主持策略

主持策略（通用9篇）

主持策略 篇1

电视谈话节目《鲁豫有约》已经走过了8年的岁月。凤凰卫视于2002年1月开播了访谈节目《鲁豫有约》, 这档节目在2005年1月经历了全面改版, 而后在2008年4月14日以新姿态强强联合入住湖南卫视。2010年1月4日, 《鲁豫有约》节目正式登陆安徽卫视, 并更名为《爱传万家———说出你的故事》。

尽管目前谈话节目面临着重重危机, 许多节目处在进退两难的瓶颈期, 但是这档开放式的、以深入挖掘被访者内心深处的故事为宗旨的电视访谈节目仍然蒸蒸日上。据湖南卫视副总编辑、总编室主任李浩说:“《快乐心灵%鲁豫有约》在湖南卫视播出的第一个月, 相对前一个月同时段, 四期节目平均收视份额便上涨了86%, 累计观众达6000万, 观众反响热烈。” (1)

可以说, 节目的成功与节目的定位、选题、主持艺术等都密不可分。本文仅就《鲁豫有约》节目的主持策略给予剖析论证。

温馨、舒适的谈话空间

传播总是在一定的情景中进行的, 不同的情景架构就会产生不同的传播效果。而传播情景包含四个层面:第一层面是物质层面, 也就是传播场景的布置与安排;第二层面是关系层面, 即传受双方的关系;第三层面是心理层面, 其中氛围的营造至关重要;第四层面是时间层面, 其一是被访者的特殊时间, 其二是节目播出时间。《鲁豫有约》的成功和节目录制现场的布置、主持人对谈话氛围的营造、主持人和嘉宾关系的处理等方面都联系紧密。

人类学家爱德华霍尔德提出了空间关系学, 提出传播过程中人对空间距离的掌控和感受, 每个人在人际交往和日常传播活动中, 都有属于自己的个人空间。 (2) 改版后的《鲁豫有约》, 采访的环境是1200平方米的演播室, 鲁豫与被访嘉宾一般保持在1米左右的谈话距离, 并有300位观众的参与。鲁豫和嘉宾一起坐在淡黄色半圆形沙发上交谈, 色调上给人感觉温暖的氛围, 而这样的场景无形中又拉近了双方的心理距离。节目开场的镜头运用, 常常是从摇臂的进入式运动开始, 叠化处理后, 定位在鲁豫面带笑容的中近景。在访谈中, 节目常常有多种因素的参与, 比如用背景音乐来烘托现场气氛, 用老照片来营造温馨的回忆感等。

从主持人鲁豫和嘉宾关系的处理方面来看, 鲁豫对自己的形象定位较为准确, 这为鲁豫自己和嘉宾的交流奠定了基础。齐耳的短直发、简洁的服饰、淡淡的妆容, 清新如一朵兰花。从《凤凰早班车》到《鲁豫有约》, 鲁豫的形象总是以不变应万变。其实, 鲁豫并不算典型的“美女主持人”, 然而, 她的清新、亲和的形象却为观众所接受、认可、喜爱。主持人鲁豫自己也认为, “我越来越觉得人的状况是从内心散发的, 气质很重要;主持人也不要长得太漂亮, 要很有观众缘”。所以, 我们看到了屏幕上那个稍显瘦弱的鲁豫落落大方、灵气四溢的表现:有时她像邻家小妹般熟悉亲切, 如她采访影星成龙时自然称呼其为“成龙大哥”;有时她像一个知心朋友, 如她采访演员沈傲君时的亲切率真;有时她像一个乖巧的晚辈, 如她采访徐悲鸿的妻子廖静文;有时她像一个热切的求知者, 如她采访教授易中天……鲁豫清新、亲和气质使她在节目中获得了嘉宾的信赖和好感, 嘉宾更容易放下戒备心理和面对镜头的不适感, 较快地融入到特定的谈话情境。

细心的观众还会发现, 鲁豫总是善于用一些小细节来营造舒适的谈话氛围。每次谈话开始前, 鲁豫都有一段简单明了的介绍语, 而后会与嘉宾一一握手之后请他们落座。而在交谈中的鲁豫, 总是会保持轻松、平和的微笑, 自然、温和的目光, 这些都让说话人有被关怀、被肯定、被理解的感受, 从而激发了嘉宾的倾诉欲。

倾听式的主持风格

人物访谈要想自然流畅、深入进行, 就要求谈话双方必须有“共同感兴趣的信息符号”。而采访对象是否愿意谈、谈真话, 是访谈成败的关键。激发被访者谈话兴致的办法之一就是倾听。美国著名谈话节目主持人拉里金也认为, 要访谈, 首先要善于倾听。认真倾听既是对被访者的尊重, 也是为提出问题做必要的积蓄, 听得好才能问得好, 因此, 倾听其实是“此时无声胜有声”。

从人的需求来看, 每个人都有表达想法和情绪的需求, 尤其在这个充满竞争和飞速发展的时代, 每个人的人生都面临着挑战和考验, 每个人的内心世界都有着这样那样的改变, 产生这样那样的障碍、疾苦、困境、艰难, 希望找到一个能真正倾诉的地方, 渴望理解与支持。从心理学角度看, 嘉宾通过倾诉得到宣泄, 在这样一个过程中把自己的人生起起落落前后整理了一遍, 因此能在无意中获得一次情绪上的调适或者说是自我校正。按照“使用与满足理论”, 媒介所要表达的内容应该站在受众的立场, 满足受众的需求和期待, 《鲁豫有约》做到了这一点。

鲁豫作为一个成熟的主持人, 非常懂得倾听的作用。节目中她并不是以一个咄咄逼人的提问者出现, 更多的是作为倾听者的角色出现, 这让嘉宾有了一个可以倾诉的谈话空间。传播学研究表明, 当人们对对方的讲话内容充满兴趣时, 往往会长久地注视对方, 而这种关注的目光会让讲话人有被尊重、认可、肯定的感觉, 这也是讲话人继续讲述的动力。节目中, 鲁豫总是安静地注视着对方, 眼神温和而自然, 表情或是欣赏, 或是同情, 或是疑惑, 或是陶醉, 这种对嘉宾的充分关注能很自然地赢得对方的好感和信任。可以说, 鲁豫在节目中大量的时间是在倾听, “说话时间最多占总谈话时间的百分之二十, 最少的只占百分之五”。 (3) 这种倾听使嘉宾感到自己得到了充分的尊重、理解、关注, 同时也使鲁豫获取了更多有效信息, 便于深入开掘谈话的力度, 从而更好把握节目进程的关键。

在《疯狂教授易中天》一期节目中, 鲁豫为了了解学校授课和电视讲座的差别, 于是向嘉宾易中天提出这样一个问题:“您有这么些年讲课经验, 以前积累很多, 所以这么一讲可能并不是一件太难的事。”这个问题似乎成了易中天自己的内心体验, 鲁豫用这样设身处地的描述感受的方式巧妙地激发起了嘉宾的倾诉欲望。于是, 嘉宾用一句“难啊”作为开头, 大段地陈述起自己从学校授课到电视讲座的体验, 尔后的鲁豫便成为倾听者的角色, 这样的一种倾听状态使嘉宾滔滔不绝地讲述起来, 也使观众能较为完整地了解嘉宾的经历。

在《每天为心爱的人活着》这期节目中, 鲁豫采访的对象是徐悲鸿的妻子廖静文。徐悲鸿去世时, 廖静文还只是一个30岁的年轻女人。鲁豫在节目中只是静静地倾听老人讲述自己和徐悲鸿的故事, 并且仅仅用“您这一生有没有什么最大的遗憾”这样一个问题, 使嘉宾廖静文老人坦率地说起了自己一段从未公开的情感经历。在嘉宾谈到, 她真希望有地下黄泉, 这样她就能同徐悲鸿相见并能向他诉说自己对他的思念, 鲁豫沉默了, 这种短暂的沉默并没有给节目造成断档, 反而使每个人有一定的时间去理解、体味廖静文老人和徐悲鸿先生之间的感情。而鲁豫正是以安静、认同的倾听使嘉宾沉浸在自己内心的情感世界, 并娓娓道来。

可以说, 鲁豫是善于运用倾听技巧的, 在谈话中, 鲁豫能适时地给予对方自己倾听的反馈信号, 如应答的句子“哦”“嗯”和点头认同的动作, 还能恰当运用目光的交流。节目中的鲁豫总是睁大眼睛一眨不眨地望着嘉宾、右手托着下巴, 用眼神表露着尊重、认同、疑惑等感情。访谈过程中, 鲁豫总是保持着身体前倾的姿势, 给人一种“侧耳倾听”的感觉。

温和敦厚的提问

善于倾听固然重要, 但是作为一个主持人更要善于把握时机、引导性地提问。可以说, 要想激活嘉宾的谈兴, 使嘉宾敞开心扉, 需要主持人掌握有效的提问技巧。

主持人鲁豫在这方面具有先天的优势, 凤凰卫视《鲁豫有约》制片人樊庆元曾经评价鲁豫说:“她是个天生的主持人, 哪些时候该说, 该说到什么程度, 她掌握得特别好, 她从来不急于表现自己的机灵, 问些刁钻的问题, 她从来不让你觉得眼前这个人不好对付, 你得防备着, 她让你一点戒心都没有, 稀里糊涂都说了。”如何走入另一个人的内心?鲁豫说:“在开始做节目时我有障碍, 疑惑有些话是否能问出来。其实这个障碍突破了就没有问题, 而它的前提必须是真诚和善意。”这种真诚和善意使鲁豫在节目提问中如鱼得水、游刃有余。

在《鲁豫有约———毛阿敏》一期节目中, 对于漏税事件这样的敏感话题, 鲁豫是这样开始谈话的:

鲁豫:直到昨天晚上其实我还挺担心的, 因为我不知道你做了多大的准备, 就是你准备对我讲多少, 就是你的心理准备, 因为我想, 如果你来做我的节目, 你心里应该会想到, 我可能会问得很坦率。

毛阿敏:我知道你应该问一些比较尖锐或者比较坦率的问题。

面对有税务风波、情感风波、两次自杀经历的嘉宾毛阿敏, 鲁豫开篇就很坦率、真诚, 这恰恰赢得了被访对象的认同, 拉近了她和毛阿敏之间的心理距离, 同时也激起了观众的兴趣和期待。而后, 鲁豫直奔观众感兴趣的焦点问题———毛阿敏的偷税案:

鲁豫:你看你有两次税务风波, 那我在想除了这些原因, 可能会有这么几个因素, 第一就是作为女人可能本身对于数字, 对于钱不是很精明。

毛阿敏:概念都不是很清的, 还有模糊的。

鲁豫:对, 很模糊, 第二对法律不了解, 其实当时对法律不了解的应该不止是你, 可能了解一部分, 但是不太清楚, 所以就容易出毛病, 再有一种可能, 就是觉得大家都是这样的话, 那我这样做可能也无所谓, 可能这几种原因都有, 那你是属于哪种原因, 最后出了这样一个事?第一次。

毛阿敏:我觉得所有人都是这样的, 我是跟别人学的, 别人也是这样的, 我想应该没有问题的, 因为我对钱的概念一直都是非常模糊的, 我身边的人是非常了解我的, 很多人认为你大牌了, 你可以挣大钱, 但是我一直是非常, 不能说非常, 我至少不是那么精明的, 在钱的问题上, 那么一开始的时候, 我更加是模糊的, 无所谓。一开始的过程是被人掌控了, 到后来就不可能。那么我所说的这种掌控, 我指的是在举办单位谈判过程当中。

鲁豫:从来都不是你自己去谈。

毛阿敏:我不会去谈的。

鲁豫:对, 要你去跟人去谈, 要多少钱, 可能也不太合适。

毛阿敏:我说不出来。

鲁豫:当时其实你应该交多少税或者交多少钱, 你完全不了解。

鲁豫:那从什么时候你开始觉得糟糕, 可能我被什么地方盯住了, 我可能会有一些什么问题了?

鲁豫:人可以错一次, 想我当时就傻了, 犯了一个错误。当相同的错误再犯一次的话, 有的时候就不可以原谅了, 因为你应该吸取教训, 特别是像你有那么惨痛的教训, 所以我就特别不明白, 你第一次1989年有那样的一场很大的税务风波, 为什么还会有第二次?

对于漏税这样一个敏感问题, 鲁豫不是从法律角度提出疑问, 而是提出一些自己的分析, 并用真诚、坦率的问题, 将访问对象引入理想的谈话状态, 从而对其后毛阿敏的讲述抛砖引玉。

鲁豫自己坦言, 当她面对提问不知所措的时候, 她就拒绝一切掩饰, 她发现最好的方法就是坦白。这种态度使得鲁豫在节目中逐渐形成了温和敦厚的提问方式, 静静地和嘉宾一起, 追溯往事, 掀开泛黄的日记。

2010年1月4日, 《鲁豫有约》节目正式登陆安徽卫视, 并更名为《爱传万家———说出你的故事》。新版《鲁豫有约》加盟安徽卫视播出, 在内容和形式上都有较大变化, 内容方面, 节目选题方向将更加宽泛, 加大平民草根人物选题的操作, 邀请重大新闻事件的当事人做客访谈现场, 同时着重对一些社会民生类、话题类进行主题性的专题策划, 节目内容将更突出温暖与关怀的定位。形式方面, 重新打造演播室访谈环境, 启用了全新的舞美设计, 新增了才艺表演舞台。这些新变化对于主持人鲁豫和《鲁豫有约》来说, 既是一个契机, 又是一次挑战。《鲁豫有约》如何在众多谈话节目中依然保有较高收视率, 如何深入观众内心, 还需要在节目选题、主持策略、镜头运用等方面注入更多新的元素。

参考文献

[1]《〈快乐心灵鲁豫有约〉改名为〈说出你的故事〉》, 新浪网, 2008年6月2日, http://ent.sina.com.cn/v/m/2008—06一02/18052045820.shtml。

[2]邵培仁:《传播学》, 北京:高等教育出版社, 2007年版。

[3]翁佳:《名牌电视访谈节目研究报告》, 北京:中国经济出版社, 2006年版, 第124页。

主持策略 篇2

电视情感类谈话节目是当今电视荧屏中收视率较高的一类谈话节目。随着社会经济文化的发展及话语权的大众化，媒体将镜头聚焦到了更多的普通人身上，像东方卫视的《幸福魔方》、天津卫视的《爱情保卫战》、贵州卫视的《家和万事兴》、《婆婆吉祥》、江苏卫视的《欢喜冤家》等一批以帮助普通公众走出情感困惑、解决人们情感纠纷的情感类谈话节目纵身跃出，受到了越来越多人们的关注。

在情感类谈话节目中，主持人作为整档节目的组织者、引导者、掌控者及最终传播目的的实施者，发挥着重要的核心作用。主持人具备精湛的主持策略，将引导人们更快地走出情感困惑，使情感类谈话节目达到更好地传播效果。而在现今的情感类谈话节目中，一些主持人在主持策略的运用上却出现了一些问题，使主持人在自身角色的认识上出现了偏差，这些问题的出现直接影响了电视情感类谈话节目的传播效果，同时也阻碍了情感类谈话节目主持人的发展。情感类谈话节目主持人应及时发现自身问题，不断优化主持策略，从而提高自身驾驭整档节目的能力，使主持人自身乃至情感类谈话节目都得以长久发展。

一、情感类谈话节目主持人主持策略中存在的问题

(一) 言语表达不当

情感类谈话节目是一档贴近百姓生活的节目，主持人大多采用亲切、自然、平实的语言与受众交流，与其他新闻类节目相比较，主持语言更加口语化。有些情感类谈话节目主持人为了一味地追求口语化的语言，往往在语音、词语的运用及表达上表现的过于随意，出现最基本的语音问题，在不恰当的时机说出不恰当的话语，导致节目氛围的逆向化。

如某卫视一档情感节目中，讲述了一个38岁的男士因娶了一位比他母亲还大一岁的妻子，而被其母亲反对的情感纠纷。当婆婆和儿媳被同时请到台上时，主持人一边笑着，一边用调侃的语气冲着两位老人说了句“谁是婆婆来着”，带有嘲讽意味的问话，顿时引起现场观众的一阵笑声，现场气氛的突然骤变，使得作为儿媳的老人顿时十分尴尬，以帮助人们解决情感困惑为原则的情感类谈话节目现场，顿时变成了一档搞笑娱乐节目;同时这期节目中，主持人还因用语随意化，出现了多处语音方面的错误，如将比较(jiào)说成比较(jiǎo)，将怎(zěn)么说成怎(zhěn)么等，可以说，主持人在节目中言语表达的缺失，大大影响到了节目最终的传播效果。

(二)情感把握不当

真情的流露，可以打动受众、感染受众，使受众从内心感动，从而能与受众形成心灵上的交流与沟通。然而，在情感类谈话节目中，一些主持人却错误地认为只有眼泪才是真情，从而在节目中不断地挖掘当事人最深处的痛苦，硬性驱使当事人在荧屏上潸然泪下;有些主持人将情感的互动理解成了单一形式上的煽情，误认为只有过多的煽情才能达到与受众情感交流的目的，才能使节目更“好看”，不顾故事的感人程度，一味地抒发自己的感情。

在另一档情感节目中，主持人为了让观众对患有腿部血管瘤的女当事人唤起同情之心，大肆渲染悲情，其脸部表情狰狞，语言夸张且带着哭腔，据统计，主持人从34分38秒到38分29秒，一边哭一边主持长达4分半钟。主持人过度的情感宣泄，使得现场很多嘉宾及观众们一齐流泪，节目现场立即充斥着浓郁的悲情色彩，气氛沉重。我们知道，在情感观发展日益成熟的今天，受众越来越强地要求媒体多传播一些具有引导性且真实性的情感节目，哭成一片的戏剧化节目，在给予受众压抑的气氛和情绪的`同时，还在一定程度上隐露出一些作秀的成分，这不禁会引起受众的反感。

(三)自身角色逾越

毋庸置疑，情感类谈话节目主持人是节目现场的组织者和掌控者，然而，有些主持人却滥用自己所具备的“权力”，逾越了自身的角色，以极为强势的态度介入他人的私生活，凭借自己的主观臆断对他人的情感进行武断地评判和指责;有些主持人则是以“你听见了吗?你以后不可以这样了!你明白了吗?”这种高高在上的俯视话语“教训”当事人。某期节目中，主持人为了让一对父母接受面前认错的女儿，竟以“你们太冷漠了!”、“你们太自私了!只是在想自己!”的话语训斥起父母来。试想如果主持人在节目现场对自己角色定位产生了认识上的偏差，那么就会使自己陷入仅在狭小空间内进行展示和交流的误区。

二、情感类谈话节目主持人应优化主持策略

(一)切实提高自身语言驾驭能力

语言是主持人表达节目内容与形式的重要载体。情感类谈话节目不同于其他类型的节目，可以有丰富的表现手法或是炫目的舞台特效辅助支撑，情感类谈话节目几乎完全靠人们语言之间的碰撞来擦出火花，语言是支撑节目的重要载体，切实提高自身的语言驾驭能力是主持人优化主持策略的首要途径。

1.加强语言规范力度

语音准确、语言规范是主持人最基本的专业素质，节目中的主持人不仅是语言的使用者，也是语言的示范者。无论节目的风格需要怎样轻松，无论主持人的主持语需要怎样口语化、贴近受众，主持人的语音、语义也一定要规范。情感类谈话节目主持人要加强语言规范力度，主要要做到以下几个方面：

首先，语音规范。主要是指普通话的声母、韵母、声调、轻重格式以及语流音变等要符合规范。主持人需要每天坚持练声，生活中都要用普通话与人交谈，尽量少说或不说家乡话，并针对自身存在的语音问题进行纠正与练习，不断规范语音。

其次，语义规范。主持人应在节目中使用通俗易懂的词语及语言，严格遵循现代汉语的语法规则，避免易发生歧义的语言出现。

最后，主持人的语言还应保持口语化，但又必须注意超越生活中的口语，应将平实、随意的口语化语言与规范的语法要求有机地结合，使其既具有生活口语化的灵活性，又具有书面语的逻辑性，只有这样，主持人才能进行有效地传播。

2.提高语言表达能力

首先，主持人要有逻辑性强的语用思维。情感类谈话节目主持人只有在语言表述之前，通过自己的思考，把曲折的事件、复杂的人事关系理顺成章，用富有逻辑性的语言高度概括，才能对眼前发生的一切事物做出最迅速地反映，才能使情感问题得到很快的解决。主持人逻辑性思维的训练不能靠短时间的单一练习，这需要主持人在平时生活中注重积累，多听、多看、多想、多说。要善于抓住事物的逻辑顺序，善于通过推理、判断敏锐地发现问题、认识问题、解决问题，久而久之，形成逻辑性强的语用思维。

其次，主持人要有很强的语言组织能力。在拥有了逻辑性的语用思维后，情感类谈话节目主持人需要将对事物逻辑判断的内容规划、组织，清楚的表述出来。在组织内容时，首先要考虑它的价值，明确它的意义，论据要充分，论证要明确，并应具有可听性。在组织语言时，中心内容要明确，线索要清晰，最终做到有引人入胜的开头、清晰的层次和轮廓以及精彩的结尾。

最后，主持人的语言表达要准确且优美。情感类谈话节目主持人的语言较其他节目来说应更具亲切感，在语言表达时，要有很强的对象感、丰富的内在语，做到有重音、有停连，多注意说话的语气与节奏。

(二)摆正自身位置，准确把握分寸

电视媒体担负着对社会不良现象揭露与批判的责任，主持人若在节目中单单以批判的身份教训当事人或是为了节目效果刻意煽情，都会逾越了主持人自身的角色，不但达不到节目最终预计的传播效果，还会引起受众的反感。因此，情感类谈话节目主持人在节目中应摆正自身的位置，对自身角色要进行正确的定位，准确把握运用情感的分寸，真正做到角色对位、情感有度。

1.角色对位

角色定位，指群体成员适应角色要求，接受群体行为规范，符合群体发展需要的过程[2]。情感类谈话节目主持人角色的定位，是指主持人在相关节目中为适应节目的需要而找准自己在节目中所处位置的过程。情感类谈话节目主持人在节目中扮演着很多种重要的角色，他是节目主题的概括者、话题进程的引导者、平等交流的倾听者。情感类谈话节目主持人要找准节目中正确的角色和位置要从主持人心态的调整做起。在节目现场，主持人对当事人来说是朋友，是向导，主持人首先要放平心态，要以普通人的姿态，以朋友的身份与遇到情感困惑的当事人交谈，真诚地帮助他们，引导他们走向正确的情感道路。主持人的现场劝导，切忌以高高在上的姿态严厉的批判和空洞的说教，应充分理解当事人的心理，以平民化的角度，用简洁而充满哲理的语言去启发当事人的思考。

2.情感有度

在情感类谈话节目中，主持人的情感究竟是自然真切的还是矫揉造作的，将决定着这期节目最终是一次成功的交流还是一次流于形式的做秀。自然真切的情感是情感类谈话节目主持人所必备的情感基础。在情感因素浓烈的谈话节目中，想要让观众感动，主持人首先自己要被事件所感动，如果自己都感动不了，要让观众为之动容是根本不可能的。观众想要的不是像播音员式的威严古板或脸上洋溢着职业性的微笑，也不是表演式的煽情。主持人真正的情感投入是难能可贵的，这种真情实感，来源于对生活实际的切身感受与思考，主持人只有深入生活、深入话题、深入思考，才能获得真正的感悟和具有真知灼见的理性思维，引领广大受众。但是，主持人的这种投入必须要有一个“度”的把握，不能忘情，不能刻意去煽情，要做到既能够全身心地进得去，又要掌握分寸出得来，这样才能成功完成节目的串联和引导。

情感类谈话节目主持人是整档节目的核心人物，其主持策略的水平高低直接决定着节目最终的传播效果。情感类谈话节目主持人只有切实提高自身的语言驾驭能力，准确把握分寸，找准自身位置，不断地优化主持策略，才能让自身得以长久发展，才能使荧屏上的情感类谈话节目更加丰富多彩。

注释：

主持策略 篇3

【关键词】播音主持 言语交际 情感表达 策略

前言：

播音主持是一个公共性工作，对于观众与大众来说，主持人的表现直接是整个节目的水平。而节目的成败很大程度上取决于播音主持的表现，可以说，台本写得再好，编导再尽心，如果遇上一个水平一般的主持人，那么节目出来只能是差强人意，无法引人关注。而一个好的播音主持，其动作神态，语气音色如果非常出众，观众却会因此而关注到这个节目。所以，如果播音主持想要在节目中得到大众的认可，就需要表现出强大的言语交际能力。一个播音节目要火，要成功，必然有一个特色鲜明，受人喜爱的播音主持人。可以说，播音主持的言语交际为节目打下了特色烙印，而播音主持自身魅力和情感表达的策略，也直接决定了节目能否为大众所接受，所喜爱。

1、播音主持的言语交际能力

1.1基本功方面

播音主持这个岗位，基本要求就是要有一个良好的嗓音条件。但随着时代的发展，各色播音节目类型越来越多。像往常不被看好的沙哑或者尖利等不良音质，也有了发挥的舞台。可以说，播音节目定位不同，播音主持的音色也不同。但总体来说，大众对于播音主持的音色评判已经逐渐弱化，不会把甜美柔和作为唯一的接受标准。只要大众接受播音主持的嗓音，接受其讲话的方式，节目就能生存下去。但不可否认的是，在音色这一块的要求逐渐放松，但在基本功这方面，播音主持仍然不敢懈怠。一方面，播音主持的基本功要满足节目内容的播音要求，吐字清晰，断句准确，播音时要有饱满的精神状态。只有这样，播音的内容才能被大众所理解。所以，作为播音主持，对于汉语普通话中的语音要求，语法语义等都要有扎实的基本功。普通话标准，发音正确，无歧义，播音流畅，语感突出，逻辑表达性强，这些都是播音主持必备的岗位基本功。

1.2节目内容方面

不同的播音主持节目，对于播音主持的要求不同，所呈现出来的播音主持言语交际能力也不同。如交通类节目的播音主持，其语速就会稍快，特别是在路况信息播报时，在保证清晰度的前提下，必要的语速才能播报完所有的信息，而不是慢吞吞播完，实时路况又有了新变化。而深夜谈话类节目，语速则偏柔偏慢，但播音主持与大众的互动沟通则更多，更深入。可以说，不同的节目类型，就有不同的言语交际方式。这些是由节目决定的。而播音主持的工作就是要不断贴合节目要求，内化节目内容，最终达到节目与播音主持的浑然一体。

1.3心理沟通方面

播音主持是媒体与大众的联系者。由于大众不了解播音主持现场情况，不熟悉播音主持情境下的沟通特点，所以在沟通时就会产生理解上的盲区。而播音主持一方面要考虑到节目的要求，要让话题处于掌控之下。另一方面还要保证与大众沟通的有效性，从大众的回答里找到情感连接点。为了达到不同节目的要求，必要的解释与提醒是关键性的，不能让大众产生被忽视，被敷衍的感觉。所以，要想达到积极参与，有效沟通的目标，播音主持的心理沟通能力不可或缺。这样的工作要求也就决定了播音主持在心理沟通这方面必须要有一定的水平。举例来说，互动性强的节目里，与大众的沟通应有的放矢，不能被大众牵着走。而实时提问的节目里，播音主持则要把握节目时间要求，迅速而有效地拿到全部信息，完成提问环节。

2、播音主持的情感表达策略

2.1因地制宜

情感表达是需要天时地利人和的策略。氛围，情境，情绪不可或缺。而因地制宜就是指作为播音主持，在情感表达时，应接地气。与节目的气质相符，如在一个新闻类节目中过于煽情就不可取。而在一个好人好事宣传时，过于公事公办，职业化的播报语气也会让大众无法接受。当然，不同播音主持的情感表达方式不同，习惯也不同。而情感表达策略主要依靠播音中的以情带声，与以声传情达成。播音过程中，主持的语言化为其自身的思想，选择不同的词语来表达同一件事，也就产生了不同风格的播音主持人。总的来说，嗓音音质，语言表达流畅度，用气发声水平，以及临场发挥再创作等能力，都影响着播音主持因地制宜进行情感表达的效果。但要明确的是，真诚是情感表达的第一要求，一个优秀的播音主持人不会仅凭华丽的词藻与夸张的神态语气来表达情感，而是用真诚来打动人。

2.2因时制宜

作为播音主持，因时制宜指的是时机的选择。听众的心情，观众的状态，节目的预热程度，嘉宾的情况等，这些都影响着播音主持的情感表达策略。如汪涵在某个节目中救场的举动，事出突然，观众与嘉宾都处于惊愕状态。此时作为主持人，情感表达就是把自己放在与观众同等的位置上，作为一个协作者去推动节目顺利进行。言语更多的是取得观众与嘉宾的共鸣。其情感策略是立足于整个节目的需求，让观众配合节目共同见证与渡过这一突发事件。尊重大众，坦诚相告，积极面对，言语表达直接体现了其内心过程。经过这一次言语上的表达，观众对节目的感情反而更深。这就是共情的作用，也是情感表达得到共鸣的结果。

3、结束语

综上所述，播音主持言语交际与情感表达策略第一原则是真诚。在真诚的基础上，打牢播音主持基本功，深入节目内容，贴合大众心理，才能不断提升言语交际能力，提高情感表达能力，取得良好的播音效果。

【参考文献】

[1]王鑫有.新时期播音主持言语交际与情感表达的策略探讨[J].新闻传播.2014（14）

浅析播音主持的有效策略 篇4

1 浅谈注重播音主持创新的重要性

第一, 从播音主持工作的本身来看, 播音主持人的素养直接影响着播音主持节目的效果, 是为党、政府和人民传递声音的喉舌。播音主持人的形象和言辞直接影响着社会舆论的走向。随着社会的发展, 对播音主持提出的要求更高, 这就需要播音主持人员不断提升专

做主》、《奋斗》、《笑着活下去》、《张小五的春天》、《与青春有关的日子》、《我们无处安放的青春》等, 引领当代青年认识自我、战胜自我, 不屈不挠努力奋斗的新时代精神。

2.5 农村题材也一度成为宣传国

家的大政方针的载体, 剧中没有惊心动魄的场面, 只有平平常常的日常生活和小人物在爱情、事业上的曲折故事, 从而反映改革开放三十多年来农村的巨大变化, 例如《刘老根儿》、《乡村爱情》、《趟过女人河的男人》、《清凌凌的水蓝莹莹的天》等。

2.6 由李少红拍摄的电视剧《雷

雨》、《橘子红了》承袭了第五代艺术电影制作风格, 讲究影像与造型, 注重美感的追求, 将富有隐喻和象征意味的意向加进电视剧, 在剧作中营造出一种如梦的意境, 成为其诗画风格的代表。业修养和综合素养, 才能够更好地胜任播音主持工作。第二, 从传媒行业的竞争来看, 将日益激烈, 各广电传媒单位、各个节目之间, 尤其是各个地方电视台和广播电台相同类型的节目之间的竞争, 大有愈演愈烈之势, 可以说是新招频出, 亮点纷呈, 大家都不甘示弱, 形成了你追我赶的热闹场面。各种传媒如何在激烈的竞争中抢占受众市场的制高点, 播音主持工作质量与节目的收视率 (收听率) 有直接的关系, 因此, 加强播音主持工作是增强广电传媒单位竞争力的关键所在。各广播电视台、各节目之间都在相互赶超、竞争, 作为直接联系广播电视节目和受众桥梁的广播主

2.7 宫廷戏、辫子戏不停地热播荧

屏, 方兴未艾。《雍正王朝》、《康熙大帝》曾经喧嚣一时, 现如今, 《还珠格格》、《甄翀传》继续吸引人们的眼球。剧中精心打造的华丽服饰, 使得古装戏中也不时透露出一丝时尚气息;其制作手段也更加高明, 古装戏一度时期成为了各大制片公司的主打剧, 真个是“你方唱罢, 我登场”, 热闹之中, 成就了帅哥靓妹的明星梦。在做大做强宫廷文化、贵族文化方面, 我们的电视剧创作显示出了无限丰富的想象力。

多年来, 中央电视台“拍大戏、建基地”的同时, 下大力气投资建设了多座影视城, 堪称远见卓识。这既是中国电视剧发展的需要, 同时也为电视剧进一步“大发展、大繁荣”, 创造了坚实的物质条件。

纵观改革开放三十多年来国产电视持人来说, 他们站在一个公开透明的舞台上传播节目的文化, 他们肩负着提高节目水平的重任。第三, 新势力媒体的出现, 对传统媒体的播音主持工作提出了新的挑战。网络的飞速发展对报刊、广播、电视三大传统媒体产生了巨大的冲击, 网络媒体的出现使广大播音主持人必须重新审视自己, 切实注重播音主持工作的创新, 只有不断地创新工作方法, 采取新的思路, 采用新的手段, 采用新的机制, 才能够在多元化、复杂化的传媒中充当好典范和榜样的作用, 也才能更好地发挥传播主流文化的作用。

2对播音主持的未来发展趋势的展望

媒体是信息文化传播的主要载体,

剧的繁荣和发展, 既呈现给观众一大批思想健康, 艺术精良, 种类繁多的优秀作品, 极大地丰富了人民群众的文化生活, 同时也提高了观众的欣赏品味, 随着社会的发展变化, 随着全球文化的冲撞和交流, 随着电视的传播环境、条件的变化, 特别是电视剧的播出方式越来越多样化, 比如付费频道的出现、视频点播的出现、音像渠道的繁荣, 电视剧观众分类会越来越细, 由原来的主流变成分流, 大众变成分众, 大家审美的期望值越来越高, 关注度越来越分散, 过去那种电视剧万人空巷的局面永远不会再有, 对电视剧质量的要求也就越来越高, 因此, 强化精品意识, 不仅是时代的需要, 人民的需要, 更是繁荣屏幕和促进电视剧事业健康发展的需要。

(山西省忻州市广播电视台, 山西忻州034000)

播音主持人是进行信文化的主要传播者, 是社会舆论形成的主导。随着社会的不断发展, 播音主持的综合性将更加凸显出来。作为播音主持人不仅需要要高深的专业技术水平, 还需要有广博、深厚的综合文化素养, 能够根据节目的需要担当多种角色, 适应各种位置。播音主持人具备的文化知识不能仅局限在自己所主持的节目领域, 要涉及不同领域, 针对不同群体的需求吸取大量的知识, 各种媒体资讯企业的进步发展, 使受众群体逐渐要求播音主持工作者能在有限的空间内展现出丰富的内容, 播音主持工作者只有不断加强自身的综合素质才能满足受众群体越来越高的需求。

3 浅析播音主持的有效策略

3.1 不断完善播音主持理论引导播音主持适应时代发展的需要

从当前来看, 我国的播音主持理论还不够完善, 还没有形成科学的、系统的、权威的理论体系。随着传媒业的飞速发展, 播音主持事业也迎来了更为广阔的发展空间, 那么, 在发展的道路上, 如何更好地解决出现的新问题, 创造出更多更新的成果, 这就需要构建一套更为完善的播音主持理论以便更好地指导播音主持工作, 从而促进我国传媒事业更好更快地发展。

3.2 着力提高播音主持人的专业技术水平

播音主持是一门专业性和综合性很强的工作, 而播音主持工作的公众性就决定了播音主持人必须注重自身的专业技术水平的提升。一是乐于学习, 切实提高自身的专业理论水平。理论是行动的指针, 作为播音主持人只有不断地学习专业理论知识, 才能走在播音主持理论发展的最前沿, 也才能更好地引领自己的播音主持工作;二是不断学习, 不断拓展播音主持的领域。由于播音主持工作所涉及的知识是十分广博的, 仅仅拥有一定的专业知识时远远不够的, 必须具有足够的储备, 才能在实践中做到厚积薄发, 运用自如。三是不断反思, 在实践中提升。播音主持人将所学的理论知识、方法等灵活地运用到实践中, 在实践中, 不断地反思不足, 发扬成绩, 这样才能够不断地提升自己的专业技术水平。四是不断进取, 永葆积极阳光的心态, 将平时的每一个节目都力争打造出精品, 出特色。此外, 还应该积极参与各种活动, 通过活动锻炼和提升专业素养。

3.3 不断创新播音主持风格与形式

新势力网络媒体、手机等通讯工具的音频、视频媒体, 对传统的播音主持媒体的风格与形式提出了新的挑战。观众更加多样化, 不同观众群体对播音主持风格与形式的需求也更加多元化, 因此, 在进行节目的播音主持时, 应该深入分析受众的主要特点, 用恰当的播音主持风格与形式摸准受众的口味, 最大可能地迎合和满足受众的心理, 必须打破呆板固定的模式。譬如以新闻类节目为例, 应该尽可能地用外景来传递信息, 做好现场主持与外景的巧妙结合, 尽可能地增加现场感, 给受众带去最大的信息冲击力。

3.4 不断创新播音内容

一层不变地念稿子, 是传统主持或播音工作的基本要求。随着传媒业的发展, 那种照本宣科式地念稿已经无法满足受众的需要, 因此, 作为播音主持人, 必须深入充分地了解、理解稿子的内容, 在此基础上, 结合自己的理解, 用自己的语言风格去表达, 这样才能增强节目的吸引力和感染力, 使广大受众获得心灵上的共鸣。作为大腕级主持人的毕福剑, 在他主持《星光大道》的节目时, 常常进行即兴发挥, 往往使主持的节目现场更加灵活、幽默, 使节目的吸引力大大增强。

3.5 着力创新播音主持风格

当今社会发展的速度可以说是日新月异。媒体节目也需要根据人们日益增长的精神文化需求进行不断地创新。作为播音主持人, 必须树立创新的理念, 根据节目的特点和实际情况, 进行灵活的创新, 使节目更加符合实际的需要, 更加符合受众的实际喜好。只有具有独特主持风格的节目才能够在受众的心目中留下难以磨灭地印象。一旦形成鲜明特色的主持风格, 就能够打造出自己的主持品牌, 形成良好的品牌效应。譬如, 台湾综艺节目《康熙来了》中的节目主持人小S, 她从在节目中扮扮鬼脸的绿叶主持, 逐渐发展到今天受无数粉丝追捧的主持天后, 她在节目中吃男明星豆腐、将自己的私生活作为笑话来说等等, 这些可能在部分人眼中的疯子行为却硬是把小S捧火了, 而且是一炮而红。因此, 作为播音主持的工作者, 要非常重视主持风格的创新, 既要在竞争激烈的媒体界提高自身的竞争力, 又不能东施效颦, 找到最适合自己的定位是必要的。

4 结语

总而言之, 随着社会的迅速发展, 播音主持工作将面临更多的发展机遇和更大的挑战。作为播音主持人, 应该具有媒体人的责任感和使命感, 不断学习, 勇于创新, 挑战自我, 不断完善播音主持理论引导播音主持适应时代发展的需要, 着力提高播音主持人的专业技术水平, 不断创新播音主持风格与形式, 不断创新播音内容, 不断创新播音主持风格, 以促使播音主持水平的不断提升。

参考文献

[1]鲍卓.浅析播音主持基本素养的培养[J].商业文化 (上半月) .2012. (01)

[2]郭春波.浅论电视新闻播音主持素养[J].新闻传播.2011. (08)

[3]费成林.全媒体时代播音主持新趋势——“首届两岸三地播音主持论坛”综述[J].中国电视.2011. (08)

[4]李一林.浅论播音主持应具有的素质及其管理[J].媒体时代.2010. (08)

记者型主持人叙事策略探析 篇5

如何将真实呈献给观众, 就要看如何定位。将原本的记者和主持人两种职责合并为一的时候, 记者型主持人也就诞生了。由于作为事件的见证者与叙述事件的主人公是处在同一层次。自然叙述的调查人——记者, 站在观众的角度去播报新闻的叙事人——主持人。

1 记者型主持人具备的叙事手段

1.1 自身发展的角度看

记者型主持人应该掌握和具备正常的语序、顺序、倒叙、插叙等叙事方法, 电视媒体的叙事中要注意特技的处理, 如同期声的运用、蒙太奇的剪辑、长短镜头运用等。出镜记者要充分运用事件发生的现场, 利用现场感推动故事情节向前发展。

主持人应该有自己的主持风格, 努力做到让观众认为栏目有可看之处, 有笑点。受众从主持人的博学灵活的主持风格中学到知识, 从主持人灵活个性的主持特色中获益到人生的乐趣, 只有这样栏目才能得到受众认可, 走进受众心里。

1.2 社会发展的角度看

首先记者型主持人应该有强烈的责任意识、社会发展意识, 在坚持党性原则上正确引导新闻舆论价值。坚持为人民服务, 为社会主义服务的宗旨。

在落实新闻的实点上注意把党和群众紧密的结合起来, 在和谐的民族中贯彻党的路线方针和政策, 实行百花齐放、百家争鸣的方针。发挥新闻工作者是党的喉舌作用。

对一些违法乱纪的现象要采用正确的报道路径与报道方式进行报道, 让不法分子得到警醒, 让社会受众提高警惕。

1.3 实际新闻报道的角度看

记者型主持人在报道中要注意把握播报过程中的客观公正、真实, 切身的站在公众的利益上, 不以偏概全, 不夸大事实, 不谋求私利。以尊重事件本身的发展脉络为基础, 以最大程度地呈现事件发生根源为本质。做到从采访制作到播出的真实客观公正, 记者型主持人即记者与主持人的一体化, 记者型主持人参与到节目制作的流程中, 经常到一线采访, 使主持人的能力、身体素质, 思想觉悟和播报态度有了更高的展现。

叙事要想做到人性化, 一是受众需要, 二是提高认同性。一切叙事都是人对自身命运的关怀。白岩松主持的《东方时空》下的子栏目《生活空间》的口号是:“讲述老百姓自己的故事”, 《南京零距离》的节目定位是“民生新闻”以民为本的节目制作播出理念。主持人向观众讲述“小人物”平淡的生活故事, 来引发观众更深一层的思考。[2]

2 记者型主持人的常规叙事

2.1 开篇:预想开头

开头不仅要交代一下事件的主要信息, 如时间、地点等, 而且需要选择传播对象感兴趣的信息作为切人点, 以达到引人入胜的效果, 也就是说要“开好头, 树立信心”。新闻的开头有一个专门的称谓即为导语, 导语出现在新闻作品开头的第一句话或第一段, 好的导语对一篇成功新闻报道具有重要作用, 正如美国新闻学者赫伯特-黑德所说:“导语是新闻的生命力所在”, 有效的新闻导语应该做到以下两点:一是能够抓住体现新闻事实本质性的东西;二是能够抓住读者的注意力, 吸引读者继续阅读下去。

2.2 发展:描述清晰

事件的发展要根据现场进行描述, 要围绕事件的中心、按照一定的顺序报道新闻信息, 做到突出重点, 根据人、事、物、环境等表达对象的主要特征进行叙述, 做到详略得当。

2.3 高潮:设置悬念

由于发展中设置的悬念, 在高潮中升华疑惑, 一般以叙述新闻发生的背景, 然后播放相关新闻画面, 展示新闻过程或由当事人自己讲述达到叙事的高潮, 在叙事的高潮中记者型主持人悬念的设置要做到以下两点技巧:

首先让叙事做到情理之中、预料之外。

若想达到叙事高潮, 必须亲临事件发生地进行调查追踪、出镜串联, 出镜记者与采访对象直接交流、碰撞, 对新闻事件中人物的命运、思想情感真诚关注。水均益主持的《高端访问》中, 从采访到播出每次都有新的突破, 揭露出采访事件的本源。

其次利用背景烘托, 环境渲染。根据背景、明确目的, 一定要适度、自然, 不要脱离生活, 不要故弄玄虚, 不要有漏洞。在“疑问”和“曲折”中展示人物的性格或事件的意义。

2.4 结尾:点明要旨

结尾评论要做到深入生活, 考虑事件发生发展的过程, 逐渐培养和增强主持人对新闻的认识和揭示事物本质的能力, 逐渐把记者和主持人两个工种合为一体, 发挥记者型主持人的更大作用。

3 记者型主持人在不同情景下的应变与叙事

3.1 一般事件情景

根据事情的来龙去脉, 根据叙事的原则把事情的5W (什么时间、什么地点、什么人、什么事情、为什么) 交代清楚。按照事态发展的逻辑顺序进行叙事。“英国传播学家D.麦奎尔根据拉斯韦尔的5W模式展示为:谁——说了什么——通过什么渠道——对谁说——有什么效果”。

3.2 静态社会现象

根据静态的社会存在, 用平衡理智的心态展现社会的多元化、信息化、时代化、速度化。新闻产生于静态的社会现象中, 来源于生活本身的常态, 常常引起叙事角度和风格的变化, 导致叙事格局的变形, 形成一种对社会总体风貌新的认识, 进而影响与改变人们理解世界的观念。

3.3 突发情境的叙事

如何将突发事件报道的淋漓尽致, 让受众有现场感、责任感、危机感。利用叙事的方式带给观众第一现场感, 在电视网络媒体更多的是“第一现场”, 在面对“突发事件”时记者型主持人要有掌控新闻叙事现场的能力。努力做到在平常就积聚一定的新闻文化底蕴, 这样才能够在新闻突发事件来临时深入到现场将叙事情节阐述的有理有据。

记者型主持人叙事策略是推动媒介发展的核心, 是新闻叙事的把关人。从注重人文关怀的角度操纵新闻的叙事, 达到记者型主持人在满足社会的需要的同时满足受众需求。从考虑受众以第一现场作为叙事报道的前提, 推动新闻的叙事和媒体的不断发展。

参考文献

[1]周绍龙.电视新闻叙事化策略分析[J].纪实, 2009 (9) :25-27.

[2]吴玉玲.广播电视概论[M].北京:中国产煤大学出版社, 2009, 13-19.

[3]劳辛.记者型主持人的定位及角色把握[J].电视研究, 2000 (7) :78-80.

播音主持语言交际与情感表达策略 篇6

一、把播音主持工作和生活进行有效融合

艺术源自于生活, 高质量的播音作品同样是源自于生活, 因此, 优秀的播音主持人员必须要热爱生活, 并且善于观察以及体验生活, 做生活中的有心人, 这样其在工作的过程中才能够彰显出更加真实的自己。但是, 播音主持工作并非毫无技巧, 该工作对用气发声以及字正腔圆等很有讲究, 播音主持中的语言交际和情感表达的核心就是能够在很大程度上引起观众或者听众的情感共鸣, 而不是单纯地追求播音主持的技巧, 忽略了和观众或者听众之间的情感交流。

二、播音主持要注意用语的规范

我国新闻在传播的过程中因为受到传统儒家文化带来的深远影响, 以及人们长期形成的思维定式, 在播音主持时通常会进行有板有眼的具体讲述。随着我国经济的快速发展以及国家外交政策的逐渐开放, 我国新闻媒体的市场化也得到了较大的发展, 在这种情况之下, 播音与主持也受到了娱乐化带来的巨大影响。在新形势下, 对于种类不同的播音主持其内容也应该进行适当的规范与约束, 尤其是在播音主持的语言运用规范这方面, 播报娱乐新闻与时政新闻所使用到的语言存在着很大的差别, 这就要求相关工作人员必须要在播放过程中强化用语的合理性以及规范性, 这样才能够使播音主持用语符合当时的背景以及场合。而新闻传媒则是党和政府的喉舌, 极具代表性以及权威性, 因此, 播音主持人员在工作的过程中一定要注意对词汇分寸的把握, 选择合理的用语来播报新闻内容。比如说中央一套每晚七点钟的新闻联播, 其风格较为固定, 也是我国重要指导方向以及重大新闻的主要传播口, 这就要求播音主持人员在规定的时间之内一定要将当天国内外所发生的各种重大新闻播报出来, 所以播音主持人员的用语就必须要极具概括性, 十分简洁精练。另外, 播音主持人员主持节目的过程中, 其要介绍的重点并不是新闻事件的本身, 而是要通过其自身语言的具体表述来使新闻的主题得到深化, 事实的真相得到挖掘, 进而给社会公众带来一定的警醒作用。

三、播音主持工作人员要把握好情感运用的节奏

无论新闻事件的类型是何种, 播音主持工作人员均要具备自身的独特判断, 而不是面无表情地单纯地进行播报, 应该真切体现出自己的内在情感, 可是该情感在表达的过程中一定不能够太过显露, 致使内容游离, 或者是热情有余但是深度不够。而是要应用得恰到好处, 分寸拿捏应到位, 在表达的过程中应该把自身的情感融于对事件的真实面目的叙述中来, 这样才能够正确地引导观众或者听众。另外, 在播音主持的过程中要提高播音主持的质量必须要投入自身的真情实感, 而情感与语言是相互影响的统一体, 语言作为情感的重要载体, 对实现情感的表达有重要影响。因为在实施播音主持时, 播音主持工作人员遇到的主持内容以及新闻稿件通常是雷同度较高的, 播音主持工作人员只有通过自身情感的投入才能够对播音主持的主要技巧有一个更好的把握。事实上, 一个较为优秀的播音主持工作人员并不是其声音有多么动听, 而是其能够把自身的情感真正投入到具体的新闻稿件中去, 在传播的过程中会将自身的部分真情不自觉地流露出来。而播音主持工作人员也只有对自身不断进行调节, 并能够认同主持内容以及新闻稿件才可以在主持的过程中不断赢得更多听众以及观众的好感与支持。比如说, 现代广受社会公众欢迎与喜爱的东方卫视的壹周立波秀节目, 主持人周立波在主持这个节目的过程中, 会就近期社会上风行的一些道德问题或者国际事件进行论述, 并能够合理把握好自身情感运用的节奏。在该节目中一个小小的社会事件通过其语言以及情感就可以挖掘出深藏在人们心中的价值逻辑以及现代人的道德标准, 在各种美丑善恶的较量中由其形象的语言以及真实的情感就可以使各种遮蔽人们良知道德的乌云被拨开, 进而更好地发挥出该节目教育人、净化人以及启发人的作用。

摘要：播音主持面对的受众群体具有复杂性以及多样性, 并且播音主持还肩负着把信息传播给广播听众以及电视观众的重要责任, 所以播音主持过程并不是单向传播的过程, 事实上播音主持是一种语言交际以及情感表达的双向交流活动, 这对播音主持工作人员也提出了更大的挑战以及更高的要求。播音主持工作人员要做好播音主持工作, 必须要掌握语言交际的技巧以及情感表达的具体策略, 这样才能够指导其更好地开展播音主持工作。

关键词：播音主持,语言交际,情感表达,主要策略

参考文献

[1]吴小娟.播音主持语言交际与情感表达[J].新闻前哨, 2012, (4) .

[2]徐瑞阳.浅谈播音主持人的培养[J].安徽文学 (下半月) , 2012, (2) .

[3]王欣欣.播音主持人的情感把握[J].新闻传播, 2012, (11) .

[4]宋岩松.播音主持的语言风格[J].新闻传播, 2012, (11) .

播音主持语言交际与情感表达策略 篇7

播音主持是一个信息传递的过程,是节目与受众建立良好沟通关系的工具,集语言性、创造性以及艺术性和新闻性于一体。新时期,伴随着我国综合实力的不断增强,文化产业领域也出现快速发展的趋势,播音主持正为大家所关注与追求。播音主持对于语言交际以及情感表能能力要求非常高。播音主持人需要通过语言向受众传递新闻和信息,并且要与受众交流。较好的语言交际和情感表达能力能够让受众在信息传播过程中获得美的享受,并且播音主持的语言交际能力直接影响节目所传播的信息的可信度。因此,播音主持的语言交际与情感表达能力非常重要。

2播音主持在语言交际以及情感表达上存在的问题

2.1语言使用不规范、普通话不标准:

规范的语言使用与标准的普通话是对播音主持从业者的最基本要求。但目前,在我国很多地方性广播电视节目中,由于多种原因,以及播音主持人本身素质水平不高,存在语言使用不规范、普通话不标准的现象。

2.2播音主持人语言表达不灵活、缺少素材、言语随意:

有些播音主持人缺少足够的文化修养和知识储备,在播音主持中常常会犯一些常识性错误,比如说错历史事件的年代和相关人物,用错词语等。有些播音主持人为了增加节目的趣闻性,有时会在节目中添加一些幽默片段,但是幽默的表达是一门很强的艺术,没有深厚的功底不能正确把握好尺度,往往会因为播音主持人随意性的语言而降低节目质量。

2.3缺乏情感:

这是大部分播音主持人的通病,播报时面无表情,观众很难琢磨其要传达的真正意思,只能明白表面意思,不能参透深层含义。

3播音主持语言交际与情感表达策略

3.1提升标准,加强监管:

提升标准,首先要提高播音主持人的普通话标准。我国汉语言文化博大精深,播音主持人需要在大众面前公开发言传播消息,必须对汉语有足够充分的了解,无论是从内涵还是外延,无论是理论还是实践,要求其掌握十分规范的普通话,提升自身普通话水平,并且牢记播音主持要做到用语规范,通过恰当准确的方式将要传达的信息传达给受众。其次,提升监督管理标准。播音主持人普通话和主持用语欠缺规范的主要原因之一就是监督不力。因此,只有管理者严格按照设定的工作标准进行管理,才能真正规范播音主持的语言交际。

3.2丰富知识,巧用幽默:

为了提高播音主持人的语言交际能力和情感表达能力,播音主持人必须首先丰富自己,掌握基础知识,拓展专业知识。在节目中,主持人不能出现常识性错误,尤其是关于生活和文化常识的问题。这两个方面出现问题将大大影响节目质量。播音主持人在节目开播之前应该对要播出的内容反复诵读,对于多音字和难认字要单独记忆和标注。在节目播出过程中尽量减少文字读音错误或者发音不标准的情况。其次,巧用幽默。幽默是一个人智慧和能力的体现,如果主持人能够正确把握幽默艺术,就能真正的抓住受众。为了能够有这样的能力,播音主持人就要不断提升自己,多学习;同时,锻炼自己的应变以及语言应用能力。最后,为了达到良好的语言交际效果,播音主持人一定要注意用词和用句,争取言简意赅,铿锵有力。播音主持人在主持时要用最精确最简短的话语将要表达的内容完整的表达出来,杜绝废话连篇的播报。

3.3将生活融入到工作,提高情感表达效果:

艺术源于生活,为了提高播音主持语言的情感表达效果,注重语言技巧的使用,注重工作和生活的结合。将生活的各种元素和工作结合,能够引起更多人的共鸣,受众可以真正明白主持人要表达的意思,受众拥有更多的自由想象空间。只有这样,才能深受人们的喜爱。

4结语

播音主持是主持人与受众双向互动的过程,在现代作为信息传递的重要方式,一定要把握好播音主持人的语言交际与情感表达艺术。主持人应不断提升自己、丰富自己,在工作中使用标准的普通话和语言;同时,在节目中适当融入自己的感情,提升节目的感染力和公信力,给受众提供想象空间的同时,与观众发生情感共鸣,为观众创造良好的视听体会和感受。

摘要：时代发展,人们越来越注重与外在事物的沟通与交流,使得广播电视节目越来越受到人们的喜爱。作为广播电视重要组成部分的播音主持,对于广播电视的发展具有重要作用,所以其自身的作用也随之提升。笔者主要研究了播音主持的语言交际以及情感表达策略,并对播音主持相关工作提出建议。

播音主持言语交际与情感表达策略 篇8

1 播音主持中的不足

1.1 普通话不标准, 语速掌握不好

熟练的普通话是对一个播音主持最起码的要求, 流利的普通话可以和各地受众更好的交流, 也是对受众的尊重。在一些小地方台里对主持人素质要求不高, 主持人经常会出现吐字不清, 语速不匀, 表达不清楚的现象。如果一个主持人用方言播报新闻的话, 不仅不能很好地传播信息, 不符合传媒业的规范, 也会失去身为主持人的功能。但是对带有浓郁地方特色的节目的主持人不做此要求。

1.2 素养不高, 情感表达不足

一些主持人文化水平不高, 在节目中不能很好地把控和把握好情感, 不能和嘉宾很好的进行沟通, 不能带动观众情绪, 甚至对一些问题剖析理解不正确, 达不到节目效果反而适得其反。譬如, 某地方台娱乐节目主持人在节目进行期间, 为了带动观众情绪要对表演嘉宾说“Thank you”, 但是却口误说成了“Happy birthday”。没有达到预期目的, 嘉宾不明所以, 观众也哄堂大笑。

1.3 反应不够快, 场面把控不好

主持人是一档节目中很重要的因素, 要对嘉宾情绪、观众情感、节目节奏和舞台场面进行多方位把控, 稍有不慎就会影响到节目效果, 尤其在直播中更是对主持人的考验, 一点点疏忽就会造成无法挽回的“悲剧”。优秀的主持人应变能力极好。在湖南卫视第三季《我是歌手》的总决赛直播中, 因为一歌手中途宣布退赛, 让所有人都慌了手脚, 后来被称为芒果台“黑色七分钟”。化解这史上“黑色七分钟”的, 正是主持人汪涵。在媒体口中描述的汪涵, 当时由吃惊、脸红, 迅速地镇定, 以一段极富技巧的话平息了看上去要天下大乱的局面, 引起了不小的波澜。作为本场节目的主持人, 汪涵凭借着过硬的主持功底和极高的素养机智救场, 将这场意外成功化解, 成为主持界的救场典范。试想如果当时的主持人未能很好的处理孙楠引发的突发状况, 那么全国几十万观众将一同见证这一尴尬状况。

2 播音主持言语交际与情感表达的方法

2.1 语调、语音和重音

一个合格的播音主持应具备语调、语音和重音三要素。语调就是抑扬顿挫的说话方式;语音着重的是音准, 就是要求标准的普通话, 吐字清晰;重音强调的是断句, 合适的断句让语言更有层次感。这三者构成了播音的风貌, 缺一不可。语调是这其中最难把握的, 语调凭借播音者的个人感觉, 以及对内容的把握和理解。不仅要体会文章写作目的, 还要在此基础上添加个人理解和情感诠释。不同的播音员对作品有不同的理解, 也就形成了鲜明的个人特色。

2.2 明显的个人主持特色塑造节目特色

朱军以《艺术人生》中沉稳知性、亲切的形象打动了万千观众, 为节目留住了一大批忠实观众。短短的50分钟, 朱军调动艺术手段完美的引导嘉宾讲诉个人故事, 探讨人生真谛, 深层次的挖掘嘉宾内在的艺术灵魂, 让观众感受到聚光灯下遥不可及耳朵明星其实也是个有血有肉的人。这才是一个成功的节目。它会展示深层次的东西给受众欣赏, 让观众体会。

2.3 形成正确的价值观

播音主持者具有影响力, 拥有正确的价值观念和深厚的文化底蕴能帮助塑造社会良好的道德风气, 而这就需要语言的力量, 这也是播音主持崇高的目标追求。所以身为主持人应该多丰富自己的文化内涵, 语言应满足媒体发展需求并对社会发展有正面积极的影响, 人云亦云生搬硬套和缺乏道德是危害主持工作的毒瘤。

2.4 用心感悟生活

播音主持应该是有人文情怀的, 柴静在《看见》中写道, 只有关心他人的时候才能忘了自己。作为媒体工作者, 应时刻不忘了自己的本分, 传播的信息应充满正能量, 这就要脚踏实地地感悟生活。把情感的交流摆在首位才能和受众的情感达成共鸣。因为自己的一言一句都会影响到受众。所谓艺术来源于生活, 用心感悟生活, 尊重生活才能更好的使受众体会深刻。柴静作为一个主持人, 因她具有的人文情怀也备受业内人士的好评。

3 结语

语言是表达的血肉, 思想是语言的灵魂。综上所述, 播音主持工作并不是简单的传播信息, 告诉受众, 而是让受众切身的有所体会。播音主持是表演是艺术, 需要表演者用心用脑用情, 做到吸引人打动人启发人。做好播音主持工作对社会的发展也有推动作用, 而只有把握好语言分寸控制好情感表达才能和受众有更好的交流。

摘要：播音主持人是向大众传播信息的载体, 在媒体及百姓生活中是不可或缺的。近年来, 对播音主持行业的研究也越来越重要。本文从播音主持的言语交际及情感表达策略两方面进行剖析。

关键词：播音主持,言语交际,情感表达

参考文献

[1]许苏, 徐桂林.播音主持语言表达艺术刍议[J].声屏世界, 2014 (6) .

播音主持言语交际与情感表达策略 篇9

关键词：播音主持,语言交际,情感表达,策略

一、言语交际与情感表达的重要性分析

语言交际与情感表达能力是衡量一个播音主持能力素养高低的有力依据。在实际的主持中,作为一名优秀的播音主持会将自身的文化积累、语言技巧和情感融入主持播音之中以提高受众的积极性和兴趣,全身心地投入节目之中,促进员工与主持人之间沟通和交流,进而才能理解节目所要传达的信息与思想,这样既能够促进节目感染力的提升,又可以提高栏目的收视率,这对于广播播音栏目的意义重大,其好处是显而易见的。反而言之,如果栏目的主持人在主持或播报之中,语言能力较差,并且缺乏情感和亲和力,必然会影响受众的心情,使其与节目之间产生抵触,非常不利于受众认知和理解节目所要传达的思想和信息,严重影响了节目收视率的提高与其最终传播目的的实现。所以作为节目主持人和播音员,必须以其言行作为榜样,用丰富的情感和绚丽的言语,将节目所要传达的信息与思想传达给受众,这样才能增加整个节目的魅力,促进收视率的提升。

二、播音主持中的不足

1.普通话不标准,语速掌握不好

熟练的普通话是对一个播音主持最起码的要求,流利的普通话可以和各地受众更好地交流,也是对受众的尊重。在一些小地方台里对主持人素质要求不高,主持人经常会出现吐字不清,语速不匀,表达不清楚的现象。如果一个主持人用方言播报新闻的话,不仅不能很好地传播信息,不符合传媒业的规范,也会失去身为主持人的功能。但是对带有浓郁地方特色的节目的主持人不做此要求。

2.素养不高,情感表达不足

一些主持人文化水平不高,在节目中不能很好地把控和把握好情感,不能和嘉宾很好地进行沟通,不能带动观众情绪,甚至对一些问题剖析理解不正确,达不到节目效果反而适得其反。譬如,某地方台娱乐节目主持人在节目进行期间,为了带动观众情绪要对表演嘉宾说“Thanky⁃ou”,但是却口误说成了“Happybirthday”。没有达到预期目的,嘉宾不明所以,观众也哄堂大笑。

3.反应不够快,场面把控不好

在节目之中主持人的作用是非常重要的,其需要对整个节目现场的所有因素进行有效掌控,比如嘉宾观众的情绪、节奏的把握、场景分布等等,一旦出现失误必然会影响节目的整体质量,特别是在进行直播的时候,主持人需要承担更大责任和负担。优秀主持人的临场应变能力非常好。在湖南卫视《我是歌手》的第三季总决赛直播时,某位歌手临时选择退赛,致使整个节目的布局出现混乱,被称为“黑色七分钟”。作为该节目的主持人汪涵利用其丰富的舞台经验和深厚的文化知识积累,以一段极具技巧性的言语将其化解,成功将节目场面稳定下来,将节目带回正轨。通过对整个过程进行分析可以发现汪涵在节目主持中发挥高超的应变能力,展现了深厚的主持功底,将节目从混乱的边缘成功拉回正规,可以称得上是一段典范之作。作为一档收视率极高的节目,如果主持人不能够对其进行有效处理,必然会对节目产生巨大的影响,会降低观众对其的评价和信心。

三、播音主持言语交际与情感表达的方法

语调、语音和重音

一个合格的播音主持应具备语调、语音和重音三要素。语调就是抑扬顿挫的说话方式;语音着重的是音准,就是要求标准的普通话,吐字清晰;重音强调的是断句,合适的断句让语言更有层次感。这三者构成了播音的风貌,缺一不可。语调是这其中最难把握的,语调凭借播音者的个人感觉,以及对内容的把握和理解。不仅要体会文章写作目的,还要在此基础上添加个人理解和情感诠释。不同的播音员对作品有不同的理解,也就形成了鲜明的个人特色。

2.形成正确的价值观

播音主持者具有影响力,拥有正确的价值观念和深厚的文化底蕴能帮助塑造良好的社会道德风气,而这就需要语言的力量,这也是播音主持崇高的目标追求。所以身为主持人应该多丰富自己的文化内涵,语言应满足媒体发展需求并对社会发展有正面积极的影响,人云亦云、生搬硬套和缺乏道德是危害主持工作的毒瘤。

3.用心感悟生活

播音主持应该是有人文情怀的,柴静在《看见》中写道,只有关心他人的时候才能忘了自己。作为媒体工作者,应时刻不忘自己的本分,传播的信息应充满正能量,这就要脚踏实地地感悟生活。把情感的交流摆在首位才能和受众的情感达成共鸣。因为自己的一言一句都会影响到受众。所谓艺术来源于生活,用心感悟生活,尊重生活才能更好地使受众体会深刻。柴静作为一个主持人,因她具有的人文情怀也备受业内人士的好评。

4.注重情感表达的真情流露,增强感染力

语言是表达情感的主要方式之一,作为节目的主持人或者播音员,只有将自身的感情融入节目之中,才能增强受众之间的沟通与交流,增强节目的渲染力,从而构建出良好的节目氛围和环境,将节目所要传达的信息和思想传递给受众,进而提高节目的质量与收视率。前段时间俄罗斯的某档天气预报节目中,播报员在报天气预报时直言该段时间气候条件较好,适宜对其地区进行军事制裁,这些充分展现了其内心思想,尽管无法对其后果进行评论,但是最起码体现了播报员的真实情感与想法,并将其传递给了观众。综上所述笔者认为在注重真情表达的基础上,必须注重下述三点原则:第一,情感的真实性,主持人和播音员要从自身的感官出发,不弄虚作假和矫揉造作,用自然的方式将情感传递给受众,从而提高节目的感染力;第二,情感要控制在一定程度,播音主持要将其情感控制在一定的限度以内,不可过度,这样就会得不偿失,产生负面影响;第三,增强与受众之间的沟通交流和互动,用交流和互动的方式提高节目的渲染力,提高节目的魅力和收视率。

5.适度把握情感的运用节奏

不管是什么类型的新闻事件,播音员主持人都会有自己内心的情感,只是这种情感一定要有分寸地表达,恰当地运用,在讲述新闻事件时要将自己的情感含蓄地添加到事件的叙述过程中,不能太过热情而深度不足,也不能过于注重表现情感而使主题游离,更不能语言动听而丧失了新闻的庄重性。在2008年汶川地震时,中央电视台更改了那一期间的节目安排,对汶川地震的事实情况进行了全方位的播报,主持人赵普在新闻播报时,面对灾区的场景有感而发,留下伤心的泪水。他的眼泪可以将其对主持行业的理解认知与自身的情感有机统一起来,进而感染受众。播音主持人面向的群体是社会大众,其言语和行为都会影响受众的思想,因此其必须对自己的言行负责。所以,只有保持正确的传播方向,将自身的情感、思想以真实和理智的方式传递给受众,真实真切,充分利用语言的魅力,才能将有效的信息和正确的思想传递给受众。

结语

总而言之,播音员主持人必须提升自身的语言交际能力以及情感表达能力,实现同公众之间的情感交流和沟通,做到与时俱进,更好地胜任自己的工作,将自身的价值彰显出来,为广播电视的发展做出自己的贡献。

参考文献

[1]杜亚男.浅谈播音主持过程中情感表达的四个原则[J].华章,2009,(19).

[2]于铁.关于播音主持口语表达规范的问题讨论[J].才智,2010,(25).