等。要驾驭谈话的内容和方向, 根据情况随时调整思路或节奏, 该放就放, 该收则收, 既要从总体上把握节目, 又要善于灵活而从容的调度。在有限的时间内问什么、答什么?答到什么程度?主持人都要予以把握, 使话题的展开始终不偏离节目主线。

要坚持住自己的思路, 切不可被对方牵着鼻子走, 一旦发现跑题要立即巧妙地拉回。否则就无法把握现场气氛, 只能跟着感觉走, 跟着嘉宾走, 所起到的很可能只是串联和解说的作用, 一个好的主题就有可能被冲得七零八落, 最终无法展开选题的主旨, 观众也会不知所云。主持人应善于在这种主持中体现出自己内在的卓然睿智和话题控制能力。

(三) 现场应变能力

所谓应变力是指人们应付偶发事件的能力, 是一个人智慧、机智、心理素质等诸因素的综合体现。[5]在直播节目的进行中, 主持人要完成各个环节、各种节目元素的衔接和掌控, 但预先准备的方案又随时可能被出现的各种不确定因素所打乱:如原来请的是某位专家或领导, 上场的却是另外一个;又比如嘉宾过于紧张, 出现严重口误、疏漏或卡壳, 还有预先安排的内容被临时取消, 技术人员操作失误、音响效果不佳等等;这就对主持人的现场应变能力提出了挑战。包括对节目进度和环节的临时调整、节目内容的随时增减, 意外事故的及时应对、失控场面的迅速扭转、尴尬局面的巧妙破解等等, 总之是对一切意外情况的从容应对。[6]

当突发情况出现时, 主持人的情绪一定会受影响, 但是必须尽量控制, 极力扭转局面, 机智果断处理意外的发生, 将不良影响降到最低程度。处理这类问题时, 主持人一定要做到沉着冷静, 随机应变, 该增加的增加、该补漏的补漏、该提示的提示, 尽力将问题解决得不露痕迹。

主持人的应变力是多方面能力的组合, 是观察能力和思考判断能力的组合。应在观察中感受, 在感受中思考, 在思考中做出迅速而正确的判断和处理, 这也是驾驭节目不可或缺的能力。

三、结语

总之, 通过以上几点可以看出, 在大型直播节目中:从节目的构思、策划到内容的准备、实施, 再到节目直播的全过程, 主持人承担着至关重要的角色。他们以话语方式对节目的内容、进程、节奏及整体质量进行协调, 是整个节目进程的驾驭者, 也是节目现场的调度者, 更是策划、编导等全体节目人员创意的实践者。一档高品质、高水平的大型户外直播节目, 没有一个好的节目主持人是不可想象的。因此, 主持人应明确自己在节目中的角色定位, 努力充实和提高自己, 不断强化自身素质, 从而发挥其应有的重要作用。

参考文献

[1]冯晓青.浅析电视栏目的策划[J].中国广播电视学刊, 2003 (3) .

[2]杜军.浅谈电视栏目的策划[J].东南传播, 2007 (2.)

[3]蒋延文.从《实话实说》看主持人对电视谈话节目现场的驾驭[M]//播音主持艺术 (3) , 北京广播学院出版社, 2001:237.

[4]吴郁.当代广播电视播音主持[M].复旦大学出版社, 2008:231.

[5]俞虹.节目主持人通论[M].浙江大学出版社, 2000:87.