园林设计中的仿生设计

园林设计中的仿生设计（共12篇）

园林设计中的仿生设计 篇1

世间万物都以其特有的形态存在于自然界中, 随着历史年轮的变迁, 一次次的蜕变为它们留下了更加丰富多彩的生物特征, 以便适应周围的生存环境。其中一些不乏在艺术美感和功能特性上为我们带来了强烈的冲击与震撼。从古至今, 大自然一直作为人类发明创造, 开拓思想的源泉, 我们从中尽情地汲取创新的养分。看到鱼儿在水中畅游, 我们便发明了船, 望见鸟儿在空中翱翔, 我们就创造了飞机。人们通过归纳总结, 把这种模仿生物的特殊本领或形态并应用于新科技中的方式称为仿生学。之所以仿生学的应用屡见不鲜, 正是由于它让我们的工作变得方便了, 让我们的生活变得精彩了。

汽车作为这个时代的标志性产物, 它始终代表着一个国家先进的科学技术水平, 反映着一个名族具有特色的文化气质底蕴。汽车正在一步步地改变着人类生活的方式, 让相对静止的世界动了起来。然而, 当今的工业设计领域, 对美的追求趋近极致, 因此又赋予了汽车新的历史使命, 它逐渐成为把握潮流脉搏引领时尚风向的舵手。随着生产力的大幅提升, 产品数量急剧增加, 消费者的品位也在变得挑剔, 如此一来, 对汽车的艺术形象提出了一个更高层次的要求, 既要有独具匠心的设计亮点, 又要能够被口味不一的大众所认可。汽车在造型设计上与其他的工业产品一样, 无论从车身造型到内饰设计都需符合美学规律和美学法则, 应该具备一定的艺术性、功能性, 历史性、时代性, 以及较强的视觉冲击力与感染力[1], 同时更要满足公众生理、心理上的审美需求, 使每一位驾驶者在驾驭之余享受汽车带给他们的幸福与快乐, 这才真正做到了汽车让生活变的更美好。

那么如何开创汽车造型新的设计模式呢?设计师们便将仿生设计融入到汽车造型之中, 试图用一种新的设计方法提高汽车的审美价值。

提到“甲壳虫”你可能会想到一种昆虫, 或是一支曾经风靡欧美的摇滚乐队, 而我想到是一款畅销全球的经典车型。1931年Ferdinand·Porsche博士完成了甲壳虫的草图设计, 1935年第一辆甲壳虫汽车问世, 对传统汽车造型设计上的颠覆, 让甲壳虫声名鹊起轰动一时, 它创造了那个时期的销售神话, 成为街头巷尾热议的话题。甲壳虫受追捧的原因在于轻巧的车体, 圆润且具有张力的线条, 紧凑却不失空间秩序感的车身比例, 酷似甲虫的外表给它增加了更多的生命力与亲和力, 没有一处华丽外溢, 没有一处权势彰显, 就这样一个质朴的面孔创造了一个奇迹[2]。虽然甲壳虫经历过几代升级与更新, 但基因的传承始终没有褪去它标志性的整体造型特征, 直至今日, 对于追寻时尚, 彰显个性的年轻人, 甲壳虫依旧作为他们座驾的首选。

如果将汽车比作一种生物, 为之赋予生命, 那么和其他生物一样, 眼睛则是其心灵与外界沟通的最佳媒介, 更具有神韵。车灯无疑就是汽车的双眸, 它能够向外界透露出汽车本身的内在特性与气质。车灯的形态在设计上有较大的独立性, 但又不会完全的脱离车身整体, 从而达到一致却不乏新意, 凸显当并非格格不入的艺术效果[3]。宝马公司一直走在汽车工业的前沿, 旗下众多车型在全球都取得了良好的口碑与销量。人们选择宝马品牌不仅因为德国车在性能上的安全、舒适, 同时考虑到车身造型散发出沉稳、大气、典雅的气息, 而对车灯的设计更是亮点之所在, 完美的与仿生学结合。通过对自然界的观察, 设计师将鹰眼的造型与功能融入车灯设计之中, 狭长的轮廓, 柔和的过渡, 以及并不华丽但渗透出稳重的线条, 规则的造型且不失突破性, 似贵族般以高傲的目光审视着世界, 表现出的气质足以使周围的旁观者“折服”。同时仿鹰眼的设计形态, 扩大了车灯的照射范围, 这样在夜间行车时, 可视区域也随之增加, 这样也大大提高了汽车的安全性能。宝马品牌之所以能在竞争日趋激烈的汽车市场稳步前行, 与其独树一帜的设计风格和对仿生学的巧妙应用是分不开的。

随着化石能源的减少, 世界各国都在大力开展电动汽车的研发, 如何降低电动车的能耗, 是一个关键性的问题, 其实在汽车造型中使用仿生设计, 便可起到一定的作用。仿照鱼在水中游动速度快的特点, 设计师常会把电动车的车头设计的偏窄, 造型光滑流畅, 更加接近流线型, 两侧则效仿羽翼的造型特征, 以便提高车身向上的升力。如此的造型降低了汽车行驶过程中的空气阻力, 减轻了车体自身重量, 达到了节约能耗和提高行驶速度的目的。

将目光移回国内, 中国汽车工业相对于欧美而言还处在起步阶段, 我们秉承谦虚的态度与国外有实力的汽车公司寻求合作, 短短几年间便得到了飞速的发展, 产品质量也在稳步上升。出自吉利汽车旗下的“熊猫”品牌, 也运用了仿生学的设计风格。大熊猫以憨态的外表, 憨厚的性情, 被国人视为国宝。设计师充分的把握住了这些特点, 放在车身的设计之中, 酷似开口大笑的进气格栅, 既诙谐又调皮, 可爱的整车造型更是博得很多年轻女性的喜爱与追捧。奇瑞汽车推出的风云2, 也尝试了“鲸”的仿生学设计, 提高了汽车性能的同时, 也对造型有了突破。这样的例子还有很多, 说明国产汽车公司也感受到了仿生设计为汽车造型设计带来了新的活力。

汽车造型设计中的仿生设计不仅让一件硕大、笨重的机器变得活泼、生动, 同时也为一成不变、墨守成规的理性化设计注入了一股新鲜的血液, 让汽车造型设计变得更加多元化, 这也会加速促进理性设计与感性设计的融合, 汽车不只是科技与时代的标尺, 也是艺术与美的象征。然而, 汽车工业的发展日新月异, 审美的需求瞬息万变, 使得我们在汽车造型设计的道路上一刻不得停留, 发掘出更多更好的设计方法与设计手段, 才会有能力将汽车造型推向下一个里程碑。

参考文献

[1]付黎明, 设计美学规律研究[M], 香港:中国美术出版社, 2006。

[2]李卓森, 现代汽车造型[M], 北京:人民交通出版社, 2005。

[3]黄天泽, 汽车造型设计中的美学演变[M], 北京:中国机电工业, 2001。

园林设计中的仿生设计 篇2

【摘要】创造性思维通常源于生活，设计过程中通常需要通过生活寻找与激发创作的灵感，细致的观察力能够为设计注入不同的灵感。因此在教学过程中，教师应当培养学生对于周边环境以及生活的敏锐观察能力，在构思时应当体现出自己鲜明的风格。文章主要针对仿生设计的概念以及特点进行分析，并对其在服装教学中的应用展开讨论，为服装设计教学提供一定的参考。

【关键词】仿生设计；服装设计；教学 0.引言

如今各个行业都可能会从生命系统的外观以及结构功能中得到启发，生命系统的外观与结构为现代服装仿生设计提供了广阔的发展道路。在服装设计领域掀起的“回归自然”以及“返璞归真”的设计理念，也是受到了生命系统的影响。形态亲切与符合自然生态规律的仿生设计由此而来，仿生设计潮流使以人为本的服装设计理念有了更加深刻的思想，不仅涉及到服装设计外在形式，还关注了内在感情的流动，属于一种感性与理性向交融的新型设计理念。

1.仿生设计的概念与特点 1.1仿生设计的概念

仿生中的“生”就是自然界客观存在的物质以及自然形态，通常包括了人类文明的各类产物与意识形态，例如自然界中的动植物表现以及人类文明创作的艺术作品等。而服装设计是在一定的社会以及文化环境下，按照人们的审美需求以及物质需求，运用特定的思维形式与审美原理，将设计构想通过绘画的形式清晰的表达出来，随后选择相应的素材通过科学的[1]剪裁方式，将设计实物化。服务装仿生设计通常是以自然界以及人类社会中的元素为参照对象的艺术表现形态。服装设计中的仿生设计属于仿生设计学的范畴，是以自然界生物的法杖规律以及自然的生态现象作为根本依据，以此激发设计灵感的艺术实践活动。此外，仿生设计还能够运用在服装设计的各项要素以及服装部件与细节中，属于视觉意识范畴。1.2仿生设计的特点

第一，仿生设计具有一定的文化内涵。服装仿生的文化属于服饰文化的一部分，其能够带来丰富的社会以及物质方面的艺术的内涵。服饰设计中仿生元素的运用通常是与社会的发展相联系，例如我国有一些民族人穿着本民族崇拜的图腾样式，如此便能够真实的反映出民族的宗教信仰以及审美倾向等文化。因此，服装仿生通常是用来表现人类的艺术审美以及这些宗教等多方面的文化内涵。

第二、仿生设计能够满足服装结构的需求。人们在选择服装的过程中通常会选择较为舒适的服装，而这样的舒适通常取决与服装的款式结构以及制作的材料。服装仿生设计就是在符合审美观以及服装结构的情况下进行模仿以及创新，例如茧形轮廓的服装具有较强的雕刻般的体积感，但从穿着方面看又存在多种轻松的特质。且当今的科技发展同样促进了面料的仿生设计研究，从生态环境的特殊结构等方面获得启发，已经取得了一定的成就。

第三、服装仿生设计具有一定的审美艺术性。服装是以穿着作为表达形式，选择合适的素材，巧妙的运用表达激发，艺术化的体现出设计者的思想实用化过程。而服装仿生设计是设计向自然艺术转变的阶段，服装仿生设计通常以自然形态为素材，充分的表达设计者的思想艺术个性，在此过程中，自然空间就能够成为外在的存在因素与人类的内在情感相融合，达到人与自然相统一的境界。2.仿生在服装设计教学中的运用 2.1选择参照物

在教学过程中，自然界的万物都可以作为参照物，教师可将仿生设计的灵感概括为以下几个方面。

第一、选择动物形态作为参照物。在教学过程中，教师可使学生模仿动物的形态设计作品，还可寄托设计者的情感。性服装设计的角度看，飞燕、鱼尾以及鸽羽等都可以为学生提供创作的灵感，主要运用得当，便能够赋予作品生命力，呈现出现代感与时尚感，带来一定

[2]的艺术感染力与视觉享受。

第二、从自然物态中选择创作元素。自然物态包括山水以及离子形态，可以以具象的形式存在，也可以以抽象的形态出现。例如世界时装设计大师大师洛朗在1977年设计的“中国”系列，就是以中国满清服饰以及建筑特点为创作的源泉，法国设计皮尔卡丹也曾经在中国建筑飞檐中获得灵感，设计了肩部高耸的女装。在教学的过程中，教师可多讲解一些相关

[3]案例，带领学生进入联想的环境，从中获得灵感。自然界中的物态不计其数，且形态各异，能够为学生提供源源不断地灵感，因此在教学过程中教师应当充分的把握这些元素，引导学生尽心创作。

第三、从植物形态中获取灵感。在教学的过程中，教师可对一些植物的形态进行仿生设计，甚至可以直接模仿，或者在植物形态的技术上进行一些改变，在借助创新理念赋予植物新的含义，然后与时装造型相结合，带给学生全新的视觉感受。例如教师可根据教材中荷叶的造型的灵感设计出荷叶裙以及荷叶领等，这些元素可广泛的用于裙装以及衬衫中，为女性增添柔美的感觉。此外，多层女裙设计就是受到了自然界多瓣花的启示，层叠的曲线能够为女性增添一份轻盈美。此外还有一些采用郁金香造型的裙装以及树枝造型的头饰等，都是从植物形态中获得的灵感。在教学的过程中，教师可让学生在课前做好准备工作，选择一种植物进行设计，并说明设计的原理以及意图，教师从中挑选出优秀的作品进行展览，提高学生创作的积极性。

第四、从自然界选择服装材料。服装材料是服装设计的关键要素，仿生设计可分为两个方面，第一是面料仿生，另一种是组织肌理仿生。面料仿生一般是利用自然材质，例如动物羽毛以及植物花果叶子等元素，将这些元素直接与服装设计相结合。服装面料的设计从出现至今，一直都与仿生设计紧密相连。目前较为流行的印染方式与编制手法是流行时装较为常用的面料，其能够表现出各种不同的自然界的肌理效果。教师在讲到面料选择的时，就可挑选不同的面料让学生进行了解，并按照自己的喜好选择面料，并做出成品。

第五、植物与动物想象中选择服饰配件。从植物以动物的形象作为服装配件装饰的起源较早，人们早期就会使用大自然的产物，例如兽骨、贝壳以及象牙等作为配饰。现代配饰仿生设计具有较强的趣味性，例如项链以及挂件的仿生设计通常有水果、动物以及植物等形象。在日常生活中较为常见的有西瓜、蝴蝶以及菠萝等动植物形象被运用在服饰配件中，鸭舌帽以及瓜皮帽也是由此而来。自然界给人类带来了不同的灵感，仿生设计可以说是人类与自然[4]界沟通的桥梁。2.2抓住事物的特点

再创作的过程中，任何的一种主题以及灵感都存在许多表现形式以及手段，加上表现手法与重点的不同，较容易造成混乱的情况。在仿生设计教学中，教师应当引导学生抓住生物形态与形状造型共同特征，从形、色以及材质等方面进行合理的变化，就能够设计出新颖的服饰。只要学生能够抓住事物的特点，就很容易寻得灵感。在教学的过程中，教师可为学生制定具体的实例，例如给出鱼的主题，让学生进行创作。首先应当让学生熟悉鱼的外形与生

[5]活习性，了解鱼的形态表现，以及与服装的联系。当学生找到了鱼与服装之间的联系后，就能够找到切入点。随后教师了引导学生将鱼的动态，鱼尾、鱼鳞以及鱼纹的色彩等特点运用在服装上，找到构思的方向。确定大概的设计方向并不是服装设计的全部，想要完成设计的工作，就应当按照设计构想去细化服装其余的部分，例如穿着与细节的处理、面料与色彩的搭配、裁剪的手法以及制作工艺等，当具体的细节完成后，才能够组成完整的服装款式。3.在教学中应当注意的要点

教师在教学的过程中应当尽量寻找并运用自然界的各类资源，以自然界中的生物作为服装设计的原型，通过服饰独有的语言与自然界相结合。另外还应当运用具体的实力去激发学生创作的灵感，激发学生的创作激情比对学生灌输知识更能够促进学生的快速成长。在教学的过程中，还需告知学生，任何的一个生物与灵感都不会只有一种表现形态，同一种物体，在不同的视角与情绪下，产生的思维与设计作品是完全不同的。此外，还应当告知学生注意切入点的变化，重点关注仿生对象与服装再行，以此培养学生从不同的角度观察以及思考的能力，如此便能够使学生获得不同的灵感，创作出更多内涵丰富，更具有生命力的作品。日本著名设计大师三宅一生的理念为，设计师应当多观察，正确的捕捉生物的动态，养成用心体验的习惯。在仿生设计教学中也是一样，只有在平时养成勤于观察，勤于思考的好习惯，才能够用探索的眼光去观察世界，从自然万物中获得更多灵感，创作出更多好的作品。4.结语

[6] 现代服装仿生设计的灵感均是从历史文化中获取的，是与自然融合的结果。服饰仿生设计实质上是从形式上唤醒了人们对于自然美感的视觉审美需求，此外，还满足了人们追求[7]自然美的心里需求。服装仿生设计主要集中了具象仿生与抽象仿生手法，由于服装通常是以人为主体，服装设计是为了装饰人类的整体形态，仿生设计能够直观的反映出人体的自然美感。因此教师在指导学生的过程中应当使学生遵循自然规律，在自然中寻找设计的灵感，捕捉设计的切入点，把握设计的细节，引导学生设计出内涵丰富且极具生命力的作品。【参考文献】

进行中的仿生设计学 篇3

在建筑领域，仿生设计成功的例子比比皆是，从北京“鸟巢”在建筑结构上的形态仿生，再至勒·柯布西耶“郎香教堂”近似“听觉器官”的意蕴符号，仿生设计给建筑设计带来了全新的阐释。反观室内设计，天花、地面、隔断墙面、背景墙等，人们将花形、树形、叶脉图纹等自然元素运用其间，给整个居室带来自然之景的同时，也赋予了空间更多的风格意蕴。然而，形态的仿生还仅仅是其中一种，功能结构的仿生、色彩仿生上的探索，似乎能从更深层次为室内设计营造更多的设计创想。1904年高迪设计的“巴特罗公寓”，室内蜿蜒的曲线结构形成流畅而又流动的空间，即便是门窗都没有棱角、转角，有人将其想象成与生命息息相关的生物内脏器官。当然，这种结构是与建筑设计相辅相成的，但也反映出室内设计仿生处理的可能性。

姚仁禄在《设计与附加价值》的演讲中，提及了一个概念：“进行中的仿生学”，这意寓着仿生学的发展，不再局限于简单的形态仿生，对仿生生物群的研究，让材质与结构等类属于功能性的仿生科技应运而生。他在演讲中还提到一个非常有趣却发人深思的事例——大自然生物翅真鲨的抗菌方式。因翅真鲨皮肤上的锯齿状结构，让细菌无法附着。目前Sharklet Technologies公司正尝试将这种结构铺设在医院墙面，防止细菌滋生。这种方法将远胜于使用强烈的抗菌洗剂，使许多生物免遭抗药性的侵扰。当这种技术臻于成熟并有条件大范围普及时，居室外表墙面若能铺上此类材质，碰到类似SARS等超级病毒来袭时，它也能真正充当起“安居”之功用，保护一家人的健康与生活。这类仿生科技的发展，将为未来生活带来更多的便利。

仿生在设计中的应用 篇4

自然界到处充满着生机与活力, 生物种群在长期的进化中获得了与大自然相互适应的能力。大自然也成了人类学习的天然图书馆, 成为人类取之不尽, 用之不竭的“设计资料库”, 以仿生的方式进行的创新设计, 在短短几十年的时间已经被应用于各个领域。

何为仿生?作为一门独立的学科, 仿生学正式诞生于20世纪60年代。1960年9月, 在美国召开的第一届仿生学研讨会中, 斯梯尔博士 (Jack E.Steele) 给仿生学下了这样一个定义:“仿生学是模仿生物系统的原理来构造技术系统, 或者使人造技术系统具有类似于生物系统特征的科学。”斯梯尔将新兴的学科命名为“Bionics”, 该词在希腊文中的意思是研究生命系统功能的学科。1963年我国将“Bionics”译为“仿生学”。

对于仿生设计千万不要简单地以为是仅仅对自然物体的照搬与模仿, 事实上, 仿生设计是在深刻理解自然的基础上, 在美学原理和造型原则作用下的一种具有高度创造性的思维活动。在设计中, 运用仿生的造型手法时要对某些生物进行深入的分析研究, 找出其形态特征中最本质的要素, 在形态要素提取的基础上, 对一些视觉特征进行适度的夸张, 以强调要表现的主体内容, 然后在这一形态基础上再进行反复构思, 以创造出新的二次甚至多次的形态。设计时还要根据产品设计的内容进行综合考虑, 比如考虑产品的特征、材料、消费者的要求等。

关于受大自然启迪而产生的产品并不是现代社会才有的, 早在公元前三千多年前, 我们的祖先有巢氏就是仿照鸟类在树上营巢, 以防御虫蛇猛兽的攻击;古代庙宇中大殿前柱子的造型, 从建筑结构来看, 仿佛大象的腿, 又圆又粗;我国古代劳动人民通过对水中生活的鱼类的模仿, 伐木凿船, 用木材做成鱼形的船体, 仿照鱼的胸鳍和尾鳍制成双桨, 由此取得水上运输的自由……

神奇的大自然不仅向中国人展示了它精妙绝伦的生命形态, 同时也展示给了外国人。例如在古希腊神话中, 有人借用羽毛和蜡做成翅膀, 逃出迷宫。

仿生设计从一开始无意识的简单的形态模仿, 到功能结构的模仿, 再到最后相关系统理论的形成, 已经逐步成为一种新的、科学的设计方法。

在设计中, 我们经常看到自然、舒适、充满美感的仿生设计, 比如服装设计中的仿生、建筑设计中的仿生、产品设计中的仿生等等。

在服装设计领域, 仿生设计已成为某些设计师的独特风格, 如日本著名的服装设计大师森英惠就非常钟情于“蝴蝶”这个设计元素, 在她的服装设计及香水的包装设计中经常看到蝴蝶的影子, 蝴蝶已经成为森英惠取之不尽, 用之不竭的设计源泉, 因此而被誉为“蝴蝶夫人”。

在2008年北京奥运会上, 美国游泳名将迈克尔·菲尔普斯凭借8枚金牌让我们在时隔四年后的今天仍然对他记忆犹新。他能够取得如此骄人的成绩仅仅归功于多年的刻苦训练和自己应有的天赋吗?答案肯定是否定的, 在这里我们不得不提他所穿的Speedo泳衣, 这种超级泳衣使用的材料是模仿鲨鱼皮的形状和质地做成的, 鲨鱼皮表面粗糙的V形皱褶可以大大减少水流的摩擦力, 使身体周围的水流更高效地流过进而实现快速游动, 这也是菲尔普斯能够取得骄人成绩的一大法宝。

在建筑设计领域中, 不得不提到我们的具有地标性的体育建筑—国家体育场“鸟巢”, 因其创造性的设计手法被认为是21世纪初期国际建筑界最高水平的体育建筑的代表, 整个体育场结构的组件相互支撑, 形成网格状的构架, 外观看上去如同树枝编织成的鸟巢, 给人感觉新颖、美观而又温馨。

在产品设计领域中, 仿生设计的成果非常显著。战后丹麦最著名的设计师之一的维纳于1947年设计了“孔雀椅”, 极具美感, 被放置在联合国大厦;20世纪50年代另一位丹麦著名的设计师雅各布森设计了三款椅子, 即 (下转第130页) (上接第111页) 1952年为诺沃公司设计的“蚁”椅, 1958年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和“蛋”椅, 这些作品亲切、宜人、充满生机, 也诠释了设计师崇尚自然, 追求舒适而和谐的设计理念, 堪称家具中的经典之作。

在产品设计中, 除家具设计外, 汽车设计运用仿生设计的例子也是不胜枚举, 如大众经典车型—甲壳虫, 享誉世界60余年;中国本土的吉利熊猫, 以其形态可掬、活泼可爱的熊猫造型深受大家喜爱;意大利著名设计公司克莱斯勒的道奇蝰蛇像名字一样, 充满了攻击性;保时捷911RS2.7的尾翼有点像鸭子的尾巴;福特Chia Focus的前进气口像大猩猩的鼻子……著名的德国工业设计师路易吉·科拉尼是仿生设计理论的大力倡导者和实践者, 他呼吁人类与大自然和谐统一, 开创了鲜明的仿生设计原理与方法, 这些都值得我们学习。

对产品进行仿生设计的时候, 关于仿生元素的提取范围可以采用整体仿生设计, 也可以采用局部仿生设计;关于仿生元素的设计方向可以采用功能仿生、形态仿生、结构仿生, 也可以采用色彩仿生、肌理仿生等等。

在产品设计中应用仿生设计, 不但能创造出精妙绝伦的产品, 而且还赋予产品形态以生命的象征, 让设计回归自然。仿生设计整体上很好地融合了大自然, 为人类的设计提供了永不枯竭的动力和源泉, 其视觉效果鲜明而醒目, 逐渐成为设计发展的趋势之一。

提倡仿生设计, 使消费者走出中庸的设计与自然共生, 融入充满活力的生活, 使生活因仿生设计而更美好!S

【参考文献】

[1]孙宁娜, 董佳丽, 主编.仿生设计[M].湖南大学出版社, 2010年7月.[2]刘国余, 主编.产品形态创意与表达[M].上海人民美术出版社, 2004年7月.

[3]杜海滨, 主编.工业设计教程[M].辽宁美术出版社, 2010年6月.[4]何人可, 主编.工业设计史[M].3版.高等教育出版社, 2004年7月.

摘要：在产品设计中应用仿生设计, 不但能创造出精妙绝伦的产品, 而且还赋予产品形态以生命的象征, 让设计回归自然。仿生设计整体上很好地融合了大自然, 为人类的设计提供了永不枯竭的动力和源泉, 其视觉效果鲜明而醒目, 逐渐成为设计发展的趋势之一。

关键词：仿生,产品,设计

参考文献

[1]孙宁娜, 董佳丽, 主编.仿生设计[M].湖南大学出版社, 2010年7月.

[2]刘国余, 主编.产品形态创意与表达[M].上海人民美术出版社, 2004年7月.

[3]杜海滨, 主编.工业设计教程[M].辽宁美术出版社, 2010年6月.

机械原理课程设计仿生水母 篇5

设计说明书

设计题目：仿生水母 机电学院：08-713班

小组成员：2008071315张玉涛

2008071329刘 琦 2008071302高 爽

专 业：机械设计制造及其自动化 指导老师：孔凡凯

2010年7月10日 哈尔滨工程大学

目录

1.设计简介 ………………………………………………１

1.1设计题目 ………………………………………………１ 1.2设计目的 ………………………………………………１ 1.3水母的生物模型研究 ………………………………… 1 1.4国内外研究成果 ……………………………………… 2

2.设计方案 ………………………………………………4 2.1外部动力传递部分设计…………………………………4 2.2主动力部分设计…………………………………………4 2.2.1方案一………………………………………………4 2.2.2方案二………………………………………………5 2.2.3方案三………………………………………………6 2.2.4方案四………………………………………………7 3.分析总结………………………………………………… 7 4.心得体会………………………………………………… 8 5.设计者及机构模型图片………………………………… 9

机械原理课程设计报告

一、设计简介：

1、题 目：《仿生水母》

2、设计目的：

I.我们国家海域辽阔，防御和侦察起来比较困难。可将仿生水母安装上传感器或微型摄像头并将其投放到远海，进行侦查监控工作，并通过卫星将数据及时传送到陆地指挥部。

II.在仿生水母身上还可以装上次声波探测器，用于预报海啸、台风等自然灾害的到来。

III.在仿生水母上面加装搜索、救援装置，发生灾难时可进行水下搜救工作。IV.目前常规动力推进存在噪声大、效率低等缺陷，可在此基础上进一步研究访水母动力推进器。

3、水母的生物模型研究：

水母，是海洋中重要的大型浮游生物。水母寿命很短，平均只有数个月的生命。水母是无脊椎动物，属于腔肠动物门中的一员。全世界的海洋中有超过两百种的水母，它们分布于全球各地的水域里。水母身体外形像一把透明伞，伞状体直径有大有小，大水母的伞状体直径可达2米。从伞状体边缘长出一些须状条带，这种条带叫触手，触手有的可长达20米～30米，相当于一条大鲸的长度。浮动在水中的水母，向四周伸出长长的触手，有些水母的伞状体还带有各色花纹。在蓝色的海洋里，这些游动着的色彩各异的水母显得十分美丽。水母的种类有很多，但运动机理都大致相同，都是通过腔体的收缩，将水挤出产生推力。本文采用的水母是隶属于立方水母纲的黑星海刺水母。如下图所示。

4、国内外研究成果： 多年来，国内外做水母研究的机构有很多，也取得了很多令人兴奋地成果。下图一所示为美国最近研制成功的一种仿生水母，利用直流电机提供动力，采用双曲柄机构实现急回，并利用巧妙杆结构将运动传递给触手，使其做平稳的周期急回运动，推动水母前进。下图二所示为哈尔滨工程大学学生于2007年研制成功的仿生水母机器人。此机器人采用仿生材料制成，动力主要由SMA（形状记忆合金丝）和ICPF（高分子聚合物材料），机械结构方面设计简单。下图三为哈尔滨工程大学张立勋老师研制成功的仿生水母，主要靠皮囊的排水推动前进，动力由电磁铁的吸合提供。

图一

图二

图三

二、设计方案：

此仿生水母机械结构部分主要由两部分组成：

一、外部动力传递部分。

二、主动力提供部分。详细介绍如下：

1、外部动力传递部分：

机构运动简图：

L1:L2:L3:L4:L5=35:25:30:32:35

2、主动力提供部分：

此部分有以下几种设计方案： 方案一：。

机构运动简图：

原理：1带动2上升到上极限位置后，触发装置使1与2分离，在弹簧的拉力作用下将2及与2连接的外力传动部分的相应机构迅速下降，从而使触手收缩，推动水母运动。下图为实验模型：

机构优缺点分析：结构复杂，稳定性差 方案二：

机构运动简图：

原理：此机构为棘轮、曲柄、四杆机构的组合，主轴带动棘轮、几轮带动曲柄逆时针旋转，当曲柄端部运动到顶端后，根据棘轮离合特性，在弹簧拉力作用下去并迅速回转，实现急回；四杆机构实现运动的形成放大使滑块的行程等于四个曲柄半径。

机构优缺点分析：还是利用弹簧提供迅速收缩力，与方案一相比省去触发装置，与方案三相比曲柄半径减小节省空间，但结构复杂、不易加工。

方案三：偏心曲柄机构

机构运动简图：

原理：

利用偏心曲柄的急回特性实现触手的迅速收缩。下图为实验模型：

机构优缺点分析：结构简单但急回特性不明显。方案四：双曲柄机构

机构运动简图：

原理：

利用双曲柄机构急回特性实现触手迅速收缩。机构优缺点分析：

机构复杂、加工有一定困难，但急回特性明显。

三、分析总结:实践证明方案一机构过于复杂、笨重，且稳定性、可靠性较差，基本运动可以实现，但存在无法变速的缺点；方案二与方案一相比，虽然依然很复杂但比较巧妙，仍然存在无法变速的缺点；方案三结构虽然简单，但急回特性不是很明显；方案四结构复杂，急回特性明显，可以实现自由调速。现在拟选用方案二或方案四。

四、心得体会：

课程设计是我们专业课程知识综合应用的实践训练，是我们迈向社会，从事职业工作前一个必不少的过程。”千里之行始于足下”，通过这次课程设计，我深深体会到这句千古名言的真正含义。我今天认真的进行课程设计，学会脚踏实地迈开这一步，就是为明天能稳健地在社会大潮中奔跑打下坚实的基础。

说实话，课程设计真的有点累。然而，当我一着手清理自己的设计成果，漫漫回味这一段时间的心路历程，一种少有的成功喜悦即刻使倦意顿消。虽然这是我刚学会走完的第一步，也是人生的一点小小的胜利，然而它令我感到自己成熟的许多，另我有了一种”春眠不知晓”的感悟。通过课程设计，使我深深体会到，干任何事都必须耐心，细致．课程设计过程中，许多计算有时不免令我感到有些心烦意乱：有两次因为不小心我计算出错，只能毫不情意地重来。但一想起老师平时对我们耐心的教导，想到今后自己应当承担的社会责任，想到世界上因为某些细小失误而出现的令世人无比震惊的事故，我不禁时刻提示自己，一定呀养成一种高度负责，认真对待的良好习惯。这次课程设计使我在工作作风上得到了一次难得的磨练。短短几天的课程设计，使我发现了自己所掌握的知识是真正如此的缺乏，自己综合应用所学的专业知识能力是如此的不足，几年来的学习了那么多的课程，今天才知道自己并不会用。想到这里，我真的心急了，老师却对我说，这说明课程设计确实使我你有收获了。老师的亲切鼓励了我的信心，使我更加自信．

最后，我要感谢我的老师，是您严厉批评唤醒了我，是您的敬业精神感动了我，是您的教诲启发了我，是您的期望鼓励了我，我感谢老师您今天又为我增添了一幅坚硬的翅膀．今天我为你们而骄傲，明天你们为我而自豪

服装中的仿生设计及其应用 篇6

关键词：服装设计；仿生学；人与自然

中图分类号：J523.5 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）12-0151-02

一、仿生设计学

仿生设计学，也称为设计仿生学（Design Bionics），是一门在仿生学和设计学的基础上发展起来的新兴的边缘学科，它所涉及的理论和相关学科非常之多，研究的范围相当广泛，内容丰富，所以若要就仿生设计学的研究内容来划分是比较困难的，但是倘若从当今社会中各个设计领域的角度来划分，大体上可以将仿生设计学的应用类目分为环境艺术设计、产品设计、服装设计、工业设计和广告设计等，几乎任何一种设计门类都可以发现应用仿生设计学的案例。

仿生设计本身并不仅仅是一种设计方法和手段，而是一种设计观念，是人们在面对自然本身时的一种态度。在提倡生态设计和可持续发展的今天，人们都不约而同的地将设计从物向人、再向自然方向转移，仿生设计因其对自然的紧密关注而越来越受到大众的重视。

二、服装中的仿生设计

服装中的仿生设计是指对服装中各个要素，包括款式、材质、颜色、印花等进行模仿自然界生物体的某一特质的设计活动，是以自然生物体为依据，探索其内在和外在的审美内涵，并以此为设计灵感的一种艺术设计活动。

早前人类的祖先将树叶和羽毛系在身上，以驱赶蚊虫的叮咬和抵御猛兽的袭击；将动物的皮毛披在身上不仅保暖而且显得雄壮威武；将猛兽的牙齿串成项链戴在脖子上以示英勇善战，而这些都算是最早的仿生行为。之后的服饰文明时期，服装中的仿生设计就呈现出百花齐放之态，比如西方19世纪后期兴起的羊腿袖，花瓣状的拉夫领，洛可可时期服装上的贝壳和花卉纹样，以及20世纪70年代的蝙蝠衫、鱼尾裙等都是向自然取经的佳作。当今仿生设计在现代服装上的应用已经较为成熟和丰满，它在服装设计领域深受设计师们的追捧，例如早前Dior还向里昂公司购买了豹纹印花的独家经营权，并将这个图案贯穿应用于一系列的服装上，成为了第一个把动物印花应用于服装设计上的当代设计师。此外Dolce&Gabbana和Roberto Cavalli也是一直热衷于将动物纹样搬移到服装面料上的设计师，虽然这是一种比较基本的将仿生设计应用于服装设计上的方式，不过这种时尚效应至今任然奏效。如今在服装设计中仿生学的应用显然已经不再是那么的传统和单调了，无论是从外观上的比如说造型、颜色、材质、结构、装饰上的仿生，还是内在上的功能乃至于意象都可以运用仿生设计来实现创新并且顺应潮流的发展。

三、仿生设计在服装中的应用形式

1.造型的仿生。

服装设计上的仿生，常见的有服装造型的仿生，设计师在对自然界进行模仿和取材的时候，最不会忽略的就是“造型”这个重要的元素。最经典的仿生作品莫过于迪奥大师1953年推出的郁金香型外套，这个当时让爱美女性们追捧不已的“new look”一直风靡至今。还有就是他推出的“埃菲尔铁塔式外观”以及设计师皮尔·卡丹在中国的飞檐中吸取灵感，设计出了耸肩飞袖的造型，这些全都是对自然造型特征的模仿。

当然，人们在选取仿造对象时，一般会选择一些外形赏心悦目，寓意美好的生物体，例如蝴蝶让人感觉到轻盈浪漫，金鱼让人感到律动唯美，而蛇让人感到恐惧与野性，把握不同的生物意向和规律能使服装设计呈现出截然不同的感官。

2.色彩的仿生。

自然界中五彩斑斓的颜色是人类最为宝贵的视觉财富，色彩能够调节人的情绪，带给我们丰富的视觉和心理感受。设计师从大自然中的那些飞禽走兽、花鸟虫鱼、青山绿水等未经加工过的色彩中汲取灵感，挖掘大自然中的色彩规律，从中引导人们去体会和感受自然，唤醒人们与自然的情感联系。那些成熟的葡萄和橘子、浓郁飘香的咖啡、绚丽的晚霞、冉冉生辉的日夜星辰等自然色彩被设计师们灵活地运用到了服装色彩搭配中，于是便有了樱桃红、橙色、柠檬黄、橄榄绿、湖蓝、咖啡色、紫罗兰等贴切生动的色彩名词。

如今在服装企业中做设计企划时，往往要先寻找设计灵感图片，这些图片或来自于自然，或来自于人文，或来自于抽象。然后再从灵感图片中提取相应的颜色作为色卡放在一旁，此时一个系列的服装取色就有了着落。来自于生态领域的颜色，因其自身蕴含的自然界美的生命力以及未经雕琢的纯粹感而给人以舒适、放松的美好感觉，而自然界所安排好的色彩搭配及规律则是最好的设计灵感源泉。

3.面料的仿生。

面料的仿生包括材质本身的仿生，纹理和纹样的仿生。材质本身的仿生指仿造大自然中一些稀少的原材料，使之达到与原材料的各种性能和风格极为相似的程度，比如说仿真丝、仿皮草；还有一种就是纹理纹样的仿生，常见的有仿动植物印花，还有就是通过对面料的二次加工，使之达到与大自然某种事物的纹理相类似的方法，比如说牛皮压花蛇纹、鳄鱼纹等。

凌雅丽是一位极其热衷于材质肌理仿生的新锐服装设计师，她总是将图案和纹样用立体化的手法表现出来。她将面料繁复地堆砌，模拟出或如龙鳞或如雏菊的外观效果，如图1。

4.功能的仿生。

服装的结构和材质都影响并决定着服装的功能性和舒适性，受到自然界中动植物的启发后，设计师便可将服装设计推向更高一个层面。也许你会记得拿到过八枚奥运金牌的菲尔普斯，但你一定不会记得他身上那件帮他提速的“鲨皮泳衣”（图2）。生物学家发现，鲨鱼之所以能在海里快速游动，是因为其表皮有一层粗糙的“V”形褶皱以减少水流的摩擦。“鲨皮泳衣”的超伸展纤维表面完全是按照鲨鱼的表皮结构而研发，实验也的确证明，穿着鲨皮泳衣游泳时水流的阻力减少了3%，这在争分夺秒的游泳比赛中有着不可忽视的作用。

5.意向的仿生。

意象仿生是仿生设计中的最高境界，是完全摆脱了自然形态的束缚，不注重外观造型的“形”似，而偏向模拟其神韵和神态，旨在表达某一生物体的精神和灵魂的设计手法。这与传统国画中的“写意”手法类似，不刻意揣摩物质的形态，而是将物质的内涵通过作者的高度提炼转化出来，这种“留白”的手法，让人感到意犹未尽，从而陶冶人的情操。

比如北京设计师兰玉的服装设计作品“水魅”系列（图3），就是通过模仿潺潺流水的光韵和律动形态，以无形的水表达出了女人内心的柔弱与温婉。

四、结语

综上所述，仿生设计不仅仅指人们借鉴生物体上的某些特征来解决服装上的某些问题和提高审美情趣，更重要的是其体现了对现代工业文明的自我反思。仿生设计的服装在形式上给予人们渴望与自然融合的视觉审美需求，使身处高度工业化环境中的人们获得一席好似与自然拥抱的栖息之地。这种和谐舒适并且亲近自然的设计方式与这个提倡“以人为本”的社会不谋而合。并且在未来的服装仿生设计上，应当更多地考虑到“低碳时尚”的理念，使服装走上可持续发展的道路。高科技的发展将会更广泛地融入服装市场中，服装不再是起美观和保暖作用的覆盖物，而将成为生活的帮手，或许可以帮助我们在恶劣的环境下也能维持生存。

作者简介：曾芷茜，女，籍贯广西柳州市，出生于1991年2月8日，在上海市东华大学服装·艺术学院的服装设计理论与应用专业攻读硕士学位。

园林设计中的仿生设计 篇7

针对以上情况，笔者在设计素描教学中尝试运用仿生造型设计理念[1]，使以上存在的问题有了很好的改观。下面笔者就仿生造型设计的概况及其在设计素描教学中的运用展开如下阐述：

一、仿生造型设计的概念及分类

仿生造型设计是以仿生学为基础，通过研究生物原型的功能、结构、形态、色彩及生活环境等特征，并有选择地在设计过程中进行应用，使产品在形态、色彩、肌理、质感和外在结构等方面表现出这些特征原理的设计方式。它是联系“生物”与“设计”的桥梁。[2]

仿生造型设计按模仿的内容可分为形态仿生、肌理色彩仿生、结构仿生，(色彩仿生不作详解)按照这三大类仿生形式可分别把它们穿插进设计素描的教学中。[3]

二、分析与研究自然形态，为仿生设计做准备

（一）生物写生为形态仿生做准备

因为仿生的前提是对生物原型进行研究，所以我们先要求学生自己找一生物进行具象写生，写生的方式分为多角度写生、整体局部精细写生。多角度写生(见组图1)可用两种方法： (1) 同一视点、不同角度进行上下前后左右全方位写生。 (2) 同一角度、不同视点进行平视、俯视、仰视写生。整体局部写生是对物体的外形进行深入的剖析写生(这样一来就打破了传统素描课中教师找静物、摆静物，学生被动学的习惯)，寻找生物的过程给学生提供了主动思考发挥个性的机会，也是一件有乐趣的实验。多角度写生可以让学生细致深入地观察物象，系列呈象为形态仿生做了准备，也为平面意想图的取形提供了图像基础。

（二）平面意想图练习为肌理仿生做准备

第二步是把写生图结合实物进行平面化处理，这里我们要引导学生进行思维转化，因为他们的思维里对造型的具象观念是根深蒂固的，所以要给他们看图例、做示范，一对一地引导讲解“取物体表面的纹理进行图形的解构、重构”(见组图2)，让图形从写实具象转到平面抽象，这样的转变使图形产生了新颖的视觉效果，也提升了学生对形象的感悟和提炼能力，也为肌理仿生奠定了图像基础。

（三）三维结构分析为结构仿生做准备

三维结构分析可以让学生深入了解生物的内外型结构，涉及空间透视的问题，要对透视关系进行讲解，要求学生从不同的视点对生物进行全方位的空间剖析(见组图3)，并分整体结构剖析和局部结构剖析，画出生物结构图。这样学生就对该生物有了进一步的了解，接下去就可以进行仿生形态设计了。

三、形态仿生设计、肌理仿生设计、结构仿生设计的概况与运用

当图形完成了从具象到抽象到三维的训练后，如何将这些形态运用到实际设计创作中，在基础与创作之间建立合理的接点，这是在仿生造型设计中要解决的问题，也是作品成形的关键。

形态仿生设计主要研究生物体和自然界物质存在的外部形态及其象征寓意，以及如何通过艺术手法将形态仿生有效地应用到设计之中。根据形态从其再现事物的形象(见图4)，这样的过程可以培养学生对生活中美好事物的关注。形态仿生设计的设计风格生动活泼，直观明朗，富有亲和力，一般在日常用品、玩具等产品中使用较多。如芬兰建筑师埃罗·沙里宁在1955年设计了最为著名的作品———郁金香 (TULIP) 椅，此作就是在郁金香的外形和椅子之间找到了一个契合点———取郁金香花的花叶外形做椅子的外边缘形，在此基础上这件作品没有了以前椅子设计千篇一律的四条腿结构，通过视觉上类似酒杯的造型达到一种视觉上的审美感受，是对郁金香花形的模仿，更是在此基础上的形态提升，使作品具有更深的设计意味。

肌理仿生设计注重的是对实物表面纹理的模仿，仿生过程中着重取平面意想图中的纹理进行设计，图形以抽象的形式出现(见图5)。抽象形态是在自然形态的基础上演变而来的，它来源于自然形态又不相同于自然形态。抽象形态设计通过简单的形体反映事物的本质特征，它是通过联想和创造性思维，以及对比、混合、分割、重复、渐变或组合视觉审美元素，将自然界中具体的、细密的生物形态，经过归纳和总结，演变成抽象的、粗狂的及单纯的形态，使形态表现出节奏感和秩序美。抽象形态设计蕴含设计师的情感、美感和思想，因此抽象形态是认识过程的高级阶段，具有结构简单、形态明确、内容突出等特征。如2008北京奥运火炬上的云纹就是云形象抽象化的结果。当然，有了图案后还需要对图案的组织、摆放的位置、疏密的搭配、曲直线的结合等方面给予充分的考虑、推敲，以使图案和外形达到和谐的状态。

结构仿生设计则强调对实物结构的模仿，将自然生物的结构原型，转换成独特造型元素，运用创造性的思维与巧妙的表达想结合创造出相应的作品(见图6)。如丹麦设计师保尔·汉宁森设计的PH吊灯，该灯在形态设计上借鉴了自然界中松果中的整形态结构的构成要素，创造出了结构层次丰富、灯光效果柔和并具有强烈个性特征的产品形态。结构仿生设计需要设计者对空间有敏锐的感知力，这样自然空间形态才会转换成巧妙的仿生作品。

对形态、肌理、结构的剖析和它们各自在仿生设计中的概况进行讲解，可以使学生对仿生造型设计形成初步系统的了解，在完成作业的过程中充分开拓创意创新思维，并促进他们去深入学习，发现更多的优秀设计作品，认识更多的优秀设计师，更为日后的专业学习积累更多的资料。

最后让学生把草图整理成正稿，要考虑构图排版的问题，特别强调要做工整严谨，图形完成后附上设计说明，并结合自己的作业感受写一篇“自然与设计的关系”的主题论文，这样一份仿生造型设计的作业就完成了。每个人的作业都是独创的，打破了传统设计素描中同一题材、同一内容甚至同一风格的局面，出现了百花齐放的状态(见组图7)。在写论文的过程中，学生可以整理作业的思路，发现其中的得失，明白以后的努力方向，写作能力也能得到训练和培养，更可为日后的毕业论文写作提供一次很好的练习机会。

四、仿生造型设计在设计素描教学运用中存在的问题及努力方向

当然，此次仿生造型设计在设计素描教学运用中也存在着诸多问题，如学生找的生物过于简单、容易腐烂、形体太小，这些都影响了作业的表达和效果;图形从具象到抽象思维转化困难，造成抽象图形的成形单一;三维结构分析对空间透视理解不透彻，造成空间错位;仿生设计创意思维不够拓展、表达不到位，影响最后的成像，这些都是笔者在今后的教学中要努力解决的问题，从而使该课程教学效果更理想、教学意义更深远。

但总体来说，笔者认为仿生造型设计在设计素描教学中的运用是可取的，也是值得推广的。因为这样的设计理念直接培养了学生主动学习、留心观察、创意创新的习惯和能力。创造性作品的形成让他们的成就感油然而升，对以后的专业学习自然也有了更多的兴趣和期望。

再者，纵观古今中外，我们发现仿生造型设计在设计中的成功例子比比皆是：如叶子的锯齿状启发鲁班发明了锯子;鸟巢的结构启发设计师创造了国家体育馆;贝壳的外型构造启发设计师设计了悉尼歌剧院;黄蜂的黄黑纹身启发人用黄黑色做警示牌;玉米的外型启发西班牙建筑师安东尼·高迪创作了圣家族大教堂塔顶……冥冥之中大自然造物的奥秘在一点点地启发人类的创造，自然是我们的设计之母。所以笔者认为仿生造型设计不仅在设计素描教学中的运用是可取的，在专业设计学习中也值得推广。

参考文献

[1]储婷.中央美术学院城市设计设计学院实验教学《昆虫计》[J].中国纺织出版社, 2006.9.

[2]伍斌.设计思维与创意[J].北京大学出版社, 2007.9.

园林设计中的仿生设计 篇8

产品设计是由形态、功能、材料、色彩、结构等因素构成的, 而形态是最为直观的, 最表面的因素, 也是其它几个因素的承载中心。

1. 产品形态仿生设计概念和分类

产品形态是传递产品信息的第一要素, 它通过产品的结构、组织等内在因素呈现出外在视觉表现, 并通过视觉使人产生一种生理和心理过程。产品形态仿生设计成为产品造型设计中的一种重要的设计方法, 主要是缘于现代生活中人们对于生活的个性化需求和在这种快节奏、高压的生活中对于自我情感的宣泄和对于生活中温暖情感的需求。

根据产品形态设计再现生物形态的逼真程度可将产品形态仿生设计分为具象形态仿生设计和抽象形态仿生设计。

⑴具象形态仿生设计

具象形态仿生设计是对自然界生物形象的直接再现, 是根据自然界中的动物或植物等自然形态进行构思设计, 这种仿生形态更为直接的把自然界中的生物带到我们的生活当中, 使我们更为直观的感受到大自然的生命力, 所以这种方式也带来具有亲和力的产品。

⑵抽象形态仿生设计

抽象形态仿生设计是在自然形态的基础上对被模仿对象进行较为深入的提炼、加工, 抽取最具有代表性的形态特征, 适当的应用于产品设计中。下图中椅子的形态, 就是对人体进行的抽象处理, 变形的形态。

2. 情感设计

情感是介于感性与理性心理活动之间一种特殊的心理形式, 情感是指人对于客体对象是否符合自己的需要而产生的态度的体验。情感是与人的需要直接联系着的, 当客体对象符合主体的需要时, 主体就会产生肯定性情感体验, 否之就会产生否定性情感体验。

设计的情感主要体现在三个层次上:第一个层次, 产品的形态直接作用于人的感官而引起人们相应的情感体验, 比如温暖、寒冷、刺激等, 同时伴随着相应的情感体验, 比如温暖伴随着愉悦, 寒冷伴随着伤感等;第二个层次, 产品形态使人们无意识或有意识地联想到具有某种关联的情境或物品, 并由于对这些联想事物的态度而产生连带的情感;第三个层次, 产品的形态设计所带来的象征性含义, 人们通过对形式意义的理解而体验相应的情感。

3. 具体设计案例说明

上图中 (图3, 图4) 这是一系列关于调味瓶的设计, 采用了具象的形态仿生设计, 调味瓶本身是一个很小的产品, 功能也很简单, 就是厨房里面使用的一种容器, 但是我们用到这样一个东西的时候, 当你拿起它的一瞬间, 看到如此可爱的东西, 你不会舒心一笑吗?在这个时候, 它不仅仅是一个用于食物调味的调味瓶, 它还一个温馨的艺术品, 调节了我们紧张的生活。

图5搅拌棒是以双手做的设计, 当我们使用搅拌棒时, 杯中就像是一个人掉到了水中, 伸出自己的双手在呼喊“help”, 图6中的便签夹是两个大肚子的胖子的形象, 整个设计就像是两个胖子站在一块在比试看谁的肚子更大一些。这些设计是将人物的形态与功能很好的结合到一起, 让人感觉很自然, 有趣可爱。这一类的设计, 就体现出了情感设计的第二个层次, 通过产品把我们有意识或无意识的带到其中的情境中去, 从而体验当时的情感。

下图中是阿根廷设计师埃米罗·安伯斯设计的名叫波吕斐摩斯独眼巨人手电筒, 这个手电筒的形态设计是根据眼睛做的抽象形态仿生设计, 设计灵感来源于希腊神话故事中, 如果消费者对这个神话故事一无所知, 那么这个设计对他而言不具任何意义, 相反如果是知道这个故事的人, 看到这个设计会体会设计者的设计含义, 而会心一笑。这一类的设计, 就是属于设计情感的第三个层次, 通过一段著名的故事, 使消费者体验到设计者设计这个产品所赋予其中的情感。

4. 结语

产品设计导入情感这一因素, 使产品具有人情味、亲和性, 是当今设计的重要特征, 那么, 产品形态如何具有某种情感?产品仿生形态设计受到重视是人们注重精神情感需求的结果, 产品原本是没有生命的, 通过这样一种设计方式, 赋予产品生命力, 在人和产品之间建立起一种情感, 从而使人对产品产生一种依恋。有些产品设计, 通过形态的仿生, 还能加强产品功能表达的准确性, 更有利于产品与人的沟通, 甚至还能起到警示, 提醒的作用, 比如仿照肺的形状设计的烟灰缸, 在烟民使用的时候, 能提醒他们吸烟有害健康, 让他们有节制性的吸烟。

参考文献

[1]陈慎任.马海波.《产品形态语义》.机械工业出版社.2002

[2]薛保华.《设计概论》.华中科技大学出版社.2009

园林设计中的仿生设计 篇9

关键词：仿生设计,城市开放空间,生态设计,可持续发展

0 引言

城市公共空间是城市环境的重要组成部分。随着城市文明的不断发展和城市居民生活质量的提高,人们对城市建设有了越来越高的要求,而囊括了所有供城市居民日常生活和社会生活公共使用的城市公共空间的设计则是城市设计的重中之重。设计师们从自然界中汲取灵感,以求通过模仿大自然的设计过程来解决环境所面临的问题。

1 仿生设计

自然界是人类科技进步的源泉。自然界的生物在漫长的进化过程中,为了自身的生存与发展,逐渐进化出适应自然界变化的各种本领。为了使人类更优雅地生存在地球上,设计师们开始尝试向自然界中的其他物种学习,听取他们设计上的建议。仿生设计便由此应运而生。仿生设计是以自然界万物为设计源,以其“形”、“色”、“音”、“功能”、“结构”等为研究对象,有选择地在设计过程中对这些特征原理进行综合、利用及改进,为设计提供新的思想、新的原理、新的方法及途径,以实现人类社会和自然的和谐统一。

2 仿生设计在城市开放空间中的应用形式

我国早在原始社会就有了仿生学的雏形,如古人们模仿飞禽学会了筑巢,由此躲避野兽的袭击;模仿鱼类学会了造船,由此取得水上运输的自由,等等。仿生设计发展到今天,更是在多个领域都有了突飞猛进的发展。仿生设计的源物体为自然界中的一切物种,包括人类自身。而涉及景观领域的仿生设计,主要有以下几种形式:

2.1 形态仿生

形态仿生是对具有美感的生物体的线条、形态、色彩等的直观模仿或对意境的提炼和升华。它用一种直白的方式蕴含自然哲理,表达出对自然的向往。由于具象形态容易表现情趣性、亲和性、自然性,直观地对自然对象的外观进行再现和模仿,可以传达出浓厚的情趣感和亲和力。故多应用于一些景观小品中来营造活动的氛围。如居住小区中用苗木修剪造型而成的鸟类、动物形象,用石材等制作的人物塑像,以动植物形态塑造的园林小品等。

2.2 材料仿生

材料的仿生,就是通过对生物组成、形态、结构的研究和分析,研制出具有一定功能的人工材料,使之与周围环境协调。城市环境中最简单也最常见的一种就是仿木、仿竹、仿石材料的运用,能给人朴实、自然的感觉,可缓解人们因工作而引起的疲劳与压力,还能达到良好的视觉效果。

2.3 结构仿生

结构仿生是建筑仿生学中一个成熟的分支学科,也是运用最为广泛的。结构仿生通过研究生物整体或部分的构造组织方式,对其力学结构和组织原则进行模仿,以解决问题。例如城市广场中常用的张拉膜结构,其灵感便是来自于昆虫轻盈的翅膀通过张拉产生力学美这一自然现象。

2.4 功能仿生

功能仿生是从功能出发,对生物的形态和结构、群落的生理机能或自然力的作用规律进行模仿。生物模拟学家Benyus认为“我们必须具备一种与这些生物体更相近的能力,那就是找到一个方法,减少材料用量,那种我们所用的材料,然后加上设计。”例如,人们模仿萤火虫的发光原理制成的冷光源可将发光效率提高十几倍,大大节约了能量;模拟自然界水体自净的过程来实现景观中水生系统的自我净化等等。

2.5 布局空间仿生

对空间布局的仿生常融合了形态、材料、结构和功能等多项仿生设计,使空间布局具有优美的构图、强烈的逻辑、完整的结构,并能够表达一个明确的主题。例如成都活水公园利用“鱼水一家”这一自然生态原理,在外形上采用了仿鱼形设计,为世人展示了模拟与再现自然环境对污水净化处理的全过程。

3 仿生设计运用于城市公共空间设计的意义

“想象要设计一个春天,想象一切和谐编排,想象那些时机、那些巧合,完全没有上对下的法则规律,或政策,或气候变迁草案,每年都这样发生。有很多争奇斗艳……空气里充满爱,有很多盛大的开场。而这些生物体,他们全都井然有序。”这是Benyus在TED演讲中描述的自然界,在这一描述中我们看到了人类所追求的和谐。大自然给我们的灵感是不会枯竭的,我们要向自然界中的生物学习如何与我们的生活环境和谐相处。仿生学的发展为我们提供了这一契机,它丰富了设计的形式语言,成为设计创新的源泉,促使生态理念运用于景观设计的更深层次。

4 仿生设计在城市公共空间设计中的发展前景

生态环境的不断恶化,使绿色未来、节能经济成为大势所趋。随着时代的变迁,环境的变化,人类逐渐发现生物界能够教给我们很多东西,仅仅认识这些生灵是不够的,与它们共处一室,不仅是为了研究,而是要从它们那里学到东西,以能够应用到人类的生活中,这可能帮助全球能源问题,减少浪费,提高能源的可持续性利用。德国著名设计大师路易吉·科拉尼说:“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中。”自然给设计的启示不应仅仅只是视觉上的,环境系统中的仿生更重要的是研究自然生态系统如何维持自己,使人造环境具有与自然环境一样出色的功能。城市公共空间设计应将这些自然造物法则穿插运用,最大化的为人们营造接近自然的户外环境。当前人们都在追求低碳生活,但我国的城市共空间设计中还存在着许多关于环保节能方面的阻碍,但这可能是短暂的,随着材料、技术和设计水平的不断发展与提高,随着仿生设计的不断渗透,相信未来的城市公共空间一定会为人们追求低碳生活开辟更加广阔的道路。

5 结语

社会是不断发展进步的,环境的好坏可以做为衡量发展的标尺。通过向大自然学习,设计师可以模仿自然系统,不断设计出更高效的社会环境。

参考文献

[1]申益春.论仿生形态设计在景观设计中的应用[J].规划师,2007,6:95-97.

[2]黄时达,王庆安.从成都活水公园看人工湿地处理工艺[J].四川环境,2O00,2:8-12.

食品包装中的绿色仿生设计 篇10

关键词：食品包装,绿色,仿生设计

一、食品包装仿生设计的概念

(一) 仿生设计

仿生设计是仿生学在设计领域中的运用, 它是在仿生学理论指导下逐渐形成的一种艺术与科学相结合的设计方法。仿生设计研究自然界生物系统优异的功能结构、形态外观、物质组成、信息控制, 乃至色彩等各种生物特征及其原因, 并选择性地将它们综合应用人类的造物设计当中。

(二) 食品包装仿生设计

食品包装仿生设计的本质就是利用仿生学的方法, 结合各领域的创新思想, 提取自然生物的某些特征, 将其通过在概括中提炼其独特、在寻找中不断创新的设计原则应用到适合的食品包装中, 采用仿生的设计手法进行食品包装设计, 使两者之间具有显著特征的相似性。

食品包装的仿生设计具有个性化、情感化、艺术化的特征, 实现现代消费时代人与自然的结合, 满足人们回归自然的精神需求。食品包装仿生设计的范畴由市场需求决定, 针对儿童多有强烈的好奇心, 年轻人比较注重包装的时尚感、潮流性、张扬化, 老年人注重养生和实用性, 因而食品包装仿生设计着重在部分休闲食品和饮品进行仿生设计研究, 满足大众追求自然、绿色环保、求新求变的消费心理。

二、食品包装中的仿生设计因素的运用

包装就像是食品的外衣一样, 能够最直观的宣传食品的特色, 常被称作是“不说话的推销员”, 因此, 如何设计出一种工艺简单且具有美感, 又能满足不同消费群体的需要, 同时还得兼顾节约、环保、可持续的绿色理念是每个设计师绞尽脑汁考虑的问题。食品仿生包装通过从结构、纹理以及色彩的设计因素考虑, 响应回归自然的号召, 传达出新鲜、绿色、原生态、无污染的信号给广大的消费者们, 以其独特的结构外形吸引着消费者的眼球, 以其色彩机理刺激消费者的购买欲望, 从而达到提高销售量的目的。

(一) 食品包装中结构的仿生运用

仿生包装设计的结构需要在了解被包装食品的主要特性的基础上, 在自然界中, 选择与之相似的适合的结构进行模仿, 设计师们通过分析所选结构原型的应用性以及美观性的最佳放置形态, 结合自己丰富的联想, 选择适当的材料, 做出包装造型, 从而实现最完美、最能体现食品特色的包装仿生设计。

(二) 食品包装中机理的仿生运用

在美妙的大自然中, 生物机理作为丰富包装的表现形式, 具有表达产品情感的功能。将自然肌理运用到食品包装中, 一方面, 能够表达出自然界的外表之美, 另一方面, 设计师们对肌理进行主观化的加工处理之下, 以崭新的艺术形态将食品包装的惟妙惟肖, 以自然肌理作为食品包装视觉信息来传情达意。如图所示, 这款豆奶的包装设计就是模拟了奶牛的表面纹理, 从而进行提炼设计, 如此一来, 可以达到给消费者一种视觉冲击力的体现, 加强了消费者的联想, 使得消费者对产品记忆深刻, 促进消费。另一方面, 由于该产品并不是牛奶, 它是豆奶, 因此设计者在设计的时候采用绿色的纹理而非奶牛的黑色纹理, 加以绿叶的陪衬, 既体现出豆奶像牛奶一样的纯正和新鲜, 又体现出产品的绿色环保理念, 让消费者食用更放心。

(三) 食品包装中颜色的仿生运用

颜色仿生指的是通过设计师的色彩设计技术与艺术行为, 依据自然色彩、生活色彩的不同用色技巧、应用手法等创造另一个崭新的人工色彩环境, 在食品包装中传达出来的一种方式。俗话说“远看颜色近看花”, 就是色彩具有先声夺人的视觉效果, 仿生的色彩不仅可以帮助消费者识别、理解、认识商品, 而且使其留下深刻的记忆, 这对于仿生食品包装在市场中的视觉冲击力起着举足轻重的作用。将自然生物中的色彩运用到食品包装中, 可以更加强化这类食品的特性, 比包装的形态更具有视觉吸引力, 不同的色彩体现不同的口味, 消费者可依靠色彩来识别不同的食品, 通过视觉感受食品的味道以刺激消费者购物, 表现出了色彩的识别性和象征性。

三、结语

通过相关的网络图片搜集以及实地的调查研究表明, 目前的食品包装的仿生设计是一条人与自然和谐共处的重要方法, 当前的食品仿生包装主要在结构上、机理上以及颜色上进行仿生, 同时其仿生原型多以动、植物为主, 倡导一种绿色环保的理念。而且在日常生活中, 仿生设计的食品包装由于具有自然的亲切感, 更容易吸引人们注意, 更容易被接受。因此, 需要设计师们下更大的精力去进行研究推广, 这对于我们当前的食品包装设计领域有重要的指导作用, 对于提高食品商品在市场上的竞争力有重要的价值, 对于提高人民的生活水平和精神品味有很大的推动作用。

参考文献

探讨仿生设计在现代家具中的应用 篇11

仿生设计与现代家具

进入20世纪以来，人类的物质文明迈进了一个崭新的时代， 人们对家具的要求也越来越趋向求新、自然，开始厌恶现代工业品堆积的产物。在这种状态下，仿生学运应而生，越来越多的设计师开始试着在大自然中寻找现代家具设计的灵感，希望通过新的家具设计来传达人、自然与艺术的和谐共存。

仿生家具设计简言之就是仿照某种生物的，具有一定情感的家具；可以为家具增加活泼的、充满生机的氛围。仿生设计源于大自然，设计师可以在大自然中获得取之不尽用之不竭的创作灵感，在现在实在有很多设计师通过模仿大自然中的动植物形态、颜色等，通过人为加工，提炼导入到现代家具设计中而获得意想不到的成功，这些家具作品往往显现出生动、鲜明的符号特色，能够让人们在家具的使用过程中对所仿得的物体产生美好的联想甚至是情感上的共鸣。例如有的设计师创作的家具形态取自动物的躯干、小鸟、海洋的鱼类等等，设计师通过自己的理解加工处理后，将这些具象的形态转化为能够吸引人视觉的形态。这些形态可以是整体外形的直接导入，也可以是抽象某一个细节，总之这些设计使家具功能形态丰富了很多，进一步提高了家具的欣赏性和娱乐性。

仿生家具的特性及成功案例

家具作为仿生产品的对象，是社会发展的必然产物，随着人类物质社会的极大丰富，人们开始注重家具的精神层次上的需求，这就要求家具必须要客观性地改变传统的造型模式。因此设计师开始运用仿生设计对自然界的一切生物进行模仿、理解，将原有的进行打散重组，突出对自然界形态的重新思考和诠释，让直观的形象注入到家具设计中。其特征可概括为具象性、抽象性和趣味性等。

1.具象性特征

德国著名设计师卢吉·科拉尼说：“设计的基础应来自于大自然的生命所呈现出来的真理中。”具象性形态仿生主要是通过表面来看外观形态接近被模仿对象，以为人们乐于接受也很容易被解读的优美的是觉形体。设计师常常借鉴物体的形态进行创作，比如现代超现实主义画家、现代设计师萨尔瓦多·达利设计的“梅维斯的嘴唇”，这是达利以好莱坞影星梅维斯的性感嘴唇为蓝本，设计了这件具有感性的沙发作品，曲线的造型，这组作品一经推出“火红色的唇形”立刻抓住人人们的视线，也成为他设计生涯中最具有代表性的家具作品之一。

2.抽象性特征

随着人们审美水平的提高，越来越多的新奇的抽象的设计被人们所接受和推崇，这种特性也表现在家具的仿生设计中，而抽象性形态仿生主要是以大自然的生物体为创作蓝本，通过对原有形态进行提炼和概括使设计作品形态简洁，具有意象化。在当代家居设计中这种抽象的家具会更加容易与观者产生共鸣，人们更愿意去通过联想和想象去观察这些家具背后的故事，可以说这类家具的抽象性既源于具象又高于具象，具有更深层次的含义。当不同的人面对抽象形态的家具时就会产生不同的认识和理解，这就抽象性所要表达的意蕴：“仁者见仁，智者见智”。

例如丹麦设计师汉斯·韦格纳设计的“孔雀椅”就是通过抽象思维的概括能力，以简洁的手法，提炼出孔雀独有的自然美的形象特征，并运用到椅子的设计中，优美的线条和自然的材质使其彰显出独有的高贵气质 ，传达出生命的华美和自然风情。

3.趣味性特征

与其它特性相比，家居仿生设计的趣味性是情感需求的体现，满足不同群体深层次的精神文化需要。使人们能够与家具建立“情感联系”，通过仿生设计使没有生命的家具能够表现出人的情趣和感受，与使用者在精神上产生共鸣。

在现代家具设计的教学中，越来越注重引导学生采用仿生设计对家具进行创作。例如在设计儿童坐椅时，要考虑儿童的心理因素，地抓住儿童的喜好，在产品造型上要强调鲜艳的色彩，生动活泼的形态其形态，充分发挥趣味性的特征，使设计既成为家具又是玩具。家具“趣味性”的仿生设计很好的解决了以往家具设计以销售为核心的观念，将“情感共鸣”与家居设计完美的融合在一起，在家具设计中加入生动、鲜明和愉悦的创意，从而为使用者提供一种有情感趣味的家具体验。

结语

仿生设计是由仿生学和设计学共同构成的一门综合性学科，强调在设计中参考仿真生物的结构或形态特征，寻找创作灵感。被广泛应用于建筑、交通工具、家具等方面。其中仿生设计在家具设计中的运用主要从形态、色彩、结构等方面。仿生设计作为人们在追求物质生活和对自然崇拜过程的产物，能够促使人与自然高度统一，也能为人们的日常生活和工作增添更多人性化的色彩，它正逐渐成为现代家具设计发展过程中的新亮点和新的起点，运用仿生设计出的家具能够很好地迎合人们复归自然，渴望新奇的心理，也满足了人对家具情感的需求。总之运用仿生设计的家具丰富了当代家具的形态，提高了家具的欣赏性。当我们在欣赏一件件仿生家具时也不禁感慨大自然的神奇与伟大。

（作者单位：河北科技大学研究生学院）

仿生设计在建筑艺术中的运用 篇12

1 仿生设计在建筑艺术中发展现状

在建筑艺术发展的历史长河中, 出现了很多设计理念, 每种理念都有一定的设计形式, 仿生设计形式就是其中一种非常重要的形式。仿生设计突出的特点就是能够非常明确的表达出建筑结构自身所具有的个性, 该设计方式主要是应用在材料中, 通过材料来体现建筑结构独有的风格。利用仿生设计理念, 最突出的优势就是能够将建筑结构的使用价值提高一个层次, 与此同时, 也能使建筑与周围的大自然环境有效融合起来, 进而体现出建筑的艺术美。

仿生设计理念以被应用到世界各国, 甚至有些国家别有特色的餐馆都是利用仿生设计理念而成, 这为国家的旅游业的发展奠定了良好的基础。每个建筑结构经过仿生设计理念的运用, 其结构特性将十分突出, 因为自然界中动植物的种类多种多样, 只要符合建筑结构设计特点, 都可以运用各种动植物来进行建筑的设计, 通过该种设计既能够体现出当地的地理与民俗环境, 从建筑结构中能够让人有一种赏心悦目的舒畅感觉, 与大自然的融合是建筑设计所要追求的终极目标。这本身也是对当地文化宣传的一种良好的方式。仿生设计在建筑艺术中的应用, 建筑是主体, 周围的环境是辅助, 只有将两者有机结合, 才能更好的展现出仿生设计的灵性, 反之, 则会有副作用。

2 国外仿生设计的应用

国外建筑设计人员对仿生设计理念的应用时间非常长久, 通常情况下, 国外都将融入这种理念的建筑称之为有机建筑, 其设计的原则也主要是建筑与周围环境的有机结合, 这也正是将称之为有机建筑的重要原因。流水别墅是运用仿生理念的最典型的建筑, 设计人员运用仿生理念, 将其设计为方山之宅, 给人一种大自然自己打造的房屋的感觉, 因此其设计方法就是运用楼板与山体自然的结合, 在具体施工时根据建筑整体来选择所需要的建筑材料, 仿生设计与普通的建筑设计相比, 其对建筑设计人员的要求更高, 而这种流水别墅的设计则有更加严格的要求, 尤其是突出体现出建筑艺术美感, 而且要保证这种美感不能脱离实际。从上述中, 我们能够明显的知道, 流水别墅是一个非常具有超越性的设计, 该设计将建筑结构与周围环境之间的融合达到最佳的切合点, 从而给人一种自然美与艺术美。居住舒畅, 身心放松, 浑然天成, 这是流水别墅给居住者切实的感受。

目前国家建筑设计人员越来越多应用仿生设计理念, 运用原始自然环境中所拥有的物质进行设计, 将自然中天然的美感融入到建筑设计中, 使建筑具有大自然的气息。最为重要的是, 国外建筑设计人员之所以大量的使用这种建筑设计理念, 主要是因为这种设计理念比较自由, 主要是看设计人员对自然的理解, 对美的追求, 而且设计人员完全可以按照自己的感情来设计, 其约束力比较少。比如有些建筑设计人员比较喜欢动物, 其设计的建筑往往类似于某种动物, 尤其是动物中某些细节部分, 比如纹理等。

3 我国建筑结构的仿生设计

我们就以我国园林设计为例, 其特点是动静结合, 动中有静, 静中有动。用色淡雅, 朴实, 与自然景观相互融合, 既不显建筑的单调, 又极好地烘托了主题。同时, 苏州园林体现了古人对天时, 地利, 人和的追求。把山、水、树完美地融入他们的生活之中, 增加了许多生活情趣。中国古人的园林建筑, 讲求一步一景, 步步为景, 一景多观, 百看不厌。因此, 中国的苏州园林, 讲究心境和自然的统一, 互为寄托, 即古人所讲的“造境”一一有造境, 有写境, 然二者颇难分别。山川草木, 造化自然, 此实境也。因心造境, 以手运心, 此虚境也。虚而为实, 是在笔墨有无间, 故古人笔墨具此山苍树秀, 水活百润。于天地之外, 别有一种灵寄。或率意挥洒, 亦皆炼金成液, 弃滓存精, 曲尽蹈虚揖影之妙。

此外, 中国的民居建筑和村落也很受国外人士的欢迎。来中国旅游的客人, 大都选择住在四合式的小旅社, 而不是高级宾馆。不仅是外国人, 中国人也越来越重视人与自然的结合。在已批准实施的《中国21世纪议程》中, 就将“改善人类居住环境”列入重点内容。强调“森林资源的培育、保护和管理以及可持续发展”和“生物多样性保护”。可见, 在人类意识到其重要性后, 仿生建筑的概念将逐步深入人心。用仿生学的原理进行城市规划和设计是中国古代传统地理在城市选址、规划、布局和建设的一大特色。中国古代传统讲求天文, 地理和人文的相互结合, 故而产生了青龙、朱雀、白虎、玄武之说。古代人根据这些条件, 创造了许多优秀的建筑。这些环境设计上精心营造“天人合一”意境, 刻意体现园林化情调“天人合一”意境和园林化情调, 是徽派古民居环境设计中刻意追求的特色和目标。

除了这些, 还有很多这样能体现本国个性的建筑。而这些建筑, 均不是凭空产生, 而是建筑师们的精心设计。所谓“设计”, 是指在建筑物的外形, 色彩, 材质等方面的改革, 使之更能吸引人们的眼球, 间接增加它的物质利益。当今建筑, 从低空间到高空间, 从色彩单一的白墙黑瓦到各种色调的钢筋混凝土, 其风格受西方影响越来越显示出现代色彩, 国际建筑风格趋于统一, 地域特色逐渐变的不明显。为了使本地的建筑有地方特色, 成为地方标志性建筑, 建筑师们通常仿照一些物品使人们对其印象深刻。虽说现代城市建筑所用建材及造型相差无几, 但每个国家都有它独特的建筑风格, 即国家个性。只有反映国家个性的建筑才能流传至今, 为后人树立典范。

结束语

综上所述, 可知对仿生设计在建筑艺术中的应用进行探讨非常重要, 因为这种设计理念越来越受到建筑设计人员的青睐, 对其进行研究能够为更多的建筑设计人员提供借鉴。我国运用仿生设计理念的建筑结构也有很多, 这种设计理念的运用, 能够让人们更多的意识到天然美的重要性。

参考文献

[1]程华, 黄宗明, 石少卿, 刘颖芳.应用仿生原理设计遮弹层及其抗侵彻数值模拟分析[J].应用力学学报, 2005 (4) .

[2]张辰燕.翻译自然的设计——建筑设计中的仿生学[J].百科知识, 2009 (3) .