广播主持人的节目语言论文

广播主持人的节目语言论文（精选12篇）

广播主持人的节目语言论文 篇1

当前广播节目中, 除了典型的新闻播报类节目, 大多数都采用主持人即兴口语的方式。主持人的即兴口语应该是“汲取书面语的精粹口语, 强调规范性的大众口语, 讲究艺术性的传播口语, 富于个性的正式口语, 应对得体的机智口语” (1) 。然而我们经常听到的却是像白开水般的套词废话, 频繁出现语赘的东拉西扯, 还有过于市井的闲言碎语……广播节目主持人语言品位的滑坡正日益引起大家的关注。

广播短信互动节目是当前主持人语言品位下滑的最主要节目形态。这类节目形式看似简单, 但受众的心理诉求复杂, 节目偶发因素多样, 主持人的语言更讲求动态、讲求语境、讲求情绪。在快速进行的话轮转换中, 如何使一言一语不再纠缠于繁复冗杂的无聊闲话, 如何使信息落地、舆论入耳、情感入心、文化凝神, 这才是广播节目主持人语言品位的提升策略。

信息的清晰畅达

大众传播的首要功能就是传递信息, 提升语言品位的最基础层面就是要保证信息的清晰畅达。这其中涵盖两方面的意思:一方面是有声语言创作中吐字清晰圆润, 重音、语气、基调准确恰切;另一方面是指信息的含金量高, 有限的时间内使受众获取更多的信息内容。

吐字发声的基本功对于时时呈现直播状态的广播节目主持人尤为重要。对于广播受众来说, 由于画面的缺失, 声音是获取信息的唯一通道。如果主持人吐字含混不清、失之规范, 难免引发歧义或有粗陋之感。另外, 语言清晰流畅, 除注重吐字发声外, 更包括语义的清晰。这涉及理解感受的深刻、停连重音的恰当以及语气节奏的整体把握等。

信息含量一定要大。闲聊不闲, 有实实在在的内容, 品位提升才会有基础。北京交通广播主持人李莉和杨洋在首都机场T3航站楼投入使用当天所做的《一路畅通》节目中, 将美丽壮观而又功能齐全的T3航站楼投入使用的好消息与大家分享。他们虽然语速较快, 但吐字清晰集中, 热情高涨, 同时利用听众发来的短信, 对T3航站楼的“大”和“美”做了形象的描述, 众多的景观, 通过主持人的语言好似移步换景般呈现在听众的脑海。主持人语言的信息量非常饱满, 每一句都有一个新的信息点, 每一次话轮转换都不在原有的语义上打转。这样的闲聊紧扣中心议题, 而并非填鸭式的信息轰炸, 既吸取了闲聊“闲”的形式, 轻松自然, 同时内容实际又丰富, 让听众浮想联翩, 对T3航站楼心生向往。

媒体的有效表达

引导舆论, 是大众媒体理应承担的责任。但现实的情况是, 由于话语权的滥用或缺失, 媒体尤其是一部分广播节目的有效表达呈现弱化, 媒体失语现象时有发生。因此要提升语言品位, 促成媒体的有效表达。

有效表达有很多种方式, 时政话题把握好政策分寸和方向;社会话题重在沟通和引导;生活琐事也不是和稀泥, 总归要抓住适当的“发言”机会, 并善于表达。如:北京交通广播《一路畅通》节目中, 听众短信参与讨论话题为“最要紧的事”。

尾号6023的听众:我最要紧的事是玩儿不了电脑了, 初五晚上我和老婆生气把电脑砸了, 键盘踹了。

李莉:您的脾气太大了, 两口子吵架没关系, 动嘴不动手, 您还砸东西。

杨洋:特别在孩子面前表演这出, 实在不够精彩。

李莉:对。

杨洋:关键这位朋友还没有认错的态度, 跟老婆孩子生气大多数情况下还是老婆孩子是对的, 2比1, 您现在不说想着最要紧的事是怎么道歉, 您还想着怎么玩儿电脑, 确实不对。

李莉:砸就不对, 您还不去弥补两人之间的关系、为家庭做点贡献就更不对了, 所以错在您, 不管怎么样今天先赔个不是、道个歉, 再修电脑去。

面对听众发来的短信, 主持人理智地告知那位听众这样的行为是不对的。或许参与节目的那位听众起初心里还不服气, 然而听主持人有理有据的劝说就像得到了一个好朋友的劝解, 心情也会得到平复。而对于更多的听众来讲, 也许最初对那条短信只是幸灾乐祸, 但经由主持人这么一说, 马上就意识到家庭问题的重要性, 对自己以后的生活处事也是一个提醒。此例中主持人的语言没有什么华丽的辞藻, 也没有什么深刻的大道理, 但就是这样朴实又简单的语言, 体现了一个媒体关怀朋友的真诚之心。这种媒体的有效表达, 出现在广播短信互动节目中, 往往体现的是一种观点、态度、观念的引导, 而非时政大事的评说。

情感的贴心送达

“情感是有声语言审美感知的‘灯塔’和‘彼岸’。” (2) 广播的听觉特征决定了其“情感媒体”的特质。这份情感不是随意的“祝你开心”似的敷衍了事, 其核心是真诚、是体贴, 是使主持人与听众间真挚的对话成为可能。对于听众来讲, 如果对广播的期待和想象构成了内心最深的牵挂, 广播主持人语言的情感召唤作用才真的做到了家。如晚间节目中, 我们听到:

“现在夜深人静, 乘客少了, 有的出租车司机要休息一会儿了。您要把车停在人多、有路灯的地方, 或者停在住宅小区里, 千万不要停在偏僻的小巷, 要注意自己的安全。”

这样的语言没有故作矫情, 而是既充满温情, 又彰显了主持人为特定受众群所处环境的周全考虑, 贴心不已。

其次, 情感的贴心送达还体现在关怀的实用和温情。如:

尾号为3300的听众:我们家领导感冒了, 两位能祝愿一下吗?

顾峰:感冒的、生病的朋友要特别得到家人和朋友的关心。

王佳一:家人和朋友的关心分好多方面, 一个是在精神上给予鼓励, 让他在精神上战胜疾病。

顾峰:另外是在行动上。

王佳一:比如做点清淡的、可口的、色彩鲜艳的饭菜。

顾峰:比如西红柿、彩椒, 或吃点颜色深的蔬菜和水果也有助于身体的恢复。

主持人没有停留在浅层次的“祝您健康”的“祝愿”层面, 而是顺势号召大家对生病的家人和朋友关心, 并根据自己的生活常识给出“精神鼓励”和“行动支持”的贴心建议, 这份情感远比简单的“祝福”入耳入心。

此外, 有声语言的语气、语调和搭档间配合默契的小“设计”也会影响到情感的真挚送达。如:一位听众发来短信想通过《一路畅通》节目跟妻子道歉, 主持人如何演绎才能让“道歉”更真挚更生动, 才能不陷入私人话题, 才能感染更多的听众呢?顾峰以男性洒脱不羁的口吻读完听众的短信, 王佳一有些故意挑刺地评价说“不太真诚”, 于是自己又演绎了一版怯生生的、故作可怜状的“道歉”, 前后对比的幽默效果一下子把大家就逗乐了, 而后与音乐的完美结合, “道歉”效果比单纯念出听众短信要“醒耳”得多。这就是有声语言的魅力, 其间渗透了主持人的个人智慧、搭档配合、有意或无意的设计, 但核心是真挚的情感表达, 语言品位自然也提升了。

文化的丰富通达

语言与文化融为一体共同传播, 作为一种精神附着在语言上的文化, 是一个民族的图腾。中华民族五千年的文明, 汉语的发展悉心印证。作为代表先进文化的媒体语言, 有声语言的品位中自然也应当饱含着传统的精神、文化的积淀。同时, 广播的“为大众性”服务宗旨和短信互动节目的特殊节目形态, 决定了这类节目的主持人语言要引领大众文化的先进发展方向。广播语言不一定非要文绉绉的诗文荟萃, 而是应在字里行间多几分人生况味, 使一些传统的情结不经意间叩响听者的心。

有声语言当中除了文字内容本身的文化品位之外, 更强调音声流转间的韵味。这是有声语言独特的艺术魅力, 更体现了有声语言作为一种文化, 本身就具有流传的特质。时时直播的广播节目中有声语言同样也可以塑造媒体的文化形象。北京交通广播《北京音乐地图》节目, 主持人园园以京味儿特色的表达方式为主体语言风格, 如透着热情的招呼劲儿、“儿话音突出”的京腔京韵, 甚至尾音上带着个小甩调儿, 再以充满老北京特色的音乐为烘托, 细数京味儿文化的行走变迁, 其间的韵味十足, 值得品鉴。而这绝不是简单的方言节目所能比拟的。

这就是广播的魅力, 独有的听觉特征, 赋予广播媒体使用召唤结构的更多空间。因此我们“既重视有声语言构成召唤结构的能力”, 给听众留有足够的体味和想象空间, “又重视有声语言自身的负载能力, 则有可能从宏观和微观两方面完成对精品节目的制作” (3) 。当然, 即使是这样, 充满未知性的广播短信互动节目, 也是需要精心设计的, 绝非任何人都可以“随便说话”或“说随便的话”, 广播节目主持人的语言品位也应在这样的设计中弥漫着隽永的文化之香。

综上所述, 呼唤语言品位的提升不仅是提高节目质量的需要, 更是对有声语言创作主体理应承担的话语责任的一种实现。因此广播节目主持人语言品位的提升策略涵盖了从最基本的信息传递到引导舆论、沟通情感再到审美愉悦, 它是一个渐进性的、层次性的提升过程。

注释

1吴郁:《当代广播电视播音主持》, 复旦大学出版社, 2006年版, 第98页。

2李洪岩、柴璠:《广播电视语言传播文化品位及审美趋势研究》, 中国广播电视出版社, 2007年版, 第56页, 第123页。

广播主持人的节目语言论文 篇2

浙江传媒学院 林培浩

听众朋友们，晚上好，欢迎收听《文艺沙龙》，我是你的老朋友，培浩。今天要给大家分享的是来自欧亨利的短篇小说《警察与赞美诗》，赏析的关键词是：黑色幽默、宗教的力量、正常人的呐喊。

【1】黑色幽默

这篇小说大致讲了流浪汉索比六次故意犯罪，想以此进监狱过冬。但是，这六次犯罪都没能让他如愿以偿进监狱，于是他感到十分沮丧。在深夜归途中他听到教堂传来了净化人心的赞美诗，这让他内心激动澎湃，决定重新做人。但就在这时，他却被警察逮捕了，等待他的将是三个月的刑期。这样的结局极具讽刺意味，也是欧亨利典型的黑色幽默。

黑色幽默其实是一种绝望的幽默, “黑色”代表悲剧，是可怕而又滑稽的现实，“幽默”则是对这种现实的嘲讽态度。幽默加上黑色，就成了绝望的幽默。

在《警察与赞美诗》中，黑色幽默贯穿了整个故事情节。比如索比为了进监狱而去餐厅骗吃骗喝，调戏少妇，行窃等，更为可笑的是警察先生们对这些违法的举动并没有予以惩罚，反而显示出了一种所谓的“宽容”。而当索比受到赞美诗的感化并决定欲改邪归正的时候，“宽容”的警察却以“莫须有”的罪名逮捕了什么也没干的他，把他投入了监狱。这可以说是一个绝妙的讽刺，也是黑色幽默在这篇小说中淋漓尽致的体现。

好，接下来让我们一同欣赏《警察与赞美诗》的精彩节选片段。

【2】宗教的力量

人们常说，音乐有治愈的力量。对于索比来说，那悠扬美妙的赞美诗就是他的救赎之曲。其实六次犯事却无法如愿以偿，这让索比感到了生活的绝望与悲惨。在他几乎就快要放弃的时候，宛若天籁的赞美诗使他终于沉静了下来，甚至被“粘“在了螺旋形的栏杆上。这甜美的音符里蕴含了宗教的力量，在宗教的世界里，没有寒冷、没有歧视，也没有仇恨。宗教成为了他最后的庇护所，也成为改造他灵魂的力量，并给予他真诚面对生活的勇气。

说到宗教啊，我们必须思考一个问题：在强调科学的今天，为什么世界上基本所有国家还强调宗教信仰呢？其实，有神论无神论并不重要，重要的是它所形成那种信仰让人们有坚持下去的动力与勇气。比如说，在美国经历大萧条时期，处于绝望中的人们整天呆在教堂。因为这是他们灵魂与信仰寄托的地方。尽管他们知道，现实还是那样的残酷，上帝也不会出现，但是，牧师那铿锵的呼唤是他们心中最牢固的依靠。

所以说，索比因为一曲赞美诗而决定重新开始人生，这并不夸张，因为这是他心中的信仰，也是他坚持下去的动力。

好接下来让我们继续欣赏小说《警察与赞美诗》的结尾片段。

【3】正常人的呐喊

这是一个令人叹息结局，在警察的干预下，索比那迸发出乐观向上的火花瞬间熄灭。在强大的政治暴力面前就连“赞美诗”这样强大的精神力量也，无力改变索比的命运。

这样的结尾似乎是在批判当时美国不公正的社会现实，但我们有必要对索比的身份进行思考。索比提到他的生活里也曾经有母爱，有玫瑰，有理想，有朋友，有体面的衣服，也有洁白无瑕的思想。所以说作者描写的索比，不是一个阿Q一样的人物，他有自己的思想，只是他的思想被无情地打压。同样，索比也不是一个孔乙己式的人物，他所追求的东西，不是虚伪，而是实打实的生活。欧·亨利所塑造的人物，不能说是美好的，但他最起码是一个正常人，如同生活在我们周围的人一样/有着正常的道德良知，其实就好像我们自己一样。让这样一个人，把在监狱住三个月当做梦想，并作出种种努力，这一切是如此无奈，无奈到让人心疼。逼人去从事罪恶，即使是形式上的罪恶，这样的设定也应该引起我们的思考：到底是什么样的社会才会把一个正常人逼到本末倒置的境地？

谈话广播节目的语言模式探讨 篇3

【关键词】谈话广播节 语言模式

一、广播媒体视野下的谈话编码

视野代表广播媒体机构的信息面，表现出巨大的信息需求和信息思维。广播媒体宽阔视野下的谈话编码是信息重组的第一步，主持人要通过最大限度搜集并表述符合广播媒体视野的信息，形成广播谈话节目编码信息流，从而提高谈话节目的话题广泛性和节目的开放性。在这里，主持人代表的是信息流汇集的守门人，话语编码必须体现传统主流文化信息，主持人的话语模式使得这样的文化信息符合本土广播媒体的话语特点。

谈话类广播节目主持人所在的语言环境，集中体现了主持人的社会性，即主持人作为党和政府职能的喉舌，要体现出正确的舆论导向。谈话类广播节目的言论自由不是无限制的，必须在一定范围内进行，主持人需要承担一定传播的社会责任。

谈话类广播节目的主持人语言模式带有社会性的烙印。主持人成为了非自然生活的社会人，不是语言的演员，而是具有社会情感的代言人。主持人的社会角色被规定为广播媒体语言的直接传播者，他们通过绘声绘色的语言工具向广大的听众传播了广播媒体的语言思想，形成了带有社会性的言语风格，表达了广播媒体的精神价值。

在日益激烈的媒体竞争环境中，谈话类广播节目走向了类型化改革的方向，节目主持人所具有的品牌语言风格也成为了吸引听众的一种卖点。谈话广播节目主持人的言语需要达到从生理发音到情感互动的高度，体现出主流的、富含人文情怀的节目特色。话语的国际化从某种层面上决定谈话广播节目的主体话语设计，实现了收听率的扩大，所以广播媒体必须达到中国传统文化与国际化优秀的文化之间的和谐，把谈话广播节目推上一个新的平台。

广播媒体所能提供的硬件支持是信息量传播的基本保障。随着广播媒体技术的进步，谈话广播节目的语言模式比过去发生了翻天覆地的变化。广播通常是在分布式的和移动的社会空间环境下进行，信息科技使得信息的互动进一步加快，现在的听众可以通过手机短讯、热线电话、网络互动等等样式，与广播媒体谈话节目主持人取得“随时随地”的交流，空间的距离被心灵的亲密接触所代替，使得广播媒体的产品——“信息”以最快的速度，最广泛的范围传播，实现了一定程度的远程服务。①这样的语言模式是多维的，更进一步展现了广播媒体模式的多元化时代特点，体现了广播媒体的人性化运作，有利于形成谈话广播节目的公共空间与私人空间的互动，铸造听众情感的家园。

二、专家深度的信息重组

目前，很多谈话广播节目主持人为了形成某种语言风格，表现自己具有深厚的知识结构，使谈话类节目成为了主持人个人的舞台，然而其信息量往往并不大，容易造成节目冗余信息的过剩，不利于节目的发展。作为谈话广播节目主持人的语言信息应该代表专家的信息，实现语言信息权威化，这样才可以扩大影响，实现正面的社会效益。

谈话类广播节目的主持人需要了解世界发展形势，开拓谈话广播节目的创新思路。专家深度的信息重组的基础在于体现深厚的文化沉淀，以此提高谈话的文化品位和可听性。在思想先于中国社会形态进入后现代的背景下，谈话广播的信息要具有鲜明的时代性和正确的价值观。要使专家深度的信息进一步被建构，谈话类广播节目成为雅文化和俗文化的信息传播，展现不同文本的雅俗对话。所以，谈话类广播节目主持人的话语信息要代表专家信息，进一步推动了消费时代的专家深度信息组合，形成新形态的中国式专家深度话语狂欢。

专家深度的信息重组展现了居于广播谈话节目本身之上的更高的价值观、世界观和道德观等文化理念的讨论，“具有可谈性”成为了信息重组的首要前提。需要强调听众利益和价值观层面，深度才成为现实。了解信息重组的不同效果，借鉴优秀的谈话广播节目主持人言语模式，如何具有专家深度也是很重要的，使得专家深度的信息重组体现出与众不同的显现方式，强调信息的权威性与可靠性，这样一来，带给听众的是信誉感，而不是节目模式本身。信息重组的专家深度信息其深度表现出了一个明确的中心定位，从细微处着力渲染语言的深度，为节目提供了超级价值保证，让听众体味到的是声波更有文化、更有内涵、更有个性，为节目品牌价值打造添砖加瓦。

“一种理念，如果最好的语言都无法表达的话，那就用象征符号吧！”——赛纽尔·泰勒·构勒律治如是说。专家深度的信息重组首先体现在话题的设定上，主流的、文化的话题是谈话的深度挖掘的重要保证，从而用一种事物联想到另一种事物，使得话题涉及事物相互联系，形成网络，产生新的专家意见，引用的专家信息成为了话题的有机组成部分，扩大了专家深度的意义，表现出了节目具有快乐、关心、爱和悲伤的情感意义。另外，专家深度的信息具有很强的效力，提高可信度的同时也避免了不必要的道德法律纠纷，使得广播媒体健康发展，从而广播谈话节目具有了正确的舆论导向作用。

谈话广播节目主持人的专家深度的信息需要与娱乐组合起来，才能实现广播节目的最大社会效益，实现权威性与大众性的互动。主持人充当的是全知性的中介人物，通过专家深度的节目信息传播把大众吸引到节目中来。“林鲍向人证明将娱乐要素（音乐、模仿、夸张）融入争议性话题的讨论具有价值”。②

谈话广播节目的性质是多样的，情感谈话广播节目必须符合大众心理的需要，从而把具有权威信息含量的节目以娱乐的方式进行传播。选择的信息与传播的信息并不完全等同，专家深度的信息被娱乐化，重组的信息被传播。在讨论时，也注意通过安排优先顺序进行表达，在这样的过程中专家深度信息也被主持人的表达方式重组。例如：“他身体很健康”有着多种理解方式：第一，以他为主语，可以理解为“他的身体很健康”；第二，以他的身体为主语，可以理解为“在我们这个群体中，他的身体是健康的”等等。“他身体健康”在不同的语境也可以理解为不同的意义。在谈话广播节目中，主持人的语言表达空间意义也在一定的程度上误解了专家意见，但是从另一个角度来看这样也使得信息向着更广泛的语言模式发展，体现出1+1>2的效果。

三、主持人独特的语言风格品牌

谈话广播节目主持人需要作为个性化的人而存在，从而进一步提升为广播媒体的品牌资产。③作为谈话广播媒体所提供给听众的是谈话广播节目，主持人的言语风格成为吸引听众的关键点，听众在一定程度上成为了广播媒体广告的收入商品，受众越多，广播媒体的广告时段越值钱。

主持人的言语风格的个性化塑造，使得主持人言语风格成为精神价值的表述，从而创造出在品牌主持人名称下的积极情绪和感觉，给受众可靠和自信的内涵空间。谈话类广播节目主持人都需要有内在信息表达与外在信息表达融为一体的语言风格。内在信息表现主要指主持人传递的信息独特，个人对事物、生活、社会独特的感悟，使得信息成为让人感悟、震撼的原生态信息，④主持人言语表达方式的选择，首先是对于信息的选择，选择的得体主要与中国语言背景的深厚沉淀有关。例如：中国是一个农业大國，对于吃的要求很高，各种节日都要吃，中秋节的月饼、端午节的粽子等等都从各种角度涉及中国的深厚文化背景。当主持人谈论这类话题的时候，需要对中国文化背景有所把握，通过独特的言语风格表达出来。主持人首先做的是对外在信息的合理表达，然后形成内在信息，抓住话题的感情，使得话语表达方式和信息完美结合，把点点滴滴融入心灵。

节目主持人的语言风格形成与思维密切相关，需要有思维支撑的前提下形成稳定的语言风格特征，培养听众的品牌忠诚。在许多的情况下，同一个谈话广播节目主持人的生存有2~3年的期限，这意味着节目主持人言语表达方式形成也有着一定的时间，言语风格源于思维具有一定的稳定性，需要通过主持人与听众的反复沟通来完成谈话广播节目主持人语言风格的转化，从而适应谈话广播节目的生存与发展。

主持人言语风格品牌通过为谈话广播节目注入个性化内涵，使得听众在消费信息产品的时候更加具有互动性，形成了主持人言语风格的交流环境，推动主持人与听众之间有一条链将二者之间进行信息强化。主持人言语风格已形成听众评测谈话广播节目力量的机制，而且是听众在思想意识中形成主持人虚构形象的重要因素。主持人言语风格定位准确是在现存的、已经建构起来的听众群基础之上的，要进一步开发更加广大的群体，这是一种让谈话广播节目老品牌产生品牌衍生效果的有效方法。

主持人言语风格必须融合不同的表达方式，这是将谈话广播节目与听众联系起来的必要条件，可以让听众产生难以忘怀的沟通效果。主持人应树立起“与时俱进”理念，使得言语风格在有效范围内符合听众心目中理想的诉求，达到释放情感的效果，进而达到本身语言风格的创新。

使用与共用的合理性在于把握住传播言语能够促成的情感体验。主持人以理服人、以情动人的言语风格需要与听众的情感、利益相一致。所以，主持人要善于把握听众的情感点，加强沟通，深入挖掘广播谈话节目品牌的潜力。■

注释

①“以产品信息结构为基础的远程合作组织设计赋予了新产品分类的钥匙——远程服务”摘自：《合作制造方法技术与运用》郑力[德]frank possel-

doelken 编著，清华大学出版社。

②《理解媒介》商务印书馆。

③“品牌资产是以某種品牌名称或标志相联系的品牌资源或保证，它能够为提供这种产品或服务的公司以及购买这种产品或服务增加或减少价值”。《品牌资产管理》[美]大卫·爱各著，丁恒 武齐译，能蒙古大学出版社。

④原生态信息指不为大众共知的，有新角度，经过主持人加工而富含信息量的信息。

参考文献

[1]郑力译，[德]frank possel-do

elken编著，合作制造方法技术与运用[M]，清华大学出版社，第39页。

[2][美]大卫·爱各著，丁恒、武齐译，品牌资产管理[M]，内蒙古大学出版社，第15页。

[3]Jane Stokes 著，黄红宇、曾妮 译，媒介与文化研究方法[M]，复旦大学出版社。

[4] 张咏华 著，媒介分析：传播技术神话的解读[M]，复旦大学出版社。

[5]王正平 主编，伦理学与现时代[M]，上海三联书店。

[6][美]詹姆斯·0·卢格 杰拉德·L·赫尔希 著，生活心理学[M]黑龙江人民出版社。

[7]吕一林、杨延龄等 著，现代市场营销学[M]，清华大学出版社，2000年1月第2版。

广播节目主持人对语言艺术的运用 篇4

广播节目主持人应具备的语言特点

作为广播节目主持人,要意识到, 其主持工作中对语言能力的要求较一般电视节目主持人更多,难度也更大,这是由于广播听众完全是由听的过程去了解信息的方式决定的。因此,不同的广播节目主持人应该针对节目性质的不同而具备不同的语言风格;同类节目的不同主持人也应该有自己个性化的语言风格。当然,在特殊性的要求下,广播节目主持人也具备一些共性,其特点如下。

1.平易朴实,通俗自然

广播节目主持人在节目主持中要把自己当作听众的朋友,以真诚的心对待听众。在主持中以亲和的态度播报文件、传播信息,不能用过多的官方语言,要考虑到听众的反馈。所以主持人要在平和、自然的语言中表现出真诚, 让听众体会到踏实信任的感觉,进而融入故事。央视的《中国之声》广播节目,是一档在深夜开播的节目,这档节目真正做到了从听众的角度考虑,使主持人与听众达到心灵的交流,情感的沟通。《中国之声》一直倍受听众的欢迎与好评。

2.情感丰富,抑扬顿挫

这一特点是主持人表达情感的最佳方式,主持人在语言的表现力上增强节奏韵律,使其抒发对事物的真实的感情。这要求主持人全身心投入广播节目的主持之中,将自己置身于事件现场或人物情感世界,以充沛的精力和饱满的情感将语言抑扬顿挫的表现出来,从而引起听众的共鸣,这一特点也是听众特别在乎和重视的。

3.生动形象,颇具魅力

生动形象的语言往往能将故事展现画面之中,使得故事产生画面感。同时能将主持人与听众一起带入故事的意境,并与故事中的人物情感产生共鸣。生动形象的语言语言表达要求主持人在声音及表达上加以修辞,或热情幽默、或娓娓道来或温文尔雅等。如此的生动形象的语言表达使得语言颇具艺术魅力,吸引听众。

4.掌握技巧,把握分寸

广播节目主持人既要做好媒介的工作也要当任好听众的朋友角色,因此, 主持人在主持节目中要集中注意力,把握好节目的进程,并能有效调节访谈的气氛,灵活处理节目中的问题等。这些工作到要求广播节目主持人必须具备的极高的业务素质和综合能力。

以上特点是广播节目主持人共同具备的语言艺术上特点,一定程度上讲,这也是广播主持人应具备的基础的语言艺术魅力。广播节目主持人的语言要求必须是高水准的,主持人在传播信息的同时,也是对自身情感及价值观的升华。

加强广播节目主持人对语言艺术运用的相关建议

1.提高主持人的文化内涵,完善知识结构

主持人是一个优秀的职业,作为主持人,工作要求其综合水平和文化素养水平高,尤其是知识面要广。随着时代的发展,广播节目的内容范围也逐渐深入到人们生活的各个领域,然而不同领域中的人与生活也是不同的。因此, 主持人应该具备不同地区不同的文化知识。所以,要求主持人不断完善知识结构,具备较深的文化内涵,以适应节目的需要。广播节目主持人要在语言表达中通过对该地区文化内容的概述加以语句词汇修辞的应用,加强语言表达的文采,以及文学思想的渗透,使语言表达富有丰富的文化内涵,从而使听众感受到地区文学的魅力,提高听众的文学涵养。

在广播节目内容范围扩大的情况下,主持人应该根据节目内容安排提前做好相关知识的学习。如法律性事件新闻的评析,主持人则要学习相关的理论及法律知识;地区人文类的访谈,则应学习当地人文风情、生活习俗等方面知识。同时,主持人要在空闲时间不断的广泛阅读各类书籍,除了专业性知识, 对社会学、经济学、天文学、自然科学等,也要有一定程度的了解。通俗来讲,广播节目主持人应该达到上知天文、下知地理的知识程度。那么,主持人知识结构达到多元化,就能应对主持中的出现的各种问题,同时也能让听众学到不懂的知识,表达出听众所要表达的思想。

2.培养主持人灵活的思维及独特的语言风格

广播节目主持人的思维对于主持人的语言作用是巨大的,语言离不开思维。针对主持人的工作性质,灵活的思维能力 是每一个主持人都必须拥有的。广播节目主持过程和电视现场节目一样,难免出现意料之外的情况,主持人此时的身份相当关键,如果发挥不当则影响节目的效果,反之,则会让节目更具感染力。因此,对问题的处理离不开主持人灵活的思维。主持人要加强灵活思维的培养,同时要学会多角度看问题,养成勤于思考的习惯,以激发自身敏捷的反映能力,从而在主持节目中第一时间解决出现的问题。

语言是一门艺术,广播节目主持人则更应该在这门艺术上加以提高,独特的语言风格便是最重要的表现。在上文中,我们指出广播节目主持人语言具备一些共同的特点,但那些个性的特点才是主持人更应该重视和培养的。每一个主持人都有不同的性格,每一档节目有也不同的内容,主持人不可能形成统一的语言风格。主持人或幽默、或平和、或刚劲、或直爽、或温柔,这都是不同语言风格的表现。广播节目主持人应该不断探索创新,发现自己主持的个性特点并坚持这一独特的语言风格,以自己独特的视角去观察生活,达到与听众的共鸣。

3.加强主持人的强化训练

台上一分钟,台下十年功,这是形容演员及主持人工作最合适的语句。广播节目主持人有声语言的主持同样需要台下不断的强化训练,已到达节目主持的高质量与完整。为了提高广播电视节目主持人对语言艺术的运用能力,主持人应该在实践中不断总结经验,从自己主持的过程细节上找不足,并不断的完善主持中语言的艺术美感。主持人的强化训练,需要主持人自身加以重视, 并不段完善落实。例如,坚持练习普通话,在发音、语调、节奏与情感上加以完善;加强语文语法的学习;坚持看书的习惯;观察生活,体会民生等。这些训练都有利于主持人自身素质与综合水平的提高,进而加强节目主持中对语言艺术的巧妙运用。

结语

校园广播节目主持词 篇5

乙：耐心是一切聪明才智的基础，耐心是一项良好的个人品质，无论做大事还是小事，都要有长久的耐心，作为一名学生，我们要有足够的耐心和毅力去面对枯燥的功课。

第一板块：心理故事

甲：说到“耐心”，给同学们讲一则发人深省的小故事吧：

乙：清廷派驻台湾的总督刘铭传，是建设台湾的大功臣，台湾的第一条铁路便是他督促修建的。当年李鸿章将刘铭传推荐给曾国藩时，还一起推荐了另外两个书生。曾国藩为了测验他们三人中，谁的品格最好，便故意约他们在某个时间到增府去面谈。

甲：可是到了约定的时刻，曾国藩却故意不出面，让他们在客厅中等候，暗中却自习观察他们的态度。只见其他两位都显得很不耐烦似的，不停地抱怨，只有刘铭传一个人安安静静、心平气和地欣赏墙上的字画。后来曾国藩考问他们客厅中的字画，只有刘铭传一人答得出来，结果刘铭传被推荐为台湾总督。

乙：这则故事告诉我们：没有耐性的人，必定缺乏坚毅持久、克服万难的精神，自然成就不了什么伟大的事业，要想将来能有所作为，首先必须磨练自己的耐心和毅力。

第二板块：心理测试

乙：下面让我们做一道心理测试题看看你的耐心指数是多少：如果你的同桌告诉你，Ta不喜欢吃西瓜，你本能得觉得Ta的理由是什么呢?

甲：A. 觉得吃西瓜要吐子很麻烦

乙：B. 切起来很麻烦

甲：C. 不喜欢西瓜的味道

乙：D. 西瓜水份很多一吃就觉得撑

甲：同学们都选好了吗?下面让我们听下测试的结果吧!

乙：选择A.觉得吃西瓜要吐子很麻烦

你的耐心80分，你是个注重细节的人，也会敏感地注意别人情绪的细节，所以你对他人是比较细致而有耐心的。只是有时候这种耐心用在自己身上却适得其反，你倒是对自己最容易没有耐心，有点逼自己达成目标。请记得时刻提醒自己，对自己好一点哦。 甲：选择B.切起来很麻烦

你的耐心20分，可以说你基本上对人对己都不太有耐心，比较不喜欢等待，也不喜欢别人磨叽。所以等红灯时，你总是急着第一个穿越。虽然有时候你这个特点，能让你比别人反应更快，也较有效率，但也会让你错过需要耐心的人和事。

乙：选择C.不喜欢西瓜的味

你的耐心40分，你对别人会使用先隐忍，然后爆发的模式。一开始会用一些耐心，但不会太久，如果踏过你忍耐的底线，就会闹情绪了。你不喜欢别人急迫地对你说话，也不喜欢被逼着做事，这是因为你对自己的耐心倒是比较充足的。

甲：选择D.西瓜水份很多一吃就觉得撑

你的耐心60分，你的耐心来源于你的内疚感，因为一旦你对别人急躁，你就会因自己沉不住气而自责，所以你会要求自己耐心一些。其实有的时候大可以放轻松一些，即使不是那么耐心，也是真实的性情表现哦。

第三板块：心理笑话

乙：听了这么多关于耐心的理论，同学们也对耐心有了较深的了解吧，下面让我们听一个小笑话放松一下吧。

甲：河边，有一个青年一直在看一位老者钓鱼，老者问青年：“你已经看了我3小时了，为什么你自己不试钓一下?”青年回答：“我没有耐心。”

乙：不管同学们笑没笑，反正我是笑了。本期的“心灵有约”节目快接近尾声了，其实真正要做到耐心其实不是一件容易的事。

甲：让我们使出“初生牛犊不怕虎”的冲劲, 怀着“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞”的抱负,在遇到任何困难和挫折时,永远不要失去耐心，祝大家成功!

广播主持人的节目语言论文 篇6

北京电台为编采播人员制定了“讲导向、重操守、钻业务、出精品”的十二字行为规范，体现了电台对包括主持人在内的编采播人员的全面要求。其中讲导向、重操守是对主持人的政治道德要求，钻业务、出精品是对主持人的专业业务要求。要讲导向就时刻离不开查阅重大事件、纪念日档案，以主动超前安排那些能体现主旋律、配合中心、围绕大局和紧跟形势的节目；要重操守就离不开经常利用工作档案参照嘉宾的文稿，核对事实、订正错漏，确保节目的真实、准确。而建立工作档案既是钻业务、出精品不可或缺的经验总结、吸取教训的过程，也是钻业务、出精品必须依据的历史资料。

二、打造栏目特色的必然要求

以笔者所在的城市服务管理广播而论，其下就有城市零距离、市民热线、老年之友等10余个栏目。这些不同的专业台、不同的栏目，只有千方百计打造出不同特色，才能吸引不同的听众群体，满足他们的不同需求。正因为此，不同栏目主持人都会在播音主持实践中逐渐形成自己的主持风格、节目特色，直至打造出听众追捧的品牌栏目。而栏目特色的形成、主持风格的出现，乃至名牌栏目的打造，都需要主持人打造自己的特色档案。以笔者最近5个年头主持的“茶余饭后话北京”(下称“话北京”)栏目而论，本是一个以北京的史地民俗为话题，以主持人与嘉宾对话为形式，集知识性、通俗性、趣味性为一体的文化访谈类栏目。从这个栏目的特色出发，笔者经过几年摸索，认为建立不同类别的工作档案正是打造栏目特色的必然要求。

嘉宾档案是笔者工作档案中一个有特色的档案类别。访谈类节目的一个特点是必须有嘉宾，“话北京”栏目的嘉宾是节目的主角，一般都要在一个较长的相对固定的时间内，向听众讲述一个较为宽泛的话题，构成一个系列，且主要靠的是说。如张卫东先生的“梨园”系列就不是一次节目所能完成的，而要持续几个月，甚至更长时间，以给听众介绍一个完整的京城梨园文化。正是基于上述考虑，笔者建立了嘉宾档案。其对象包括曾在“话北京”栏目做过节目的所有嘉宾，哪怕只有一次；也包括经人介绍，尚未做过节目的备选嘉宾。其内容包括嘉宾的自然情况，如姓名、性别、年龄、民族、职业、学历、职称、政治面目、身体状况、住家远近、联系方式等，还包括讲述内容、爱好专长、口才文笔、学术著作、性格脾气、心态秉性、生活习惯、诚信度、知名度、责任心、是否会使用电脑以及欠缺问题等多方面。建立嘉宾档案益处很多，首先使笔者对嘉宾有了进一步了解，能够从嘉宾的临场表现等最初的感性认识上升到综合嘉宾多方面素质成为理性的认识，确定是录播还是直播；是安排在节假日，还是安排在正常工作日；需要提醒其注意些什么等等，以便更恰如其分地引导嘉宾做好每期节目。其次使笔者能更有针对性的依据进行综合分析，因人而异，根据不同时期的政治导向和电台领导的不同要求，合理安排和选择最合适的嘉宾播出节目。比如临时性配合突发事件或当前形势播出的节目，哪怕只有一讲，却也马虎不得，一定要找那些诚信度高、政治敏感、讲话严谨、组稿快捷的嘉宾。

文书档案数量最多，包括各类计划总结、经验感悟、参评材料、学习资料、领导指示、重要事件纪念日备忘等。如2008年5月份结合5·12汶川大地震播出“北京历史上的地震”等3讲，8月份播出“座谈奥运开幕式”；2009年结合北平和平解放60周年、“五四”运动90周年、新中国成立60周年，相继推出“纪念北平和平解放”、“纪念五四运动”和“60年北京记忆”等专题系列都参考、依据了大量的文书档案。

节目档案包括音频及网络视频档案，正常播出的节目及配合形势临时播出的专题节目档案，也包括对应纸质文稿的电子文本。这类档案既是主持人的工作成果，也是年度参评的重要依据，还是制作新节目的重要参考资料。

听众档案包括听众网友的来电、来信、电子邮件，论坛、博客等的信息反馈，以及对上述信息的回复、有关活动的组织方案。据此，曾组织部分听众、嘉宾参观了“北京档案珍藏展”，获得了听众的好评。

书稿档案汇集了笔者主持“话北京”栏目5个年头里编辑的4本《茶余饭后话北京》(2006--2009年版)系列图书的有关资料。包括图书编辑出版过程中产生的作者文稿、领导题词、印刷底片、送审意见、样书以及与印刷厂、出版社签订的合同。有了书稿档案的借鉴，图书编辑质量逐年提高，印制成本得到有效控制。而图书的出版既起到了普及史地民俗文化知识、进行了解北京、热爱北京的教育作用；又繁荣了首都的图书市场，受到了市民的欢迎；还可作为节目播出时的有奖竞答赠品，吸引更多听众的参与。

三、提高工作效率的重要途径

从没有个人的工作档案到建立全新的个人工作档案，可以想见其工作量的巨大。这就要广泛收集和积累每一件工作完成后留下的资料，并养成习惯，而不是像以往那样信手乱扔，或者轻易删除。这就要努力回忆那些已经不复存在的早年的工作，摘其要加以追记。这就要按照档案管理的规律和广播主持工作的特点，对上述各种资料进行便于查找的有序整理。这就要增强档案意识，把工作中随时发生的有借鉴意义的事件，以及心中突发的奇想、感悟、体会等等尽快地变成文字。所谓好记性，不如烂笔头，何况人过中年，记性早已不佳，如果再懒于动笔，那就真的有些不可救药了。就是这样在紧张的播音主持中，笔者逐步建立健全了自己的工作档案。

往昔笔者最怵头写工作总结，常常要用很长的时间去回顾一年的工作，可还总是会丢三落四。至于感悟和体会更是蹩了许久，也写不出来。现在，每逢遇到撰写工作总结，笔者都是不忙于下笔，而是先翻阅工作档案，看看一年来都干了些什么，日常又有哪些体会，很快就能理出头绪，顺理成章地写出高质量的工作总结。而最能体现工作档案之成效的则是奥运之年——2008年的工作。这一年的年初，原本由一名主持、一名编辑负责的“话北京”栏目，由于编辑被调到其他部门，便只剩下了笔者一人。这使笔者既要像往常那样做好主持人的工作，又要担起编辑的重担。幸运的是，这时笔者的工作档案已经日臻完善，作用得以充分发挥。不仅如此，2008年笔者还在做好现有栏目的同时，接手了“评书奥运”这一全新的栏目。由于嘉宾档案提供了充分翔实的资料，笔者迅速选定评书老演员马岐播讲以奥运为题材的评书，每日一讲，并组成一个老中青搭配的评书写作班子为演员提供播讲的评书脚本。从两个人负责一个栏目到一个人承担两个栏目，可见工作档案功不可没。

四、克服单位档案利用局限的最佳选择

广播主持人的节目语言论文 篇7

1 提高广播节目主持人的语言功底

广播节目主持人的语言功底是提高语言表达能力的关键性因素,因而,想要提高主持人的语言魅力,首先必须练好基本功[1]。由于广播节目具有其特殊性,声音是其唯一的传播媒介,对于广播节目主持人而言,对有声语言进行创作,是提高广播节目的核心所在。在现代化的广播节目主持中,如何加强主持人的个人语言修养是一个共性问题,具有普遍性和代表性。

著名学者车尔尼雪夫斯基曾说过“每个字句都不仅要用得恰当,而且它还应该是必须的,不可避免的。要尽量少用字,没有简练就没有艺术性。[2]”因而广播节目主持人,想要提高语言基本功,需要对语言的简练表达进行练习,做到能放能收,张弛有度。在广播节目主持中,信息传播不要求具有较强的艺术魅力,但是语音、语调、语法及修辞等这些基础性技能一定要过硬,要严格按照普通话的要求来执行,提高用语的规范性,提高有声语言表达的合理性,这也是作为一个广播节目主持人应该具备的基本素养。

2 增强广播节目主持人的个性化特色

广播节目主持人仅仅通过声音与广大受众进行交流与沟通,更需要把“精粹口语”作为个人主持节目的惯用语和语言标准,形成自己特有的风格,从而实现理想传播效果的目标[3]。

在新时期的广播节目主持中,如果只是用陈述性的语言对节目内容进行表达,缺乏新意,终究会被其他节目或者传播媒介所取代。当代广播节目主持具有一定的开放性,主持环境较为自由,受众可以接受不同种类的主持风格,但同时也增加了广播节目主持人的主持难度,受众能够通过微博、微信等众多互动平台对广播节目主持人提出不同的要求,可以说是赞扬声与褒贬声同在。在这样的大背景下,广播节目主持人要以“本位”为基础,因而,广播节目主持人应该挖掘出自己的特点,努力形成自己的主持风格,用具有个性化的语言来赢得受众。声音本身就具有无法阻挡的魅力,富有特质的声音,其表现力更不用言说。在广播节目主持中,如果“自然声音”是表面形式的代表,那么语言表达则是主持取得成功的法宝。在平时的节目主持过程中,主持人要结合节目特色和自身的优势,形成或幽默、或犀利、或温馨的主持风格。在广播节目主持人个性化的表达中,要把自己提高节目本身的质量作为前提,优化信息传播,逐渐将“小我”的个性与“大我”的信息传播相融合[4]。

3 培养广播节目主持人随机应变的能力

科学技术的发展,为广播节目主持人提供了更为广阔的平台,为了增强与受众之间的互动,提高受众对广播节目的喜爱程度,经常会邀请当地著名影星、某个领域的专家学者或者公众人物到演播室与主持人共同主持节目。二人或者多人配合主持,就需要节目主持人具有良好的应变能力,对直播主持进行良好的驾驭。主持人随机应变能力主要体现在面对突发状况时,能够沉着冷静,反应灵活,思路清晰,并能够用得体的语言来对节目现场进行控制。这种较强的语言能力不是一蹴而就的,而是需要主持人在实战中不断积累,丰富储备语言材料。

在采用邀请嘉宾走进演播室形式的广播节目主持时,通常是对某个知识进行讲解或对某个事件进行点评,因此,节目主持人除了要头脑灵活,对场上情况进行控制以外,还要具有及时评论的能力,这也是一名优秀节目主持人必备的能力之一。

4 结语

在信息网络时代的广播主持中,主持人有更为广阔与自由的主持空间与平台,促进广播节目主持人的个人潜能得到最大程度的发挥。广播节目主持人应该抓住这一良好契机,努力提升自己,通过自己的主持风格来影响受众。同时也要看到在节目主持过程中面临的挑战,因而,广播主持人要不断学习,提高自身修养,挖掘出自己的语言潜能,形成自己独具特色的主持风格,找准语言定位,成就语言魅力,提高广播节目的受众影响力,实现自己作为传媒人的价值,促进广播电视行业的发展。

摘要：广播节目主持人是一个依托语言来开展的工作,主持人的语言特色,不仅是个人立足岗位的重要因素,同时也是一档栏目存活的关键,由此可以看出广播节目主持人的语言魅力的巨大作用。在市场竞争日趋激烈,广播行业的竞争压力与日俱增,为了提高广播节目的竞争力,在提升节目质量的同时,也要注重提高广播节目主持人的语言魅力。本文主要探讨如何提高广播节目主持人的语言魅力。

关键词：广播节目,主持人,语言魅力

参考文献

[1]霍琴芳.如何提高基层广播节目主持人语言表达能力[J].新闻采编,2012,12(25):13-14.

广播主持人的节目语言论文 篇8

一、语言的声音美

广播有别于平面媒体、网络资讯的最大特点就是它的声音魅力。广播语言会在不同的受众群落产生思想共鸣和共同的美感体验。广播节目语言的声音美, 是听觉器官所能感知的时间性的形式美。节目主持人声音美就是能够生动地表现审美主体即听众内在的感情生活, 引起审美特性就是能够生动地表现审美主体即听众内在的感情生活, 引起审美主体的联想、想象和通感, 产生美的意象, 激发美的感情。如钟子期听俞伯牙鼓琴, 从琴声便联想到俞伯牙的高山流水之志, 两人便结为知音, 达到了志趣上的和谐。所以说, 节目主持人声音美既可以产生色彩的感觉 (如产生明亮、暗淡的联想和想象等等) , 又具有浓郁的感情色彩 (如欢快、哀伤等) 。正如高尔基所说;“我们理解的‘美’, 是各种材料——也就是声调、色彩和语言的一种结合体, 赋予艺人的一种创作——制造品——以一种能影响感情和理智的形式, 而这种形式就是一种力量, 能唤起人们对自己创造才能感到惊奇、骄傲和快乐。”也如孟子所讲:“口之于味也, 有同嗜焉;耳之于声也, 有同听焉;目之于色也, 有同美焉。”孟子这段话是其“共同人性”“共同美”论说的主要依据之一。耳有同听, 心有同悦。这是孟子概括出的共同美感思想。这些古今中外的关于声音美学的理论, 对提高广播节目质量具有很好的借鉴作用。

在表现语言的声音美方面, 齐越等老一代播音员就为我们树立了光辉的榜样, 他们的声音或激情奔放, 或庄重严谨, 或珠圆玉润, 或潇洒飘逸, 构成了一道色彩斑斓的广播风景线:夏青的深情凝重、方明的高亢激昂、铁城的含蓄委婉, 都给几代听众留下了风格迥异的美感享受。

二、语言的音乐美

节目主持人语言的音乐美是指语言的韵律、节奏美。语言的音调、语调的轻重缓急、抑扬顿挫构成一种语言的节奏和旋律。广播语言具有特殊的音乐美感, 或抑扬顿错, 或高亢激越, 或沉郁苍劲, 或起伏跌宕。不同语言情境的抒发, 带来不同的美感享受。所以, 对语言的音调、韵律、节奏所具有的敏感是每位节目主持人的基本功。因为这种语言的音乐性关系到主持节目水平的高低、效果的好坏。说话快了像连珠炮式的, 没有停顿, 使听众听不清, 听不懂;如果很慢, 半天说一句, 一句三个“嗯”, 对听众缺乏吸引力, 听众不会专注, 甚至不知所云。语调太高, 声音太尖, 又刺耳, 会使听众感到烦躁、吃力。人们常说, “说的比唱的还好听”, 这不仅仅是一句带有否定意义的话, 也是一句带有肯定意义的话。例如, 某国一位著名的女演员, 拿着一张菜谱, 以另一国家的语言当众朗诵, 她运用的是她演出悲剧时的腔调, 那沉痛苍凉、凄苦激烈的音调, 竟使座中有人为之泪下。人们起初不知道她究竟朗诵的是哪一部悲剧, 到后来才弄清楚, 原来她朗诵的不过是一张菜谱。总之, 语言的节奏、韵律对于节目主持人来讲很重要。节目主持人把握好这种音乐性, 不仅可以提高节目的质量, 更可以增强与听众的交流, 使听众感到可亲可近。

三、语言的修辞美

节目主持人语言的修辞美就是语言的遣词造句所具有的美。语言的修辞美的第一层次是使语言自然流畅。自然流畅乍看起来要求很低, 其实要做到这一点却非常困难, 非一日之功。历代许多卓越的文学家、语言大师, 在谈论他们的经验和体会时, 大多都主张淳朴自然, 反对堆砌雕琢, 反对用词艰涩冷僻;修辞美的第二层次是“清晰”, 即语言表达应清楚明了, 无论口头语言或书面语言都应做到这一点;节目主持人语言的修辞美的最高层次是语言优美。在直播节目中, 同样的事物使用优美的语言与不优美的语言其效果大不一样。比如市面上有一种小型蘑菇, 把它称之为“珍珠菇”, 南方有一种十分艳丽的小型玫瑰, 把它称之为“钻石玫瑰”。“珍珠菇”“钻石玫瑰”, 这些名字多优美!你一听到它们的芳名, 就会知道它们一定非常珍贵。如果简简单单地叫做“小蘑菇”“小玫瑰”, 就失去了这种修辞美的魅力。

四、语言的情感美

情感是思维的钥匙, 是客观对象与主体关系的主观反应, 是主体对客体的一种态度。语言中的情感可以产生一种独特的心理作用, 能引发受众的认同心理或逆反心理。它还可以唤起受众已有的听觉经历, 引起受众种种联想, 正是这些联想大大增加了广播的表现力。节目主持人在送达信息的同时也传递了某种情感关注, 听众会有所感应。两者之间产生交流和互动, 这种互动也能使传受者之间建立信任感, 听众对节目产生期待, 节目主持人也会增强主持节目的愿望。由于广播的声音介质的单纯、隐蔽和神秘性, 这种情感交流会很深刻、很长久。

比如当年, 播音界的巨擘齐越先生播出了通讯《谁是最可爱的人》, 作者魏巍写信给他, 赞扬道:“你的播音既把我在文章中表达出来的感情充分地表达出来, 又把我想表达而没有表达出的感情也充分地表达出来了。”可见, 这种以传受者之间的情感为纽带的令人回味的语言美的确有着非凡的艺术感染力。而想达到这种境界是需要节目主持人付出不懈的努力, 在思想境界和艺术技巧两方面都达到一定的高度方可企及。

五、语言的内容美

节目主持人语言的内容美表现在语言的正确与健康之外, 还要具备以下几点: (一) 说出格调。格调可分为谈话内容格调和谈话形式格调。谈话内容格调是指谈话内容的雅与俗。一般而言, 雅的内容格调就相对高一些, 俗的内容格调就相对低一些。如谈论一些有关历史、文化、政治、经济、艺术等方面的内容, 一般格调会高一些;而话题的内容是百姓家常、婆婆妈妈、柴米油盐、甚至一些“荤段子”, 那么格调就相对低一些;谈话形式的格调主要指谈话的方式是幽默机智、充满智慧、风趣形象, 还是木讷呆板、言语迟钝、废话连篇、重复罗嗦, 这也能显示出节目主持人的格调。 (二) 说出智慧。格调与智慧是紧密联系在一起的, 没有智慧, 格调也会逊色。智慧是节目主持人语言内容美的重要表现, 主持人的智慧往往又会和幽默联系在一起, 幽默的语言, 轻松活泼的形式, 在节目中可以缓和紧张气氛, 解除窘困局面, 使节目顺利进行。所以, 一位成功的主持人在表现节目内容美上更加注重融入自我的格调与智慧, 完整表达其思想性、艺术性, 采取塑造出一种听觉艺术的态度, 驾驭语言, 让听众在不知不觉中被吸引被引导。用话外之话、言外之意, 设定耐人寻味的感悟, 这种语言的魅力, 能够达到语言交流上的更深层的美学感受。

广播主持人的节目语言论文 篇9

广播气象预报节目主持应有的语言特点

我们说气象预报节目主持人不同于其他节目的主持人, 节目本身所具有的诸多特性就决定了气象节目主持必须要对自己的语言有一个全面的认知, 并且要保证其具有应有的新闻性、通俗性、科学性和艺术性。从新闻性的角度上来讲, 气象预报节目的表征现象就是主持人将今后将要发生的天气变化通过各种媒介传播给听众, 所以从本质上来讲, 气象主持人实际上就是在播报一条天气新闻。那么从新闻学的角度上来讲, 气象预报节目就必须具有新闻所具有的客观性、真实性和时效性, 主持人必须要以一个绝对客观的角度来进行播报而不能掺杂任何的主观情感, 因为我们说主观情感的融入不仅会让天气预报失去其客观性, 最主要的是会对听众产生不必要的误导, 使得天气预报最终失效。再有就是主持人在进行播报的过程中, 他 (她) 的语言必须要控制到一个清晰明快的节奏, 而不能有所拖沓, 或者说有过多的口头语, 这都会严重影响天气预报播报的质量。所以从新闻性的角度上来讲, 这就要求气象预报节目的主持人必须要口齿伶俐, 咬字清晰, 并且语言得体, 特别是在语言的组织上要洁简。无论在什么时候都必须要先将天气预报最主要的内容播报给受众, 然后才是相关的建议。而从通俗性上来讲, 我们就不得不提及气象预报节目的受众, 作为一种社会化的节目, 气象预报节目是面向广大的人民群众的, 那么在语言的选择上就应该尽量使用大众化的, 并且专业性不是特别强的语言。这样才能够保证气象播报通俗易懂, 真正作用到民众的实际生活中。而且在当今时代下, 通过传统方式收听广播气象预报节目的很多都是中老年受众, 所以在进行播报的时候必须要照顾到这些人的习惯, 在语速的选择上应该是中等偏快的, 并且张弛有度, 不能过快, 但是也不能过慢, 通俗易懂、清晰准确是气象预报主持人语言的基本准绳。

而从科学性上来说, 作为气象本身就是一门科学性非常强的领域, 所以即便是主持人在讲究通俗性的情况下也必须尊重严谨客观的科学规律, 并确保信息的准确可靠。并且在整个节目过程中要树立主持人所谓“气象专家”的形象, 并且保证在语言的表达上不出现明显的科学漏洞, 在语言的组织上也不能出现主宾不搭这种情况。而且在许多相关专业的术语上, 气象预报节目的主持人应该能够通过一些相对浅显的语言来向受众进行气象知识的普及和推广。最后就是气象预报主持人在语言的刻画上所应该具有的艺术性。其实我们说, 主持人作为一种思想和信息的传播媒介, 其本身应该是一种艺术的集结体, 因为主持人应该能够通过自身的语言带给观众一种艺术的享受, 这是主持人水平的一个体现。而这种艺术美的展现就要求主持人能够在音节组合、语言的修饰和声调的搭配上做到和谐统一, 并且要能够让人感受到主持人对于其所表述的内容是发自内心的, 并且是了解的, 具有深度认知的。这就不仅需要主持人能够进行流畅的语言操作, 同时要让语言富有表现力和感染力, 这也是我们一直所提倡的主持人的艺术。

其实对于广播气象预报节目的主持人来说, 在上述条件的基础上还应该具有更深层次的内容, 那就是情感意识。因为我们说, 气象预报节目主持人在上述的基础上就能够进行很好的气象新闻播报了, 而不同的媒体平台下的气象预报节目主持人也应该具有不同的表现力。电视气象预报主持人因为展现给观众的不仅仅是气象新闻本身, 还有主持人的整体形象, 那么这就要求主持人首先在自我形象上必须保证端正, 庄严。其次在新闻播报的过程中要注意自己的行为习惯, 并克制不良的行为, 使得身、心、眼、语言能够切合气象预报的整体, 从整体上给观众呈现出视觉效果的气象预报。而对于广播气象预报节目的主持人来说, 由于只能通过声音来进行气象新闻的传播, 所以在上述气象预报主持人应有的要素之外, 广播气象主持人还必须要在语言中融入自身情感。因为广播本身就是一个以声辨人的消息媒介, 如果仅仅单纯地考虑到气象预报的诸多因素的话很可能会忽视听众本身的情感欲求, 这样无法实现主持人与听众之间的情感共鸣, 那么广播气象预报节目就相当于失去了语言这个最致命的吸引力。没有任何的听众愿意听一个生硬、深沉的声音去播报新闻。所以对于广播气象预报节目主持人来讲, 必须在气象节目主持应有的特点之上融入情感意识, 并用情感交流的方式来吸引听众的注意, 这样才能呈现出完美的广播气象预报节目。

广播气象预报节目主持人的角色定位

节目主持人都有自我的角色定位, 对于广播气象预报节目主持人来说也不例外。由于广播具有的不可见性, 所以广播气象预报节目的主持人必须要找准自己的角色定位, 只有这样才能够真正地将气象预报作为一个节目来呈现给听众。而这种角色定位实际上也就是广播气象预报节目主持人语言的运用了。因为看不见主持人的具体形象, 所以主持人能够具有什么样的角色定位完全取决于他 (她) 语言的掌控能力。而我们说首先必须确定一点的就是, 广播气象预报节目主持人最基础的角色定位就是服务角色。气象广播节目主持人应该把自己定位在服务大众的层面上, 以优质的服务来温暖大众的日常生活。特别是对于主持人来讲, 要将听众看作是自己的亲人一样, 通过对亲人的讲述、解释和叮咛, 让听众有一种亲切感, 要与听众感同身受。譬如说某地某年大旱, 广播气象预报节目的主持人在播报即将有雨降临的时候要表现出激动, 替百姓高兴的一种情怀, 这种情怀会严重影响到听众的心态, 而这也是从服务角色演变出来的亲人角色。我们说对于广播气象预报节目的主持人来讲, 既然不能给受众视觉上的主观印象, 那么就必须要在语言上表现出强烈的情感意识, 只有这样才能够促进广播气象预报节目主持人与听众之间情感上的交流。

广播气象预报节目主持人的专业素养要求

在我国的传统思想中对于所谓的专家是有着莫名的崇拜主义的, 所以对于广播气象预报节目的主持人来说, 必须要在一定程度上保持其所应该具有的专业性, 并且就其自身来说必须对气象以及气象预报有着一定程度的认知, 而不能是单单凭借着发言稿来进行阐述。因为其实当我们在听广播的时候, 由于听觉的高度集中, 我们会轻易地发现哪些广播是在生硬地读发言稿, 哪些是在实实在在地凭心说话。所以对于广播气象预报节目的主持人来说必须要保证自己的语言是专业性的基础上进行的情感优化, 否则以一个门外汉的身份必然会遭到听众的排斥。其次就是在语言的控制上要以“说”为主, 而不是以“播”为主。我们说广播气象预报节目名义上是在进行气象播报, 但是实际上来说如果广播真的以播为主的话必然会与听众产生距离感, 而这种距离感在当今新媒体纵横的时代来讲, 是使得广播被遗弃的一个重要的缺陷。其实我们看电视气象预报节目的主持人在进行主持的时候, 会有一种潜意识的亲近感, 这其实就是说的魅力, 虽然电视节目追求的是视听双重享受的效果, 但是从广播本身来讲, 单从听觉层面上主持人就必须要给予听众更强烈的情感诉求。当然, 我们说这种强烈同样是要有尺度限制的, 否则就失去了广播气象预报节目的客观性。

综上我们会发现, 广播气象预报节目的主持人在进行气象播报的时候对于语言的掌控和运用是非常讲究的, 由于广播本身所具有单听觉效果的特点, 再加上气象预报节目本身所具有的条件限制, 这就基本上固定化了广播气象预报节目主持人应有的语言风格。所以我们说, 其实对于广播气象预报节目的主持人来说, 在进行播报的时候主要还是要通过语音、语调的协调统一来建立情感意识和服务意识, 换句话说广播气象预报节目的主持人要在语言中融入情感, 将听众当作是亲人, 用叮咛和嘱咐来打破广播接、收两个端点之间的距离感, 然后通过专业基础上通俗化的语言来让广播气象预报节目成为一个能够温暖人心的节目。从现代科技的发展来看, 新媒体诸多功能下, 唯一无法与广播进行抗衡的就在于情感的融入。即便是电视节目, 在追求整体视觉效果的情况下也很难将真情实感在众目睽睽之下表达出来。而广播这种听而不见的方式却恰好为情感的诉求提供了一个平台, 所以广播气象预报节目在语言上一定不能单单将其当作一个节目来看待, 而更多的是应该当作是一份祝福, 祝福每一个听众都能热爱生活, 享受生活。

参考文献

[1]姚喜双.新媒体背景下的广播电视语言研究[J].语言文字应用.2012 (03)

[2]袁伟.论新媒体流行语在广电媒体中的规范使用——以近年来年度新媒体十大流行语为例[J].语言文字应用.2012 (03)

[3]祝捷.播音主持语言评价问题研究[J].语言文字应用.2012 (02)

[4]武传涛.播音员主持人语音不规范现象浅析[J].语言文字应用.2012 (02)

广播节目主持人的品牌塑造 篇10

1主持人品牌塑造的定义

主持人品牌塑造并不是一个新概念。早在1989年,原中央电视台台长杨伟光就在《为电视节目主持人的脱颖而出创造良好环境》文章中对主持人品牌塑造的重要性进行了阐述。然而,当前学界业界对主持人品牌塑造并没有形成一个统一的定义。笔者认为,主持人品牌塑造是指给予主持人这一职业进行品牌定位,并为其成为品牌而付诸的行动。笔者认为主持人品牌塑造应包括品牌知名度、美誉度以及忠诚度三个方面。

2广播节目主持人品牌塑造的现状

广播节目主持人是主持人构成中的重要组成部分之一。随着广播节目的发展日益迅猛,广播节目主持人的品牌塑造也越来越受到重视。然而,在具体的品牌塑造过程中,也面临着同质化现象严重以及生命周期较短等问题。

2.1越来越重视广播节目主持人的品牌塑造

随着各种广播节目的不断推陈出新,其竞争压力也日益加大。各大广播节目纷纷走上了创新之路,对于广播节目主持人的品牌塑造也成了增强广播节目竞争力的一大有力举措。在这种思想的推动下,一批具有品牌价值的广播节目主持人如雨后春笋般出现。北京音乐广播FM97.4《零点乐话》的主播伍洲彤就是其中之一。得益于其专业的音乐素养以及主持水平,伍洲彤被评选为北京电台听众喜爱的最佳主持人。而伍洲彤本人也多次被邀请担任《超级女声》等综艺节目的选秀评委,进一步扩大了他自己的品牌知名度和认知度。在这些具有品牌价值的广播节目主持人的带动下,他们主持的广播节目也成为具有品牌价值的广播节目。比如伍洲彤主持的《零点乐话》广播节目,随着伍洲彤品牌知名度的进一步提高,收听人群也不断增加。而这种广播节目主持人和广播节目的品牌塑造,也使品牌塑造程度越来越高,使广播节目主持人的品牌塑造走上了快速发展的道路。

2.2广播节目主持人品牌塑造面临的问题

2.2.1同质化现象严重。广播节目主持人的品牌塑造是与广播节目的定位以及内容构成等息息相关的。然而,当前我们的广播节目在具体的定位以及内容构成上同质化现象比较严重,这也直接导致我们据此进行的广播节目主持人品牌塑造也出现了较为严重的同质化现象。此外,由于针对广播节目主持人进行具体的品牌塑造策略大同小异,使广播节目主持人的品牌相似,个性不足。

2.2.2生命周期较短。当前,广播节目虽然注重广播节目主持人的品牌塑造,也进行了相关的包装和完善,使一部分广播节目主持人也成为具有品牌价值的主持人,具备了较强的生命力。然而,对于已经成为品牌的广播节目主持人的后续推动力不足,直接导致广播节目主持人品牌塑造如昙花一现,致使生命周期较短。

3广播节目主持人进行品牌塑造的重要意义

通过对广播节目主持人进行品牌塑造,可以进一步打造品牌广播节目,增强广播节目的社会效益和经济效益。由此可以看出,广播节目主持人进行品牌塑造对于自身以及广播节目的发展都具有现实推动意义。

3.1打造品牌广播节目,提升节目品质。通过对广播节目主持人进行品牌塑造,能够带动广播节目走上品牌化的发展道路,使广播节目成为品牌节目,从而带动整个广播节目朝着高品质的方向发展。由此可见,通过对广播节目主持人进行品牌塑造,能够进一步扩大广播节目的知名度,促进广播节目的整体质量。

3.2提高广播节目收视率和受众黏性,增强社会效益。广播节目的受众群体是十分庞大的,特别是对于一些具有品牌影响力的广播节目主持人带动下的广播节目,无论是从收听率来说还是受众忠诚度、满意度来说都是非常可观的。通过对广播节目主持人进一步增强品牌塑造,能够进一步提高广播节目的收听率,增强受众对该广播节目的忠诚度,起到一定的舆论引导作用。

3.3扩大广播节目经济效益,获得广告主青睐。任何广播节目的存在既需要追求社会效益,也需要追求经济效益。通过进一步对广播节目主持人进行品牌塑造,能够提升广播节目的美誉度,从而获得更多广告主的青睐,增加广告收益,提升广播节目的经济效益。

4加强广播节目主持人品牌塑造的建议

为了更好地加强广播节目主持人品牌塑造,从业者应进一步提高节目的品牌塑造意识,同时提高广播节目主持人的综合素质,切实实现广播节目的品牌发展。

4.1提高节目品牌塑造意识,使整个广播节目共同致力于广播节目主持人的品牌发展。因此,广播节目要为广播节目主持人的品牌发展提供一个重要的良性发展环境,从而实现广播节目从初级产品向高级产品过渡。因而要进一步提高整个广播节目的品牌塑造意识,从而打造出更多具有品牌影响力的广播节目主持人。

4.2提高广播节目主持人的个人综合素质,提升人格魅力。广播节目主持人自身也要进一步树立品牌意识,通过各种学习和培训,不断提高自身的综合素质,使人格魅力得到不断提升。一个具有高素质的广播节目主持人,通常能够更加吸引受众的关注,扩大收视率。通过广播节目主持人个人综合素质的提高,能够使广播节目以及主持人的公众形象、栏目形象、个人形象实现三位一体的发展。

4.3找准广播节目主持人的品牌定位,提升个性化水平。在品牌塑造方面,广播节目主持人要找准自身的节目定位以及内容内涵,从中找出符合自身品牌塑造的个性化因素,通过这种个性化因素打造出属于自身的品牌定位,从而进一步提高自身品牌的个性化发展水平。

摘要：随着广播节目的发展日益迅猛,对于广播节目主持人的品牌塑造也越来越重视。然而,在具体的品牌塑造过程中,也面临着同质化现象严重以及生命周期较短等问题。通过对广播节目主持人进行品牌塑造,可以进一步打造品牌广播节目,增强广播节目的社会效益和经济效益。因此,我们应进一步提高节目的品牌塑造意识,同时提高广播节目主持人的综合素质,切实实现广播节目的品牌化发展。

关键词：广播节目主持人,品牌塑造

参考文献

[1]李思逸.试论“打造主持人品牌节目”——带动全媒体为社会管理创新服务[J].科技传播.2011,(13).

[2]李魁.打造明星节目主持人[J].记者摇篮.2011,(4).

[3]陆锡初.节目主持人概论[M].北京:中国广播电视出版社,2006.

广播主持人的节目语言论文 篇11

摘要：广播电视作为我国文化产业的重要组成部分，自从人们接触大众媒体以来就已经存在，成为人们获取信息、进行娱乐的重要渠道。然而，近年来随着广播电视娱乐节目的快速发展以及行业内竞争的日益激烈，主持人想尽了一切办法吸引观众，甚至采用迎合媚俗的方式，增加节目收视率。节目商业化、产业化的发展现状也使得播音主持语言呈现出泛人际化、泛娱乐化的不良趋势，长久下去，不仅不利于广播电视产业的健康发展，而且还会对社会文化教育、道德建设等带来一定的负面影响。

关键词：主持人；素养；价值取向

伴随着人类文明的发展，人类传媒手段不断进步发展着。广播电视节目作为大众传媒的一种主要方式，肩负着舆论引导和传播知识的重要任务。在信息传播速度飞快的今天，广播电视节目的包容性是非常强大的。广播电视节目主持人作为广播电视节目的主体，是连接节目与观众之間的纽带，担负着指引正确舆论导向的重任。主持人创造性的实践活动为节目实现有效传播发挥了不可替代的作用。主持人的素养也在很大程度上影响着广播电视节目的价值取向。

1 广播电视节目主持人的素养

1.1 政治素养

在中国，广播电视节目主持人同时兼有新闻工作者的身份，具体就是说，在广播电视节目中直接或间接传播党的各种政策信息，服务于中国共产党领导下的有中国特色的广播电视传播事业。广播电视节目主持人，不仅要拥有正确的世界观，还应该在此基础上有一定的思想觉悟和政策理论水平，对事物具有清晰的思考能力和辨别能力，可以正确理解党和国家的大政方针政策和工作重心，善于体察群众情绪和精神需要。广播电视节目主持人提升节目质量必须保证传播的信息具有正确的思想导向。这就要求广播电视节目主持人必须要能够理解党和国家大政方针和工作重心，善于体察百姓的情绪和要求，在受众中间建立起可信度，提高宣传艺术和舆论引导水平。

1.2 文化素质

作为一名优秀的主持人，丰富的知识储备和深厚的文化素质是不可或缺的。在浓厚的知识积累基础上，主持人才会在节目中更明确的表达出思想观点，准确理解归纳别人的发言要点，游刃有余的驾驭和控制整个节目发展趋势；基于深厚文化底蕴的广播电视节目主持人更容易吸引人，在谈吐、表达等方面更容易引起受众群体的欣赏和共鸣。这样也更有助于广播电视节目主持人彰显个性魅力，同时形成自己独特的艺术风格。

1.3 道德修养

从广播电视节目主持人工作性质的重要性和特殊性角度出发，一般来说，社会热点、焦点话题与受众群体的生活是息息相关的，切实的关系到群众的自身利益的，因此受到的关注度更高。在这个时候，广播电视节目主持人的态度和立场在很大程度上就影响着社会主流价值观导向，因此，主持人必须具备良好的道德修养和职业素养。

1.4 精神素质

广播电视节目主持是媒介的主要行为人，在传播媒介的过程中，主持人通常是通过自身的精神状态去传达出健康、积极、向上的信息，想要做到这一点，主持人自身应该具备良好的精神素质。只有热爱生活、热爱受众群体的节目主持人才会在传媒活动中自然的袒露真诚和质朴，才会得到受众的喜爱。广播电视节目主持人对事业的执着追求也有助于树立起一定的公信力，塑造出富裕魅力的个性形象。

1.5 业务素质

作为一名广播电视节目主持人，扎实的业务能力是从业的基本条件。因为，良好的业务素质有助于广播电视节目主持人在受众群体中塑造出良好的基础，一般来说，广播电视节目主持人的业务素质主要包括较高的文化素质、迅捷的语言组织能力、严密的逻辑思维、清晰准确的语言表达以及临场应变发挥能力和独特的个性风采等。换句话说，广播电视节目主持人只有在拥有较多知识，提高主持节目能力并掌握具体操作技巧时，才有可能自如地驾驭节目。

2 主持人对广播电视节目的价值取向的影响

随着传媒行业的兴盛和发展，广播电视节目主持人成为备受关注的公众人物。广播电视节目主持人与节目的关系是一荣俱荣，一损俱损的关系，如果不能很好的处理好这层关系会直接影响电视媒体在受众心中的信誉。但在当今各种传播媒介竞争日益激烈的情况下，浮躁的心态和功利的诱惑使得部分主持人追求虚荣，行为举止低俗，着装充满了市侩气。这些主持人的私欲和急功近利的心理从本质上讲是一种错误的价值取向，而这种错误的价值取向会使得媒体的节目变得日益浅薄与乏味，严重的污染了受众的视听空间，甚至混淆着受众对于美与丑的是非判断——为此我们应该反思。改变这种现状的重要途径之一，就是要重新认识电视节目主持人的价值取向。广播电视节目主持人对节目价值取向有着很深厚的影响。作为大众传播活动的主体，其个人素养具有丰富性与多元化的特征。节目主持人的主体价值判断直接受所在媒体机构基本定位与风格的影响，同时它还决定了节目的审美价值取向。广播电视节目主持人的素养与其人生经历是密不可分的，人生经历、文化素质决定了他的人生观、世界观、价值观，构建出他主体价值判断的特征。广播电视节目主持人作为媒介人是承担着一定的社会责任的，他的文化追求和精神定位制约着他的言行和工作表现，主持人的审美价值取向直接对其主持个性、栏目风格、审美品位产生影响，因此也是影响广播电视节目主持人主体价值判断的重要因素之一。在大众传播活动中，传播真善美是广播电视节目主持人的职责所在。从受众角度看，广播电视节目主持人理应是美的化身，美的使者。因此，审美性是主持人的一个突出特征。受众心中广播电视节目主持人是一个审美客体，能为接受者带来审美愉悦的感受的存在者。广播电视节目主持人以其语言形象、服饰、举止、神态等直接诉诸于接受者的听觉与视党器官。审美过程具有直观性、形象性、生动性等特点。接受者在由感性认识上升到理性认识的认识活动中，主持人的感性形象起着非常积极的作用。这时主持人的审美趣味审美价值取向是处于主动的支配地位。广播电视节目主持人作为一个广播电视节目的活动主体，首先他的行为目标必须明确。因为宏观上正确的审美价值目标会引导主持人在微观上对节目深入把握。但是，广播电视节目主持人作为一个有意识的活动个体，在他的主持活动中一定会渗透、传达出自己的生活体验、生存意识观念、生命价值观念等。可以说，受众群体收益的深度与主持人在精神领域的追求是成正比的。广播电视节目主持人高品位的素质与追求，对自身、对他人、对节目质量都会产生超越性的影响，最终实现电视节目传播的最佳效果。

广播节目主持人的自我控制意识 篇12

广播节目中, 主持人的精神状态是节目主持成功与否的关键。良好的状态能使主持人注意力集中、精神振奋, 以一种主动、审慎的态度, 为即将和正在播出的节目营造自信的氛围, 为节目的安全播出奠定基础。

有时, 主持人由于某些原因, 导致状态不佳, 话筒前易紧张、懈怠、过度兴奋等, 产生干扰主持的杂念, 甚至在节目中出现失误。这就需要主持人具有良好的自我控制意识, 及时作出心理和生理调整, 或者在主持节目前做一些必要的准备来保持良好的主持状态。比如有些电台主持人会在主持节目前化妆, 让自己以饱满自信的状态进入直播室。这些看似平常的细节, 恰是主持人自我控制意识的一种手段。

二、自我控制意识影响情感的适当表达

主持人在节目中表现如何, 受到许多客观因素的影响, 如话题的选择、听众的互动、与嘉宾或其他主持人的配合等。在一些参与性强的节目中, 对于一些问题的看法、观点, 往往是仁者见仁、智者见智, 听众与主持人的观点不可能完全一样, 有分歧是正常的。如果主持人不理智, 以高人一等者自居, 自恃自己掌握话语权而与听众争执不下, 非要辩出个丁丁卯卯、是是非非, 不仅会损害主持人的形象和魅力, 更使媒体失去公信力。如果主持人具备良好的自我控制意识, 善于及时发现并克制自己不应表现的情感, 会给听众留下具有较高职业素养的良好印象。

三、自我控制意识平衡节目的内在节奏

不同类型的节目有着不同的行进节奏。从播放栏目曲到说完结束语, 整个节目的进程和节奏都靠主持人来完成, 尤其是直播节目, 主持人对节目行进节奏把握恰当与否, 直接影响节目的传播效果。这就要求主持人既要在规定的时间内完成所有的内容, 还要兼顾到节目的起伏和节奏, 让节目美起来、好听起来, 否则有可能出现没有变化感的四平八稳, 或者是不留缝隙的你追我赶, 使得整档节目失去章法, 让听众无所适从。

徐州音乐台《音乐早餐》是一档收听率较高的早间音乐节目, 主持人认真研究听众在早晨起居活动的时间分配, 在恰当的时间说恰当的话, 播节奏和风格适宜的歌曲。这种做好案头功课的做法也是主持人自我控制意识的一种表现, 使得主持人能够适时调整节目的行进节奏。

四、自我控制意识形成个性化主持风格