灯具标准（精选11篇）
灯具标准 篇1
灯具新国标GB 7000.1—2015《灯具第1部分:一般要求与试验》将于2017年1月1日起实施。该标准与现行标准GB 7000.1—2007相比存在较大差异。
*铭牌标记发生重大变化。F系列标记在新版灯具国标中不再使用, 改为形象化的图案警示标记。
*明确蓝光危害要求。带有整体式LED或LED模块的灯具应根据IEC/TR 62778进行蓝光危害评估。对于儿童用可移式灯具和小夜灯, 在200 mm距离处测得的蓝光危害等级不得超过RG1。对于可移式灯具和手提灯, 如果在200 mm距离处测得的蓝光危害等级超过RG1, 则需要在灯具外部醒目位置标注“不要盯着光源看”的符号。同时, 该符号标注的位置应能避免使用者在看到该符号的同时也看到光源。根据上述要求, 企业不应将该符号标注在诸如LED台灯的安装面或出光面上。对于固定式灯具, 如果在200 mm距离处测得的蓝光危害等级超过RG1, 则需要通过试验确定灯具刚好处在RG1时的临界距离。制造商应在产品说明书中给出该距离值, 为照明设计师和施工方提供参考。
*降低SELV电路线径要求。标准第5.2.2条规定, 如果有足够的机械特性度和载流能力, III类灯具中的外部电缆或灯具中的SELV电路, 或其他类型灯具用于部件之间的III类连接, 最大额定电流不超过2 A的电路中的导线截面积可以小于0.75 mm2或1.0 mm2, 但不得小于0.4 mm2。
*不允许通过内装式控制装置接地。标准第7.2.1条新增一条规定:灯具通过内装式控制装置接地是不允许的。目前市场上的一些灯具往往会将内装式控制装置自带的接地线作为灯具的接地线。根据新标准的要求, 一种合格的做法是先将灯具的接地线与灯具金属外壳连接, 再将内装式控制装置的接地线与灯具的接地线连接。
灯具标准 篇2
依据国家质量监督检验检疫总局、国家标准化管理委员会、工业和信息化部于2009、2010年
发布了一系列关于LED强制性国家标准及半导体照明电子行业标准。并于2010年分别强制性实施。这些标准是各LED灯具生产厂商规定有关认证机构、生产企业、实验室必须采用新版标准强制实施认证、检测工作必须采用新版标准实施。企业生产、销售和进口的产品必须符合新版标准的要求。
一、LED灯具国家新标准与LED半导体照明电子行业新标准、企业与检测机构认证及检测中应注意的相关问题，主要内容如下：
GB19510-2009《灯的控制装置》；
GB19651-2009《杂类灯座》；
GB24819-2009《普通照明用LED模块 安全要求》；
GB24827-2009《道路与街路照明灯具 性能要求》；
GB24823-2009《普通照明用LED模块性能要求》；
GB24824-2009《普通照明用LED模块 测试方法》；
GB24825-2009《LED模块用直流式交流电子控制装置 性能要求》；
GB24826-2009《普通照明用LED模块术语及定义》；
SJ/T 11394-2009《半导体发光二极管测试方法》；
SJ/T 11395-2009《半导体照明术语》；
SJ/T 11397-2009《半导体发光二极管用荧光粉》； SJ/T 11398-2009《功率半导体发光二极管芯片技术规范》；
SJ/T 11398-2009《功率半导体发光二极管芯片技术规范》。
二、各相关部门研发/生管/采购/业务/生产/品管/仓库配合执行
在现有灯具国家标准体系的范畴内，已有两个灯具的性能要求，即读写台灯性能要求和道路照明性能要求，这两个标准也同样适用于LED 灯具。也就是说，当我们评价LED 读写台灯时，应使用的国家标准是：
-GB 7000.204-2008 灯具 第2-4 部分：特殊要求 可移式通用灯具
-GB 7000.1-2007 灯具 第1 部分: 一般要求与试验
-GB 17743-2007 电气照明和类似设备的无线电骚扰特性的限值和测量方法
-GB 17625.1-2003 电磁兼容 限值 谐波电流发射限值(设备每相输入电流≤16A)
-GB 17625.2-2007 电磁兼容 限值 对每相额定电流≤16A 且无条件接入的设备在公用低压供电系统中产生的电压变化、电压波动和闪烁的限制
-GB 7000.5-2005 道路与街路照明灯具安全要求
-GB 7000.1-2007 灯具 第1 部分: 一般要求与试验
-GB/T 24827-2009 道路照明灯具性能要求
-GB 17743-2007 电气照明和类似设备的无线电骚扰特性的限值和测量方法
-GB 17625.1-2003 电磁兼容 限值 谐波电流发射限值(设备每相输入电流≤16A)
-GB 17625.2-2007 电磁兼容 限值 对每相额定电流≤16A 且无条件接入的设备在公用低压供电系统中产生的电压变化、电压波动和闪烁的限制
手工创意灯具设计 篇3
摘 要：在追求个性时尚化的现代家居空间，手工创意灯具是不可或缺的设计元素。课题小组在充分调研的基础上，对手工创意灯具设计在灯具创意、灯具造型与制作工艺、灯具材料三个方面进行研究与实践。
关键词：灯具创意；灯具造型与制作工艺；灯具材料
灯具在我们生活中不仅仅是功能性的照明设备，更多的是一种装饰元素。无论是在家居空间还是在公共空间，是用于室内空间还是室外景观，灯具都是能够让人眼前一亮的设计元素。特别是在越来越重视“软装修”的当下，由于手工创意灯具倍受到年轻人的青睐，人们对手工创意灯具的实践性研究也是层出不穷。研究主要在灯具厂家、设计工作室和设计网站进行，这三者有专门从事创意灯具的设计研究人员。如深圳的凯铭电气照明有限公司通过回收自行车零件，设计出美丽的灯具。杭州的设计工作室INNOVO，利用竹子长纤维的特性，设计制作出形态自然优雅，代表着在生命的热流中绽放的“旋”灯。唯美系网和生活创意网、设计馆网的年轻设计师们，将廉价闲置的材料，经过简单的加工制作出令人惊喜、梦幻唯美的灯具。越来越多的设计师热衷于对创意灯具的实践性研究，手工创意灯具在灯具市场也占有较高的市场份额，设计研发手工创意灯具具有广阔的市场前景。
根据目前手工创意灯具的市场现状，我们认为手工创意灯具可以从灯具创意、灯具造型与制作工艺、灯具材料三个方面进行研究与实践。
1 灯具创意
我们研究小组的每个成员都根据自己对美好生活的理解，产生了不同的想法，有对光明的喜欢、有对漫天星空的仰望、有对古代诗词的理解、有对热带风光感受等，所以我们需要深入研究发现规律，即进行灯具的创意设计想法，一般主要从配光、结构和造型这三个方面入手。
首先，灯具作为人造光源的一种，所发出灯光的颜色和色调的冷暖都会给我们带来情绪上的不同感受，一眼看过去就会有活泼的感受，好像火球在转动，自己的情绪也被灯光所造的氛围带动起来，这是暖色调的感受如图1。
相比之下，冷色调的灯光更容让人冷静，如图2。直白的光线本来没什么变化，但是通过灯罩的点缀到添加了几分趣味，想象一下画面，阅读到极致疲劳时候，抬头望望星空，是不是疲惫全无呢？甚至可以美美地在星空下做个美梦。根据空间的功能需要选择灯光的颜色，对灯的灯具在实际使用中非常重要。
其次，灯具的结构包括光源、光学元件、电器部件等。我们研究小组就是采用了电路的并联，几个光学元件并联，使得在实际使用过程中，假使某一个电路损坏，其余部件也能保证正常发光，如图2、图3、图4、图5。
再次，从外观上看，室内空间中灯具的形态结构类型有吊灯、吸顶灯、壁灯、落地灯、台灯、筒灯、射灯。实际制作中考虑到材料的操作难易程度，我们是选择了比较常用的吊灯、台灯、筒灯。图1与图2就是不同造型的吊灯，可以用在当下流行的主题餐厅中，也可以用于自家的书吧、茶吧的装饰。图5就是典型的筒灯，通过灯筒本身的空隙放出耀眼的光芒。灯具的创意想法就是在掌握了光电的基础知识上，加入我们自己的创意，形成独一无二的创意灯具。
2 灯具造型与制作工艺
研究小组在研究大量文献资料后，结合了我们的实际制作过程，得出了手工创意灯具的造型方法和使用规律：
2.1 夸张造型法
即对灯具的某一结构或造型部分，进行强化或者弱化，这样可以进行任意造型的夸张，但是要注意整体的协调。如图6我们起初在设计的时候，只是想用纸做一个方便的造型。在折纸的过程中无意中发现纸张的褶皱好看且非常漂亮，联想到了大厨带的厨师高帽。并且我们发现可以进一步地加长帽子的褶皱，将它给反着折，因为纸张比较薄，所以这个过程需要心细胆大。经过折叠后的纸张不能直接用，而是重物压制在平整的台面上，这样做是使得褶皱记忆住本来的部位，方便我们使用，纸张制作的工艺十分方便和简洁，完成后的纸造型灯很有设计感。
2.2 变形造型法
在满足照明功能的基础上，对常规的结构形式或线条进行一定的变形，外观的用色搭配可趋于简单。通俗点讲就是，如图1常用一根铝线，随意的缠绕，形成一个圆罩，不刻意考虑线条的规则。只是在折的过程中，不要过度折弯。缠绕的部分可以使用一个球体作为参照，当线和线的交叠处，可以使用小的别针或者小物件缠绕，目的是让灯具框架不散乱。最终形成了小太阳造型，当光线透过线条会在墙面上形成丰富多彩的轮廓光影。这组创意灯具比较适合氛围的营造，如茶吧、书吧、主题餐厅。
2.3 仿生造型法
通过对动植物的某些特征进行筛选和提取，进而作抽象处理以形成灯具的造型部分。大自然试完美的学习对象，也是灵感的宝库。细心观察就可以抽象出诸多的用于灯具造型的器具。如图3，造型灵感取材于诗歌《长干行》之一：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里 ，两小无嫌猜。”中的“竹马”，竹材是常用材料，特别是南方，竹材丰富，制作便捷。如何将诗歌和实际结合，既要使得灯具符合诗歌审美，也要实用，我们研究小组仔细地分析了马的造型，因为马的造型是比较长且细，这和竹的特征不谋而合，心想原来古人的智慧早已经超越时代，几千年前就知道使用竹马了，这在今天看来也是很前卫的了。所以就看我们怎么提炼马的造型了，翻阅资料，手绘表现，最终我们确定了小马驹的造型作为抽象的本体，马驹比较符合我们这次创意灯具造型的审美需要。马的造型进行抽象化，掏空竹材的中心部分的用于制作一个小收纳功能的笔筒。拼接竹马，采用加热塑形。研究小组成员将我们所学的工业造型知识进行有效的运用。加上对竹材料工艺的改变、抛光、打磨、塑形、组合。一件萌系竹马灯具就可以使用了。
2.4 转化造型法
提取生活中已有物品的形态将其转化为灯具或灯具的结构部分。从而强调灯具的趣味性和装饰性。如图2采用的是我们常喝的矿泉水空瓶，而这种材料生活中显而易见。我们首先截取我们需要的水瓶上半部分，然后进行凿孔，细密的孔动很有符合形式美法则，日本的平面大师草间弥生就是善于使用点元素。之后用腐蚀性较弱的普通喷漆上色。这样的灯光效果由于具有密密麻麻的点元素。因而好似漫天星辰夫人光影效果。
综上所述，我们知道创意灯具虽没有明确的风格，但是造型不外乎以上几种。我们作为设计者应该试图创造出新的风尚，改善生活。
3 灯具材料
我们主要利用自然材料和废旧材料来制作灯具。自然材料可以分为天然石材、木材、竹材、草、藤、土质材料等。随着人们审美意识的流变，一些看似不可用于制作灯具的材料，如树枝、小石块、麦秸秆等，或是加工后剩余的自然材料，如树木的切片、不规则的石块等，经过艺术表现手段加工后也可以作为灯具材料来使用，主要运用方式如下：
3.1 加工重组构建形式美
用非常规切割方式，精细的加工工艺，打破自然物原有形态，凸显自然材料的本质特征，如表面色彩与肌理，利用新的秩序形式，例如线性排列、重复性的组合、空间上的叠落等将材料重新组织，构建一种新的形式美感。
3.2 “扬短避长”凸显肌理美
自然材料其最大的特征就是其含有较多特殊的肌理形式，例如材料中的一些自然的残缺部位、突变的纹理形式等等，在常规运用中我們尽可能的将其进行回避。但我们可以换一种思维，将肌理和残缺部分进行放大，有意识的对其进行重点的表现，强调其生命痕迹，使之产生一种人工与自然、现代与历史完美相融的结果。
废旧材料指的是生活中的废旧报纸、瓶子、轮胎等等，它们成本低，获取渠道相对容易。对废旧材料利用时，首先要进行整理和清洗，然后再根据创意的需要，进行二次造型加工，使产生令人意想不到的组合和效果，整个过程花费时间比较长，却是对资源的循环再利用。
我们在这次研究型课题小组中，不断学习项目所需的各种课内外知识，实际上我们也弥补了知识上的局限，纵向扩展了学科知识的理论深度并且在实际中得以运用。我们认为，随着社会发展年轻化的一代越来越重视手工创作，手工的灯具正在活化人们的生活，年轻的设计者们更加注重手工与自己思想的结合，无论传统手工还是创意手工都需要我们来实现手工自身的价值，这也是我们此次研究课题的感悟。
参考文献：
[1] 孙珊珊.探讨创意灯具设计方法[J].现代装饰，2015（01）.
灯具标准 篇4
随着LED照明技术的快速发展, LED灯具在电视演播室的应用日趋广泛。我国自行研制的影视LED聚光灯、成像灯、柔光灯等部分指标已经达到国际先进水平。由于LED光源发光效率高, 无辐射热、寿命长、安全性好, 亦可降低空调能耗, 使演播室综合节电可达70%以上, 同时LED灯具的显色指数、肤色还原性越来越接近传统光源, 技术指标完全能够满足影视舞台照明的专业要求, LED灯具以其明显的优势已经成为推动演播室照明技术变革的新型灯具。
广电行业标准《LED影视灯具技术要求及测试方法》的编制工作是在中国电影电视技术学会的推进下启动的。自2011年6月, 学会已向广电总局开始申报, 2013年2月, 正式启动《电影电视用LED灯具技术要求和测试方法》标准的编制工作。同年10月22日, 国家新闻出版广电总局正式向中国影视技术学会下达任务书, 标志着广电行业的第一个LED灯具标准将正式诞生。
灯具扮星空等 篇5
自古以来，人类就习惯从地球仰望星空，现在通过人工科技，一个简单的灯具就能满足星空幻想!台湾新锐设计师黄少韦所设计的星空灯(Starrynight)，最近获得德国RED-DOT设计奖。由台湾工研院提供“集光模组”，打破规则可装设于透明且有弧度的玻璃上，不仅可以吸取太阳光能，连内部的LED灯源也能贮存成能量。平常是各种颜色的灯，当调整至夜间模式时，就会变成星空模式，躺在床上就能完成邀游星际的梦想!
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专家评语：有了星空灯做装饰，可能又要花一笔钱装潢一下房间，才能更有感觉啊!
吉他玩触控
触控屏幕已经是挡不住的趋势，就连要用手弹的吉他也来插上一脚!这把由澳大利亚设计师Michael Zarimis发明出来的电吉他Misa Digital Kitara，看似电玩吉他，却把琴弦换成一块屏幕，也赋予吉他新生命。
吉他的调音系统，可以随意玩出低音吉他或小提琴等乐器声，且在教学模式下，系统会自动将下载进内置记忆体的歌曲，分析其弹法再显示在屏幕上，而当用家弹奏时，会自动记录，并在事后对比正确弹法的差别供参考。
琴弦由触控屏幕取代，还会随演奏而变色。若在教学模式下，按错会立刻显示。屏幕还可以播放MV影片。
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专家评语：连弹吉他都进入电子化时代，能不能表达出使用者的感情，有待观察!
风力扇叶救电荒
由意大利设计师Giacomo Sanna所规划的“City Speed Turbine”，是个颠覆传统发电的城市设计。该设计是在所有交通公路或地铁隧道上，都加装无数个风力发电涡轮扇叶，利用汽车或地铁行驶经过所产生的风力动能，就能让扇叶转动进而发电，既省电省钱，又环保，绝对能赢得市民支持。
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专家评语：如果在台风状况下也能继续运作，肯定能增加可用电力好几倍。
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想牵着自行车趴趴走又不想把自己搞得太累，建议可以买辆美国设计师Grant Ryan的电单车。别小看这台重量仅10公斤的电动自行车，它可是使用碳纤维打造，加上使用锂电池，充电30分钟就可以跑上10公里，而且只要15秒就可以完成折叠，搭配20英寸的大轮圈，可以让你舒适地在城市移动，让使用者又往绿色运输迈进一大步!
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灯具标准 篇6
因GB7000系列灯具标准与UL1598灯具标准的编写风格迥异, 编写内容的侧重点也有很大的不同, 导致了GB7000系列与UL1598在灯具设计具体的指导方面存在巨大差异。研究这两套标准对灯具行业的设计指导性差异, 对灯具设计部门及标准的制修订部门都将有重大指导意义。
因为GB7000.5、GB7000.7、GB7000.10以及GB7000.12等的标准条款均与GB7000.1一一对应, 所以本论文重点比较了GB7000.1与UL1598两套标准, 从设计参数、设计标准解、设计的定性指导内容等三个方面阐述这两个标准的差异性。
一、与GB7000.1相比, UL1598为灯具如何实现所需的品质要求提供了更为明确更为量化的设计参数
通观整个UL1598标准, 其为很多的设计项目细节提供了非常具体的设计参数, 这些设计参数均属量化的具体数值, 设计人员在设计灯具时可以直接选用这些数据, 提高了设计的可行性, 也大大提高了设计的效率。UL1598标准对下列检验项目提供了明确的设计参数:5.4节的“隔板材料及厚度”的规定、5.5节的“金属外壳的材料及厚度”的规定、5.7.1节的“聚合材料厚度”的规定 (墨西哥适用) 、5.8节的“格栅的具体构造及设计参数”、5.13节的“线槽管道的类型及厚度”、5.16节的“玻璃外壳的厚度及外露面积大小”, 等等。设计师通过查阅其设计参数, 就可以方便有效地深入相关的设计。反观GB7000.1标准, 则缺乏对上述项目之设计参数的描述。
(一) 机械强度 (金属外壳及玻璃外壳)
UL1598就灯具金属外壳及玻璃外壳如何达到机械强度规定了明确的厚度。5.5节中对金属外壳规定如下: (1) 若是金属片和压铸铝材, 应符合表5.5.1的厚度规定或符合其所对应的“金属厚度等效性测试”的规定 (见表1, 节选局部内容) ; (2) 若是铸造金属, 应符合表5.5.2的厚度规定或符合其所对应的“金属厚度等效性测试”的规定 (见表2, 节选局部内容) ;若金属表面需安装卡入式插座, 其厚度应符合插座制造商所要求的金属厚度规格, 但应不小于0.51mm (0.020in) 。5.16节中就玻璃外壳的厚度及外露面积在5.1中有详细规定, 具体数值查阅表5.16.2.1 (见表3, 节选局部内容) 。因此, 企业在设计灯具外壳时, 可以根据不同的材料选用相应的厚度作为其设计的依据。
而GB7000.1单独地选用一个章节来集中描述灯具所需要达到的机械强度要求, 但仅仅提供了明确的试验要求和合格判定 (见表4, 节选局部内容) , 对外壳的使用材料及对应的具体厚度根本没有提及。
从表1、表2及表3可以理出UL1598的编写思路。该标准针对灯具的金属外壳及玻璃外壳, 既提供了“金属厚度等效性测试”及“钢化玻璃冲击试验”的规定, 又为灯具设计人员提供不同使用条件下对应的金属厚度及玻璃厚度要求。设计师设计金属外壳时, 可以根据不同的使用条件, 查阅UL1598中的表5.16.2.1并找到相应的厚度要求。设计师设计灯具的玻璃外壳时, 可以通过查阅UL1598中的表5.5.1并找到相应的厚度要求, 使得设计非常便捷有效。从表1.4中可以看出, UL7000.1标准明确地提出灯具机械强度要求, 但如何使灯具外壳达到所需机械强度要求, 设计人员在标准中无法查阅到具有直接指导性的内容。因此, 对灯具设计人员来说, 在材料的种类及外壳的厚度大小方面, UL1598比GB7000.1提供了更为具体、更为直接的设计指导性内容。
所以, 在机械强度要求的编写上, GB7000.1可以参考UL1598的编写思路, 加入不同材料的厚度要求, 以增强其对设计部门的指导性。这就需要国内的灯具标准的制修订人员对国内比较通用的制造材料进行收集, 并依照不同的灯具类型, 对不同的材料厚度进行测试, 对可以通过冲击能量的厚度临界值进行确定, 并乘以安全系数以确定合理的材料厚度。
二、与GB7000.1相比, UL1598为设计部门提供了内容更广泛的通用设计解决方案
在UL1598中, 就一些具体机械结构设计、电气结构设计及标记设计等提供了相应的一个或若干个通用的设计解决方案, 标准所提供的通用的设计解决方案是强制性的。对于通用的设计解决方案方面的内容, 设计师必须选择及套用相关的方案, 而不是就该项方案进行重新设计。设计人员必须非常了解标准中该部分内容, 以选择相应的通用的设计解决方案, 否则不仅会使设计费时费力, 而且最终产品会因为不符合产品的标准, 而判为不合格。反观GB7000.1标准, 其侧重的是具体项目的检验方式, 对通用的设计解决方案方面少有涉及。
UL1598标准在下列项目中提供了通用的设计解决方案:5.14节的导线保护的具体设计方法、5.17节的灯具中固定玻璃的设计指导内容, 包括:框架固定夹子应与玻璃交叠的距离、玻璃灯罩支承管或框架的材料及相应的厚度、固定玻璃圆球体、玻璃嵌板及装饰性玻璃部件的七种方法、6.7节的镇流器与变压器连接的标准方式、10.3节的杆柱多种标准设计方法、10.2节的表面安装式灯具的安装方式、20节的标记的设计要求等。而GB7000.1未见上述内容的描述。
下面以“标记”为例进行说明。
在UL1598中, 较为系统地针对不同类型的灯具的标记内容、标记位置、字体大小及具体标记方式提出了非常明细的要求, 并且以表格方式列出 (具体见表20.1.1) , 设计者及生产制造商可通过阅读UL1598的标准, 明确知道在生产过程中所需印戳的标记内容、位置、字体大小, 从而为设计及生产制造带来了极大的方便。反观GB7000.1, 其标记内容的要求相对概括、笼统。GB7000.1在第3章对标记进行了比较集中的规定, 分为:概述、灯具上的标记、附加内容以及标记的试验。其中灯具上的标记内容分为a、b、c三类, 并由表3.1罗列标记的信息, 但罗列的标记内容不够明确, 而且没有为具体某一类灯具的标记内容作出明确的规定。
UL1598对光源为荧光灯的固定式灯具作出规定, 其安装说明的标记在20.1.1节的表中可以查阅到相关的内容 (见表5) , 设计者再根据“格式条款”逐项核对相应适用条件以确定是否使用该项标记。例如, 通过查阅8.6.3使用外置式镇流器的灯具, 应按照表20.1.1中第1.30项的规定标示出打算配用的热保护镇流器, 可以得出:生产商生产的光源为荧光灯的固定式灯具, 如使用外置式镇流器, 就必须将20.1.1中第1.30项的规定标记标上, 反之则无需标该项内容。另外, 安装位置说明在20.1.1表2.4中查阅, 用户维修说明可以在20.1.1表3.21、3.24、3.25、3.26、3.27、3.28中查阅, 其他说明可以在20.1.1表4.1中查阅。
从以上分析可知, UL1598标记部分的标准化程度非常高, 不允许灯具设计人员有任何的发挥空间, 设计人员必须严格根据灯具的具体类型, 仔细查阅第20章的内容, 找出灯具应标记的具体内容、标记位置、标记的大小及标记的方式, 这也使得所有同一类型的灯具的标记设计与生产可以绝对一致, 同时也为生产商的生产制造带来很大的便利。反观GB7000.1, 其标记内容的笼统性使得不同的企业在设计生产同一类灯具时都会在标记内容上各有特色。
因此, 在标记部分, GB7000.1可以参考UL1598, 以列表方式把每类灯具标记内容及要求一一明确, 以使GB7000.1标记规定更为完善, 增加其对设计人员及生产制造商的指导。
下面以电气结构中的镇流器及变压器的连接要求为例进行说明。
UL1598就镇流器及变压器的连接要求有非常具体的规定, 并在图6.7.1.1中列出了15张镇流器及变压器连接小图 (图1) 。
灯具设计人员可以直接参考这15张图, 以确定镇流器及变压器的连接方式及具体细节, 这就为设计师设计灯具时提供了非常强的指导性。在镇流器及变压器的连接方面, GB7000.1未涉及, 因而就没有该指导作用, 所以, GB7000.1若能在后续的修订中加入一些镇流器及变压器的连接细节规定, 会使标准更为完善。
因此, GB7000.1标准是一套对设计部门的指导性非常弱的标准, 所以在其后续的编写中可以参考UL1598加入大量相关内容, 以使灯具设计人员通过查阅标准, 就可以获得有益的设计参数及设计指导内容, 以缩短设计周期, 降低设计成本。
三、与GB7000.1相比, UL1598为设计部门提供了更为丰富的参考性设计指导内容
UL1598为很多的设计项目提供了参考性设计方案。该指导内容包括可参考的设计解决方案及更为广泛的定性的设计要求, 这些内容并非是强制性的, 其为设计师提供的是一种设计思考的参考方向。GB7000.1的编写重点是灯具质量标准的检测项目, 但是缺乏对该项目的设计参考性内容及设计要求。而UL1598为设计提出可参考的设计方法及设计要求, 例如:5.10的“机械连接及紧固方式”、5.14的“导线保护的三种方式”、6.9的“导线与软线的选用方式”、11.4的“内嵌外罩的外罩材料及厚度”、嵌入槽及开口等定性设计要求、12.3的对烹饪设备用的灯具的外壳结构的构建方式的定性设计指导、13.4的对潮湿场所使用的灯具外壳的防腐蚀保护:排水孔、防水罩、垫圈及衬套、灯座、插座的定性的设计要求等。而GB7000.1对上述项目的设计要求涉及较少。
下面以防水及防淋装置为例进行说明。
在GB7000.1中的灯具分类中, 其中一个分类是将灯具按防尘、防固体异物和防水进行分类, 并提供了相应的试验, 但是如何使灯具在设计上做到防尘、防固体异物和防水, GB7000.1没有提出相应可参考的设计解决方法。反观UL1598, 在13.4.8中不仅为防水灯具提供了淋雨测试, 更在13.4.1～13.4.7中就如何使灯具做到防水提供了比较具体的设计方法。在表6及表7中可以看出其差异性。
从表6中可以得出, GB7000.1在灯具防水测试方面的规定比UL1598的规定更为细致、更为清晰明了。因为GB7000.1标准对潮湿环境使用的灯具按IP等级进行了明确的分类, 从IPX0～IPX8 (IPX2除外) 规定了8个等级, 并根据不同的IP等级给出了相应的测试方法。而在UL1598中, 缺乏该分类标准, 使得防水试验在试验项目的规定上不如GB7000.1细致, 而且在试验对象的描述上不如GB7000.1清晰明了。另外, 从表7中可以看出, GB7000.1与UL1598的另一个重大差异, 即:虽然GB7000.1对不同IP等级的灯具提供了不同的测试方法;但是, 就不同的IP等级的灯具如何达到其防水要求缺乏详细的可参考的设计指导, 而UL1598就灯具如何达到其防水要求, 则有着比较详细的可参考的设计指导。
当然, 在一些极少数的项目中, GB7000.1比UL1598提供了更为明确的可参考的设计指导 (见表8) 。
就上述几个项目, 为了增加标准对设计的指导性, UL1589可以参考GB7000.1, 加入一些可参考的设计指导。
四、关于LED光源灯具的设计指导内容
GB7000.1及UL1598都缺乏LED光源灯具的设计指导内容, 需在后续的修订中加入, 以增加其指导性。
LED光源具有耗能少、适用性强、稳定性高、响应时间短、对环境无污染、多色发光等的优点, 但价格较现有照明器材昂贵。普通照明用的白炽灯和钨卤灯虽价格便宜, 但光效低 (灯的热效应白白耗电) , 寿命短, 维护工作量大。国家提倡绿色节能型环保社会, 可以预见, 不久的将来, 白光LED定会进入家庭取代现有的照明灯。灯具照明标准是为生产和设计服务的, 灯具的标准应跟上时代的发展。目前, LED光源固定式灯具厂商无法在GB7000.1及UL1598中找到相应的质量检验标准, 已经使企业设计及生产制造造成一定的混乱。因此, 不论是GB灯具标准还是UL灯具标准, 都亟须加上有关LED光源灯具的要求及检测项目的规定, 以使灯具标准更加完善。
五、结论
一个完善的标准不仅要提供明确的灯具质量要求, 而且要为灯具如何达到该质量要求提供一定的设计指导内容。通观整个标准, UL1598为设计部门提供了良好的指导性, 该标准在一般要求及补充要求章节中为设计部门提供了很多的设计参数, 通用的设计解决方案及可参考的设计指导, 而GB7000.1鲜有对设计部门的指导性内容描述, 对设计部门的指导性较弱。因此, 在后续修订中可参照UL1598相关有价值的内容, 以增强其对设计生产部门的指导性。
参考文献
[1]NMX-J-307/1-ANCE C22.2 NO.250.0-08 UL1598[S].
[2]NMX-J-307/1-ANCE C22.2 NO.250.0-08 UL1598[S].
[3]NMX-J-307/1-ANCE C22.2 NO.250.0-08 UL1598[S].
[4]GB7000.1-2007/IEC60598-1:2003[S]P25
[5]NMX-J-307/1-ANCE C22.2 NO.250.0-08 UL1598[S].
灯具标准 篇7
纵观中国灯具发展史, 两汉时期古代灯具步入了繁荣阶段。灯具既可作为实用的照明器具, 又可作为精美的室内陈设。汉代灯具的造型强调以人为中心、与日常生活以及建筑物相匹配的原则, 造型手法简练, 形象优美, 体现了大气、朴拙的风格, 具有突出的审美价值, 在科学性与艺术性相统一、实用性和观赏性相结合等方面, 取得了辉煌的成就。因此对汉代灯具艺术审美价值的研究能够帮助设计师更好的认识和欣赏汉代灯具艺术价值;能够帮助设计师立足民族艺术传统, 汲取汉代灯具装饰、造型设计的精神意蕴;能够启发设计师用民族文化作为精髓, 借鉴现代国际先进理念, 从形式上寻求创新, 从精神上寻求升华, 创作出既体现中华民族传统特色和审美风格, 又具有时代感的现代灯具产品。
二、汉代灯具的审美价值
汉代经济的繁荣, 促使灯的使用也更加普及。灯的形状、种类、质地都比先前更加多样, 而且更加注重实用性和技术性, 使灯具艺术进入新的高度。就材料而言, 汉代灯具多用青铜等为材料, 对灯具造型结构、艺术效果起很大作用;就装饰而言, 装饰富丽, 纹饰多样化;就功能而言, 汉代灯具功能合理、实用性强;就造型而言, 汉代灯具以仿生手法获得了造型上变化与统一的完美艺术效果, 形成了汉代灯具的独特艺术语言。
1. 汉代灯具的装饰设计之美
汉代灯具构造灵巧, 装饰朴质生动, 不仅反映了汉代能工巧匠的杰出艺术构思, 而且体现了当时高超的铸造工艺水平。春秋战国时期, 中国处于奴隶社会瓦解, 封建社会形成的新旧交替时期, 当时“礼崩乐坏”, 天下大乱, 诸侯各自为政。这种状况反映到文化方面, 则是思想, 文学、艺术出现了“百家争鸣”“百花齐放”的活跃气象, 造型装饰倾向于一种活泼巧思, 具有一种清新活泼的艺术特色。秦汉的装饰造型艺术继承这一特色, 反映在灯具装饰造艺术上就是汉代灯具肃穆凝重、质朴大方的, 其图案制作精密, 具有追求大气、明快、丰富、多变的格调。从出土的汉代灯具实物来看, 汉代青铜灯具的装饰纹样主要有弦纹、瓦纹、连弧纹、三角纹、卷云纹、鳞纹、缠枝纹、卷草纹、蟠螭纹、夔龙纹、兽面纹、龙纹、云兽纹、鸾凤纹、鸟纹、羽人纹等纹样。汉代灯具装饰图案出现了“重叠缠绕、上下穿插、四面延展的构图, 善于抓住对象的结构特点, 强调动势和力度的夸张, 打破了现实生活的具体形象对图案装饰创造的局限, 以幻想和浪漫主义手法, 不拘一格地对图案进行变形、提炼, 形成了明快活泼、舒展流动、朴质生动的图案纹样体系”。[1]
2. 汉代灯具的造型设计之美
汉代的灯具有模仿动物、植物、人物的多种造型, 出现了大雁灯、人俑灯、牛形灯、羊形灯、雁足灯、凤鸟灯、多枝灯等多种造型的灯具。其中, 以动物造型的灯具为主要, 它们取形于与人们生活息息相关的动物造型, 如牛、羊、鱼、朱雀、龙等。汉代的动物造型灯经过丰富多彩造型设计和巧妙地构思, 变得既美观, 又不失实用性。汉代的动物造型灯具可以说是汉代灯具最具特色的品类。汉代灯具, 尤其动物形灯具的造型及功能原理大多来自于自然。在漫长的蒙昧时期, 人类生产力极其不发达, 依赖自然提供衣服和食物而生活, 以图腾崇拜的方式祈求大自然的恩赐和保护, 与自然混为一体。自然界无穷的信息启发了人类的智慧, 丰富了人类的才能, 原始先人师法自然, 对认识的对象加以模拟和仿生, “近取诸身, 远取诸物”, 这就是古人的设计方法。汉代灯具仿生设计主要是形态仿生。形态仿生是指在产品设计过程中, 设计师将模仿生物的形态特征, 经过简化、抽象、夸张等设计手法应用到产品外观设计中去, 使产品外观和仿生对象产生某种呼应和关联性, 最终实现设计目标的的一种设计手法。于1968年出土于在河北省满城陵山西汉中山靖王刘胜墓中的卧羊铜灯是汉代模仿动物型灯的代表, 该灯整体作卧羊式, 灯羊头平昂, 双角较长向上卷曲。身躯浑圆, 尾巴短小, 刻画细腻, 形象逼真。
3. 汉代灯具的功能设计之美
灯具首先是照明用具, 必须具有实用性。无论结构、造型或工艺都要根据其功用而确定。这一时期的灯具功能合理、实用性强, 其先进性突出地表现在消烟除尘、挡风调光等方面。
消烟除尘、挡风调光是汉代青铜灯具的科学性的功能设计, 主要体现在在釭灯上。汉代灯具燃料主要是动物油, 在室内易产生烟雾, 污染室内的空气。因此, 汉代的座灯大多设计有导烟管, 并于灯体内贮入清水。釭灯同样是一种有烟管的灯具。“釭灯灯体上安有圆形灯盘座, 带手柄的圆形灯盘置于灯盘座上并可转动改变照明方向。灯罩屏板为两片弧形翳板嵌插在灯盘凹槽上可随意开合, 改变开口大小, 以调节照明度;灯罩上部为覆钵状, 顶部中央有导烟管与灯体相通。灯体为带空腔的容器, 内部盛清水;导烟管将灯罩里的烟火导入灯体溶于水中, 就可净化空气。将膏脂溶入可转动的灯盘里并置以灯芯, 即可点燃照明。”[2]釭灯的灯罩与导烟管相互配合既可控制灯烟的污染, 还起到挡风和调节光亮度以及光照方向的作用。
三、汉代灯具的审美价值对现代灯具产品设计的启示
目前我国的灯具产品设计存在审美意识模糊, 创新意识缺乏, 优秀设计人才匮乏等方面的因素制约着我国灯具产品设计的发展。如何将汉代传统灯具艺术的人文、环保、简美、精巧的内涵理念融入到宽阔的现代设计中去, 传承汉代灯具设计的精华, 并使之焕发出现代的新面貌, 设计出既体现民族优秀文化, 又融合世界先进的设计理念;既传承传统, 又创意新颖;既立足国内, 又面向世界的灯具产品是我们应当思考的问题。
1. 汉代灯具装饰图案在现代灯具产品设计中的运用
汉代装饰造型艺术深受儒家、道家的文化精神的影响, 呈现出了儒道互融的一统气象。汉代灯具的图案纹饰、装饰艺术亦不例外, 既追求“丰富, 完满之美”, 又倾向于“空灵脱俗之美”, 并讲究祥瑞的观念。汉代的灯具纹饰图案有云纹、龙纹、云兽纹、鸾凤纹、鸟纹、虎纹、兔纹、蛙纹、羽人纹等, 都蕴含着美好的寓意。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度, 是典型的中国文化符号。这种思想在现代灯具设计中经常被采用, 寓意美好的愿望和祥和的祈福, 为灯具设计增加文化的厚重感和民族文化的亲切感。把汉代灯具传统图案设计应用与现代灯具产品的例子俯仰皆是, 尤其应用在一些传统灯具商品设计的。河南开封市御街历史街区的道路照明灯具便是典型代表。该灯具主要借用祥云图案装饰灯架, 给人一种飘逸飞翔的神秘感, 增加御街的帝王之气, 它的应用符合了历史街区的主题和审美特征, 它不仅体现出纹饰图案美, 更丰富了街道景观照明的内容。
2. 汉代灯具的仿生设计手法在现代灯具产品设计中的应用
汉代灯具的造型手法大多采用了仿生设计的方法, 如羊型灯、错银牛灯。最具有代表性的是汉代盘灯, 它的灯架模仿鸟类的形态, 鸟嘴中衔着灯盘, 整体造型古朴典雅, 充满生趣。”仿生设计是指人们在长期向大自然学习的过程中, 经过经验积累, 选择和改进仿生对象的功能、形态, 从而创造出更优良的人造物。自然形态是产品造型设计取之不竭的灵感源泉。”[3:21]仿生设计的造型方法可以增强产品造型的趣味性, 提高产品的亲和力, 满足使用者个性化的心理需求。在现代灯具设计中应强化仿生设计并扩充设计手法, 从仿生的思维特征、应用形式入手, 体现出现代的灯具产品造型中仿生设计的创新性及其先进性。在未来的产品造型设计中, 人们将更加注重人性化、个性化和生态化的产品。灯具产品的仿生造型设计形式多样, 从产品的形态到内部结构、功能的模拟无一不说明了自然界对人类物质生活的巨大启迪作用。人类在不断丰富物质生产的同时, 师法自然, 对自然界的模仿, 表达了人们亲近自然, 回归自然的精神需求的渴望。仿生设计正逐渐成为设计发展的趋势之一, 使人类社会与自然做到真正的和谐共生。
3. 汉代灯具的绿色设计手法在现代灯具产品设计中的应用
汉代灯具功能合理、实用性强, 在灯具结构设计上体现了很强的环保意识。在灯具设计中强调环保意识的思想与现代的生态设计理念是一致和相融合的。随着生态危机的日益严重, 人们的环保意识和生态观念也逐渐增强, “绿色产品”“生态产品”成为席卷当代生活的时尚, 那么产品的生态设计也就显得尤其重要。生态设计理论以生态美学为基础颠覆人类中心主义思想, 解构主客二元对立思维, 以生态和谐的美学理念取代现代技术至上的机械主义设计美学, 强调设计的整体性和系统性, 从而实现了设计美学的生态转向。“灯具产品生态设计是指在灯具产品的设计意识、设计定位及设计方法等问题上, 将生态意识和环境因素融入到整个设计理念中, 即在产品生命周期内 (设计、制造、运输、销售、使用或消费、废弃处理) , 优先考虑产品的环境属性 (可拆卸性、可回收性、可维护性、可重复利用性等) , 以减少对环境的污染。”[4]这种设计在设计过程中着重于人与生存环境的共生关系, 使产品降低消耗、防止对外界的污染, 以构成良性循环的人工生态系统, 从而设计出资源节约, 环境友好又能满足人的需求的产品。灯具的生态设计首先要强调环保材料的选择;其次要强调产品生命周期;强调结构易于拆卸和分解, 并可以重新组合使用。总之灯具的生态设计要将灯具的设计与生态文化融合为一个有机统一的整体, 通过采用环保材料, 优化制作工艺, 想方设法缩减资源的消耗, 最大限度地提高资源的利用率;同时尽量防止和减少垃圾的产生和对产生垃圾尽可能通过回收和再利用, 达到既保护生态环境, 又提高人民生活幸福指数的目的, 有助于实现人与自然的和谐和社会的可持续发展。
四、结语
设计与文化在社会发展的过程中从来都是同步的, 互相推进的。文化是设计的基础, 设计是文化的载体。汉代灯具具有丰富的审美价值, 不仅装饰设计美, 造型设计美, 而且功能设计美, 尤其体现了生态设计的意识, 符合我们民族的审美心理, 体现了民族的传统审美风格。要提升我国的灯具产品设计水平, 不仅要关注国际最新设计动态和发展趋势, 吸收国际最新设计理念, 而更重要的是我们的设计要继承中华民族独特的文化特色和美学精髓, 形成有中华民族特色的灯具产品, 这才是真正最能打动消费者的核心竞争力。
摘要：纵观中国灯具发展史, 两汉时期古代灯具步入了繁荣阶段。汉代灯具具有丰富的审美价值, 不仅装饰美, 造型美, 而且功能美。现代灯具产品设计只有汲取和传承汉代灯具艺术的审美价值才会创造出既体现中华民族传统特色, 又具有时代感和世界视野的现代灯具产品。
关键词：汉代灯具,审美价值,灯具产品设计,启示
参考文献
[1]吴威.汉代服饰图案的装饰艺术[J].艺术研究, 2008, (5) .
[2]高丰、孙建军.中国灯具简史[M].北京:北京工艺美术出版社, 1997.
[3]孙宁娜, 董佳丽.仿生设计[M].长沙:湖南大学出版社, 2010.
艺术灯具设计 篇8
1 产品的设计方法
1.1 市场调查和分析
有调研人员做出了如下的《照明与灯具市场考察报告》:吸顶灯作为设计在屋顶天花板上常见灯饰, 色温一般采用暖白光, 功率在30W左右, 大多数选用水晶作为灯罩的材质, 照射的面积在15~30m2;而灯具行业市场最常见的吊灯 (垂吊下来的灯具) 类型为水晶吊灯以及中式吊灯, 而时尚吊灯更为彰显现代人的生活情调, 其光源类型多为灯珠, 功率在10W左右;壁灯作为室内装饰的灯具, 在设计之时一般用乳白色薄利对其加以笼罩, 光线淡雅和谐, 从将家居环境点缀得富有韵味与情调, 在市场调研中最为常见的为变色壁灯、床头壁灯、镜前壁灯。
1.2 解析艺术灯具设计要素与相关概念
概括的说, 艺术灯具与传统灯具相比较[2], 在设计之时应该重点把握好实用性、装饰性、多样化以及风格化等要素。具体是指在实用目标落实的基础上使其富有创意, 那么材质上的创新是上述目标落实的基础, 灯具材料的发展本身就可以看作为材料实现科学加工目标以及加工技术实现改良的依托。金属、布艺、树脂以及其他复合型材料的应用, 填充了艺术灯具市场;对树脂材料实施新工艺的做法, 不仅简化了工序, 而且使艺术灯具造型更富有多样性, 强化了灯具的透光性能。
1.3 艺术灯具的造型设计
在对现代艺术灯具的造型进行设计之时, 应该合理的对我国优秀的传统文化进行借鉴, 完美的再创出具有现代特色的艺术灯具设计风格。也就是说在新型观念以及思维方式不断渗入的产品设计领域中, 灯具设计者必须对传统的文化观念进行多维度的思索, 将新技术与新材料不断的应用与艺术灯具造型的设计进程中。众所周知, 古代灯具设计是我国传统物质文化和精神文化聚合的产物, 那么在对当今时代艺术灯具造型进行设计之中, 应该对其特质化的造型语言、别致的构造美感、特色的民族韵味进行借鉴, 使艺术灯具造型设计彰显耐人回味的审美意境。此外, 在对艺术灯具造型进行设计之时, 设计师务必明确的是产品功能上的达标是最为基本的设计标准, 艺术灯具不仅仅是一种消费品或者是工具, 更是民族文化内涵以及人民审美情趣的外在体现形式。因此灯具设计师在对其造型进行创造之时, 有效的借鉴传统元素, 达到传达中式风格神韵这一目标是设计的根本, 此时传统文化自然就成为艺术灯具设计的创意点与启迪点, 为具有生命活力的中国现代艺术灯具作品的诞生奠定基础。
2 艺术灯具的实践应用
结合人的意念以及环境的特点:
例如, 布灯在安置于室内环境中时, 应该对室内照明用光时长重点的考虑, 以使用光卫生有所保障, 也达到维护视力的效果。在对布灯安设之时, 对线路安放的合理性、安全性以及稳固性给予高度的重视, 同时开关位置应该具有便捷性与合理性并存的特点。若室内空间较高则适宜安置吊灯, 此时空间的顶端也具有一定的亮度, 给人们带来开阔的心理环境, 降低压抑感产生的几率, 在角落处可以布置一些地灯与壁灯这类辅助光源, 以达到填充空间层次感的效果。而吸顶灯一般适用于空间较低的环境, 营造温馨的环境同时凸显现代感的韵味。
3 艺术灯具产品的设计
3.1 概念
灯具是各类照明器具的统称, 照明是其最为基本的功能, 灯具还具备对家居环境装饰与美化的功能。专用型照明灯具的研制与应用, 其富含一定的形态语境, 具体是在象征语境中将人与环境、人与自然之间的和谐性以及交互性等特征展现出来。而艺术灯具的设计与现代社会背景存在着密切的关联性, 时代的发展推动着艺术产品的设计风格不断的改良与创新, 也就是说新材料、新工艺和新技术的发展推动着艺术灯具设计的工作进程。
3.2 方案的列举以及深度的探讨
作者认为, LED将成为现代艺术灯具行业发展的必然趋向, 因为LED灯具应用的是低压电源, 供电电压在6~24V的范围之内, 根据产品之间的差异性, 其应用的为高压电源相对更安全的电源, 所以无论是在公共场合还是在家居场所, LED灯具均表现出极强的适应性;并且其与普通的、具有相同光效的白炽灯相比较, 至少要少消耗80%的能量, 凭借自身体积相对较小, 每单元LED小片为3-5mm的正方形, 因此可以被设计成形态各异的器件, 在易于变化的幻境中表现出极强的适应性;此外, LED灯具稳定性能较强, 使用寿命一般在10万小时以上, 光衰是最初的50%;另外, LED灯具的响应时间不是毫秒级而是纳秒级;不含有有害金属贡污染;LED灯具借助调整电流的形式去达到变色的目标, 对发光二极管采取化学修饰的手段, 可以将材料调成为能带结构与带隙, 此时LED灯具可以发出红黄绿蓝橙等多种光源。由此可以推断的是LED灯具将会把传统照明光源所取代。其具有以下几点应用的优势:一是耐用性能高、达到节能降排环保的功效;二是低压驱动模式的启用, 使其反应迅速;三是安全系数高;四是该类型艺术灯具的造型进行设计之时采用的是固体化封装形式, 使其具有抵抗震动的功能, 体积相对较小, 为装备组合带来了便捷性;五是LED灯具的可见光区内灯光色彩全系列化, 色温、色纯、显色性能以及光指向性能优良, 在照明以及组合上体现出一定的应用价值;六是LED这一艺术灯具采用的是直流驱动的设计原理, 因此不会出现频闪的现象, 这不仅仅提升了对室内照明的效果, 也起到了对人眼视力保护的作用。
4 结束语
总之, 不论是哪种类型的现代化灯具的设计原理均是由自身的实用价值以及科学价值决定的, 而正是因为这种科学价值使灯具成为了采购者达到便捷化生活方式的一种实用性家居工具。而灯具的艺术性特征又可以被看成民族美学价值的媒介[3], 优美精致的艺术造型使灯具彰显了独具特色的艺术情调, 将具有永恒性质的美学价值与时代特色传承与发扬下去, 成为了现代器具设计理念的灵感源泉。
参考文献
[1]赵鹏.室内灯具设计研究[D].西安理工大学, 2009.
[2]王永军, 孙岚.传统灯具设计的艺术特征及其现代运用[J].安徽农业大学学报 (社会科学版) , 2010.
光影与灯具设计 篇9
因为有光,所以才能够看见物体。因为有阴影,所以才感觉物体是立体的。光与影,或明或暗,彼此依存。缺少阴影或暗面,光所传达的信息与营造的效果会失色不少。具有亮度变化及光影互动才能突现物体的立体层次,使视觉环境生动有趣。光影带来了物体的灵动,造就了空间的魔幻,使人心情愉悦。
“光”是一种奇妙的物质,与人的生活息息相关,无论是太阳光、日光、夜间照明都不能缺少。科学研究证明,光是能量的一种存在形式,以电磁波形式传播,有不同的震动频率和波长,光依据光波可分为可见光和不可见光,其中不可见光又包括红外线和紫外线两种。人类眼晴能看到的可见光只占很小部分,依次呈现紫、蓝、青、绿、黄、橙、红七种色彩。“影”表现为阴影、暗影、投影,它存在于受光面的对立面,即暗面。从素描的角度讲,一个立体物体必须具备五个基本层次,即亮面、暗面、明暗交接线、反光和投影,这样的物体才具备体积感和份量感。影子的变化与光射入的形式、角度、位置等因素有很大影响,如单射入光的形式就包括直射、反射、折射、透射、绕射、漫射等多种,同时还包括被照射物体的材质、色彩和造型影响,因此,对光影研究需综合考虑。
对于灯具而言,光影的产生来自灯罩里点亮的光源。光源的光透过灯罩绕过灯体照亮空间,这是灯具的自身功能,它形成两个光环境,一是其本身,二是被照亮的周边环境,灯具的艺术魅力也由这两种环境共同组成,不可分割。
二、艺术性灯具的设计
灯具的物质属性由生产所用的材料所决定,它不仅是灯具制作的先决条件,也直接关系到灯具设计的最终效果。灯具设计的材料种类很多,每一种材料都各具特点,从不同的方面给人以不同的美感。灯具是一种生活用具,其功能是满足照明需要,服务于人类生产、生活、娱乐和休息等基本需要。在功能前提下,灯具的艺术性和装饰性会陶冶心境,创造使人愉悦的生活环境,提高生活品质。灯具的存在不仅完备了建筑的内部功能,也可以使空间处理得到丰富的延伸。灯具离不开光影,灯具的功能性和艺术性是其存在的基本意义。可以想象,艺术性灯具除了具有基本功能之外,其光的韵律、波动都将使灯具充满独特的魔幻魅力。
灯具是集功能、技术、艺术于一体的综合表现形式,灯具的形态具有多面性,可表现为富有规律的线面组合,高低错落的比例组合,稳定安全的穿插结构,以及灯具本身与周边环境相得益彰的关系。灯具的色彩也具有多重性,它可分为原有(固有)色彩、二次(人工)色彩和环境色彩。色彩主要指灯具的材料,但也可以通过后期人工改变物体的原有色彩,如油漆、电镀、喷色、染色等方法。环境色并不仅针对灯具本身的色彩而言,它是空间中物体相互交织的混合色,也是灯具最具艺术魅力的重要环节,在光源的照射下,迷幻的色彩将给人带来美的享受。光源的特点也具有重要表现性,色温、照度、亮度、颜色等的反映,以及投光方向和角度,都会为灯具设计增光添色。
灯具形态的演变,取决与人类生产生活的需要。由于不同地域、不同民族的文化差异,灯具设计也形成了风格迥异的民族特色。东方文化较为含蓄,灯具的形式质朴,材质轻盈,体量也相对较小;西方文化比较喜欢张扬,豪华和精致是其重要特征,工艺手法多采用雕刻,体量相对较大。东西方的现代灯具在形式上差别不大,材料、工艺、造型已不是衡量灯具设计的惟一标准,科技化、多功能化成为新的发展方向。随着科技进步,灯具设计也发生了新的变化,越来越多的科技型灯饰进入灯饰行列,如出现了LED灯、光导纤维灯、太空灯、幻影灯、激光灯等多种灯具设计的新样式。
灯具设计也具有一定的精神魅力,不同设计的灯具具有不同的性格,体现在灯具设计上,就是可以表现出如热闹与幽静、夸张与含蓄、丰富与简洁、高大与小巧等各种丰富的表情,使人们可以对灯具产生各种各样的感受,进而对人们的心理与情绪产生积极的影响。
三、光与影对灯具设计的影响
1、光与影产生的韵律使灯具富有表现力
韵律是指适当的比例、单纯反复的图案加上延伸性的周期变化所形成的秩序特征。韵律具有激发情绪的力量,使人的视觉感受充满惊奇和喜悦。光影的存在,表明物体存在的可能。现实生活中,无论自然光或是人工光,由光影所构成的图案大量存在于空间环境中。相对于光影而言,灯具的韵律感主要来自灯具本身的造型或材质的图案感,其特点如下:①灯罩本身具有的图案或光源透过图案产生的光照变化。②灯罩通过变形压迫光线发生折变,进而引起光影变形,使灯具或物体表面产生丰富变化,在光影的照射下,物体或空间的轮廓趋向有趣的凹凸变化,亦可清晰,亦可模糊,产生可变的情绪态势。这种态势会对人的生理、心理产生微妙的影响,利用这种影响可以使空间环境得到最佳体现。
2、光与影的波动使灯具产生运动感
光影会产生“波动”感,这主要由几点原因造成:①光源的变化。②光照的异动。③灯具本身的原因。这种“波动”会让观者在照明环境中体验无限情趣、睹物会意、触景生情,在情景交融中让精神得到升华,通过光影与景物的心灵交融,景境也转化为意境了。意境的营造使空间具有灵性和品味,此时灯具已不是简单意义上的照明用具,而成为塑造环境空间的重要手段。光与影利用这种跳跃感对空间进行解读,我们会发现空间也因此产生了丰富的运动变化。
3、光与影的情绪变化使灯具充满人情味
灯具设计会对人产生某种情感依托,光与影会强化这种情绪。对于灯具而言,情感的变化会直接影响观者的情绪,从而默化人的思维,使其与空间共呼吸,达到心灵合一的最佳状态。由光影引起的“表情”会变得琢磨不定,忽而热烈、忽而宁静、忽而清晰、忽而模糊,表现出不确定感,这种变化是灯具对人和物体情感的一种宣泄。
LED灯具出口旺 篇10
LED灯泡价格下滑，刺激出口快速增长
根据市场研究机构LEDinside的统计，2013年LED灯泡价格下降幅度明显，10月份，全球取代40瓦的LED灯泡零售均价较年初下降18.6%，至15.8美元，取代60瓦的LED灯泡均价下降27%，至21.6美元。在全球许多市场，无论是取代40瓦的LED灯泡，还是取代60瓦的LED灯泡，最低售价都已低于10美元，其价格与传统的节能灯已经基本相当。这直接刺激了全球LED灯具需求的增长。
LEDinside预计2014年全球LED照明产值将在2013年快速增长的基础上再次增长68%。这些因素将直接推动我国LED灯具出口的快速增长。
出口以发达市场为主，对新兴市场出口增长快
由于美国、欧盟、澳大利亚等发达市场对LED照明均有不同程度的补贴，使得这些市场LED灯具需求普遍较为旺盛。例如，在美国和加拿大，尽管各个州的能源补贴政策不尽相同，但通常只要该LED灯具通过能源之星的认证，消费者购买时就可以直接享受补贴价格。欧盟、澳大利亚也均采用了类似的补贴政策和措施。美国是我国LED灯具出口最大市场，2013年1～11月，我国对美国LED灯具出口为18亿美元，同比增长40%，占出口总额的23%；对欧盟出口24.5亿美元，同比增长52%，占比为31.7%。
受LED灯具价格下跌刺激，新兴市场需求亦出现较快增长，2013年1～11月，我国LED灯具对东盟、中东分别增长了137%和115%，远高于总体出口增幅水平，尤其最近3个月，月度增幅更是高达两倍以上。
广东为出口大省，前五个省份出口超九成
作为我国LED产业聚集区的广东省，是我国LED灯具出口最大的省份，占出口总额的37%，1～11月出口额达到28.6亿美元。浙江省以27%的比重列第二位。福建、上海、江苏分别列第三位、第四位和第五位，出口额比重分别为9.7%、7.8%和7.6%。其中，福建省出口增幅高达122.7%，明显高于总体增幅。另外，山东、四川、江西、安徽、重庆、贵州、云南、黑龙江、湖北等省市出口都出现了几倍的增长，显示出这些地区较大的出口潜力。
经营企业集中度仍较低
2013年1～11月，我国经营LED照明产品的企业近9000家，较2012年增加了千余家，经营企业数量较多且相对分散。其中，出口额超过1000万美元的企业有120家，前100名企业合计出口额占总体出口额的40%，这一比重较2012年降低了3.5个百分点。这种经营企业不集中的市场供应格局致使市场竞争激烈。尤其中低端产品功能相近且单一，价格成为企业间竞争的主要手段，直接导致利润微薄，进而制约企业创新能力和行业整体竞争力的提升。
上游芯片对进口仍有较大依赖，但程度在缩小
LED光源主要由LED芯片、电源驱动、灯杯、透镜、其他结构件等构成，其中LED芯片在总成本中占比30%以上。随着技术进步和国内外厂商的陆续投资介入，LED芯片价格在逐年降低。尽管国内外厂商在技术水平、性能参数和可靠性上还存在差距，但已逐步缩小。
受LED下游产业，尤其是照明市场增长带动，我国LED芯片进口额也保持了稳定的增长势头。不过，受国内厂商投产和国产化替代的影响，我国LED芯片对国际市场需求并未出现激增，进口额未出现与LED灯具出口同步的急速增长。从2012年初开始，LED芯片进口增幅明显低于LED灯具出口增幅。2013年以来，这种增幅差距更加突出。日本、中国台湾地区、韩国、马来西亚是我国LED芯片进口主要来源地区，其中日本占进口总额的近1/3，中国台湾地区、韩国和马来西亚分别占17%、15%和13%的比重。
2014年出口将继续快速增长，但须防范市场风险
根据市场研究机构和主要品牌厂商的预测，2014年全球LED照明市场将在价格下滑的刺激下继续保持快速增长势头，中国作为全球LED照明主要供应方，也将保持出口的较高增幅。其中，作为需求重心的欧美市场，受国际国内政治经济环境的影响，恐将继续加强在技术和贸易等方面的监管措施，尤其在UL、ErP指令、能源之星等产品质量和能效认证等方面，提出更为严格苛刻的标准。这将给企业出口和提升利润带来较大挑战。同时，企业还须注意防范产品上游LED芯片含有的知识产权风险。
另外，我国LED灯具出口的快速增长尽管有市场需求迸发的大环境因素，但各企业尤其还要注意对个别市场出口激增导致的反倾销等贸易临时保护措施，注意市场开拓节奏。
最后，建议LED照明企业继续提升技术水平、产品层次，突出产品特色，优化产品结构，加强上下游合作，争取在竞争中赢得主动。
浅析现代陶瓷灯具设计 篇11
关键词：陶瓷灯具,发散思维设计,室内装饰
现代家居生活对灯具的需求已经突破了单纯照明、亮化环境的传统理念。把现代灯具、灯饰对照明环境的表现力与美化作用予以大大强化, 创造出文化、环保、科技、卫生的现代陶瓷灯具, 是当今灯具设计的趋势和主流。现代陶瓷灯具既有传统优秀文化的继承, 又有现代艺术新内涵的融合, 它造型多变, 还可以利用质感的对比及各种装饰手法达到消费着的审美喜好。
1 个性主题观念设计
1.1 特定方向设计。
设计主题, 顾名思义, 就是在设计、创作、绘制时主要表达什么。特定方向类设计主题有:节日类设计主题、特定人群类设计主题, 特定环境类设计主题等。如果针对特殊群体, 如民族用瓷、政府用瓷、圣诞等节日用瓷、儿童用瓷等, 就应对民族的风俗、习惯、偏爱、禁忌、宗教信仰等予以不同对待。要突出主题就应做一些相应的设计点, 比如民族用瓷宜加入民族特色的元素, 政府用瓷应有恢弘大气庄重的特点, 儿童用瓷则要加一些可爱且简单有趣的元素等。
1.2 个性观念设计。
有越来越多的现代灯具设计师不受各种传统设计理念的束缚, 提出各种各样的个性设计观念。如绿色空间设计, 简约设计, 搞怪设计, 复古热潮设计等, 甚至也有以一个字、一个故事、一个花纹为主题的设计。这样的设计由于设计师的创新和发散思维, 不仅把灯具设计变得生动有趣, 更是把陶瓷材料运用到了极致, 在设计师的努力下往往能让灯具呈现意想不到的美丽效果。如陶瓷设计师Laura Pregger所设计的灯具, 他把陶瓷餐具以不同的形式运用到灯具设计上, 他设计的吊灯, 陶瓷材质在灯光下显得格外漂亮, 挂在家里也显得与众不同。
2 色彩及光元素
2.1 色彩。
随着家居发展而来的是消费者对灯具的选购越来越挑剔, 在注重质量的同时, 又对色彩方面有着很大的要求。那么灯具色彩设计要遵从哪些条件呢?
(1) 在运用色彩时, 要以灯具开发的灯具属性、品牌策略和包装策略为导向, 结合其他方面进行考虑, 以达到最佳的综合效果。
(2) 灯具的功能是灯具存在的前提, 在选择灯具色调时, 要使色彩与功能协调统一, 以利于灯具功能的发挥。
(3) 还要考虑调和、均衡、比例、分割和等设计规律, 要时刻紧跟设计流行因素, 紧跟时代审美需求, 达到最优的市场效果。
(4) 灯具色彩设计还要以最小的代价取得最满意的设计效果。这里的代价有两方面:一方面是指灯具色彩设计所涉及的经济成本;另一方面是指所付出的环境代价。
(5) 设计师在选择运用灯具上的色彩时, 要充分尊重不同地区、不同人群对色彩的喜好特点。
(6) 设计师选择陶瓷灯具色调要注重人、机、环境协调。在正式与非正式场合, 自然环境与人工环境、室内环境与室外环境、生产环境与生活环境的色彩差异性都需要充分考虑。
2.2 光元素。光和影是创造室内空间气氛的主要元素, 手工陶瓷灯具所形成的光和影一正一负、一阴一阳赋予环境空间以整体感。
3 综合材料
金属、塑料、玻璃和纺织品等材料在电光源来临的时代逐渐成为灯具制作材料的主流。他们除了成本低廉之外。在物理性能上都各有优势, 他们和手工陶瓷灯具的结合不仅在物理性能上可以弥补陶瓷材料某些方面的不足, 还可以使它的创作形式更为丰富。金属材料, 例如不锈钢、铝材、铜等, 还有塑料、竹木, 其他还有藤条、纸、布、石材等材料可以和陶瓷材料创造出不同的艺术效果和装饰风格。竹木和手工陶瓷灯具的有机结合最具自然魅力。竹木的色泽、纹理和特有的古朴、自然之美与陶瓷这种具有亲和力的材料搭配在一起更能烘托一种文化气息和人文情怀。
4 环境空间融合设计
陶瓷灯具陈设时, 要充分结合室内装修风格、空间、家居、墙壁、地面来进行通盘考虑。陶瓷灯具的造型, 装饰工艺、绘画内容、绘画风格、光源冷暖都是设计师要考虑的重点内容。如在书房这类静谧空间, 可以摆放青花题材灯具, 其蓝白相映, 怡然成趣, 发色清晰浓艳, 层次分明, 清秀自然, 透出了文雅的气质。灯光赋予空间意境, 就如音乐一般, 传递出不同的气氛及喜怒哀乐情感。陶瓷灯具设计师可以通过光的明暗、强弱、冷暖等元素的控制, 充分发挥灯光的色彩作用。恰当地选择灯具光源并恰当地使用它们, 可以改变空间氛围, 并能创造舒适宜人的家居环境, 让人感受不同的审美情趣。
5 结语
陶瓷灯具的发展与生产力水平的提高、科技的进步以及人们居住环境的改善等客观因素以及社会意识形态、文化传统、宗教信仰、审美情趣和生活习惯等主观因素都有着密切的关系。现代艺术理论的蓬勃发展、社会经济的突飞猛进、科学技术的日新月异、人物质和精神需求的与日俱增都为手工陶瓷灯具的兴旺提供了上好的机遇和广阔的空间。手工陶瓷灯具设计必将借助当今社会经济大发展的东风而再次放射出璀璨光芒。
参考文献
[1]吕金泉.手工生活陶瓷艺术研究[M].济南:东美术出版社, 2008年12月.
[2]吴少华.古灯千年[M].百家出版社, 2004年4月.
[3]金品晶.陶瓷灯具的演变和设计探索[D].中国知网, 2005年4月.