红玫瑰与白玫瑰

红玫瑰与白玫瑰（共5篇）

红玫瑰与白玫瑰 篇1

在小说中以意象描写这种艺术技巧著称的张爱玲, 通过她对生活的敏锐观察和细腻体验, 巧妙地将颜色、声音、光线和物象有机结合, 以通感和杂糅的方式展现恰如其分的语言环境, 隐喻和象征作品中人物的个性、心理、情绪、感觉等。她在很多小说中独具匠心的创作出诸如月亮、镜子、楼梯、墙壁等意象, 有些小说的题目本身就是一种意象, 如《金锁记》、《茉莉香片》以及本文所要谈到的《红玫瑰与白玫瑰》等等。

从《红玫瑰与白玫瑰》的名字来看, 这部小说属于象征型文学。象征型文学的基本特征便是暗示性和朦胧性, 而这种特性往往通过一系列的意象创设和描写渗透在小说的字里行间, 用以暗示某种深远、普遍的哲理、意蕴和主观情思, 正如我国清代文论家叶燮所说的那样:“可言之理, 人人能言之, 又安诗人之言之?可征之事, 人人能述之, 又安诗人之述之?必有不可言之理, 不可述之事, 遇之于默会意象之表, 而理与事无不灿然于前者也”。《红玫瑰和白玫瑰》中的意象包括色彩、服饰、鞋子、各式灯光、雨天等等, 本文将着重谈谈色彩的几种具体意象。

一.红与白的患得患失

成为振保心口上名副其实的“朱砂痣”的娇蕊, 与张爱玲笔下那些显得多少有些卑微的没落淑女不同, 娇蕊是个敢于向游戏规则挑战的女子, 她的拿手好戏不是等待男人而是捕获男人。小说中, 从娇蕊初次见到振保, 从洗头发、吃晚餐、接电话、喝茶、聊天、弹钢琴到欲擒故纵, 娇蕊就这样处心积虑的让振保一步一个脚印的变成自己的猎物。然而, 令两位主人公始料不及的是, 他们在尔虞我诈的明枪暗箭中身心合一的互相爱上了对方, 尤其是情场交际高手娇蕊竟象红色一般热烈、深刻、纯真的坠入了情网。这是娇蕊的初恋, 所以, 她倍加珍惜。

潜意识的经验告诉我们“红”玫瑰虽然热情奔放却也危险难缠。然而张爱玲却峰回路转的让读者看到了一支与众不同的红色娇蕊。当娇蕊意识到自己触犯了游戏规则的时候, 她选择的不是逃避、得过且过或者偷窃丈夫的视若无睹, 而是主动地勇敢地打破常规和现状, 毫无顾忌的穿越社会道德的谴责和束缚, 结束无爱的婚姻, 诚恳地选择爱情。这个时候, 娇蕊看到了振保的虚伪和懦弱, 面对华而不实的振保, 娇蕊并没有像她那些深深打结在一起的头发, 既没对振保死缠烂打, 也没有妥协于已死的婚姻, 而是快刀斩乱麻的结束掉所有的麻烦, 继续坚定的前行。作为爱的强者, 若干年后, 当娇蕊再见到振保时, 她问心无愧的回击振保:“是从你起, 我才学会了, 怎样, 爱, 认真的……爱到底是好的, 虽然吃了苦, 以后还是要爱的, 所以……”同时, 娇蕊比那些像振保一样的男人们、比那些只知道依附于男人的女人们更意味深长的意识到:“是的, 年纪轻, 长得好看的时候, 大约无论到社会上做什么事, 碰到的总是男人。可是到后来, 除了男人之外总还有别的……总还有别的……”

完完全全变成饭粒子的烟鹂, 完完全全的让振保食之无味、弃之可惜。烟鹂是一个白到没有亲戚朋友、没有兴趣爱好, 尤其是根本不会生活、完全失去自我的女人。烟鹂的世界就是笼统的白, 天长日久, 她的天地连初见面时穿着的灰地橙红条子的绸衫的颜色也都不复存在, 慢慢的, 让丈夫对她的身心都感到绝望。不知道生活为何物, 不知道活着的意义在哪里, 不知道自己是谁, 就如同她的名字“孟烟鹂”这三个字, 是不切实际的梦、虚无缥缈的烟, 只可远观不能触摸的鹂。

娇蕊的身心都是真的红色玫瑰, 但却是包括振保在内的很多男人鄙视甚至唾弃的破鞋一样的女人, 他们不要这样的妻子, 只因为即使是真爱她也太不清白;所以男人们宁可娶烟鹂这一类白璧无瑕的妻子, 因为看上去既有面子又有里子。张爱玲用红与白的意象, 让我们铭记选择的深刻意义。每个人都在人生的不同阶段衡量朱砂痣与蚊子血, 或者床前明月光与饭粒子, 患得患失却又试图找到一种平衡, 即使现实不平衡, 也可能会像振保那样阿Q般的寻求心理的平衡, 这种现象不仅发生在一百年前的上海, 而是人类感情世界的一卷卷底片, 在如今的现实生活中, 我们依然看到张爱玲的伟大。

张爱玲在散文《谈女人》中这样结尾:“女人取悦于人的方法有许多种。单单看中她的身体的人, 失去许多可珍贵的生活情趣。以美好的身体取悦于人, 是世界上最古老的职业, 也是极普通的妇女职业, 为了谋生而结婚的女人全可以归在这一项下。这也是毋庸违言———有美的身体, 以身体悦人;有美的思想, 以思想悦人, 其实也没有多大的分别”。

二.绿色的牵绊与粉色的纯真

除了红色之外, 张爱玲还分别用绿色、粉色和黑色来表现娇蕊, 虽然在写法上笔墨不多, 但每一段都将人物特点、心理、故事情节和典型环境完美结合, 堪称经典。对振保来说, 娇蕊的出现从一开始就是个危险。她的头发、眼神、举止、说话的语气, 还有哪怕是弹在振保手背上的肥皂沫子都对振保充满了诱惑。但是振保一直用尽各种理由说服自己抗拒着可能掉下去的陷阱, 就因为振保看准了娇蕊是个不可沾染的麻烦, 是个碰不得、极容易让男人也轻易变“绿”的女人, 他认为娇蕊就像她自己穿着的那件曳地长袍, 是最鲜辣的潮湿的绿色, 沾着什么就染绿了, 连所占有的空气上也会留下氤氲的绿迹子。

在设计这件袍子的时候, 张爱玲很巧妙的用到了粉色的搭配:“衣服似乎做得太小了, 两边迸开一寸半的裂缝, 用绿缎带十字交叉一路络了起来, 露出里面深粉红的衬裙。那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的。”我认为粉色的意象亦有其独特的创意, 在其外象征花朵娇蕊的姿色, 在内象征娇蕊的单纯, 也就是振保看出的婴儿的头脑。娇蕊一意孤行的爱着振保, 却没有真正的了解振保的内心, 尤其未能凭借阅历把振保透彻的看个清楚, 这虽然有爱情的盲目, 但同时也说明娇蕊的简单。她可以抛弃的社会伦理道德恰恰是振保不能也不愿抛弃的, 娇蕊把振保看的能干而善良, 却忽略了他金玉其外败絮其内的伪装与软弱。

三.黑色的终结

小说中对于黑色的运用也是格外用心, 在娇蕊和烟鹂的服饰中均出现了黑色的主色。作为红色与绿色的融合, 黑色是娇蕊最终征服振保的颜色, 小说中提到:“灯光之下一见王娇蕊, 去把他看呆了。她不知可是才洗了澡, 换上一套睡衣, 是南洋华侨家常穿的沙笼布制的袄裤, 那沙笼布上印的花, 黑压压的也不知是龙蛇还是草木, 牵丝攀藤, 乌金里面绽出橘绿。衬得屋里的夜色也深了。”将沙笼布、印花、黑色、乌金和橘绿这一系列元素设计在袄裤式的睡衣上, 在体现完美的中国情调的同时, 也像磁铁般表现了娇蕊对振保的终极吸引和诱惑。而黑色对于烟鹂, 在小说中仅仅是一笔带过却留下作者无言的旁白, 黑色是烟鹂出现最终的色彩也是小说对于色彩的一个终结。烟鹂的世界里没有色彩, 当黑色来临的时候, 烟鹂已经具备了俗不可耐的“沉着”和变本加厉的“有理”, 她已经完完全全、地地道道的沦落成了一个“怨妇”, 黑色的出现更预示着未来生活的毫无希望和死气沉沉。这样妻子出现在自己面前的时候, 振保愤恨不已。然而, 这一切的后果应该责怪谁呢?

我一直认为《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲“市井”小说中直面现实生活比较充分和意义重大的一部。这部作品以感情生活为主线, 通过意象描写暗喻作者对爱情、婚姻家庭生活、尤其是人的生存状态的看法和思考, 整篇充满象征型文学的哲理意味。除色彩意象外, 这篇小说的服饰和灯光意象依然留有很多空白值得探讨和深思。

摘要：在小说中以意象描写著称的张爱玲, 她的《红玫瑰与白玫瑰》就是通过一系列的意象创设和描写渗透在小说的字里行间, 用以暗示某种深远、普遍的哲理、意蕴和主观情思, 《红玫瑰和白玫瑰》中的意象包括色彩、服饰、鞋子、各式灯光、雨天等等, 本文将着重谈谈色彩的几种具体意象。

关键词：张爱玲,《红玫瑰与白玫瑰》,色彩,意象

红玫瑰与白玫瑰 篇2

2、第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。 ----张爱玲

3、砸不掉他自造的家，他的妻，他的女儿，至少他可砸碎他自己。 ----三毛

4、隔着那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢欲动的人海，仿佛有一只船在天涯叫着，凄清的一两声。 ----张爱玲

5、振保踢了她椅子一下道：“你还没玩够?”

娇蕊道：“并不是够不够的问题。一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。“ ----张爱玲

6、怎么这些时都没有看见你?我以为你像糖似的化了去了! ----张爱玲

7、不论在环境上、思想上，

普通人的一生，再好些也是”桃花扇"，撞破了头，血溅到扇子上。就这上面略加点染成为一枝桃花。

振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。 ----张爱玲

8、因为懂得，所以慈悲。 ----张爱玲

9、孤独的人有他们自己的泥沼。 ----张爱玲

10、他向客室里走，心里继续砰砰跳，有一种奇异的命里注定的感觉。 ----张爱玲

11、她的话使他下泪，然而眼泪也还是身外物。 ----张爱玲

12、他不知道烟鹂听无线电，不过是愿意听见人的声音。 ----三毛

13、许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。 ----张爱玲

14、……真是个孩子，被惯坏了，一向要什么有什么，因此，遇见一个略具抵抗力的，便觉得他是值得思念的。 ----张爱玲

红玫瑰与白玫瑰 篇3

夏天天

可以说在经济条件允许的情况下，我还是愿意买国外品牌。喜欢国外品牌的原因一方面是觉得产品质量有保障，另外一方面是觉得本土品牌在人性化设计方面还是要差很多！前段在网上买了一个海尔的取暖器，安装的时候就发现这款落地使用的取暖器没有可以移动的轮子，也没有可以手提的把手，一旦取暖器发烫后完全没有办法挪动！其实加个把手也增加不了多少成本，尤其让我意外和失落的是海尔这样的大品牌居然连这点细节都想不到、做不好。

点评：现在人们对产品的要求不再是有用、能用，而是好用。人性化已经越来重要！

落落者

家里小侄儿在三鹿事件后出生，奶粉便理所当然地选择了洋品牌。最初是美赞臣，因为上火严重，所以选择了亲戚推荐的合生元。除了奶粉外，其他像大米粉、维生素、鱼肝油、钙片之类的婴幼儿食品也都倾向于选择洋品牌，归根结底只能说国产品牌伤我们更深，只能选择更值得信任的洋品牌，尽管它们也可能存在食品安全隐患，尽管它们在中国的市场价格高于其他市场？？对本土品牌缺乏安全感造成育儿成本偏高，我想这或许也会对中国未来的生育率产生影响。

点评：一次恶性产品质量事件，让自己的品牌荡然无存，也让整个行业颜面全失，对消费者的品牌观影响深远。另外，不得不说合生元成功的品牌塑造，硬是被消费者当成了国外品牌。

吴加凤

办公室一直备有面霜以便随时洗脸之用。有天正涂着，同事问涂的什么，我很淡定地回了句“国产货百雀羚”，没想到同事来了句“百雀羚挺好用的啊”。接着，身边几位同事也来了兴致，纷纷说有些国产老品牌如百雀羚、上海家化系列产品都很不错，有着较天然的感觉，好用还不贵。可能是源于对中国上下五千年文明史的崇拜，我一直觉着中医、草本概念有着博大精深的内涵，私认为有着草本史的国产护肤品远比那些化学合成类的外国货要更天然、更自然、也更安全。

点评：内强实力，外塑形象，这是国产日化品牌被消费者认可的唯一路径。

杨洋

关于这个话题，我觉得服装消费更明显吧，特别是对于妹纸而言。不是经常有人说：许多妹纸过着身穿LV，却死命挤地铁的生活么？这就是服装消费的“另眼相待”吧！国际品牌确实是发达之前的向往，发达之后的身份。本土品牌就是日常穿搭了，跟身份什么的靠不上边。这就是广大女性同胞们都有的一丝私心和虚荣心吧。但话说回来，参考我爱血拼的表姐的经验，国际品牌的服装确实在造型以及售后服务上要比本土品牌好。

点评：虚荣心是社会人的本性之一，能比较好地满足虚荣心就是一个品牌成功的标志。

安琪

我家以前买洗发水一般就是力士、清扬、潘婷、飘柔几个国际大品牌换着买，觉得知名度高、用的人多、更值得信赖，对国产品牌则是不信任的态度。而前段时间一次不愉快的购物体验，让我改变了看法。当时买了一瓶清扬洗发水，洗完头后感觉头皮发痒，与清扬的去屑止痒的功效很不符合，潜意识就觉得是买到了假货，立马将清扬换成了蒂花之秀。妈妈说这些大品牌鱼龙混杂，在我们这个小地方出现假货也是很有可能的，现在再买洗发水反而不愿意买那些国际品牌，怕又买到假货，宁愿去尝试一下功效相近性价比更高的国产品牌，不会再一味选择国际大品牌了。

点评：一旦“小地方”的商业零售规范起来，消费者又会把钞票放进谁的口袋里？

小龙

很多年轻人购物会偏向于国际品牌。我认为有主客观两方面原因。主观上是一些人崇洋媚外、虚荣从众的心理，认为国际品牌一定好于国内品牌！就像电影《大腕》的台词“不求最好，但求最贵”， 国际品牌的名声和高价满足了一些人内心的虚荣 。客观上是国内外品牌实力的差距。国外品牌的质量要求严格，监管完善，并且国际品牌可能还有国内品牌所不具有的功能特性。另外就是国内少有具有国际影响力的品牌，世界工厂的名号给人只会加工的印象，再加上当代社会诚信缺失、信仰缺失，使人们对国内品牌没有太好印象。 就民族情感来说，国内品牌正处于蓬勃发展时期，在积极并购扩大规模，进军国际，应该支持民族企业。但在实际购物中，有时又害怕质量不行，没有保障，当然也很虚荣，所以当买手机时首先瞄准苹果和三星。这不是一种健康的消费心理，我想会随着年龄而改变。

点评：喜欢外国品牌和消费心理健康无关，国内品牌也不能把未来寄托于消费者的民族情感。一切都得靠实力说话！

Angelina

看到关于姨妈巾制作过程曝光和卫生棉致死事件的报道，我和我的姨妈都受到了惊吓！女人一生中有几十年在来大姨妈的日子中度过，如此重要的东西不得不认真对待！托公司和工作的福，我能用上高大上的进口姨妈巾，经过将近一年的实践体验和实验解剖，个人觉得原装进口的姨妈巾在清洁度、舒适度以及吸收性能方面还是比国内姨妈巾更胜一筹，但价格贵是硬伤，如果不是因为有华丽丽的员工价，我估计自己还是会用回萌妹纸最爱的七度空间，或者花王旗下的乐而雅！在中国卫生巾市场，国产品牌的情况还算不错，以ABC、七度空间、安尔乐等品牌走在销量前沿，但国外品牌的队伍在不断壮大，日本尤妮佳的苏菲、宝洁的护舒宝、金佰利的高洁丝、强生的娇爽、花王的乐而雅……只是原装进口的品牌不多，国外品牌大多在中国设厂生产。 所以，在价格还算可爱的情况下，我的第一选择会是原装进口品牌，第二是回归到自己忠诚的品牌，这和国产品牌或国外品牌无关。

点评：每一片都要经过女性的亲身体验，所以品质，品质，还是品质！

编辑：木灵910825308@qq.com

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红玫瑰与白玫瑰 篇4

在电影中, 陈冲扮演的女主角王娇蕊非常出色, 她把原作中一个既放恣又可爱的艳丽女人形象鲜活的展现出来, 她是曾经在英国读书的华侨, 一朵娇艳的红玫瑰, 大方, 洋气, 她的洗头的娇媚样子和后来和佟振保分手时哭泣戛然而止的决绝都非常有感染力, 她的身体语言极为丰富。其他演员也能中规中矩的将原来人物的形象演了出来, 只是叶玉卿太美了, 演这个本来应该眉目不清的很笨很笨的烟鹏———白玫瑰有点委屈, 不过她努力演出做小伏低的样子, 也是很尊重原作的。电影在情节基本上没有改动, 时不时插进来的画外音和字幕就是小说原文, 给故事背景做一下必要的交代。整个电影就好像是原作的一面忠实的镜子, 但电影虽然看起来不错, 也获奖不少, 细细比较还是有很大遗憾, 某种意义上可以说是一面缩小了的镜子。

一.高高在上与室内剧

张爱玲的文字有种高高在上的俯视尘寰的样子, 这篇小说也是如此, 一开头就说“普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的”、“也许每一个男子全都有过这样的两个女人”。[1]51“向来”、“每一个”、“全都”都是很大很绝对的词汇。可以想见她当年下笔写文的时候那个狂傲的样子。这是大气的小说, 可惜这部电影不仅没有把这种大气表现出来, 而且拍的很沉闷, 没什么外景, 没什么俯拍镜头, 像一个室内剧, 尤其是电影的前半部分, 就是电梯来去, 朦胧的光影制造了一种暧昧的气氛。其实如果能够再加入一些外滩以及石库门的布景乃至实景, 其实是非常烘托故事的, 上海石库门那里还是保存了不少旧房子的, 因为只有在这样的十里洋场光怪陆离的半殖民地都市, 才会出男主角佟振保这样中西合璧的暧昧人物。

从气氛上讲, 电影配的音乐是欧洲的和声, 听起来很雄壮, 适合大场面, 在故事一开头的时候, 以及佟振保听说王娇蕊对丈夫摊牌后出门晕倒在地上时候响起, 都有不合时宜的感觉, 尽管这篇小说是一个小悲剧, 但张爱玲喜欢的是苍凉, 参差的对照, 这篇小说也不例外, 只是市井的小小悲欢娓娓道来, 哪里是命运的轰鸣。佟振保自从抛开为自己离婚的王娇蕊并挑了一个清白温和的烟鹏结婚后, 就认为自己一生牺牲实在巨大, 为母亲, 为弟弟, 为妹妹, 为同事, 为公司, 可惜他并不是一个悲剧英雄, 相反他只是一个旧道德的牺牲品, 甚至可以说是可怜虫, 他的可悲处是市井的日常生活的, 是庸俗的, 他的命运是自己上套套住了自己, 与雄壮没有任何关系。

二.讽刺与同情

这篇小说的讽刺性非常强, 讥刺的程度连张爱玲自己后来都有些后悔, 觉得佟振保和烟鹂都是以自己现实中看到的人为原型的, 而下笔的时候有点过度了。[2]103可无论是电影画面还是画外音都不见讥刺的意思, 连小幽默都没有, 电影少了这份讥刺幽默感, 就通俗了许多, 不是女人的视角看男人, 对男人评头论足, 而是普通的剧情片了。

其实张爱玲的这篇小说重心不是爱情, 小说写到王娇蕊和佟振保分手后, 作者就停笔不写他们的事, 专写白玫瑰与佟振保, 相思这种爱情片必有的东西, 一点也没有, 只有王娇蕊头也不回的决然离去和佟振保从洋洋自得到后来的惨淡经营。所以与其说张爱玲要写一个令人唏嘘的爱情故事, 还不如说是打算写一个人生的讽刺故事。作者的目的也达到了, 看完小说, 更感觉开头说他“他做人做得十分兴头;他是不相信有来生的, 不然他化了名也要重新来一趟”[1]是故意说反话揶揄主人公的。可惜看完电影, 给人印象最深的却是王娇蕊的在病倒的佟振保床前的慌张痛苦和烟鹂的厕所那段不肯为佟振保开门的怨恨, 小说里真正让人觉得可悲的人物———佟振保却很模糊。

电影的中间写王娇蕊和佟振保分手, 插了一段老电影, 一个时髦女人卖弄风情的说话, 然后电影出现“完”字, 别出心裁, 很有意思, 隐喻了王娇蕊在佟振保心中的“完”。可惜这个故事仍然是没有完的, 因为佟振保并没有忘记王娇蕊的好处, 他心里还是爱她的, 尽管那时非常精明的算计之后的残余的爱, 后来佟振保和弟弟笃保坐公共汽车路遇王娇蕊一段, 小说是佟振保看见故人, 连自己都莫名其妙的无声的哭起来, 尽管自己都觉得应该哭的不是自己而是王娇蕊, 因为是王娇蕊被他抛弃了。而电影改成笃保单独见到王娇蕊, 回来向佟振保复述就平淡得多, 少了这个精彩桥段就大大减弱了故事和人物的可悲感。佟振保的心理动作的确是表现的不足够, 作为一个主角而言。还有画外音虽然引用了原文, 没有做改动, 可惜原文往往是携枪带棒的揶揄, 画外音却是很郑重的当成了正话来说了, 比如那段“如果不是他自己争取自由, 怕就要去学生意, 做店伙, 一辈子死在一个愚昧无知的小圈子里。照现在, 他从外国回来做事的时候, 是站在世界之窗的窗口, 实在很难得的一个自由的人。”[1]52实际上是反说的, “站在世界之窗的窗口”的揶揄语气尤其重, 佟振保根本没有自由过一天, 他始终没有逃脱出庸俗的旧规矩, 这样的画外音使小说的那种轻松俏皮的语气彻底不存在了。

三.批判与哀怨

小说里有一种明显的对旧式道德的批判, “普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。”[1]51所以作者就把红玫瑰与白玫瑰分成两个人来了写, 而结局当然是批评了传统男权社会, 批判了传统道德对爱情视为邪恶的态度。其实传统社会毕竟大多数家庭并没有像佟振保的家庭这样的糟糕, 比如如果佟振保遇到了一个看上去温和, 实际上异常泼辣的妻子, 或者那妻子简直就是另一个玫瑰, 可能就是另外一种结局, 作者的安排是有倾向性的, 回顾曾经在传统社会, 《红楼梦》里的贾宝玉被迫选择了淡雅的薛宝钗而放弃了热烈的林黛玉, 这是家族的强迫, 而佟振保在完全自己当家作主并和王娇蕊已经热恋的时候, 还是这样一种选择就非常奇异了。这种倾向性使这部小说成为一部别有见地的小说, 即使谈不上有什么思想。

张爱玲作为新潮女性, 看不惯不谈爱情甚至也没有多少尊重的传统旧式家庭, 所以她把佟振保和烟鹂的生活写的如同死水, 毫无热情, 让人窒息, 却还要挣扎着活着, 不仅活着, 而且还挣扎着要做成好人, 这是典型的虚伪旧式道德杀别人也杀自己。特别是安排的烟鹂生的是女孩, 王娇蕊后来改嫁生的是男孩, 用意非常明显, 无非是有意凸显命运对佟振保的选择的嘲弄, 因为传统里生女孩叫弄瓦, 生男孩叫弄璋, 读到这段, 很容易让人猜想如果佟振保和王娇蕊在一起结婚了, 也许王娇蕊还能给他生个男孩。此外烟鹂是一切的无用, 其实现实生活中找到这样无用的人, 也是罕见的, 因为她毕竟也是一个殷实的商家出身, 只是后来败落了, 又读了十年的学校。这些褒贬都体现了作者的态度。

电影里则没有明显的批判态度, 佟振保的可悲可怜被削减了, 电影突出的是两个女人的不幸, 这样故事就从批判的转成了哀怨的了, 电影后半部分把烟鹂的幽怨描画的非常细微, 烟鹂到底也只能和裁缝有一些暧昧, 她的可怜给人以深刻印象, 同时佟振保则保持着一个养家的男人强势样子, 一切都过于平常了。

《红玫瑰白玫瑰》这部电影不温不火的存在, 有可看性却不够经典, 电影拍成了小说的MTV还没有能抓住张氏的精髓, 其实是改编电影很普遍的一个现象———是那个故事, 但不是那个味道。其实张爱玲不仅爱看电影, 会写电影剧本, 还常常把电影技巧融入小说写作中, 李欧梵曾经这样介绍张爱玲的一种很现代的叙事手法, “……而更惯用的手法却是把人身的部分———如嘴唇、眼睛、手臂———‘物质化’, 使我们阅读时感受到一种观看电影特写的形象的乐趣。有时候, 我们不仅在观看人体, 也同时在窥视人身内部的心理。”[3]此外还有许多评论者都注意到了张爱玲小说的电影感。但是张爱玲的小说翻拍成电影还是差强人意, 这足以说明两种艺术的差距。在故事的开头, 电影语言和小说语言的差异某种意义上说是一个无法逃脱的悖论, 等电影拍好上映了, 像原著有拘束感会受到批评, 不像原著更会引来熟悉原著读者的批评。当然张爱玲的这篇小说比较复杂, 两条线索, 又交集不多就各自分开, 这种比较散文化的小说也是较难改编的, 对气氛的掌控要求更高, 这部电影的改编上基本能做到掌控住气氛已经很不容易。但进入读图时代之后, 小说边缘化了许多, 改编成电影已经成了普及小说经典的主要方式, 拥有大量读者的畅销小说的改拍电影更是商业电影票房的一大保证, 因此小说语言如何转化为电影语言就成了一个一直值得讨论的话题。

摘要：电影《红玫瑰白玫瑰》是对张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》改编, 虽然人物、情节、字幕、旁白都很贴近原著, 但在神韵上却大为逊色, 原作的讽刺意味和批判精神也都失去了。这体现了电影改编小说名著的尬尴处境。

关键词：张爱玲,《红玫瑰与白玫瑰》,电影

注释

1[1]张爱玲.红玫瑰与白玫瑰[M].北京:北京十月文艺出版社, 2009.

2[2]水晶.蝉——夜访张爱玲[C]//陈子善.私语张爱玲.杭州:浙江文艺出版社, 1995:103.

读《红玫瑰与白玫瑰》有感 篇5

——读《红玫瑰与白玫瑰》有感

作者：YutonGuo

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是”床前明月光“;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”或许单看这段文字，你只是以为这个故事讲的是：得不到的，永远都是好的。但是在我看来却不竟然。是现实与理想，是爱情与平静，是希望与绝望。

故事中，在妻子与情妇之前，振保还有两个不要紧的女人。一个是巴黎的妓女。异乡，生活中无法挣脱出的压抑与青春带来的躁动，使他有了那一夜，用他的话来说，就是“羞耻的经验。”后来，他认识了一个英国女孩叫玫瑰，在分别前夕，他对自己的坐怀不乱既惊叹又懊悔。另一个女人是朋友的妻子娇蕊，她的外貌与性格像极了玫瑰，却又“比玫瑰更有程度了”.他一直提醒自己“绝对不能认真哪！那是自找麻烦。”振保很理性，他明白一个随便甚至放浪的女人不能做他的妻子，甚至会成为他在这个社会立足的阻碍。他抛弃了娇蕊，即使她已经为他而离婚。振保娶了烟鹂，一个他自以为能作为他妻子的女人。在振保眼里，烟鹂很快成为了一个乏味的妇人。烟鹂，她忍受着沉于死寂的婚姻，然后她出轨了，振保也由暗地里嫖娼变得更肆无忌惮了。在疯狂了一段时间后，“振保改过自新，又变成了一个好人。”

张爱玲的文字总是透着凄凉，但是无可厚非的是，很真，真实的真。里面的人，真真是活到了极致。爱玲用她看透一切的目光为我们记下这一切，好似事不关己，其实她自己也不过是这苍茫世界的一个可怜人罢了。

最初，我无法接受这个故事。因为它把人们心中的那份自私，那份无奈展露在阳光下，把那些每个人都有的阴暗角就这样事不关己地暴露出来，就好像火在烧一样，火辣辣地疼，让我们觉得既羞愧又害怕，不敢面对，不敢直视自己心里的另一面。

可这是真实！真真切切！振保娶了现实，抛弃了理想。当他再见到娇蕊时，娇蕊感谢他教会了自己如何去爱，而振保呢？“振保想把他的完满的幸福生活归纳在两句简单的话里，正在斟酌字句，抬起头，在公车司机座右突出的镜子里，看见他自己的脸，很平静……忽然，他的脸真的抖了起来，在镜子里，他看见他的眼泪滔滔流下来，为什么，他也不知道。在这一类的会晤里，如果必须有人哭泣，那应该是她。这完全不对，然而他竟不能制住自己。应当是她哭，由他来安慰她的。她也并不安慰他，只是沉默着……” 振保是个和现实妥协的人，他为自己制造一个表面幸福的世界，可是这是一个囚牢，他把自己困住了，他逃不出来，他砸东西，想把这个世界破坏，想把自己所造的这个世界给破坏，可是，第二天，他又亲自为自己戴上枷锁，就这样活着吧。是现实把他扭曲了吗？他有留英的背景，在厂里也是数一数二的人物。他是上层人士，他有选择权，可是在现实面前，他低头了，他选择了世人们认为他应该有的妻子，他选择了在自己的囚牢里就这样，戴着枷锁，一辈子。