电视台视频

电视台视频（精选12篇）

电视台视频 篇1

1 引言

目前各电视台都纷纷将录像机播出系统改造成硬盘自动播出系统, 提高了播出效率, 大大减轻了值机人员的工作强度, 但有的值机人员因此放松注意力, 麻痹大意, 不能及时发现节目播出过程所出现的图像和声音的异常现象, 造成播出事故[1,2]。针对这一情况, 本台研制了音视频监控系统, 当播出图像或声音异常时, 会以声光的形式报警, 使值机人员能够及时发现问题, 尽快处理故障。

2 系统设计

系统结构如图1所示, 整个系统分为管理系统和控制系统两部分。

2.1 管理系统

管理系统采用Vasul Basic[3]语言设计界面, 在PC机上运行, 实现各种参数的设置和检测记录的查询。

通过图2界面可分别输入各个通道每天开始检测和结束检测的时间, 以及有效信号长度和无效信号长度。

因漳州电视台两套节目的播出时段不相同, 所以各通道开始和结束检测的时刻可设置为不同的时刻, 以便进行不同时间参数的设置。为了便于故障的查询和判断, 每套节目分别在两个不同的信号点进行检测, 故总共设计了4个通道检测点, 供漳州一频道和二频道两套节目使用。

无效信号长度即为信号异常多长时间进行报警, 有效信号长度则为信号恢复多长时间后取消报警。在设备检修时, 有时只需开通部分通道, 所以各个通道检测是否开启也设计成可单独设置。

通过图3界面的“参数设置”菜单可分别将系统时间、检测时段和检测长度通过RS-232串口输入到系统控制器。

系统控制器内有专用的时钟芯片, 可独立计时。为了校正时钟芯片长时间运行所产生的累计误差, 可通过图3界面的“传送系统时间”菜单将电脑主机内的系统时间通过RS-232接口输入到时钟芯片内, 使控制系统内的时间与主机内的时间保持一致。

如节目开播时间或结束时间有调整, 则可通过图3界面的“传送检测时段”菜单将正确的时段输入到控制系统内的存储器, 使控制系统能在有效的节目开播和结束时间段内检测信号是否异常, 在播出的时间段外则不检测, 避免产生误报警。

通过图4的“参数读取”菜单可读取系统控制器内的时间、时段设置、检测记录和检测长度, 便于查看各种参数设置是否正确。

信号记录的显示格式如图5所示。其中状态0代表信号恢复正常, 状态-1代表信号异常。

2.2 控制系统

系统控制器采用AT89C2051单片机为主控芯片实现信号的采集、分析和报警处理, 功能框图如图6所示。

播出系统从音频和视频分配器各引出一路模拟信号到系统控制器, 经过放大和积分后分别转换为直流电平信号, 然后输入到单片机的I/O口。单片机分别判断视频和音频信号电平的大小, 如果信号电平异常, 则通过蜂鸣器和LED发光管以声光的形式进行报警。当信号电平恢复正常, 则取消报警。

1) 存储器AT24C02

AT24C02为电可擦除型存储器 (E2PROM) 。在信号异常进行报警和信号恢复正常取消报警时, 单片机会将信号异常的时刻和恢复正常的时刻存入存储器, 以便进行故障记录和查询。AT24C02容量为2 kbyte, 每条记录信息占用4 kbyte, 故可存储500条信息。当存满500条信息后, 新的信息会逐渐覆盖原有的信息, 实现循环存储。

2) 时钟模块

时钟模块采用专用时钟芯片HT1380, 外接32.768 kHz晶振, 日计时误差约为0.5 s。

3) 使用声光的形式进行信号异常报警

控制系统的面板上装有8个超高亮发光二极管, 分别作为4个通道的图像和声音异常报警灯。aP8942A为可录语音芯片, 最多可录32组语音。在本系统中录制了“通道一声音异常”, “通道一图像异常”, “通道二声音异常”等共8组语音, 当声音或图像出现异常时, 单片机会触发相应的语音组, 发出报警提示声音, 同时点亮相应的发光管。

4) 信号放大

图像信号放大采用四运放IC LT1254, 其带宽可达30 MHz, 满足图像的带宽。

5) 通信接口

考虑到主机和控制系统的距离在10 m范围内, 故只采用RS-232作为其通信接口。通信速率设置为9.6 kHz, 发送1 byte约占用1 ms, 所以将AT24C02内存储的检测记录读回主机约占用2 000×1 ms=2 s时间。

3 小结

本控制系统采用单片机AT89C2051为主控芯片, 可及时快速地进行信号的采集、判断和报警处理。利用Visual Basic语言设计数据库管理界面, 可方便地进行参数设置和记录查询。

本监控系统自2005年在漳州电视台播出系统投入运行, 能及时可靠地检测到图像和声音的异常状况, 运行稳定。

摘要：介绍了如何监测电视节目的声音和图像信号是否异常, 讨论了如何利用Visual Basic语言和单片机来实现管理系统和控制系统的设计。

关键词：声音,图像,电平,报警,检测

参考文献

[1]赵洪勤.厦门发射台总控系统的设计与实践[J].电视技术, 2009, 33 (7) :73-75.

[2]龚曙光.硬盘播出系统的设备监控[J].电视技术, 2008, 32 (8) :78.

[3]姚巍.Visual Basic数据库开发及工程实例[M].北京:人民邮电出版社, 2003.

电视台视频 篇2

随着视频电视墙监控系统的使用和谈论日渐增多，越来越多的CSO开始发现，有必要将视频纳入总体的IT安全中。

视频监控曾经是物理安全的唯一部分。操作人员坐在电视墙多个录像机屏幕前，每个屏幕相应展示一台摄像机的视野，人们通过这些来检测特定区域内有无安全突发事件产生。但是随着时间的推移，越来越多的人表明，要想更好地保障一个集体的安全就需要安装更多的摄像头，而且视频信息必须具备多观察角度。抛弃算法开始学习

可扩展性是关键

兼容多种视频技术

数字视频和安全

在“标准”上共同努力

今天，视频数据标准方面的努力仍处于萌芽阶段。制造商们自发地组织了标准协会。制造商自身也已经开始制定策略，便于使不同技术的不同部分结合在一起：数据如何传输，视频流如何编码等等。但是，这方面的努力还相对分散。

电视台视频 篇3

影視公司追逐卫视的时期

我国电视剧实行“制播分离”后，民营影视制作机构开始出现，各地电视台的“电视剧部”逐渐演变为购片部。在供需关系的制约下，电视台成为民营影视公司独一无二的甲方。尤其是到了各大卫视影响力开始显现的时候，和卫视的合作成了决定影视公司生死存亡的大事。“一剧四星”便是那个时期最典型的播出方式。

实际上，“一剧四星”初期，从电视台的角度来说，传统影视公司虽然在合作中处于受制约的乙方，但电视台之间的激烈竞争也让他们更加积极地去和优秀的影视公司合作，双方实际上是处于互相需要、共同借力发展的关系。随后，当电视产业一片繁荣的时候，影视公司雨后春笋般出现，电视剧产量更是增长迅猛，远远高于电视台的播放量。据统计，2010年全国电视剧产量为405部，约1.4万集，是全世界电视剧产量最多的国家。然而，2010年有关部门审批电视剧共计951部，但最后能播出来的只有26部。当供需出现失衡时，电视台（尤其是一线卫视）就真正成为决定影视公司命运的“霸道总裁”。那时候，各大卫视的购剧主任大概成为影视公司眼里最有权威的人。为了迎合各大卫视的购剧标准，增加电视剧被一线卫视“相中”的砝码，影视公司不惜花大钱请大牌明星，在这样的恶性竞争下，一线明星身价水涨船高，明星片酬占制作费用一半以上的电视剧屡见不鲜，电视剧质量急剧下滑。造成这种乱象的各方，各有各的委屈和苦水，电视台购剧部称看重大牌演员是为了减少购剧风险，是受制于收视率的市场行为；影视公司更是一副小媳妇般大倒苦水，称为了卖出剧，只能用大牌明星，演员成本增加制作费用必然减少，电视剧质量只能被“牺牲”。在这一片乱象里，渔翁得利的只有身价暴涨的一线明星们。

电视台笑傲江湖的

“一剧四星”年代

在“一剧四星”的时期，视频网站已经开始跟播卫视剧目，那时电视剧的固定播出模式是卫视播完，视频网站跟播，两种播出平台对影视公司来说孰重孰轻一目了然。视频网站和电视台购买电视剧授权的方式不同，电视台通常是分轮按集购买播放，视频网站则是根据电视剧时间长度、排他程度等分时购买，一段时间内可以拥有全部内容的播放权，一次播放所有剧集。对于这两种不同的播放途径，一般电视剧在传统渠道播出30日后，视频网站才能播放，电影的延后时间则更长，通常为50天。

2009年播出的《我的团长我的团》，就曾经因为视频网站试图逆袭电视台引起轩然大波。在此之前，在电视剧的内容发行上，作为新兴媒体的互联网一直处于补充地位，固有的内容分销渠道通常是先卖给电视台，然后出DVD，最后进行网络等二次版权轮播，这样一来，电视台与视频网站在输出时间以及受众上基本没有交叉点。而引发《我的团长我的团》的首播风波的原因，就是两种渠道之间时间间隔并不明显，又缺乏受众上的分离。版权方授权视频网站与传统电视台同步播出剧集，改变了原有发行的收入模式，侵犯了电视台的既有利益。最终，在北京卫视、东方卫视、江苏卫视、云南卫视四家电视台播出十集后，网络视频媒体直到3月下旬才开始低调播出。很显然，是电视台对制片方施压，致使同步首播被叫停。视频网站本想借着电视剧的东风，实现网站对营销模式的创新，为网站带来新的生机，最终却只得到了播放权，而不是首播权。但是，不管怎么说，网络视频媒体与传统电视台一样竞争电视剧的首播权，并获得播放权，充分显示视频网站正由单纯的播出平台，向集合制作、播出、交易为一体的综合性平台迈进。尽管视频网站作为一种新兴渠道正在越来越多地介入到传统内容发行传播领域，但视频网站的商业价值还不能与传统电视媒体相媲美。

电视台遭遇“互联网+”时代

作为新兴的播出渠道，视频网站注定要分走电视台越来越多的蛋糕。而认识到视频网站发展势头的电视台开始寻求和视频网站共赢的方法。

电视剧与视频网站的“联姻”其实要从《士兵突击》说起，2006年年底，《士兵突击》在西安地面电视台首播时反响平平，2007年5月，《士兵突击》通过网络播出后迅速走红，百度贴吧等相关帖子超过70万，一举将《士兵突击》催成年度最热电视剧。在这部剧上，视频网站已经开始显现其作为播放平台的重要性。与狼共舞还是联手灭敌，是每个电视台都在面临的选择。如果说《我的团长我的团》的联合围剿是卫视对视频网站的打击，那么央视则选择了不同的路。2010年初，央视和土豆网同步首播《神话》，视频网站的强势宣传力度带动了央视的收视率，网络同步播出既能炒热话题又能防止盗版，以央视为代表的电视台开始接受视频网站同步播剧的新概念。到了2011年，和视频网站的异军突起相比，传统媒体显得相对低调，在6月的电视节上，安徽卫视、江苏卫视、浙江卫视等常客集体缺席，而现场大出风头的则是乐视网、优酷网、土豆网等新媒体。视频网站在电视节上不仅仅是展示一下，在大剧播出方面，主要视频网站确实已经与主流卫视比肩。视频网站的强势，已经让传统媒体深感忧虑，深圳卫视副总监梅宏曾经在接受媒体采访时说过：“我们私下一直有一种说法，就是再过5年是不是电视台还存在，是不是有其他的称呼，这是传统媒体人的忧虑。”湖南卫视总编室主任李浩表示，面对新媒体的发展，电视台压力很大，许多电视台做自制剧，就是在求生存。电视台为了求生存，不光做自制剧，还开始另辟蹊径。经过几年的酝酿，湖南卫视和安徽卫视先后宣布，终止部分节目的网络转播活动。其中湖南卫视宣布，几档热播的节目在芒果TV平台上播出，不再对外销售互联网版权，未来全台所有频道制作的节目，决不允许擅自和外面的新媒体合作。安徽卫视则宣布，旗下节目《我为歌狂2》版权归安徽广播电视台所有，未经书面授权，各广播电视台和网站不得擅自播出，否则将视为侵权行为。

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在湖南卫视“芒果TV”战略公布之后，很多业内人士还在质疑和观望其他卫视的举措，他们觉得这仅是个例，但是时隔数日，安徽卫视再发《版权声明》，引发行业讨论和热议。这标志着卫视平台已经开始发起保卫“节目版权”和“客厅收视率”的战役，视频网站和卫视之间的版权合作迎来了新格局。虽然对观众来说，这只不过是不能在其他视频网站上，看到湖南卫视和安徽卫视的综艺节目了，但对整个行业来说，这一举动意味着湖南、安徽成为卫视阵营中首先站出来，公开向视频网站宣战的省级卫视。

从最开始的电视台全部播完网络视频播，到后来网络视频延迟半小时左右播，再到视频网站与电视台同步播出，未来甚至会出现视频网站先播电视台后播的情况，这种趋势的意义不在于哪个平台的此消彼长，重点在于电视剧已经不再仅仅针对电视台用户了。

电视台被迫转型的“网台联动”时代

掌握着优质内容的传统电视台，越来越不愿仅仅沦为互联网的“打工者”。2014年，芒果TV和爱奇艺在《爸爸去哪儿2》的网络播出权上起了争端，后来央视旗下的CNTV独播世界杯。以湖南卫视、央视为代表的传统电视台为保住用户入口，陆续收回自制节目的转播权，各大视频网站骤然间开始面临内容供给危机。电视台的不安与自保行动背后是网络渠道的强势崛起。虽然通过向视频网站销售综艺节目版权让电视台获得了不菲的版权费，但视频网站对电视综艺观众的分流也越来越明显，是甘心让阵地被视频网站一步步蚕食，沦为视频网站综艺节目内容供应商，还是与主流视频网站划清界限，自建渠道，各大电视台亟待做出决定。

湖南卫视的自保行动初步告捷。湖南卫视旗下视频网站芒果TV仅凭借《花儿与少年》一档穷游类自制节目，流量就比以前提升了数十倍，日均活跃用户达到300多萬人次。与芒果TV的爆发式增长类似，独播后的央视网在世界杯期间也流量暴涨，其百度指数在世界杯期间上涨了近8倍。后来，湖南卫视最新一季《我是歌手》通过芒果TV平台独播，让芒果TV冲到苹果应用商店下载量排行第一。

电视台的自保行动也让视频网站开始意识到自制内容的重要性。爱奇艺总编辑高瑾曾在媒体上表示，视频网站争相做自制，主要原因不是买不起版权，而是同质化竞争所迫。国内视频网站走自制的道路和上世纪80年代的电视台的操作手法如出一辙，各大电视台的品牌都是靠自制打出来的。采购的影视剧是基础、标配，自制节目才是特色，这将是视频网站的核心竞争力。就这样，自制剧和自制节目从原本只是小打小闹，发展到现在大手笔大投入的“荷枪实弹”。2015年3月，爱奇艺自制综艺《我爱超模》成功返销湖北卫视，成为首档由视频网站开发制作并同时在电视台和视频网站播出的综艺节目。7月，热门IP网剧《他来了，请闭眼》成功“反输”东方卫视，作为第一出品方的搜狐视频在网络上线的同时，该剧也将在东方卫视同步播出。这是国内首部由网络平台主投，成功登陆一线卫视的影视剧集，标志着视频网站已经从单纯的播放平台实现了向创作、输出平台的转型。

曾经的“台网联动”变成了现在“网台联动”，在不到十年的时间里，传统电视台经历了从霸权，到平分秋色，再到衰弱的过程。曾经忠诚的乙方——传统影视公司也不再仰人鼻息，开始有了更多的选择。然而，瘦死的骆驼比马大，即便影视公司在纷纷转型，传统电视台依然在影视公司的甲方名单里占据重要的位置。

虽然现在大制作的优秀网络剧和网络综艺开始出现，但视频网站的整体制作水平要赶超电视台还需时日。一位电视台制作人坦言，从节目制作水准来说，视频网站要达到一线省级卫视的水平至少还需要几年。在依然强大的电视台面前，视频网站貌似谦虚，却已无法掩盖住侧漏的霸气了。在前不久的“

剧向何方”论坛上，优酷土豆总裁魏明说，“对于内容本身而言，平台属性会越来越淡，我们欢迎传统原本只为电视观众做内容的影视制作机构，也能够为我们的互联网观众做内容。”

逆水行舟，不进则退。被视频网站赶超的日子越来越近，在那一天到来之前，该怎样自保成为各大卫视亟待解决的问题。

电视台视频 篇4

随着3G网络IP化、宽带化建设进程的完成及网络视频技术的改善, 我国网络视频用户规模一直维持稳定扩大的态势。第32次《中国互联网络发展状况统计报告》的数据显示, 截至2013年6月底, 我国网民规模达5.91亿, 网民人均每周上网时长达到21.7 h, 其中网络视频用户达到3.89亿, 网民中上网收看视频的比例为65.8%[1]。网络视频在各个年龄层网民中都有相当的用户基础, 以20岁至39岁之间尤甚;19岁至24岁用户收看网络视频的比例达到70.7%, 已经高于收看电视的比例[2]。视频网站迅速崛起的背后是电视开机率的持续走低。有调查显示, 目前北京地区的电视开机率仅为30%, 电视正在失宠。面对视频网站咄咄逼人的攻势, 电视台如何借网升级与转型, 将决定其能否在激烈的媒介竞争中求得生存。鉴于此, 本文在对当前电视台与视频网站竞合策略分析的基础上, 认为面对视频网站的后发优势与竞争上位, 电视台可以通过树立“用户中心论”的发展理念, 建立全媒体内容资源库和新媒体云服务平台, 内部实现信息共享, 外部实现竞争协同, 与视频网站共谋发展大计。

1 视频网站的后发优势与竞争上位

互联网在我国推广普及还不到20年时间, 视频网站的发展史更为短促。作为后起之秀的视频网站, 自诞生之日起便具有内容丰富、在线点播等优势, 能满足各阶层用户碎片化的点播需求。随着新媒体技术的不断发展, 视频网站也越来越注重用户体验。除在网页界面开辟聊天通道外, 为了增强交互性和用户间的交流, 一些视频网站还推出弹幕播放器, 让用户在播放视频的同时通过播放器进行“弹幕”, 确保每一个用户在观赏视频的同时都可以看到其他用户的“弹幕”。2010年以来, 网络视频在互联网行业的地位日益突出, 网络视频公司上市风起云涌。2010年8月12日, 乐视网在深圳证劵交易所成功上市, 成为国内A股首家成功上市的网络视频公司;8月18日, 酷6传媒正式在纳斯达克上市;12月8日, 优酷网正式在纽约证券交易所挂牌上市, 成为全球首家在美独立上市的视频网站。除了上市增强资本能力外, 一些视频网站还通过联合重组等方式, 创造规模效应。2013年5月7日, 百度宣布以3.7亿美元收购PPS视频业务, 并将PPS视频业务与其旗下独立视频公司爱奇艺进行合并, 成为继优酷土豆合并后, 视频行业的另一起强强联合的大事件。通过上市融资和强强联合, 部分视频网站的力量迅速壮大, 并通过再造网络电视台、生产网络自制剧、研发原创综艺节目等方式构建独占性核心竞争优势, 与传统电视台相抗衡。

1.1 再造网络电视台

迅速崛起后的视频网站不再满足于仅扮演内容点播平台的角色, 开始向内容供应商的角色转变。再造网络电视台是视频网站华丽转身的重要桥梁。作为中国第一专业长视频网站, 乐视网依托网络UGC (User Generated Content) 和自身资源优势, 创办了乐视台。乐视台基于网络电视台的内容开发, 参照传统电视台的组织架构, 制定了一套与网络电视台发展相适应的编播流程。除播出具有网络播映权的国产影视剧外, 一些优质的英剧、美剧、泰剧等也被排到乐视台播出。值得注意的是, 乐视制造的影视剧和原创综艺节目也是在乐视网上定时定点进行更新, 以此来培养受众的用户黏性。为了增强竞争力和影响力, 乐视网还进军硬件领域, 推出乐视机顶盒, 在控制播放入口的同时, 同步推广乐视网自己的电视台——乐视台。经过8年的发展, 乐视网逐渐构建起“平台+内容+终端+应用”的乐视生态, 这是从上游内容生产、到内容平台式集纳、到CDN传输、再到终端设备覆盖和外部应用输入的完整生态。此外, 优酷网和搜狐视频的原创专区也逐渐向网络电视台的方向发展。

1.2 生产网络自制剧

电影、电视剧作为网络视频用户最为喜爱的内容, 用户观看比例分别是92.6%和87.2%[3]。影视剧已成为构建视频网站核心竞争力的重要力量。为了增强用户黏性, 跳出视频网站间的同质化竞争, 一些视频网站在加大热播剧和热播综艺节目购买力度的同时, 也逐渐形成了自己的特色——有的网站偏向美剧或革命剧, 有的网站重点购买大剧, 以吸引不同的用户群。进入2011年以后, 视频内容版权费用持续飙升, 使得视频网站版权内容运营模式多样化。一些有实力的网站开始跳出电视节目交易市场的“红海”竞争, 开辟电视节目内容自制的“蓝海”。作为中国第一影视剧视频网站, 乐视网从2009年起就开始与影视制作机构联合生产网络影视剧。随着自身制作实力的进一步增强, 2013年, 乐视网开启“乐视制造”模式, 生产了《PMAM》、《美少女私密日记》、《唐朝好男人》、《星座方程式》、《女人帮·妞儿》、《青春大爆炸》等电视剧和《上海故事》、《大学那点事》等微电影。这些影视剧以年轻都市时尚白领为主要目标族群, 时长从几分钟到几十分钟不等, 符合网络视频的传播特点和都市白领的作息时间。无独有偶, 搜狐视频也相继出品了《屌丝男士》、《我的极品是前任》、《夏日甜心》等网络自制剧。

1.3 研发原创综艺节目

综艺节目作为拉动传统电视台收视率的“三驾马车”之一, 同样也是视频网络在与电视台竞争时的利器。虽然目前我国的视频网站还不具备新闻采访权, 但不少视频网站通过打擦边球等方式创办了娱乐脱口秀、评论和访谈类节目, 并将网上的相关资讯加以整合, 研发出娱乐资讯节目。截至目前, 乐视网已有《乐视风向标》、《星月私房话》、《午间道》、《美女运动会》、《我为校花狂》等原创综艺节目。搜狐视频也有《搜狐娱乐评论》、《大鹏嘚吧嘚》、《搜狐视频大视野》、《明星在线》等多档自制节目, 并有《三分钟》、《心灵密码》、《搜狐IT视频》等微栏目。腾讯视频也相继出品了《大牌驾到》、《天天看》、《夜夜谈》、《NBA星播客》等十余档访谈、娱乐脱口秀和体育节目。

2 电视台的自我转型与竞争突围

面对视频网站的后来居上, 传统电视台在倍感压力的同时也应用互联网基因构建传媒转型新平台。新媒体环境下传统媒体要想转型突围, 必须要确立全媒体发展战略, 实现媒介组织从内到外与新媒体技术结合, 与新媒体基因融合, 与互联网规则合拍。具体说来, 就是要摒弃“媒体本位、内容为王”的传播逻辑, 确立“用户中心、开放分享”的传播理念, 借助新媒体技术和网络UGC资源, 增强电视节目的互动性与可视性。

2.1 确立全媒体发展战略

传媒技术的发展推动传媒产业的变革。传统电视台在做好节目内容和栏目营销的同时, 更要注重对内容产业的多重开发。因此, 电视台在做好附属网站的同时, 还要做好微博、微信等新新媒介, 构建全媒体内容资源库、发展全产业链。与之相对应, 电视台应该成立专业的新媒体运作团队和用户体验研究中心, 为电视台的全媒体运作提供技术支撑和人才支持。现在, 几乎每一档电视节目 (包括《新闻联播》) 都不忘提醒观众登录电视台的网站、微博、微信关注更多的节目内容。此外, 电视台还应加强与视频网站的合作, 充分利用视频网站的UGC (Users Generated Content) 资源, 丰富节目内容。江苏卫视的《新闻眼》、河北卫视的《午间视野》等新闻栏目, 每期都有不少新闻素材由视频网站提供。

2.2 变“观众”为“用户”

我国网络视频用户平均每周在网上看视频花费的时间为10.2 h[3]。在新媒体环境下, 电视受众的收视心理和收视行为已发生巨大变化, 电视台经营管理者的经营理念也需要随之而改变。互联网时代带来的最大变化是, 电视台不能再把观众当观众, 而是应该将观众看成“用户”, 要牢固树立“用户”理念, 重视用户体验, 把集聚用户、服务用户作为评价标准和发展目标。“用户”是传媒发展的最大资源, 得用户者得荧屏。为了弥补电视互动性不强的劣势, 电视台已经将二维码技术搬到荧屏上。用户只需扫描荧屏上的二维码, 就可以打开电视台网站, 获得更多的节目信息。此外, 在以江苏卫视《新闻眼》为代表的新闻节目中, 越来越多的电视三维模拟技术被用来或还原新闻现场, 或增强新闻节目的可视性与直观性。

2.3 栏目营销社交化、精准化

“善人, 善人之师;不善人, 善人之资。”在全媒体和自媒体时代, 电视借助新技术、新渠道, 牵手新媒体, 与视频网站联姻, 通过整合营销的方式推广电视节目。最新统计数据显示, 我国微博和社交网站用户规模分别达到3.31亿和2.88亿, 网民中微博和社交网站的使用率分别为56.0%和48.8%[1]。微博和社交网站集娱乐、休闲、社交、营销于一身, 满足了人们在碎片化时间里弱关系低强度的上网沟通需求, 已成为中国当前最重要的信息分享和传播平台, 有33.8%在网络视频用户在微博网站里收看过视频, 此外在SNS收看视频的用户比例也达到31.3%[2]。第一季《中国好声音》的成功与其出神入化的网络整合营销是分不开的。调查显示, 49.4%的网络视频用户会将自己看到的视频通过博客、SNS、微博等社会化平台进行分享, 在这些平台上, 视频内容能够借助社交关系网络传播, 其传播速度和广度得到大幅提升。由于第一季《中国好声音》的网络播放权同时出售给了多家视频网站, 在节目播出期间, 各大视频网站通过各种方式推广好声音, 使得《中国好声音》在浙江卫视收视全线飘红的同时, 在网络上也掀起了观看热潮。统计数据显示, 第一季《中国好声音》有80%的受众来自网络, 每期的平均点击率超千万, 在各大视频网站热播的综艺节目中独占鳌头。即使是在节目结束4个月之后, 《中国好声音》在2013年1月份的微博提及量超过194万条, 在真人秀栏目中仅次于湖南卫视当时正在热播的《我是歌手》。

3 电视台与视频网站的联动合作

回首我国电视台与视频网站的合作之路, 大致经历了从台网互动到网台联动的转变。即从同步播出和联合宣传电视节目等初级合作形式深入到内容策划和制作阶段, 通过联合出品、周边节目开发等形式, 让节目内容的传播范围和影响力实现最大化。联合购买影视剧、交换节目播映权和合力研发综艺节目是电视台与视频网站合作的主要内容。

3.1 联合购买影视剧

电视剧作为我国影响力最大、覆盖面最广、收视份额最高、最受欢迎的节目类型, 是构成电视台核心竞争力的“三驾马车”之一。电视剧广告收入占所有电视广告收入的半壁以上江山。虽然自2003年起我国电视剧生产就已突破万集大关, 成为世界电视剧生产第一大国, 但我国电视剧生产却陷入“高产低质”的怪圈。电视剧版权内容的逐步规范使得越来越多的视频网站加入到购买影视剧播映权的行列中来, 电视剧交易价格也随之一路飙升, 最终导致了电视台购剧成本的大幅度增长。电视台也迫切需要与视频网站共同分摊购剧费用, 实现播出双赢。在我国卫视晚间黄金时段播出的电视剧中, 几乎每部电视剧都有视频网站与卫视频道同步播出。截至目前, 乐视网电视剧片库共收录2012年度国产电视剧241部, 占当年获得电视剧发行许可证总量的47.6%。

3.2 交换节目播映权

每当提及电视节目播映权的交易, 人们的第一印象都是电视台向视频网站输出电视节目, 即把电视台的综艺节目和新闻节目搬到视频网站播放。这确实是电视台与视频网站合作初级阶段的真实写照。然而, 随着部分视频网站的上市融资及强强联合, 其技术实力和资金实力得到进一步增强, 实现了从引进电视台节目到将优质节目内容反向输出到电视频道的“逆袭”。2010年, 由激动网自制的轻松喜剧新闻评论节目《雷闻天下》被河南电视台采用, 开创了视频网站向传统电视台输送完整节目的先河。2012年, 深圳卫视和安徽卫视联合购买土豆网自制偶像剧《爱啊哎呀, 我愿意》, 是国内视频网站独立自制内容首次被卫视购买并于黄金档同步播出。同期由优酷网携手音乐人高晓松跨界打造的漫谈式脱口秀节目《晓说》登陆浙江卫视黄金档, 则实现了“台网联动”模式的新突破。日前, 由爱奇艺出品的两档自制节目登陆全国覆盖的上星卫视, 其中人物访谈类节目《青春那些事儿》落地河北卫视, 电视剧集《奇异家庭》落地山东教育电视台。

3.3 合力研发综艺节目

新媒体时代, 电视节目不仅需要过硬的内容品质, 好的播出渠道和营销方式同等重要。由于各种因素的限制, 将电视台的节目移植到视频网站, 很难形成用户粘性和用户忠诚度。故而视频网站在与电视台进行内容合作之余, 也将合作重心逐步向版权合作转移。2012年6月, 浙江卫视、56网、人人网基于各自优势联合打造的外景美食节目《爽食行天下》是国内首次由电视台、视频网站和社交网站联合打造的综艺类节目, 开启了SNS+Video+TV的网台联动3.0模式2013年5月, 爱奇艺与河南卫视投入数千万现金联手打造网台联动节目《汉字英雄》, 从节目策划、节目制作、节目推广及节目招商等全线联手操作, 全线打通了电视台和视频网站的资源, 标志着视频网站与电视台的合作已经升级到“网台联动”时代。腾讯视频联手北京卫视打造的音乐选秀节目《最美和声》也于7月20日在这两大平台同步播出。网友可以在腾讯视频独家观看节目、花絮及参与网络互动。

4 结语

新媒体环境下, 电视台必须确立全媒体发展战略, 实现业务经营的多元化。除了为用户提供高品质的电视节目, 电视台还应建立起自己的内容资源库, 通过策划特色活动等方式, 实现对内容产业的多重开发。“网台联动”不是简单地把电视台的节目内容直接放到网站上供用户下载、点播, 而是要从理念上深层次、全方位地实现与新媒体技术与用户技术的完美融合。唯此电视台才有可能在新媒体的“围剿”中突出重围。与此同时, 视频网站的稳健发展也离不开电视台的内容支持, 两者的合作应从外延的双平台共推电视剧延伸至更加广泛的综艺节目领域, 实现深度融合。电视台与视频网站的竞合关系是短暂的, 通过不断的市场细分和差异化定位, 未来两者将朝着融合化的方向发展。

参考文献

[1]中国互联网络信息中心.第32次中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].[2013-06-20].http://news.xinhuanet.com/tech/2013-07/17/c_125023329.htm.

[2]中国互联网络信息中心.2011年中国网民网络视频应用研究报告[EB/OL].[2013-06-20].http://wenku.baidu.com/view/bdc8373743323968011c9240.html.

电视台视频 篇5

天蓝，地绿，水清，城美，人和。

这不是梦幻中的仙境，而是我们脚下真实的土地，是我们心灵和身体安放的美好家园。这里，就是绿色天然氧吧、千年车水XX。

美丽XX

幸福家园

——XX县创建国家卫生县城活动纪实

新XX，新生活，新追求。2012年，XX县委、县政府确定了创建国家卫生县城的目标，将创建国家卫生县城工作纳入目标管理。县委、县政府主要领导经常听取汇报，深入一线，督导检查，研究决定创卫重大事项，同时，身体力行，参与活动。县人大常委会对创卫工作进行监督检查，县政协对创卫工作进行民主评议。XX县成立了由县长任组长，48个单位和部门领导为成员的XX县创建国家卫生县城协调领导小组，爱卫、创卫组织管理机构进一步健全。制定了一系列规章制度和考评机制，形成了“县委指挥、政府主抓、部门配合、社区联动、全员参与”的创建国家卫生县城工作格局。

全民参与，创卫才能让理想成真。为了使创卫工作深入人心，XX县印发了创建国家卫生县城宣传手册10000册、《倡议书》10000份。县广播电视台及时对创建国家卫生县城和开展环境卫生集中整治情况进行了宣传报道，播放“创卫”宣传标语、公益广告，并开辟创卫专栏《创建国家卫生城

争做文明XX人》、《曝光台》，宣传报道创卫工作。县创卫办及时编发了《创卫简报》，介绍创卫动态。做到报纸网络、广播电视，时时传递着创卫的声音，激励市民参与创卫、保护环境。

建立健全健康教育网络有助于养成良好的卫生习惯。XX在县城主要街道设立固定健康教育橱窗，城区各医疗单位在住院部和门诊部设立了健康教育专栏，院内设立门诊健康知识咨询台，对住院病人及其家属开展多种形式的健康教育，县广播电视台开辟了健康知识栏目，定期宣传健康防病知识，普及卫生保健知识。中小学校开设健康教育课，并注重培养学生养成良好的卫生行为和健康的生活方式。全县学校健康教育开课率达100%，通过对中小学生抽样调查，学生的健康知识知晓率达91.2%，健康行为形成率达89.9%，健康教育网络覆盖率达100%。全面开展控烟活动，全县各单位和公众场所设立禁烟标识，落实禁烟措施。

县城环境的好坏不仅关系到城市的形象，更关系到生活在这里的每一位居民的生活质量，所以，全面实施县城人居环境提升工程刻不容缓。围绕建设珠江源大城市副中心，构建“天蓝、地绿、水清、城美”与“水在城中，人在山水之中”的“生态、休闲、宜居”的花园式精品新型城区目标。XX县投资规模达7.348亿元的县城路网建设改造、县城广告牌规范设置、拆墙透绿、县城夜市摊规范、洗车行业整治取缔、县城周边打碑点整治规范、河道水景改善及市政设施完善、县城已建雨污分流管网修缮、集贸市场改造新建、县城绿化亮化景观提升、县城交通秩序综合整治、城区废旧品收购点规范整治等22个人居环境提升工程实施项目顺势推进。

大手笔的规划，大力度的投入，让XX的县城快速发展，基础设施建设突飞猛进，功能配套日益完善。现在，当你穿行在XX水景公园的时候，总能感受到红花绿叶的簇拥，散发着自然气息的植物，与你的距离是如此之近。同时，对贯穿于县城区中心的横山河环境进行综合治理，让这条县城的母亲河水清、岸绿。治理后的横山河景观带已经成为城市花园，每个阳光灿烂的日子，老人、孩子和休闲的市民的身影都印在了碧水上、印在了绿草间。有品位的城市，必定是山川秀美的城市。XX县按照规划建设宜居休闲康体娱乐中心，打造“昆明曲靖生态花园”的山水园林城市格局的要求，以公园、街道、居民小区等园林绿化为重点，加快市政道路景观绿化建设和公路等绿色通道建设步伐，突出抓好江河治理，深入开展全民义务植树活动。XX县被云南省政府命名为“云南省园林县城”，县城有31家单位被评为省级“园林单位”，有4家小区被誉为省级“园林小区”。水景公园、沈家山森林公园、正觉寺森林公园的陆续建成，小桥回环，溪水潺潺，杨柳依依，绿草青青，桂花飘香的景象，让XX更加散发着独特的魅力。

加强环境污染综合整治，先后对全县130个工业企业(或项目)进行环境综合整治，并强制关停淘汰落后项目。督促企业累计投资6159万元，完成工业“三废”治理工程27项。全县累计建成废水处理设施88套、废气处理设施102套。实现生活污水日处理量5000余吨。城区环境极大改善。区域环境噪声符合功能区划要求，县城空气质量保持优良。

有品位的城市，必定是卫生和洁净的，实施环卫设施工程建设就是必不可少的环节。XX县推行垃圾分类管理，做到物尽其用。近几年，XX县投入3800余万元新建生活垃圾处理场、渗漏液处理站，新建或改扩建公厕、垃圾中转站，新增大量果皮箱、垃圾桶。县城区拥有公共厕所16座，垃圾中转站2座，垃圾箱122个，设置果皮箱670只，保障了市民的基本卫生需求。

严格把关，切实加强对食品卫生的日常监管。食品卫生监督部门严把食品准入关口，加强流通环节管理。加强对公共娱乐场所、餐饮行业的卫生监督。加大对食品卫生安全的监督检查力度，提高全县食品安全水平。对饮食服务行业卫生操作规程进行不定期检查，严格监督管理，发现问题及时整改，确保公众消费市场的饮食安全，实施食品安全量化分级管理覆盖率达95%。从业人员健康证及卫生知识培训合格证持证率达96%。实行生猪定点屠宰，屠宰企业设施齐全，管理规范。

完善体系，提升疾病预防控制水平。全县加大传染病防治经费投入，健全疫情信息网络，严格疫情报告制度，积极开展传染病防治监测工作，县城区各医院传染病报告率达到

100%，全县近3年来无甲、乙类传染病暴发疫情，无医院感染引起的传染病暴发疫情和死亡事故，未发生重大食物中毒事故、生活饮用水污染事故和职业危害事故。全面开展规划免疫工作，各医疗机构儿童国家免疫规划疫苗全程接种率均达到95%以上。建立了重大灾害事故应急采供血预案，临床用血来自无偿献血率达到100%。

四大工程（人居环境提升工程、环卫设施工程、绿化美化工程、环境保护工程）的实施，构建了XX美丽县城的基本框架，提升了城市的品位。市容环境的好坏，直接影响每一个人的观感甚至心情，对这一问题的整改包括清除沿街两侧各类堆积物，清洗主要街道建筑物立面、卷闸门，修复破旧路面，对破损的窨井盖、路灯等公共设施进行修复和更新，治理倚门设摊、占道经营等行为；开展对违法违章建筑的综合整治，责令当事人自行拆除违规建筑，对不按要求拆除的，组织人员依法强制拆除；开展出租汽车营运秩序专项整治；开展户外广告综合整治，拆除各类户外广告76块，共1524平方米。制定了关于运输沙石物料、工程渣土等建筑材料的文明施工管理规定，逐步解决运输车辆抛撒、扬尘、带泥行驶等道路污染问题。

“七小行业”一直是城市管理的难题，XX对县城区

“七小行业”开展综合整治，按“政府组织、属地负责、部门配合、谁许可谁监管、疏堵结合、规范有序、文明执法”的原则进行卓有成效的综合治理。

城中村和城郊结合部的环境问题历来是卫生管理的难题。XX县以“卫生单位”评比为载体，广泛发动村民主动参与，人人动手，整治环境卫生，改善居住环境。县城区主要街道保洁时间达到12小时以上。城中村由社区居委会落实专职人员负责清扫保洁及垃圾的清运工作，保洁时间在8小时以上。

结合基础设施建设，大力开展了病媒生物孳生地的环境综合整治，并加强了重要环节的防制设施建设，同时坚持每年春秋两季组织全民动手参与除“四害”工作。

农贸市场的食品安全、诚信经营、环境卫生，直接关系到老百姓的切身利益和城市的整体形象。XX县通过改造、新建和强化管理，集贸市场布局日趋合理，管理日益规范，改变了原来硬件设施差、环境卫生不好、市民反映强烈的状况。

四大工程的实施和五大问题（市容环境、“七小行业”管理、城中村和城郊结合部环境、除“四害”、集贸市场卫生管理）的整改，正在改变着城市的面貌。XX县城绿化覆盖率38.4

%，县城道路绿化普及率和达标率分别达98％和84％，公园绿地率80%，人均公共绿地10.31平方米。集中式生活饮用水水源水质达标率为100%。居民健康基本知识知晓率81%，健康生活方式与行为形成率76.6％，基本技能掌握率76%，职工相关卫生知识知晓率87.9％。市民对县城卫生状况满意率为94.2％。

从“看电视”到“看视频” 篇6

1．关于电视的预言 电视诞生后不久，就有人开始预言它的消亡。1964年，好莱坞某制片人说道：电视在人们生活中至多能存在六个月，“人们将会厌倦了每天晚上都盯着这个胶合板作的盒子”。但是人们不但没有像他预言的那样很快就厌倦电视，还发明了让自己能更舒适地看电视的装置--遥控器，不久之后，电缆和卫星技术不断发展壮大，观众们的选择也越来越多。尽管广告商抱怨逐渐增多的电视台和方便快捷的遥控器会增加观众换台的机会，导致广告的收视率下降，但他们仍然义无反顾地将大把的银子砸到电视台。毕竟，广告商们找不到另外一种能在同一时刻吸引无数眼球的媒体。直到今天，大部分人的闲暇时间仍然在电视机前度过。

不过，这一切即将发生改变。而数字技术则是这场变革的绝对诱因。数字通信系统的发展第一次从根本上改变着电视。它引发的变革，动摇了电视节目从制作到销售以及收看的整个过程。既然电视节目也是一种形式的数字信息，这就意味着不仅可以利用传统的播送设备、电缆或卫星传送，也可以通过电信部门的光纤网络以及互联网服务提供商传输。

2．未来怎么看电视 如今，网络电视已经在日本发展壮大，并正在蔓延到全球各个角落。英国最大的电信公司--英国电信公司推出了自己的娱乐服务，并力图通过电话线传送视频内容；而Google、雅虎这样的互联网巨头也正在开发自己的视频搜索引擎。会有那么一天，用户们可以利用这种引擎轻松自如地找到自己喜欢的电视节目；美国几家主要的网络公司也正在试验流式视频，通过互联网发布肥皂剧和运动节目。

随着电视节目发布渠道的改变，人们观看电视的方式也在发生着相应的转变。当然，目前为止，多数人还是在起居室的长沙发上看电视的。但是在这个数字的、无线的世界中，电视节目已经成为人们随时随地都可以观看的东西--利用个人电脑、手机甚至通过汽车座椅后面镶嵌着的电视观看。而公司、机场、火车和汽车里也安装了各种各样的电视节目接收装置，节目的内容也随着播放场合的不同而越来越有独特性。

即使是只在自家沙发里看电视的“传统”观众，他们的选择无疑也增加了很多。通过交互式电视，观众们可以选择同时观看两个甚至三个频道的节目，也可以参加猜谜活动，或者购买屏幕上显示出来的商品。而高画质电视则可以为观众提供电影般的画质感受。

变化还不止于观众。由于新技术的出现，制片商们在制作节目的时候，会考虑到节目在不同地点播映的情况。哥伦比亚广播公司已经计划为深受观众喜爱的连续剧《犯罪现场调查》拍摄两三个不同的结局，并在网上发布，同时，该公司还盯上了网上的视频点播，“手机和网站将会催生新的电视形式--15分钟长的节目数量可能会增加”，在电视台负责数字媒体的某人士这样说，以后手机连续剧将会大行其道，数字电视观众将会使用交互式机顶盒选择他们喜欢的频道。

3．盗版成为难题 “随时随地享受电视”这个概念对节目制作者来说可不是件轻松的事情。他们在绞尽脑汁地创作节目的同时，还要处心积虑地对付自己最大的敌人--盗版。目前还没有一种手段能阻止观众将喜欢的电视剧录制下来，刻录成DVD收藏、传播，或者将这些节目转制到3G手机中收看、共享。

“原创的节目现在可以通过各种各样的设备被家人和朋友们分享，而这一切，都不需要付费”，某投资银行高级媒体分析师说，“人们现在拜访邻居，不是为了借杯糖，而是为了与他们的手机连接，下载最新的蜘蛛侠电影”。

媒体公司因盗版而损失的销售收入和广告收入到2010年将会达到1600亿美元。无怪乎从微软到迪斯尼这些公司都在心急火燎地研制新型的数字版权管理系统。为了防止盗版，各个公司奇招迭出。一家美国公司已经发明出了一种软件，能够降低如DVD、个人电脑等电子设备之间刻录光盘的质量。

4．电视输给网络 上世纪末，利用网络看电视这一概念和.com股票一起出现在人们面前时，还没有多少人用过宽带，计算机内存价格昂贵，下载一部长片往往需要耗费数个小时。因此，那时候电视的地位真可谓固若金汤。不过现在，储存和传送大量数据已经越来越简单。某投资银行估计，在未来的三年中，消费者们就可以在价值约130美元的硬盘中储存下整季的电视剧以及1500部电影。到时，人们只要拎着自己小巧的笔记本，就相当于带着一个庞大的电影资料库，互相之间交换数据也十分方便。这点，恐怕是传统电视望尘莫及的。

与此同时，电视观众正在逐渐流向网络，特别是在遇到突发新闻时对比就更加明显。一系列近期调查显示，34岁以下的消费者获取新闻的第一来源既不是报纸也不是电视，而是互联网。最近的奥林匹克运动会、美国以及英国大选时，主要新闻网站的访问量经常等同甚至超过电视的收视人数。

精明的广告商自然也不会放过此等绝好的机会。据摩根斯坦利公司估计，2005年美国境内的电视广告增长最多不会超过4％，而网络广告的增长则会高达21％。而且很多公司都认为，将广告投放到网络，可以带来更丰厚的回报。电视广告有时候并不能给观众留下深刻的印象，但是在互联网上，广告无处不在，从用户第一次点下鼠标，到结束浏览，广告可以一直在他的视线周围游走。这种“大规模轰炸”往往会收到良好的效果。尼尔森媒体研究所的调查表明，自2003年起，美国电视上播出的商业广告数量正在不断下降。

5．带来新商机 数字媒体不但改变了电视，也代表了一个新的商业机会。英国独立电视公司去年仅靠观众发送的手机短信就盈利3000万英镑；在日本和韩国，成千上万的用户通过下载收费影片使广播公司赚得盆满钵满；深受观众喜爱的VOICE音乐频道有一半的收入来自短信投票。

就好像没有人能够预言苹果公司开发的听音乐技术iPOD的成功一样，没有人能够真正知道，究竟哪一个公司能够掌握电视的数字未来。微软公司正在努力开创数字电视这一片天地，希望有一天能够利用像Xbox这样的设备实现节目传输，而索尼公司也想要分一杯羹。其他设备制造商，如诺基亚、三星和飞利浦都不甘居于人后，都在以“随时随地享受电视”的理念研究着相关设备的制造技术。

很长时间以来，电视都是主流媒体，它在老大的位子上坐得太久，以至于很多公司的管理层还没有认识到改革正在到来。他们应该意识到了，毕竟音乐搜索软件Napster对唱片业的打击已经为他们树立了前车之鉴，这一事例足够提醒他们，如果不在新科技挑战面前抖擞精神，将会产生什么样的后果。

电视是否会重蹈唱片的覆辙目前还不得而知，不过专业制片人在当今的新数码时代中不再是唯一的创作者。从前坐在电视机前观看节目的观众在高科技的帮助下也有了亲自操刀的机会。爸爸和妈妈可以把正在花园里玩的小宝宝拍摄下来，通过互联网发给祖母，祖母可以利用高清晰、交互电视，一边看新闻，一边看自己淘气的孙儿。

美国传媒大亨默多克近日在纽约向媒体高层讲话时说，如今的“博客写手”不仅在自己的博客上撰写文字，还添加了声音和图像，这些人将会最终取代，至少部分取代为他工作的记者。默多克说，下一代“想要控制媒体，而不是被媒体所控制”。

电视台视频 篇7

关键词：数字硬盘,播出系统

近年来, 广播电视数字化建设已在各个电视台深入开展, 特别是数字硬盘多通道播出系统的全面普及, 给县级电视台带来了全新的发展, 硬盘多通道播出系统充分利用网络资源、存储技术和先进的网络视频技术, 建立一个数字化、网络化、自动化、高效率的制作和播出系统, 它的技术越来越成熟, 其播出质量、可靠性、安全性、稳定性越来越高, 满足各种新的业务需要。

尤其重要的是播出网络的切入运行能在系统工作毫不停顿的情况下进行全面的运作, 做到系统更换时的平稳过度和节目播出、制作信号的流畅, 给县级电视台探索一种新的播出模式奠定了坚定基础并起到积极的的作用。

一、概述

2013年左权县广播电视台引入超人X-Server多通道视频播出系统, 它的特点是有四个通道可以同时播出四套节目, 把我台原来各自播出的两个频道的节目组合在一个系统播出, 减少了值机人员, 提高了工作效率, 实现了县级电视台全数字播出的愿望。

系统采用模块化设计, 各个模块, 如节目采集上载、编排、审片和播出, 它们相互独立。这样把安全隐患大的模块从物理上安排在不同的机器上独立工作, 完成相应的功能, 从而降低了系统的故障发生率, 避免单一故障点造成整个系统崩溃。

对于播出服务器, 安全性是第一位的。合理的安全性设计及应急处理是视频播出服务器的重要组成部分。系统的安全性与系统的核心硬件、系统结构、系统软件安全设计密切相关。

服务器电源采用服务器专用冗余电源, 散热风扇也采用冗余设计。节目硬盘采用RAID5阵列, 可以在不中断服务器运行的情况下进行更换故障硬盘, 保证节目播出的安全。数据服务器和播出服务器均可组成双热备份方式, 确保播出万无一失。

二、视频播出服务器的技术特点

2.1播出服务器模块

超人X-Server采用DELL原装服务器, 采用双核至强核构架高性能硬件平台, 服务器专用冗余电源;RAID5硬盘阵列, 双千兆网络接口, 最大支持8个热插拔硬盘位, 工作安全稳定。采用64位总线接口高达200MB带宽的全新设计广播级专用播出Mu Itio I/O卡, 该视频播出服务器输出图像质量可以达到4:2:2广播级标准, 10BT视频采样量化, 提供SDI数字接口, 支持最高码率达到50M以上的MPEG-2数据流;自带Genlock锁相口, 输出指标超广播电视甲级标准。

2.2数据库服务器

数据库使用Windows Server作为操作系统, 通过微软的SQL Server数据库进行数据存取。为了统一和简化操作, 数据库服务器除了完成一般的数据存取工作还负责完成一系列的系统服务。日志服务负责对所有用户登陆和操作进行记录, 并可以承受时察看;消息服务可以对所有的上载播出工作站发出消息, 以便及时知道各个设备的当前的工作情况;GPS服务, 用于读取GPS卫星时钟信号;校时服务, 用于发送校时信号结所有的服务器及工作站统一系统时钟, 保证安全播出。数据库具有自动备份功能, 一键恢复, 保证数据万无一失。

2.3播出控制模块

播出控制模块是播出服务器的控制中心。超人X-Server视频服务器的播出控制部分除了拥有一般自动播出控制系统的功能外, 还特别增加了许多先进的功能, 使得超人X-Server系列的播出控制工作站不但具备强大的播出控制功能, 还具备了其他同类型的播出控制工作站无法比拟的安全性。播出控制工作站对服务器进行播出监测、主备监测、播出表调整、播出控制等。播出控制工作站不仅通过网络进行监测视频播出服务器的工作状态, 还可通过实时视频回传来监看播出画面, 使播出人员对整个频道的播出情况了如指掌。

2.4节目总编模块

它主要完成各个频道节目播表模板的设置与修改和日常节目播表的编辑。使电视台制播网络中最为麻烦, 且最容易出错的节目编排环节变得简单、容易、轻松、自如、快捷。避免了节目编排人员每天的大量重复性工作, 而且可远程修改各频道主备视频播出服务器的播表及节目内容。根据电视台的实际情况, 进行节目表模板设置与修改, 可进行多个频道节目表模板设置。

自动推算节目播出时间, 可临时添加、删除、移动节目时段。按照总编室发布节目播表模板编排频道节目播表。对电视台各类节目进行统一调度、编辑或设置当日播出节目内容。可自由预览节目、关键帧显示。节目内容与节目信息清晰明了, 操作简便。可对节目时段长度、广告新闻播出次数与播出日期自动限制。

2.5上载入库模块

超人X-Server由于采用分步式上载, 集中式播出的组网方式, 将节目上载与节目播出人物理上分为两个部分, 在不影响工作效率的情况下, 降低了服务器的负担, 使其工作单一化, 提高服务器的工作稳定性。同时, 分布式上载的网络结构, 大大提高了节目上载工作站的安全性。系统支持对已采集的节目回放和浏览。系统支持对已经录制的节目进行处理, 包括:节目打点、重新编辑、语言合成。采用数字库管理节目信息, 强大的数据搜索功能, 可快速查询节目位置及相关信息。

2.6播出审核模块

节目表审查提供了对每个频道每天的节目播放顺序的检查, 可以查看节目表播放开始时间、结束时间和节目表具体编排。节目表具体编排审查可以对节目表中每个节目的播放顺序、节目码流信息、节目类别、播放类型和播放时间等播放信息进行细致审查。可在片审工作站显示器上实时浏览节目的音视频内容。

没有审核通过的节目将不能播出, 以消除播出隐患。共用数据库, 根据自身情况, 自动设置审核级别。实现多级、多点、多频道审片。审片完全网络化, 节目素材调用及审校信息均在网络上实时自动进行。强大的搜索查询功能, 能快速查询节目内容并进行审校。审校方式多样化, 可按节目单和播出日期进行审校。

2.7系统管理模块

电视台是一个详细分工、协调合作的单位。工作流程步骤清晰、环环相扣。每个职工都有明确的职责范围, 共同服务于整个工作体系。管理系统采用严格的多级用户权限管理策略, 规范统一管理、防止非授权人员误操作。系统管理是一个基于数据库客户端的管理软件, 负责对服务器设置, 客户端的设置, 各级权限管理的分配实现, 相应的软硬件配置等。

为了符合现有的工作流程, 系统提供了用户管理功能, 为不同的职工分配不同的工作权限。系统预设了七类功能权限, 系统管理员可根据实际需要对每一位操作人员的操作权限进行组合设定, 如:编表、播出、日志、审片、完全控制等, 每位人员都有其操作的范围。

三、结束语

电视台是党和政府的喉舌, 是为广大人民群众服务的, 覆盖范围广, 在播出过程中不能出现失误, 值机人员要认真监控系统的运行情况, 做好设备状态日记, 提高工作人员对常见问题的处理能力, 对出现的问题不断的进行改进完善;定期对系统进行维护, 确保系统正常运行。

安全播出是电视台的重中之重。所以这就要求我们的工作人员具有过硬的专业技能, 能够具有相应的处理故障的工作意识, 同时也要求县级电视台的数字硬盘播出系统能够具备基本的安全应用。为广大的电视观众展示电视台完美的一面。

参考文献

[1]超想数码多通道视频播出系统资料

[2]林国艺.数字硬盘播出系统在县级电视台的的安全应用.电视技术2010 (12)

电视台数字化网络视频管理系统 篇8

1 网络管理监控系统的主要功能结构

根据相关监控任务的要求,电视台数字化网络管理监控系统可以划分为几个等级的监控方式,主要有两个等级:一级监控、二级监控。其中,一级监控主要监控电视台的所有监控设备;二级监控主要是对电视台中业务方面和主干平台方面的监控。然而,各类业务的方面和主干平台监控形式又统一归为一级监控范畴。

1.1 监控系统的主要功能

该电视台的监控系统是通过每个业务方面,将信息在业务中进行交换,随时对每个业务的信息资源和设备进行监控。监控的对象主要有网络设备、服务器、应用软件等,对这些设备进行监控的主要目的在于确保直播网系统的正常运行,并对其进行维护管理,对其和运行状态进行监控,还包括系统设置管理和业务属性管理的功能[2]。通过对上述的两级监控研究,一级监控的主要目的在于强调对业务流程和数据流量进行监控和管理,并对每个系统中的网络监控数据进行分析和统计。另外,二级监控的主要功能是强调对业务内部各大软件和硬件设备进行监控,保证业务系统中的数据能够安全、有效的运行。通过对监控平台的设计原则和标准进行研究分析,平台中的各种软件模型需要制定出第三方的监控软件,并使用这种软件进行实时监控。用户还可以进行远程监控,通过网络连接到平台中,对远端的电视台进行控制[3]。

1.2 监控软件的主要功能

监控软件的主要功能包括:可视性、故障管理、性能监控、对服务器的监控、交换机的监控等。其中,可视性这一方面的功能主要是显示整个存储网络、设备,并将二者之间的联系显现出来,电视台中的设备和图像的连接主要是通过彩色的编码显示,并对图中的子图和设备情况进行分析。故障管理的功能主要是对设备的运行状态进行定期的轮询,通知生成事件,根据事件的重要程度生成警告。如果遇到比较紧急的警报,需要通过网络通讯将警报信息发送到管理层人员手中,并采取及时有效的措施。在电视台设备性能监控的方面,需要对电视台中所有设备的性能参数进行监控,对设备的可用性、运行情况、设备的利用效率等进行报告,这些报表可以保存也可以打印出来。电视台数字化网络管理监控系统中的服务器主要是对系统中的各种服务器进行监控,并对这些服务器中的主板、内存容量和数据、磁盘的使用情况等指标进行监控[4]。另外,还具备对服务、日志、流量监控的功能。其中,交换机的监控功能是对各种交换机进行不间断的监控,方便对电视台的管理,识别各种电视台的设备接口。

1.3 系统中硬件设备的监控和视频业务的监控

系统中的硬件监控主要是对各种服务器相关联的硬件设备的监控,还可以对存储设备进行监控。视频业务的监控主要是对每档节目的制作流程进行跟踪式的监控,以便更好的控制节目的质量和效率;另一方面,出于对节目的需求不同,可以根据需求改变节目的制作流程,并对新的制作流程进行记录处理,记录的内容主要有流程步骤、执行人员、设备型号等,方便为以后的维护和故障排除提供相关的依据。

2 电视台中数字化网络管理监控系统的使用

2.1 电视台中的数字化网络管理质量监控体系

通过对电视台进行网络化建设后,通过使用收集数据、编辑节目制作、节目播出、电视台内部管理等流程对电视台进行数字化和网络化的转变,将电视台中的电视资源进行共享和资源整合,提高电视节目的生产质量和效率,有效的降低节目的制作成本,提高节目的播出率。建立电视台数字化网络管理监控平台之后,可以最大效果的发挥出节目的优势,加快电视台各种增值业务的发展进程,从而使得电视节目能够通过多种发布方式传播和发展[5]。另外,有利于提高电视台管理水平,提高电视台的竞争优势,通过对电视台中的各种资源进行运用,引进先进的通讯技术,使得电视台能够朝着数字化和网络化的方向发展,符合当今电视台的发展趋势。

在建设数字化网络监控系统的过程中,管理质量监控体系是比较重要的一个组成部分,能够有效的解决电视台网络化发展的内在需求,电视台的网络化质量管理系统主要涉及到多方面的因素,如节目的制作和编排、节目的审核和传输等。在建立电视台数字化网络化管理监控系统方面,就必须要建立管理质量监控系统。不能单独的将其从网络化建设方案中独立出来,要考虑到其与其他各子系统之间的关联。例如,在信号接收、本地节目上载等方面的联系。其次,在电视台业务的生产过程中,当节目形成、制作、包装、播出等方面,对节目质量的影响因素进行综合分析。在研究和设计整体方案的时候,在业务方面、环节要素对节目质量影响的条件下,建立一系列质量评价标准体系,为电视台的资源管理监控提供比较可靠的依据。在电视行业内部,可以建立试验的基地,对总体的设计方案进行验证,对电视台质量管理监控体系的关键技术和板块设计进行检测和评价,以便在试验中不断完善电视台网络化质量管理控制系统的建立和实施,提高管理监控系统的工作效率和水平。最后,在质量管理监控的测评基础上,对以往的电视台网络系统进行改造,在以往的网络系统中融入数字化、网络化的质量控制管理模式,对电视台的每一个环节进行全程监控,提高电视节目的质量和技术含量。

2.2 电视台内部数字化网络管理质量控制体系的模型的使用情况

电视台内部的管理质量控制体系可以划分为三个层次:第一层次主要是指播出节目和监控信号质量的控制系统;第二个层方面指的是电视台台内网络数据交换的质量控制系统;第三个层面指的是在电视台内部的业务方面,对业务进行控制的系统。针对总体电视台数字化网络管理质量控制系统平台设计方案进行考虑,重点关注和数据交流的前两个层面的关系,总体质量管理监控模型主要分为四个级别的监控网关,主要是针对交互数据质量进行监控。在电视台中数字化网络监控系统模型的实际应用,能够有效的管理和监控电视台各个环节的设备、资源等,促进电视台的发展。

3 总结

通过对数字化的电视台网络管理监控系统的主要功能结构进行分析研究,对该系统的各项功能进行详细的阐述,主要是针对电视台各类设备、信号、资源进行全面的监控,以便更好的管理和提高管理质量。另外,对数字化网络管理质量控制系统在电视台中的应用研究,能够更好地明确系统的使用范围,在实际的应用过程中不断完善系统功能和设备,使得数字化网络管理监控更好的服务于电视台,促进电视台发展。

参考文献

[1]胡铁乔,陈建华.有线电视网络安全监控系统[J].中国民航学院学报,2012,21(6):187-189.

[2]管俊麒,刘侃祥.广播电台网络监控体系设计[J].视听界(广播电视技术),2010,19(5):116-118.

[3]王伟伟,胡成杰.企业电视台数字化网络化建设的实践与思考[J].电视字幕(特技与动画),2012,17(11):148-149.

[4]徐伟,肖建强.电视台数字化改造工程播出前端的综合解决方案[J].有线电视技术,2011,14(12):106-107.

电视台视频 篇9

纸牌屋是13集的电视剧, 可是却与传统的电视剧不一样。它不是电视台或者制作公司拍摄的, 也不在传统有线电视渠道播放。它既不像中国电视剧一天播几集, 也不像美国电视剧采用周播的形式, 而是一次性放出所有剧集。总之, 这部火热的电视剧从策划拍摄到观众观看, 都没有传统电视台什么事。

全球观众空前的热情自然让《纸牌屋》的出品方兼播放平台Netflix赚得盆满钵满。截至3月初, 这家北美最大的付费订阅视频网站在纳斯达克的股价从2013年1月的180美元飙升至如今的440美元。

纸牌屋大热, 对它的大数据也已广为认知。然而更重要的意义在于, 纸牌屋从诞生到流行的整个过程说明, 未来是属于视频网站等互联网媒体的, 而传统电视台将被颠覆, 报纸的今天就是电视台的明天。

其实, 传统电视台应该引起小心了。2013年中美都发生了里程碑意义的事件。纸牌屋的出品方Netflix公司在美国的付费用户已经超过了HBO电视网。而在中国, 百度的广告收入已经超越了连续N年的中国最大广告平台——中央电视台。如果说核心用户在流失, 盈利模式根基在被别人动摇, 我们还能指望电视台继续辉煌吗?

这是属于互联网的时代。

首先从用户角度看, 电视台的用户群已经在快速萎缩。看电视的人越来越少, 而且剩下的多是中老年为主。代表未来的年轻人已经很少看电视。艾瑞咨询调查数据显示, 在北京, 电视开机率仅仅为30%, 而电视观看人群的年龄结构也显现出老龄化趋势, 40岁以上的人成为收看电视的主流人群。因此, 未来电视台的广告平台价值是必然下降的。

其次, 互联网视频媒体拥有对电视台天生的优势。互联网视频可以随时随地看, 可以多终端看, 相互同步, 容易拷贝复制, 发送分享。可以快进快退, 反复看或者跳着看等等。这些都是传统电视台无法提供的体验。而电视呢, 首先你要交每个月的有线电视费, 然后你始终是被动选择的受众方, 唯一的权利是拿着遥控器换个频道而已。

目前国内电视台还剩下两个赚钱支柱:热门电视剧和王牌栏目。以往热门电视剧都是在几个大卫视首播, 然后再放到视频网站。可是我们发现, 随着视频网站的资本能力不断增强, 也可以逐渐买得起热门大剧, 并与卫视同步播出。估计未来很快会出现某电视剧在视频网站上首播的现象出现。

纸牌屋的意义在于, 它告诉了所有视频网站的小伙伴们, 你们应该比电视台或者制作商更会拍电视剧, 因为你们有钱有用户, 更有大数据。国内视频网站的微电影、自制剧已经快速成长。我们有理由相信, 下一步中国版的类似纸牌屋的自制电视剧将诞生并取得重大成功。

而对于传统电视台还拥有的《爸爸去哪儿》、《中国好声音》等节目, 对视频网站等也不是一道不可逾越的槛。拥有互联网公司的执行力、对用户需求的理解、激励方式的多元化和灵活性, 一定会逐步吸引专业的制作团队加盟或者合作, 从而打造出高质量的自制栏目。现在, 有些大视频网站的访谈栏目已经做得有模有样了。

互动电视的视频点播与准视频点播 篇10

关键词：互动电视,视频点播,准视频点播

交互电视是数字电视的一大亮点, 比如湖南电视台的“超级女声”栏目以其互动性而提高了声誉。交互电视发展不仅要解决双向传输问题, 更重要的是提高交互电视的数量与质量, 没有内容丰富和数量充裕的交互式电视节目, 就很难有促进数字电视发展的观众。

1 视频点播VOD

VOD是交互电视的应用形式之一, 它是一种用于家庭娱乐的多媒体系统, 观众通过网络来点播电影、MTV等需要的服务。其VOD的特点是用户提出要求并从经营者那里得到数据, 用户首先决定在许多节目源中看什么, 什么时候看, 检索后进行选择, 此过程就像从数据库中提取信息一样。VOD是一种高度用户化的观看存储电影、文献或其他教育节目的方法。它不仅使用户可以接人大到海量服务器的声像图书馆, 而且还可提供查找某一特定节目的方法, 同时它允许用户选择看及如何看, 这种收看方式是传统的电视节目经营者难以满足的。正是VOD所具有的按需播出的特点, 使得广播电视经营者面临一个巨大挑战, 即它必须拥有速率在每秒太比特 (Tb/s) 以上的数据图书馆, 并且网络须有较好的带宽预留特征, 因为客观上VOD的结构每个用户对应一个链接, 每个数据流占用一个带宽, 且很难有两个观众在同一时刻点播同一节目, 因此如果一个人在看电影, 网络必须支持经压缩后的3Mb/s的传输, 倘若10个人同时看电影, 则需要30Mb/s的传输能力, 也正是观众的不同喜好及不同时间的请求使得VOD的网络带宽难以保证节目的按时传送到用户的家。

2 准视频点播与机顶盒接收

准视频点播 (NVOD) 是VOD的替代形式。其特点是可以给观众提供众节目 (如电影) , 在结构上不再是点对点的连接, 减少了服务器与网络的复杂性, 提高了服务器与网络资源的利用率, 但缺少了灵活性。可见, NVOD也是一种特殊的广播应用, 其广播运营商通过在多个频道上广播不同时间开始的同一个节目, 使用户能通过多个频道上切换获得对需要节目的接收。因此NVOD在本质上仍属于单向广播, 用户没有真正的交互。MPEG-2提供了在一个传输流中同时传输多个视频节目的方式, 也为实现NVOD系统提供了可操作性。一种NVOD的基本结构模式如图所示。

图中采用3路通道 (实际中可能更多) 播放同一个节目, 在采用NVOD点播中, 广播电视经营者每隔一定时间间隔 (如15分钟) 在不同通道上重复播放同一个节目, 观众可以调谐到相应通道中的任意一路。如果观众把节目从头看到尾, 这与普通收视一样;若观众需要看已过去的内容即需要倒回功能时, 就必须切换到比他现在看的频道延迟15分钟播放的那个频道上;当观众需要快进功能时, 则相应地切换到比他现在看的频道早15分钟的频道上。为了描述图中所示的NVOD业务, 若使用通常的业务信息 (SI) , 将需要重复的3个事件信息表 (EIT) 。DVB为此定义了一种NVOD参考业务 (Reference Service) 的方式, 该方式使用NV () D参考业务描述符、时移业务描述符、时移事件描述符来描述一个NVOD业务, 并使机顶盒可以方便地访问该NVOI) 业务。NVOD参考业务是一个虚拟的业务, 由参考业务标志 (reference service-id) 来标志, 但该业务并不像其他业务一样有对应的节目映射表 (PMT) 。实际上, 没有PMT与参考业务相对应。业务描述表 (SDT) 中的NVOD参考业务描述符描述了该NVOD的参考业务标志, 以及该NVOD业务包含的所有时移业务的标志。在同一个SDT表中, 还描述了对应的所有时移业务的其他信息如业务名称等。对应于NVOD参考业务, 有相应的EIT表, 该EIT为当前/下一个EIT, 没有相应的EIT表中描述。该E1T表的所有事件的开始时间值均为无效值 (比特位全1) 。此外, 该EIT包含描述参考事件对应的时移事件共同的其他信息, 如短事件描述、扩展信息描述、家长级别控制等描述符。与某个参考事件对应的时移事件的开始时间、持续时间描述了该时移事件的准确时间, 该表可以是当前/下一个EIT表, 也可以是EIT的时间表。

视频网站与电视厂商“地下情” 篇11

有关互联网电视内容匮乏，更新不便的问题屡屡被网友在微博、或者各大论坛提及。

2012年8月7日，上海徐汇区第八法庭公开审理，相信音乐国际股份有限公司起诉上海长宁苏宁电器有限公司、TCL集团股份有限公司、上海众源网络有限公司(PPS)的案件。据悉，被诉原因是上海众源网络有限公司(PPS)作为视频内容提供商，在未与牌照方取得合作的前提便为TCL生产的智能电视提供内容，所以被版权方起诉，苏宁则以销售方被牵扯进来。目前，只有和CNTV、华数合作的视频内容提供商才有权把内容端口植入TCL智能电视。“地下情”由来已久

有关视频网站和互联网电视厂商的“地下情”由来已久，早在互联网电视风行之初，包括TCL、康佳在内的彩电巨头都在互联网电视平台建设上投入巨资，包括此前与迅雷、PPS、新浪等建立了互联网电视内容的合作关系。曾有业内人士透露：“此前优朋普乐公司希望通过向彩电厂商转让正版版权获得收益。”可见视频网站将内容转让分销也作为了一个赢利点。而回顾早前TCL--～PPS被告案件，其原因就在于作为国内影视数字发行商，原告北京优朋普乐称，其独家享有《王贵与安娜》《少林寺传奇Ⅱ》《薰衣草》等影视作品的信息网络传播权，TCL等公司侵犯了其信息网络传播权，请求立即停止生产、销售“MiTV互联网电视机”，停止传播涉案影视作品，赔偿经济损失共计50万元。那是国内第一宗涉及互联网电视机的侵权信息网络传播权案件，而该案件伴随着TCL等三公司的败诉，给互联网电视的发展蒙上了一层阴影。

互联网电视是一个新兴的东西，不仅涉及电视机硬件，内容版权问题也颇为重要。据了解，目前彩电厂商获取互联网电视机内容来源有二：一是筹划公司自己的视频网站，购买新浪、搜狐等门户网站内容的正版版权；二是与迅雷、PPS等网络视频网站合作，为用户提供相关视频下载或在线观看软件。但是，因为市场的弱小和相关法律机制的不完善，这两种方式都非常容易发生侵权情形，而彩电厂商一不小心就容易被牵涉其中成为侵权被告，如前文数次提到的TCL。

互联网牌照的发放限制，无疑给尚未壮大起来的互联网电视企业又泼了一瓢冷水。根据国家广电出台的文件，互联网电视内容提供商必须拥有牌照或者与牌照方有合作，而目前国内只有7家牌照方，分别是CNTV、百视通、湖南电视台、杭州华数、南方传媒、中国国际广播电台、中央人民广播电台。除此之外，但凡是涉及内容提供和使用的双方，都会成为被诉对象。在互联网电视播出的内容方面，广电总局发布的规范指出“持有集成业务牌照的机构要对与其连接的互联网电视节目服务平台的合法性进行审核，不得与未持有互联网电视内容服务牌照的机构所建设的节目服务平台相连接。”这意味着互联网电视厂商与其他民营视频网站将无法顺利合作，而互联网电视内容将成为由广电系企业控制的内容。

“这无非是在数字电视基础上增加几个广电集成商提供的点播频道而已，对消费者的吸引力大大减弱。”有彩电企业人士如是表示。

与此同时，网友的抱怨也在持续不断的上升，有关互联网电视内容匮乏，更新不便的问题屡屡被网友在微博、或者各大论坛提及。而美国畅销书作家史蒂夫·哈蒙也曾撰文指出“互联网电视最大的缺陷是——很难找到你想看的节目。”此外，由于互联网电视往往有滞后性，其节目都要在有线电视播放一两天后，才能在网上看到。那么相应的又会让网友对内容产生不满。如此一来，互联网电视在内容方面就毫无优势可言。

内容匮乏促使洋品牌低调

据了解，目前中国市场上，在互联网电视领域真正的主导者是TCL、康佳、海信等国产品牌，而夏普、三星等外资巨头虽然推出了具有上网功能的电视，但是却始终没有提供相应的内容。对比各大家电卖场内逐渐占据主流的国内互联网电视品牌，以及长虹和TCL表示不生产大屏幕的非互联网电视的决心，与之形成巨大反差的是，国外品牌彩电在中国国内市场对互联网电视却兴趣索然。资料显示，继三星去年4月曾推出了互联网电视产品，而在广电总局出台严管互联网电视内容的通知后，三星就不再刻意宣传电视的上网功能。“实际上，三星的一些LED电视中都有上网功能，将电视屏幕作为显示器，能上网浏览新闻、股票信息，但这并不是宣传的重点，而是突出其LED技术。”三星彩电业务相关人士表示。同三星一样的是，在家电卖场内夏普、索尼、飞利浦、松下等洋品牌彩电也都对互联网电视保持低调，其实它们有些产品也能连接互联网，但是对比国内国产彩电厂商都在醒目位置打出互联网电视广告，推销员也以此作为卖点在大力吆喝的热闹景象，国外互联网电视厂商要低调很多。

分析背后的原因，很容易就会发现，造成该现象的主要原因还是在于内容，以及政策监管的问题。业内人士分析认为，当前互联网电视监管政策不明朗，存在一定风险，同时正版内容资源匮乏，也是制约国外品牌加大宣传力度的主要原因之一。早在此前，就有索尼中国有限公司人士表示：“我们早已看到了互联网电视面临的政策风险，虽然在国外我们的互联网电视已经成为主流，但是一直没有在中国市场投入资源。”

国外品牌的驻足观望，国内家电的频频遇挫，让新兴的互联网电视行业外表风光却内心沧桑无限。面对越来越残酷的竞争市场，视频网站也在频频寻求突破，但是行业发展的不成熟以及一系列政策的制约，却让视频网站和电视厂商只能冒着被惩罚的风险进行地下交易。也有一些视频网站已经在和牌照方、电视厂商合作，比如乐视网、PPTV、优朋普乐等。

电视台视频 篇12

数字高清技术目前是电视技术发展的潮流, 全国有多家电视台纷纷使用高清设备制作电视节目, 并且准备或正在搭建一批数字高清演播室。由于近年来我台新闻直播节目的需要, 原先的新闻演播厅已不能满足我台的新闻节目的录制需求, 我台亟需建设一个安全先进的可以进行直播连线功能的数字演播厅, 以实现新闻节目的录播及直播需要。但在演播厅视频系统是采用高清还是标清技术的问题上, 我台技术人员犹豫不觉, 原因是虽然数字高清技术是目前发展潮流, 但是作为一家地市级电视台在没有高清频道的前提下, 花大量的钱去购入高清设备是有点不现实的, 不太符合我台的实际情况, 并且随着以后电视技术的发展, 高清技术会越来越成熟, 高清设备的价格也会越来越便宜, 也许再过几年后我台演播厅在此基础上进行升级性价比会更加突出;在直播互动环节上也同样有两种方案可供我们选择, 一是微波无线系统, 二是最近才开始兴起的3G视频直播连线系统。

考虑到性价比, 我台最终决定采取以标清为主、部分设备兼容高清的、以3G连线系统来进行外采节目的直播互动设计方案, 来设计我台的数字新闻演播厅。最终在我台技术人员的共同努力下, 周口电视台自行设计安装的300平米数字演播厅正式投入使用, 为周口新闻联播每天1小时的直播节目打下良好基础。对比原来的演播厅, 新建的数字演播厅既是新闻节目录制区, 又是日常节目播出区, 功能更加先进多样, 工作流程更加流畅、高效, 能使电视节目录制形式更加丰富和展现更强烈的现场感。

2 设计思路

根据我台新闻直播的需求和场地特点, 对演播厅进行科学合理地创意、设计, 使之成为一个多视角、多场景、多机位、多功能的演播厅, 以满足我台新闻直播的要求。整个演播厅采用全开放、错层设计, 把电视屏幕墙、技术控制区、摄像区域、主持人区域、编辑制作区域有机地融合在一起, 充分体现了新闻直播繁忙、紧张有序的特点, 使镜头更具现场感。并且集中了多场景演播、文稿编辑、节目非编、异地连线、数字演播控制等功能, 以满足我台新闻、专题、访谈等各类栏目的节目录制和演播室直播等需求。平面简图如图1。

3 演播厅视频系统设计

在视频设计方面, 我们以数字切换台为核心, 配置数字多码流视频矩阵作为信号调度及应急切换使用;配置6台日立最新开发的数字演播厅摄像机Z-3500, 其中2台摄像机采用中国移动通信商开发的3G直播连线系统, 另配置一台小型轨道式遥控摄像机, 实现对整个演播室场景的多角度俯拍;配备1台数字硬盘录像机、2台数字录像机满足录放像需要;2台数字同步机可对2路外来信号进行处理;配备一台字幕包装和一台频道非编包装系统为直播节目进行字幕和3D包装;配备技监设备、同步设备及相应的视频周边设备;采用液晶显示屏画面分割的方法进行监看以节省空间。

300平米数字化演播厅视频系统设计和设备型号选型, 应从适合目前我台现有技术设备的实际使用情况和满足未来我台新闻直播的各种需求这些方面来综合考虑。视频的主通道和备用通道都是采用全数字方式, 摄像机选用了日立公司最新生产标清的数字演播厅摄像机Z-3500, 演播厅摄像机控制单元选用日立公司公司的RU-35摄像机基站系统。数字录像机系统采用SONY的BETCAM/SX系列的DSR-1800AP。字幕机采用大洋公司的数字字幕机D3-CG-SD。A/D和D/A转换、帧同步器等选用数字广播级产品, 视频电缆、视频跳线器和接头则选用生产工艺好, 接点镀金处理。

3.1 视频主切换和应急切换

切换台的数字化是演播厅数字化的关键。我台的数字特技切换台选用的是SONY公司的特技切换台DFS-900M, DFS-900M是一款制作功能强大的支持多格式 (标清/高清) 的中型、切换台, 可用于广电领域的现场直播以及其他领域的录播和后期制作等, 性价比极高。它具有最多24路输, 最多12路输出, 具有PGM、PVW、KEY CLEAN、AUX等输出接口, 带有四个通道的帧存输出, 以及多画面分割的等非常实用的功能。数字特技切换台输入包括3路数字摄像机、1路滑轨摄像机、2路3G数字摄像机、1路数字硬盘录像机、2路数字录放像录像机、1路字幕信号、1路频道包装信息、4路矩阵信号、2路同步信号、2路外来信号、1路彩条信号。为了保障新闻播出的安全性, 我们考虑了新闻直播时的应急切换设置, 保证系统在切换台或者其它外围设备瘫痪时, 直播工作仍能够继续进行下去。我们的主通道为数字切换台PGM端输出经应急倒换器送至总控A路。如果当切换台发生故障时, 数字矩阵和数字切换台具有相同的视频信号源, 并且我们将矩阵的一路输出和一台字幕包装系统输出至数字键混DSK50DII叠加后过二选一经应急倒换器和视频分配器送至总控A路作为应急切换通路。此外, 我们将数字特技切换台的另一路PGM端输出经分配器直接送给总控B路, 作为紧急备份通道, 这样, 当数字特技切换台工作正常但通道A有故障时仍能保障去通道B有正常的PGM信号。如果数字切换台和数字矩阵都有故障, 我们可以采用数字跳线将摄像机信号直接送到总控A路。300平米视频简图如图2。

3.2 摄像机单元

日立Z系列摄像机凭借清晰的图像质量, 便捷的操作, 被广泛的应用于大量的广播级节目制作中。Z-3500摄像机是最新一代的Z系列数字摄像机, 采用日立公司研制的DSP芯片和最新一代的14比特A/D转换器件, 在提供高分解力、低噪波的优质图像同时, 其成本大幅降低, 其自动肤色细节调节, 可以在不影响整体画面的分辨率的情况下, 通过选择和设置两个彩色相位来柔化色调, 达到更加细腻的拍摄效果。并且该款摄像机携带的摄像机控制面板RC-Z3扩展适配器和VF-509E寻像器, 组成SDI数字格式接口的演播室系统。

3.3 矩阵系统

出于直播节目的安全性及系统的稳定性考虑, 我们需要设计一个以数字矩阵为核心, 节目和设备和数字切换台资源共享的系统, 从而实现演播厅对所有信号的调度。我们采用32×32路矩阵, 数字矩阵的视频输入信号包括数字切换台的全部输入信号、来自直播过程中的所有外来信号, 以及切换台的PGM等输出信号。对数字矩阵输出的线路分配主要考虑以下几方面:提供主切换台故障时的应急切换;选择各种视频信号技术检测源;在矩阵两端接入帧同步器, 以实现外来信号的同步;为监视器墙及大屏幕提供所需信号画面。

3.4 3G直播连线系统

当前经济实力发达地区的电视台, 他们的新闻直播当中的异地连线所采用的方案大多是构建微波直播系统, 例如演播厅内构建微波接收系统, 在外添置微波新闻直播车, 通过微波系统可以很好地在当地进行突发事件的现场直播, 甚至有些地方可以通过卫星方式来进行异地的直播活动。但是作为经济实力并不发达的地市台, 我们可能没有那么多资金来进行这样的改造。随着3G技术的发展, 移动服务商为我们这些地市台提供了一种廉价高效的直播方式, 即通过购买移动的3G数字接收机来代替微波设备, 虽然清晰度不如微波的好, 但是也能达到DVD级别的清晰度。其原理好比目前的苹果iphone4的3G摄像功能, 即通过摄像机把演播厅里图像由3G数字发射机压缩成流媒体格式然后通过3G网络传输到现场, 进行解压成DVD格式, 同样现场也有一台摄像机通过同样的方式把图像解压缩通过3G数字接发机把视频解压缩后传递给演播厅, 以此来达到互动现场直播的效果。目前采用这种技术的电视台在全国可能都不超过5家, 但是其经济性可能会对它的推广产生较好的效果。原理图如图3。

3.5 同步系统

视频同步系统由两台同步机和一台倒换器组成, 倒换器输出的黑场同步信号通过视分后送给系统内的其他设备, 当同步机处于内同步工作状态时, 整个演播室系统锁定在同步机上;当演播厅与总控系统联合工作时, 主控的黑场同步信号通过电缆送给演播厅的同步机, 使同步机外锁相, 此时演播室系统与主控系统同步。

3.6 技监系统EDH差错检测

为了对节目质量进行监测, 我们配备了一套泰克公司的WVR611A, 它的A路可完成对该演播室上行到总控的主通道信号的测量, 它的B路与矩阵的母线相连, 可灵活实现对各种信号的技术测量, 完成由泰克公司开发EDH误码检测等指标检测与实时监测。EDH称为错误检测与处理信号, 是由泰克公司专为数字电视系统检错而开发的, 其计算方法采用CCITT (国际电报电话咨询委员会) 的CRC生成多项式:16比特校验字=X16+X12+X6+1。将这些数据插入场消隐辅助数据区第一场第5行内与视频信号一起传送。在接入端口重新计算CRC值并与传送断口CRC值进行比较, 如果有差异则说明传送过程产生误码, 以误差单位秒来显示错误检测数据并告警, 同时将一错误标志插入辅助数据中, 下一级接收端检出此错误标志后便可得知前端已发生的某一类错误。例如数字直播演播厅系统中, WVR611A检测输出信号的EDH一直处于无效或者报错状态, 经过系统测试发现EDH位从第n行跳到了第n+2行, 而第n+2行是切换行, 说明同步信号相位相差2行, 切换干扰可能会影响任何存在的附属数据, 有极大的安全隐患。经过系统内部设备的调试即可提前排除隐患。

3.7 切换台CLEAN端口输出

通常我们在录制节目的时候, 采集的素材都是叠加过字幕的视频素材, 这为以后进行编辑带来了困难, 所以我们通过在切换台CLEAN端口输出一路信号到非编即可得到一路无字幕的素材, 为现场回放编辑及以后编辑带来方便。

4 结束语

对于数字演播厅视频系统的设计对于我们来说是第一次, 并且我们还比较早的使用了3G直播连线系统进行节目的互动连线, 证明它确实是一种性价比较高的直播手段。并且经过测试, 我台的300平米演播厅视频信号可灵活调度、兼容性好、可扩展性强等强大功能, 并且部分设备也能兼容高清设备, 为以后的升级带来方便, 其投入使用后, 必将改变我台没有直播节目的历史, 为我台带来较好的经济和社会效益。

摘要：本文简要介绍了周口电视台通过引进一批数字化高清制作设备, 在全台技术人员一起努力下, 使周口电视台工作流程更加流畅、高效, 电视节目录制形式更加丰富、精彩。