广播节目素材论文

广播节目素材论文（共6篇）

广播节目素材论文 篇1

我国广播音乐编辑活动是随1923年我国境内首座电台的诞生而相应出现, 距今已有近百年历史。 我国广播节目音乐编辑随已积累下较为丰富的经验, 很多影响较大的广播音乐节目也随之出现, 但尚未建立起相对完善的理论体系, 尤其在广播节目音乐编辑素材分析方面的研究则更为缺乏。音乐编辑在广播节目中极为重要, 因此, 对广播节目音乐编辑素材分析十分必要。

1广播节目音乐编辑素材简析

广播以声音为其传播符号, 并按时间顺序以节目为形式进行传播, 以电子技术为传播手段的重要媒体。其具有宣传、激励、传播新闻、沟通情况、 传递信息、反映舆论、引导舆论、影响舆论、批评与监督、社会教育、社会服务及传播知识等诸多功能。经典老歌仅是音乐范畴一个小分支, 但一个广播频率便可恰当运用。从成都新闻广播2000年推出的《疯狂怀旧》节目到成都电台2005年推出以怀旧经典音乐为类型化频率的成都文化休闲广播, 经典音乐深入人心, 在获得高收听率同时, 在市场占有率和美誉度传播上都取得了不俗成绩。

1.1语言素材

语言素材为广播节目音乐编辑素材之一, 也是广播节目的一种主要表现手段与直接信息来源, 包括新闻资讯、文化知识、生活百科及其他信息等[1]。 汉语现代语言形式包括书面语与口头语, 但广播语言不同于日常生活中的口语与书面语。广播节目语言素材主要具有两大作用:1) 使得广播文字其内容魅力增加, 即增加语言情感、节奏等;2) 描绘事件、细节、情景等, 因语言具有明确指向性, 故在事实表述、情景描述及年代表达等方面具有较大优势。

1.2音效素材

广播节目中音效素材指的是除去语言与音乐之外的自然界及人类活动中产生的所有声音, 如人声、 雨声、动物鸣叫、风声、爆破声等, 将音效素材应用于广播节目有助于节目真实性与情境性的增强。 音效主要包括实录音效、电子合成音效与拟录音效三种类型。

1.3音乐素材

广播节目音乐素材可根据不同分类方法对其进行不同划分, 比如, 按照其风格特点可分为流行音乐、摇滚音乐、爵士音乐、乡村音乐、古典音乐及民族音乐等;按照其表现形式可分为器乐曲、歌曲等;按照拥有版权与否可分为版权与非版权音乐; 根据其是否为原创可分为原创音乐与非原创音乐。 广播节目音乐素材主要具有以下作用。

1) 对节目风格加以提示:各节目均有专属的节目定位与节目风格, 节目中音乐可使其主题及风格更为显著。

2) 增强节奏:不同音乐可对广播节奏产生影响甚至改变其节奏。

3) 对结构进行衔接与划分:广播节目音乐可发挥句、逗号的作用, 推进节目进程。

4) 对时间与空间加以界定:广播录播节目多为叙事节目, 故会涉及时间、人物与地点, 可以音乐加以描述。

5) 表露及延伸情绪:情感是音乐的核心, 其可对人类的喜怒哀乐悲思忧等加以表现。

6) 描绘情境:音乐中可通过音色与旋律来描绘情景。

7) 突出主题:每期节目均有其特定主题, 可根据其主体来选择相应的音乐。

8) 预示作用:广播节目中, 音乐需随语言转折而产生相应变化, 可将音乐变化排于语言转折之前。

2广播节目中音乐编辑素材分析

专业课本中我们可以看到, 音乐要素指的是节奏、曲调、速度、力度、曲式、调式、和声、旋律与织体, 其中, 节奏与旋律为最基础项。节奏被称为音乐骨架, 节奏也决定了音的强弱、长短, 若同一首乐曲其节奏发生了改变, 也会大相径庭, 上述音乐要素在广播节目音乐编辑中极为重要。比如, 音乐编辑中对歌单进行编排时, 可根据歌曲的情绪、 节奏及活力值来对其具体出现位置加以安排[2]。李宗盛的老歌适宜独处时候细细品味, 各种乐器与美妙旋律的恰到好处配合, 舒缓也好, 疾走也罢, 歌曲节奏总是牵引着听众的听觉细胞跟随歌声一叠一落、一跌一起;而邓丽君的歌曲则给听众以梦幻般的感觉, 徘徊耳边, 经久不散。虽然音乐一直看似平和或紧张的节奏中改变其本身心情, 却是在向我们诉说一个个难以描述的故事, 是深藏在我们灵魂深处的东西。又如成都文化休闲广播经典946每年在张国荣祭日播放歌者生前作品, 主持人通过微信、 微博、QQ群、短信平台等互动渠道与听众、歌迷交流, 进而有效促进该广播节目当下时段收听率的极大提高[3]。

3总结

广播节目使得音乐陪伴特质得以放大, 使其伴随性得以最大程度地体现。广播节目中, 音乐素材根据其不同分类标准可划分为不同类型, 经典流行音乐便是根据音乐所具有的不同风格分类而来。经典老歌其听众多为30岁到50岁且喜好音乐的人群, 因而广播节目音乐编辑中, 编辑工作者可根据不同情境尽可能地为听众营造一个轻松快乐的生活氛围, 如此听众随时开启收音机, 均可听到经典老歌, 从而使得音乐其所具备的伴随性得以充分展示, 让听众日益爱上音乐广播节目的伴随。

参考文献

[1]丁蕊.音乐类广播节目编辑实例教学分析[J].华夏教师, 2014 (6) :23.

[2]李锦蓓.用经典感动人生——从老歌在类型化广播中的魅力看音乐元素在传统媒体中存在的意义[J].黄河之声, 2013 (19) :96.

[3]李申建.类型化音乐广播品牌推广探析——以成都电台文化休闲广播经典946为例[J].中国广播, 2015 (12) .

广播节目素材论文 篇2

而故事发生在刚刚放假的时候。传达室一个值班的大妈把喊话机挨个寝室的打开，听听是否有还没离开学校的学生，而到了320寝室时听到屋子里有一男一女的谈话声，大妈心想“这都放假几天了，怎么还有人没走?”随即走上楼去，到了320寝室发现门是锁着的，打开了门，推开一看：空无一人!大妈心里有点纳闷，走到楼下，又打开喊话机一听，那一男一女还是在说话!!而且声音特别的模糊。

也听不出什么东西来，大妈以为有学生在和她“搞游击战”打电话叫来了院保卫处的人，保卫处的人来了以后取了钥匙上楼去看，留下那个大妈在下面听着，两个人就上去了。大妈在楼下听着喊话机，而那两个人还是在说话。突然听到开门声，那两个人的声音一下就没了!接着就听到了保卫处的人喊道：“屋里没有人呀!还有声音吗?”

大妈赶紧让保卫处的人下来。然后把情况一说，几个人全都不寒而栗。其中一个人建议再把喊话机打开听听，那两个声音又都出现了!!一男一女的好象在说着什么悄悄话。

楼下的一个保卫干部对着喊话机大喊一声：“是谁!!”紧接着喊话机里传出来一阵“咕嘟、咕嘟、咕嘟”的喝水声音，然后就归于寂静。几个人全都害怕了，赶紧又找来不少人，把整个女生宿舍楼查看了一遍。没有发现一个学生…………

素材与广播电视之节目关系探讨 篇3

甘肃省定西市渭源县,作为国家扶贫重点县。目前在全球性经济下行压力显现的新形势下,如何保持各项社会事业平稳发展是当务之急、重中之重。每当国家一项政策的出台实施,广播电视作为播报党和政府大政方针的权威传媒,总是责无旁贷为县域经济社会的发展唱响主旋律、打好主动仗,为2020年全面建成小康社会加油鼓劲,为实现中华民族伟大复兴的中国梦鸣锣开道。广播电视的舆论效应在传媒领域,有着其他传统媒体和现代媒体不能替代的宣传优势。诸如节目前期主题策划、环节采访、一线拍摄,制作前的审稿、定稿,剪辑合成过程中的配音,再到鲜活画面和背景素材的最佳融合等,就决定了节目中事实情景能够充分显现的最佳效果;再加之广播电视以其独到高效便捷的传播速度和受众范围不受年龄、不受文化层次等因素的影响,使之一如既往拥有最广泛的受众对象。

然而在工作实践中,广播电视传媒的最终产物——各种类型节目的生产过程,有时也因忽略背景素材的积累而使得节目在质量和效益方面均打折扣。分析这一现象的存在,大致有两方面。其一,源自主观,就以渭源县广播电视台为例,专门用于存储各类节目素材的经费,多年来没有根本性的保障。节目在生产过程中,背景素材起着相当大的份额和作用。对照相比较,两者是遥相呼应互为依存的。背景素材的搜集和长时期保存,与专门的存储设备器材作保障,有着独到的现实意义和长远意义。其二,源自客观,背景素材积累的不足,也有广播电视传媒自身劣势所形成的一面。有权威书籍资料表述,广播电视其节目背景素材存储的劣势概括起来讲:就是因为广播电视信号的快捷传播,节目内容的转瞬即逝,声光符号的不易保存所致。众所周知,人们在生产生活中,习惯用听觉感知分享广播报道,用视觉感知电视节目。这些作为人们的本能就意味着,节目不会因受众各自的喜好而出现、重现,至少不能在想听、想看的那一时刻出现。退一步说,要实现再次收听、再次收看;至少要择其时间、择其时段等到重播之日来达到视听之目的。现实中,尽管电视节目拥有相当固定的受众对象,但其因节目本身图像、声音符号的不易久留性,也就造成很大一部分受众希望节目可以重播。此时此刻,由节目的“重播”一词引出了另一个词汇“素材”的出现。广播电视节目的制作流程总体是由三部分构成的。即:一是节目的肌肤“画面、声音”,二是节目的骨架“主体中心”,三是节目的血液“声画素材”。由此而来,声音和画面构成的主体即节目“肌肤”是最能让受众轻易感受到的,因为它是很直观的反映。而这里面,一切潜在的内容都缘自于构成节目三大要素的“声画素材”之列。

作为一档广播电视节目,其背景素材的丰厚程度,基本决定了节目含金量的高低,更能决定服务范围及受众拥有量的多少。由此,对于节目背景素材的理解,它的范畴不外乎为初始拍摄、录制现场事态的真实情况以至到永久性或长时期的存储备用。所谓节目背景素材,可以是没有经过炮制处理的原汁原味的声画资料,也可以是成型节目的随即保存。简而言之,从节目的角度讲,节目背景素材是不可再生的稀缺资源。有了丰厚的资源,节目就有了可视性、艺术性、说服力和活力。

笔者通过20余年在县级广播电视台从事节目主持、采访、编辑工作的亲身经历,深感节目背景素材存储的重要性。但凡是广播电视节目均为声光符号,转瞬即逝是一个短板,更是一个是特点。以广播电视节目特有的传播规律而言,譬如:一部比较成功的广播电视专题片的产生,需要大量前期准备工作。主题策划,文稿撰写,鲜活画面拍摄,背景声画素材搜集、梳理、采集归类等环节,这些环节在一期节目中称得上是关键中的重要内容。再者说,一档品味高雅细腻的广播电视节目出炉前里面的成分是相当多的。节目在编辑剪辑合成过程中,日积月累的“背景声画素材”就如同战场上千军万马的必备品——粮草,其是何等的重要。一期尚好的广播电视新闻、专题类节目,除了新近采集拍摄的画面之外,大多少不了“背景声画素材”的补充和支撑。举一个简单的实例,渭源县广播电视台于2016年6月份,拍摄制作了一部展现县城区市政基础设施发展变迁的纪实性专题片,该部节目片子中,大部分篇幅呈献给受众的是高楼林立,街道平整、车辆停放有序,亮化、绿化超前,干部群众正满怀豪情凝心聚力,投身到建成小康社会的伟大实践中的动人场景。在此基础上,节目在相关节点上,恰到好处地穿插了一些这座矗立在渭河源头的小县城,昔日多为落后破旧棚户区景象的“背景声画素材”资料。节目背景素材的适时添加铺垫,使得节目有了很强的视觉冲击力,受众也情不自禁回味起过去县城的形象,也倍加珍惜分享起国家棚户区改造好政策带来的新气象、大变化。事实上,每一个事物都存在两面性,这是由事物发展的基本规律决定的。诸如前面该部专题节目中“背景声画素材”的巧妙添加,无疑给这档电视专题节目增添了画龙点睛的效果。与此同时,要通过电视荧屏或广播节目来激发受众合力攻坚建成小康的热情,在社教类或纪实性专题节目中就更不能少了必要的背景声画素材的摄入。这样一来,节目就会有视听效果所要达到的冲击力。

2016年,是“十三五”开局和全面建成小康社会的关键之年,渭源县广播电视台针对目前新闻专题节目素材存储环节薄弱的问题,积极借助国家推动媒体融合发展的有利时机,倾力争取实施公共文化服务和文化惠民工程,以此为契机配置启动节目素材库建设,从而为节目创新创优提供保障性支撑,并力求在全县16个乡镇的217个行政村,以广播电视节目的独特魅力和优势,一方面竭力推进城乡基本公共文化服务均等化服务进程,另一方面责无旁贷为县乡党委政府、部门单位,特别是广大城乡受众提供更加丰富多彩的服务项目和内容,以此不断满足公众对广播电视节目信息多元化的需求,主动改变过去传统媒体节目单向传播、受众被动接收的服务方式,努力实现任何时候、任何地点、任何终端,为用户提供精准化内容、满足个性化需求的服务方式。

笔者聚焦全县干部群众合力脱贫攻坚,全面建成小康社会的伟大实践,广播电视作为大众首选之传媒,将更进一步充分发挥传统媒体在促进地方经济社会融合发展过程中的重要作用。广播电视作为宣传党和政府大政方针的传统型主流媒体,以其丰富多彩的节目形式记录、见证着一个地方的发展进步和变迁。

摘要：一档视听性、艺术性较强的广播电视节目,离不开丰富的背景声画素材资料,背景素材与节目的关系,如同血肉之于身体,是互为依存不可分割的。

关键词：素材,传统媒体,广播电视,节目,关系

参考文献

[1]雒玉麟.渭源县志[M].兰州:兰州大学出版社,1998.

[2]王国伟.浅谈电视新闻节目采编播一体化[J].新闻传播,2010(12).

[3]张晓霞.采编播一体化主持人应具备的能力[J].新闻素养,2010(23):86-87.

[4]甘惜分.新闻理论基础[M].北京:中国人民大学出版社,1985.

鬼故事广播文字素材 篇4

发现怪物

凤凰山在黑龙江境内。1994年6月，正是山野菜最旺盛的时候，每到这个季节，红旗林场的男女老幼天一亮就会赶上山，孟照国也是其中一员。

采野菜的人们陆续发现，对面凤凰山南坡，有一个奇怪的东西。它有点像把一块大镜子摆在外面。阳光一照就发亮。当时有不下60人看见，都以为是雪。当地人说，可是这个季节怎么会有雪呢?孟照国认为山上可能有坠毁的直升飞机或探空气球，于是找侄女婿李洪海一起去看看。

6月7日，孟照国和李洪海第一次登上凤凰山。据孟照国和李洪海回忆，当他们绕过一堆乱石后，眼前的景象让他们大吃一凉!孟照国说：我们大概离那个东西有300米，它好像是插在山坡的石头里了，底下有一个支柱，后边甩出去一个半圆式的尾巴，没有窗户和门。当他们接近到150米左右时，突然有了异样的感觉。我就感觉被一种莫名其妙的东西给电回来了，正在这个时候，那东西发出像破喇叭似的声音把我们吓了一跳，我们就慌忙跑下山了。

被怪物击昏

很快，孟照国、李洪海在凤凰山南坡看到了怪物的消息就在村子里传开了，林场的领导准备第二天带着大伙上山看个究竟。

6月9日，孟照国带着林场的干部职工，直奔怪物停留的地方。人们准备了望远镜、照相机、录音机，希望留下怪物的证据。他们来到山上一片开阔地，没有看到孟照国发现的怪物。那个东西会不会移到别的地方?几个村民拿起了望远镜，孟照国也拿起望远镜看了一下，说看见了，然后就倒在了地上，全身抽搐发硬。这突如其来的变故，让人们惊恐不已，大家赶紧抬起孟照国向林场卫生所奔去。

医生林辉介绍说：当时孟照国被放到了病床上，听诊器、针头、<#0#>压计这些带铁的医疗设备一概不能靠近他，一旦靠近，就会被他打得很远。当时听诊器的头也被他拽掉了。另外，让林辉感到奇怪的是孟照国不能正常说话和写字，只写了一些奇怪的英文字母。

与外星人亲密接触

据孟照国后来讲，从6月9日到7月16日，这期间发生的事他一概记不起来了，他想不起来自己是怎么带人上山的，怎么跌倒，又怎么行为怪异。但是到了7月16日，他一下子想起了所有事情。6月9日那天，我突然在望远镜里看到一个从头到脚穿着雨衣的人。他面对着我，我刚想喊这是谁，他指尖出现类似电焊的红光。我感觉脑子‘嗡’一下，就什么都不知道了。我清醒的时候，已经是第二天早晨了。我感觉浑身无力，在腹部和大腿上也有伤痕。这些奇怪的事对他来说，才只是刚刚开始，一个月之后，7月16日，更离奇的事情发生了!他说：当天晚上，我突然听见‘咔嚓’一声，接着我看到屋里站着一个类似人类的东西，他一拽我，我就跟着他飞了出去。他应该就是外星人。

他说外星人身高2～3米，圆形大头，没有鼻子和嘴，两个眼睛是方框形，眼珠会转动，手指头一般长，共有六根。外星人把他带到了一个月前看到飞碟的地方并送进了飞船。外星人用两个球演示了彗星和木星相撞的情景，并告诉他地球也会像木星一样。最后外星人将他送回了他家院子。事实上，7月16日那天确实发生了一次苏梅克列维9号彗星撞击木星的事件。

孟照国说，回家后，他还看了一眼表，那时是7月17日凌晨3时40分。就在这一天，孟照国恢复了记忆，想起6月9日，他是如何带领大家上山找不明物体，又是如何被怪物击倒的。

构建全台节目素材传输网络 篇5

节目内容是收视率的根本, 安全播出是收视率的保障。编辑人员希望能够方便的使用各种来自互联网的节目素材, 技术人员则要为台内网络和计算机的安全问题考虑。如何在确保安全的情况下方便的使用节目素材, 是技术部门长久以来不断探索的问题。

在我台过去的使用模式中, 节目素材传递一直采用磁带和移动硬盘复制的方式, 并且以移动硬盘为主。对于这种方式台里提出了相应的管理制度, 如:进行节目拷贝前需格盘、节目进制作网前需杀毒等, 但是由于硬盘容量较大导致杀毒时间较长、节目着急播出、操作人员嫌麻烦等等情况导致违规操作经常发生, 从而将病毒带入制作网, 影响网络稳定, 在导致工作效率下降的同时带来了很多额外的维护工作。

我台于2014年5月份进行了全台网络升级改造, 通过对我台广播部门使用的网闸系统以及其他兄弟台网闸系统进行考察, 引入了永安博公司研发的VNN视频网闸系统, 并且根据我台的网络结构进行了定制开发, 构建了全台节目素材传输网络, 实现了多个独立网络之间特定格式文件选择性传输功能, 在确保安全的情况下满足制作部门对节目素材的传输要求。

1 VNN网闸系统概述

网闸系统是用于在两个不同网络之间进行特点格式数据文件通过非标准协议传输的设备。网闸系统通常具有如下特点:

选择性文件传输。网闸系统通常只允许部分特定格式的文件进行传输, 并且基本都会禁止EXE、MSI等可执行文件格式传输。

白名单检测机制。网闸系统不具备病毒查杀能力, 并且与杀毒软件工作机制相反, 它采用固定的白名单模式进行文件过滤, 当文件符合白名单数据格式要求时, 对文件进行放行。

非常规格式连接。网闸设备分为发送端和接收端, 分别属于两个不同网络, 两个设备之间采用线缆进行连接。设备之间采用私有的协议进行通讯, 从而阻断病毒、木马、黑客攻击等通过常规协议的攻击行为。

VNN网闸系统同样具备上述网闸的基本特征。它通过文件格式检测程序对特定格式的音视频文件进行白名单内容检测, 通过基于PCI-E底层协议开发的私有通讯协议进行数据传输。并且在数据传输过程当中将文件数据在发送方进行加密编码, 在接收方进行解密, 杜绝了数据被病毒二次注入的风险。

与一般网闸系统不同, VNN网闸系统没有封装成一个独立设备, 而是采用软件程序和硬件板卡方式, 配合计算机实现管理和传输功能。这种开放式架构在网闸系统的可维护性和可扩展性上都优于设备型网闸。

从维护性上来说, VNN网闸采用“板卡+驱动+程序”的方式, 这是技术人员非常熟悉的安装方式, 每个模块的工作状态通过计算机系统可以直观的进行查看。当出现故障时, 可以方便的进行排查。即使出现了硬件损坏, 也可以通过备件或者备机的方式迅速解决故障, 不影响素材传输。对于难以拆解的设备型网闸, 这种开放式的网闸系统更加易于维护。

在扩展性方面, 设备型网闸的文件检测和管理程序一般都是固化在主板当中的, 难以根据台里的个性化要求进行功能开发。VNN网闸系统采用的“应用程序+数据库”模式则没有这方面的限制, 可以根据台里的网络结构和业务特点进行针对性开发, 充分适应台里的工作模式。

2 洛阳广播电视台节目素材传输网介绍

我台在此次网络升级改造中, 将全台划分为三个网络:办公网、制作网、播出网。其中, 办公网为开放网络, 可以访问互联网, 用于用户的常规办公和下载素材;制作网是一个独立的网络, 用于节目制作;播出网也是一个封闭的独立网络用于成品节目的播出。三个网络之间分别通过网闸系统进行连接。通过对网闸系统技术特点和我台网络具体情况进行综合考虑, 最后确定我台节目素材传输网络结构如图2所示。

在整个全台传输网当中, 一共有8台传输服务器, 每个传输服务器上搭载VNN传输卡, 两两匹配构成四条文件传输通道。在每个网络当中有一个调度数据库, 负责文件传输的负载调度。

网闸系统通过在两个网络当中分别进行数据发送和接收实现跨网络数据传输, 其中任何一端出现故障, 都会影响数据的传输。针对这个问题, 我台采用两套网闸系统构建了两条传输通道, 并且通过调度数据库进行通道调度。

如图3所示, 在一组传输通道当中, 位于同侧的两台传输服务器上都有调度数据库, 两个调度数据库属于主从关系, 平时由主库负责调度, 备库在主库故障时进行接管。调度数据库主要记录两条传输通道的运行状态和负载状态, 通过这些信息进行文件传输调度。

例如, 当本组 (构成两条传输通道的四台服务器) 任何一台服务器出现故障时, 都会造成一条传输通道故障, 调度数据库会将没有进行完的传输任务以及后续传输任务移动到另外的传输通道上进行传输, 避免了单点故障造成的文件无法传输。

同时, 在两条传输通道都正常的情况下, 调度数据库能够记录两条通道上的负载情况 (剩余文件容量) , 当有新的传输任务时, 会将任务分配到负载低的通道进行发送, 充分利用传输带宽, 提高传输效率。

3 结束语

通过本次网络升级, 我们对多款网闸产品充分调研, 分析产品特性, 并且结合我台网络实际条件进行创新性的二次开发, 实现了双通道传输架构, 发挥网闸优势, 解决了设备隐患。

广电行业的发展离不开技术厂商的支持, 设备和技术的进步更加离不开广电行业的实际需求。我台此次节目素材传输网络是与厂商相互协作的成果, 只有通过更多这样的合作, 才能推动广电技术更加快速的发展。

摘要：全台节目素材传输网综合了网闸系统技术特点与我台网络具体环境, 进行针对性的二次开发, 充分发挥了网闸系统的优点并且弥补了不足之处, 构建了一个安全、高效的文件传输网络, 提高了全台的工作效率, 并且将网闸系统的架构组成提升到了一个新的高度。

关键词：全台网,网闸,白名单检测,开放式架构,双通道调度

参考文献

[1]许云明.物理隔离网闸原理及应用[J].计算机安全, 2005 (12) .

[2]黄胜召.网间安全隔离技术分析研究[J].通信技术, 2010, 43.

[3]吴明启.广播电台内外网音频数据的安全交换[J].广播与电视技术, 2010 (12) .

广播节目素材论文 篇6

电视图像信号的数据处理一般可分为量化编码、数据压缩和压缩格式转换等,这些处理过程将对图像质量带来不良影响。

在数字电视技术发展初期,对于数字电视图像质量的测评,一直沿用主观评价方法。近年来,泰克公司生产的PQ A 200图像质量分析系统,可以模拟人的视觉系统进行客观测量,再现人眼的主观视觉评价,计算出图像质量的PQ R值,即图像质量比率值。PQ R值为10,表示人眼能明显观察到的图像质量损伤;PQ R值为3,表示人眼通常可以观察到的图像质量损伤;PQ R值为1,表示人眼几乎感觉不到的图像质量损伤。

在相关的研究中,曾采用过三种测试图像信号,测试了多种图像格式的PQ R值。第一种是一个简单的女性头像特写,侧重表现肤色和头发的细节;第二种是一个比较复杂的游戏转轮,侧重表现快速运动;第三种是经常用到的以“运动和日历”图像,主要表现含有许多饱和色彩的复杂图像和细微的图像细节。

高码率的数据处理对图像质量的影响较小,当然其设备价格也比较高,并且需要占用较大的数字存储空间。低价位的D VC PR O 25和消费类的D V等格式设备,在较低码率情况下也能获得与B etacam SP相当的图像质量。D VC PR O 50是一种更高质量的记录格式,测试表明,它可提供接近于数字B etacam的图像质量水平。同样,码率为50M b/s的M PEG-2I帧格式,其图像也呈现出相当于D VC PR O 50的质量水平。

一、如何避免数据处理的不良影响

在节目制作中,多次数据处理有可能对图像质量造成不良影响。为了保持数字视频信号的质量,必须注意以下几点:

(一)避免转码

如果要在一个非线性编辑系统中输入与之格式不兼容的节目素材,则首先要把素材转码成非编系统可以接受的格式。主要有M-JPEG、D V、M PEG-2 I之间的转换,以及M PEG-2 I和M PEG-2 IB P之间的转换,这些转换都需要解码后再重新编码。而解码和再次压缩编码必然对图像质量造成不良影响。如果使用较高的码率转码,不良影响会变小,但是以增大数字存储空间为代价。

(二)避免A/D和D/A转换

A/D转换涉及抽样、量化和编码处理。抽样前要用低通滤波器对原始信号滤波,以防止高频信号产生频谱混叠。滤波器的截止频率是抽样频率的一半,频率响应曲线比较陡峭,它是影响数字系统质量的一个重要因素,可能造成图像信号的边沿过冲或振铃,以及图像过渡边沿不清楚等,这就会影响到原始图像的清晰度和细腻感等特性。在D/A转换时,也要通过低通滤波器,这同样会对图像质量产生影响。

在量化时,要采用四舍五入的方法来处理量化样值,这样就会产生量化误差。量化误差是数字图像系统中特有的损伤源,通常称之为量化噪声,它会造成图像信号的波形失真和图像的伪轮廓效应。一个优质的图像信号,在经过8b量化之后,其量化信噪比的理论值最高为59d B,当然实际值会低一些。有关研究表明,当图像信号经过两次A/D和D/A转换后,信噪比下降3d B,相当于模拟磁带多复制一代带来的损失。人们在聆听C D唱盘时,常会感到声音比较生硬和刺耳,人们称之为“数字声”感觉。图像信号数字化以后,也会给人以类似的感觉。与原始模拟图像相比,数字图像的细腻程度与柔和度似乎要差一些。这也说明,电视节目的数字化并不是无代价的。

另外,测试还表明,在一个D V非编系统中,如果要输入模拟复合或模拟分量视频信号,那么经过A/D或D/A转换后,输出的图像质量就会明显降低。例如,在D V非编系统中,以D V输入、D V输出,PQ R值仍然是正常值4.89;以D V输入、Y/C输出,PQ R值升为6.52;以Y/C输入、Y/C输出,PQ R值升为7.28。由此可见,A/D和D/A转换对图像质量的不良影响比较大。

(三)避免解压缩和再压缩

在数字电视节目制作中,对某一压缩格式的图像信号解压后再以另一种格式压缩,图像质量的损伤将比较明显。比如,M-JPEG、D V和M PEG-2I帧之间的格式转换,虽然都是帧内压缩格式之间的转换,但由于它们的码流组织方式和宏块结构不同,所以都要先转换成基带信号,然后再压缩编码,从而实现格式转换。如果要把M PEG-2 I帧格式转换成M PEG-2IB P帧格式,也要先转换成基带信号,然后再压缩编码;反之也一样。这些转换,都会对图像质量造成损伤。值得一提的是,如果将4:2:2取样格式转换成4:1:1或4:2:0取样格式,则图像的彩色清晰度在水平或垂直方向将分别损失一半,这也会对图像质量造成明显的损伤。长G O P结构的M PEG-2图像信号,经过解压缩和再压缩处理,对图像的损伤也会比较明显。为减少损伤,可将长G O P帧间压缩的M EPG-2图像信号的视频再编码数据与图像信号压缩数据一起传输,再压缩时参考这些历史再编码数据,使压缩再编码参数与上一次的相同,从而减小图像质量的劣化。这种技术已经成为SM PTE的建议标准并已公布,如SM PTE 319M、SM PTE 327M、SM PTE 328M和SM PTE 329M等。Sony公司生产的M SB-2000多格式数据桥,能够实现历史数据的再利用,从而可以减小解压缩和再压缩时图像质量的劣化。

在制作视频特技效果时,对数字压缩格式的图像信号一般都要解压缩。因此,必须合理地设计特技制作系统,最好一次性完成特技制作,以避免多次解压缩和再压缩造成的图像损伤。另外,以较高码率再压缩,对图像质量的损伤较小。

二、结束语

从某种意义上讲,数字电视节目的制作与过去采用1'录像机编辑母版录像带的时代并没有大的改变。节目制作的目的是生产最高质量的母版,然后用于复制、广播、分配传输和交换。只是现在分配和交换的途径更为广泛了,可以是模拟或数字磁带、VC D、D VD等,也可以是SD I、SD TI、D V、D V50、M PEG-1、M PEG-2甚或实时视频信号、数据码流等。