广播汽车类节目

广播汽车类节目（精选9篇）

广播汽车类节目 篇1

本文的意义在于, 广播汽车节目不同于电视汽车节目, 广播汽车节目需要的信息量更大, 但是在有效的信息量内要通过主持人的即兴表达, 以更为通俗易懂的语言来传递给受众。笔者认为, 广播电视行业快速发展的今天, 对主持人的要求也越来越高, 一个节目的好坏, 收听率如何除了取决于节目的形式, 其实更重要的是主持人。在受众面前, 主持人播出的信息才是他们想了解的。因此, 主持人要学会如何说话, 如何说符合节目定位人群所能接受的话。笔者于2012年12月进入江苏交通广播网《爱车天天汇》栏目实习, 以下笔者将结合自己工作实习的经历, 全面解析广播汽车类节目中的即兴口语表达。

一、《爱车天天汇》栏目宗旨及创作体会

笔者在进入江苏交通广播网实习的这段时间内, 了解了整个节目的流程。首先来谈一谈江苏交通广播网《爱车天天汇》这个栏目。《爱车天天汇》这档节目主要以关注热点车型价格变动、厂家营销策略、同级车型PK、畅聊汽车生活等为话题, 为听众提供购车参考;了解焦点事件背后被忽略的信息、摸清每种汽车的脾气习惯、分享汽车品牌的成长故事, 用精辟犀利的话语拉近听众与事实的差距。

笔者之所以选择“即兴口语表达在广播汽车节目中的运用”为题, 是因为在笔者实习期间, 通过一点一点的学习最后走向主持人岗位是分不开的。节目创作过程中, 笔者亲身试驾过节目中聊到车型, 以笔者的亲身感受在节目中与观众互动。为什么说笔者亲身试驾过的车型呢?广播汽车节目只是有声语言在传播。没有图像。所以只有通过语言和事件的真实性才能吸引听众。创作过程中首先要考虑好节目的定位, 受众人群的划分。要突出节目的特点, 如何增强可听性。笔者在直播过程中深切体会到即兴口语表达的重要性。在节目播出过程中, 稿件内容信息量大, 时效性强。但稿件所反映的内容都过于专业, 如果按照稿件来播出节目, 听众很难理解节目中的专业术语。所以, 主持人只有通过更通俗易懂的语言, 以聊天的方式来进行。这样既抓住了听众, 又能让听众听之即懂。

二、广播汽车类节目的定位和特点

1、广播汽车类节目的定位

随着社会发展, 人们生活水平的提高, 对衣、食、住、行方面的要求也不断的增高。汽车也随之进入寻常百姓的家庭。汽车的用途也变得不那么单一。不同的人群对不同的车型的需求也会有所不同。因此如何买车, 买什么车, 什么车更合适也成为大多数人所想的问题。因此, 汽车生产厂商会更多的与媒体合作, 让更多的人了解他们的产品。所以广播、电视、网络等等传播手段也就蜂拥而上。受众通过媒体等渠道去了解他们所想知道的。媒体发挥了它的传播优势, 服务了更多的人群。

2、广播汽车类节目的特点

广播汽车类节目不仅可以通过收音机来收听, 还可以通过网络电台同时直播, 并且网络电台可以回听节目。凭借广播的伴随性和较大信息量, 传播的内容和范围也在不断地扩大。由于广播形成时间较早, 大多数人还存在着一定的依赖性。所以传播的范围较广。

三、广播汽车类节目主持人即兴口语表达的应用

1、什么是即兴口语表达

口语相对于书面语言, 是一种运用有声语言通过口耳交际完成的语言存在形式。如果说书面语是“写给人看的语言”, 那么, 口语则是“给人听的语言”。书面表达可以想好了再写。口语表达相对于书面表达就没有如此便利。它受时间环境的严格限制, 在与特定听众对象现场交流中, 不断产生刺激、反刺激、不断产生新想法和新话题。为此, 要不断的调整思路组织语言。要在一种高度集中、快捷的思维过程中, 即兴而谈, 现想现说。例如, 在广播汽车类节目中会有听众互动问答环节, 很多情况下听众会咨询你他们的意象车型, 让你做一些讲解。此时是一种无稿状态, 你只有凭借你的积累, 来告诉他们此款车型的优缺点。而且在讲解过程中, 细节和思维逻辑很重要。只有这样主持人才能在听众的心中留下可信度。主持人的表达不仅仅是回答问题而已, 还要带着一种权威和可信度进行现场的即兴表达, 还要不失条理。

2、主持人如何在广播汽车类节目中运用即兴口语表达

广播节目形成时间较早, 在人们心中的形象也许会有照本宣科的印象。但随着时间的推移。广播电视行业对主持人的要求也逐渐增高。“有稿播音锦上添花, 无稿播音出口成章”成了一贯的要求。主持人的即兴口语表达除了要具备口语表达的特点外, 即兴、快速、流畅是它的另一个含义所在。“主持人即兴口语的个性化, 一般可以从三个方面着手:言语内容, 或让人茅塞顿开, 或耐人寻味, 与受众形成深层次的沟通;声音形式, 自然而有特点的音色、吐字习惯、语速特征、表达方式、情感蕴含均可直观地显露个性;语言组织, 从词汇、句式到阐述角度, 力求给人‘这一个’的感受, 避免人人都说着‘似曾相识’的话。”

在广播汽车类节目中, 节目内容的小环节通常会有很多, 那再处理每个环节的过程中, 即兴口语表达也会有所不同。笔者在作品上有所突出。作品中在进行新车评测讲解过程中, 更多的是笔者的亲身感受, 并且会伴随一些即兴的车型间一种客观的对比, 与听众的互动交流感并不强。实际上是一种引领听众的一种思维模式, 让听众去听讲解过程而不是需要与听众那种一问一答的交流。语言上更加严谨正式, 而听众恰恰需要这样一种表达方式, 既表明观点又能快速的展开新的话题, 在较短时间内让听众得到具有可听性的信息量。

3、即兴口语表达对主持人的意义

笔者认为主持人“说什么”“怎么说”, 不仅受对象、语境、节目内容、节目风格的限制, 更受自身个性特征的限制。主持人语言的个性, 不能简单的通过一种模式做概括。而要通过他对不同的人和事所反映出来的不同感情态度, 发现其独特的角度。敢于独立思考, 独具一格, 因为大多数受众渴望广播节目“形态万千”渴望主持人“神态迥异”。

主持人在对话中起着核心作用, 是对话的实际组织者。因此他 (她) 的形象是否具有亲和力, 他 (她) 的性格和气质是否具有吸引力, 会直接影响受众的情绪情感, 也会直接影响谈话的气氛和节目质量。

四、结语

作为广播汽车类节目主持人, 要学会以一种更具亲和力同时具备可信度的即兴口语表达方式。在节目中跟听众一起真正做到“说车”“聊车”。解决问题时要以更为全面更为清晰的视角, 通过通俗易懂的语言来阐述观点。让听众更为轻松容易的掌握主持人的信息。在今后的实践中还要不断地感悟, 不断的探索和改变, 不断地以全新的角度看问题, 这样才能吸引更多的听众, 才能让节目有一个质的飞跃。

摘要：随着现代科学技术的发展, 广播已经从传统的电台传播发展到网络传播。信息时代三大技术:数字技术、网络技术和卫星技术在传媒的运用, 使广播媒体成为最大的受益者, 也使广播实现真正意义上的“广为传播”。广播汽车类节目不同于电视汽车节目, 电视汽车节目能通过图像让受众有更为直观的感受。而广播汽车类节目只能通过有声语言来塑造画面。广播汽车类节目主持人首先要对汽车方面的知识要有一定的积累, 要了解听众的需要, 从而才能做到正确的导向作用。要贴近受众。作为广播汽车类节目主持人, 除了对专业知识的要求外, 话筒前的即兴口语表达也十分重要。并不是所有听众都能对专业知识有所认知。只有更通俗易懂的语言才能让听众更容易去理解。下面, 笔者就结合实习经历来谈谈即兴口语表达在广播汽车类节目中的运用。

关键词：广播汽车类节目,受众,即兴口语表达

参考文献

[1]付程.实用播音教程语言表达[M].北京广播学院出版社, 2001.

[2]吴郁.主持人即兴口语特点探讨[J].语言文字应用, 1995.

广播汽车类节目 篇2

书——《娱乐圈》

策划：董良

《娱乐圈》节目策划

一、节目概况节目名称：娱乐圈节目板块：娱乐资讯、每周电影介绍、我爱音乐。节目时长：30分钟

二、栏目构思：以欢快的节目风格，丰富我们的大学生活；

三、节目宗旨 ：娱乐大众，活跃校园气氛，丰富校园生活。

四、栏目风格：欢快、轻松 趣味性;

五、栏目定位：在校学生和部分老师

计划板块：

①娱乐资讯：歌曲最新排行榜，国内外影视资讯。

②每周电影介绍：每周介绍一部电影。

③我爱音乐；最近的流行音乐，点歌互动。

主片花：背景音乐《I’m yours》

播音：广播下收音机前亲爱的老师同学们大家下午好，这里是FM76.5西北政法大学校园广播，欢迎您在周二下午18：30至19：00收听我们本期的《娱乐圈》，我是董良。如果你对我们的节目有好的意见或建议，请通过短信告诉我们。编写短信发送到***。或者你可以登陆人人网，我们人人网的名字是政法加小写的zfradio。

第一板块：

背景音乐《Liekkas》

首先让我们一起分享本周的娱乐资讯；

（1）.金城武主演的首部动作大片《变相黑侠》3月12日在全国公映。他在片中精彩的打斗镜头不仅震撼了大导演吴宇森，更获得了提前观影的影迷朋友高度的赞誉。金城武在片中饰演一个平凡小辈，在经历诬蔑并被认定为嫌疑人，之后通过自己的努力去洗清冤屈，抓出真正的罪魁祸首的故事。在这个过程中，金城武的角色完成了一个由小人物到全民英雄的蜕变。尽管整个拍摄让金城武吃尽苦头，但他却很坦然地表示，吃苦不算什么，演这部电影算是圆了他童年时期的一个英雄梦。

（2）.音乐风云榜十年盛典启动仪式在北京光线传媒总部举行，那英变身主席发表就职演说，豪言重振中国乐坛雄风。孙楠、汪峰、张亚东、丁薇等众多音乐人到场，光线传媒总裁王长田也在会上发表感人演讲，并对中国乐坛和音乐风云榜的过去十年进行了总结。

（3）本周MUSIC风云榜位列榜首的是

1.幽兰操王菲

2.说谎林宥嘉

3.没那么简单黄小琥

4.荆棘里的花飞儿乐团

5.新不了情萧敬腾

第二版块：每周电影介绍

背景音乐：《SugarSugar》

本期推荐的电影是刚刚获得第82届奥斯卡金像奖6项大奖的《拆弹部队》。影片描写的是是伊拉克反叛武装和驻伊美军之间的残酷斗争，就像是在玩着一场旷日持久的猫鼠游戏。本片就是讲述了一组美国拆弹专家被派往巴格达执行任务，在那里每个当地人都像是潜在的敌人，每一个目标都像是伪装的炸弹，他们必须小心翼翼，稍不留神就会付出生命的代价。

《拆弹部队》是由编剧兼制片人马克·鲍尔的回忆录改编而成，鲍尔曾是一名特派到伊拉克炸弹区的通讯员。影片的一开头出现Bravo连（即B连）演示正确地拆除街头炸弹的程序的画面——先遥控一个机器人进入垃圾堆一样的街头进行侦查，如果发现炸弹，一列武装部队将身着防爆服，携带排雷钳子进入目标区域。然而，在距离任务结束还有38天的时候，B连的新领队詹姆斯（杰瑞米·雷纳饰）却鲁莽地解除了所有的拆弹程序，于是，这只拆弹部队立即陷入危险之中，生命处于垂危之际。在领队漠视战友生命的情况下，队中的桑伯恩（安东尼·麦凯饰）和艾缀奇（布莱恩·格拉提饰）不得不寻找对策以自救。随着情节的发展，时间的推移，他们的心理以及行为上都起了巨大的变化。于是，观众的情绪被他们的遭遇所揪引着，随着他们情绪的波动而波动。几乎可以肯定的是，詹姆斯这个角色不讨好。镜头一晃，撇开发生在Baghdad大街上的事情，沙漠上迎面走来一列美国承包商武装保安，他们进展似乎非常顺利，然而《拆弹部队》全

片的节奏却不允许他们一帆风顺。

第82届奥斯卡颁奖典礼在美国柯达剧院举行，此次奥斯卡第一次将分量最重奖项之一——最佳影片奖提名数由5部扩展为10部。在同获9项提名的大热门《阿凡达》，《拆弹部队》和黑马《无耻混蛋》的三军混战厮杀中，由凯萨琳•毕格罗执导的战争电影《拆弹部队》最终问鼎奥斯卡小金人，而这部影片1500万美元的拍摄成本也创下了奥斯卡奖有史以来最“便宜”的最佳影片纪录。（播放电影音乐）第三板块：我爱音乐

无数次因为一段旋律而莫名欣喜，无数次因为那古典与时尚交融的音乐而感动。走入本期的我爱音乐。（播放点播歌曲，播放推荐音乐。）

广播汽车类节目 篇3

1 节目——打出广播品牌的美誉度

节目是广播产品,产品的美誉度如何直接关系着品牌的美誉度。首先音乐广播节目必须要了解受众的喜好、知识层次、年龄构成等多种信息,才能将节目办到他们的“心坎里”。所以《七彩金曲怀旧风》节目中的话题都是受众日常身边发生的小事,小感动,小幸福。其次,品牌节目还必须有明显的标识,鲜明的节目风格,与内容相协调的包装,具有较强的识别性。于是《七彩金曲怀旧风》节目从刚开播就在宣传片花,节目片头制作等方面注意风格的统一,由于这个节目的受众大部分是25—50岁左右的人群,所以无论是节目中的歌曲,话题甚至配乐都应该选择这个年龄段的群体能够产生共鸣的素材,而事实也证明这样的定位是正确的。多年来节目呈现风貌也是清新,优雅而又亲切,圆融的。虽然节目是在周一至周五上午九点到十点的非黄金时段播出,但收听率和份额却持续十年占据收听高位。再次要得益于节目与时俱进和新媒体深度融合,充分发挥广播媒体的优势。具体做法是利用微博发节目直播、问候,或是预告等内容。另外,从新媒体中获取信息以及话题资源,为我所用。一定程度上也促进了听众的参与热情,拓展了听众群体。也使主持人在节目直播中,更具有对象感,更了解受众的年龄,爱好以及多种需求。主持人将在节目里的话题、活动在微博,微信上展开讨论;微博,微信上的话题、活动在节目里热议,或者广播、微博,微信一起炒热某一节目内容。这样既有利于调动起粉丝、听众共同参与的热情,又能够提升微博,微信的传播力度和覆盖度。增强了服务性,增加了互动性,提高了活跃度。这也是今年节目数据走高的一个因素,也是节目运行中的一大亮点。最后则是节目内容的把握。节目的形式创新固然重要,但是任何时候都要坚持“内容为王”。就好比商品一样,质量过硬,才能卖个好价钱,同样,无论将来机制如何改变创新,节目质量也就是核心竞争力内容是至关重要的。内容的生产其实就是主持人的判断和选择的水准的高低。

2 活动——打出广播品牌的凝聚力

《七彩金曲怀旧风》特别注意开发“广播产品”市场,以获取更大的收益。注意创新研发节目延伸产品,拓展节目外延。例如十年前就在广播界率先制作了以亲情为主题的CD《念亲恩》,以友情为主题的CD《像我这样的朋友》,以爱情为主题的CD《昨夜的情歌》,还出版发行了以若干听众真实故事为内容的精装书籍《我的故事我的歌》。这些特殊的礼物已被无数听众珍藏,这在无形中也拓展和延伸了节目的品牌效应。因为节目受众大部分是25岁-50岁之间的成熟一族,所以《七彩金曲怀旧风》也是吸引商家合作最多的节目。十年来举行了各种各样形式新颖的活动,不仅给听众留下了难忘美好的印象,而且取得了社会经济效益双丰收。听众对品牌节目的忠诚度直接决定着广播节目和广播品牌的财富指数。要想发挥一档音乐节目更大的社会价值,就应该始终相信音乐的力量,美好的力量,坚持的力量和潜移默化的力量。美不是仅仅表现在外貌上,更是美好的人格品质,真诚的生活态度,乐观开朗的性格,这些都是节目希望传达的一种气质。有人将广播节目主持人称为“国民角色”,意即主持人是借助自身的权威性、信誉度以及个人魅力对社会及受众产生强烈影响的核心人物,他们的影响力甚至波及政治、经济、文化等各个社会生活领域。因此,广播节目主持人要承担起一定的社会责任,承担起这个职业赋予我们的责任。

3 主持人——打出广播品牌的号召力

打造节目主持人是一件双向性的工作。正向是打造品牌节目要重视打造名主持人;逆向是要善于借助名主持人的号召力来打造广播品牌节目。如今,广播节目更要有意识地打造出更多的名主持人并且通过主持人的人格魅力来吸引受众,这样名主持人本身就是一个个品牌,由他们来主持广播节目、参与社会活动、带来的就是广播的号召力。另外,作为广播媒介中最具核心竞争力的主持人在新媒体变革中更应不断地做出调整与尝试,利用新媒体提供的全新表达空间塑造全面的个性形象。《七彩金曲怀旧风》主持人剑兰通过不断学习的新技术包装节目,做到了内容到形式不断有新的感觉,新的感悟。主持人剑兰参与创立了公益爱心项目“红计划”,十年来组织了大小公益活动数十次,取得了良好的社会效应。“红计划”系列公益活动的实施,既充分发挥了媒体的公益属性,又提升了主持人个人以及频率的品牌知名度和美誉度。在如今新媒体竞争激烈的情况下,几个品牌主持人就可能决定一个频道或一个台的发展,所以广播电台想要成功一定要打造出优秀的主持人。

4 结语

广播节目策划 篇4

2节目定位：以分享读书心得，推荐书目为主的节目

3节目资料：能够一个月写一种文学的体裁，如能够第一个月是小说，第二个月是散文，第三个月是诗歌，等等，以此能够涉猎到各个方面，也能够介绍如语言类的书，旅行类的书，甚至是一些工具书，考研会用到的书。也能够向听众来征询读后感，根据体裁来征询，也能够让听众来推荐书给大家看，第一期能够找一个类似畅销书排行榜的东西来介绍，在第一期结束时预告下一期以及这一个月的主题。或者邀请同学来做嘉宾，分享读书心得。主播也能够挑出书中经典的部分，来给听众分享。

板块：一：介绍本期的书目

二：主播来以谈话的形式分享心得

三：读书中经典的话

四：邀请嘉宾或读听众们的读后感

五：预告下一期的书目

PS：在每一个板块之间穿插音乐，打造一种简便放松的风格。

广播汽车类节目 篇5

随着科学技术在大众传媒中的发展,广播经历了一枝独秀、深陷维谷、发挥优势、不可替代,直至今日生命力依然强大的过程。近年来,在全国广播同行中,河北电台改革发展成效显著,多次受到广电总局的表彰。但我们深知它已成为昨天的历史,未来能否再创辉煌,还有待我们头脑冷静,居安思危,一切归零,紧盯前沿,选择一个更高的起点。

社会嬗变,时代发展,媒介自身也发生着巨大变化。联系传播手段的高科技飞跃发展、广播受众的族群化重组、经营方式的市场化取向、节目内容的主旋律坚持、节目形式的人性化创新、评价节目优劣权重标准的变化等等,都已成为左右我们事业发展的重要因素。按照科学技术是第一生产力,生产力决定经济基础,经济基础决定上层建筑的马克思主义原理,生产力的加速度发展,必然导致整个人类社会生活方方面面的巨变。毫不夸张地说,现代广播的种种变化,都缘于传播新技术的革新与发展。

现代广播由于插上了高科技(特别是传播新技术)的翅膀,与传统广播相比较已经产生了质的飞跃。传播新技术促生的传媒领域跨时代的革命,已经如火如荼遍及全球。传播新技术革命的浪潮,一浪高过一浪,既令人应接不暇,又令人无限憧憬。由于和公共关系以及人们的工作、学习、生活息息相关,即便是做意识形态工作的我们,也不能对它无动于衷了。让我们先来看一看当今世界传播新技术的几项突出成就:

IPTV:即网络电视。它利用IP宽带网络,集互联网、多媒体、通信等多种技术于一身,为用户提供多种交互式服务的业务。它可以将目前的通信网络、电视网络以及互联网联系起来,也就是通常所指的“三网融合”。

DAB:即数字音频广播,是继调频和调幅广播之后的第三代广播,它将数字化了的音频信号,在数字状态下进行各种编码、调制、传递等处理。

DMB:即数字多媒体广播,是在数字音频广播基础上发展起来的。它在功能上将传输单一的音频信息扩展为数据、文字、图形与视频等多种载体。

从DAB到DMB,意味着从数字音频广播到数字多媒体广播的跨越,使任何数字信息都可以用一个数字化的平台系统来传递,这套系统可以为用户提供包括音频、视频在内的综合视听信息服务和娱乐享受。

3G:是英文3rdGeneration的缩写,是指第三代移动通信技术。相对第一代模拟制式手机(1G)和第二代GSM、TDMA等数字手机(2G),被称为第三代手机的3G,它是将无线通信与国际互联网等多媒体通信结合的新一代移动通信系统。它能够处理图像、音乐、视频流等多种媒体形式,提供包括网页浏览、电话会议、电子商务等多种信息服务。

我国在采用传播新技术方面正在大步迈进。北京广播电台就是一个榜样。几年前它就在每个直播间都安装了现代摄像设备,做重大题材广播时,“北京广播网(络)”同步跟进,声像并茂,声借图强己,图助声远播,在“走出广播办广播”方面已经先行了一步。它在强手如林的首都,市场份额(收听率)占到70%以上。此外,随着网络的发展,有些地方已经开设了“播客网站”,创办者多为广播专业的主持人和编辑。他们利用网络和计算机软件做情景广播剧、情景笑话等等,推出了广播的一种新形式,或曰是对传统广播的新挑战。

2006年4月12日,河北台的手机电台在全省正式开通。它具有高新科技含量,在全国首家实现手机全面接听,并且涵盖了所有通讯运营商。河北台这项多功能特色服务拓展了传统广播媒体的功能,强化了舆论引导作用,有利于广播事业的产业化发展。

可以预料,传统广播与网络的结合,特别是上述技术的出现和趋于成熟,一定会给整个传统广播领域带来新的发展空间和一轮新的竞争。新的广播方式、节目形态以及频道、电台的经营企划等等都会发生重大变化。国家“十一五规划”中的第14条中就提出:“加强宽带通信网、数字电视网和下一代互联网等信息基础设施建设,推进‘三网融合’”。这就把研究和开发现代广播技术的历史性任务提到了我们面前。我们要适应新技术的挑战,勇敢地肩负起时代赋予的使命,拓展出一片现代广播的新天地。

发展是广播事业永恒的主题,创新是广播发展的永恒动力。研发为创新之基,创新必赖研发。广播节目研发顾名思义,就是电台(频率)根据传媒市场和听众的需求,对专业频率或者节目进行研究和开发.以达到可持续创造“两个效益”新绩为目的所做的一项重要的举措,也是一家电台赖以生存的重要核心。研发是一项具有挑战性的工作,既复杂,难度也很高,它需要一支高效的多功能团队和一个严谨的研发体系,既能够控制工作流程,又能够建立和完善节目跟踪机制。

目前全国绝大部分省级电视台都有了自己的研发机构,专门安排一拨人每天琢磨点子,或者自己琢磨,或者到社会上猎头,为播出的节目开掘创意、实现创新。这个经验值得电台借鉴。2004年5月,上海文广传媒集团为了提升集团内部的生产能力、原创能力,推出具有自身版权的节目样式,提高节目质量,成立了节目研发中心,其职责是为集团所属各频道、频率和相关部门提供中外优秀节目模式介绍、新节目模式创意,同时为频道各类改版和新创节目进行科学化论证,促进集团内部资源的优化整合。北京广播电台在2000年就建立了广播研究所,2003年更名为“广播发展研究中心”。这个研究中心任务主要有两项:一是密切跟踪调查国内外节目发展的动态,引进或开发新的节目内容和节目样式,从今年开始,每个季度发布一次,供各专业台选用;二是负责大型节目策划,为全台通力联手制作有广泛影响的节目提供思路和蓝本。据说天津电台在这方面也走在了全国同行的前列。

在当下广播节目雷同、创新乏力、高度同质化的现状下,重提节目创新并对节目创新机制进行系统研究和开发有着十分重要的意义。新一轮的广播节目创新,标志着电台与其他媒体、电台与电台之间的竞争,已经进入培育核心竞争力的品牌竞争的新阶段。以科学的市场调查结果为依据,对节目进行及时地调整是吸引听众的有效途径。这是一种不断地加入新鲜元素的调整,是一项复杂而难度很高的工作,如果仅仅依靠编辑、主持人自己的创意,创新的程度是非常有限的。所以,针对某个频道乃至整个电台的节目,建立起来研发机构并开展有效的工作是十分必要的。

随着国际关系的广泛发展和市场经济的逐渐建立,广播的社会功能(报导、教育、娱乐、监督、休闲)随之多元化,广播在公共关系中日益显露出它的双重性,一方面广播是个人、组织与广大公众沟通的重要媒介;另一方面广播是需要争取的公众对象。除此之外,广播人需要特别关注的是,在市场经济和新闻媒体之间激烈的竞争中,广播自身也要重视公关关系,以图树立自己良好的社会形象和受众信誉。河北人民广播电台提出的“加快实现‘创建大台强台,树立主流媒体形象’的奋斗目标”,集中体现了广播人坚持科学发展观,锐意改革创新,在市场经济、媒体竞争中不但谋求生存,更求辉煌发展的公众形象。

广播汽车类节目 篇6

关键词：媒体融合,原创,评论,服务,微信平台

2016年2月19日, 习近平总书记在新闻舆论工作座谈会上发表重要讲话, 提出党的新闻舆论工作必须创新理念、内容、体裁、形式、方法、手段、业态、体制、机制, 增强针对性和实效性, 切实提高党的新闻舆论传播力、引导力、影响力、公信力。习近平强调, 要推动媒体融合发展, 主动借助新媒体的传播优势。新媒体时代, 传统媒体和新兴媒体如何优势互补, 并在内容、渠道、平台、经营、管理等方面深度整合, [1]是每个传统广播人迫切需要思考的问题。本文以中国华艺广播公司广播新闻类节目为例, 从原创、评论、服务三个方面, 浅谈对新闻类节目媒体融合的思考。

一、原创, 发挥传统媒体的看家本领

《新媒体采编实务》一书中写道:“相对于新媒体, 传统媒体有原创新闻信息资源, 相对权威的公信力, 传统媒体的品牌形象和成熟的采编团队。”[2]由于网站等新媒体无法获得新闻采访权, 大量的新闻只能依靠转载、信息重组等方式呈现, 这给了传统媒体很大的原创空间。原创性稿件、首发时事热点等, 都是传统媒体的优势。此外, 传统媒体拥有专业的新闻团队, 获得权威信息发布单位的信任并与其建立长期合作的伙伴关系, 能够第一时间得到官方、准确的新闻线索。中国华艺广播公司成立25年来, 一直在对台宣传领域发挥着重要作用。作为官方认可的媒体, 华广拥有涉台新闻采访报道权, 每年参与“全国两会”、“海峡论坛”等重大活动的采访报道, 这是新兴网络媒体无法拥有的权利和资源。此外, 华广每年都独立策划、组织大型两岸交流活动并进行新闻专题报道, 近年来相继推出了《台商财富故事》、《台湾文化人在大陆》、《台生大陆求学就业记》、《台湾高校社团负责人长三角经贸文化研修行》、《台湾高校社团负责人抗战故地历史文化研修行》等多个重大原创主题报道, 这些报道深入新闻事件的发生现场, 采访主要新闻当事人, 声音素材丰富, 具有较强的现实感和可听性。节目播出后, 引发了两岸听众强烈的互动。

在媒体融合的浪潮中, 华广开通了官方微信公众号“中国华艺广播”, 在保持自己的原创特色和优势, 留住原有听众的基础上, 每日坚持在微信公众号上推送原创新闻稿件, 并结合数据链接、图片、视频、音频等形式, 丰富原创广播新闻的内容, 做新、做深、做精对台广播新闻节目的内容, 实现既有广播新闻和新媒体的融合, 借助新媒体平台提高传播时效性, 拓宽新闻受众面。

二、评论, 巩固传统媒体的话语权

著名新闻人白岩松曾说, 在这样一个时代, 已经没有所谓的独家新闻, 媒体能拥有的只是独家的表达和评论。传统媒体的转型, 应当是以拓展话语空间求生存空间, 并在融合发展的话语生态中找到自身定位。《舆论传播》一书中写道, “舆论传播媒介不仅经常代表某种舆论发言, 而且还肩负着引导舆论、控制舆论的任务”。[3]传统媒体针对新话语空间的探索可以从自身原创评论以及评论板块升级出发, 使传统广播能够更好地对受众进行舆论、思想引导。传统媒体的新闻评论, 要拥有自己媒体特色的鲜明立场和独到看法, 发现别人忽视的重要新闻, 亮出自己与众不同的观点, 拓宽角度, 延展深度, 透彻分析, 细致解读新闻事件。

在媒体大融合中, 中国华艺广播公司充分发挥在对台宣传观点上的优势, 及时就两岸重大新闻事件发声, 引领对台舆论。并利用广播、微信等线上线下立体式互动平台, 吸引广播受众和新媒体受众积极参与。近年来, 华广在广播新闻节目中逐渐加大了新闻评论的比例, 如在每日早新闻《华广快车》节目中, 设“华广微观察”环节, 以华广编辑的视野加以短、平、快的评论。在每日评论节目《声动两岸》中, 关注两岸重大事件的前因后果, 深度解读分析。在晚间《两岸报道》节目中, 设置关于台湾最热事件的短评。在周播节目《两岸观察家》中, 邀请海峡两岸台湾问题专家就一周内两岸时事热点事件进行观点阐述。几档节目相辅相成, 构成了中国华艺广播公司的评论集群和言论群。犀利观点, 麻辣点评, 是华广评论的特色, 不少评论篇目被国内主流网站转载。在华广官方微信公众号平台主推的“微观两岸”评论板块, 精选广播原创评论及时推送。与传统广播评论不同, 微信公众号的评论体例呈现短小精悍的特征, 在较短的篇幅里阐明观点, 表达态度。

案例:2014年7月30日两岸快评《绿营势力“逢大陆必反” 严重制约台湾经济发展》

台湾智库工业技术研究院30日发布报告指出, 如果大陆和韩国之间的自由贸易协定正式生效, 而两岸服务贸易和货物贸易协议迟迟没有实质进展, 未来3到5年, 台湾制造业产值很有可能出现衰退。接下来请看华广记者石磊撰写的短评《绿营势力“逢大陆必反” 严重制约台湾经济发展》。

广播版:虽然马英九2008年上台后, 大力推动两岸经济合作, 与大陆签订了具有重要里程碑意义的ECFA协议, 抢占在大陆市场的先机。但是ECFA毕竟属于框架性协议, 前期生效的仅是“开胃菜”, 后续的服贸、货贸等协议才是“主菜”。可是, 两岸服贸协议签署后, 在民进党等绿营势力的杯葛之下, 服贸协议迟迟未能通过台“立法机构”审查。绿营势力“逢陆必反”, 严重“捆绑了台湾与大陆展开深度合作的手脚”, 阻碍两岸经济合作进程。

网络版:虽然马英九2008年上台后, 大力推动两岸经济合作, 与大陆签订了具有重要里程碑意义的ECFA协议, 抢占了在大陆市场上的先机。可是, 在台湾正值急切需要引进资金活水强化体质之际, 民进党等绿营势力却在两岸服贸协议签署后, 跳出来指责台当局“引狼入室”。在大部分台湾民众击掌欢迎之时, 绿营政客与媒体却呛声连连, 看到陆资就喊“狼来了”, 充分暴露绿营中央不知当地追求发展的苦心, 绿营中央与绿营媒体不食人间烟火、欺世盗名的做法究竟还能持续多久?绿营逢陆必反的狭隘思维, 只会让台湾经济更加凋零。

此外, 周播节目《两岸学生汇》锁定两岸年轻人群体, 让他们就两岸互动交流的现状畅所欲言。节目每周特约台湾在校大学生记者公布本期话题, 并在facebook、微信群、QQ群等新媒体平台收集数据, 公布民调结果, 民调基数是两岸学生各30人。透过节目能听到两岸青年学生的真实想法, 主持人和嘉宾会一同解读数据 (变化、成因) , 并就相关话题进行互动讨论。

三、服务, 从民生角度出发

传统媒体, 一直代表着“党和人民的喉舌”, 带有鲜明的政治色彩和官方意识。[4]面对以“服务受众”为导向而崛起的新媒体, 以广播为代表的传统媒体更需要在“服务受众”方面下功夫。媒体的服务性, 从某种意义上说, 即是媒体融合时代媒体的竞争力。

“文化华广, 沟通两岸”是中国华艺广播公司的立台宗旨。随着两岸交流发展的不断深入, 台湾听众的需求也发生了很大的变化。本着“以人为本”的宣传理念, 华广增强了对台新闻报道的针对性与服务性。在《台商财富故事》、《台湾文化人在大陆》等一系列专题报道中, 华广通过生动活泼的细节展现了台湾人在大陆生活的点滴, 这其中包括每年两岸春节包机、台商子女就学情况、两岸婚姻等与两岸生活息息相关的话题。原本生硬、刻板的信息发布, 被当事人的讲述和客观事实的描述所取代, 使得新闻报道更加贴近生活、贴近受众、贴近实际。而华广和快乐联播网 (台湾南部电台) 联手推出的两岸主持人共同主持的资讯类栏目《华广快乐EZGO》, 以两岸民众关注的热点话题和两岸各地的旅游美食文化为主线, 发挥华广善于与台湾民众近距离沟通的优势, 得到了台湾南部听众的认可和支持。其在广播版节目中, 以资讯介绍为主;在网络和微信平台上, 增加了旅游导览、行程规划、自助游攻略等内容, 再加上网友的实时互动跟评, 服务内容更全面, 更具体。

此外, 在两岸间越来越多的交流活动中, 也总是能够见到华广记者的身影。在两岸“两会”商谈、上海世博会、海峡论坛等足以载入两岸关系史册的重大新闻事件中, 华广记者的报道角度依然是以人为本, 突出服务性, 为两岸基层民众发声。从台湾农民到台湾个体工商户, 从台商到台生, “弱势群体”、“台湾青年”和“中小企业”都是华广新闻最广泛的关注对象。华广官方微信“中国华艺广播”也推出针对台湾同胞生活服务方面的内容, 而且所提供的服务都是有效服务, 能够帮助台胞更好地了解大陆, 融入大陆生活圈。

综上所述, 传统媒体应当在新闻内容上加大原创的比重, 在新闻编排上扩大评论板块, 在新闻题材上多关注民生生活、服务大众, 并借助微信等新媒体平台提高传播时效性, 拓宽新闻受众面, 更好地促进传统媒体新闻类节目的媒体融合。

参考文献

[1]顾建国.关于媒体融合发展的思考与实践 (上) [J].现代电视技术, 2014:35-36.

[2]王洁, 等.新媒体采编实务[M].中国传媒大学出版社, 2012:18-20.

[3]刘建明.舆论传播[M].清华大学出版社, 2001:62-63.

广播汽车类节目 篇7

关键词：节目的定位,打造品牌栏目,广播节目质量

在当前媒体竞争激烈,广播电视逐步走上市场化的新形势下,地方广播面临着收听率下滑,受众人群有限,广告收入增幅不大等现象,严重影响了地方广播事业的发展。那么,对地方广播来说,如何扬长避短,发挥广播快捷、覆盖面广、成本低的优势,以广播节目吸引听众、增加广告收入,来推动地方广播事业的发展。笔者有以下的思考。

节目是广告赖以生存的土壤,只有节目的收听率高,才能吸引更多的客户投放广告。特别是地方广播无论收听率、影响力和报纸、电视相比仍有一定的差距。这就要求地方广播要注重吸取其他电台的先进经验,确立市场定位,精心包装打造电台品牌节目,狠抓节目质量,提高创意策划水平,更好地服务听众,赢得客户的信任来提高广告收入。

1 定位节目

有媒体从业者认为:“一个电台要紧密地和所在的社区联系起来,电台要把自己‘贡献’给社区,报道社区里的老百姓关心的话题,要关心社区老百姓的得失。如果能做到这些,那么听众就会不断,广告也就会不断。”因此,地方广播的节目定位,首先要做的就是了解听众群和听众的心声。据调查,目前收听广播的听众大都是晨练的老人、外出流动人员,出租车、公交车、私家车人员等。其次是了解每个节目的听众构成,对其收听习惯、生活方式和消费能力要有准确定位。在经济社会中,作为广告客户要的不仅仅是收听率,他们更看重的是听众群的消费能力,以具有较强消费力人群为目标听众的节目,才能吸引客户投放广告的热情。如北京交通台的定位是一小部分听众,根据这一部分听众的需求,把节目做细做精,针对他们的喜好,给他们以“贴身”的服务以赢得听众和市场。

2 树立创新意识

在手机、互联网日益普及的今天,地方广播只有不断的打造品牌栏目,并把它做精,才能保住自己在媒体竞争中的一席之地。基于这一点,地方广播在栏目设置上,一是在坚持正确舆论导向的前提下,集中全台的人力、物力、财力,结合当地风土人情、人文景观、地缘经济,策划组织实施品牌战略,打造《独家新闻》这一品牌,创作一批深受群众喜爱的品牌栏目;二要发挥广播快捷、覆盖面广的优势,品牌栏目要在“快”字上做文章。只要你打开收音机,就能及时了解到当天当地甚至同步所发生的突发、重大新闻事件,诸如当天的天气、汽车、火车、航班、路况情况等,吸引更多的听众来收听广播;三是紧扣时代脉搏作品牌,现在的广播不仅是满足精神愉乐,更要在理念上与听众共鸣,让听众从心灵上到思想上得到启迪。这就需要设置的品牌栏目,如时政类、文化类、财经类、娱乐类节目更有针对性,适合不同的听众群体,也就是每个时段都有听众和商家感兴趣的品牌节目,才能突显品牌的效应;四要结合地域特色和听众关注的热点话题,不断提炼栏目题材的深度,包括策划、节目后期制作上要精,能体现出地方广播独特的品牌理念,使精心打造的“独家新闻”等一批新闻、专题、访谈类品牌栏目不断延伸,影响力和公信力不断扩大。才会提高品牌栏目的含金量,实现节目、听众、商家的共赢和多赢。

3 推介品牌

地方广播不仅面临着来自电视、报纸和网络的竞争,随着专业广播台调频落地,广播内部的竞争也非常激烈。如果地方广播不会推介品牌,放大品牌效应,带动不了广告收入,就谈不上发展。

对于地方广播来说,扩大品牌效应意味着广告收入的增加。这就需要在品牌包装、宣传、推广上下功夫,要建立一套有特色、能体现独特广播媒体理念的品牌识别系统,如频率标识、呼号、宣传语、台标、节目名称、包装、主持风格等。这些是最传统也是最基本的品牌操作方式。更重要的还要通过平面广告、户外广告、现场活动等方式,立体地、全方位地向听众宣传广播品牌理念,办看得见的广播。让名记者、名主持人走出去,将节目和现场活动以及商家无缝对接,成为相互依托的“看得见的广播”,使广播的“形象”跃然生动。同时,与手机、网络等新媒体进行整合,也就是让听众通过手机、网络就能收听广播。这些都是充分展现广播的个性魅力、推介广播品牌的很好手段。

4 提高广播广告质量

在经济社会,听众关注的是能从广告中获得信息和愉乐;商家更多的关注是广告投放带来的经济效益。怎样利用地方广播为听众和商家搭建互利共赢的平台,广告的创意和质量显得尤为重要。这就要求广播广告的创意人员要结合自身的媒介特点进行创造性的思考,逐步提高创意水平。此外,还要进一步挖掘音响和音乐的作用,注重对广播广告专业人员的培养。特别是对广告创意、播音、制作人员待遇从优的原则,以调动他们的积极性。通过精心策划的广播广告,激发听众的收听和购买欲望,达到客户的预期值。

5 结语

广播热线节目怎样求新 篇8

广播热线类节目, 不算是一个新鲜的节目形态。在漫长的20多年的发展过程中, 基本上有着固定的模式。例如, 民生类热线节目的基本模式, 就可以简单地概括为:主持人接受听众的投诉, 然后记录下来向政府部门反馈, 再接下来将反馈结果告诉听众。这样的一种热线模式, 可以说在我们国家的广播热线节目中比比皆是。[1]难道, 我们的热线节目再找不到其他的形式吗?这样的新鲜程度几乎没有, 要如何在当下的新媒体冲击传统每天的形态下生存下去呢?

虽然, 广播热线节目相比较其他的媒体形式有着得天独厚的优势, 即平面媒体和电视所无法借用和模仿的。虽然, 笔者坚定地看好广播热线节目的这一个得天独厚的巨大优势。然而, 在当下, 我们的广播热线节目依然还是要做好创新, 因为只有创新了, 才能更加具有竞争力。那么, 到底广播热线节目如何在当下做好创新呢?笔者认为可以在以下几方面做好文章。

一、热线节目要做好创新节目形式

(一) 充分利用微信平台等创新形势

根据调查结果显示, 我们国家手机网民每天上网如果达到四个小时以上, 算作是重度手机网民, 这部分人群占到我国总人口的37.4%, 相比较2014年增加了18.4个百分点。而且, 随着微博、微信、APP以及多种多样的客户端的运行, 传播形式越来越多样化。那么, 广播类热线节目一定要做到顺应我们的听众的这种全新的需求形式, 把新的沟通方式运用到当下, 从而扩大听众的诉求渠道。[2]除了形式上的多种多样, 其实广播热线节目要做好创新, 其实是有很多的方法可以遵循的。例如, 做好记者连线节目就是创新的一种很好的形式。热线节目, 如果能够是第一线发回来的, 那么必然会让听众产生如临其境的感觉, 营造出一种也在现场的感觉。这样才能感同身受, 也才能让节目迸发出更大的吸引力。在四川的汶川地震之后, 好几家广播电台的连线形式, 就被广大听众充分地记住了。所以, 我们可以得知:热线节目做到多样性, 创新性, 是有着许多的途径可以走的。

(二) 热线节目要充分利用好网络资源

现阶段的广播节目, 为了吸引听众, 形式越来越多变, 越多样。广播这种传播形式, 虽然有着快速与便捷的双向特征, 然而它在某种程度上, 还是有着一些弊端。例如, 广播是只能听见声音, 不能看见对方的表情, 从而导致这种传播形式不够直观。所以, 广播节目就需要在创新形式上更加多样, 尤其是热线节目。我们的广播热线节目可以采取与电视或者网络等联合播出的形式, 这样的话就可以有效地提升节目的表现力与效果, 会更加有利于听众所提出问题的解决。例如, 可以采取电视或者网络形式, 邀请一些名人来做客热线节目, 进行连线。这样的话, 名人效应会让听众的热情度更高, 从而让这档节目能够更加具有人气。

二、热线节目要从“真”的角度去求新

我们的广播热线节目, 一般可以分为民生类、情感类等。本文从情感谈话类节目为例来进行求真与创新的论述。我们都知道, 情感类节目无非就是亲情、友情与爱情这几个大的版块。而这三大版块, 可谓是人类永恒的主题, 但也正是因为这样, 才让话题显得缺乏新鲜感。[3]

我们的电台热线节目主持人一定要把握住, 情感的种类是陈旧的, 但人的情感动态却是丰富多彩的。如果我们在热线节目中, 能够力争做到充分挖掘人类美好感情中丰富的那部分, 让它能够更生动, 那么, 热线节目也必然会有创新。要做到在横亘不变的情感主题面前, 做出创新, 那么我们的热线节目的采编人员, 主持人应该提前做足功课。只有提前做好工作, 把情感与心理学、社会学等知识, 只有这样才能在热线时候, 把陈旧的话题, 解读出幽默的话语, 才能让听众有兴趣继续倾听。

三、增加民生新概念, 做到最大限度地创新

我们的广播节目, 可以说某种程度上是党的喉舌, 最终的目的其实就是促进人民的生活幸福, 促进社会的和谐。那么, 我们的广播节目, 尤其是热线节目, 如果能够注意增加一些民生元素, 也就是与老百姓生活密切相关的内容, 那么, 必然也就起到了改革与创新。

这一点, 其实是算做在热线节目的内容方面创新。主动扩大了热线受理的范围, 将原来不予受理的与政府部门作风没有直接关系的一些大民生内容引入受理范围。主持人可以根据自身经验或连线相关领域专家对其进行解答。[4]该类节目的特点是互动次数频繁、针对性强, 节目信息量大、实用性强, 主持人处理问题周期短, 往往在热线进行时或节目时长内就提出建议或解决措施。

我们的热线节目, 如果是以一种新闻评论类的形式来做的话, 可以让近期热点作为由头。热点时间也是内容上的一种创新形式, 这样的热点评论, 可以采用连线媒体观察员的方式。让观察员进行一种专业意义上的评论与解读, 同时也可以在形式上进行多变。例如, 新闻评论类的热线节目可以采取主持人与现场嘉宾就某一个主题进行谈话的形式, 然后中间穿插让听众实时地参与到节目中进行评论。就是这种或专业或闲聊的形式, 会让更多的观点与意见迸发出来, 从而为听众提供一个非常创新的虚拟交流环境。这种环境, 会让整个热线节目非常具有开放性, 从而显示出一种创新性。

参考文献

[1]王润泽.中国新闻媒介简史 (1949年前) [M].北京:北京大学出版社, 2011.

[2]葛向阳.用热线电话打造城市新闻广播频率[J].中国广播, 2012 (08) :59-60.

[3]王岚岚.城市电台发展社区广播的探索——以北京电台为例[J].新闻爱好者, 2013 (09) :72.

广播法制节目如何学法用法 篇9

一、打好法律根底, 准确使用法律用语

我国宪法规定, 一切国家机关和武装力量、各政党和各社会团体、各企事业单位, 都必须遵守宪法和法律。任何组织和个人都不得有超越宪法和法律的特权。作为党和政府喉舌的各级电台自然也不能例外。广播电视从业人员和其它行业工作的人们一样, 都要学法、知法、守法。而且, 由于广播电视工作的对象涉及各行各业, 与各种法律的关系千丝万缕, 广播电视又具有传播广、影响大的特点, 广播电视工作者更需要有较高的法律素养。

(一) 积极、全面的学习法律, 使主持人专业化

广播节目采、编、播一体化的模式对法制节目主持人提出了更高的要求:叙述法律故事的冷静, 捕捉事件细节的敏感, 直播现场的控制力等, 这就意味着专业化。作为法制节目的主持人我们应尽可能地多学法律方面的知识。如《民法》是与老百姓生活最为密切的了, 其中的民事权利能力、民事行为能力、民事侵权、民事法律责任等都是我们应该掌握的。随着我国经济的快速发展《合同法》、《公司法》也越来越走入人们的生活。因此, 我们要积极汲取法律知识, 服务大众。

(二) 走出去, 密切联系公检法和人民群众

首先, 主持人要勤跑公检法等部门, 及时了解各项新法律、法规的颁布和实施, 在广播中给大家提供及时、直接的了解窗口。

其次, 我们可以多参加各种类型的法制活动, 及时掌握第一手资料;将在户外活动中采访的素材, 精心制成录音特辑播出, 这更能使主持人与听众、听众与听众之间的距离拉近, 比起简单的报导来, 要生动的多, 其效果也大的多。

二、注重贴近性

贴近性是指选题要尽量平民化, 要贴近百姓。市级电台法制节目的选题, 应注重“三贴近”, 既要有典型性更要有普遍性。应从大处着眼, 从小事入手, 小中见大, 把节目定位在百姓的需求上, 引导全民学法、知法、用法、守法, 营造良好的法治社会氛围。

(一) 选题的贴近性。

广播法制节目在强调舆论监督前提下, 应该适当地加入一些贴近群众生活的法制题材, 真正做到与广大人民群众同呼吸、共命运, 想人民之所想, 急人民之所急。

首先, 在众多法制题材中, 受众会对发生在身边的民事、经济、行政等纠纷倾注更多的关心, 一方面因为这些纠纷中存在着受众比较模糊, 需要填补的法律知识, 另一方面, 又由于这些纠纷贴近受众生活, 具有典型性, 对受众的实用价值更大些。因此广播法制节目需要在选题的贴近性和实用性上下功夫, 法制选题应当多选择一些与大家生活密切相关的题材, 比如婚姻与家庭、赡养与继承、父母与子女之间、婆媳与妯娌之间错综复杂的矛盾纠纷, 这类题材里包含的法律知识, 对听众具有实用性和指导性, 而专业嘉宾点评会使听众对法律的理解更为深入。因此, 广播法制节目应该在讲故事的基础上, 对其中包含的法律知识点进行点评, 比如说婚姻的有效性、合同的生效等, 充分调动受众群体的收听热情, 日积月累使听众的法律意识得以提高。

其次, 我们要考虑听众的接受心理和收听习惯, 最好把节目安排到晚上或下午忙完了一天的工作可以静下心来跟随我们的节目来了解一些法律常识。

(二) 广播法制节目要提供普法的平台。

尽管目前中国普法教育取得了很大进展, 人民的法律意识有了较大的提高, 但是中国传统文化的影响使得人们在法理与伦理、法律裁决与民俗经验等方面往往偏向于经验的、习惯的认识, 难以对法律的精神、法律的判决做出正确的理解。因此, 各级广播电台、电视台要积极拓展广播电视法制报导的题材范围, 既要关注“公检法司”的司法活动, 也要关注“人大”的立法活动和政府部门的执法活动;既要关注个案报导、以案说法, 也要关注全社会法治理念的普及和公民自觉守法的情况。作为大众媒体草根媒体, 普法, 也是我们工作中的重点, 我们可以在节目中宣讲法律条例, 也可以邀请司法执法部门的专家权威到直播间进行诠释与讲解。

(三) 广播法制节目要给人民群众提供申诉的渠道。

据研究调查显示, 作为个人, 当人身、财产受到侵害, 或者在购房、拆迁中发生纠纷时, 区法院“打官司”的人最多———超过了八成。其次, 当发生债务纠纷, 或者当消费者的合法权益受到侵害时, 去“打官司”的人也较多, 均在四成以上。群众在遇到了困难或者不公的时候不知道应该去哪里申诉, 也不知道应该去哪里解决, 第一个想到的就是新闻媒体。对我们法制节目组而言我们不可能将信号的功率放大, 也不可能去更大的范围铺设接收设施, 我们唯一能做的就是扩大节目的影响力和知名度;相对于传播力公信力则更是广播法制节目的灵魂所在, 我们要让申诉者看到, 我们是权威的, 我们是可信的, 我们的渠道是畅通而且安全的, 所以我们应该让专家让权威让民众出来说话, 我们可以让专家解答, 让权威解决, 让民众说出自己掏心窝子的话, 这样, 我们的公信力一定会更大, 就会让受众体会到社会主义法治社会的优越性, 让他们体会社会的关怀政府的关怀和法律的执行力。

在今后的工作中我们将进一步发挥广播的优势和特点, 把握新形势下广播法制宣传的特点和规律, 把握法制节目的宗旨和定位, 增强媒体的社会责任感, 坚持正确导向, 丰富节目内容, 切实做好广播法制宣传工作, 为全面建设小康社会、构建社会主义和谐社会作出新的贡献。■