单位的女人们

单位的女人们（精选5篇）

单位的女人们 篇1

简·奥斯汀无疑是英国文学史上杰出的女作家。她的创作生涯不过六年, 作品也不过六部, 而这丝毫不影响全世界掀起“简·奥斯汀热”, 很少有其他作家能像她一样吸引那么多书迷的热爱。

人物对故事来说最基本的作用都是作为一个发出动作的单位, 对整个事件的进展产生推动, 这在文学理论中就称为人物的“行动元”作用。在奥斯汀作品中, 你会发现, 作品中的男女主角的爱情历程并不是伴随着激烈的抗争, 而是伴随着男女主角间的误解、偏见, 而消除这些障碍的, 正是配角“行动元”的出现。所以这些行动元配角在奥斯汀的作品里是非常重要的, 非常的值得我们去研究, 在这些“行动元”中笔者又感觉到作为配角的女性形象有着独特的艺术魅力。

一、无知、浅薄的姐妹们

奥斯汀作品中第一主角往往是女性, 她们都有着自己的姐妹。《傲慢与偏见》中伊丽莎白姐妹五人:大姐善良但懦弱, 对于爱情只是傻傻的等待;三妹玛丽因为长得不好看, 因此发奋钻研学问, 讲究才气, 老是急于卖弄自己的本领, 虽说虚荣心促使她刻苦学习, 但同样造成了她一脸的女才子气派和自大的态度;两个最小的妹妹凯瑟琳和丽迪亚, 因为年纪小, 受班纳特太太的娇惯, 品行和教养比起姐姐相差甚远, 一心只想和军官们瞎混, 最小的丽迪亚竟然与军官威洛姆私奔, 干出这样丢人的事后, 竟毫无愧疚之色, 令伊丽莎白都为此羞愧。

《劝导》中女主角安妮有一位年近三十的姐姐伊丽莎白, 长的很美又颇像父亲, 因此一向得宠。她年轻时一心想要嫁给威廉·沃尔特·艾略特先生——他家庭的继承人。但这位先生却要了位更有钱的小姐为妻, 她于是始终过着高雅而单调, 富裕而无聊的生活。而且他对待安妮没有丝毫姐妹情感, 对安妮总是漠不关心。相信外人, 也不相信自己的姐妹。

安妮的妹妹玛丽比二个姐姐都早出嫁, 尽管条件比二姐好, 却缺乏二姐的悟性和品德。在心情舒畅时, 受到旁人细心照料时, 是很幽默而活泼的, 但是不管什么时候, 只要有一点小毛病, 情绪就会一落千丈, 有点神经质。

奥斯汀塑造姐妹们的形象的意义是什么呢?

十八、十九世纪英国妇女的地位卑微, 对于年轻女孩子, 尤其是没有财产的女孩来说, 婚姻就像她们的救命稻草, 是她们获得尊重与安定的唯一出路。对于生活在男性社会中的女性来说, 没有财产意味着没有生活的保障。正是由于受当时的社会价值观和女性所处的社会地位的影响, 奥斯汀认为美满的婚姻离不开一定的经济基础。

对比的运用可以使作者的主观态度比较婉转的表现出来从而形成含蓄的风格和反讽的意味。所以, 奥斯汀在作品中让女主角置身于姐妹包围的环境中, 但姐妹间的差异却十分巨大。典型环境中的典型人物是主角, 其他人物注定只能是配角。一母同胞, 生存环境相同, 却个性品德迥异, 正是这种对比的作用, 才更凸显出女主角们拥有高贵品质的可贵, 才让男主角们在众多女性中发现了女主角们。

二、姿色欠佳、家境一般、头脑简单的女伴

即使在众多姐妹的家庭中一个人也是会孤独的, 所以女人总是有一个闺中密友才最快乐, 她们是朋友又是姐妹。

《爱玛》中, 在爱玛身边有一位年轻漂亮, 思想单纯, 身世令人生怜的小姐——哈丽特·史密斯小姐令我们印象深刻, 爱玛和哈丽特从见面自后就成为了好朋友, 朝夕在一起, 哈丽特对爱玛信任、崇敬、感激, 甚至把接不接受马丁的求婚的权利都交给了爱玛。但身为好友, 她们之间的差距也颇大。哈丽特只是个私生女, 暂住在戈达德太太家里。虽然长得漂亮, 性格温和, 却并不聪明。

《劝导》中, 史密斯夫人可算是没有姐妹的关心的女主角安妮最好的女伴了 (拉塞尔夫人与安妮可能更加亲密, 但她们之间更多的是一份母女感情) 。史密斯夫人是安妮的一位老同学, 曾在安妮失去母亲又离家上学最需要帮助的时刻给了安妮友谊。面对现在成了寡妇, 生活窘迫, 又得了严重的风湿的史密斯夫人, 安妮则给了她无论是在物质还是精神上巨大的帮助。从作品中我们可以推测出, 即使安妮出嫁, 她们之间的友谊仍然将持续下去。

这些女伴为何都塑造得没有女主角那样幸运呢?

在奥斯汀的安排下, 无论是夏绿蒂·卢卡斯, 还是史密斯夫人, 哈丽特……她们的共同特征都是拥有较好的人品, 但没有较好的家境和社会地位。正因为这样, 她们在品质上也许和女主角没有差别, 但却没有女主角们那样幸运:卢卡斯和毫无大脑的柯斯林结婚, 哈丽特和农民马丁结婚, 史密斯太太嫁了有钱但却不长寿的丈夫, 生活从此变得落寞……这种结果远没有男女主角那样美满。

但这样的结果也不能说是不幸福, 尤其是在和女主角的姐妹们相比时:卢卡斯小姐的婚姻除了丈夫外, 其他一切都还是不错的;但伊丽莎白的妹妹丽迪亚, 由于任性、虚荣, 注定她和威克姆婚后的日子不会好过;史密斯夫人虽然没了丈夫, 身体欠佳, 但她以真诚获得了坦诚的朋友和物质财富上的补足, 但安妮的大姐注定还要守上一段落寞的空闺。可见, 奥斯汀还是透露出“好教养”仍是一个女人获得幸福的保证。

三、傲慢、霸道、缺少修养的太太、小姐

在奥斯汀的作品中, 女主角和男主角的爱情没有障碍, 那就没有味道了。而这第五类配角多是扮演了“障碍”的角色。所以这一类配角在四部作品中也是无一例外的出现, 女主角们在或者在地位上, 或者在钱财上总是处于弱势地位, 而那些嚣张、傲慢、缺乏修养的富家太太、小姐则往往处于强势。很可惜, 这些强势在文中使她们的形象更加具反面意义。

《傲慢与偏见》中珈苔琳夫人在作品中对故事有极大的推动作用。没有她, 柯斯林先生就成不了牧师, 所以柯斯林先生对她感恩戴德, 在柯斯林先生结婚的三个理由中, 珈苔琳夫人要他结婚这一条显然是最重要的, 是直接促使他向伊丽莎白求婚, 促使他和卢卡斯小姐结婚的动因。在故事的最后, 也正是珈苔琳夫人到伊丽莎白的家质问伊丽莎白是否与达西先生订婚的这一举动, 才使达西确定了对伊丽莎白的感情, 也让伊丽莎白明白了自己对达西先生的感情。

《理智与情感》中的希尔拉斯夫人也是男主角爱德华和女主角埃莉诺结合的直接推动者。当得知爱德华与露西私自订婚后, 她一气之下取消了爱德华的财产继承权, 正是这一举动促使了贪财的露西转而与有财产继承权的爱德华的弟弟订婚, 没有了婚约的爱德华自然和埃莉诺终成眷属。

现实型文学作品中的人物形象, 无论主角还是配角, 存在于特定时代社会的具体环境中, 其人物性格具有非常具体、确定的社会内容。之所以这样分类, 不仅仅是依据这些配角与女主角之间的关系相同、称谓相同, 更因为他们属于同一类型的行动元, 这些人物被塑造所发挥的作用在作品中几乎一致, 都起着深化主题的作用。

摘要：简.奥斯汀作品人物性格鲜明突出, 给历代读者留下了深刻印象, 特别是那众多的配角。本文就是通过对奥斯汀的四部主要作品《傲慢与偏见》、《理智与情感》、《爱玛》和《劝导》里面女性配角形象的分析, 按其作用归纳出四种类型, 揭示出作者塑造他们的目的和他们身上隐藏的价值。

关键词：女性配角,类型

参考文献

[1]卢卡契.艺术于客观真实[M].文化艺术出版社, 1984:429.[1]卢卡契.艺术于客观真实[M].文化艺术出版社, 1984:429.

[2]简·奥斯汀著.劝导[M].裘因, 译.上海译文出版社, 1991.[2]简·奥斯汀著.劝导[M].裘因, 译.上海译文出版社, 1991.

[3]简·奥斯汀著.爱玛[M].周定之, 译.南方出版社, 2001.[3]简·奥斯汀著.爱玛[M].周定之, 译.南方出版社, 2001.

[4]简·奥斯汀著.理智与情感[M].吴力励, 译.张志明, 校.北京出版社, 1984.[4]简·奥斯汀著.理智与情感[M].吴力励, 译.张志明, 校.北京出版社, 1984.

单位的女人们 篇2

在平常的日子里，鲁镇的女人大多不停地忙碌着；而在准备福礼之时，她们杀鸡、宰鹅、买猪肉……更是忙作一团。她们非常容易满足，只要能感谢神灵与祖宗的庇佑，只要能祈得来年的平安与幸福，她们再苦再累也无怨无悔，虽然她们只有忙碌的份儿，而没有参拜的资格！

历来的三从四德是女人们必须遵从的，这在她们身上全都化作了温柔贤慧等诸多的“美德”。《祝福》中的四婶大约就是这样一个代表。她非常善解人意，丈夫鲁四老爷的每一次皱眉，都会成为她“决策”的重要依据，而他的告诫──祭祀时不可让祥林嫂沾手──也便成了她的行事准则。对外人，四婶还颇有些同情心，比如面对第二次守寡再度来求职的祥林嫂，虽然“起初还踌蹰”，可“待到听完她自己的话”，“眼圈”竟“有些红了”，并最终收下了她。当然，四婶的同情心并非没有限度，它是以祥林嫂的勤快能干作为前提条件的，一旦前提条件不成立，祥林嫂自然还是要被扫地出门的。

再让我们一起来看看鲁镇的其他女人们。当丧子的祥林嫂声泪俱下地讲述着撕心裂肺的“阿毛的故事”时，男人“往往敛起笑容，没趣的走了开去”，而“女人们却不独宽恕了她似的，脸上立刻改换了鄙薄的神气，还要陪出许多眼泪来”。另有一些老女人，因为“没有在街头听到她的话，便特意寻来，要听她这一段悲惨的故事。直到她说到呜咽，她们也就一齐流下那停在眼角上的眼泪，叹息一番，满足地去了，一面还纷纷地评论着。”这些“慈悲”的女人们充分利用她们的片刻闲暇，“特意”寻来，不断地撕揭着祥林嫂痛苦的疮疤，在“猎奇”之后，不断地享受着发自内心的“满足”。这群女人有一种奇特的功能，她们极会营造快乐，她们甚至能将祥林嫂的悲哀“咀嚼赏鉴”成为她们空虚生活中的无穷的乐趣！

如果硬要给这个无聊冷漠的人群找一个典型的话，那么柳妈应该“当仁不让”。她，是“善女人”，“吃素，不杀生”，与人为善。但是她对待祥林嫂，却丝毫不像对待其他生命那样富有同情心。对祥林嫂的再嫁，柳妈很不以为然，认为祥林嫂不如“索性撞一个死”，“就好了”。在她眼里，生命和贞节无论如何都不可能相提并论。她还把祥林嫂的谈话传扬开去，供他人谈笑赏玩。最后，还是这个柳妈，以她的“阴司”故事，把祥林嫂推向了恐怖的深渊，在谈笑之间，这个“善女人”掐灭了祥林嫂最后一线生存的希望，斩断了她最后一丝生机。

在这个群体当中还有一个可以满天飞的特殊人物──卫婆子。这是一个乖巧伶俐、能言善辩的老女人，无论什么样的场合与情况，她都能从容应对。靠了这种“本领”，她在豪门与穷人之间八面玲珑地穿梭着，一切可以赚钱的机会从来不会在她手里走脱。小说中的卫老婆子分明就是一个见风使舵、惟利是图的人精。对祥林嫂，她时而利用，时而出卖，吃人不吐骨头，丝毫不顾及乡里乡情。

祥林嫂本不是鲁镇人，但鲁镇却与她的命运密切相联。鲁镇，并非她厄运的开始之处，那是她躲避厄运的理想之地！不料却成了她悲剧人生终结的地方。她曾经希望鲁镇能有她一处容身之地，可是纵然她捐了门槛，等待她的依然是无家可归；她曾经试图改变命运，却始终徘徊在生命的悬崖峭壁，到最后，衰老、胆怯的她麻木地等待着周遭的众人一同将自己推入深渊。她希望人死后有灵魂，因为她想看见自己的儿子；她害怕人死后有灵魂，因为她害怕在阴司被锯成两半。这种疑惑是她对自己命运的疑惑，但也正是这种疑惑，这种无法解脱的矛盾，使她受到了极大的精神折磨，最后，悲惨地死去。

祥林嫂是生活在旧中国的一个被践踏、被愚弄、被迫害、被鄙视的勤劳、善良、质朴、顽强的劳动妇女的典型形象。可以说，这是一个旧时代的理想化妇女形象，但是最终却被彻底毁灭。若论这一悲剧的制造者，鲁四老爷之流的封建卫道士自然是脱不了干系的。那么，鲁镇的那群女人们扮演的又是怎样的角色呢？四婶的呵斥，柳妈的说鬼，卫老婆子的出卖，老女人们的猎奇与满足，构成了祥林嫂精神生活的支架，也填满了她精神世界的所有空间。她们，并没有合谋要害死祥林嫂，她们是不约而同地合力从人间赶走了祥林嫂。祥林嫂死了，死得无声无息，并且很快就被祝福声淹没。鲁镇人不会去思考责任在谁，因为她天生就是一个“谬种”。鲁镇的女人们不会记起自己在这件事上的“功勋”，因为从来都没有人意识到她们曾经起过的“作用”。她们一如既往地遵循着三从四德，因为她们比祥林嫂幸运得多，她们还有家，还有父亲或者丈夫或者儿子可以遵从，她们只记得祖传的法则：饿死事极小，失节事极大。她们还知道：生为节妇，斯亦人伦之美事。她们怎么也不会想到有一天她们自己也会成为“祥林嫂”。

切尼家的女人们 篇3

２０００年，切尼成为美国副总统后，家庭生活发生了彻底的变化，特别是他的小女儿玛丽·切尼（Ｍａｒｙ Ｃｈｅｎｅｙ）被踢曝有“断背”倾向后，“６年来，从总统候选人到激进主义分子，再到主流媒体都对我、我的家庭和我的观点发表了看法。现在，就像我的新书名那样：该轮到我说了。”最近，玛丽终于抛开一切忌讳，出版了回忆录《现在轮到我说了：一个女儿的政治生活纪事》（Ｎｏｗ ｉｔ＇ｓ Ｍｙ Ｔｕｒｎ:Ａ Ｄａｕｇｈｔｅｒ＇ｓ Ｃｈｒｏｎｉｃｌｅ ｏｆ ａ Ｐｏｌｉｔｉｃａｌ Ｌｉｆｅ），坦然公开自己的同性恋生活，成为美国历史上首位承认自己是同性恋的副总统千金。

“断背”小女儿

在回忆录中，玛丽非常细腻地讲述了她与父亲的深厚感情，“从小，我就是爸爸眼中的乖乖女，我特别喜欢亲近爸爸。３岁起，爸爸就开始手把手地教我钓鱼，喜欢拖着我的小手一起爬山；长大后，爸爸还常常带我一起去打猎，每一次我们都会比赛谁获取的猎物多……爸爸是我人生中第一个崇拜的偶像。”

玛丽９岁那年，切尼竞选怀俄明州国会议员，当时就连玛丽用的三明治盒上都印上了父亲的竞选标语，后来，切尼成功当选。从此，美丽的怀俄明州风光名胜便留下了父女俩不少亲密的足迹，一家人其乐融融，生活得宁静而快乐，没有政治的喧闹，没有媒体的纠缠。那是玛丽最难以忘怀的一段美好的童年时光。

玛丽上中学后，这个家庭在静悄悄中发生着一些变化，刚进入青春期，玛丽就察觉自己喜欢同性。最初，她瞒着父母和姐姐开始了自己的初恋，但最终两人还是分手了，“我心烦意乱极了，疯狂地开车、闯红灯，结果出了车祸。”

车祸后，玛丽决定向家人吐露实情，向妈妈林恩·切尼（Ｌｙｎｎｅ Ｃｈｅｎｅｙ）坦白。数分钟后，林恩才明白过来这是怎么一回事，不过，林恩当时担心的是女儿将来会为此饱受歧视，玛丽回忆道：“妈妈的泪水夺眶而出，将我紧紧地拥进怀里。”

数小时后，玛丽又将真相告诉父亲，切尼的反应也出于她的意料：“你是我的女儿，我爱你，只愿你过得快乐。”就这样，玛丽在家人的包容谅解中，发展了她的同性感情。

１９９１年，玛丽从科罗拉多大学毕业后，随即进入斯坦福大学攻读商学硕士学位，她现在是“美国在线”的一名高级行政人员。２０００年的美国总统大选，玛丽一度担任切尼的个人顾问，积极为父亲的竞选拉票；２００４年，她更是担任了切尼竞选宣传活动的总监。

自从父亲当选副总统后，玛丽开始成为公众人物，她的性取向也总是被政敌拿来当作攻击切尼的武器。２００４年美国总统大选期间，民主党总统候选人克里在谈及同性恋问题时，就曾经以玛丽为例，称同性恋问题不是一种选择。

克里的言论惹怒了身为父母的切尼夫妇，林恩的反应则更加强烈，她立即公开谴责克里：“他（克里）不是一个好人，他的政治伎俩是那么廉价低级，当然我是以一个母亲的立场这么说的，而且是一个愤怒的母亲。”

玛丽和４５岁的爱人希瑟·坡（Ｈｅａｔｈｅｒ Ｐｏｅ）已经在一起生活了１４年，两人的关系很稳定。去年秋天，她们还搬到了与切尼夫妇距离很近的一处寓所居住。闲暇时间，两人会一起外出爬山、划船、滑雪，生活过得十分惬意。希瑟与切尼夫妇相处得很友好，她还经常与林恩相约一起购买家具。

回忆录中，玛丽还描述了他们一家人的快乐生活。她说：“爸爸其实是一个非常讨人喜欢、非常幽默的男人，每天一家人坐在一起享用美食时，他总会打开话匣子神侃钓鱼、打猎，但爸爸从来不在饭桌上谈论政治，因为他知道这是属于我们一家人的时间。”

玛丽称父亲是家里的杂工和厨师，３名女性都是职业妇女，一直以来，家中都是切尼负责下厨和购物，烹饪自然成为父亲的一大嗜好，“火鸡是我们家里的一道名菜，爸爸烹制的火鸡尤其让人垂涎欲滴，可惜我至今未得到真传，还有待努力……”

精明妻子

切尼夫人林恩是美国企业研究所的高层人员，她精力充沛，头脑精明，是活跃于政坛上的一位非常有个性、敢言的社会活动家。她拥有英国文学博士学位，满腹才华，撰写了不少关于美国历史和政治的文章和书籍，并大力提倡历史教育的重要性，不遗余力地捍卫传统文化道德，还曾经担任ＣＮＮ电视节目主持人。与历史上其他副总统夫人不同的是，林恩颇有“赚钱头脑”，虽年过半百，却身兼数职，日进斗金。

林恩在科罗拉多州出生成长，是一个典型的美国西部小镇女孩，个性独立，在科罗拉多大学一直念到博士学位， 成绩总是名列前茅。

１６岁那年，林恩开始与高中同学切尼约会，当时，她就认定非君不嫁。父亲一直教导她男女都应该有所作为，她也同样将这个做人的道理灌输给两个女儿，教育她们“性别不应该成为障碍”。也许，这就是为什么小女儿玛丽的性别取向问题并没有困扰林恩的主要原因。

现年６４岁的林恩不仅仅是一个好母亲，还是一位出色的外祖母，空闲时，她不但全身心投入到和外孙的游戏当中，与他们一起嬉戏、玩耍，而且还经常帮助他们完成课外作业、在副总统官邸为他们举办派对。

“女强人”大女儿

与妹妹玛丽不同，切尼现年３９岁的大女儿伊利莎白·切尼（Ｅｌｉｚａｂｅｔｈ Ｃｈｅｎｅｙ）的思想则更接近母亲，尤其在学习上的坚持，很受林恩的影响。中学毕业后，伊利莎白随即入读母亲曾经就读过的科罗拉多大学，２２岁获得文学学位后进入美国国务院工作，并曾经获得过杰出雇员奖。

上世纪９０年代，伊利莎白到芝加哥大学法学院进修，１９９６年获得法学学位并加入律师行业，由于专长国际法，精通法律和金融事务，不久，伊利莎白便转到世界银行工作。

布什总统非常欣赏才华出众的伊利莎白，２００２年，委任她为国务院副助理国务卿，目前在赖斯手下专门负责中东事务。

伊利莎白在国务院的绰号是中东地区的“自由事务协调员”和“民主沙皇”。许多人都认为伊丽莎白能胜任现职，因为她经常与非政府组织共事，而且作风也跟其父亲不同。不过一名伊朗问题专家却指出，其姓氏或许会影响她的工作，因为别人会认为告诉她什么事件，都会被切尼知道。

伊利莎白很少接受访问，并不为美国人所熟悉，相反，美国之音波斯台的伊朗听众则对她比较熟悉。然而，２００４年美国总统大选期间，当民主党用其妹妹同性恋的身份大做文章时，她也曾挺身而出，积极捍卫妹妹的隐私权。

（周 艳编译）

编辑：周永静

颜料坊的女人们 篇4

在古建队制作矿物质颜料的作坊里，有六个女人，她们就是矿物质颜料的制造者，经由她们双手打磨出来的或明或暗的颜料，最后都毫无保留地展现在了画作上。在矿物质颜料的制作过程中，研磨是非常耗时的工作，一般都要持续好几天甚至十来天，需要特别的耐心，因此，这个作坊里清一色全是女人，她们能够持久而温柔地将这些坚硬的石头化成一道色彩——这是女人们的颜料坊。

小小的颜料作坊有三间房，研磨间、沉淀间和仓库。昏暗的研磨间里白天也开着灯，这次是制作蓝色的颜料，这种蓝绿色的原矿是从尼木开采的。不论制作什么颜色的颜料，她们每人每次只能磨5斤原料，每人每个月的任务是磨40斤原料。原料不同，研磨需要的时间也不一样，有的三四天，有的七八天，最长的十来天，而且最后出来的成品重量也都不同。

研磨的工具是石臼、石杵，藏语称为名叫“亚嘎”，石杵连接在木杆上，再用绳子拴在房梁上，这样推动重达5斤的“亚嘎”就会相对省力一些，但尽管如此，她们在研磨了一天后，还是会双臂酸痛。

把矿石放入石臼，敲碎，这是比较费力气的工作。把矿石敲碎之后，加水，开始漫长的研磨。刚开始由于碎石较粗，摩擦力大，研磨起来比较费劲。她们磨出经验以后，听研磨时石臼内水流的声音就能知道矿石是否已经磨好：最开始的一两天，矿石颗粒较大，是咯吱咯吱的声音，“就像你吃饭时咬到沙子的感觉”，这个阶段的磨制也比较吃力。越往后，矿石颗粒越小，颗粒能随着水流在石臼中转动，摩擦力越小，惯性越大，轴承转起来也就越轻松。直到最后一天时，听到的就是“哗啦哗啦”的水在打漩的声音了。这样一般要研磨10天左右，才能出一次颜料。研磨一段时间，就要把水舀出来，开始沉淀，然后加水继续研磨。沉淀的过程也是分离不同颜料的过程，需要丰富的经验。

去看看沉淀间，里面摆满了盆子，这些都是蓝色的颜料，按颜色不同分为：三蓝色（最一般的颜色）、二蓝色、二青色、藏蓝色、蓝色，销售价格分别为每斤150元、350元、1100元、1300元、1300元。

沉淀之后，表层较浅的蓝色和底层较深的蓝色就分开了。把颜色相同的颜料倒在一起继续沉淀。这种工作一般要持续五六天才能完成。

沉淀之后颜色自然分开，为了将不同的颜色彻底分离，有时候需要搅拌，再继续沉淀。沉淀好之后，将颜料在太阳下晒干。晒干之后的颜料结块，于是女人们要用筛子将结块打碎分离成粉末，这是制作颜料的完成步骤。

最后就是称重，就像农民收青稞一样，是女人们的收获时刻。称重的时候，所有的女人都不免忐忑，每个人制作颜料的多少，决定了她们的收入。

虽然每日8小时的工作，会让女人们略显疲惫，但是却从来没有见她们丝毫的不快，六个女人手里忙着，嘴里也不闲着，唱歌、诵经或者聊天。休息时间，宗巴和边巴德庆跳“拖把舞”（其实是“打阿嘎”的动作，用拖把作为道具）。宗巴、仓决、边巴德庆三人认识已有20多年，当时她们都在维修布达拉宫，经常在一起“打阿嘎”。

宗巴特别喜欢唱汉语歌曲，她唱邓丽君的《你怎么说》，自己不懂歌词里的意思，却让听者泪流满面——那是多年前她送别一个内地朋友的时候：“我没忘记你你忘记我，连名字你都说错……”

边巴德庆停下来休息，听着宗巴的歌声，似乎想起来了她们曾经一起“打阿嘎”的那些岁月，那时，她们还很年轻。在这间小小的作坊里，她们研磨，沉淀；再研磨，再沉淀……变换的颜色，流逝的岁月，女人和颜料，想想都美。

为女人工作的女人们 篇5

其实你我的手中都有这样一把无形的剪刀，每天都在裁剪自己的生活，只是每个人的方法与情形不一样，以至于最后的款式与风格才那般不同。

卡洛林 维多利亚式样的中国公主

从业时间：2002年

从业原因：所有女人都做过美丽华服梦，有些女人去穿，有些女人去做

设计品牌：模西MUSHI

从来没有想过去为了别人的喜好而剪出一些东西，全都是因为自己喜欢而做出一些能令自己高兴的作品，于是，她手中的剪刀为她而生，没有其它理由和目的。

在模西的服装发布会上，卡洛林和自己的模特一道走出来。比模特更抢眼。

所谓天之骄女，就是这样的女子吧。所有该让人羡慕的一切，她都有了：富有的父亲，迷人的外貌，浪漫的爱情……还有什么呢？梦想。而且，我认为最让人嫉妒的就是，她可以肆无忌惮地向自己的梦想靠近。

你可以选择的事情那么多，为什么选择了做服装？

设计服装是我从小的梦想，小时候我所有的盼望都是希望得到一件漂亮衣服。（笑）

怎么想到来中国开店的？

因为父亲在北京工作，所以我和母亲到北京也7年了。我喜欢北京，而且老实说，在中国比较容易起步。

受过专业训练吗？

是的。我在中国学了1年汉语，又学绘画。97年的时候，我回巴黎去ESMOD（世界最知名服装设计学院之一）学习了3年。去年，我在北京开了模西这个店，算正式的发布会的话，我已经开了5场了。

形容一下你设计的衣服？

来自西方的设计理念，取东方的灵感与材质。设计风格是中西结合的，我不知道身上到底浸染了多少中国细胞。

这个品牌如果没有你会怎样？不存在了？

首先我现在也不想离开模西。但是我觉得一些大牌子像CD、CHANEL等等，以前的设计师走了，会培养新的设计师来延续他们的风格。所以这个我不害怕，如果几年后我一定要走，应该还会有人依然按我的风格来延续，可能有所改变，但骨子里是卡洛林的。

为什么给自己的衣服取名“模西”，而不用自己的名字？很多顶级品牌都是这么干的。

MuSHI是法语，意为来自西方的艺术。我没想直接用自己的名字来命名衣服，因为在法国有很多这样的例子，新的设计师出道用自己的名字，过一阵就被别人买下来，她反而没有权力再为自己的名字或品牌工作了。我不希望这样的事情也发生到我身上。

希望提起牌子的时候，别人先想到模西，还是卡洛林？

品牌和设计师是整体。如果一定要选的话，还是希望人家选模西。因为模西是一个整体，一个团队不只是一个人，是所有的人。

希望成为世界知名的顶级设计大师吗？

还是根据自己的设计东西为主。希望过十年，几十年，大家能知道这个东西。

想明年后年，把专卖店开到上海，香港，然后陆陆续续在法国开自己的店，最后希望在全世界各个地方都能找到我。当然起始还是要以北京为根基，让北京人先了解模西。

给明星做衣服的感觉如何？

其实我不太专为谁设计衣服。即使明星也不。我只设计自己的心情。而且每样也不多做。当然，能为别人开演唱会设计舞台装，我还是很乐意的。

描述一下自己的衣橱。

有很多黑色的衣服，还有牛仔。不管是裙子裤子，我都喜欢宽宽的下摆，有很重的维多利亚风格。

中国的旗袍穿吗？

要穿也穿改良旗袍。那种上身很紧，但下面是散开的裙子，我很喜欢。

最让你着迷的衣服？

上身特包身，但腰部以下就散开的曳地长裙。

每天早上根据什么选择衣服？心情、天气还是约会？

约会吧。如要出去跟谁见面，就得好好收拾一下；要不出去，就想穿什么就穿什么。

你觉得最糟糕的着装品位是什么？

浑身都花里呼哨的，装饰太多，太乱。

你为自己买的第一件漂亮衣服是什么品牌？

JEAN PAUL GAULTIER是个法国牌子，中国好像还没有。这个牌子我简直太喜欢了，喜欢到崇拜！我小时候有许多梦想，但首先想到的就是她！

平时最喜欢去哪里购物？

模西！在北京就喜欢去西单，找那些小饰品。如果在法国就是JEAN PAUL GAULTIER。其实我没有太多时间去逛街的。

想过修改自己的模样吗？

从来没有。

你能接受在镜子里看着自己天天变老吗？

我小时候就希望自己快快长大，所以这个倒是无所谓的。（哈哈）

女人的优雅应该是怎样的？

当然是自我感觉好啦。

巴黎和北京最大的不同在哪里？

在巴黎每天可以看到很多名士，但北京没有。

邢雁 不喜欢穿裙子

从业时间：98年

从业原因：是份职业，而且是份自己喜欢并擅长的职业

设计品牌：白领服饰

如同她的作品一样，邢雁手中的剪刀中规中矩，表面上看没有更多的花招和窍门，却都是过程智慧与过程的历炼，才有如此简洁而有力的刀法。

邢雁的简历上写着，白领公司首席设计师，中国“十佳时装设计师”，北京服装行业协会最佳设计师……

头衔很多，眼花缭乱。而事实上，从学校毕业，邢雁进入时装界刚刚5年。

在邢雁身上，你可以看到，一个女人，对于挖掘美丽，究竟有多大潜力。

时装对你而言是一种什么东西？

是一个人内在的外在反应，也是心情的调节。每个女人在生命的不同阶段会对衣服有不同的渴望。比如你少女时期，会选择哪些牌子，到成熟了，年老了，肯定有不同的选择。

时装界里你最不喜欢的事情是什么？

市场的不成熟。我是指整个行内业界的不成熟，和欧洲美国相差不止是10年的差距。但令人有希望的是它发展速度非常快。

有自己的野心吗？比如成立自己的品牌？

我还没这个打算，我觉得我不具备这个实力。做设计师只要求你有设计师的天分和才能就可以，但做企业除了你对产品有感觉，还要对管理、人力资源开发、营销、配送、财务各方面的知识，太复杂了。

国内目前有成长大师级的气候吗？

实话实说，我觉得没有。中国这个环境不具备，还是因为整个环境不成熟。国内的设计师有两类，一类是做市场的，和品牌结合得很密切；一类主要是做秀型的，以吸引人眼球为中心的。这两类都不成熟。

给名媛制衣感觉如何？

她们和明星是截然不同的。明星要特别张扬，要彰显她们着装的另类；而公司高层则是既要显出她的身份来，但也不能特别夸张。她们是商务明星，服饰要符合她们的地位身份。

经常接触社会名媛，你会羡慕她们吗？

我挺羡慕她们的。女人能做到商务明星，是非常不容易的。而且那么有魅力，很让女人嫉妒。

那你会“以貌取人”吗？

原来我挺排斥以貌取人的。但现在的社会，第一印象非常重要。如果你不注重仪表，别人甚至会由你的着装对你能力都产生怀疑。

35岁到45岁的女性应该穿得优雅低调些好还是永远站在时尚的风口浪尖上好？

我们的顾客还是应该以优雅含蓄为主，但要有细节上的张扬，不能特平淡普通，那就显示不出你的身份了。色彩应该是稳重高雅的，跟流行接轨。款式应该特别简洁大方，整体感首先看上去特舒服，但又有内在的品位在里面。

优雅是什么？

优雅是永恒的，伴随你一生的。需要女人由内而外地修炼。

今夏流行趋势？

材质上棉的和麻的比例会越来越高，颜色上白色、绿色和蓝色，冷色系会流行。今年我们推出的藕荷紫，是我们推出的流行色。款式上我们推出特别大的口袋的服饰，当然这不是主流，但会是种特色。

描述一下你的衣橱？

第一，我不太喜欢穿裙子，所以裤子比较多。还有我的针织衫比较多。颜色上是米咖色系居多。我要买衣服，倒反而不会挑来挑去了，只要看重了适合我，马上就掏钱。

你常去哪儿买衣服？

国内的话就是国贸去的比较多一些。国外的话就是米兰时装街去的比较多。

最让你着迷的是一套怎样的衣服？

我还没有特别特别钟爱的一件衣服。女人似乎永远都在寻找下一件。

早上起床会根据什么来挑衣服？心情、天气，还是约会？

依心情。心情不太好随便抓一件就完了。

你最不能忍受的着装品位是什么？

应该是在穿这种衣服的场合穿另外一种衣服。整个人和环境不符，感觉特别粗俗。

曾想过修改自己的模样吗？

人的长相都是爹妈给的，应该说凑在一起是你目前现有产品里面组合搭配最合理的。我不排斥别人去整容，但对我来讲我不会考虑这样。女人这一生会有最漂亮的一刻，也会随着岁月逐渐老去。其实还是感觉特别重要。

那你恐惧看着自己一天天变老吗？

倒没有恐惧那么严重。但肯定不可以容忍自己一天天憔悴下去的。所以条件允许的话，还是应该多做护理，保持好的心态，多做运动，调节好自己的饮食结构。

陶钫 为自己的衣橱开个店

从业时间：1997年

从业原因：自己喜欢什么，就给自己做什么，又有一拨和我一样的人，所以给自己做就是给她们做。

设计品牌：布宜坊

陶钫最先裁剪出来的东西，并不是自己最喜欢的，但她清楚那是许多人都喜欢的，后来，她让自己也爱上了这些衣服。有时，是不是自己最喜欢的真的不是那么重要。

陶钫的衣服，绝对可以用“紫醉金迷”来形容。饱和的色彩，奢靡的绣花，丝的纱的材质，还需要配上施华洛世奇的水晶。

她的第一家店，开在北京三里屯酒吧街上。她坦白最初不是为了爱好而做这样风格的服饰，但是需要这么一个定位去迎合市场。事实是，她成功地让别人喜欢上了她做的东西，而且，也成功地让自己喜欢上了正在干的事情。

她想做成一件件不易被人模仿的衣服，如同许多女人都希望自己的生活跟爱情是独一无二的一样，不想跟别人雷同。

刚开始你并不喜欢你设计的这种风格，后来你喜欢上了，你是怎样让自己喜欢上原本不喜欢的东西的？

慢慢地我非常能体会这样的风格了。想追求闲逸、优雅的生活的人适合这样的风格。我的客户群一般年龄偏大，可能在30岁，甚至35岁以上。我的个性是很追求舒适和优雅的生活，我觉得我的生活代表了一大部分30岁以上的人的生活，我充分地知道她们想要什么样的衣服。

为什么没有用自己的名字做品牌的名称？

“布宜坊”的意思就是用布做衣服，最适宜的地方。还有个意思是“不易模仿”。我自己的理想是希望这个品牌可以延续很多年，也许我将来会聘设计师，她们和我的生活阅历和想法吻合。我希望大家记住布宜坊，而不是陶钫。等我老了，满脸褶子的时候，大家能记住的还是光鲜的衣服。

给明星做衣服感觉如何呢？

我并不是很喜欢给她们做衣服。因为国际知名设计师多了，她们可能更喜欢找那样的，像我这样比较个性的设计师，她们可能会觉得我给你这个机会让你去设计，你就应该怎么样。我倒不是很喜欢这样的感觉。我更喜欢给普通人设计，她们会非常尊重并欣赏你的设计和服务。

其实你们也是为人民服务。

英文里别人都不会叫我什么“FASHION DESIGNER”的，直接叫我TAILOR，挺高兴的啊。我为客人服务，穿衣脱袜，我并不觉得怎么着。为人服务是我的工作，没什么不平等的。在我的工作时间里，客人让我做什么都是应该的。

“一个女人穿什么样的衣服，就过什么样的生活”，你同意这种看法吗？

这世界上没有丑女人，只有懒惰的女人。衣服肯定能代表人，你在穿衣上多花点时间，就能改变你自己，所以我同意这样的看法。

你的设计风格似乎不太在乎外面正在刮什么流行风？

还是会有影响的。我希望我的客人今年夏天能穿得更年轻一点，更加“蜜”一点，原来我绣花的颜色会注重冲击力，比如我会在白色的缎子上锈上五彩的花，但今年我会在粉色底上锈上淡粉的花，绿色的底上锈上淡绿的花。

描述一下你自己的私人衣橱。

我的店就是我的私人衣橱，我喜欢什么就穿什么，几乎从不穿别人的衣服。我是一个想做什么就做什么的人。我觉得穿在身上最舒服的衣服可能就是最好看的衣服。

有没有想过修改自己的模样？

曾经想过吸脂。我不反对女孩子去做各种各样的整形手术。你想好了你能承受各种后果，你就大胆去做，不用听别人的。因为你做了自信就提升了，可能对你人生态度也改变了，没有什么不好的。

工作里让你最沮丧的事情？

工作时间和生活时间我总是努力地想分开，但我总也做不到。

有没有想过有朝一日将“布宜坊”做成一个国际知名品牌？

我觉得国际知名的品牌可能是一种“高级量贩”。其实我已经在东京开了一家店，我想尽量让更多的外国人了解中式的衣服。但我不会开成衣店，我还要继续专门给人定做衣服。我希望跟客人坐下来，共同来交流，共同来设计。其实有很多设计并不是我一个人完成，而是我跟我的客人一块完成的。不同的人带给我不同的灵感，这对我的设计很有帮助。

王晓琳 小女人或者大女人

从业时间：80年代初

从业原因：女人可以做大，也可以做小，服装一样。小服饰可以体现出大气度。

设计品牌：木真了

王晓琳理智地操控手中的剪刀，她非常清楚自己这一刀下去会是什么样的形状，也非常明白有时候剪刀需要拐一下弯，而不是直直往前，才能剪出最让自己称心如意的东西。

对“木真了”最贴切的形容恐怕是“大写意式”的中国国服。王晓琳从96年创办“木真了”，现在，木真了已成为“国服之旗”。

很多人，男人女人，都会在木真了里，散发出了中国魅力，比如嘎纳影展上的巩俐，比如APEC会议里的唐衫……

你的衣服与你的个性贴合吗？

我是双重性格，服装代表我另一面。我觉得做女人要在外面做大女人，在家里做小女人。

时装对你而言是什么？

我与我的服装是母亲与孩子的关系。不光要把她打扮漂亮，还要帮助她心理成长，有自己的内涵。

你觉得品牌不用设计师的名字，遗憾吗？

有很多人看见我说：“你好，木真了”。我不觉得有什么不平衡。我更希望大家能够通过一段历史，在大家记忆里成为一部分，这样记住我。

如果你现在离开“木真了”，对它影响大吗？

大。我们已经尝试过培养过两个设计师，也是不错的设计师，但是不同的人太不一样了，不光是技术上的问题，性格、阅历、为人处事都能在你的服装里看出来。

在服装界你最不喜欢的事情是什么？

抄袭倒还不算最可恨的。最不喜欢设计师为了追求利润，不负责地弄出一些垃圾。可能会有审美水平一般或偏低的消费者，但我们作为设计师，应该有去引导消费者往高处走的责任。

你的野心是什么？

我希望我的服装不仅是我，而是达到一个“国服”的高度。只要中国存在中式服装，就永远要有它最好的品牌。

你怎样定义你的品牌？

很东方。很厚重。大写意。

为明星做衣服的感觉如何？

对明星我是比较有选择的。她认可我，我也要认可她。因为我设计包装的时候，我要付出我的时间啊，我的时间对我来说都要产生意义的。是不是太个性了？我为什么不个性呢？很多品牌都在想方设法得到为明星做衣服的机会。我很满意我在这一点上还有中国式的不卑不亢。

你曾经羡慕过别的女人吗？

我比较羡慕在家做全职太太，同时自己有自己的事情的女性，比如一个工作室。我正在不择手段向它靠近。在家猛相夫教子的，出来又猛工作（哈哈）。

今夏的流行趋势？

波西米亚仍有余韵。开始有一点热带风情了。颜色上流行很张扬的，缤纷的颜色。

优雅是什么？

我曾经说过，我希望自己能够优雅地老去。女人一生都应该与优雅密不可分。30岁时曾看到一个片子，有个80岁的……（老太太？）不能，不能叫她老太太，我刚刚就在措这个辞，非常优雅，让我当时就想赶快老吧，让我像她一样。她不光是一举手一投足，透过老花镜，看到她眼睛里的内容，都特别优雅。

描述一下你的衣橱

分得特别清楚。各种类型的：陪孩子的学习的，工作的，出席各类活动的。

那早上起床根据什么来挑衣服？

根据这一天要扮演的角色。

想过修改自己的模样吗？

我眼睛就是做过的。我原来单眼皮，十多年前，做一只眼睛5块钱，我就跟着时尚走了一遭。我觉得女人可以做一些简单的调整。

你觉得最不能接受的着装品位？

有一阵流行的健美裤，真是接受不了。还有夏天女性骑车怕太阳晒，胳膊上穿的那种东西。

吕越 绝不COPY

从业时间：1988年

从业原因：女人要先把自己搞定，再搞定别人。要讨好自己，先从给自己做漂亮衣服做起。

设计品牌：目前刚册。之前主要为种服装品牌服务。

吕越手中的那把剪刀才华横溢，却并不安份，也不知道明天会剪出一些什么东西。最后终于发现，令自己安份的人其实是自己，于是剪刀有了方向，变得更加锐利。

吕越是中国最早的一拨职业服装设计师，已经是目前很多活跃在时装界的设计师的老师。

她的工作形式很有意思，以时尚设计工作室的形式为很多品牌作设计总监。因为收费高所以客户不停在换。吕越会为他们做一年，然后让他们按她的风格继续做。如果觉得流行转弯抓不着的时候，再来找她。

目前，吕越正在注册经营自己的品牌。因为以前一直在做大众品牌，她想，是该给自己的时尚留下点什么的时候了。

时装对你意味着什么？

我生命的一部分。我在这行已不止10年了。

那么在服装界里你最不能忍受的？

COPY。有很多老板靠抄袭起家，他们真的很赚钱，而且有的还没有条件抄国外的。虽然模仿是成长的必须，但这个过程必须要很短很短。所以我觉得现在可以做“小众”市场了，其实小众不小了，他们已经是一个群体，而且很有眼光。

你做这一行的原则是什么？

有人愿意走大师路线，大师路线的结果就是家喻户晓，成为世界级的名人，他要按照国际规则定期做发布，定期用各种手段让他的名字含金量高。我开始走了一点点这个方向，我发现这不是我要走的路。因为我还是希望更多的让自己开心，但做到这个程度的时候，你已经没有你自己了，要付出所有努力去讨好所有人，这不是我想要的。要不要成为国际大师，我已经放弃，我不走这条路线。

不做大师做什么？

设计师的路线有很多种，不是非要走大师路线。可以做自由设计师，设计工作室。比如ESPRIT有很多设计师，你不知道他是谁，他们也不定期做发布，他们有几十位，甚至上百位，但你不能说他们不叫设计师。他们也在做工作啊。还有给杂志画流行趋势的，也叫设计师。不留名的设计师占多数。

中国有大师成长的空间吗？

有这种可能性，就看能不能坚持。我非常佩服张肇达。他有体力有能力有财力来做这个事情，我希望他为中国的设计师拼出一条“血路”。他做发布可以7天不睡觉。而且女性还是不愿意成为公众人物的，对绯闻反应特别强烈的是女性，对家庭对感情更在乎的也是女性。

今夏流行趋势？

PINK这个颜色去年就在欧洲很推崇，但在国内没有起来。还有蓝色，国内也有反应了。当然黑白也是首当其冲的，是永恒色。热裤、超短裤、超短裙又流行回来了。波西米亚风格会有小小延续，但不会大面积风行。

30岁左右的女性应该穿得时髦好，还是穿得讨好好？

我周围不乏大牌小姐，手里拿着LV的包，登着PRADA的鞋，穿着DIOR的衣服，也蛮好的。因为她有这样的经济能力。但也有很多不考虑品牌，只考虑合适自己的风格的女性。实际上大牌女郎也变成一种风格了，变得一个样了，反而没个性，尽管她身上都是大牌。所以更多的人还是选择舒服的，个性的东西，潮流的有一点点缀就好了。

描述一下你自己的衣橱吧。

打开衣橱，黑颜色居多。这是便于我出差，打开一箱黑衣服，怎么配都行。过去我会喜欢调配颜色，但用起来真的不方便。90年代初我还在学校，每天的每套衣服全部都是灰色系。做职业设计师以后哪有那么多的时间。但现在年纪大了，慢慢会有一些颜色进来。以黑为主，不排斥嫩色，在压得住的情况下，什么样的颜色都敢往身上招呼。

最喜欢购物的地方？

因为工作经常跑欧洲，一年2次吧，那是我买衣服的高峰。尤其是在巴黎，你可以找到很多你喜欢的，有一点个性，但又不是很张扬的东西。在国内高中低档店也看一些，反正逛街也是工作，看到合适的就买下来。比如我身上这条麻的下装才60块钱，但也有很贵的上万的衣服。

你觉得女人会穿衣真的哪么重要吗？