白菜的幻想

白菜的幻想（精选3篇）

白菜的幻想 篇1

湖北考生

是谁在积灰已久的书卷边, 用徽光拂去尘埃?是谁在幽暗昏惑的旅途上, 用光明扫除退缩?是谁在死海无波的大脑中, 用光线掀起波涛?

是幻想的灯盏, 指引着我们走出沙漠与昏惑, 带领我们由尘世进入天堂。

或许天地之初、洪荒之始, 幻想便始终与人类如影随行, 仓颉造字, 以幻想书写着美妙的人间, 将世人拉出蒙昧, 紧紧联系在一起。庄周梦蝶, 以幻想泼洒着凡人的哲思, 将世界化为蝶之梦, 寄寓了超脱的涵义。

幻想的灯盏照亮了生活, 李太白仕途不畅, 几经颠簸, 他的暗之中, 是幻想的灯盏, 让他的生命在燃尽之前, 奏出如此有力的音符, 流泻出如此灵动的辉光。

幻想不等于空想, 它并非那些高高在上的人所指点的空中楼阁。它从现实起航, 却远远飞入梦的云端。它是凡尔纳“从地球到月球”的梦想, 是《新中国》万国博览会的预言, 它是史铁生于病隙展望人间的双眼, 它是尼采“上帝死了”的断唱。它轻盈, 但它绝不空虚。它的飞翔, 是源于它有力的双翼, 满载着人类的梦想。

点亮一盏幻想的灯盏, 让生活的空白处常见丰盈, 于生命的坍缩处, 流淌出希望的辉光。

点评:文章开篇以一组排比式的设问句引出论题———幻想的灯盏, 文笔优美, 入题快捷, 引人入胜。从全文来看, 观点鲜明, 中心突出, 材料典型丰富, 论证

“当你吃着别人的面包, 穿着别人缝的衣裳, 你还能说自己与任何人无关吗?”

———纪伯伦《沙与沫》

生活在这钢铁森林中, 我们都在无意间设下了心的篱墙。在高楼公寓间, 还不够“寂寞”的年轻人早早“实现”了老子“鸡犬相闻, 老死不相往来”的理想。孩子们受到“敌视”陌生人的教育, 俨然成了一个个“小刺猬”。在这现代社会, 我们究竟该用什么来维系人之间的关系呢?

你住在学校旁, 我住在派出所旁, 他住在法院旁。如若“邻”的关系是一张网, 我们便是网上的蜘蛛。现在, 网已铺开。我们不可改变地生活在既定的网上。那么, 我们是应该各自为政, 甚至于以邻为壑呢?还是应该相互

白菜霜霉病的防治 篇2

主要危害叶片,茎部、花梗。种荚亦可受害。叶片染病,初生边缘不甚明晰的水渍状褪绿斑,后病斑扩大,因受叶脉限制而呈多角形黄褐色病斑,叶背面则生白色稀疏霉层,湿度大时霉层更为明显,即为本病病征(病菌孢囊梗和孢子囊)。病情进一步发展时,多角形斑常连合成大斑块,终致叶片变褐干枯。留种株茎部、花梗和种荚染病,因受病菌的刺激而表现出生长过旺病状,患部呈肥肿弯曲畸形。如并发白锈病,则茎部和花梗肥肿弯曲畸形更为明显,菜农俗称之为“龙头拐”。被害荚果歪扭,表面现黑褐色坏死斑,致荚果空瘪不实或半实。湿度大时荚果、茎、花梗患部亦现白色稀疏霉层病征。

发病原因:大白菜霜霉病属真菌性病害,以叶片发病为主,茎、花及种荚也会受害。感病以后,叶正面产生水渍状褪绿斑,后发展为黄褐色,由于病斑扩大常受叶脉限制而呈多角形斑。天气潮湿时,叶背面产生白色稀疏霉层,病斑连片时,常造成大白菜叶片变黄枯死,严重影响大白菜包心。低温多雨、温度忽高忽低、昼夜温差大、露水大易发生霜霉病。

防治方法:a.因地制宜选育和选用抗病品种。b.无病株留种并厉行种子消毒(用种子重量0.3%的25%甲霜灵可湿粉拌种;或用35%甲霜灵+50%福美双+70%托布津=5:2:1混合剂拌种,用药量为种子量的0.4%)。c.清洁田园,减少菌源,对留种田更为重要。d.抓好栽培防病。避免在连作地育苗;实行高窄畦深沟栽培;合理密植;施足基肥,增施磷钾肥,适时追肥和喷施叶面肥,防植株早衰,增强抗病力;适度浇水,防大水漫灌和晴天中午浇水,包心后不可缺水。e.及时喷药控病。在做好测报基础上,发病初期或中心病株出现时即喷药控病,可喷25%甲霜灵可湿粉、或64%杀毒矾,或58%瑞毒霉锰锌可湿粉500~700倍液,或65.5%普力克水剂,或72%克露可湿粉500~700倍液,或69%安克锰锌+75%百菌清(1∶1)1000倍液,3~4次,l0天左右1次,交替施用,喷匀喷足。

宅女的幻想世界 篇3

“《金陵十二钗》不好画,但是画有难度的东西,才更有乐趣。”插画受到了来自不同方面的好评,东离则决定在这个题材上再画出不同。耗时两年,东离最新的一套《金陵十二钗》油画在2014年7月份完成了。

1. 宝钗 , 油画 , 140cm×80cm2.《刘心武揭秘 < 红楼梦 >》插图,晴雯3.《刘心武揭秘 < 红楼梦 >》插图,黛香4.《刘心武揭秘 < 红楼梦 >》插图,宝玉

1. 东离2. 法院·检查大员之一,插图,纸本,2012 年3. 法院·检查大员之二,插图,纸本,2012 年

胖瘦都是美选取一个切片画心中的《金陵十二钗》

两只狗、一个小院子,家里摆放或悬挂着佛像、钢琴与画。楼梯上有画板,楼上一层便是画室,东离的家,随处都是艺术的触感。东离与同为画家的丈夫顾宝新2000年把家搬到了仙林,这一住就是十几年。“那时候买个菜都要进城,周围全是农田,我们只是想找个安静的地方画画。”顾宝新说。

拉开画室黑色的布帘,入眼便是一幅尺寸不小的油画。灰色为基调的画面上,身材纤细的女子面色苍白地倚在树边,眼神淡漠地望着观者,最鲜艳的颜色不过唇上的一抹红。这正是东离此次《金陵十二钗》油画作品中的妙玉。

一套插画、两套油画,东离的《金陵十二钗》已经画出了不同的版本,每套都不同,也都与大家想象的不一样。“小时候看的电视剧版《红楼梦》,给观众留下了太深的印象。但仔细想想,那真的是《红楼梦》完整而全部的样子吗?这是一部太伟大的著作,我只是选取了其中一个切片,画一画我心里的金陵十二钗。”东离谈起了她对人物的理解。当记者提及对湘云的喜爱,她笑着说:“湘云很难画,与黛玉、妙玉身上的疏离感不同,湘云是一个与环境融为一体的人物,没有隔离感。所以怎么构图,我思考了很久。”

东离画中的女子,大多十分纤细,骨感十足,十二钗也不例外。

“这是你心中对美的追求吗?”

“不,胖、瘦都是美,只要你的线条圆满、技法扎实,就能画出各种各样的美。”东离说,如果再画下一套《金陵十二钗》,她就想画得更富丽一些、丰腴一些,往古典走得再深入一些。

点滴源于生活用传统画出有趣味的视觉体验

国画、油画、版画,东离涉足了绘画的多个领域,也多有所成。她说她觉得这之中只是媒介不同,本质并无界限。从小,东离就从身为画家的父母那里,汲取了充分的艺术积淀。“那个年代每本书都很珍贵,我看书很杂,接触经典作品也很早,包括毕加索、马蒂斯的画册也都很小就开始看了。”至今,她还收藏着1986年的一本江苏画刊,那年15岁的她自己设计了一组邮票作品刊登其上,其间还能看出毕加索、高更对她的影响。

“画画来自于积累,也来自于生活。”东离为张小波新版图书《法院》、《检察大员》所绘制的插图,融进了许多她生活的部分。“只要你是细心、安静的人,就能看到生活的点滴。比如手套放在口袋里的状态,比如猫趴在人脖子上的样子。”这些出现在东离画面中的细节,都来源于她的生活。

“绘画画的就是对世界的认知,只不过是通过画家的手把它重新表现出来。”

东离的画面,精致、干净,也有一种似乎颠覆了传统的构图与美感。她却说:“我画的就是传统。”

“我的用线用笔都是传统的国画线条,是起承转合的基本功力。”在东离看来,画得不好才叫背离传统,她则是在传统的美的基础上做自己的东西,“画家如果不能给别人创造一种新的视觉体验就没有意思,就不好玩。我并不是想画得多深刻,只是想提供一种别样的趣味,做一点好玩的东西。”说起这些,东离的表情还带着兴奋,像一个90后。

1. 谜行,53cm×39cm,2014 年2. 蚕,39cm×29cm,2013 年3. 月光女孩,油画,138cm×80cm,2008 年

小房间里的无尽世界让每一个物体融合成一首交响乐

聊起生活状态,东离说自己是一个地地道道的“宅女”,平时就是在家画画,有空就淘淘宝,工作、生活的中心全都在家里。

“我是一个比较自我的人,特别是在画画的时候——就像我有一个自己的小房子,似乎看到的所有都在我的小房子里过一下,喜欢的留下,不喜欢的抛弃,然后再自己排兵布阵。比如这个茶壶,在画里,我可以让它飞得很高,也可以让它一下摔碎,跑来跑去,想干什么就干什么,这不是很有趣吗?”

“我觉得这些画作是交响乐,每个部分都相互融合、渗透。”在东离的作品中,人物总是没有什么表情,各种奇思妙想则连接着似乎不可能相容的物体。“画面里的每个部分我都是平等对待的,如果表情太多,就掩盖了其它事物的存在感。就像在空中俯瞰时,所有的物体都不是跳脱的,我希望我的画面有宏观的感觉。”

“细节充斥着黑色因素,阴沉、颓废,有时甚至掠过恶心的边缘,画面却异常精致、粉嫩、干净、漂亮!”徐乐乐曾用“邪恶少女”来评价东离的画。当被问及这样的风格是否会担心观众的喜好时,东离说:不。