红玫瑰白玫瑰

红玫瑰白玫瑰（精选12篇）

红玫瑰白玫瑰 篇1

1979年香港电影界掀起的“新电影”运动, 尽管由于多种原因在活跃了几年后最终以汇入商业电影大潮结束, 关锦鹏作为香港“新电影”落潮后的“后新电影”的中坚导演着重艺术创新和商业考虑, 以自己独特的方式探讨电影艺术的本体、人与人的关系以及时代走向。兼顾写实, 倾向文艺片路线, 把影片处理得自然而细腻, 并在影片的艺术性和观赏性、思想性和商业性相结合的道路上进行认真地探索, 较之“新电影”前辈导演的改革进行了较为温和的电影改良和尝试。

一、《红玫瑰白玫瑰》 (粤语版, 1994) 简介

(一) 影片综合概述

香港导演关锦鹏的伦理爱情/剧情片《红玫瑰白玫瑰》 (粤语版, 1994) 借自张爱玲的短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》的单元情节, 讲述了一个男人和两个女人, 更确切说是一个男人和三个女人的爱情伦理故事。

影片拍摄于1994年, 由林奕华、刘恒编剧, 杜可风摄影, 朴若木任美术指导, 小虫作曲, 赵文瑄 (饰佟振保) 、陈冲 (饰红玫瑰/王娇蕊) 、叶玉卿 (饰白玫瑰/孟烟鹂) 担纲主演。

影片当年获第三十一届台湾电影金马奖 (1994) 最佳女主角 (陈冲) 、最佳剧本 (林奕华) 、最佳美术设计 (朴若木) 、最佳造型设计 (朴若木) 、最佳电影音乐 (陈焕昌) 奖;次年获第一届香港评论学会奖 (1995) 最佳女主角 (陈冲) 奖。

(二) 影片主要人物及故事梗概

三十年代, 出身寒微自幼由寡母带大留学英国的佟振保经过不懈努力, 一回到上海就在一家外商公司谋到了高职。振保说在他的生命里有两个女人, 一个是他的白玫瑰, 一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻子, 一个是热烈的情妇。其实, 留英期间, 振保还有一个叫“玫瑰”的华侨初恋情人。回国前, 振保由于拒绝了玫瑰的求欢而获得了“柳下惠”的好名声。

为了工作方便, 振保租了留英老同学王士洪的屋子。初次与士洪的华侨太太“红玫瑰”王娇蕊见面, 娇蕊就深深吸引住了振保, 娇蕊风情万种, 有着少妇的身体、少女的心理, 令振保想入非非。在士洪去新加坡做生意期间, 一向视爱情如游戏的娇蕊对振保付出了真爱, 当娇蕊决定和士洪离婚来嫁振保时, 振保病倒了。在病房里, 振保把真实的一面告诉了娇蕊——他不想为此情而承担责难, 娇蕊收拾起纷乱的泪珠, 走出了他的生命。经过他人的撮合, 振保娶了静如止水, 柔顺沉默, 脸部宽柔白净, 身材细长单薄, 冷感洁癖的“白玫瑰”孟烟鹂。新娘无法唤起振保的情欲, 振保在外地定期嫖妓。一个雨天, 他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的烟鹂, 居然和一个形象猥琐的裁缝关系暧昧, 于是振保放浪形骸, 在外面公开玩女人。一天, 在公共汽车上振保巧遇了他生命中的“红玫瑰”娇蕊, 她已再嫁为人妻, 育儿为人母。岁月无情, 花开花落, 在泪光中, 振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影, 经过歇斯底里的发作, 振保重又变回一个“好人”。

二、《红玫瑰白玫瑰》 (粤语版) 的叙事结构

在故事片这一限定的范畴之内, 正如法国著名的电影理论家、当代电影理论奠基人克里斯蒂安·麦茨的精当论断:并非由于电影是一种语言, 它才讲述了如此精彩的故事;而是由于他讲述了如此精彩的故事, 才使自己成为了一种语言。

(一) 克里斯蒂安·麦茨的“独立语义段”

克·麦茨在第一电影符号学失败和证伪的基础上建立了他关于电影的大组合段理论, 将电影叙事、表意而非电影的基本单位确认为独立语义段。独立语义段包括镜头和组合段;组合段包括非时序组合段和时序组合段;非时序组合段包括平行组合段和括入性组合段;时序组合段包括描述性组合段和叙事组合段;叙事组合段包括交替叙事组合段和线性叙事组合段;线性叙事组合段包括场景和段落;段落包括:插曲式段落和普通段落。

(二) 《红玫瑰白玫瑰》叙事的大组合段排列

1.序幕, 括入性组合段:

老旧昏黄的环境中, 振保邂逅他生命中的第一个女人。字幕下的玫瑰花和其它花旋转绽放。

2.镜头:

明亮的光线下, 振保与烟鹂 (白玫瑰) 拍结婚照。

非时序组合段 (大部分的画面被做旧)

3.场景:

蓊蓊郁郁、参天高耸的一片绿色中, 留学英国的振保 “坐怀不乱”与他生命中的第一支玫瑰依依不舍而又决绝的告别。

4.段落:

旧上海的雨夜, 初识娇蕊 (红玫瑰) 。振保为风情万种的士洪华侨太太深深吸引。

5.描述性镜头:

冬日的上海, 高楼耸立, 北风呼啸。

6.场景:

士洪去新加坡做生意前最后一晚的餐厅。士洪将太太托付于振保。

7.交替叙事组合段:

士洪房中, 士洪与娇蕊相亲相爱;振保房中, 振保与笃保小声交谈房东的过去。

非时序组合段

8.段落:

士洪走后, 娇蕊给前房客孙先生打电话;同时, 娇蕊邀请振保喝下午茶。

9.插曲式段落:

女佣与送菜人的厨房对话。

10.段落:

振保成为娇蕊新的爱情游戏对象, 孙先生走出娇蕊的生活。

11.场景:

阳台上, 振保与娇蕊初探感情。

12.段落:

笃保搬走, 为振保与娇蕊的感情发展留下空间与伏笔。

非时序组合段

13.段落:

娇蕊、振保互相牵念挂怀。娇蕊弹着钢琴聆听着门外的声音, 振保轻触娇蕊的浴衣听着钢琴的弹奏。

14.段落:

振保、娇蕊二次互试感情。楼外冷蓝色的夜幕中的振保, 门厅里接错电话的烟鹂, 二人在门厅中的对话。

15.段落:

一个下雨天, 振保发现了娇蕊对自己的感情秘密。振保回到家中发现娇蕊穿着自己的雨衣, 点燃自己吸剩的烟头, 嗅着。

16.场景:

夜晚的大排挡, 振保被同事称为“柳下惠”。

17.插入性场景:

公共汽车上, 振保沾沾自喜。

18.交替叙事组合段:

振保、娇蕊有情人终成好合。

19.平行段落:

振保、娇蕊相爱缠绵。

20.段落:

娇蕊想与振保共白首, 振保搪塞推诿。

21.段落:

振保、娇蕊外出, 振保述说母亲的哺育与自己奋斗的艰难。

22.段落:

娇蕊走出振保的生命。对振保付出真爱的娇蕊将自己与振保的恋情写信告知士洪, 振保病倒了。在病房里, 振保把真实的一面告诉了娇蕊——他不想为此情而承担责难。

时序线性叙事组合段 (画面大部分干爽、明亮)

23.平行组合段:

在他人的撮合下, 振保与烟鹂 (白玫瑰) 相识。烟鹂静如止水, 柔顺沉默, 脸部宽柔白净, 身材细长单薄。

24.场景:

振保与烟鹂的婚礼。蒋介石的新生活运动融入其中。

25.段落:

振保嫖妓。一面是婚礼上证婚人的教诲, 一面是振保穿着中国传统长衫嫖妓。

26.段落:

振保与烟鹂的婚后生活。烟鹂婚后的生活毫无自尊。

27.场景:

毫无生气的性生活。

28.段落:

烟鹂产子及产子后的生活。烟鹂与振保母亲发生矛盾, 母亲离去。振保继续嫖妓。

时序线性叙事组合段

29.插曲式段落:

时光荏苒。

30.段落:

笃保再提红玫瑰。振保家桌上出现了红色的玫瑰花, 振保对镜自语, 让烟鹂接受现代妇女的教育。

31.平行组合段落:

烟鹂逐渐成熟, 不再无语。

32.段落:

烟鹂情感、欲望觉醒, 有了独立意识。烟鹂在浴室内吃东西, 不再冷感洁癖;烟鹂有了自己情感的色彩。振保酒柜上的白玫瑰花与镜中的红玫瑰花两相映对。烟鹂不再替振保的荒唐放浪辩护, 振保歇斯底里, 振保哭泣。

线性叙事组合段

33.平行段落:

笃保婚礼后, 振保再遇娇蕊。婚礼上振保用蔡元培的证婚词为笃保证婚。振保在公共汽车上遇到了久违的娇蕊, 娇蕊成熟了, 振保哭泣。

34.描述性镜头:

振保家中的白玫瑰花圃。

35.段落:

烟鹂由白玫瑰变成了多彩的玫瑰。烟鹂与女儿弹着《玫瑰香》的钢琴曲。

36.尾声, 段落:

振保重又变成了一个好人。走在葱葱的树木与大片的玫瑰花园中的振保。

三、《红玫瑰白玫瑰》 (粤语版) 电影语言的表意与修辞

《红玫瑰白玫瑰》兼顾写实, 倾向文艺片路线, 综合了影片的艺术性和观赏性、思想性和商业性, 视听语言呈现独到特色。

(一) 是画框中画框的普遍性应用

所谓画框中的画框既是指摄影机透过门、窗、镜去拍摄人物, 按照电影语言的成规与惯例, 这代表着电影叙事的重音符号, 既可以代表一种自指, 使电影视觉呈现多样化表达 , 也可以作为一种暗示、窥视或窥视行为的存在, 其中表意最为丰富的, 是镜中像的使用。

影片大量运用室内家庭式摄影构图, 不同室内环境中的各种门、窗、镜得以普遍使用。特别是男主人公振保的多次对镜凝视, 充满了自我欣赏, 自我陶醉, 甚至于给人自恋不已的感觉。

(二) 自然环境与道具服装的延伸性应用

影片中红玫瑰的出现绝大多数在多雨、有水的环境中。雨本是天与地之合之媒, 水应是欲望流动的化身, 无论是影片中窗外不停的大雨、小雨, 天空中的闪电、雷鸣, 还是女主人公浴盆中流动的水, 男主人公指尖上的水, 以及红、白玫瑰、妓女便池中的水, 上海街道上的水, 踩在脚下的水, 人影倒立其中的水, 公共澡堂中的水, 映在墙上晃动的水影无不代表着娇蕊和振保欲望的流动。甚至于在白玫瑰欲望觉醒后, 一向干爽、明亮的她的自然环境中, 也出现了雨水。

影片中道具的使用更是独出心裁, 娇蕊的卷发及沾在振保手上的肥皂泡都被加以细节化使用 (段落4) 。雨衣的几次出现各有含义:在振保与红玫瑰的关系中, 雨衣是促成了二人情感的催化剂 (段落15) ;而在振保与白玫瑰的关系中雨衣则成为揭示二人婚姻伪满的导线 (段落32) 。地毯上的烟灰缸及地毯上的烟洞好似振保与孙先生的类比。玫瑰花的反复变换呈现着不同主人公的不同情感与心理;值得一提的是 (段落30) 笃保重提红玫瑰, 振保要求烟鹂多听无线电, 受点现代教育, 此时桌上的白玫瑰仿佛成了“饭黏子”。

另外, 红玫瑰家中漩涡状图案的餐桌、瓶柜, 不规则几何图案的室内墙壁, 龟裂的浴室墙壁, 条纹状的深色浴衣与白玫瑰家中干爽洁白的浴室, 宽敞明亮的客厅, 镶满浮雕天使和玫瑰花的墙壁, 烟鹂身上洁白的睡衣形成了鲜明的对照。

再有就是振保手中的《香港大公报》叙述着时光的荏苒 (段落29) 。

(三) 花语树木色彩的精美呈现与象征性应用

玫瑰就抽象概念而言, 它象征爱情、美丽、优雅、欢乐、享受、满足、赞美、光荣、富裕、享乐、热烈、骄傲、智慧、祝福、沉思、秘密、神秘、安宁……而具体到神和人, 它则象征阿佛洛狄忒、维纳斯以及所有的美女。

欧洲文学作品中, 玫瑰既是团结正义的力量, 圣母的化身, 完美道德情操与澎湃的创作激情的象征, 也是人世肉欲之爱的象征。

影片《红玫瑰白玫瑰》娇蕊 (红玫瑰) 生活环境里花瓶中一束束红色的玫瑰, 橙色的玫瑰, 黄色的玫瑰, 和他们相爱后“心居落成”上的一支玫瑰。娇蕊的红玫瑰代表着娇蕊的热情、母爱、激情、欲望与娇蕊对爱的无条件拥抱;娇蕊的橙玫瑰代表着献给振保的一份秘密爱情;“心居落成”上的一支玫瑰标示着一向视爱情如游戏的红玫瑰对振保付出了全部的真爱;娇蕊的黄玫瑰预示着娇蕊、振保爱情的终结及振保对娇蕊爱的不能的负疚与无奈。

烟鹂 (白玫瑰) 生活环境里花瓶中一束束白色的玫瑰、红色的玫瑰, 浮雕装饰的爱神及各色玫瑰花与玫瑰花带装饰的墙壁, 院中种植的白色玫瑰花圃, 它们分别呈现着烟鹂的纯洁、贞节, 振保爱的怡然自得以及振保对烟鹂感情的精神性;同时也标示着振保时时刻刻自我信奉的“正智, 正信, 正行”。

两个环境中先后出现的圣母像, 一次是振保在得知娇蕊要同士洪离婚嫁给他后, 振保入院, 病床上方的圣母像;一次是烟鹂入院产子, 病床上方的圣母像, 应是天堂里那一株正义灵魂象征的巨型玫瑰。

绿色在中西文化中有着不同的含义:中国传统文化的绿色, 既有“绿林好汉”正义的一面, 也有妻子给丈夫头戴“绿帽子”的野恶、低贱一面;而西方文化中的绿色如同植物的生命, 代表着青春旺盛的时代和记忆犹新永远的不能忘怀, 但它有时也意味着妒忌与妒忌的双眼。振保生命中第一支玫瑰出现的环境 (场景3) 和影片最后 (尾声, 段落36) 振保身处的绿色树林和各色玫瑰组成的玫瑰花园正好暗合此义。

(四) 音响效果的人物情绪化表达应用

一是红玫瑰环境中, 流水声、风声、雨声、雷电声的不间断出现, 始终伴随在他们左右;二是缓慢柔靡的钢琴曲《玫瑰香》环绕在红玫瑰左右;三是男声的歌吟伴随着振保的堕落与放荡;四是蒋介石新生活运动的教诲与振保婚后的嫖妓互为反讽;五是老旧的电梯伴着娇蕊的钢琴声扰动着娇蕊的内心;六是男声旁白喋喋不休的说着烟鹂如何替振保辩护, 画面却出现烟鹂对笃保说:“还是离了婚比较好, 离了婚又能怎么样呢?”七是无线电的广播对烟鹂现代女性的教育;八是娇蕊的狂笑先是表现出两人结合之初的欢喜, 后在病房中又成为振保女巫恶魔般的梦魇;九是娇蕊与振保的哭泣:有人说:男人哭了, 是因为他真的爱了, 女人哭了, 是因为她真的放弃了。娇蕊因为爱他, 所以离开他。

四、结束语

张爱玲的短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》讲述了一个男人和二个女人的感情故事。而关锦鹏的《红玫瑰白玫瑰》 (粤语版, 1994年) 在讲述了一个男人和三个女人的感情故事的同时, 也在视觉听觉上呈现出三、四十年代上海“十里洋场”世态、人情的浮华, 更带给人一种世纪末的追怀。影片对时空观念及女性和男性心理的探讨也使得关锦鹏个人得到了完整“自我表达”。

摘要：关锦鹏的《红玫瑰白玫瑰》故事为我们展示了一个男人和几个女人对爱与生活的挣扎和无奈。影片利用视听艺术手段, 呈现出三、四十年代上海“十里洋场”世态、人情的浮华, 更带给人一种世纪末的追怀。影片导演自我和片中女性成长的完满体现, 透过导演对电影语言的独特理解与电影技巧手法变奏性纯熟运用, 使得他的思想成功体现于影片的叙事结构之中, 也使他自我得以个性化完满体现。

关键词：关锦鹏,红玫瑰白玫瑰,,电影语言,大组合段理论

参考文献

[1]戴锦华.电影批评.北京大学出版社, 2004.

[2]戴锦华.电影批评.北京大学出版社, 2004.

红玫瑰白玫瑰 篇2

“也许每一个男子全都有过这样的两个女子，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”----------张爱玲

一、作者简介：

说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；张爱玲一生作品颇丰，小说、散文、评论，乃至文学研究，不同体裁，多有所猎。她的几部成名小说尤其呈现出张爱玲所特有的优雅、矜持、执着与敏感。张爱玲在《自己的文章》中坦言，“我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。我只求自己能够写得真实些。”

二、作品梗概：

小说的主人公选得巧妙：男主人公佟振保，一个留学归来，一心向上雄心勃勃的男子，足以代表绝大多数的男性；女主人公王娇蕊，天生美丽，女人中的女人，最擅长的是爱情游戏。这样的两个人碰在一起，落网的应该是男子，谁知偏偏是女人中了招儿。原因是，在真正的爱面前，女人不顾一切，甘愿自投罗网；男人却退了，为了名声、前程。可是最后的得失各人自知——— 振保表面上有了完满的人生，“应当有的他家全有”，唯独没有爱；娇蕊后来的境况作者没有写，只写了电车上同振保的见面，从笃保的嘴里，我们知道她胖了、老了，从她的片言只语里，我们知道她成熟了：“是的，年纪轻，长得好看的时候，大约无论到社会上做什么事，碰到的总是男人。可是到后来，除了男人之外总还有别的……”她内心踏实下来了，至少没有振保的空虚。男人要的是世界，不单单是一个女人，当然他的世界里要有女人，那个女人是摆在那里的，和其他属于他的要协调一致，否则，如果她破坏了这种协调，甚至影响了这个小小世界的格局，哪怕她再好，他也会毫不心疼地舍弃；女人要的是男人，遇到可意的男人，他便是她的世界了，她可以放弃现世里的一切，只要和他在一起。

振保的生命里就有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇……留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了“柳下惠”的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊的太太“囚住”了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊——他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇地冷静起来，从此走出了他的生命。

在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的“红玫瑰”娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。

三、前人研究：

（1）、张爱玲经典掀热潮 田沁鑫改编突破想象

《红白玫瑰》根据张爱玲经典同名小说改编，是国家话剧院为纪念“中国话剧百年”专门创作的话剧作品，2008

年初作为国家大剧院首演话剧剧目，在国际演出季开幕期间隆重登上戏剧场的舞台，随即掀起一股强势旋风。时隔三年，《红白玫瑰》再次以献礼方式登上国家大剧院的舞台，这一次，田沁鑫突破想象，赋予了作品更多的改变。受时尚版《红白玫瑰》的启发，田导在2010版《红白玫瑰》中融入了更多时尚元素，对人物造型和舞美重新做出调整，一方面丰富了舞台的视觉层次，另一方面也给演员的表演留下了更多可供诠释的空间。

导演田沁鑫以女性视角诠释张爱玲小说，剧作并非将故事进行简单搬讲，而是巧妙利用了舞台空间的多元性，以玻璃间隔解构出过去和现在两个时空，不再以角色定演员，而是给每个主人公赋予“性格分身”，将张爱玲笔下人物内心的矛盾转化成舞台上“性格分身”的对立，直观、鲜明地表达主人公内心的彷徨和渴望。

（2）、秦海璐极致“红装”加身 师春玲受邀出演“白玫瑰”

国话优秀演员、金马影后秦海璐饰演的“红玫瑰”王娇蕊，拥有一股热情似火的魅力，举手投足之间充满了诱惑。在2010版《红白玫瑰》中，红玫瑰的造型将更具时代气息，田导借鉴时尚版《红白玫瑰》，将老上海风情和时下的潮流元素相融合，演绎“红玫瑰”别样秀色，使红玫瑰的妖冶更加沁人心脾。

与袁泉、朱媛媛、陶虹并称“四小名旦”的师春玲，此番受邀出演剧中“白玫瑰”一角。她曾在田导早期作品《狂飙》中饰演田汉的妻子，给观众留下深刻印象。之前由胡靖钒扮演的“白玫瑰”备受称赞，能否超越前人，诠释最清纯透彻的女人味儿，也成为了2010版《红白玫瑰》留给观众的一大悬念。

《红白玫瑰》将于8月12日到15日，登陆国家话剧院戏剧场，再次回到最初绽放的舞台，实现三年一次华丽的蜕变。

四、个性解读：

读张爱玲的散文有如看一条小溪，娓娓流过满是青草红花的两岸，即使遇着一两处突兀的山石、三五个湍急的湾，那碰击也是极温柔婉转——但你又绝不会觉得它肤浅，因为溪底有柔长的水草和招摇的小鱼……又如沐浴在夜深时的月色中，宁静、苍凉、缥缈，偶起的冷风吹在脸上，禁不住打个寒颤。

关于男人和女人的话题是永恒的，女人一生到底应该经历几个男人？男人一生会拥有几个女人？这样的问题屡见不鲜，答案也各自不一。男人希望有自己的白玫瑰，也要有红玫瑰，最好还有介于红白玫瑰之间灰玫瑰，是那种情人与朋友之间的暧昧关系。男人是不是觉得只有白玫瑰人生会有遗憾？女人呢？除了丈夫是否还想拥有自己的蓝颜知己？张爱玲的书看过好多遍，但都是急急得读，印象最深的莫过于那苍凉的手势、昏黄的月亮、幽暗的闺房，腐败气息扑面而来。聪明者如张爱玲，遇到感情也莫过于是。言语间仿若看透男人，洞悉世间繁华荒芜。可是那是作家编织的人生，而自己演绎的人生会怎样收场，她只看到了开头，却无法预料结局。

有时候，没有理由，只有爱情。有时候，没有理由，没有输赢。当我看到娇蕊在振保身上哭得万念俱灰伤心欲绝的时候，我的心也跟着悲伤了起来。这个女人，并不错在爱了上一个不该爱的男人，而是爱上了一个自私自利的男人。男人很少有经得起诱惑的，一旦遇见一个特别的女人，心总会飘摇起来。最初总是从征服或是猎奇开始，到最后发现自己竟然还是不能免俗的深陷这华丽却不真实的感情中了。不能说振保对娇蕊是假的，可是，这样的感情，是如此的脆弱与不堪一击。这个世界上，他可能爱过你，甚至一直爱着你，但他最爱的还是他自己。爱情在振保面前变了味道，爱情再不是最单纯的东西，爱情可以盘算再盘算，爱情成了他的累赘。可是娇蕊单纯却直白地为了感情放弃了一切。她天真地以为只要她恢复了自由，其它便不是问题。可是她太小看“现实”了，在它面前，什么都不值钱，包括爱情。

青春里的红玫瑰和白玫瑰 篇3

那天，他正好抱着一个篮球想去打球。夕阳落在他身上，使这个理工科的男生看起来更加高大帅气。黄小菊撞到他的时候，他只看到一个粉红色的影子扑到了他身上。

有时候，春心萌動就是一刹那的事情。大学三年，沈庆像一棵不发芽的小树一样发着呆，但这一撞，他开窍了，那一刻，他终于相信：是有一见钟情这回事的。

他小心翼翼地问，没事吧?

她有些结巴地解释，刚看了一本小说，里面的爱情把她感动哭了。

有时，邂逅就是这样美妙。第二天，沈庆出现在黄小菊宿舍门前，牵着几粒鲜艳的气球，两个人结结巴巴地谈着天气。沈庆这才知道，有时候口吃和结巴完全是因为爱情。

沈庆请黄小菊吃冰激凌。正是早春时节，黄小菊吃了5个，冷得嘴都紫了，说话更结巴了。看着这个穿着蓝色小碎花裙子的女孩，沈庆心生爱意，就想和她在一起，哪怕只是看一眼，哪怕什么话也不说。

黄小菊长得一点也不出众，有点龅牙，戴着眼镜，头发稀拉，脸上还有雀斑，可沈庆就是喜欢她。尽管他是计算机系的头号白马王子，用室友老六的话说，这叫一棵小树插到牛粪上了。沈庆也不客气，他就是离不了牛粪，他还要茁壮地成长。

两个人开始同进同出，过恋人应有的生活——去食堂，看夜场电影，去吃麻辣烫。校园里，他牵着她的手，天蓝蓝的，灿烂的太阳仿佛是为爱情而照耀。两个人经常坐在花园的秋千架上，荡来荡去。黄小菊不用动，沈庆带着她飞，黄小菊的声音很尖锐地划过天空，她的头发在风中飞扬，一切都是这样的美。

有时候，他们安静地坐在秋千上背英语单词。沈庆想出国，他的一个同学在荷兰，打工一周可以挣一千欧元，那就是一万多元人民币啊。他不是不心动，但那个同学是女的，他明白女同学的意思。女同学比黄小菊好看，但很势利。

黄小菊说，如果你将来和我分手了，我一定会哭死的。

他从后面抱住她说，不会的，我舍不得让你哭死。

沈庆带着黄小菊回小城，一是让父母和黄小菊见面，二是参加高中同学聚会。

沈母见了黄小菊并不热情，这让黄小菊有些尴尬。沈庆把母亲拉到一边，母亲的眼睛里全是疑惑，黄小菊哪里配得上你，身高才1.57米，长得又一般，对了，你不去荷兰了?

原来，母亲也是势利的。

同学聚会上，他听到几个男生背后嘲笑他：沈庆带回来的女友真是丑，以前那么多女孩追求他，他怎么会选择这样一个女生，想不透。还有几个女生捂着嘴笑，小声议论黄小菊的发型好难看。

沈庆心里很难过，他一直以为自己是不在乎的。后来他拉着黄小菊跳舞，居然觉得她真是矮，好像是森林里的小矮人。再后来，别人不跳了，只剩下他和她继续跳着。她说不跳了，而他别扭地坚持要跳，这样的坚持有了几分固执和霸道。随后，他听到笑声，好像同学们都在嘲笑他和她。未了，她甩开他，跑了。他没有去追，他知道，他和她之间，完了。

那一瞬间的感觉，如此耻辱，让他铭记一辈子。

回到学校，他们都没有再找对方，他常常一个人去秋千架上坐着。远在荷兰的叶黛给他发了信，说是可以为他提供担保。他给她回了信说，我去。

走的时候，他去找黄小菊，请她吃冰淇淋。她吃冰淇淋的样子依然那样认真。

那天他们坐在秋千架上直到半夜，他们之间一直有着10公分的距离。最后，她忽然嘤嘤地哭了，小声央求，最后抱我一次行吗?

他抱了她，却感觉有一种宝贵的东西失去了，从青春的指缝间流失。

他记得那夜的月亮，半个月亮，慢慢落下去，落下去。

到荷兰不久，沈庆和叶黛结了婚，但他过得并不幸福。

很多个夜晚，他梦到大学校园里的秋千架，属于他和黄小菊的秋千架。后来，他干脆在自家院子里亲手做了一个秋千架。

在秋千架上，他刻了一个名字，如果不留心是看不出来的。刻的时候，他的手有些颤抖，他一直以为自己忘记了她，原来她还在他的心里——那个长得不好看的女子，依恋他的女子，看小说会泪流满面的女子。

他决定回国去看看她。

秋千架还在，老了，朽了。他抚摸着它，忽然哽咽住了。秋千架上，黄小菊刻下了一串名字，全是他的!

他打听过她的消息，她也出国了，去了新西兰，嫁人了。

他想，会不会，她也在青春怅然的梦里想起过他?应该会吧，青春里爱过的人和事，肯定是一辈子的刺青，怎么能轻易忘记呢。班长打来电话时，他正要离开校园。班长说，你看这个春天多奢侈呀，老同学们全回来了，我做东，大家一起叙叙旧，愿意抱头痛哭就抱头痛哭，别不好意思。他在电话里哈哈笑着，掩饰着心里的空虚。

黄小菊居然也回来了，真是巧啊。那天他去晚了，一进门就看到一身白衣的她，但又好像不是她。她高了些，瘦了些，黑了些，但分外有气质。她的龅牙没有了，也不戴眼镜了。

沈庆没有想到，他紧张了。

倒是她，落落大方地走过来，握住他的手，问他孩子多大了，在荷兰过得好不好?他想说一声好，结果嘴一张，居然没有出声。

从色彩意象读《红玫瑰与白玫瑰》 篇4

从《红玫瑰与白玫瑰》的名字来看, 这部小说属于象征型文学。象征型文学的基本特征便是暗示性和朦胧性, 而这种特性往往通过一系列的意象创设和描写渗透在小说的字里行间, 用以暗示某种深远、普遍的哲理、意蕴和主观情思, 正如我国清代文论家叶燮所说的那样:“可言之理, 人人能言之, 又安诗人之言之?可征之事, 人人能述之, 又安诗人之述之?必有不可言之理, 不可述之事, 遇之于默会意象之表, 而理与事无不灿然于前者也”。《红玫瑰和白玫瑰》中的意象包括色彩、服饰、鞋子、各式灯光、雨天等等, 本文将着重谈谈色彩的几种具体意象。

一.红与白的患得患失

成为振保心口上名副其实的“朱砂痣”的娇蕊, 与张爱玲笔下那些显得多少有些卑微的没落淑女不同, 娇蕊是个敢于向游戏规则挑战的女子, 她的拿手好戏不是等待男人而是捕获男人。小说中, 从娇蕊初次见到振保, 从洗头发、吃晚餐、接电话、喝茶、聊天、弹钢琴到欲擒故纵, 娇蕊就这样处心积虑的让振保一步一个脚印的变成自己的猎物。然而, 令两位主人公始料不及的是, 他们在尔虞我诈的明枪暗箭中身心合一的互相爱上了对方, 尤其是情场交际高手娇蕊竟象红色一般热烈、深刻、纯真的坠入了情网。这是娇蕊的初恋, 所以, 她倍加珍惜。

潜意识的经验告诉我们“红”玫瑰虽然热情奔放却也危险难缠。然而张爱玲却峰回路转的让读者看到了一支与众不同的红色娇蕊。当娇蕊意识到自己触犯了游戏规则的时候, 她选择的不是逃避、得过且过或者偷窃丈夫的视若无睹, 而是主动地勇敢地打破常规和现状, 毫无顾忌的穿越社会道德的谴责和束缚, 结束无爱的婚姻, 诚恳地选择爱情。这个时候, 娇蕊看到了振保的虚伪和懦弱, 面对华而不实的振保, 娇蕊并没有像她那些深深打结在一起的头发, 既没对振保死缠烂打, 也没有妥协于已死的婚姻, 而是快刀斩乱麻的结束掉所有的麻烦, 继续坚定的前行。作为爱的强者, 若干年后, 当娇蕊再见到振保时, 她问心无愧的回击振保:“是从你起, 我才学会了, 怎样, 爱, 认真的……爱到底是好的, 虽然吃了苦, 以后还是要爱的, 所以……”同时, 娇蕊比那些像振保一样的男人们、比那些只知道依附于男人的女人们更意味深长的意识到:“是的, 年纪轻, 长得好看的时候, 大约无论到社会上做什么事, 碰到的总是男人。可是到后来, 除了男人之外总还有别的……总还有别的……”

完完全全变成饭粒子的烟鹂, 完完全全的让振保食之无味、弃之可惜。烟鹂是一个白到没有亲戚朋友、没有兴趣爱好, 尤其是根本不会生活、完全失去自我的女人。烟鹂的世界就是笼统的白, 天长日久, 她的天地连初见面时穿着的灰地橙红条子的绸衫的颜色也都不复存在, 慢慢的, 让丈夫对她的身心都感到绝望。不知道生活为何物, 不知道活着的意义在哪里, 不知道自己是谁, 就如同她的名字“孟烟鹂”这三个字, 是不切实际的梦、虚无缥缈的烟, 只可远观不能触摸的鹂。

娇蕊的身心都是真的红色玫瑰, 但却是包括振保在内的很多男人鄙视甚至唾弃的破鞋一样的女人, 他们不要这样的妻子, 只因为即使是真爱她也太不清白;所以男人们宁可娶烟鹂这一类白璧无瑕的妻子, 因为看上去既有面子又有里子。张爱玲用红与白的意象, 让我们铭记选择的深刻意义。每个人都在人生的不同阶段衡量朱砂痣与蚊子血, 或者床前明月光与饭粒子, 患得患失却又试图找到一种平衡, 即使现实不平衡, 也可能会像振保那样阿Q般的寻求心理的平衡, 这种现象不仅发生在一百年前的上海, 而是人类感情世界的一卷卷底片, 在如今的现实生活中, 我们依然看到张爱玲的伟大。

张爱玲在散文《谈女人》中这样结尾:“女人取悦于人的方法有许多种。单单看中她的身体的人, 失去许多可珍贵的生活情趣。以美好的身体取悦于人, 是世界上最古老的职业, 也是极普通的妇女职业, 为了谋生而结婚的女人全可以归在这一项下。这也是毋庸违言———有美的身体, 以身体悦人;有美的思想, 以思想悦人, 其实也没有多大的分别”。

二.绿色的牵绊与粉色的纯真

除了红色之外, 张爱玲还分别用绿色、粉色和黑色来表现娇蕊, 虽然在写法上笔墨不多, 但每一段都将人物特点、心理、故事情节和典型环境完美结合, 堪称经典。对振保来说, 娇蕊的出现从一开始就是个危险。她的头发、眼神、举止、说话的语气, 还有哪怕是弹在振保手背上的肥皂沫子都对振保充满了诱惑。但是振保一直用尽各种理由说服自己抗拒着可能掉下去的陷阱, 就因为振保看准了娇蕊是个不可沾染的麻烦, 是个碰不得、极容易让男人也轻易变“绿”的女人, 他认为娇蕊就像她自己穿着的那件曳地长袍, 是最鲜辣的潮湿的绿色, 沾着什么就染绿了, 连所占有的空气上也会留下氤氲的绿迹子。

在设计这件袍子的时候, 张爱玲很巧妙的用到了粉色的搭配:“衣服似乎做得太小了, 两边迸开一寸半的裂缝, 用绿缎带十字交叉一路络了起来, 露出里面深粉红的衬裙。那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的。”我认为粉色的意象亦有其独特的创意, 在其外象征花朵娇蕊的姿色, 在内象征娇蕊的单纯, 也就是振保看出的婴儿的头脑。娇蕊一意孤行的爱着振保, 却没有真正的了解振保的内心, 尤其未能凭借阅历把振保透彻的看个清楚, 这虽然有爱情的盲目, 但同时也说明娇蕊的简单。她可以抛弃的社会伦理道德恰恰是振保不能也不愿抛弃的, 娇蕊把振保看的能干而善良, 却忽略了他金玉其外败絮其内的伪装与软弱。

三.黑色的终结

小说中对于黑色的运用也是格外用心, 在娇蕊和烟鹂的服饰中均出现了黑色的主色。作为红色与绿色的融合, 黑色是娇蕊最终征服振保的颜色, 小说中提到:“灯光之下一见王娇蕊, 去把他看呆了。她不知可是才洗了澡, 换上一套睡衣, 是南洋华侨家常穿的沙笼布制的袄裤, 那沙笼布上印的花, 黑压压的也不知是龙蛇还是草木, 牵丝攀藤, 乌金里面绽出橘绿。衬得屋里的夜色也深了。”将沙笼布、印花、黑色、乌金和橘绿这一系列元素设计在袄裤式的睡衣上, 在体现完美的中国情调的同时, 也像磁铁般表现了娇蕊对振保的终极吸引和诱惑。而黑色对于烟鹂, 在小说中仅仅是一笔带过却留下作者无言的旁白, 黑色是烟鹂出现最终的色彩也是小说对于色彩的一个终结。烟鹂的世界里没有色彩, 当黑色来临的时候, 烟鹂已经具备了俗不可耐的“沉着”和变本加厉的“有理”, 她已经完完全全、地地道道的沦落成了一个“怨妇”, 黑色的出现更预示着未来生活的毫无希望和死气沉沉。这样妻子出现在自己面前的时候, 振保愤恨不已。然而, 这一切的后果应该责怪谁呢?

我一直认为《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲“市井”小说中直面现实生活比较充分和意义重大的一部。这部作品以感情生活为主线, 通过意象描写暗喻作者对爱情、婚姻家庭生活、尤其是人的生存状态的看法和思考, 整篇充满象征型文学的哲理意味。除色彩意象外, 这篇小说的服饰和灯光意象依然留有很多空白值得探讨和深思。

摘要：在小说中以意象描写著称的张爱玲, 她的《红玫瑰与白玫瑰》就是通过一系列的意象创设和描写渗透在小说的字里行间, 用以暗示某种深远、普遍的哲理、意蕴和主观情思, 《红玫瑰和白玫瑰》中的意象包括色彩、服饰、鞋子、各式灯光、雨天等等, 本文将着重谈谈色彩的几种具体意象。

“红玫瑰与白玫瑰”读书报告 篇5

对于佟振保来说，最大的纠结同时也是最明显的，莫过于在两朵玫瑰之间的选择上。“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”不错，每个男人都需要女人（特殊者除外），而且是各种口味的女人。每个男人也都需要搞女人，当然也希望是各种口味的女人。然而，男人在确定的时间，只能也是必须，爱一个女人。这里所说的爱，不是单纯的爱，是结合了诸多社会以及人情因素的爱。振保爱谁？毫无疑问，娇蕊。可当我们谈及的是上文所说的爱时，振保却又不爱娇蕊。原因是他封建知识分子的面子以及传统的道德观念。

由此便又挖掘出振保的另一矛盾点：西方基督文化所倡导的“自由，平等，博爱”与东方传统儒家文化所提倡的君本，也就是当今所说的大男子主义思想的冲突。振保留过洋，在英国读过书,吸收了部分西方思想。然而,对他而言，封建传统思想是根深蒂固的。娇蕊也留过洋，是个交际花。她的已成习惯的自由严重与振保的大男子主义相抵触。因此在娇蕊表现出她的真爱时，振保生成了本能的抵触。与其说他是害怕承担这份责任或是他人的眼神，不如说他是怕自己将来无法控制住姣蕊。

“我堕落了，我堕落了，真好。”在多次的内心挣扎最终还是败倒在姣蕊的石榴裙下后，振保说出了这样一句话。无奈，自责，悔恨，矛盾„„短短的一句话道出了振保各种复杂的心理。也为我们揭示了振保的另一矛盾：内在的道德约束与外在的肉欲渴望的矛盾。

需要指出的是，这里有个很有意思的对比。对于英国的初恋玫瑰，在二人分别前，玫瑰对振保百般示好，振保却表现出惊人的定力。可对于中国的红玫瑰，同样的诱惑，振保却把持不住。何以出现这样两种不同的情形？笔者认为，原因有二。首先，振保所处的环境变了。其次，振保的年龄变了。二者结合起来看，其实是振保的价值观发生了变化。

“于千万人之中，遇见你要的人。于千万年之中，时间无崖的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：”哦，你也在这里吗？””不曾想到，张爱玲竟在小说的最后安排了这么一幕——振保与姣蕊的再度重逢。振保透过电车的反光灯看到自己，是一种心平气和的平静。接着，却是滔滔的眼泪。男人的泪水或多或少总会给人些许思考。

王娇蕊

红玫瑰白玫瑰 篇6

夏天天

可以说在经济条件允许的情况下，我还是愿意买国外品牌。喜欢国外品牌的原因一方面是觉得产品质量有保障，另外一方面是觉得本土品牌在人性化设计方面还是要差很多！前段在网上买了一个海尔的取暖器，安装的时候就发现这款落地使用的取暖器没有可以移动的轮子，也没有可以手提的把手，一旦取暖器发烫后完全没有办法挪动！其实加个把手也增加不了多少成本，尤其让我意外和失落的是海尔这样的大品牌居然连这点细节都想不到、做不好。

点评：现在人们对产品的要求不再是有用、能用，而是好用。人性化已经越来重要！

落落者

家里小侄儿在三鹿事件后出生，奶粉便理所当然地选择了洋品牌。最初是美赞臣，因为上火严重，所以选择了亲戚推荐的合生元。除了奶粉外，其他像大米粉、维生素、鱼肝油、钙片之类的婴幼儿食品也都倾向于选择洋品牌，归根结底只能说国产品牌伤我们更深，只能选择更值得信任的洋品牌，尽管它们也可能存在食品安全隐患，尽管它们在中国的市场价格高于其他市场？？对本土品牌缺乏安全感造成育儿成本偏高，我想这或许也会对中国未来的生育率产生影响。

点评：一次恶性产品质量事件，让自己的品牌荡然无存，也让整个行业颜面全失，对消费者的品牌观影响深远。另外，不得不说合生元成功的品牌塑造，硬是被消费者当成了国外品牌。

吴加凤

办公室一直备有面霜以便随时洗脸之用。有天正涂着，同事问涂的什么，我很淡定地回了句“国产货百雀羚”，没想到同事来了句“百雀羚挺好用的啊”。接着，身边几位同事也来了兴致，纷纷说有些国产老品牌如百雀羚、上海家化系列产品都很不错，有着较天然的感觉，好用还不贵。可能是源于对中国上下五千年文明史的崇拜，我一直觉着中医、草本概念有着博大精深的内涵，私认为有着草本史的国产护肤品远比那些化学合成类的外国货要更天然、更自然、也更安全。

点评：内强实力，外塑形象，这是国产日化品牌被消费者认可的唯一路径。

杨洋

关于这个话题，我觉得服装消费更明显吧，特别是对于妹纸而言。不是经常有人说：许多妹纸过着身穿LV，却死命挤地铁的生活么？这就是服装消费的“另眼相待”吧！国际品牌确实是发达之前的向往，发达之后的身份。本土品牌就是日常穿搭了，跟身份什么的靠不上边。这就是广大女性同胞们都有的一丝私心和虚荣心吧。但话说回来，参考我爱血拼的表姐的经验，国际品牌的服装确实在造型以及售后服务上要比本土品牌好。

点评：虚荣心是社会人的本性之一，能比较好地满足虚荣心就是一个品牌成功的标志。

安琪

我家以前买洗发水一般就是力士、清扬、潘婷、飘柔几个国际大品牌换着买，觉得知名度高、用的人多、更值得信赖，对国产品牌则是不信任的态度。而前段时间一次不愉快的购物体验，让我改变了看法。当时买了一瓶清扬洗发水，洗完头后感觉头皮发痒，与清扬的去屑止痒的功效很不符合，潜意识就觉得是买到了假货，立马将清扬换成了蒂花之秀。妈妈说这些大品牌鱼龙混杂，在我们这个小地方出现假货也是很有可能的，现在再买洗发水反而不愿意买那些国际品牌，怕又买到假货，宁愿去尝试一下功效相近性价比更高的国产品牌，不会再一味选择国际大品牌了。

点评：一旦“小地方”的商业零售规范起来，消费者又会把钞票放进谁的口袋里？

小龙

很多年轻人购物会偏向于国际品牌。我认为有主客观两方面原因。主观上是一些人崇洋媚外、虚荣从众的心理，认为国际品牌一定好于国内品牌！就像电影《大腕》的台词“不求最好，但求最贵”， 国际品牌的名声和高价满足了一些人内心的虚荣 。客观上是国内外品牌实力的差距。国外品牌的质量要求严格，监管完善，并且国际品牌可能还有国内品牌所不具有的功能特性。另外就是国内少有具有国际影响力的品牌，世界工厂的名号给人只会加工的印象，再加上当代社会诚信缺失、信仰缺失，使人们对国内品牌没有太好印象。 就民族情感来说，国内品牌正处于蓬勃发展时期，在积极并购扩大规模，进军国际，应该支持民族企业。但在实际购物中，有时又害怕质量不行，没有保障，当然也很虚荣，所以当买手机时首先瞄准苹果和三星。这不是一种健康的消费心理，我想会随着年龄而改变。

点评：喜欢外国品牌和消费心理健康无关，国内品牌也不能把未来寄托于消费者的民族情感。一切都得靠实力说话！

Angelina

看到关于姨妈巾制作过程曝光和卫生棉致死事件的报道，我和我的姨妈都受到了惊吓！女人一生中有几十年在来大姨妈的日子中度过，如此重要的东西不得不认真对待！托公司和工作的福，我能用上高大上的进口姨妈巾，经过将近一年的实践体验和实验解剖，个人觉得原装进口的姨妈巾在清洁度、舒适度以及吸收性能方面还是比国内姨妈巾更胜一筹，但价格贵是硬伤，如果不是因为有华丽丽的员工价，我估计自己还是会用回萌妹纸最爱的七度空间，或者花王旗下的乐而雅！在中国卫生巾市场，国产品牌的情况还算不错，以ABC、七度空间、安尔乐等品牌走在销量前沿，但国外品牌的队伍在不断壮大，日本尤妮佳的苏菲、宝洁的护舒宝、金佰利的高洁丝、强生的娇爽、花王的乐而雅……只是原装进口的品牌不多，国外品牌大多在中国设厂生产。 所以，在价格还算可爱的情况下，我的第一选择会是原装进口品牌，第二是回归到自己忠诚的品牌，这和国产品牌或国外品牌无关。

点评：每一片都要经过女性的亲身体验，所以品质，品质，还是品质！

编辑：木灵910825308@qq.com

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红玫瑰 篇7

———陈奕迅《红玫瑰》

这一刻,程卓觉得,自己一点都不像他名字那样沉着。

他不清楚这是第几次故意转过头去找后排的那个女孩借笔记了。她叫雨欣,生得就像她名字一样美丽,长得小巧玲珑,程卓最喜欢她那双杏眼,双眼皮,琥珀色清澈透明的眼珠,长长的睫毛,眨一眨眼似乎程卓都能感受到她睫毛扇来的微风。可爱,这两个字形容她真是绝妙了。第一眼,义无反顾地,程卓心动了。

可是,程卓有女朋友。

这是一个连他自己都不愿意承认的事实。说来也巧,她也姓程,也有一个美丽的名字,程佳。是个大家公认的大美女。程卓曾经苦苦追求她大半年,死缠烂打之下,程佳终于算是勉强答应。可是,关系定下来之后,程佳依旧保持着对程卓不冷不热的态度。平时不怎么见面,电话也不常打。分手提了好几次,都被程卓赖下来了。朋友们都笑他在跟一个石狮子谈恋爱。

“啪!”程卓喝完杯子里的最后一口酒,把杯子重重拍在桌面上,“我跟你说,这是我长这么大第一次被一个女的打脸,想当初我妈都没打过我,丢人!”他指着脸上的“五指山”,大声嚷着。周围几桌的人抬起眼看着他,烧烤摊老板透过浓烟看着他笑了笑,摇摇头又低下头去烤他手上的鸡翅。“我看你别身在福中不知福了,人家能看上你,那叫下嫁知道不,你可长点心吧。”他朋友一边啃着鸡翅一边说。烧烤摊上的音响正播着当红的陈奕迅的《红玫瑰》,声音大得能把人吞进去似的,“从背后抱你的时候,期待的却是她的面容,说来实在嘲讽,我不太懂,偏渴望你懂,”程卓跟着唱着,“我看上个妹子,上课就坐我后面。”“我真想把你另一边脸也打一巴掌!”在理工学院这个男女比例严重失调的地方,程卓这话无疑就是在说:“我欠打啊快来打我吧。”朋友一仰头把啤酒喝完,又给自己和程卓倒上,“那你程夫人怎么办,你想过吗?”

是啊,我想过么?程卓想着。或许,跟她是该到这了。接下来一个月,程卓没去找过程佳,甚至,一个短信都没发。他那群酒肉朋友都好奇呢,这个月怎么没有程氏夫妇的笑话了。而这个时候,没人知道程卓正跟他后面的小女孩聊得火热呢。“诶诶你刚才是在看哈利波特么?”“是啊是啊你也喜欢哈利波特么?”……渐渐的,程卓觉得眼前这个小女孩的微笑越来越动人,越来越妩媚了……

一个月过去了,一个星期又过去了,程卓觉得都已经忘了程佳了,陈奕迅的《红玫瑰》他也越来越爱听了。那天,雨欣说:“程卓你真有做我的知己的潜质呢……”程卓笑了,纵然他觉得怪怪的。但是看着小女孩,是啊,到底是哪里怪怪的呢?

程卓的手机亮了,是程佳的短信。“晚上有空么?”老地方等你。”“呦,今天太阳打西边出来了。”程卓想着。晚上,程卓早早到了河边,发现程佳已经在等着她了,“亲爱的,找我啥事?”他说道,突然,他像被针刺到似的,是的,“亲爱的”这三个字太刺耳了。是不是违心呢,程卓努力晃晃脑袋想甩掉那种感觉。“就找你玩玩呀,”程佳的脸在月光里,仿佛更为温柔了,她一身素衣。程卓不忍看下去,撇过头去,凉凉的风,短短的草,仿佛都是玻璃做的,一块块石头,都像是成了玉石了,还有一闪闪的,果冻似的湖。真美啊,他想着,他想着谁呢?是雨欣呢,还是程佳呢?

“其实,我想问问你,”程卓先开口了,“说真的,你想做我女朋友么?”

“想啊。”

“不不不,我不是问那种意思,我是说主观上……”

“想啊。”

“真的?你以前不是……我真的是说,主观上想么?”

“真的啊,我最近觉得挺喜欢你的,怎么了么?你不开心么?”程佳俊俏的脸蛋这时仿佛在撕碎程卓的良心。

“啊?……没有,我就是想着……你之前不是不愿意么……”那种怪怪的感觉,程卓愈发地感受到强烈了。

睁开眼,程卓像做了场噩梦,昨晚的对话好像在他脑子里单曲循环了无数遍。正像那首《红玫瑰》,他觉得里面一句歌词特别符合自己:得不到的永远在骚动,被偏爱的都有恃无恐……男人,既得不到自己偏爱的女子,心中骚动不安,被爱他的女子偏爱,有恃无恐?……原来得不到的,却是最想要的……

“晚上去一起吃饭吧,”程卓跟小女孩说。“好啊好啊。”小女孩笑了,她笑起来右边有一个酒窝,程卓最喜欢看她笑的样子。饭点,他帮小女孩背着包,两人肩并肩从教学楼里走出来。突然,程卓看见他女朋友站在楼对面跟他招手,“等下,我……我有点事,对不起,你先走吧……”程卓麻利地把包撇给雨欣,“真的不好意思,改天吧。”说完头也不回地就走了,那可怜的女孩,完全没反应过来就被孤零零地留在那,无助地捧着那被强塞来的包,“喂,程卓!”这句呼喊也宛如风中残蝶,几经飘零,就被吹散在风里了。

“怎么了?那个女孩是谁?你怎么帮她背包呢?”程佳嘟着小嘴,一边帮程卓理头发,一边嗔怪着。“啊?没什么,一个同学,脚崴了,我帮她拿个包,这不看到你我就跑来了嘛。”程卓这话说的他都想打自己一耳光,可是,那种想法就像一只兔子,一下子就窜了,“走!我请你吃饭去。”程卓一把搂过程佳,往小饭店走去,甚至连他自己都没发现,他搂着程佳的手,那一刻有些颤抖。

在学校后门的小街上,空气里充斥着铁勺与铁锅的撞击声。一家小饭店,是学生们的聚集地,吃腻了食堂的学生都选择在这儿吃个小炒喝点小酒。程氏夫妇来到了饭店门口,正要进去,程卓看见雨欣一人孤独地走着,正向那个饭店来。程卓突然说,“程佳我们换个地方吃饭吧。”“为什么?这里不挺好么?”“不不不,只是我不喜欢这里。”程卓辩解着,“就是不想在这里吃……”“你今天怎么了,怎么觉得你怪怪的。”程佳总觉得程卓这几天不对劲,到底是哪不对劲呢?空气里弥漫着地沟油混杂着各式香料的味道,当然,还有一点点尴尬的气味,除了程卓,谁也没闻到。

半个月过去了,程卓发现,渐渐的,小女孩也开始疏远自己了,是不是应该跟程佳挑明了呢,再这样两边僵着,恐怕……想了很久,权衡左右,于是,趁着周六,程卓把程佳约出来。想跟她摊牌了。

下午四点,中午的余热还没散尽,程卓就到了约定的那颗槐树下,远远地看着那边公园里长椅上有几对情侣坐在那里享受午后的时光。等以后可以带着雨欣来这儿,程卓想着这浪漫的画面,不禁微微笑了。

“程卓!程卓!”远远地,程佳颠儿颠儿地跑来。

“程佳……我……”

程佳一把抱住程卓,后者一时语塞,想好的话语这时候仿佛觉得都不再那么妥当,卡在喉咙里,像团碎玻璃渣,生疼。

“我还以为我之前几天没理你你生气了呢。”

“哈哈是嘛,怎么会呢。”程卓陪着精心伪装的微笑回答着。

“对了程佳。”

“嗯?

“如果我跟你提分手怎么办?”程卓故作镇定,随意地问了一句。

“那我应该会崩溃的吧。说不定得哭一天。”程佳笑吟吟地说着。

“啊?这么严重呐,那万一我有了别的人呢?”

“你敢!”

“哈哈哈,那我可不敢!”

“程卓你最近怎么了?总觉得你怪怪的,你不喜欢我了么?”

“没有啊,没有的事,你听谁瞎掰的。”

“那你是不是考研压力太大了?没事多出去走走吧。”

“嗯,也许吧……”

就这样,程卓的第一次分手失败了。

“我跟你们说,我是真有心跟她吹了。”还是那个烧烤摊,还是那些朋友,还是那瓶酒,还是那首《红玫瑰》,程卓跟朋友们说。“看不出来啊你,一改当年娘娘腔的作风啊,也想玩把刺激的?”一个朋友讲。“说句认真的,人家程佳真不错,就踏踏实实跟人家过呗,你别疯了。”“得了,要么就利索点,直接掰了得了!”“行!说干就干!”酒壮人胆,程卓打开手机给程佳发:“我们分手吧,我喜欢别人了!”然后直接关上了手机……

????第二天晚自习下了课,程卓和雨欣肩并肩走出楼栋,迎面撞见程佳,他也毫不避讳,仍然和小女孩笑着说着,程佳转头就走了,程卓装着没看见,毕竟,这里除了他,没有人听得见心碎的声音。???

后来,程卓鼓起勇气跟雨欣说,

“雨欣,我喜欢你很久了,从我第一眼看到你我就……”

“谢谢你喜欢我,”小女孩说道,“你不是有女朋友的么?”

这一句话,打破了程卓所有的计划,他在心里排练了无数遍的对话,一下子都变成了碎片。

“不不不,从来就没有的啊,那个只是我一个普通朋友。”

“你别这样,我一直认你做个知己,别让我看不起你……”

后面的话,程卓没勇气再听下去。

独自一个,程卓走上了学校南面的水塔,晚风吹着,冷冷的,快要到中秋的月亮,虽然晕着一圈光晕,也还是明亮,想起张爱玲说过,也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是床前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣,对怀中的无比愧疚,又对另一个无限思念……

躯干玫瑰色红斑需警惕玫瑰糠疹 篇8

发疹前, 部分患者有全身不适、低热、头痛、恶心、食欲不振、咽痛、肌肉关节疼痛等前驱症状。起初, 胸、背或颈、大腿等部出现圆形或椭圆形淡红色斑, 境界清楚, 上覆细小鳞屑, 是为“母斑”。1～2周后, 躯干及四肢近心端开始出现针头大小的红点, 逐渐扩大至西瓜子大小, 玫瑰红色、鲜红色或黄红色, 覆有少量糠状鳞屑, 边界清楚, 中央呈皱纹纸样, 散在分布, 多不融合, 成为“子斑”或者季发斑。此时母斑颜色变淡而逐渐消退, 而子斑则成批出现, 新旧皮疹可同时存在。经3～4周后皮疹可逐渐缓解, 患者自觉瘙痒, 更长时间可自然消退, 遗留暂时性色素沉着, 愈后一般不再复发。根据以上临床症状和体征诊断不难, 但还应与下列疾病鉴别:

1. 银屑病。

点滴状银屑病的皮疹以丘疹和鳞屑斑为主, 可有薄膜现象及点状出血现象, 后背及四肢伸侧多见, 病呈慢性。

2. 体癣。

躯干部的单发体癣应与玫瑰糠疹的母斑相鉴别。体癣皮损呈环形或多环状, 境界清楚, 边缘有丘疹、小水疱及鳞屑, 真菌直接镜检可见菌丝。

3. 药疹。

玫瑰糠疹样药疹和玫瑰糠疹难以区别, 临床可根据药疹患者的服药史, 急性发病, 明显瘙痒, 不出现母斑, 停药后易于消退等特点加以鉴别。

4. 二期梅毒疹。

玫瑰糠疹与二期梅毒的玫瑰糠疹样发疹极其相似。后者皮疹呈铜红或暗红色, 全身分布, 以手掌及足趾有铜红色圆形脱屑性斑疹为特征;患者可有性乱史, 外阴部一期梅毒 (硬下疳) 病史, 梅毒血清反应强阳性可确定诊断。

红玫瑰白玫瑰 篇9

一、闻着花香, 走进童话天地

1. 导入:

请大家猜猜, 今天老师给小朋友带什么来了? (教师捧出一束玫瑰花, 让学生看一看、摸一摸、闻一闻) 追问:同学们想说什么?

2. 揭题:

是啊, 玫瑰花多美呀, 多香啊!难怪小鹿也在门前的花坛里栽了一丛呢。这节课, 让我们一起来学习一篇童话———《小鹿的玫瑰花》。 (板书课题, 读课题。)

接着, 指导学生认写“玫瑰”二字。

3. 读文:

(1) 让学生自由大声读课文, 遇到不会读的字问问同学或老师, 读正确, 读流利后标出自然段的序号。 (2) 指名读, 纠正字音, 理解词语, 相机指导读好课后的几句话: (1) 花骨朵渐渐长大了。 (2) 小鹿静静地躺在床上养病。 (3) 鹿弟弟惋惜地对哥哥说:“这玫瑰你白栽了, 一朵花都没看着。”

在这个小小的童话里, 满是活泼、生动的诗化语言, 散发着玫瑰的芳香。引领学生反复朗读, 让他们自然而然地进入童话的境地。

二、入情入境, 感悟小鹿形象

著名儿童文学理论家王泉根说:“我们按童话艺术形象, 可把童话分为拟人体、超人体、智人体、常人体四类。”可见, 童话是离不开人物形象的。要“把童话教成童话”, 切入点就在于引领学生入情入境感悟人物形象, 获得情感体验。

《小鹿的玫瑰花》中有这样几个场景:

场景一:

小鹿在门前的花坛里, 栽了一丛玫瑰。他经常去松土、浇水。玫瑰慢慢地抽出枝条, 长出了嫩绿的叶子。

这个场景, 可以在学生初读、细读、品读的基础上, 引导他们从“常常”“松土”“浇水”等词语中体会小鹿种花的辛苦。想象: (1) 早上, 小鹿来到了玫瑰花坛, ______。 (2) 吃饭的时候, 小鹿来到了玫瑰花坛, _______。 (3) 下雨时, 小鹿来到了玫瑰花坛, _______。在学生交流后, 追问:“小鹿还会在什么时候来到玫瑰花坛做什么呢?”通过畅想、对话, 进一步体验小鹿种花之用心和对玫瑰的喜爱之情。

接着, 让学生品读玫瑰变化的语句, 体会“抽”“长”用词的准确。

场景二:

小鹿和弟弟一起数花骨朵。

教学这个场景时, 可映示“长满花骨朵的玫瑰”的图片, 然后引导朗读第2自然段, 抓“数了数”“高兴”等词体会小鹿对玫瑰的喜爱, 分享小鹿数花骨朵的快乐;通过想象玫瑰花开的情境, 体会小鹿对赏花的憧憬之情。

场景三:

小鹿跌伤了脚, 静静地躺在床上养病。

教学这个场景, 可抓住“只能”“静静地”体会小鹿的无奈, 然后展开想象: (1) 一天过去了, 小鹿静静地躺在床上, 想:________。 (2) 一周过去了, 小鹿静静地躺在床上, 想:_______。 (3) 一个月过去了, 小鹿静静地躺在床上, 想:___________。接着, 引导学生体会省略号表示的意思, 明白小鹿在床上养病时间长。同时引导学生把角色置换成盛开的玫瑰花, 想象玫瑰花会怎样呼唤小鹿, 感受小鹿错过花季的惋惜。

场景四:

小鹿终于能下床走路了, 他一瘸一拐地来到门外, 只见绿叶不见花。鹿弟弟惋惜地认为玫瑰白栽了。

这一场景的教学, 可映示绿叶浓密的玫瑰图片, 让学生说说小鹿所看到的情境, 再次体会小鹿错过花季的失望心情。同时, 让学生齐读鹿弟弟的话, 理解“白栽”的意思。思考:小鹿的玫瑰花真的白栽了吗?

场景五:

黄莺和微风告诉小鹿兄弟玫瑰花给自己带来的快乐, 小鹿高兴地笑了, 认为玫瑰没有白栽。

教学这一场景时, 可分角色朗读黄莺和微风的话, 感受玫瑰花给他人带来的幸福。讨论:黄莺认为玫瑰白栽了吗?微风认为玫瑰白栽了吗?指导学生再次朗读黄莺和微风的话, 用有感情的朗读把他们心底的愉悦表达出来。

接着, 引导学生进行发散思维, 填补空白, 模仿课文语言说话: (1) 一群小蜜蜂“嗡嗡”地飞来了, 他们说:“________” (2) 一只美丽的蝴蝶飞来, 说:“___________”

然后交流:还有谁欣赏到了小鹿的玫瑰花?他们又会说些什么?在充分的交流中, 让学生感悟到小鹿的玫瑰花给大家带来的快乐, 真的没有“白栽”。

最后, 师生分角色朗读第5～8自然段。体验玫瑰“没有白栽”, 感受小鹿的喜悦之情。

三、借助对话, 获得思想启迪

著名儿童文学家曹文轩说:“童话总是乐于关注人性善的一面, 然后用较纯净的文字加以表述。”是啊, 《小鹿的玫瑰花》要表达的主旨是“给予别人幸福, 自己也快乐”, 课文最后一句“看来, 你的玫瑰没有白栽”揭示了这一真谛, 但是, 对于二年级的学生来说, 切不可抽象地对他们进行道德说教, 而应借助与文本的对话, 来获得思想启迪。

我们可以让学生任选一对象进行对话: (1) 黄莺, 我想对你说…… (2) 微风, 我想对你说…… (3) 小鹿, 我想对你说……

小结:

有句话说得好:“赠人玫瑰, 手有余香。”同学们, 小鹿的玫瑰没有白栽, 美丽的玫瑰花已经开放在我们的心中。让我们像小鹿那样, 让玫瑰花香沁入每个人的心田, 用自己的双手为他人送去幸福和快乐!

四、教学生字, 重在方法指导

红玫瑰白玫瑰 篇10

一、“玫瑰”是艾米丽悲剧性爱情的象征

在希腊神话中, 一天, 美神阿芙洛狄忒的爱人美男子阿多尼斯外出打猎被野猪咬伤几近死亡, 阿芙洛狄忒听闻急忙赶去, 途径白玫瑰丛时脚被玫瑰花刺划破, 鲜红的血液滴到了花瓣上染红了白色的花朵。等到美神赶到时, 阿多尼斯已经死去。阿芙洛狄忒悲痛欲绝, 只有那些被染红的玫瑰成为了这绝望的爱的唯一纪念。故在《献给艾米丽的玫瑰》中, 玫瑰象征了艾米丽的绝望的爱情——她深爱荷墨, 然而他却不是她的良人, 永远也不可能爱上她, 这没有回应的爱情让艾米丽疯狂, 就如阿芙洛狄忒的爱情一样悲情凄凉。

艾米丽在成长中一直受到父亲严厉的管教之中, 父亲对她的另一半有着同样严格的要求, 随着艾米丽自己的心性选择自己的幸福是绝无可能的。在父亲的眼里, 作为格里尔森家族的一员, 她的一举一动必须符合身份, 符合规矩与传统。她必须按照南方高雅女性的道德标准与行事标准生活。一旦她的行为偏离了传统的轨道便会被称为“堕落”。待到艾米丽的父亲去世后, 艾米丽尝试着从父亲的掌控中挣脱出来, 奔向一个更为热情的充满爱的世界, 然而现实是她鼓起了百分之一百的勇气后, 爱情却将她抛弃, 她被伤害的心灵的血滴滴在了她的玫瑰上——她对荷墨深沉的爱情上。

除此之外, 在罗马神话中, 花神弗洛拉被爱神阿摩儿抛弃, 为了派遣心中的抑郁与忧伤, 她培育出了一种集快乐忧伤于一身和人一样的花朵, 凝视着这朵花, 弗洛拉情难自禁地唤出了“洛斯”这个名字。其实她是要喊“厄洛斯 (爱神) ”的, 只是由于紧张与激动喊错了。这朵玫瑰所承载的悲剧色彩同样预示着艾米丽悲剧性的爱情与结局——用爱人的死换取永久的拥有。爱情可以改变一个人的心性与品性。在这一刻她摒弃了传统, 和一个南方人口中的“美国佬”呆在一起没有一点犹豫。可是, 她得到的是爱情信念的坍塌与崩溃, 由于对于爱情的渴望太过强烈, 她杀害了自己的爱人, 并与他的尸体相濡以沫, 就仿佛弗洛拉为自己死去的爱情培育出玫瑰一样悲情与凄凉。

衍生于西方神话, 玫瑰笼罩着一层悲剧色彩, 揭示了拥有理想爱情的艰辛与不易。在这篇短篇小说中, “玫瑰”是艾米丽悲剧性结局的暗示, 在小说的结尾有“玫瑰”字样出现, 也是仅有的两个与“玫瑰”相关的词语:“玫瑰色窗帘”, “玫瑰色的灯罩”, 这些都营造出一种诡异又温馨的场景。玫瑰高贵外表下隐藏的是爱与恨的冲突, 娇艳的外表惹人喜爱而锋利的花刺会使采撷者付出献血的代价。艾米丽用情人的献血和生命祭奠了她受到侮辱的自尊。

二、“玫瑰”是南方传统的象征

英国王室的标识用的是玫瑰, 在圣经中耶稣的血染红了苔藓, 形成了苔藓玫瑰, 由此可见玫瑰象征着权利与权威, 象征着训诫与规矩。在这个艾米丽生活的南方小镇上, 艾米丽是高贵的格里尔森家族的一员, 她的存在就是南方传统的标志。在镇里人的眼里“爱米丽小姐在世时, 始终是一个传统的化身, 是义务的象征, 也是人们关注的对象”。在她死后, 意味着他们的纪念碑也倒了。在他们心里, 艾米丽不再是一个有血有肉的人, 而是一个南方传统的载体, 所以她应该用她被镇上人认为对的方式来生活, 而不是追随她自己的心意生活。当她满面春风地和荷墨外出兜风时, 镇里人嘴里说着“可怜的艾米丽, 她的亲属应该来到她的身边”, 在他们看来, 艾米丽没有自由选择的权利, 她只能在遵循南方传统的基础上最初最为正确的选择。只要她的步伐偏离“正统”轨道一点点, 她就被认为堕落了。南方的尊严才是最终要的事情, 任何有辱南方尊严的事情都不允许发生, 否则将会受到惩罚, 甚至艾米丽都不能例外。

三、“玫瑰”是对艾米丽赞美与尊敬的象征

福克纳本人曾就自己这篇小说的名字给予了这样的解释:那时一个比喻性的题目……我同情她, 并借此致意, 就像你会对任何一个人打招呼、做手势一样:对男人, 你会举起一杯酒, 对女人, 你则会递上一朵玫瑰花。”“长久以来, 我们把这家人一直看做一幅画中的人物:身段苗条、穿着白衣的爱米丽小姐立在背后, 她父亲叉开双脚的侧影在前面, 背对爱米丽, 手执一根马鞭, 一扇向后开的前门恰好嵌住了他们俩的身影。因此当她年近三十, 尚未婚配时, 我们实在没有喜幸的心理, 只是觉得先前的看法得到了证实。”, 可以看出, 在艾米丽父亲在世时, 他对艾米丽的影响是颇为深刻的, 他要求艾米丽做任何事情都必须符合她的身份而不是随心所欲地追求幸福。实际上, 她在遭受爱情的创伤后也曾试图再次建立起与外界的联系:“打那时起, 她的前门就一直关闭着, 除了她四十左右的那段约有六七年的时间之外。在那段时期, 她开授瓷器彩绘课”, 这是她第二次走出那昏暗的房子, 即使经历了如此伤痛的事情。这需要多大的勇气与决心才可以做到?没人知道。我们只知道在后来越来越少的人来找她学习瓷器彩绘课, 时代将她抛弃, 于是她又躲进了那个只有她自己的世界里不再出来。

四、“玫瑰”是艾米丽对美好生活的向往

在这篇小说中, 并没有出现真正的玫瑰, 这也就意味着在艾米丽的生活中没有爱的滋润, 无论是从她父亲那里还是从她的爱人那里。但是这并不意味着玫瑰没有出现在她的梦里。如果她没有拥有过玫瑰似的梦, 那么她怎会“订购了一套银质男人盥洗用具, 每件上面刻着‘荷·伯’, 两天之后人家又告诉我们她买了全套男人服装, 包括睡衣在内”?在艾米丽的心里, 玫瑰时刻存在着, 它支撑着艾米丽用尽自己的勇气去追寻自己的幸福。然而, 最后她的梦破碎了, 她只得拾起残破不堪的自尊做出一个疯狂的决定——毒杀自己深爱的人, 用他的血来染红自己心中的玫瑰。她似乎没有别的办法来调和自己的欲望与现实的矛盾。艾米丽的性格是“高贵, 宁静, 无法逃避, 无法接近, 怪僻乖张”, 她怎会容忍荷墨的无法回应?所以她觉得要么赢得荷墨的心, 要么就要结束他的生命。只有用这种极端的方式她才可以为自己的郁结找到一个出口。

艾米丽曾经是穿着白衣的女孩子, 但是几经变故后, 她丧失了对生活的希望, 让岁月在自己的身上随意留下痕迹, 她的身材变得臃肿, 她的性格更为阴郁。

综上所述, “玫瑰”的象征意义是和小说中的艾米丽自身性格, 以及社会环境紧密相关的, 这些都揭示了艾米丽的悲剧性的命运与结局。同样作者也就此表达了对南方落后思想的批判。

摘要：威廉·福克纳的短片小说《献给艾米丽的玫瑰》堪称经典之作, 受到广泛欢迎与赞誉。在这篇短篇小说中“玫瑰”鲜有出现, 但是为什么这篇文章题为《献给艾米丽的玫瑰》?“玫瑰”在这其中有何象征意义?就此问题, 笔者将从四个方面进行阐述。

关键词：玫瑰,象征,悲剧,传统

参考文献

[1]库恩.希腊神话[M].上海:上海译文出版社, 2006.

[2]威廉·福克纳.福克纳短篇小说集:献给艾米丽的玫瑰[M].南京:译林出版社, 2001.

[3]李文.福克纳评论集[C].北京:中国社会科学出版社, 1980.

保利白玫瑰大酒店 篇11

湖北菜古称楚菜、荆菜，起源于江汉平原，约有2800年历史，经历春秋战国、汉魏六朝、隋唐宋元、明清和当代五个演变时期，在中国烹饪史上素有“千年鄂馔史，半部江南食”之称，细细品味，你能听到荆楚大地的故事，历史以这样唯美的方式赞美着湖北菜。

1.氽鱼丸

根据稗史的记载，秦始皇好鱼，他一统江山之后，每餐必要有鱼，但又不能有刺，如有鱼刺则赐死厨师，御膳房人人自危。一日，一位御厨耐不住压力，以菜刀刀背砸鱼发泄，砸着砸着，竟发现鱼刺鱼骨竟自动露出来，鱼肉则成了鱼茸。正在这时，宫中传膳，厨师急中生智，拣出鱼刺，顺手将鱼茸捏成丸子，投入已沸汤中氽成丸子，呈上了秦始皇的餐桌。秦始皇见之色泽洁白，柔软晶莹，尝之鲜嫩爽滑，筋斗弹口，于是大喜，下令赏赐。后来，这种氽鱼丸就流传下来。

2.东坡肉

东坡肉的历史要追溯到900余年前的古黄州，相传1088年苏东坡到任杭州太守，不久就开始就对西湖进行整治，疏湖泥，堆成堤，这就是后来的苏堤，这不仅不让西湖免遭改田之殃，更改善了西湖水质，第二年渔民和莲农大获丰收。于是百姓纷纷抬酒送猪到太守府上。苏东坡推辞不掉，就命人将成堆的猪肉切成块，用酒、姜、葱、酱、红糖，文火焖的香嫩烂酥，最后再将肉每户分送回去，百姓们尝到太守府送来的肉，味美酥嫩，肥而不腻，称其为“东坡肉”。

3.康熙八宝豆腐羹

相传康熙爷十分喜爱吃质地软滑，口味鲜美的清淡菜肴。有一次他到南方巡视时，暂住在苏州曹寅的织造府衙门里。曹寅就是《红楼梦》作者曹雪芹的祖父。为接驾，曹寅派人从各地采购回来大量山珍海味，又吩咐名厨精心操持，无奈不对皇帝的口味。曹寅多方苦寻，终于重金从苏州请来了名厨张东宫。张东宫绞尽脑汁，是以豆腐为主要食材配成了一道佳品，康熙爷甚是喜欢，就赐名为“八宝豆腐羹”。返回京城时，还将张东宫带回宫，赏他五品顶戴，在御膳房工作。从此这道八宝豆腐羹常上御膳桌，康熙爷久吃不厌。

4.炸酥鱼

“酥鱼”又名“枯鱼”，它的故事要追溯到距今已1700多年前的西汉。西汉后期，朝政腐败，有一位贤吏隐居伊水。一日垂钓，两个蛮横少年对他说：“你为何扰我家族。”言毕少年不见了，忽而狂风大作，飞沙走石扑向渔者，只见河中两条游鱼向渔者点头。渔者自忖，如施恻隐，后患不及。随以酒和食洒向河中，将鱼醉死，捞出剁块，拌味炸熟投入水面以示警戒。鱼群得知同类不自量力，遂唱出了“枯鱼过河泣，何时悔复及”的悲哀歌声。而枯鱼也由原来的炸食佐酒，逐渐进而变成炸蒸结合的“炸酥鱼”，成为湖北人餐桌上菜经久不衰的名肴。

5.贺胜桥鸡汤

连心理哲学类的书籍都要取名为《心灵鸡汤》，可见鸡汤对于百姓来说已不仅仅是补身，更可补心。贺胜桥鸡汤起源于1982年，是湖北一绝，它以农户散养的土母鸡为主料，采用无污染的优质地下泉水，用文火精心炖制的。不同于广式鸡汤的浓郁，贺胜桥口味清香，回味甘甜，即使多食，肠胃也毫无油腻、负担之感。秋冬季节，湖南、湖北的食客们奉行古代膳食四季五补的理论，趋之若鹜的到贺胜桥来品汤、补身、补心、补灵，这时往往满街的鸡汤馆也满足不了人们的需求。

药用红玫瑰高产栽培技术 篇12

1 选地栽植

玫瑰花耐旱, 应选阳光充分, 地势高燥, 土质蓬松肥沃, 排水良好的壤土或沙壤土。667 m2施堆肥3000kg, 深翻20~30cm, 整平作畦。按行距1.5~2m, 株距0.6~0.8m挖穴, 穴深15~25cm, 穴径30~40cm, 挖松底层, 施入适量土杂肥, 上盖5cm细土, 将嫁接玫瑰苗栽入穴内, 把根系向四周理平放开, 使其舒展, 再盖土至满穴, 踏实, 浇透定根水。

2 田间管理

2.1 中耕除草

幼苗期杂草用手拔除, 中耕宜浅, 勿伤及根。生长期应维持田间无杂草。

2.2 施肥

春季施入腐熟人畜粪尿促苗生长, 注意不要污染茎叶。孕蕾期再施人畜粪尿1次, 并施用氮肥, 配适宜量磷、钾肥, 以供给足够养分, 增长孕蕾量。冬季植株进入休眠期, 在植株周围开环状沟追肥, 以农家肥为主, 667m2施2000kg, 加入适量饼肥、钙肥, 拌匀施入。

2.3 修剪

夏末开花后剪去纤细枝条和发白老枝, 冬季落叶后再修剪1次, 主要是截短和剪掉过密枝、病虫枝和苍老枝, 这样可促抽生新枝, 增加花蕾。玫瑰花生长5~6年后, 应进行1次更新复壮修剪。于立秋前后, 将每株 (丛) 保留少数生长茁壮的枝条, 其余的连根挖起, 重新栽植到另一块地上, 这样可扩展栽培面积。

2.4 排灌

旱季留意灌溉, 干旱会减少花的产量, 降低花的品质。雨季要防涝排水, 以防烂根。

3 病虫害防治

3.1 白粉病

多在夏季高温多湿时发生, 损害叶片和嫩茎及花果。表现为叶片上有白色绒状霉斑, 象撒了一层面粉。防治方法: (1) 冬季修剪后彻底清园。 (2) 合理密植, 改良通风透光条件, 下降田间湿度。 (3) 喷50%甲基托布津1000倍液, 每7~10天1次, 连喷2~3次。 (4) 增施磷钾肥, 加强植株抗病力。

3.2 锈病

病原为真菌, 损害叶片及嫩茎, 涌现铁锈状红斑, 引起落叶、落蕾, 在高湿多雨季节发生较多。防治方法同白粉病。

3.3 天牛

其幼虫蛀食茎和根, 使枝干涸败。2年发生1代, 以卵或蛹越冬。防治方法: (1) 剪除病虫枝, 加强田间管理, 及时除草清园。 (2) 保护其天敌喙蝽及蚂蚁。

4 采收、加工、贮藏

4.1 采收

药用花应在花蕾充分膨大但还未开放时采摘, 每年可采摘3次, 以“头水花”品质最佳。作食品、酿酒、熏茶用时, 应在花朵初放, 刚浮现花芯时采摘。

4.2 加工

可晒干、阴干或烘干。烘时将花蕾薄摊, 花冠向下, 烘干后再翻转迅速烘至全干。以单调、色红明媚、香味浓厚、无散瓣或碎瓣为佳。

4.3 贮藏