工艺品开发设计研究

工艺品开发设计研究（通用12篇）

工艺品开发设计研究 篇1

黑龙江省作为一个旅游资源丰富的大省, 有着悠久的文化历史, 旅游资源开发潜力巨大。黑龙江省同时又是多民族聚居的省份, 自清代以来, 有汉、满、蒙、回、朝鲜、达斡尔、鄂伦春、赫哲等少数民族共同开发。所以对于开发具有特色的旅游工艺品, 黑龙江省有更广阔的空间。

一、打造实体品牌

品牌 (Brand) 一词来源于古挪威文字“brandr”, 意思是“烙印”。原始意义上的品牌起源于古代手工艺人, 他们在制作的手工艺上打上某种标记以利于顾客识别产品的来源, 这种标记主要是一种抽象的符号, 因此可以说, 符号是品牌的最原始的形式。哈尔滨是黑龙江省的省会城市, 在某种意义上来说具有一定的品牌效益, 但我们今天的品牌是指旅游工艺品, 把品牌具体化, 让游客可以更直观的去感受黑龙江的文化。一个地区的旅游工艺品更能体现当地文化所要表达的人文景象, 更能体验到地区独有的民族特色。所以, 我们要开发具有品牌效益的工艺品作为黑龙江的品牌, 以此来吸引大量国内、国外游客到黑龙江旅游, 从而促进黑龙江旅游业的发展, 带动地区的经济发展。

二、旅游商品与旅游工艺品

曾任国家旅游局综合业务司司长的蔡贻谟认为, 旅游商品是指旅游者在旅游过程中所购置的物品, 是能够与货币直接交换的实物性商品, 具有完整的物质形态和旅游目的地特色。而旅游工艺品是旅游商品的一个类别, 旅游工艺品属于旅游商品。旅游工艺品主要指用本地特色材料制作的, 设计新颖、工艺独特、制作精美的艺术品, 它们具有较佳的观赏性、较强的陈设行和较高的艺术性, 旅游工艺品主要分为两类:日用工艺品和陈设工艺品, 前者指经过装饰、加工的生活实用品;后者只用于欣赏的各类摆设品, 多为以传统工艺制造且具有地方特色的商品。从中我们不难看出, 要想做好旅游商品, 我们必须在旅游工艺品上下足功夫, 必须开发具有市场潜力的旅游工艺品, 只有这样, 才足以吸引眼球, 才具有强大的竞争力。

三、开发具有地方特色的旅游工艺品

地方特色旅游工艺品开发要体现本地文化与人文, 要深刻挖掘地方文化内涵, 只有这样才能有别于其他地区的同类产品。地方特色是地方最具有个性的特征, 它可以包括地方的一切精神与物质的总括, 真正的地方特色需要牢牢地根植于当地的传统文化并建立属于本地的特色品牌。目前我国旅游业景区旅游工艺品市场存在着很大的弊端, 那些所谓的地方特色旅游工艺品, 无论在造型还是使用摆设方面都存在雷同, 十分相似。无论中国的南方还是北方, 旅游工艺品大同小异, 出去旅游回来买的旅游工艺品在家门口就可以买到, 我觉得这旅游工艺品不买也罢, 长途跋涉的背回来, 一看遍地都是, 消费者当时的心情瞬间低落, 变得无比沮丧, 这严重影响了旅游景点对于消费者的意义及作用。所以, 从目前的旅游工艺品缺乏特色性来看, 开发具有个性、特色的旅游工艺品是大势所趋。

1. 黑龙江省有着丰富的金源文化, 可谓源远流长, 金源文

化是以女真族传统文化的底蕴, 广泛吸纳和融汇了中原文化及其他民族、部落文化中的优秀部分, 而形成了自己独具时代和特定地域特点的文化。金源文化从金建国开始, 到金灭亡 (1115-1234) , 金源文化有着自己独特的特征与内涵, 古朴、豁达、进取。金上京博物馆位于哈尔滨阿城区, 是上京会宁府遗址所在地, 里面陈列了许多古物, 有当时所用的衣物、饰品、农具、丝织品、生活用品, 这些都可以作为我们开发特色旅游工艺品的模型。我们可以根据这些物品的形状、造型, 运用现在技术及制作材料仿制, 以最大的力度来还原这些古物, 同时又赋予它们现代美, 而不是像现在博物馆旁边的纪念品商店里摆放的那些商品, 手链, 项链……这些大街小巷随处可见, 毫无特色可言。我们要开发具有金源文化的旅游工艺品, 如钥匙扣, 纪念卡, 我们可以在上绘以金源特色, 还可以再现当时的生产工具, 加以现代技术, 开发具有欣赏与实用相结合的工具。金源地区特有的瓷器, 可以用来开发现代感十足的水杯, 壶, 盘子和碗, 既古朴又实用。这些物品有着深厚的文化底蕴, 经过岁月的沉淀, 他们散发着古老的幽香, 让人爱不释手。

2. 俄罗斯文化, 在哈尔滨随处可见, 当游客走在中央大街

时, 会看到有许多俄罗斯纪念品商店, 据统计中央大街一共有13家俄罗斯纪念品商店, 里面均是俄罗斯商品, 每当游客路过都会进去逛上一逛。但我认为这并不能体现黑龙江本土的特色, 俄罗斯产品到处都是, 如大连的俄罗斯风情一条街, 这不足以体现旅游工艺品的地方特色。

3. 伊春, 被赋予“祖国林都”, 有着丰富的林木资源, 在

这得天独厚的资源条件下, 我们可以开发木雕, 以此来打开工艺品的市场。就近取材, 成本低, 开发价值高, 结合现代技术, 我们可以运用人性、绿色环保、趣味性等手段, 利用雕刻技术来展现不一样的旅游工艺品。我们可以根据不同的树根形状, 再加以雕琢, 赋予艺术魅力, 可以做成盆雕, 放在市场, 供旅游者选择。可以做成的物品很多很多, 笔筒, 相框, 钟表的框架, 印有当地文化图标的木质火柴盒, 这些都是具有开发潜力的, 只要结合地方特色, 它就是一件成功的旅游工艺品, 无论它的价值是多少, 因为文化是无法用金钱衡量的。伊春还富有山核桃及榛子, 我们还可以利用它们的壳雕刻一些挂件, 如手机链、钥匙链—“废物利用”, 并且利用一些桃木, 做成桃木剑等, 有人会买来送给小孩儿, 以图个吉利, 这些都是广阔的市场, 并且具有鲜明的地方特色。

4. 鱼皮文化是赫哲族特有的文化, 在悠久的民族发展历

史中, 鱼文化占据了重要地位, 而他们所制造的鱼皮衣, 更具有民族特色。鱼皮衣看起来精美绝伦, 但是真要做一件鱼皮衣确不是我们想象中的那么简单, 鱼皮衣从制作到完成需要经过好多道工序。既然这样, 我们怎么开发呢?成本这么高, 制作这么繁琐?虽然这样, 但是我们可以开发一些简单、小巧精致的玩意儿, 最重要的是要是鱼皮, 以此来体现赫哲族的鱼皮文化, 如腰带, 手套, 头饰品等这样容易制作的物品。

三、跟随时代发展

在制作旅游工艺品时, 要注意造型设计, 要与时俱进, 随着人们生活水品的提高, 在购买旅游商品时, 已不再像过去那样只注重实用性, 而是更强调实用性与文化艺术性的结合, 正如马林洛夫斯基说的那样:“在人类社会生活中, 一切生物的需要已转化为文化的需要。”旅游工艺品要跟随时代的发展, 要处处彰显现代感, 进一步提升其艺术品位、审美性及韵味, 进一步将旅游工艺品与地方特色相结合, 开发新的造型、色彩与工艺的关系。同时也要跟随潮流, 绿色环保、人性化理念, 在传统的基础上, 开发更多为现代人所喜爱的工艺品, 体现天然、无污染的设计理念, 更多开发人性化的品种。

万变不离其宗, 最重要的是彰显文化及地方特色, 游客的目的是为了体验当地的民俗风情, 所以, 越具有地方特色的商品越容易吸引游客, 如果旅游商品不能反映某一地区、国家的文化、地方特色, 就丧失了生命力和灵魂。

参考文献

[1]尹隽.《旅游目的地形象策划》.人民邮电出版社, 2006 (2)

[2]方百寿, 沈丽晶, 张芳芳.《旅游商品与购物管理》.旅游教育出版社, 2011 (1)

[3]王子琳.长江大学学报. (社会科学版) 2012第35卷第6期

[4]《金史》

[5]赫哲族鱼皮服饰制作技艺.民族文化网, 2011

[6]张莉, 章刘成.应用型人才培养的创新思维模式探索.中国高等教育.2012 (19) .62-63

[7]章刘成, 张莉.省属普通高校开展创新创业教育初探.中国电子商务.2013 (6)

工艺品开发设计研究 篇2

1．1一次定位原则

数控加工能效的充分发挥不仅与加工要求密切相关，工艺对其的影响也是相当重要的，这就需要根据实际情况，对工艺进行适应性设计，在这一环节应当确保各个流程化项目高度统一，坚持以一次定位原则为基准，实际上这也是对加工工序的严格控制。在生产流程统一的环境中，以此为原则就能促使零件在工艺流程简单的情况下尽可能多的参与到加工作业中，这样不仅加工作业更加具有集中化优势，缩减加工流程更能将误差值缩到最小范围内。尤其是在加工同轴孔隙的过程中，应当对误差进行重点考量，这是因为在定位环节每次的加工精度值都会发生一定改变，该种误差值的存在将会直接导致加工精度下降，因此，这就需要尽可能的一次定位，降低误差值。

1．2循序渐进的精细化加工原则

数控加工虽然具有较强的应用优势，但是为了进一步提升其加工精度，就需要在工艺设计时坚持以循序渐近的精细化加工工序为主体，之所以要在后续阶段进行精细化加工，是因为由最初的要求简单的零件入手进行加工，能够给予数控加工一个缓冲的能量储备阶段，这同时也能有效提高加工效率，而后再进行零件的精加工，就能实现对加工工艺量的最大化利用。在初步进行粗加工时，操作人员需要根据实际情况对动刀工作量进行削减，这样加工余量就能得到有效控制，工作能效必然呈现上升趋势。在将加工作业推进至后续精加工时，需要对粗加工可能导致的零件形状发生改变等问题进行合理对待，在将这一因素纳入到重点考量范畴后，以精加工为依托，就能实现对变形零件的再加工，使其达到应用标准。

1．3由近及远的原则

数控加工在进行工艺设计时，为了确保刀具应用能效能够达到最佳状态，就需要以由远及近的原则为主体设计思路，这是因为在进行加工过程中需要对走刀位置及路径进行设置，只有确保其距离最短，才能进一步提高加工效率，因此，在进行工艺设计时，对刀具移动线路及距离进行合理规划也就显得至关重要，当刀具在使用时能够以短距离运动为依托完成零件加工，其精度控制作用才能充分发挥。也就是说在数控加工过程中，需要选择距离刀具最近位置的零件，而后再逐步向远位置的零件推进，最后将加工作业的涉及范围延伸到最远距离。以此为基准进行走刀，能够实现对加工资源的合理节约，不仅能够提高加效率，加工精度也能得到充分保证。

1．4尽可能的减少刀具调用次数

在推进数控加工工艺设计工作时，为了进一步提高加工效率，就需要在结合实际情况的基础上，对换刀频率及时间进行有效控制，需要注意的是，不仅换刀期间要合理缩减，刀具工序更要进行统一规划，只有将同一刀具的加工工序集中在一起，才能提高加工精度，这就需要工作人员合理安排零件加工结构，在进行零件切割时，尽可能的将同一刀具所适用的切割范围进行一次成型作业，这样就能从根本上避免对刀具的反复调用，不仅能够达到节约安装时间的目的，更能减少工作量，提高加工效率。

2数控加工的工艺设计方法

2．1对走刀路线进行科学规划

在以往进行零件加工的过程中，由于缺少对走刀路径的合理规划，使得加工效率始终难以提升，加工精度也会受到相应影响不断弱化，因此，数控加工的工艺设计方法应当将提高加工能效为切入点，将零件加工要求与工艺设计有机结合，因此，在选择方法时工作人员应当对走刀路线进行科学控制，确保走刀路径达到最优范畴，将其距离控制在短线状态中，这在一方面能够实现对资源的优化利用，减低资源损耗，促使生产效率稳步提升;另一方面，加工精度能够得到基本保证，零件生产质量也会相对提高。

2．2对加工流程进行统一安排

任何加工作业的高质量完成都需要完善的生产流程为其提供积极有效的助推力，零件制造业是如此，它需要将各个工序有效衔接，因此，对数控加工进行工艺设计时，应当将各个工序纳入到重点考量范畴中，并对其进行科学合理的细化规划，这就需要做到:首先，对工序安排是否合理需要有规范的制度对其进行约束，将装夹频率控制在最小范围内，提高生产能效;其次，对操作人员的聘用门槛要不断提升，特别是要让工作人员熟练掌握数控加工的编程工作，从而使数控加工工作的效果达到最理想的状态。

2．3明确加工方法，确定切削用量

进行数控加工切削之前，工作人员一定要制定出完善的切削计划，将切削过程中各个方面，如切削位置、切削入量、最短路线等都要明确下来，同时还要确定数控加工的方法以及切削用量。在实际的数控加工过程中，无论是粗加工，还是半加工，抑或是精加工，切削用量的选择，不能根据主观臆断决定，必须参照数控加工的规章制度进行。

总而言之，与传统的数控加工相比，现代化的数控加工技术已经得到了非常明显的优化，数控加工的工艺设计也得到了越来越多的关注，因此数控加工的工艺设计也必须与时俱进，注重加工工序的效率和质量，严格按照工艺设计原则及方法逐步推进数控加工作业。

参考文献:

［1］刘华．数控加工工艺标准化的研究［D］．广州:广州大学，2013．

工艺品开发设计研究 篇3

摘 要：旅游工艺品是从地域文化中挖掘出来的具有文化、艺术、审美、实用、纪念等方面要求的旅游商品。作为旅游业中重要的一环，湛江的旅游工艺品需要展现当地独特的一面。本文将从湛江的地域文化上去摸索符合湛江旅游工艺品发展的道路，为湛江的旅游工艺品开发和设计提供有力的参考。

关键词：旅游工艺品；地域文化；民俗文化；系列化

旅游工艺品不同于一般的商品，它是地方色彩和民族风格最为突出的旅游购物品，浓缩了当地的地域文化和民俗风情，是游客用来纪念、使用、欣赏、馈赠的商品。它的出现迎合了游客的购物心理，在满足市场需求的前提下，具有艺术性和实用性，同时注重地方的文化性和民族性。它是旅游商品的重要组成部分，也是文化和民俗工艺传承的载体之一。它让游客在吃、喝、玩、住、看的过程中还能体会到消费的乐趣，增强了游客与旅游地的互动，有利于旅游地文化的传播，拉动地区经济增长。

在发展旅游经济的过程中，开发与市场相符的旅游工艺品，是湛江旅游产业发展的一个重要战略任务。湛江的旅游工艺品应该着眼于湛江的地域特色，在开发设计过程中，吸收本地独有的民俗文化和城市风情，批判的继承传统文化和工艺，有创新的将传统文化融合到时尚产品中，兼顾艺术和审美价值，增强产品的实用性功能。

1 湛江地域文化特色

地域文化是指在一定的地域范围内长期形成的历史遗存、文化形态、社会习俗、生产生活方式等。[1]将地域文化与湛江的旅游工艺品开发结合起来，才能突出产品的亮点，提升产品的文化内涵，使设计独具一格。

湛江地处享有“中国民间文化艺术之乡”的雷州半岛，历史悠久，文化璀璨，有着独特的民俗文化和丰富多彩的民间艺术。同时湛江有着广袤的海岸线，形成了独特的自然风光、海洋文化和建筑遗迹。雷州石狗作为民族信仰的典型代表，被称为“南方的兵马俑”，在中国独具一格，规模庞大；人龙舞是雷州半岛的舞蹈之魂，气势雄伟，节奏鲜明；吴川飘色是民间艺术的奇葩，它集戏剧、音乐、美术、魔术、杂技、力学于一体的综合造型艺术；还有遂溪醒狮、吴川泥塑、安铺八音等民间代表性的艺术，它们经过时间的洗礼，形成了湛江特有的民俗文化形式。广州湾法国公使署、雷祖祠、硇洲古韵、三元塔、十贤祠、霞山天主教堂等具有湛江特色的历史建筑和遗迹，还有湖光岩等资源遗产，这些文化遗产是湛江人民宝贵的财富。湛江可以结合景区的优质资源，通过优秀的旅游工艺品向游客展示湛江本地的特色，弘扬当地的文化民俗和城市风景。

2 探索湛江地域特色的创意素材和设计元素

2.1 挖掘代表湛江形象的图形色彩

通过挖掘具有湛江特色的图形符号作为切入点，提高旅游工艺品的文化价值和纪念意义。湛江的旅游工艺品可以依托本地的地域文化遗产作为创作来源，要以设计的眼光的去挖掘这些文化素材，把那些有特色的图形、颜色、形状、技艺、材质移植到旅游工艺品中去，同时注重地域性和差异化选材，避免同质化，增加设计的艺术表现力，让旅游工艺品体现出湛江的文化特色、地域特色。

民俗文化中的图形符号是一种会说话的视觉语言，充满民族情调和象征意义，体现了本地域的文化内涵。旅游工艺品中的图形符号是体现地域特色的重要标记，它不仅能给游客强烈的视觉冲击，还能通过图形符号的艺术表现性与游客产生情感交流。湛江市有着众多的文化创意素材，不管是直接的具体图形，还是浓缩出来的抽象符号，表现形式一定要个性鲜明、艺术感强、贴近市场需求。湛江用于旅游工艺品创作的图形可以从以下几个方面摸索：

首先，以民俗文化为代表的艺术图案、人物服饰等图形。例如，吴川飘色中人物的造型、人龙舞的舞姿和色彩都可以形成具象或者抽象的图形，把握这些造型的内在本质与形态特征，形成富有浓郁的地方特色和乡土气息丰富的造型，应用在陶瓷、根雕、玩具、饰品等纪念品上，将民俗文化通过图形色彩体现在产品上。

其次，以传统建筑和古遗迹形成的主题图形。例如，雷州石狗的形象经过艺术塑造后可以形成工艺品表面的主题图案、浮雕、图画等等；以石狗造型制作的小饰品等等；以湛江古建筑形成的图案和微缩模型等等。这些都是直观而又比较有代表性的方式，既能看到文化的影子，又能让游客形成美好的回忆。

再次，以城市风景形成的具象图形。城市的美丽风光就是一幅画卷，把这幅画卷刻录或者映射在工艺品的表面，能够定格湛江瞬间的美丽。

最后，以民间传说和历史人物形成的抽象图形。以图形的形式叙说故事和历史事件，形象生动，更能激发消费者的购买欲望。

将这些能代表地域特色的素材，以创新的表现形式，进行艺术加工、构思和演绎，从中寻找适合移植到旅游工艺品上的艺术形象。

2.2 材质和工艺创新

充分利用传统手工艺和特色材质，有继承的创新，才能创造出个性鲜明的旅游工艺品。湛江紧靠海洋，自然资源丰富，有贝壳、鱼类、热带树木、南玉、南珠、竹藤等众多天然材质作为旅游工艺品的载体。

鱼骨是一个可以被利用的特色材料，以鱼骨作为原料的骨雕艺术品和装饰陈设工艺品极具艺术和收藏价值；水烟筒是湛江市民经常使用的一种抽烟工具，制作工艺简单实用，经过表面热处理工艺后，可以在其表面用刻刀直接绘画，极具艺术表现力；以贝壳为载体的工艺品，经过设计和重组，不仅可以馈赠友人，装饰家居，有的还可以作为收藏品。例如，以贝壳作为雕刻的工艺品系列，用贝壳重组十二生肖系列，以贝壳叠加而成的玩具系列，贝壳制作的纪念章系列，贝壳作为绘画的工艺品系列等等。

同时湛江有着个性鲜明的明间工艺。例如，飘色、泥塑、石雕、扎编、木雕、南珠饰品工艺、草编、水烟筒等。但是面对高科技的竞争中，它们却逐渐失去了实用市场，走在被淘汰的边缘。在传统工艺整體面临困境的时候，通过旅游工艺品开发，它们将获得新生，同时也使得传统工艺文化传承延续下来。有继承的创新是解决传统工艺失传的最有效的方式，对于一些工艺复杂和周期长的产品制作，应该与时俱进，在继承手工工艺的同时，选用高科技手段进行辅助。

3 湛江旅游工艺品的开发方向

3.1 传统和时尚产品的结合

湛江民俗文化虽然精彩纷呈，但是毕竟已经属于历史遗产，与现代人的价值理念相去甚远。因此，民俗旅游工艺品在满足现代人对传统民俗的猎奇心理之余，必须找到传统文化与当代时尚的交汇点，才能在当下的文化语境中获得持续性发展。[2]游客愿意购买旅游工艺品，是因为能够获得实用性的功能、艺术性的审美或者收藏、纪念价值。只有给游客带来实用性或者精神体验的产品才能激起游客的购买欲望。针对旅游工艺品的便携、小巧等特点，将地域文化融合到人们日常生活用品中去，将传统和时尚相结合，才是发展出路。例如，文具、相框、建筑模型、电子产品挂饰、刀剑、刺绣、日用瓷器、中国结、挂毯、打火机、T恤衫、布娃娃、裁纸刀、陈设纪念品等办公及生活用品和装饰品，这些产品可以通过融合湛江地区民族图形符号或者特殊材质工艺制作完成。

3.2 系列化的模式

旅游工艺品的系列化是指多个产品具有共同的民俗文化风格，它们具有相似或者相同的视觉符号特征，在外观形态上具有“共性”。这种“共性”可以是当地的特色材料或者当地传统工艺，也可以是色彩色调或者图形图案等主题元素，围绕这一主题元素进行多款式、成系列的设计，形成了统一与协调的视觉形象。这种系列化能够加深游客的印象，提升产品形象，拉长旅游产业链。

通过摸索和调研，选取湛江比较有名而又独特的资源作为开发对象。例如，雷州石狗为题材的文化系列，开发出来的笔筒、笔架、储存罐、盒类、镇纸、印章、挂饰等它们有着共同的文化气息，但是它们造型不同、形态各异，个性依旧鲜明。这种以石狗的形象作为系列化的创意模式，能够给游客带来更多的选择余地，对于传承和弘扬这种文化起到了积极作用；以“南珠”品牌和资源优势开发珍珠美容品、首饰品、装饰品、工艺品、保健品等系列；贝壳资源，依托湛江历史文化，研究开发各类表现湛江人文和自然特色的贝雕工艺品和贝壳装饰品；以吴川飘色等民俗艺术和民俗服饰开发民俗服装、壁挂、提袋、挎包、背垫、被套、枕头、毛巾、手绢等旅游商品系列；以石雕、木雕传统明间工艺开发的雕刻艺术品系列；以草扎、草编等明间手艺打造的草、叶、藤、竹编织品、草叶编等手工艺品系列。这些工艺品个性鲜明、小巧轻便、价格适宜，能够满足游客情感需求多样化的要求，有很好的市场效益。

3.3 注重品牌的塑造、强调个性

湛江的地域文化纷繁复杂，不是所有的文化元素都能借鉴用于旅游工艺品设计，而被用于旅游工艺品设计的元素也不一定能被市场认可。政府部门和企业应该坚决抵制滥竽充数、鱼目混珠的产品，做到树立个性鲜明、体现地域文化的工艺品品牌意识。品牌不等同于招牌和名称，而是具有自己的个性形象，能让消费者有所联想的独特标识。要塑造个性鲜明的产品就必须锁定特色，缺失了文化特色尤其是地域文化特色，旅游工艺品也就失去了其核心价值，就无法塑造其鲜明的“性格”，因为文化渊源才是旅游工艺品的生命力所在。在对旅游工艺品进行开发时，应该有针对的突出重点，强调新奇、唯一的概念，展现工艺品的地域特色，这样才能抓住游客的消费心理。

以湛江地域元素开发出来的旅游工艺品众多，应该在塑造品牌的时候选择地区差异性大、文化因素独特、个性化强的产品进行大力宣传，充分调动各种公共资源优势，将旅游工艺品中个性鲜明、工艺精美，文化品位高的产品系列作为拳头产品，进行品牌塑造。逐步的让它们成为湛江地域特色一个代名词，形成口碑较好的产品形象。例如，游客在不经意地看到桌上的纪念品的时候能够联想到旅游地的某些文化典故，这就是一个品牌应该追求的效果。随着现代人审美意识的提高，只有给旅游工艺品附加文化价值，才能够满足旅游消费者日益提高的品位要求。

4 小结

旅游工艺品是旅游业发展过程中衍生出来的旅游商品，旅游工艺品的开发和设计是旅游经济向更高质量发展的有效举措。它不仅能带来有效的经济效益，拉长旅游产业链，还能展现当地的地域文化和民俗风情，为民俗文化的传承指出了一条新的道路。湛江的文化艺术气息浓厚，旅游工艺品的创作来源丰富，切忌生搬硬套，应将当地特有的民俗文化和时尚产品结合起来，提升旅游工艺品的形象感、品质感、文化品位、实用功能。运用先进的设计理念，以传统文化为设计灵感，以特色材质为载体，继承传统工艺，并且不断推陈出新，设计出具有浓郁地域文化特色的新时代的旅游工艺品，对完善湛江旅游业市场，宣扬地域文化特色，以及拉动湛江经济发展都有积极意义。

参考文献：

[1] 彭雅莉.基于地域文化的湛江旅游產品包装设计[J].包装世界，2012（7）：86-87.

黄平泥哨旅游工艺品创新设计研究 篇4

黄平泥哨诞生于20世纪20年代, 是黄平县旧州镇苗族泥塑艺人吴国清从民间传统泥俑、陶俑的基础上创新而成[1]。黄平泥哨在当地民众口中被称为“泥叫叫”, 是黄平地区孩童喜爱的一种玩具。黄平泥哨制作工艺复杂, 泥哨的泥土采用当地的黄土就地取材, 在制造过程中先将泥土多次摔打, 通过手工捏制成型, 再用专用的制哨棒为哨口塑型, 待造型完成后放置于炉窑里面烧制, 之后用水粉颜料将泥哨绘制成彩色的花纹, 最后刷上清漆, 完成制作。

二、黄平泥哨的艺术特色分析

作为非物质文化遗产的黄平泥哨, 已成为地方独特的泥玩具, 其造型的创作源于自然物种, 以自然界中的马、龙、虎、蛇、鸳鸯、孔雀等百余种动物形象为创意源泉, 黄平泥哨形体上描绘的彩色纹样多是借鉴苗族刺绣色彩的搭配, 以黑为底色, 配上民族传统色彩中代表华丽的红色、代表风调雨顺的蓝色、代表庄稼旺盛的绿色、代表四季丰收的黄色、代表生活富裕的紫色等色彩, 使泥哨的整体效果具有浓厚的地域情怀和鲜明的民族气息, 寓意少数民族对生活的美好向往。

三、黄平泥哨旅游工艺品创新设计

黄平泥哨是一种以民族文化传递为主的特色手工艺品。现今社会的快速发展, 民族传统文化逐渐被忽略、遗忘, 民族手工艺品制作简单, 流于程式化。为唤醒现代社会对民族文化的重视和传承, 本文尝试从十二生肖形态的泥哨入手, 在不改变原来造型的基础上, 将泥哨的民族色彩与现代时尚元素相结合, 扩展其构成形式和表现方法, 将泥哨装饰融入具有时尚元素的纹样进行重新组合, 创造出全新的形象以树立民族地区的旅游工艺品品牌形象。

1. 色调中的民族时尚

笔者在保持原有泥哨造型的基础上, 大胆尝试突破传统色彩进行创新, 当下旅游工艺品色彩丰富, 本创作一改厚重的底色, 尝试白色的清新底色阐释全新的设计理念, 迎合当代旅游消费者解压、舒缓精神的旅游情绪, 设计一款既轻松又能彰显民族特性和时尚性的工艺品, 以期形成一种新的民族工艺品的消费观。

泥哨创新设计方案一, 泥哨造型形象的底色进行变化, 打破黑色为底色, 改变其底色, 尝试运用白色作为生肖形象的基础色, 给人一种清新、放松的心情。十二生肖的装饰图案设计主要元素由点、线、面构成, 结合节奏与韵律、对立与统一、对称与平衡等形式美法则进行组合编排, 体现现代文化的时代特色, 根据十二生肖动物的不同特点组合不同的装饰纹样, 运用概括、夸张、的表现手法形成鲜明的特点。适当的留白画面给人们带来想象的空间, 使之具有更强的生命力, 希望能被旅游消费者所喜爱。

设计作品注重色彩的丰富性, 运用红黄蓝绿几种色相比较高的色彩进行装饰, 展现了民族色彩的特性;图2的设计作品在未改变其底色的基础上, 装饰图案更趋向单一, 色彩以蓝白相间进行组合, 既体现了黔东南少数民族传统手工艺蜡染的色彩特点, 也结合现代图案元素, 从视觉上增加天然纯真的气息, 运用蓝白搭配传达着黔东南苗族侗族与各民族之间的纯真、温馨、愉悦、沟通与信任的深厚情感。

2. 色彩中的民族气息

泥哨创新设计方案二, 笔者在保持原有泥哨造型色彩不变的基础上, 着重进行十二生肖形体的装饰图案的创新设计。这组设计方案着重装饰图案的变化, 运用植物纹样为创新点, 把植物纹样进行简化, 提取两种不同的植物元素运用平面构成的重复构成方法进行组合, 形成富于变化的单元形, 在表现时运用点、线、面的构成手法及抽象化花草纹样将其点缀, 使泥哨的整体图案从视觉上体现出民间手工艺品自然、纯真的气息。

泥哨工艺品, 运用创新设计的单体图形, 根据十二生肖不同动物形象的特点, 有区别的装饰在其头部、腹部、足部等不同的位置, 体现不同生肖的个性特征。本组作品采用单色系的处理手法是考虑不同性格的旅游消费者对于不同色彩的喜好, 可自由选择喜欢的色彩组合进行选购, 促进民族旅游工艺品的创新。主要尝试运用同类色进行装饰, 选取不同明度的蓝色和红色进行描绘, 蓝白和红白相间的同类色装饰纹样。在图案上搭配些许波浪纹和几何图形, 使纹样的搭配展现出柔和且有对称规律的特点, 既体现出黔东南少数民族的色彩情怀, 也有着东方人寓意祥和、欢快、吉庆之意。

3. 寓意中的民族和谐

泥哨创新设计方案三, 笔者在对黄平泥哨的考察得知, 其用色是水粉颜料, 水粉颜料在绘制过程中颜料干透后会变灰, 为了保持色彩的鲜艳度, 本作品尝试选用丙烯颜料替代水粉颜料, 运用细腻的笔锋刻画, 和原有的泥哨颜料多、厚的画法有很大的区别, 相比之下, 颜色更生动和鲜艳, 对比强烈。通过了解黄平地区少数民族对房屋的装饰和对服装图案的用色特点, 结合现代人对颜色的喜好情况。本作品在保持原来泥哨黑底的前提下, 尝试运用多种颜色搭配, 运用无彩色系的黑和白中和鲜艳的红黄等艳丽的颜色, 使色彩效果具有强烈的感染力和吸引力, 用色彩表现民族的和谐。

四、结语与展望

通过对黄平泥哨的概述和黄平泥哨的艺术特色分析, 笔者尝试从色调中的民族时尚、色彩中的民族气息、寓意中的民族和谐三方面对黄平泥哨旅游工艺品进行创新设计, 尝试三种不同的设计方案, 通过色彩上的改变, 使装饰图案样式更加多样化, 打破传统意义上的工艺品程式化绘制特点, 树立现代文化与民族文化交融的新的时尚创作风格, 以期为旅游工艺品市场开发和创新设计树立新的创作主流模式与设计方向提供参考。

摘要：通过对黄平泥哨的概述和黄平泥哨的艺术特色分析, 笔者尝试从色调中的民族时尚、色彩中的民族气息、寓意中的民族和谐三方面对黄平泥哨旅游工艺品进行创新设计。通过对黄平泥哨旅游工艺品的图纹探究, 了解黔东南在旅游工艺品资源上的开发与设计理念, 分析黄平泥哨原有的造型、色彩和装饰图案, 尝试打破常规的传统纹样与色彩进行搭配, 将黔东南的传统元素与现代构成形式相结合, 使旅游工艺品不仅具有民族特色, 还能与时代接轨, 提升民族地区旅游工艺品的价值。

关键词：黄平泥哨,旅游工艺品,创新,设计

参考文献

[1]余未人.黄平泥哨的文化现象[J].当代贵州, 2010 (12) .

工艺品开发设计研究 篇5

摘要：污水处理是现代社会可持续发展的一个重要组成部分,对防治、减少或根除水污染发挥了积极的作用.文章以某小区生活污水处理为例,通过分析比较,选择A/O处理工艺开展设计,并运用化学法除磷.通过去除率预测分析得知,该处理工艺适应能力强、耐冲击负荷,具有良好的处理效果.作 者：张思梅 胡淑恒 ZHANG Si-mei HU Shu-heng 作者单位：张思梅,ZHANG Si-mei(安徽水利水电职业技术学院,市政工程系,合肥,231603)

胡淑恒,HU Shu-heng(合肥工业大学,资源与环境学院,合肥,230009)

酒店室内设计与施工工艺研究 篇6

酒店在现代人们生活及工作过程中占据越来越重要的地位，并且当前人们对酒店也有越来越大的需求。酒店室内环境属于酒店的一个重要组成部分，在酒店室内设计方面，为能够尽可能满足人们需求及提升其舒适度，应当选择有效方法进行设计，同时在施工过程中为能够保证施工质量，也应当掌握相关施工工艺，从而使酒店室内设计及施工均得到理想效果。

酒店室内设计

1.酒店室内设计理念

在当前社会快速发展大形势下，人们在精神追求以及物质追求方面都有着越来越高的要求，并且对于不同人而言，其追求层次以及所追求方面也存在很大差异。在当前酒店室内设计过程中，应当注意遵循两个方面原则，即以人为本原则与强调个性化原则。

第一，对于“以人为本”设计理念而言，其所表现的主要就是在酒店设计过程中，应当以人们物质生活以及精神生活为基础，以酒店功能性质、所处环境以及一般标准等方面内容为依据，在实际设计过程中对现代化设计技术手段以及建筑美学有相关原理进行充分运用，从而使所设计酒店能够满足人们需求。

第二，对于“强调个性化”设计理念而言，其所表现主要就是在酒店室内设计过程中突出酒店自身个性化特点，从而使某一人群或者人们某方面需求得到满足，也就是说对酒店个性化设计比较重视，能够使人们更高层次生活品质，其属于人们对新的事物、领域以及环境的一种需求你。具体而言，在酒店室内设计过程中，个性化理念的表现就是酒店主题定位以及文化定位方面，对于酒店主题定位而言，其实质就是对酒店顾客特征进行定位，标下酒店风格特色，对于酒店文化定位而言，其在表现酒店精神以及地域文化方面有着十分重要的作用，是体现以人为本的一个重要方面。

2.酒店室内设计要点

第一，酒店室内设计中风格形式的表现。在现代酒店室内设计方面，通过室内设计风格能够将一定文化特征体现出来，这在吸引顾客方面属于一种有效手段。酒店室内设计风格不但是一种表现形式，同时也从深层次反映出艺术、文化以及社会发展等方面内容，就这一点而言，风格并非属于形式，并且也不会仅仅表现在某一处。对于当前酒店室内设计而言，可利用装饰设计风格使其独特风格得以体现，同时也可利用绘画、文学以及造型艺术与音乐等有关方面表现出不同文化艺术。

第二，在酒店室内设计中材料肌理的表现。在酒店室内设计过程中，对于材料肌理而言，其能够在人们视觉或者触觉作用之下得以表现，其所具备特征就是面积较大，在表现地域文化方面有着必不可少的作用。对于酒店室内材料肌理而言，其具备多种多样形态，具备独特视觉效果，通过材料肌理使酒店文化气质得以体现已经成为当前酒店室内设计中比较流行的一种方式。

第三，在酒店室内设计过程中，可对色彩信息进行充分利用，从而创造出独特酒店环境，通过色彩的合理运用，可在第一时间引起客户注意，在环境感受方面可产生最直观效果。所以，在酒店室内设计过程中，应当对色彩信息进行充分利用，从而充分表现酒店文化氛围，之后利用光线及温度等因素变化体现出特殊色彩效果，从而使酒店文化能够达到特有效果。

酒店室内施工工艺

1.施工前准备工艺

在酒店室内施工之前，施工单位应当与设计单位之间进行交流沟通，对设计施工图进行仔细研究，从而保证施工能够与设计要求相符合，避免出现返工情况。另外，在施工之前，应当将相关施工材料准备好，所准备施工材料使其质量得到保证，同时还应当使施工材料安全性得到保证，应当选择无毒、绿色施工材料，从而使保证酒店客户入住安全。此外，在施工之前，还应当对施工工期进行合理规划，保证其规定期限内完成施工。

2.施工过程中工艺

在酒店室内施工过程中，为能够使各个方面施工质量均能够得到保证，应当对相关施工要求严格执行。比如在敷设各种线路及管道过程中，应当保证不同线路及管道之前不会造成相互影响，并且还应当保证各线路敷设方便客户使用，同时还应当保证各种敷设线路安全性，尽量使用暗线敷设，各种管道的符合也应当注意其安全性，防止使用过程中出现爆裂情况。在铺设地板时，不但要保证地板图案的美化，同时还应当考虑地板的防滑。

3.施工竣工阶段验收

在施工结束之后，应当对工程进行验收，在验收过程中，验收人员应当注意对各个方面进行监测，保证各个方面质量，同时验收人员还应当依据相关标准对验收工作严格执行，避免出现因私废公情况出现，对于工程所存在质量问题应当及时指出，并且使施工人员及时改进，直到符合验收标准。

结语

在当前酒店室内设计以及施工过程中，为能够使其满足人们需求及提升酒店品质，应当遵循一定选择进行合理设计，同时还应当在施工各个阶段通过科学工艺进行合理施工，从而使施工质量得到保证，进而使酒店整体品质得到进一步提升。

（作者单位：南京金陵国际装饰设计工程实业有限公司）

工艺品开发设计研究 篇7

1. 天然性

根据专家的考证, 牡丹石是在15亿年前的地壳运动中形成的, 由晶体状的中基性火山熔岩随着其它岩浆的流动混合而成的。是天然形成的石材, 只有天然的才是最美的, 具其他人造石头不可比拟的。牡丹石上的花朵、花瓣也是浑然天成的, 自然多变、姿态优美、千姿百态其自然美感无处不在。牡丹石历经时代的打磨, 集山河之灵秀, , 汇诗情画意之美韵, 而成为美石中的极品。

2. 独特性

天然石材的形成都会有自己的独特历史, 形成条件对其的影响及构成条件的不同, 都会使石材在质地、形态、结构、成分上形成与众不同的特色。因为牡丹石是在一定地质条件下形成的特有石材, 在形成时受到气候环境、地理环境等的影响, 才使其具有其特有的质地和形态。所以牡丹石具有独特性和不可再生性。

3. 珍稀性

牡丹石形成于独特的地质条件下, 矿脉仅有七八米宽, 五公里长, 储存量非常小, 而且开采难度很大。因此珍贵的牡丹石不仅在于其石精美, 更在于其非常稀有, 放眼世界也是独一无二的, 只在中国的洛阳有极少的储量, 并且是不可再生的稀有资源, 被国际石材研究列为世界石材的珍稀品种。

4. 多样性

牡丹石因为受形地质条件及形成过程的影响, 所以形成了其纹理千姿百态、争奇斗艳的形态。就整个矿脉而言其正中部分的牡丹石花朵相对密集, 花形呈盛开状, 大而饱满, 而边缘矿脉或绿或白的花朵变得稀疏, 逐渐减少, 且花形呈含苞或凋落状。矿脉位置的不同形成了花朵各不相同的形态, 有含苞欲放的、有似花盛开的、有凋落飘零的。表现出牡丹石形态的丰富性及多样性。

二、牡丹石的美学特征

1. 色彩美

牡丹石是融入了不同颜色、不同种类的色素粒子而形成的, 其多少和成分的不同, 会呈现出浓淡、深浅的丰富色彩。牡丹石底色为灰绿色或黑色, 质地细腻, 其中间有绿色或者白色的纹理分布。牡丹石多为白色, 少为粉绿, 白花映黑石, 黑石生白花, 黑白相间, 妙趣横生。牡丹石中白绿相间和黑白分明的颜色, 形成形态逼真的牡丹图案, 有的似花盛开, 有的含苞欲放, 其花姿百态、花朵高雅、清秀, 仿佛镶嵌于石内, 妙趣天成, 表现出独特的视觉效果及艺术美特征。

2. 意境美

牡丹石是在极其独特的地质条件下形成的, 储量少, 矿脉窄, 开采困难。也是大自然赋予的瑰宝。其石质细腻、坚硬、光滑, 花朵清秀、高雅, 风格独特, 纳天地山海之气, 集诗情画意之美, 这也是画笔不可描绘的。

3. 地域美

牡丹的故乡在洛阳, 俗话说:“洛阳牡丹甲天下”。也有古诗称“洛阳地脉花最宜, 牡丹尤为天下奇”。牡丹从隋朝开始栽培, 到唐朝处于鼎盛时期, 宋朝时甲于天下。牡丹花国色天香、雍容华贵、寓意繁荣昌盛、吉祥富贵, 象征着中华民族美好幸福、兴旺发达。而牡丹石则产于洛阳市寇店镇的五龙村, 其地处牡丹花之乡, 与牡丹花相映成趣, 成为洛阳两大亮点。洛阳牡丹石与牡丹花珠联璧合, 乃是世间双绝, 至今有人称“洛阳牡丹甲天下, 石上牡丹天下甲”。

三、牡丹石工艺品的开发策略

市场经济的发展及科技的进步, 使越来越多的企业认识到, 企业要想生存, 就必须根据市场的需求设计与开发具有特色的新产品。来适应日趋激烈的市场竞争, 每个企业只有不断研发与设计出自己的产品, 才能不被市场淘汰。

牡丹石工艺品的设计开发也是一样, 要不断的设计与开发出新产品, 创造出新形势新形式, 才能够满足人们的审美和消费需求, 下面就牡丹石工艺品的创新设计及开发做宏观方面的探讨。

1. 深入挖掘洛阳地域文化特色

洛阳地处中原是九朝古都, 历史悠久, 具有深厚的地域文化特色和历史文化底蕴, 牡丹花喻意富贵, 洛阳也是其主要分布地, 而牡丹石也产于洛阳, 这或许是一种巧合, 或许是一种偶然, 又或许是洛阳的地域文化特色和历史文化底蕴孕育了牡丹石, 而牡丹石又反过来诠释洛阳的地域文化, 所以对于牡丹石的创新研究, 要依托洛阳地域文化特色和其历史文化底蕴。

对于洛阳地域文化特色和文化底蕴的挖掘, 我们可以从下面几个角度去考虑。第一, 洛阳地域文化和历史文化在牡丹石工艺品的设计主题上应有所体现, 洛阳的地域特色和历史文化要通过产品主题去体现, 比如洛阳的市井文化、石雕文化等。第二, 洛阳的地域文化特征和历史文化底蕴也可以通过产品造型直接来表现。洛阳牡丹石工艺品的创新设计也可以借用洛阳历史文化中较具有代表性的器物, 例如:长流平底三足爵、九龙鼎、卢舍那大佛像、等, 把构成手法运用到牡丹石工艺品中, 进行创新设计。第三, 在图案造型和包装材料搭配上体现洛其地域文化特色, 如在牡丹石工艺品的包装上可以考虑采用洛阳特有的图案造型或者材料, 可采用牡丹图案、天子驾六图案、龙门石窟佛像图案、白马图案等。

通过深入挖掘洛阳地域文化特色和历史文化底蕴, 可以增加消费者对于洛阳地域文化和历史文化的了解, 同时也可以体现出牡丹石工艺品的特色。

2. 注重洛阳牡丹石工艺品本身的设计创新

目前市场上牡丹石工艺品大多数都是在模仿其他一些石雕、玉雕的题材类型, 大多数都是具有吉祥寓意的植物、动物等造型, 而缺乏独特的原创设计, 从而降低了牡丹石工艺品的价值和艺术特性。所以只有充分挖掘牡丹石自身独特之处, 才能设计出受人喜爱、特点鲜明的牡丹石工艺品。从牡丹石自身特色而言, 我们可以从多角度去考虑牡丹石工艺品的开发设计:

(1) 结合牡丹石形成的花纹纹路, 开发牡丹石工艺品

牡丹石形成过程中受到自然条件的影响, 其纹理千姿百态、各不相同。有的花朵大而饱满, 比较密集, 花形呈盛开状, 而有的花形呈含苞, 有的花型呈凋落状。牡丹石由于其形态各部相同、色彩的变化丰富, 构成了各种各样的牡丹图案。我们可以根据其自身形态进行设计创新, 开发牡丹石工艺品, 由于其花各不相同、千姿百态, 开发设计出不同的牡丹石工艺品, 那么每一块石头都是独一无二的, 其原创性也就不言而喻了。

(2) 结合洛阳历史地域文化特色和文化特点, 开发具有地方特色的牡丹石工艺品

牡丹石产地地处洛阳, 在设计时, 结合洛阳地域文化特色和历史文化特点去开发设计牡丹石工艺品, 也可以很好的体现其地域性和历史性, 能更好的避免和其他工艺品主题或者造型雷同, 避免了雷同也就出现了创新。

3. 针对不同消费者进行设计开发

不同的消费者来, 对于工艺品的需求也是不同的的, 由于消费者的消费档次和消费水平以及审美观都是不同的, 因此牡丹石工艺品只有开发出不同种类、不同档次、不同价位的工艺品才能满足不同消费者的需求。

对于比较注重消费品质, 寻求比较高档的工艺品的消费者, 第一, 应该注重牡丹石工艺品的品牌塑造, 打造出高档的牡丹石工艺品, 凸显其艺术品位和文化品位。第二, 牡丹石工艺品在制作设计上要造型别致、突出主题、制作精良, 在包装上也应高端大气环保的材料去制作, 体现出其特色, 而且包装的设计应紧扣牡丹石产品的主题, 显示出高贵感和整体感, 突出其艺术特点与文化特色。

对于中档工艺品的消费者来说, 首先应注重消费者对于工艺品的情感诉求。此类工艺品的消费者, 都是发自内心的喜欢或者想了解其艺术价值和文化价值。牡丹石工艺品的设计就应该反映其自身独特性和艺术特色, 其工艺品的设计要尽量选用能够体现洛阳地域特色和文化底蕴的造型形式, 来满足消费者对于艺术特色和文化底蕴的追求。产品的包装设计应该简洁实用。

而针对相对消费低档工艺品者来说, 这类人群的购买力有限, 因此牡丹石产品的设计开发应注重成本的控制, 降低成本价格, 才能满足此类人群的消费的需求。生产成本的降低可以从以下几种方法入手, 一是开发制作小型的牡丹石工艺品, 减少材料的使用量降低成本。二是在设计上尽量避免工艺的复杂性, 批量生产来降低成本, 但是在批量生产的同时也应注重资源的保护, 不能盲目的去量产, 而应有规划性的开发。三是简化其包装来降低生产成本, 在工艺品包装上可以尽可能的采用简单传统环保的包装, 甚至可以利用工艺品本身的艺术性而不用包装。

总之, 牡丹石作为观赏性石的一种, 也具有玉石材料的诸多特性;作为观赏性石材而言, 与菊花石、梅花石、等其他石材相比, 又具有自身独特的色彩和图案特性。对于牡丹石艺术特点及其工艺品开发的实践研究, 使我们在牡丹石产品设计中拓宽设计思路, 从而对牡丹石及牡丹石工艺品形成一种新的认识。

摘要：本文主要从牡丹石艺术特征入手, 介绍了牡丹石的艺术特征与美学特征。分析牡丹石工艺品的设计开发情况和市场现状, 寻找适合洛阳牡丹石工艺品设计原则与开发策略。

关键词：牡丹石,工艺品,特色

参考文献

[1]马驷骥, 张二滨.中国石艺[M].金盾出版社, 2009 (8) .

工艺品开发设计研究 篇8

一、旅游工艺品设计与构成艺术形式美概述

1. 旅游工艺品设计

旅游工艺品作为新型旅游商品, 地域文化特色浓厚, 通常涵盖了镶嵌类、织绣类、编织类、陶瓷类、雕刻类以及其他民间工艺品, 是旅游商品的独特表现形式, 地方性、纪念性、民族性等特征表现得淋漓尽致。在旅游市场上, 工艺品设计水平参差不齐, 无法满足当前消费需求。为了满足市场需要, 遵循现代人审美取向, 带动地方文化产业发展, 必须要提升工艺品设计水平。具体而言, 在设计过程中, 要综合人性化、地域文化等因素, 结合现代造型设计手段, 丰富工艺品造型思维, 从而设计出国际化、现代化、地域化水平均高的旅游商品, 提高市场竞争力。

2. 构成艺术

立足于现代艺术设计领域, 构成强调视觉造型要素的重组, 运用理性思维模式, 采用形态材料, 遵循形式美法则, 精简视觉与空间形态, 营造视觉效果。具体而言, 构成艺术运用了图案设计、书籍装帧设计、室内装饰设计、装潢设计以及手工艺品造型设计, 已经成为了现代经济发展的关键利用手段。

3. 构成艺术与旅游工艺品设计的关联性

构成艺术与旅游工艺品设计有所区别, 又相互关联, 旅游工艺品设计是构成艺术实践表现, 于构成艺术中孕育造型, 彰显视觉美感。构成艺术与旅游工艺品设计设计思维要求具有一致性, 两者兼具感性与感性, 强化触觉感知材料, 用抽象思维去组合元素, 采用形象思维去表达工艺品形态, 彰显艺术意境。

4. 构成艺术形式美

在创造美的过程中, 总结、概括美的形式规律的经验即为形式美。形式美法则代表着人们对形式美的敏感度, 有助于人们创造美的事物。基于把握形式美法则条件下, 促使人们应用美的原理表现美, 促其内容与形式的统一。旅游工艺品极具地方性、艺术性以及纪念性, 要想表现其独特艺术价值, 必须要执行形式美法则, 坚持比例与尺度、对比与调和、对称与均衡、节奏和韵律。随着人们审美要求的不断提升, 形式美还要兼备意境、联想与轻巧等特征, 完善造型工艺技术, 结合文化内涵, 进而创造出独具一格的工艺品。

二、旅游工艺品设计中构成艺术形式美的应用

1. 平面构成形式美

平面构成主要是指在二维平面上遵循一定秩序而创造出的一种全新视觉形象, 其构成形式表现为特异、发射、渐变、重复、近似等。具体而言, 在旅游工艺品设计中的应用主要表现在三个方面:第一, 重复, 将基本形重复进行构成, 广泛用于纪念章、壁挂饰品以及编织物品等设计中。将形式重复构成, 积极营造秩序感与节奏感, 使其造型具备动感, 张扬韵律美;第二, 渐变, 赋予基本形构成规律变化, 譬如大小、方圆等变化。依据一定比例关系, 将设计元素单元形进行有序排列, 展示面积或者方向等变化, 提升工艺品造型艺术形式美感;第三, 近似, 赋予基本形形似规律变化, 如形态、大小、材料等方面的近似, 增强产品对称与均衡视觉感、对比与调和统一性。

2. 色彩构成形式美

色彩构成作为突出色彩表现形式的一种创造性思维方法, 将复杂视觉表面现象进行还原处理, 展现其基本要素, 结合色彩、心理以及生理等特征, 采用色彩调和、对比以及统一等方法, 实现色彩的完美协调, 完善色彩表现效果, 是艺术设计构成体系的关键内容。旅游工艺品色彩形式美能吸引消费者眼球, 提高产品市场竞争力。在色彩设计过程中, 要赋予产品审美性、实用性以及纪念性, 实现色彩的高度协调与统一。具体而言, 色彩对比、调和设计要遵循产品地域性规律, 结合当地的环境、文化内涵以及消费群体, 赋予产品形态和谐色彩, 达成色彩内在调和目的, 显示其地域性特征。

3. 立体构成形式美

遵循美的形式法则, 将各种材料进行有机结合, 进而合成全新的三维造型, 即为立体构成。从本质上来讲, 旅游工艺品设计即为三维立体造型活动。相较于色彩构成与平面构成而言, 立体构成强调工艺品设计实体, 于构成训练中促使相关设计人员了解构成方法以及构成形式, 提升立体形式美规律认知水平, 完善造型感觉以及判断力。此外, 基于构成练习条件下, 设计人员能够充分认识点、线、面、体的构成方法, 进而完善旅游工艺品最终艺术形态, 丰富其造型样式。例如就广西坭兴陶茶而言, 借助侗族木构架建筑造型技巧, 作为产品创意思维, 运用立体构成形体切割方法以及形体组合段, 设计双层套杯, 呈四方形, 杯盖的设计借鉴风雨桥顶部建筑形态, 概括其造型设计要素, 将套杯置入茶壶侧, 组合茶杯、底座、茶壶, 形似风雨桥, 远观具有高低起伏之感, 节奏、层次与韵律感强烈, 充分展现了侗族建筑造型艺术的美感, 其榫卯组合构成方法值得肯定。

4. 创新形式美

物体表面组织纹理结构即为肌理, 通常表现为高低不平、纵横交错、粗糙平滑, 在工艺品设计过程中, 肌理形态与材质、工艺手法具有莫大的关联。不同的材质以及工艺表现手法能够创造出不同的外在造型形式。通常在旅游工艺品设计过程中, 为了强化触觉手感、视觉与听觉效果, 设计人员往往创新工艺制作, 加工各种材质, 突出工艺产品肌理效果, 给人美的享受。一般创新创造包括平面肌理、色彩肌理以及立体肌理, 平面肌理通过剪贴、拓印、薰、弹、压等表现手法, 于物体二维平面上进行创造, 色彩肌理创造突出物体的组织结构, 立体肌理表现时通常应用同种材料设计。例如针对银器工艺品而言, 设计人员大胆采用银材料, 进行竹编器具与针织布料的模拟, 表现其材料的肌理, 给金属工艺品赠予天然手工艺品质感, 丰富了其视觉效果与文化内涵。

综上所述, 在旅游工艺品设计过程中, 要积极了解本土文化特征, 掌握工艺技术, 遵循当前构成艺术形式美法则, 从而形成艺术与技术的有机调和, 提升特色旅游产品整体艺术形象, 实现旅游业的可持续发展。

参考文献

[1]姚菊敏.经营巧妙创造个性—谈旅游工艺品设计[J].苏州教育学院学报, 2011 (06) .

[2]孙琳.从工业设计中的仿生谈旅游工艺品设计的造型创意[J].大众科技, 2012 (05) .

[3]韦剑华, 孙琳.旅游工艺品设计中的构成艺术形式美[J].旅游论坛, 2012 (03) .

[4]孙琳.旅游工艺品设计中的仿生造型艺术[J].设计, 2013 (02) .

[5]孙琳.构成艺术的肌理在旅游工艺品造型设计中的应用[J].机械设计, 2013 (04) .

油桶清洗工艺研究与设计 篇9

我国的油品储存、运输容器大多采用钢材制成，在经过长期的使用后，容器内壁会产生污垢和沉积物，甚至会产生铁锈，在油桶再次投入使用前必须对油桶进行清洗。通过往桶内喷淋清洗液或喷淋酸液的方法，可以将桶内大部分的污物清洗干净，但桶内狭缝和桶底与桶周面的连接处残留有污物，这些部位清洗液很难完全渗入。而且在经过上述清洗过程后油桶内还残留了很多残液，这些残液覆盖在油桶内壁，如对残液不进行清除，油桶在闲置一段时间后将再次产生锈蚀，所以必须在之前工序结束之后再加一道工序对剩余污物和残液进行清除。

目前的油桶清洗方法有链条清洗、浸泡清洗及高压液力清洗。链条清洗基本原理为：把大量的细长链条放入桶内，通过油桶的各种旋转运动，使链条与油桶内壁产生磨擦，通过磨擦除去油桶内的锈蚀，加入的碱液可以除去油污。这种清洗方法可以除去大量的锈蚀和油污，但存在严重的缺点：噪声大、劳动强度大、效率低、工艺复杂，且破坏了油桶表面的致密氧化层，加速油桶的锈蚀，减短了油桶的使用寿命。浸泡清洗是通过往桶内喷淋清洗液，将污垢溶解排出桶内的清洗方法。高压液力清洗是通过高压水射流的力作用，使桶内油垢及铁锈从桶内壁脱落，缺点是存在清洗死角，清洗不彻底。

目前，国内对油桶的干燥方法主要是采用热风吹干的方法。热风吹干是通过往桶内通热风，通过热空气与桶壁发生热交换来给油桶加热，加速残液的挥发，并通过空气的运动把残液蒸汽带出油桶。由于油桶结构封闭，只有油口与外界相通，热风无法顺畅流动，从而不能很快地将蒸汽带出桶内，所以耗时长、效率低。由于残液蒸汽还残留在桶内，冷却后凝结附着在油桶内壁，大大影响油桶的清洁度。

1 清洗原理

清洗是指用某些力(物理力或化学力)把污垢从被洗物上除掉[1]。可以根据使用的清洗力(清洗要素)的种类来分类，清洗要素主要有溶剂的溶解力、界面活性力、化学反应力、吸附力、物理力等[2]。通常进行清洗时，很少单独使用一种力，而是将几种力组合使用。

1.1 清洗力

1.1.1 溶剂的溶解力、离散力

常用溶剂主要是水和有机溶剂两类。水是一种廉价的溶剂，可溶解电解质(有机、无机)、碳水化合物、蛋白质、脂肪酸、酒精类等，具有不燃、无毒、无味、无臭，且不需要复杂的附属设备等优点。水的缺点是对油脂类的溶解力不足。除掉该类污垢时，需要与其他清洗要素组合使用，有机溶剂的种类极多，通常根据清洗目的来选择和组合使用。在使用时，还应当充分考虑经济性(溶剂的回收利用等)和使用性(易燃性、阻燃性、爆炸性、毒性、公害、废液处理等)。

1.1.2 界面活性力

界面活性剂是含有疏水基(亲油基)和亲水基的有机化合物，吸附在固—液界面、液—液界面、气—液界面上，是一种可显著改变界面性质的材料。根据其分子结构的不同，分为阴离子界面活性剂(最常见的是肥皂、合成洗涤剂等)、阳离子界面活性剂(作为杀菌剂、消毒剂使用)及非离子界面活性剂(能够与酸性溶液及碱性溶液混合使用)三类。

1.1.3 化学反应力

如果选择对污垢和被洗物都最为恰当的化学药品并进行完善的处理，这是最为简单、有效且经济性好的清洗要素，但其缺点是易损伤被洗物，且对操作者有危害等。酸类洗涤剂主要用于除去金属类的污垢(金属表面的锈迹、氧化皮、变质层等)，碱类洗涤剂主要用于除去油脂性(动植物性、矿物性)污垢以及蛋白质、淀粉等的高分子有机物(加水可分解为低分子)形成的污垢。

1.1.4 物理力

物理力(热、压力、摩擦力等)是与溶解力同等重要的清洗要素，不利用物理力的清洗系统可以说是不可能的。加热不仅可使化学反应速度加快(温度每升高100℃反应速度约增加一倍)，而且可使高黏度油脂类的黏度降低，从而提高洗涤效果。搅拌和刷洗等引起的摩擦以及用高压水喷射等均可使污垢与被洗物分离，使污垢易溶于溶剂。

1.2 污垢的黏附状态

在决定清洗方法时，需弄清被洗物的特性和污垢的性质。要掌握被洗物所用材料的物理性质是属于易受损伤表面还是坚硬表面，与洗涤剂是否起化学反应等。对于污垢，在选用合适的清洗方式时，还要看其黏附状态、所属种类等污垢的黏附状态(如图一所示)[3]，从机械性的覆盖至渗透、扩散到被洗物内部，有各种各样的状态。状态a可较容易地除去，但状态e要完全除去是困难的，对被洗物的损伤不可避免。各种状态都需要通过考虑综合使用合适清洗力，完成清洗。

2 待洗油桶清洗状况分析

油桶的结构封闭，成圆筒形，上顶面有两孔，其中之一为M60×l.5的螺纹孔，另一孔直径为Φ30。待洗油桶由于在运输装卸过程中经常发生碰撞，很多出现歪瘪的情况，如图二所示。

为了能够清楚地了解待洗油桶内部状况，特从某油库随机抽取六只装过润滑油的空油桶(编号为NO.1、NO.2、NO.3、NO.4、NO.5、NO.6)，分别沿中轴线按圆周六等分剖开六分之一，进行观察分析。结果如表一所示。

根据表一可以看出，大部分油桶内部布满油污，局部有点状锈蚀，而对于锈蚀较多的油桶己经失去了清洗意义，不能再用。

油污的主要成分是重油及当油桶闲置时掉入桶中的粉尘等固体沉淀物。经过一段时间后，沉淀物和重油凝结在一起黏在油桶内壁形成油污块。

锈蚀的主要成分是氧化铁。当油桶置于潮湿空气中时，由于空气中氧气的氧化作用，生成了氧化铁，即铁锈。

3 清洗流程确定

根据油桶内部的污物分析可知，油桶内的污物主要是油污和铁锈。油污黏在油桶内壁上，铁锈常常被油污包裹，附着在油桶内壁上，形成很大的污垢块，其中部分污物仅轻轻附着在桶壁的表面，而有些污物则是胶着在桶壁上的顽固污块。由于油桶污物的这种特性，需要首先选择除去油污，当油污全部去除干净后，藏于油污下的锈蚀将会完全暴露出来。接着进入下一个工位进行酸洗除锈蚀。待酸洗结束后，油桶内还残留部分酸液，酸液长时间存在于桶内将腐蚀油桶，且将影响所装油品的质量，所以必须将油桶内残留酸液除去，于是碱中和是该清洗工艺中必不可少的步骤。通过碱和酸的中和反应除去桶内的酸液，之后在同一工位再通入清水进行漂洗，将没有消耗的碱液漂洗出油桶。漂洗后的油桶内有大量的水，若此时直接出料，油桶内的水结合空气中的氧气作用很快使油桶再次生锈，所以必须在清洗结束后添加干燥过程。因为桶内残留大量的水分，在真空清洗干燥中使用的清洗剂为碳氢溶剂，碳氧溶剂与水不溶，将形成乳化液，不方便循环利用，难于处理，所以必须在真空清洗干燥工位之前设有将水从油桶中除去的工位，即切水工位。切水结束后的油桶内还残留大量的切水剂以及在之前清洗过程中没有完全清除干净的污物。进入干燥工序后，进行真空蒸汽清洗和真空干燥，油桶边角和小缝隙中的污垢及最后留于油桶内的碳氢溶剂将最终被除去。干燥结束后，油桶出料，此时的油桶内没有了油垢和锈蚀等污物，而且油桶内部干燥。综上所述，选择的清洗工艺如图三所示。

4 结束语

通过对清洗原理及待洗油桶内部油垢状况的研究，提出了一种油桶的清洗工艺流程，即：除油—除锈—中和—切水—真空清洗干燥。

摘要：旧油桶重新投入使用前,必须对油桶进行清洗及干燥。本文通过对清洗原理及待洗油桶内部油垢状况的研究,提出了一种油桶的清洗工艺流程。

关键词：油桶,清洗,工艺

参考文献

[1](日)桐村胜也.车辆的污垢与清洗[J].国外铁道车辆,1995,(03):5.

[2]TIC.nod Forcein.Washing.ICED'85:210.

工艺品开发设计研究 篇10

一、赣州童帽的艺术特征与包装现状

(一)赣州童帽的艺术特征

每个被包装物都有其特定的艺术特征,优秀的包装应该先从被包装物的艺术特征上着手,了解其艺术特征,在对其包装的设计,赣州童帽则从色彩、材质、图案上来分析其艺术特征。

1. 赣州童帽上装饰图案的由来

客家童帽的装饰图案因其特定的历史原因保留了长江流域文化的形式和气质。客家童帽以简练、概括、抽象写实为装饰特点。客家童帽上的装饰图案以动物图和植物两种图案为主,动物图案常有:蝴蝶、老虎、狗、蜜蜂等,其中又以“蝴蝶”图案出现最为频繁,以狗纹样最具有特色。另外,客家童帽上的植物图案经常出现牡丹花和芙蓉花象征长命富贵,石榴花和莲花象征多子多福等等。

2. 赣州童帽的色彩

色彩是除文字以外另一种情感表达的方式。色彩在表情述意上是象征性的、暗示性的;而文字则以明确的信息诉诸读者。赣南客家儿童帽的底色多以蓝、深蓝等为主,寓意客家人在特定的生活环境之中祈求子息繁荣的精神寄托。童帽前额的图案色彩大都是以红、紫色居多略配以黄、绿色系为点缀。这便是受中国传统文化的影响,金、黄、红、紫等艳丽颜色多是表达喜庆、热情、高贵、吉祥,通过这些颜色表达了客家人民对于后代的祝福和期待。

3. 赣州童帽的材质

客家童帽主要使用自己所纺织的土布。纺织土布的原材料是遍生于客家地区坡地、山脚等阴湿地段的葛或苎麻纤维,经过漂白、晾晒、理丝、搓成圈、浸染和纺织等程序而成的布料。为达到经丝细密、纬丝粗松、起横菱纹的特点,而使用葛与棉配合纺织成的葛棉布。这些布都有挺刮、吸汗、耐磨的特点,常用作童帽的面料或里料。使用天然的材料所做的童帽也体现了客家人淳朴的本质。

(二)赣州童帽的包装现状

1. 无特定包装

现在童帽的包装市场经常出现在售卖产品是无特定包装的现象。店家在售卖童帽时仅使用普通塑料袋或纸袋简易的包装后直接让顾客拿走,这便是无特定包装。这些简易包装上没有产品的标志、辅助图形和宣传语等。这类包装注重成本低廉,根本不利于被包装物的宣传。这种简易包装在传统工艺品的包装市场平凡出现,严重影响了童帽的售卖和特点的宣传。这种现象同时存在于我国大部分传统工艺品的售卖市场。

2. 有简易包装

部分童帽销售商家会为童帽配有简易售卖包装。但是这些包装仅是在包装上用简单的图纹进行装饰,并没有产品的任何信息,且包装质量低劣容易挤压变形。这些简易包装依然成本相对较低,同样无法凸显被包装物的特点,不利于产品的流通和销售渠道的扩展,更无法取得国际的认可。

3. 有礼品包装

童帽的礼品包装往往只出现在童帽大师所制作的童帽上,这些童帽造型独特、色彩绚丽并且数量稀少,所以会为其配以高档的礼品包装。但这些礼品包装往往与被包装物关联性弱,只是一味的追求外包装的华丽,造成过度包装和资源上浪费。这类包装最终也埋没了被包装物的特点,最终也无法进入更广阔的销售市场。导致了赣州童帽这类民间工艺品无法让更多的人认识与了解内在的工艺品文化。

二、赣州童帽包装的发展方向

(一)在包装装潢上

在包装装潢设计上首先要有品牌意识,换而言之就是在外包装上要有产品的相关信息。这里的信息包括产品的品牌标志、名称、辅助图形和地址等信息。其次就是图形的设计,图形设计在包装装潢上是非常重要的。图形设计要新颖,在传统图形中吸取精华加入现在的设计手法进行再设计。色彩运用也是非常重要的,赣州童帽本身色彩丰富,在包装装潢设计上色彩应和童帽相互呼应。可以用童帽最常用的色彩来设计包装的整体颜色,加上一点对比彩色加强点缀。使包装的整体色彩稳重、富有强烈的对比、蕴含民族与地域特色。这种包装装潢设计才能让人产生浓厚的购买欲望。

(二)在包装结构上

包装结构的设计上主要要考虑两个方面,被包装物和运输。赣州童帽材质较轻、颜色丰富,所以在盒型设计上可以采用开窗式纸盒设计,开窗式可以清晰的看到被包装物,是吸引消费者的很好方式。由于童帽较轻所以在盒底的设计上可以采用最简单的插舌式盒底,这种盒底结构简单、价格低廉、便于开启。为了方便运输在盒型整体外观上应选择方形盒,这样除了便于运输外还可以减小包装体积,节约包装材料最终节约运输成本。

(三)在包装材质上

在包装材质的选择上也要根据被包装物来选定。赣州童帽制作材料主要是土布,土布是由天然的植物经过处理手工纺成,是纯天然的纺织品。因此,在包装材质的选择上应该选用再生纸,这种纸既能衬托童帽的质地之美,又可以保护产品,降低包装成本。还要考虑到童帽本身质地较软,所以在纸张厚度则选择300g厚度的再生纸进行包装才能防止受挤压而使外包装变形。

(四)在交互设计上

交互设计的运用越来越广泛,交互的形式有三种,人与人的交互、人与物的交互、物与物的交互。而在童帽包装设计探究中所用到的是人与物的交互。这里的人指的是消费者,而物指的是包装。他们的交互设计指的是人从外包装中取出商品的过程中,产品的包装设计是否能给购买者带来舒适感和便利感。这不仅是对赣州童帽包装设计的方向,也是整个传统工艺品包装设计的发展趋势。

三、结语

当代人们对传统文化的重视和热爱,让越来越多的人看到并喜爱赣州童帽,使童帽变成商品并让更多的人接触。同时,我们也希望童帽这种传统工艺品有更广阔的市场,而相应包装就成为不可缺少的部分了。这不仅是童帽一种传统工艺需要重视,也是整个传统工艺品市场发展必须重视。民间工艺品包装设计需要根据他们独有的历史和文化内涵设计出适合他们的包装装潢和包装结构设计,并且运用新的理念和新的材料来突出地域文化特色,最终将整个民间传统工艺品推向更广阔的市场。

摘要：中华民族辉煌的历史文化造就了一批批有中国传统文化特色的传统工艺品。这些传统工艺品不仅形态美观,也代表了中华民族不同地域的民族文化,在一定程度上它们是中国传统文化的历史缩影。如何将民间工艺品传播出去,使其文明于世呢?除了有广阔的销售渠道与消费市场外,其自身质量也是尤其重要的。随着经济的发展民众生活水平、精神文化层次的提高,对美的需求也逐渐提高,因此民间工艺品包装的重要性也逐渐凸现出来。本文以赣州童帽为例,分析现今民间工艺品包装的现状,未来民间工艺品在包装结构、包装装潢和包装材料上的发展方向。

车铣加工凸轮轴工艺优化设计研究 篇11

【关键词】机械加工；车铣技术；凸轮轴；工艺优化

凸轮轴是发动机的重要组成部分，影响发动机的进、排气性能。凸轮轴的制作有较高的工艺要求，细长型特征使得其刚性较差，在加工中容易发生弯曲变形，并且其本身型面较为复杂，这些属性使其加工工艺上存在一些特点，比如工艺复杂、轮廓型面复杂、易产生波纹、硬度分布不一、加工精度要求高等。传统三步式的加工工艺已经不适应目前复杂的要求，在此背景下，车铣加工工艺以其诸多优越性被广泛运用于凸轮轴加工中，并取得良好效果。

1.车铣加工凸轮轴的工艺优越性

车铣加工工艺下，凸轮轴加工实现了“一次装夹，完全加工”模式，体现出较高的优越性，能够在一台车铣复合加工中心完成所有工序。相对传统加工工艺而言，车铣加工凸轮轴工艺的优越性主要体现在以下几个方面：

采用CNC车铣复合加工中心，能够实现凸轮轴的一次性加工，在加工过程中不需要重复装夹和换机床，这样能够使误差降低到最小，提高了加工效率和加工精度，实现零库存生产。工件和道具的回转速度共同控制了凸轮轴的切削速度，将凸轮轴在加工中的转速降到最低，稳定了凸轮轴的切削过程，减少误差。车铣加工的高速切削是切屑带走了较多的切削热量，进而形成绝热剪切，使凸轮轴热变形较小。

2.车铣加工凸轮轴工艺设计

（1）车铣加工定位基准的选择

对于凸轮轴而言，其基准为轴线。车铣加工可实现“一次加工”，因此其装夹与定位角度方面就存在较大优势。在车铣复合加工中心机床上，存在X、Y、Z与B轴，其中B轴车铣复合中心车床可控制Z-X轴与C铣削轴，这种状况下借助B轴可实现支持内的所有范围内的车削和铣削加工。在B轴的支配最用下，车铣机床不用重复更换和装夹，大大降低了定位误差。相对于其他轴件而言，凸轮轴是沿其轴线为非对称的回转表面，这使其兼具基圆尺寸与轮轴曲线升程和相位角的要求。

（2）车铣加工阶段划分

本文研究的凸轮轴车铣加工分为粗加工、半精加工与精加工三个阶段，其中粗加工阶段对机床刚性、振动性、功率、道具性能等要求较高，主要完成粗车轴断面、车削主轴颈、切槽和粗车凸轮等加工内容；半精加工阶段要求道具能够达到单层切削厚度要求，减少加工余量，完成支撑轴颈的精加工；精加工阶段的实际切削量较小，但对精度的要求却很高，在合理的机床参数下完成精铣削凸轮。

3.凸轮型面的车铣加工工艺分析

（1）刀具选择

有与车铣凸轮轴加工工步主要是凸轮轴颈和凸轮加工，因此在主轴颈的加工道具选择方面，选择合适的外圆刀即可，而对凸轮型面加工的道具选择则较为严格和复杂，凸轮型面曲线表面形状复杂，并且每点曲率半径不同，甚至存在凹弧，则道具选择需根据凸轮实际轮廓的曲率来决定，其公式为：

其中，Rr为刀具圆角半径。根据车铣加工阶段的不同，粗加工阶段选择两刃铣刀，半精加工与精加工选择四刃铣刀，刀片类型均用刀片镶嵌式圆角立铣刀，参数为：

1）粗加工阶段，刀刃齿数2，直徑16，刀尖半径0.5；

2）精加工阶段，刀刃齿数4，直径20，刀尖半径0.3；

（2）刀具切入切出点选择

凸轮轴凸轮回转半径不同，使刀具与工件的接触面积不同，也使得刀具切入、切出点不同所造成的表面加工质量不同，凸轮升程最大点处入刀极可能造成扎刀。本文车铣加工凸轮轴采用圆柱形毛坯，从经验和实验结果看，刀具切入点的不同使得加工余量不同，当刀具切入点位于基圆部位时，余量在10～15mm之间，当刀具切入点在凸轮升程最高处时，余量在0.5～1mm之间。由此可见，刀具切入点选择在凸轮最高点出，能够使刀具受力逐渐增加至稳定，提高车铣加工效率。同时，刀具的切入点与切出点需要保留重合量，保证C轴进给大于360°，且凸轮升程表上下两点角度间隔不大于3°。

（3）切削用量选择

车铣加工凸轮切削用量通常包括进给速度、切削速度和切削深度。进给速度的参数标准要根据工件精度、表面粗糙度、材料性质以及刀具等要求共同确定，并且进给速度在拐角处适当放缓，其原则主要包括：基于质量保证的高进给速度，通常为10～15mm/min；适当减缓进给速度以确保加工精度与表面粗糙度，通常为5～10mm/min；当刀具回原点或空行程时，选择最大进给速度即可。根据加工工件精度与粗糙度要求以及刀具特性的不同，切削速度亦不同，通常精度要求较低时，切削速度快，精度与粗糙度要求高时，切削速度相对较慢。切削深度的选择与机床、工件、刀具的刚度紧密相关，刚度允许情况下，尽量使切削深度等于工件加工余量，这样能够减少走刀次数，提高生产率。切削用量的选择是多样灵活的，需要根据工件加工的实际情况和要求来确定适当的切削用量。

4.基于Matlab车铣加工凸轮轴切削用量优化

（1）确定优化设计变量

在实际的车铣加工中，在确定好凸轮轴的参数后，机床、刀具的参数也相应的确定，此时影响凸轮轴精度和生产效率的的主要工艺参数因素有工件每圈铣刀轴向进给量fa，切削速度Vc，切削深度ap，刀具每齿进给量fz，工件转速nw等，其中切削速度最主要的影响因素之一，也是本文主要优化因素。车铣加工的每转进给量计算公式为：，刀具每齿进给量为。由此可知，车铣加工凸轮轴的优化参数变量主要是切削速度与工件每圈铣刀轴向进给量。

（2）建立目标函数

车铣加工凸轮轴工艺优化的最终目标是最低成本与最高生产率，即最优生产效率。生产率需综合实际切削时间tm、换刀时间tc、非加工时间ta三者，因此生产率目标函数应为；生产成本的主要因素有工时费与加工设备损耗费，目标函数公式为。因此双目标函数为。

（3）约束条件

在实际的车铣加工凸轮轴生产中，切削用量的约束条件主要有切削力、切削功率、刀具耐用度、工件表面粗糙度以及最大、最小切削用量的约束。

参考文献

[1]夏焕金，蔡慧慧，韩林.车铣复合加工技术的发展及应用[J].金属加工（冷加工），2011.11

[2]李大海，李晓慧.单节凸轮轴机械加工优化[J].内燃机车，2011.7

[3]王娟.凸轮轴数控磨削加工过程动态优化仿真的研究及软件开发[D].湖南大学，2009.4

汽车车身涂装工艺孔设计研究 篇12

按腐蚀原理来分类,汽车腐蚀可分为两大类:金属腐蚀,大气腐蚀。

针对不同车型出现的腐蚀问题,总结可以发现主要有以下3种原因:车身涂装工艺孔设计不合理;车身钢板材料原因;工艺缺陷。本文主要阐述车身涂装工艺孔设计方面的问题。

1 汽车金属腐蚀原理

自然界中,绝大部分的金属都是以金属的化合物状态存在,按热力学原理,大部分化合物的金属处于低能位状态,而单体金属处于高能位状态,属于不稳定的高能位的金属会自发地转化成其化合物。对于大多数金属,腐蚀是自然的趋势。金属的腐蚀按作用机理可分为化学腐蚀和电化学腐蚀。汽车在服役环境中的金属腐蚀绝大部分属于电化学腐蚀。

1.1 化学腐蚀

当干燥气体或电解质液体与金属发生化学反应而引起破坏,为化学腐蚀。包括保温氧化、高温渗碳、脱碳、高温氢腐蚀等。典型的氧化过程反应式:

化学腐蚀受温度的影响很大。常温时化学腐蚀是很缓慢的,在高温下,腐蚀随着温度的升高而大大增加。例如钢铁在空气中加热,在低温200～300℃开始就可以看到氧化膜,温度继续升高,氧化的速率加大。汽车消声器和排气管的腐蚀,就是高温氧化和高温硫化的腐蚀过程。

1.2 电化学腐蚀

若把铁的试样浸入水中,特别是在电解质的水溶液中,铁的表面总会有少量的铁原子溶解在水中成为亚铁离子,并发生可逆反应,直到达到化学平衡为止:

推广到一般金属(Me),则反应如下:

电化学反应过程如图1所示。

2 大气腐蚀原理

大气腐蚀是金属在潮湿大气中生锈的主要类型。常温下,大多数的金属在干燥的大气中,都会产生一层看不见的氧化膜,这层氧化膜能够对一些金属起到保护作用,但铁基金属的氧化膜对铁基金属没有保护作用。随着空气中相对湿度的不断增大,金属的腐蚀速度也不断加快。金属腐蚀与相对湿度有着直接的关系,潮湿大气容易引起结露的现象,结露时会在金属的表面形成一薄层水膜,形成氧的浓差电池腐蚀。湿度越大,结露越容易,腐蚀越严重。

金属表面都有一个腐蚀速度急速增加的大气相对湿度值,称为临界相对湿度。空气中相对湿度达到金属的临界相对湿度60%～70%时,金属的腐蚀增重急剧增加。

潮湿大气的腐蚀不仅是单纯受到水汽或雨水造成的腐蚀,同时伴随着温度、大气中所含有害气体的综合影响。在各类气体有害物质中,SO2对金属的腐蚀影响是最大的。大多数专家认为:SO2很容易在金属表面催化作用下,被氧化成三氧化硫(SO3),并在液膜中生成H2SO4,进一步促进金属腐蚀。

海洋占地球表面积的一半以上,海水是最丰富的天然电解质。大多数金属都会受到海水和盐雾性的海洋大气腐蚀。在海岸和海洋的环境中,含有氯化物的海水水滴在海浪飞溅时混入大气,使大气中含有大量氯化物。影响金属腐蚀的主要因素是集聚在金属表面的盐分和盐雾的量。沉积在金属表面的氯化钙和氯化镁有很强的吸湿作用,易形成液膜,引起表面膜导电性增加,大大加速了金属的腐蚀速度。

3 涂装电泳原理

涂装电泳原理:在以导电的水溶性或水乳化的涂料构成的电解液中,工件与电解液中另一电极分别接在直流电源两端,构成电解电路,电解液中离解出的阳离子在电场力作用下向阴极移动,阴离子向阳极移动,这些带电的树脂离子,连同被吸附的颜料粒子一起电泳到工件表面,并失去电荷形成湿的涂膜。

电泳涂膜最先在电位最高的外表面生成,随之外板涂膜阻抗上升,涂料粒子即往没有生成涂膜的内板跑去,如图2所示。

4 汽车典型腐蚀部位研究分析

4.1 汽车典型腐蚀部位

某微车车身设计前期由于涂装工艺孔设计不合理,在设计验证过程中,发现左/右A柱下端前轮罩处,车身大梁前部(前地板贴合面)、车身大梁后部(后地板贴合面)等内腔表面电泳涂膜厚度过薄,普遍为3～7μm,内腔表面上漆差,内腔表面生锈,如图3所示。

4.2 腐蚀生锈原因分析

通过分析左A柱前轮罩处的结构,如图4所示:左前轮罩加强板与左前轮罩外加强板形成封闭的腔体,左前轮罩加强板和左前轮罩外加强板都没有设计相应的工艺孔(进水孔/排气孔)。车身进入涂装的前处理槽液时,左A柱前轮罩处的腔体结构在规定的生产节拍内不能完全被浸泡,腔体内表面不能充分完成电泳前处理和电泳涂装上漆等工艺内容,腔体内表面涂层过薄甚至局部无涂装,抗腐蚀能力差,容易生锈。

通过分析车身大梁前部和后部的结构,如图5所示:车身左大梁前部,大梁与前地板构成封闭的腔体,前地板无排气孔,槽液不能完全浸透腔体,腔体内表面不能充分完成电泳前处理和电泳涂装上漆等工艺内容,腔体内表面涂层过薄甚至局部无涂装,抗腐蚀能力差,容易生锈。车身左大梁后部的结构存在同样的问题。

4.3 改进措施

左A柱前轮罩处:左前轮罩加强板,开2个Φ20的孔,主要作用为进水和排水;左前轮罩外加强板,开6个孔,主要作用为进水和排气,如图6所示。

车身左大梁前部,前地板左右两侧开4个Φ20的排气孔,排气孔同时起到促进进水的作用;车身左大梁后部:后地板左右两侧开6个Φ10的排气孔,排气孔同时起到促进进水的作用,如图7所示。

4.4 验证

根据以上改进措施,在实车上进行验证后,发现A柱前轮罩处腔体内表面,以及车身大梁前部/后部腔体内表面的电泳涂膜厚度都达到11μm以上(目标要求≥10μm),腔体表面上油漆良好,没有生锈,满足抗腐要求,如图8所示。

5 结语

涂装前处理工艺中白车身需在槽液中进行,上道工序的槽液必须在规定的生产节拍内完成工艺内容,并基本到倒完槽液后进入下道工序,上道工序槽液,原则上不应带入下道工序中。因此需设计合适的工艺孔来达到上述要求。涂装工艺孔按功能可分为3种孔。

5.1 进水孔

设计的车身在前进方向的前面要有孔,这样车身进入涂装的前处理槽液时,很容易被浸透。

5.2 排水孔

排水孔的位置一般在地板上以及有凹槽的底部位置,可以使车身在离开槽液时,能够快速排出槽液进入下道工序。排水孔的设计原则为地板总成应在前、中地板、和后地板各设直径30 mm左右的泄液孔2～4个,门槛梁、车架纵梁、A/B/C立柱及各封闭梁应设计直径15～25 mm左右的泄液孔,车门与盖的内板靠下部底端应设计直径6 mm的泄液孔2个。

5.3 排气孔

对于开敞性不好的位置,要设计有排气孔,否则在进入槽液中时,由于气泡无处排泄,会使局部化学处理不到,大大影响涂膜质量和防腐能力。设计的孔位应同时选择或设计堵盖,在总装时堵塞。

参考文献

[1]成艾国,沈阳,姚佐平.汽车车身先进设计方法与流程[M].北京:机械工业出版社,2011.

[2]胡林林,徐文嘉.汽车防锈技术[M].北京:化学工业出版社,2004.

[3]龚敏,余祖孝,陈琳.金属腐蚀理论及腐蚀控制[M].北京:化学工业出版社,2004.