室内外空间设计（共11篇）
室内外空间设计 篇1
1 室内空间设计及其内容
1.1 室内空间设计的含义
室内空间设计是人类改造居住空间的创造性活动,通过进行室内空间设计可以使人类的生活环境变得更加舒适[1]。虽然“室内空间设计”被作为理论提出的时间并不长,但却一直不断被人类实践。人类自古就懂得追求居住空间的安全、舒适和美观。原始社会的人们在洞穴中铺设树叶、杂草和兽皮,在洞穴内壁用色彩绘制线条和图案等等对居住空间进行的改造,这都属于室内空间设计。室内空间设计不仅专注于解决人与自然的关系问题,也越来越专注于解决人与社会的关系问题,使人在社会中更好的工作和生活。
1.2 室内空间设计的内容
室内空间设计往往依托界面进行造型设计、色彩设计和材质设计等。室内空间界面即室内空间的围合面,由顶面、底面和侧面几个部分组成。通过空间界面设计可以营造出纵深感、空间感、尺度感,还能使空间具有一定的功能性、导向性和艺术性。对空间进行设计所使用的材料是丰富多样的,处理手法和技术更是千差万别。根据设计所达到的效果可以将室内空间设计分为物理空间设计和心理空间设计两类。
1.2.1 物理空间设计
以考虑室内功能性为主,对物理环境的实质进行的设计称为室内物理空间设计。以墙壁和隔断进行室内功能空间划分、电视背景墙造型设计、顶面吊顶做法等都属于物理空间设计的范畴。室内空间中特殊的声环境、光环境、热环境、物体的肌理和质感等都是物理环境的实质,是可以被人们通过视觉、触觉、听觉所感受到的[2]。物理空间设计的手法十分丰富,利用植物进行空间组织设计、利用布艺软包进行界面装饰设计、利用灯光进行照明设计、利用家具进行功能组织和收纳设计、利用地毯瓷砖大理石进行空间划分等等。利用新技术、新工艺合理组织这些物理环境,才能让人们更好的使用室内空间,才能让室内空间发挥出自己调节人与自然、人与社会关系的作用。物理空间设计是心理空间设计的表现形式和载体,没有物理空间设计的支持,心理空间设计就不能得以实现。
1.2.2 心理空间设计
着手于物理空间的室内设计,其着眼点却是进行心理空间的设计。心理空间设计更注重人的精神世界和心理感受的设计。心理空间设计需要有其物质载体,常常借助于物理空间设计来体现。图1中利用墙面和隔断进行了空间分割是典型的物理空间设计[3],但因为空间分隔给人留下就餐区域与客厅会客区域具有不同功能性的心理印象。图2利用灯光进行空间分割的设计就在物理空间设计中巧妙的进行了心理空间的设计[4],虽没有明确的墙面分隔,但是光线和家具已经让同一房间中的人明确感受到自己所处的位置和状态。在将一个办公室分成了两个不同功能区域的同时,注重主人身份和地位的显示并塑造了领导的权威形象。此外,在本不宽敞的室内空间中设计一面能够如实反射室内景色的镜子,可以让人产生室内空间变得更开阔的心理印象。这些都属于心理空间的设计,通过物理空间设计的手法,关注室内心理空间的营造是室内设计的重要内容。
2 室内设计风格的产生与作用
2.1 室内设计风格的形成
一个地域、一个时代或者一个相对固定的阶段内所进行的室内设计,都受同一社会背景下政治、经济、文化等因素的影响而体现出一些共性的特点。在长期的实践中人们不断总结空间设计的方法,在不同时期、不同地域、不同文化背景的影响下逐渐形成了相对固定的做法。如,受古埃及法老权威至高无上的这一政治背景的影响,在古埃及产生了反映阶级差别和特殊生活方式的古埃及特色的室内设计[5]。与上述四种具有鲜明特色的室内设计对应的风格分别被称为古希腊风格室内设计、古罗马风格室内设计、欧洲中世纪风格室内设计和文艺复兴风格室内设计,并被统称为古典主义风格室内设计。又如,在工业革命的大背景下,以机器生产代替手工生产并由德国包豪斯推动而发展起来的现代主义风格在世界各个国家盛行,也是社会背景决定设计风格的典型案例。世界各地各个时期的室内设计风格的种类是非常丰富的,当我们对每一种室内设计风格进行推敲之后,我们可以发现每一种室内设计风格的形成和发展都与社会背景有密切的联系。可以说是社会背景决定了室内设计风格。
2.2 设计风格与社会背景的关系
室内设计风格的形成是复杂的社会背景综合作用的结果。社会背景不同则室内风格也体现出自己不同的特点,所有的室内设计风格都有其独特的社会背景。社会背景决定室内设计风格的命名。一个地域的社会背景不同,则可能产生以地域命名的室内设计风格,如:北欧风格、美式风格、日韩风格、中式风格等。一个时代的社会背景不同,则可能产生以时代命名的室内设计风格,如:古典风格、现代风格、汉代风格、清代风格等。不同民族的社会背景不同,则可能产生以民族名称命名的室内风格,如:朝鲜族风格、蒙古族风格等。有的室内设计风格受政治、宗教和文化的影响曾一度盛行于多个国家并持续发展了多个世纪,如巴洛克风格室内、洛可可风格室内等。但不管如何命名,室内设计风格命名总是体现出其与社会背景的关系是密不可分的。因为室内设计风格是在一定的社会背景下产生并具有与其产生的社会背景相符的共性特点,因而可以持续反映其风格形成时的社会背景。
2.3 设计风格的心理作用
一定的室内设计风格可以使人们对特定的社会背景产生丰富的联想。室内设计风格所折射出来的时代特点和文化特点,正是用于美化家居生活的重要内容。日本传统风格的室内设计沿用“席地而坐”的坐式并且使用低矮的家具,随着外来文化的进入,新的室内设计和家具设计风格被日本人所接受。但在日式居室中不管是传统的“和风设计”还是现代的“洋风设计”,多数人都会选择保留至少一个使用榻榻米的典型传统风格的“和室”。这样做的目的是为了保留本民族的传统文化和跪坐饮茶的民族习惯。可见室内设计风格是可以传承文化传统,具有精神启迪作用的。不同的风格有不同的特质,也能够给人不同的心理暗示和心理启发。
以中国传统的室内设计风格为例:汉代承袭秦代“辉煌宏大”的特点,崇尚以大为美,汉代风格的室内设计容易给人留下大气的印象;唐代政治强大、经济发达,室内设计呈现清新活泼、华贵富丽的特点,使用唐代风格进行室内设计可以产生高贵雅致的心理暗示[6];宋代室内设计的风格呈现清新雅致的特质,容易让人联想到文人气质,是打造文人气质居室设计的首选;明式家具和明代风格的室内设计体现出“简厚精雅”的特点,这样的居室设计成为大多数人的选择。而反映中国封建社会极盛时期的清代风格室内设计,渐显刻意装饰和矫揉造作的成分,时常被用于餐饮空间的室内设计中。由上可以看出设计风格是有其心理暗示和启发作用的。
新中式的室内设计除了以各个朝代不同的风格特点为基础进行设计之外,也积极的从某一地区传统建筑和某一少数民族的传统文化中提取元素。如图3所示[7],当设计师使用中国江南水乡传统建筑风格进行室内设计时,就自然让人联想到江南水乡的湿润气候和文人气质,可以反映出江南水乡宁静优雅的氛围。可以体现居室主人的文人气质和优雅格调。
3 室内空间设计与室内设计风格的关系
心理空间设计是室内空间设计中重要的内容和组成部分。室内设计风格来源于文化的积淀和对其的提炼,室内设计风格具有形式特点又不等同于形式。室内设计风格从产生开始,就注定能以形式化的符号语言反映文化,并具有明显的心理暗示和启发作用。室内空间设计与室内设计风格的关系表现为“空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”这两个方面的特点。
3.1 空间设计营造室内设计风格
室内设计风格是社会背景的反映,是一个地区或一个时代具有代表性的室内设计形式。空间设计是创造性的设计活动,需要结合业主的需求和建筑的特点来进行。室内设计的过程是对原有室内空间界面根据一定的规律进行顶面、底面和侧面改造设计思考和表现的过程。设计师往往先对室内的风格进行分析和界定,在风格界定完成的基础上考虑室内物理空间设计是否能够与风格相匹配。通过对室内界面及室内声、光、热、电、水、暖等环境的全面设计来营造整个室内空间的设计风格。设计风格如何在一个室内中得到体现全部依赖于室内的物理空间设计,合适的物理空间设计可以很好的展现室内设计的全部风格特点。如图4所示,冯秀娟设计师在进行新中式的室内设计时利用中式传统的万字纹、回纹、福纹和寿字纹等纹样对电视背景墙和家具进行设计。借鉴明式家具圈椅的圈背造型设计出具有中式特点的沙发。家具造型和色彩应用都突出东方格调,巧妙利用装饰柱在沙发背景墙上打造传统梁柱建筑的韵味。这些空间设计的具体手法为这个室内空间营造出中式风格的氛围起到了重要的作用。
3.2 室内设计风格塑造心理空间
室内设计风格是室内设计规律性和时代性的总结,它源于某一时代相关固定的文化和社会背景。中老年人偏爱传统风格的室内设计这并不是没有道理的。中老年人一般都有着比年轻人更广博的见识,他们对生活有着自己独到的理解。为具有丰富阅历的中年人和老年人进行室内设计时,若使用传统风格则更容易因为传统风格的室内设计中的文化积淀而引起他们的共鸣。而当我们身处异国或来到外国大使馆时,我们时常能感受到异国文化与我们长期以来所形成的本国文化的差异。为身处异国的中国人进行室内设计时,若能适当的进行“中国风”的营造,可以勾起主人的思乡情感,使他们回到住所就有真正的回家的感觉。而驻外使馆中若能够充分利用本国传统风格的设计元素进行室内设计,则更容易让人感受本国文化的存在感。所有的室内设计风格都有一定的文化基础,室内设计风格的运用其实质就是对特殊文化的运用,就是通过在室内设计中运用合适的风格所折射的文化进行心理空间的塑造。
4 结语
通过对室内空间设计含义和内容的分析以及室内设计风格的形成及心理作用的探讨,笔者对室内设计与室内设计风格的关系进行了分析和研究。室内设计与室内设计风格以人的心理为桥梁产生着微妙的联系,体现为“通过空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”两个明显的特点。掌握这两个特点对于运用室内设计风格进行室内设计具有很好的启发作用。在进行室内设计时设计师应该更多的注意一种设计风格对应的社会背景及其折射的文化,使室内设计更合情合理。只有充分考虑设计风格中固有文化的心理作用才能更好的进行室内空间设计。
参考文献
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[4]经理办公室设计[EB/OL].(2012-02-15)[2012-5-22].http://sz.zxdyw.com/pic/index.aspx?pid=42428.
[5]易欣,于伸.东西方家具起源对现代设计的影响[J].中国家具,2012(1):54-57.
[6]苏淼,汪梅.中国唐代室内装饰纹样刍议[J].浙江理工大学学报,2006(3):310-313.
[7]万科第五园别墅室内实景高清[EB/OL].(2011-01-04)[2012-5-22].http://so.mypsd.com.cn/keywords/?329514.
室内外空间设计 篇2
关键词：室内设计；绿色设计；发展趋势
0 前言
21世纪，人们对生活品质的要求越来越高，不仅要求室内设计具有很高的视角审美效果，而且还要更多地考虑身体健康。所以，在室内设计中，要将绿色因子注入其中，从绿色的角度、低碳的角度出发开展室内设计，包括所使用的室内设计材料以及设计方案等等，都要符合生态环境保护要求，以使得绿色室内设计符合社会环境可持续发展要求，同时还有助于促进人与生态自然环境的可持续发展。
1 提出“绿色设计”概念的背景
社会经济的发展，人们在创造自主生存环境的同时，还要改造世界，过程中自然资源消耗也会加速，导致生态失去了平衡。伴随而来的，就是各种不良的环境后果，诸如土壤呈现出沙化、臭氧层遭到了破坏、出现了温室效应，由于各种植物的绿化功能减退，导致环境污染日趋严重。[1]人类在发展的进程中，给自己的生存空间造成了负面影响，特别是人与自然环境之间的矛盾加剧，使得人类的生存环境受到影响。人们为了实现自然环境、经济环境与社会环境的协调发展，提出了生态自然环境可持续发展的发展理念，“绿色设计”的理念在这样的背景下产生。
关于“绿色设计”的理解，最早出现于美国的环境污染法规，当时的这一概念并不属于是统一性的概念，也不具有权威性，却已经在世界的各个国家得以推广。中国对于“绿色设计”的界定，是将设计目标界定为人、自然生态环境、社会环境的和谐发展。以此为依据，将人们的生存环境构建起来的同时，还要避免对生态环境造成破坏，更不可以污染环境。
建筑室内设计中的各项因素都与环境保护息息相关，所构建的室内环境关乎人的生理健康和心理健康，绿色室内设计更受到了人们的青睐和提倡。
2 室内设计中绿色元素的应用
2.1 在室内绿色空间布局的设计
室内设计关乎整体的建筑设计效果。从专业的角度而言，在划分室内空间的时候，要对建筑设计以充分考虑进行空间选择和划分，这是塑造绿色空间的基本前提。如果建筑的空间结构不符合绿色设计的要求，就要对原始的建筑空间环境进行改善，以使得室内空间的通风良好，并获得更好的采光效果。[2]这样，就可以降低空调的使用效率，并尽量以自然采光代替人工照明，由此而获得能源节约的效果。在进行室内空间设计中，要注意在对室内空间的进行功能性分区的时候，要采用对立体空间进行划分的方法，以提高空间的有效利用率出发，让室内空间设计无论是在材料的选择上，还是在色彩的运用上，都更为注重突出文化的内涵，还要注重科技元素的渗透。
2.2 室内设计中要注重绿色材料的应用
室内设计中，装饰材料是不可或缺的一部分。目前人们已经认识到装饰材料直接关乎室内空间环境质量。如果选择不恰当的装饰材料，就会在室内空间中释放出有害的物质而污染环境，对人体的健康非常不利。所以，在选择装饰材料的时候，要注重选择具有较高环保价值的材料，但这还是远远不够的，还需要注意装饰材料的用量要减少，而且要提高材料的重复使用率。室内设计中如果过度地装饰，就会大量地使用装饰材料，必然会提高装饰成本。为了降低装饰成本，在进行室内家具选择上，要避免在室内制作整体家具，最好是引进已经装配好的家具，由此减少家具的加工而污染室内环境。[3]在进行装饰材料的选择上，要尽量选择高科技材料，比如，在玻璃的选择上，可以选择具有调光效果的玻璃，其不仅可以保证室内采光，还可以发挥保温功能和吸热功能。要注重墙体的装饰中采用保温材料，还要考虑到节约型材料的使用，由此而降低资源的消耗量，以降低资源消耗成本。
3 室内绿色设计的发展趋势
随着人们对生活质量提出了更高的要求，就需要建筑室内设计中要发挥其使用功能，同时还要满足人们的精神需求。所以，室内设计要具有多种表现形式，而且要风格多样，而且还要富于文化内涵，绿色设计能够在一定程度上满足需求。
3.1 选择具有环保价值的室内装饰材料
建筑室内设计中，如果按照传统的设计方式，往往更为注重装饰效果而没有积极的健康意识，特别是设计单位在设计中还会从经济的角度出发更多地考虑到建筑装饰材料的价格，而用户更多地考虑建筑设计材料的款式以及所能够发挥的使用功能，而没有认识到室内设计中环境保护是重要的元素，导致室内环境会影响到用户的健康。[4]随着人们健康意识的增强，对居住环境提出了更高的要求，这就需要在选择室内装饰材料的时候，不仅要选择具有环保价值的材料，而且还要在装修的过程中注重环境保护，以使得室内设计能够满足用户的健康，符合社会上所倡导的环境保护的要求。
3.2 在室内设计中要将绿色景观突出出来
人们低碳环保理念的不断增强，对室内设计的要求中，除了要具备使用功能之外，还要塑造良好的绿色环境，给人以赏心悦目之感。在进行绿色设计的时候，设计师要将绿色设计理念注入其中，并广泛地征求用户的意见，以在室内材料的使用和装修的时候，应用绿色植物进行景观设计，让用户在室内就会产生回归自然的感觉。[5]除了绿色植物之外，在设计中还可以引用民间艺术，让室内设计成为具有民族风格的人工环境，在设计的手法上，也要从健康的角度出发，给用户塑造能够让身心放松的环境，使得用于亲近自然的本性得以释放出来。在室内设计中塑造人工环境是非常必要的，可以满足人们的本能需求，同时使用绿色植物进行光合作用，以提高室内空气中氧的含量，而且植物还可以提高室内空气的湿度，吸收室内装饰设计中所释放的有害物质，而且还可以发挥降低噪音的作用，为用户塑造一个安静怡人的环境。
3.3 在室内设计中要将科技因子注入其中
现代的室内设计要适应科技发展形式而将科技因子注入其中，让室内空间中物的形态、颜色的搭配、采光等等都采用科技手段进行合理搭配，以做到科技手段与室内艺术效果的完美结合，同时还可以缩短室内设计更新换代的周期。特别是采用科技手段所获得的设计效果要优于传统的设计操作模式，无论是在室内设计上，还是在室内施工中，都可以使得设计更为完善并获得良好的设计效果。
4 结语
工业经济的发展，对环境造成了不良影响。室内设计要注入绿色理念，就是要使室内空间环境能够满足人的健康，且能够对物质世界具有一定协调力。所以，室内设计是精神文明通过物质环境的塑造而体现出来，不仅要提高审美层次，还要获得良好的视觉效果，注重绿色设计是非常必要的。
参考文献：
[1]陈历渝，杨韵儒.基于3R理念之绿色室内设计创意策略与方法[J].华侨大学学报（哲学社会科学版），2014（01）：169-176.
[2]张俊竹.结构仿生设计原理在展示设计中的应用[J].家具与室内装饰，2016（1）：75-77.
[3]李朝阳.绿色设计理念在室内设计中的应用浅析[J].建筑界，2013（14）：44.
[4]任秋钢.室内设计的“绿色”设计观探析[J].科技致富向导，2015（15）：191-192.
[5]陈俭俭.现代室内设计的风格特征与发展趋势[J].现代装饰（理论），2013（04）：65+67.
室内外空间设计 篇3
在人类社会不断发展，生活水平不断提升，科学技术不断完善，已形成比较完善的环境心理学说的今日，人类的居住空间设计是如何运用环境心理学的，环顾四周，大到建筑形体，小到室内空间，无一脱离环境心理学影响。建筑与建筑之间的距离、建筑的朝向、建筑周围的绿化等等，都要考虑人的心理感受，充分利用阳光、山水、园林等环境资源，使居住空间与环境自然融合，最大程度的远离喧嚣地段，营造空间清新，交通便利的居住环境等等。室内环境中，房屋的层高，居住生活空间的大小，具体的比如说，卧室要多大住得舒服，卫生间浴室要多大要怎样设计才会让使用者更方便自在，餐厅得多大才让家人觉得用餐愉快，厨房得多大怎样设计才让忙碌的人觉得也很轻松，这一切都是由人类自身对归属感，领域感，个人空间，私密性等等主观感受决定的，也都是环境心理学运用的结果。
理想的生活空间，生活形态定是完美的结合了环境心理学的结果，拿实例分析，成功的建筑作品总是能让多数人认可的一个参照，绝对是少不了看着美观，住着舒服，用着方便，而这些感性的意识形态也是空间完美利用的真实映射，拿贝聿铭的香山饭店做分析，贝聿铭设计香山饭店是经过长期的深思熟虑的，而且在建筑施工过程中与建成以后，香山饭店与香山这个特定环境的关系是非常重视的，他主张严格限制北京城的建筑高度，以保持故宫向外平缓开阔的空间格局，这是为了最大程度的将建筑本身与整个环境融合，即是充分的结合和利用自然环境，人文环境。整个建筑建在香山，也生在香山。香山饭店建造有许多的园林庭院，在设计过程中，无论设计师是布置一座假山或是种植一株植物都存在诸多环境心理因素需要考虑，不仅要考虑它们的空间位置关系，还要考虑与它有关的人的关系，设计师通过一系列关系的设计来充分展示物体最吸引人的特征，从而控制人对物体的感知。成功的建筑作品，总是能够让人们更好的享受其带来的舒适人性化的设计，环境心理学，也总是会被完美的运用在每一件成功的建筑作品上。
当然，现实生活中，也存在着许多不科学不人性化的设计，就拿某大学的宿舍楼来说，条条长长的通道，漆黑抑郁，不管是从室内空间来讲，采光来讲，还是安全消防来讲，这都绝对是一件极其失败的建筑作品，宿舍楼更是不人性化，室内空间狭小，人类长期生活在狭小的居住环境中，很容易让其心理变态，抑郁，狂躁，从而影响身心健康，这都是欠缺对环境心理学与建筑之间的关系的思考与运用。
室内外设计基本知识 篇4
第一章设计理念
一、鸿扬家装秉持以功能 空间 经济 文化为核心的设计理念。
（一）功能
功能是生活中时刻要考虑的一个重要问题，居室的功能设计特点——满足客户的各种生活需要。设计师必须将功能放在第一位。家居设计中主要应考虑的功能有：休息、会客、娱乐、学习、睡眠、储藏、餐饮、洗漱等，将各房间按功能设计分配。应考虑家具的布局，各类电器的位置，衣物、鞋子、棉絮的放置，灯光照明、亮度等。应掌握功能方面的基本尺寸。还要考虑通风、采光，符合环保要求。
（二）空间
居室的空间设计有一定局限性，在不改变梁柱、墙结构的情况下，可用吊顶、地面、分隔等手法创造空间。
同时空间也又另外一种含义，对设计的含义。那就是不同的空间给人心理感觉的不同，这是要求设计师在设计中考虑得比较详细、具体的。
（三）经济
设计师需要了解客户投资计划，了解公司及市场材料等价格，为客户提供价格适中的设计，不浪费业主每一分钱是鸿扬设计的准则。好的设计并不一定是建立在大量资金的投入，而是需要我们设计师用心去体会，把握。
（四）文化
方案设计要有主题，设计方案在满足功能的同时，也要具备文化属性，没有主题的设计方案是苍白无力，没有说服力的，如何找到你方案的理论支撑点，这个就要求我们有多方面的知识，理念研究、审美休养、见识和品味。这些却不是一朝一夕可以做好的。它依靠于我们长期的积累和研究。我们会发现在与客户的交流过程中，当你能够阐诉你的设计主题那么客户的信任度会提高很多，甚至客户不敢轻易修改你的方案,有利于提高工作效率。
鸿扬家装一直在着手文化在作品中体现出来的一些工作，例如：公司针对设计部分的理论学习，成立了设计师协会，定期举办设计沙龙，有针对性地讨论风格、流派、技法等设计理论知识，鼓励设计师练习手绘，看理论知识，提升文化理念，尽量避免抄袭，要有自己的设计特色。公司定期会派设计师外出考察，吸收学习不同地域、不同文化的设计精华，带回最新最有代表性的图片供大家学习，还会请行业内专家教授讲课，进行系统学习等等，都是我们在研究设计文化表达 1
上面的一些东西。
二、家庭装饰设计的原则
（一）功能放在第一位。
功能包括吃﹑喝﹑撒﹑拉﹑睡﹑娱乐﹑会客﹑学习﹑通风﹑采光﹑照明﹑安全等。
（二）当功能与造价﹑装饰相矛盾时，应毫不犹豫服从功能。
（三）设计方案有主题﹑有个性﹑有1-2个亮点。
突出对文化领域的追求，有的人受传统文化的教育，那么使设计与人的品位相结合，例如衍生出了中式文化、简约主义、欧式风格等等，这都是主题。
色彩的主题，不同的色彩有不同的主题，用一种色彩可以决定一个主题„例如红„黄„、绿„、黑„、红与黑、黑与白、黑白灰„等等
材质也可以成为主题，墙漆、布艺、藤编„等等
总之，主题一定要在一套设计中体现，主题有很多，靠每个人在生活中去发现„
（四）设计方案安全要有充分保证。
安全包括结构安全，用电安全，吊顶安全，重物安装安全，施工安全等。结构中绝对不能动的：剪力墙，梁，柱。其余结构改动需在出施工图之前，与业主管理部门的批准签字认可。在所有手续办好时才能开始设计。若出现重大结构问题，作为设计无效。
（五）设计方案要求合理引导业主投资。
重点讲解“合理引导”的含义，要量力而行。
（六）业主是第一设计师，设计应尊重业主，引导业主，决不能压制业主，威胁业主。
设计师采用“润物细无声”的方式，充分取得客户信任。如果盲目保证效果导致损失，需承担相应责任。
第二章 鸿扬家装设计师图纸规范及服务程序
一、为什么要有规范的图纸，图纸的重要性（简要引叙，互动，2分钟）
为了使图纸达到基本统一，图面简洁清晣，符合施工要求，有利于提高设计效率，保证设计质量，制定统一的制图规范。
图纸就好像人一样，给人不同的感觉，当我们初次与人打交道时，首先映入我们眼帘的是对方的外表及语言举止，如果对方给我们的印象是衣着得体，言谈举止落落大方，当然我们会有兴趣
与之继续交往。反之，如果对方衣着邋遢，相貌猥琐，言语闪烁不定，那么我也不会有与之交往下去的兴趣„
二、鸿扬家装对图纸的要求
1、图幅：
图幅以标准3号图幅为基准
2、文字：
（1）汉字统一采用AOTOCAD“HZXY”字体。
（2）数字及字母统一采用AOTOCAD“complex”字体。
字体大小以1:30图纸为例：文字说明高度为80—100mm.图名高度为150—200mm.3、线型要求：
线型的严格要求对图纸的美观程度有很大的作用，鸿扬家装对线型的设置有详细的考虑，目的就是在于使我们的图纸打印出来更加美观、专业。
4、尺寸标注：
⑴ 设计图上标注的尺寸，除标高以米为单位外（得小数点后三位数），其它以毫米为单位。⑵ 尺寸起止点为圆点，其大小同样板文件。
⑶ 为了尺寸标示更为详尽清楚，尺寸基本标注为两道尺寸线，详细标注相应增加。
三、鸿扬家装全套图纸内容
鸿扬家装对整套施工图纸的要求是非常严格的，从图纸封面到目录到每一张图纸的内容都有相应的规范要求，目的就是在于给我们客户是一套具有美观性和专业性的。
（一）目录图纸
一套图纸就像书本一样，要有目录，目录是对我们图纸的一个整体情况的介绍，包括图纸数量、设计说明、用材说明等等。
图纸目录总文字说明应包含的内容：标明各房墙漆品牌、顔色、编号、饰面板型号、做法；房间地面、墙面材质；热水器类型、吊顶材料顔色、编号；窗套做法、图纸张数及每张图纸内容。
（二）原始结构图
原始结构图是对房子的内部情况的叙说，是设计师、预算员、师傅了解房子的一个重要途径，原始数据对以后的详细设计有很大作用。
原始结构图（附原建筑结构图）应标明梁的位置，烟道位置，配电箱位置，主水管位置，下水位置，煤气表、煤气管位置，水表、对讲机、墙厚、空调、暖气片位置。
（三）平面布置图
平面布置图是对房子空间、功能的一些表达，好的平面图能够体现出设计师的用心和对房子整体的把握，平面图在整个设计中是相当重要的应标明房间名称，地面标高，空调柜机位置，电器位置，方向符号，图名。
（四）顶面布置图
顶面图是房子的顶棚处理，一般是和平面图相结合的。
应标明开关插座的位置，水龙头位置，地漏下水位置，主水管位置，空调插座位置。图例：煤气表、管道位置。
（五）水电示意图
水电图是对房子水电系统的表达，要有开关插座的位置；龙头位置；空调插座、有线、电话线、宽带的位置要求等等。
（六）立面图、剖面图、详图
1、立面图：
立面图也是相当重要，对立面的图纸美观、设计比例、后期配饰的研究，在立面图中都可反映出来。
好的立面图很容易打动客户，当然好的立面图也是我们讲的对比例研究、制图艺术、装饰模块的选择。
一些具体要求：
（1）有立面图，必须有顶剖线。
往往设计师在画立面图时，没有把相应的顶剖面图画进去。
（2）立面图柜体必须标示厚度及柜门镶篏方式。
（3）有门柜体要画结构图或剖面图，家俱必须有三视图。
（4）立面图应标明空调位置，空调管的走向，踢脚线、管道、门锁、拉手的位置、推拉门方向、环绕音响线位置、音响系统位置。
2、剖面图、大样图：
剖面图和大样图是对施工工艺的解说，具有一定的专业性，作为设计师也要充分的研究，表现出专业的水平。
（1）剖面符号详见样板文件。
（2）顶剖面表示一律采用数字，如1—1顶剖面。
（3）立面剖面表示一律采用英文小写字母，如a大样。
（4）顶面图吊平顶必须有标高，造型顶必须有剖面图或文字说明。
（七）图纸的复核与审定
为保证图纸的规范性和减少错误，施工图纸需按《制图规范检查表》由中级以上设计师复核，由组长审定，设计部经理抽查。
1、复核：
A.图纸复核应在业主签字之前。
B.复核内容：是否符合制图规范规定,是否有遗漏或错误的,标注及文字说明,是否有明显的图纸错误。
2、审定：
A.图纸审定应在图纸交预算部前完成B.审定内容
3、复审复核内容：
设计效果及施工工艺可行性。
四、设计服务程序规范及设计部的运行情况。
1、高级设计师必须按<设计部设计小组报执行办法>接待客户,同时填好客户意向表,作为咨询依据.2、咨询后将意向表交于前台登记,如需量房先前台编号后由高级设计师分配,如不需量房交前台跟踪.3、高级设计师分配意向表量房后填好<小组成员项目表>
4、设计师拿到意向表后应及时与客户联系.如有客户投诉量房不及时或无人联系时,算有效投诉一次.如内部员投诉量房或联系不及时,或无人联系经调查核实后算有效投诉一次.5、量房须填写<量房内容表>。
室内外空间设计 篇5
关键词：居住空间设计；环境艺术；创新
居住空间设计是一项系统性的工作，在设计过程中，需要对于功能、审美、心理等多方面的因素进行综合性的考虑。环境艺术是居住空间设计中的重要内容，也是现代室内设计行业发展中非常重要的一部分。在居住空间设计的过程中，设计师需要具备良好的艺术创造能力与审美能力，将环境艺术进行良好的创新，从而更好的营造出具有整体性与艺术性的室内环境。居住空间设计必须重视对环境艺术的设计，只有这样，才可以更好地将室内环境融入理想的精神世界，从而提升居住空间环境设计的整体水平。
1 居住空间的功能
居住空间通常包涵客厅、起居室、卧室、娱乐室或者休闲房等室内空间，通过对整体空间的塑造，可以让居住者更好的获得文化与精神上的体验，满足居住者的精神需求，并且更好的凸显空间形象的差异性。室内空间的设计效果，直接影响了居住者的自身情绪，并且会让人产生特定的感受。
室内空间的美感主要分为意境美感与形式美感两种。意境美感主要指室内空间的内涵，形式美感主要是针对于居住者的视觉感受。通过对于室内空间的合理设计以及对于室内的色彩、家具、绿化、配饰等合理的设计，可以创造良好的意境美感与形式美感，从而达到居住空间设计的最终目的。
时代在不停的发展，人们的生活水平不断提高，到处可见的高楼，人们对物质生活的要求也越来越高，从以前的吃饱、穿暖逐渐演变成了选择好的居住环境、舒适的居住空间，因此，居住空间的设计面临着新的挑战。
2 住宅室内环境艺术设计的理念
室内环境多种多样，主要分为住房的室内环境、办公的室内环境、商场的室内环境等。不论是哪一种室内环境的设计，都要遵循物质与精神相协调的原则。具体来说就是，进行室内环境的艺术设计时，首先要保证房间里的格局设计发挥到极致，取长补短，把各自的优势发挥出来；其次是居住环境的设计要符合居住者的精神需求，保证居住者从内心喜欢设计的环境。人们的生活离不开衣食住行，住房环境的好坏直接影响着人们的生活，任何一个住户都希望自己选择的住房环境优美舒适，特别是生活节奏快的城市居住人员，他们的工作压力大，对居住环境的要求也更高。因此，现代人对住房室内环境的要求给设计师们提出了更高的挑战。
3 环境艺术的创新
3.1 回归自然的创新
人们本来源与自然，所以要生活在自然环境中。现代人对居住环境的要求越来越贴近于自然。在钢筋与混凝土构成的城市当中，人们对于自然环境的自然生态也越来越向往，回归自然已经成为了现代人的一个重要的心理需求，也成为了居住空间设计中必须要考虑的因素之一。随着现代化建设水平的不断提高，人们居住环境已经与田园生活渐行渐远，人与人之间的居住环境的隔阂不断增大，居住环境也十分拥挤。在居住空间设计中，要对于人类回归自然的情感进行重视，并且对自然元素进行组合与设计，通过各种艺术表现形式，将居住空间设计充分地融入到大自然生态环境之中，从而体现出自然生态之美。
3.2 以人文本的创新
在进行居住空间设计的过程中，设计者必须要对于人文因素进行重视，并且以人们对于生活追求来开展设计的创作。居住空间环境是属于个人的生活空间，只有将以人为本的理念真正地融入到居住空间设计之中，才可以更好的提高人与空间环境的协调，让居住者得到安全性、实用性和艺术性相融合的审美享受。
随着现代社会的不断发展，各种室内建筑不断的涌现，各种设计风格也使得居住者更加眼花缭乱，居住空间设计逐渐的偏离了以人为本的理念。因此，在设计过程中，必须要将环境艺术与以人为本的理念相结合，将室内空间赋予深刻的人文内涵，从而更好地体现人文关怀。以人为本的设计理念，可以更好地将僵硬的混凝土结构转变为亲切的生活空间，借助不同的手段体现出居住空间设计的人性化。
3.3 个性的创新
室内环境的设计在住房设计中占据主要位置，主要是室内环境的设计要尤其自身的特点，够个性。然而当代人之间的审美眼光大不相同，以往的设计方法远远不能满足当代人的需求。在开展居住空间设计中，对于环境艺术的设计需要融入个性的思想，通过个性的创新，将现代建筑设计中的统一性进行必要的个性创新和改变。在进行环境艺术创新中，要通过利用各种不同的设计风格、建筑材料以及技术手段，让室内空间具备更好的个性化，并且切实地满足居住者的个体化需求。
3.4 实用性的创新
在进行居住空间设计中，需要重视居住空间设计的实用性，重视对于室内环境的保护。现代室内装修设计中，经常会由于不合格的装修材料所造成的室内污染，严重危害居住者的自身健康。在进行居住空间设计的过程中，在实现环境美学理念基础上，重视对于室内环境实用性的保证。要将环保理念与美观设计相结合，并且保证设计采用材料的环保性，通过对于居住空间设计的有效控制，达到提高室内环境的实用性。与此同时，现代科学技术不断发展，居住空间设计上对于环境艺术的实现，也要结合现代技术手段，通过对于室内环境中的声音、颜色、光线等不同因素的搭配，提高室内空间的实用性。
4 结 语
居住空间设计是一种特殊的艺术形式，也是与人们生活息息相关的艺术创作过程。居住空间设计随着现代社会人们审美观念以及生活需求的发展而不断变化，在开展居住空间设计的过程中，需要注重对于环境艺术的创新，从而通过合理的设计工作，使居住者在室内环境中获得良好的情感体验。达到人与居住环境的和谐统一。
参考文献
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室内外空间设计 篇6
中式风格的室内设计典雅古朴,特别是对中国人而言,更是有一种亲和力,中式元素的风格以及设计理念,在世界范围内都是占有一席之地的。人们一直喜欢将中式元素运用到设计中来,中国的传统文化有着几千年的历史,如何运用中式风格,如何更好的继承和发扬中国的传统艺术风格是我们多年来一直思考和探索的重要课题,要注意与现代元素融合,不断创新,要在传统的基础上继承和创新出不一样的风格特点。本文将从课题分析到调查分析到最终的延展性课题分析对室内空间设计做出细致的剖析,并得出新中式风格是让中式风格既保持了传统设计风格中厚重的文化底蕴,又融入了现代室内设计中的时尚元素的结论。
二、关于新中式设计的背景分析
在民族性和差异性逐渐缩小的今天,地区之间和国家之间的室内设计风格也逐渐趋于多样化和统一化。中国的室内装修也逐渐由传统的简单模仿形式发展到了今天将中国传统文化融入到现代家装室内设计中。新中式风格不是各种传统元素的简单堆砌,而是将中国传统文化中所蕴含的含蓄与柔美融入到现代室内设计中去。要做到这些,就要不断发掘中国古代设计风格的内涵。
三、关于新中式设计的成功案例分析
目前,已经有很多设计师在探索新中式风格设计,产生了许多优秀作品。比如:万科青山湖三房两厅,由设计师廖君设计的典型新中式风格室内设计,是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎。新中式风格不是纯粹的元素堆砌,而是通过传统文化的认识,将现代元素和传统元素结合在一起,以现代人都市的审美打造富有传统韵味的事物。在他的设计中主要抓住传统中式居住空间的色彩沉重感,和一些复古家具搭配,柔和在现代的生活家居空间,用现代的手法表现出古典的韵味,运用大量镂空,雕花和黑镜,实木线条,来体现古色古香,追求木质情缘的生活空间。
国外的著名设计师毕达宁设计的意大利古典风格,在本土化风格和现代设计的融合上有着相当高的水准。
国内的设计有很多非常优秀的作品,但在本土化也就是新中式方面有一些不足,有的完全摒弃传统,有的完全是借鉴国外的现代风格,做到两者统一是国内设计师不断探索和提高的目标。
四、关于新中式设计的现状与发展趋势分析
各种室内风格精彩纷呈,不同的风格表现出用户不同的生活态度。传统风格,现代风格,后现代风格,自然风格,混合型风格都是人们的一种生活方式,重拾传统文化,在设计风格中注入东方元素,也是人们对传统文化的继承和发展。中式风格采用传统的装饰手法以及室内布局的格调,显现出用户对古老韵味需求的追求。正因为如此,新中式风格设计在蓬勃发展,广阔的市场前景给新中式风格的发展提供了条件。
五、从具体方面分析如何结合古代元素来运用到现代设计
1、中国古代瓷器
在新中式装饰风格的住宅中,空间装饰简洁的,硬朗的直线条,我认为中国古代瓷器的典雅的曲线条能和棋形成互补关系,在空间中更有层次感。设计其中之一就是要结合两者的特点,在空间中营造的文化氛围让人回味,每一种装修风格都有其特定的文化背景作为支撑,以此来传递特定文化氛围中人们的生活追求,对瓷器的纹样进行变形,使它可以更好地结合室内空间,形成一种中国古典文化的发扬形式。
2、中国古代玉器
设计还应该结合中国古代玉器的质感,曲线,颜色搭配,从玉器的以上几个特点吸取其精华,中国的玉器历史悠久,早在红山文化中就有发现玉器的影子:红山文化玉器,龙山时期玉器,齐家文化玉器,商代玉器,西周玉器,直至封建王朝时的玉器,可见玉对于中国文化有着多么深厚的积淀,不仅如此,经过我的推敲,发现,玉所表现出来的颜色,质感也可以转变为现代室内空间的元素,更进一步提升了空间的档次,而且对于今天物质生活已经丰富的人们,其在精神层面也给予人们很多质的东西。
3、明清木结构建筑
明清是中国古建筑体系的最后一个高峰时期,吸收了前面时代的精华,总体呈现出形体简练,细节繁琐的形象。建筑形式经炼化,符号性增强,设计也要吸取这方面的特点并且加以创新,变形,使之和现当代的风格有一定的融合。本次设计室内吊顶就充分结合明清建筑的特点,并且加以简化提炼。
六、结语
今天,新中式风格更多的利用了后现代手法,新中式室内设计,必将在室内布置,线形,色调以及家具,陈设造型等方面把传统的结构形式通过重新设计组合以一种新的标志出现。吸取传统装饰“形”“神”的特征,以传统文化内涵为设计元素,革除传统室内设计的弊端,去除多余的装饰,糅合现代西式室内风格。通过对新中式风格的了解和研究,要做好新中式空间,就要将对中国传统文化的了解及对当代社会时尚元素敏感有效的结合在一起,让传统艺术的脉络传承下去。
参考文献
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[6]彭一刚编著,《建筑空间组合论》中国建筑工业出版社,1998
3G室内外覆盖的协同设计和优化 篇7
中国3G建网的逐渐深入让高速数据业务正在快速进入人们的视野, 3G无线应用正在迅速走进人们的日常生活。与发展相对成熟的2G网络相比, 3G网络规划和优化工作有着自己的特点。由于3G网络的应用业务种类多, 在做网络设计和优化时, 需要考虑各种业务对网络随时随地的要求。
3G时代的一个重要标志就是人们对于无线室内环境的高速要求, 正因为如此, 室内无线网络的质量对网络最终服务质量和终端客户感知的影响变得至关重要。因此, 3G室内覆盖的设计和优化, 将是3G运营商面临的一个重要问题。
2G、3G室内覆盖着眼点不同
室内分布系统建设的必要性立足于满足室内用户的通信需求, 而在不同无线通信技术制式和不同业务种类的条件下, 室内覆盖的出发点也会体现出不同的要求。
在传统的2G网络中, 用户业务以单一的话音业务为主, 无线网络的工作频段相对较低, 无线信号穿透楼宇时的功率损耗相对较低, GSM频分多址的技术特点使得2G网络干扰的控制主要通过网络的频率规划来解决。相应地, 运营商在进行2G室内分布系统设计时, 更多的是立足于满足室内环境的“覆盖”要求, 而容量的需求变化则是通过的硬件载频设备的增减来应对。“覆盖为王”成为2G网络室内覆盖设计的重要特征和实践标准。在这个意义上, 室内分布系统对于2G无线网络仅仅是一种无线网络在室内环境下的延伸。因此, 2G网络建设与优化过程中, 室内分布系统的建设优化与室外大网覆盖优化是分步实施的, 建设目标是用“补点法”关注大网覆盖质量不好的建筑物, 缺少室内室外协同覆盖、协同优化的概念。
高速数据业务是3G区别2G的主要特点之一, 而相比室外用户而言, 室内静止用户更有可能使用3G丰富多彩的数据业务。3G为终端用户提供了许多新的业务, 包括视频电话、视频流、游戏、MMS、Email、Web浏览等, 这些新业务更容易在室内应用。根据统计, 室内用户分布密度一般大于室外用户两倍以上, 高价值商务客户主要集中在室内。这些业务要求更高的网络容量和QoS保证, 因此, 保证网络良好的室内覆盖, 是提高服务等级、发展客户的关键, 是决定3G成败的重要因素。
在3G网络中, 业务的多样性大大增加, 以“无线宽带数据业务为主”成为3G未来的业务发展趋势。因此在室内网络优化过程中, 首先, 要在考虑单一的话音业务的同时, 着重考虑包括数据在内的多业务支撑能力, 在实践中常表现在对传输链路损耗的合理规划以及天线点的分布策略。“下行功率由所有用户共享”是以CDMA技术为核心的3G技术的特点, 较高速率的业务要求较高的下行功率, 而为了抵御建筑物对信号的损耗, 数据业务则需要消耗更高的下行功率。另外, 3G网络的传输衰耗大大增加 (链路损耗增加8～12dB) , 使得“少数用户会消耗掉所有容量”, 这使得室外无线信号进入建筑时的穿透损耗成为影响网络容量的关键问题。同时对室内分布系统的功率泄漏的控制, 也成为3G网络干扰规划需要面对的重要问题。
其次, 对于3G室内分布系统来说, 不仅仅需要考虑无线信号的覆盖强度的高低, 更重要的是覆盖信号强度的合理性。在一项调查中显示, 绝大多数的3G高速业务发都发生在室内的某些固定区域, 这就要求3G室内优化针对室内的不同区域进行详细的规划和合理的设计, 减少建筑物内的覆盖盲区, 合理分配信号, 其本质就是对3G网络覆盖、容量、干扰的综合设计和规划。
3G网络室内外要协同
对3G室内分布系统来说, “室内、室外相互关联”的思路要求显得尤为重要。3G的室内分布系统设计不仅仅是无线网络在室内环境下的延伸和扩展, 更重要的是需要对室内、室外的设计优化看成一个整体, 协同分析, 减少能源和资源的重复利用和不必要的消耗。
3G无线室内分布系统的建设旨在解决室内环境下的覆盖和容量问题, 从而使室内网络质量能够满足用户使用高速网络应用的要求。也就是说, 高质量的室内分布系统必须兼顾室内外的网络的需求, 综合地考虑干扰、容量等敏感问题。如果室内分布系统在解决局部室内覆盖问题的同时, 给室外宏蜂窝网络的优化带来无穷的压力, 将会根本性地改变无线网络的基础结构, 导致网络中出现无法通过网络优化解决的“硬伤”。
欧洲“室内建筑”与“室内设计” 篇8
芬兰著名建筑师、建筑教育家奥里斯·布隆斯泰德(Aulis Blomstedt 1906-1979)教授曾经问他的学生们:“什么是建筑?”当时学生们相互看看,却没有人回答。沉默一阵之后,布隆斯泰德说:“不用太在意,我也不知道。”
在21世纪初的阿尔瓦·阿尔托国际研讨会上,建筑师克里斯蒂安·古力克森(Kristian Gullichsen)提提出了一个比喻:建筑是大象。大象有很长的寿命,而且记忆力超强。而漂亮的蝴蝶只能活在今天,对过去它什么也不了解。历史感是建筑的一种含义。而对室内的界定,引发了建筑的更多的意义。在欧洲,那些古老的建筑物在今天仍发挥着他们的作用,一座古老的火车站变成了一个庞大的博物馆,而历史悠久的码头旁的仓库则成为了一个豪华的宾馆。人们关注着历史的建筑,而且越来越多的人们对室内设计的观念发生着转变。进入了21世纪,任何固定的模式随时都可能被打破,就像蝴蝶也能在瞬间改变世界似的。
现代的建筑设计师将一座完整的建筑物当做一件艺术品。苏格兰的麦金托什(CR Mackintosh),芬兰的老沙里宁(F.LEliel Saarinen),美国的美特(Wright)等人的建筑以及室内的设计全部是由自己完成的。格罗皮乌斯强调工业化及设计协作,密斯强调完美的细节,柯布西埃注重空间与材料,阿尔托泰行以人为本的设计原则,除了他们这些特点外,他们都有一个共同的认识,就是建筑设计是为人服务的。这方面阿尔托最具代表性。
室内设计与“室内建筑”的设计是同一个概念,一个世纪以来,这个概念在手法上变幻无穷,本质上却始终如一:空间是为人服务的场所。梁、柱构成的空间永远是室内建筑的主流,但其结构方式及形成的空间效果却是无穷尽的,甚至可以将更宏观的设计理念引入空间的构成当中。
阿尔托对现代室内建筑的影响是决定性的。他的很多作品,到现在还保留着很多,更加珍贵的是这些建筑的室内设计,每一个细节都是由他去设计的。在他的作品里,我们能发现传统的影子,但我们也能看到创新的地方,我们从一个建筑设计的细节上,就能看到他的设计精神。这一切都源自阿尔托对生活的独特观察和体认,并演化成根深蒂固的“以人为本”的设计原则。
瑞士建筑师爱德华·纽西万德(Edward Neuenschwander)在其着作《阿尔托建筑事务所1950-1951》中这样描述当时的工作气氛:“阿尔托事务所完全处于阿尔托的个人影响力之下,对人的需求的理解、容忍,特别是根植于芬兰人内心深处的那种谦恭,共同营造了特殊的工作气氛。以人的需要作为出发点,加上智慧和想象力,由此产生一种根植于生活的建筑空间”。
“什么是建筑”?同布隆斯泰德的问题一样,这一问题也因答案太多而无法回答。现代室内设计的发展随着现代建筑的发展也不断的进步,同时科学技术的发展也推动着现代室内设计的发展。随着时间的推进,室内设计的目的永远都是为使用的人服务的,只是服务的方法在不断的改变。环绕功能这一永恒主题,室内建筑的意义可以层出不穷,各有侧重。
室内建筑就是建筑设计本身;室内建筑是空间与光的交织,自然光和人工光的设计;室内建筑就是一种结构设计,是家具设计的延伸,本质上就是家具设计;室内建筑是产品设计的组合;室内建筑就是细节设计的展示;室内建筑就是科学设计:光学、声学、化学、天文学……
建筑的分类决定着室内设计的不同:商业建筑、会堂建筑、宗教建筑、交通建筑、居住建筑、办公建筑、工业建筑、体育建筑、文化建筑……
1 室内设计:建筑设计
目前,最著名的几位设计师都是在设计建筑的同时也会完成室内的设计的,如英国的福斯特,美国的盖里和霍尔,他们在上世纪最后阶段完成了自己的作品。他们都各自具有独特的设计理念,为现代室内设计的发展注入了新的活力。
2 室内设计:结构设计
西班牙建筑大师高迪的作品,最吸引人的就是他的作品的室内设计和天然几乎有完美的结合。这种风格的设计作品影响巨大,得到了很多设计师的追捧,特别是西班牙的两位杰出建筑师卡拉特罗瓦和米拉利斯。在欧洲各个国家都有使用纯结构进行室内设计的例子,这种设计风格下的作品,有时候能达到特别纯净的效果。如芬兰建筑师拉帕蒂夫妇设计的科沃拉教堂,室内外空间全部由钢架组成,外表如同工厂,室内空间却非常高雅纯正,作为纯结构件的钢架体系为室内空间的创造提供了全部可能性,此结构设计本身已成就室内设计。
3 室内设计:自然光与人工光
对光的设计在室内设计中是一项重要的内容,从一定的意义上说,人类从出现开始就一直在不断的探索着光的利用。在光的利用的方面,建筑设计和室内设计就成了一回事了。随着科学技术的发展,新材料的应用使自然光在设计中的应用中有了更广阔的空间,设计师们可以利用特殊材料将光引到室内。贝律铭的卢浮宫改建及芬兰北极中心都是这方面的典型实例。这种设计的理念,使的室内和室外几乎达到了距离为零。当然,还有很多的设计师是间接的利用自然光,这种例子也很多,阿尔托创造的许多巧用自然光的手法对当代建筑师影响尤其广泛。
4 室内设计:绿色设计
有很多设计师将生态观念引入到室内设计中,这体现了人类与大自然亲近的主题,受到了很多人的喜欢。以西班牙建筑大师拉斐尔·莫内欧(Rafael Moneo)于1984-1992年间完成的马德里中央火车站改建项目为例,巨大的中央候车大厅被设计成一座多层次的城市街心花园,占用候车厅的大面积栽种了大量的绿色植物,让人们看着特别舒服。人们在其中就像在大自然中一样,自由自在,身心放松。在炎热的夏天,这个庞大的候车厅就成为了一个小小的气候调节器,在室内永远都是清凉的。这个古老的火车站一直到现在都被大家喜欢着,每天有大量的市民和游客在里面欣赏休息,一直到博物馆的关闭时间,才被管理人员撵走。
5 室内设计:科学设计
任何室内都是服务于一定的功能目的,建筑师固然能独立应对其中的许多问题,但是时代的发展决定了,多个专业的合作才是室内设计的发展方向,这种设计的方式是科学的,科学的设计就是发挥出各个专业的最大的功能。这方面最典型的室内建筑类型就是会堂及剧场,这种设计是集光学电学声学为一体的。再次以阿尔托设计为例,他一生建成的会堂剧场有二十处之多,阿尔托设计会堂最成功之处就是将功能、艺术及以人为本高度融合在一起。在阿尔托设计的会堂中开会或娱乐人们会有愉快的感觉,阿尔托本人对剧场声学及光学有独到研究,他能够将科学的原理和艺术巧妙的结合在一起,会堂的声控器等设备都被他设计成了一个个漂亮的雕塑作品,整个室内设计同时也兼顾多功能的使用方式。
6 室内设计:商业设计
从功能上看,室内设计能分为一个门类,每一个门类的设计手法和设计语言都各不相同,如宾馆室内、博物馆室内、学校室内、工厂室内、住宅室内等等,但是都不能脱离功能主义,还要对光和新材料的研究和应用。商场的设计主要是以商品的摆放为主要的设计中心的,当然在商场中的中心店铺是最让人受关注的。有些专卖店的设计布置,仅仅围绕着中心位置的设计就让人叹服。如位于赫尔辛基市中心的阿泰克专卖店,专门营销阿尔托设计的家具、灯具、玻璃器皿等产品,整个室内均由这些产品构成。其它大量商店的室内则由人工光的设计突出产品的品味及价值。芬兰著名室内设计师凯莎·布隆斯泰德(Kasia Blomstedt)设计的“卡利瓦拉珠宝饰品店”是个典型实例,种类繁多的人工光设计将芬兰传统首饰的魅力展现无遗。凯莎设计的大量餐馆室内也体现着同样的设计理念,其中的许多家具及灯具都出自凯莎设计事务所。
7 室内设计:展览设计
展览设计是室内设计最重要的门类之一,1851年的伦敦水晶宫万国博览会和现代展览设计拉开序幕,以后的欧美各国的博览会都成为各国展示设计风彩及科技、工艺成就的大舞台。后离开博物馆,展览馆都成为了设计师们展示自己风采的舞台。欧洲各地的展览设计层出不穷,各有千秋,下面仍以芬兰展览设计为例,简要分析当代展览设计的主要动态。
除去展品,展览馆最关键的设计就是对光的设计,现代的展览设计不会再借用自然的风光,设计师大量的采用人工光,但是人工光与自然光的结合也是设计的主流。对光的设计要借用光将展品更好的表现出来,有时展品本身会与光产生积极的交汇作用,造成室内梦幻般的效果。例如芬兰设计大师塔比奥·威卡拉设计的芬兰玻璃艺术博物馆。
主题展览是展示设计中最大的门类,是当代欧洲各地博物馆最重要的日常活动。结合一个固定的主题,以主题为设计的中心。芬兰着名建筑师拉奈尔·玛哈拉玛琪(Rainer Mahlamaki)设计的芬兰森林博物馆室内展览中,木制品及森林工业相关的机械设备自然而然地成为展品并同时担当展示设计的结构元素。
8 室内设计
室内的设计在很大程度上就相等于家具设计。家具是人们日常最常见的东西,也是在设计中最需要体现出的东西。欧洲的设计师们在很早以前就对家具设计非常的重视。最重要的现代家具设计大师基本上都是建筑师。这些建筑师为自己的设计建筑,自己为其设计室内的家具。但人们总以为家具设计很简单,其实家具设计并不是一件容易的事情。每天有很多的新的款式的家具出现,但是大部分的都被淘汰了,能流传到以后的都是些经典的家具。
参考文献
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室内外过渡介质内的点状绿化设计 篇9
1 点状绿化的概念
室内外过渡介质体量都不大,因而在其内引入植物时,一般只是进行小范围内的绿化设计,过渡介质内的绿化以点状绿化为主。在小体量的过渡介质内,如门廊、雨棚等,可采用盆栽植物进行绿化;在相对较大的过渡介质内,如边庭、架空区域等,一般采用花坛或树池等种植池进行绿化。不管是盆栽也好,种植池也好,与其过渡介质的体量相比,都可看成是点要素。
点从概念上讲是没有形状的,没有长度、宽度和深度的,因而属于静态的、集中性的,而且无方向的。作为形式语汇中的基本要素,一个点可以用来标识:一条线的两端,两条线的交点,面或体角度线条的相交处,一个范围的中心(如图1)。
本文所研究的过渡介质点要素,是有具体的形状和体形的,有长、宽、高3个维度的,由于其与过渡介质整个“体”相比可看作是点,并在过渡介质中呈现出“点”的特性,因此将其视为点要素。研究的重点是过渡介质这个“体”内部的点要素,包括点状绿化及其设施。
2 点状绿化的配置方式
2.1 盆栽
空间尺度较小的室内外过渡介质,例如雨棚、门廊、檐廊等,适宜在其开敞端对称地摆放植物盆栽。例如,苏州大学某教学楼入口门廊的开敞端对称地摆放着2盆苏铁形成过渡介质内的2个点要素,两点连起一条线,其连线从视觉上暗示一条垂直于此连线的轴线,并且与之相对称,因而加强其空间的对称性从而让入口空间更具庄严感,如图2所示。
2.2 种植池
2.2.1 种植池的位置
空间尺度较大的室内外过渡介质,例如边庭、底层架空部分等,可采用种植池进行点状绿化设计。种植池要根据过渡介质的光照情况进行合理布置,应设在阳光能照射到的区域,植物才能正常生长形成良好的景观效果,一般可在过渡介质开敞端的边缘区域设置种植池。
种植池作为点状绿化时,在过渡介质内设置单个点要素,如果该点要素处于视觉的中心,那它将成为视觉的焦点,它是稳定的、静止的,以其自身来组织围绕它的诸要素,并且控制着所处的范围;当这个点要素从中心偏移的时候,它所处的这个范围就会变得更为积极主动,并开始争夺在视觉上的控制地位,点要素和它所处的范围之间,就造成了一种视觉上的紧张关系(图3)。如图4所示,左图为上海锦沧文化大酒店的入口门廊,在开敞端中部设施种植池作为点状绿化,形成该过渡介质的视觉中心,控制着整个过渡空间;右图为苏州工业园区浩振大厦的入口边庭,采用偏离中心的种植池进行绿化设计,平衡其对角由于实体围合带来的厚重感。当过渡介质内采用2个点要素进行设计时,一般为对称配置方式,加强过渡介质的空间轴线,进一步渲染入口空间正式庄严的空间氛围,如苏州工业园区某办公楼的入口门廊种植池(图5)。当采用多个种植池进行绿化设计时,可采用自由的组合方式,但需注意将种植池设置在过渡介质中光照条件较好的区域(图6)。
2.2.2 植物的配置方式
种植池中主要采用2种植物配置方式,一种为自然式配置方式,另一种为规整式配置方式,并以规整式配置方式居多。自然式配置方式能营造一种轻松、自由、灵动的艺术氛围,而规整式配置方式能给人一种庄严、热烈、有序的心理感受。自然式配置方式注重植物的自然姿态,一般采用枝叶疏朗、株形雅致的植物种类,如竹、枫、梅、松等。自然式配置方式模拟自然的植物群落,追求自然变化,忌讳中规中矩。例如某商城种植池采用自然式配置(图7),种植池中置一空透的太湖石,在其后配上几丛雅致的慈孝竹以及1棵鸡爪槭,其下配有南天竹、沿阶草,都以其优雅的自然形态与太湖石相映成趣,浑然一体。在种植池中更多的是采用规整式配置方式,将灌木修剪成灌木篱或灌木球,同时可搭配彩叶灌木形成模纹,丰富景观效果。例如苏州工业园区创意产业园某大厦的边庭,其空间呈敞廊式向外开敞,边庭下设成大型的种植池(图8),采用各种耐阴的常绿小灌木形成模纹,并根据光照强度的变化采用相应的植物进行配置,从内至外依次采用洒金东瀛珊瑚、八角金盘、石楠,其耐阴性呈现由强到弱的变化。
3 对植物的生理要求
室内外过渡介质所生成的过渡空间形式有别于室外空间,过渡空间由于存在顶界面,其光照条件比室外的光照条件要差一些,因此所采用的植物要具有较好的耐阴性。而且过渡空间尺度较小,一般不能采用大型的植物,应以低矮的灌木为主。
3.1 耐阴
过渡介质内部的光照条件要比室外环境的光照条件差一些,当顶界面采用非透明材质时,太阳光只能从过渡介质的开放端射入,耐阴植物也需要一些阳光才能生长,因此植物只能配置于过渡介质开放端的边缘区域。当顶界面为透明的玻璃材质时,部分太阳光还能从顶界面射入,改善过渡空间内的光照条件,有利于空间内部植物的生长。
3.2 株型小
种植在过渡空间中的植物,其体量不能太大,一方面是因为过渡空间不如室外空间尺度大,种植过大的植株将导致空间过于拥挤;另一方面大型的植物对生存环境的要求会更高一些,将需要更多的光照、水分与养料,在生长条件较差的过渡空间中更难以存活。此外,大乔木往往价格高,采用小乔木、灌木、草本植物,更加经济而且也便于替换。因此公共建筑其室内外过渡介质一般采用灌木和草本植物为主,如果条件允许也可以采用少量的小乔木。
3.3 适宜的植物种类
目前公共建筑其室内外过渡介质中所采用的植物类型较单一,以耐阴性常绿灌木为主,少量采用草本植物。灌木一般修剪成绿篱或者灌木球,草本植物则作为地被植物配置于灌木下。笔者根据实际调研,将目前室内外过渡介质中常见的植物种类列于表1。同时根据室内外过渡介质对植物的生理要求,列举其他一些适合的植物种类(表2),希望能有助于丰富室内外过渡介质对植物的运用。
4 点状绿化的设计要点
照明设计与室内空间环境 篇10
关键词：照明设计色彩室内空间环境
中图分类号：J5文献标识码：A文章编号：1007-3973(2011)003－103－01
现代家庭室内装饰之美很大一部分是靠光线来表达的。灯光不但能为人们提供良好的照明条件，而且能改变和营造空间的意境和情调，给人以精神和心灵上的慰藉，营造出一种状态和一种气氛，能够满足人们的需要和期望。
1、照明设计的发展过程
所谓照明设计就是以人的感受为依据，根据场所的功能和活动要求确定照明等级和照明标准来进行灯光设计，缔造完美的空间意境。
光是生命的一个基本组成部分，没有光就没有形象。建筑中的形态、色彩、质感都依托光得以表现。由于室外光是自然光，人们不能随心所欲的应用，所以早期的室内照明设计只单单用来满足工作、休息、起居等人们在室内空间中的日常活动，并不作为重要的装饰元素存在。对灯光的重视也只限于对照明器具的装饰和美化方面。直到上世纪初随着现代主义建筑的兴起，建筑的空间塑造开始由外部转移到内部。有设计师提出了现代室内光环境的设计理念，照明设计在室内设计中日渐成为重点，人工光源的开发开始受到了极大的推动，照明设计的范围也进一步扩大。
2、照明在室内空间的设计原则
照明设计得到了空前的发展并且越来越注重灯光所创造的心理领域，照明设计在室内空间中也有自己的设计原则。加强心理空间区域可以使空间灵活多变，相互渗透。
(1)功能性原则。灯光照明设计必须符合功能的要求，根据不同的空间、不同的场合、不同的对象选择不同的照明方式和灯具，并保证恰当的照度和亮度。
(2)美观性原则。灯具已成为室内空间的不可缺少的装饰品，其造型、材料、色彩、比例、尺度，都扮演了重要的角色，充分的表现空间的个性，具有强烈的视觉效果，烘托室内氛围，为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。
(3)经济性原则。科学合理的灯光布局以强取胜，最大的满足人们生理和心理的需求，节能减材低碳环保达到使用功能和审美功能的统一。
(4)安全性原则。安全是对灯光设计的最基本的要求，他要求照明绝对的安全可靠，有安全保证，避免危险发生。
3、照明在室内空间中的作用
灯光能够使我们看见并识别我们的环境，通过光的强化、弱化、虚化、实化等特有的表现手段，渲染特定的空间氛围，塑造各种不同的空间性格，使室内空间这一物质存在上升到精神的高度。
(1)利用照明展现和识别空间。冈那·伯凯利兹说：“没有光就不存在空间。”光照的作用，对人的视觉功能极为重要。光不仅仅是室内照明的条件，而且是表达空间形态、营造环境气氛的基本元素，表现出材料的装饰质感，如色彩、肌理、粗糙、细腻感等。
(2)利用照明塑造和营造空间氛围。光，是色彩的催化剂，彩色光赋予光环境情感意识，光与色彩相互成全，共同作用于空间，而色彩是组成空间氛围的重要因素，人们从事各种活动就要有相应气氛的空间支持，适应人的心理和空间定位需求。
餐饮空间、娱乐空间、商业空间是动空间，在光源选择上应采用以暖色为主，因为暖色能使人兴奋，振奋精神，温馨而生活情趣的空间有利于人们加强情感的交流，在空间照明方式上采用一般照明、混合照明以及局部照明三种方式。工作空间、卧室、书房等空间是相对安静、独立的静空间。空间的功能决定了必须选用宁静的色彩营造空间氛圍，避免杂乱无序。光源上应采用冷色系为主，冷色系可以减缓心律、调节新陈代谢，消除紧张情绪并且有利于安静休息和睡眠，易消除疲劳可使人心平气和。在光源上采用自然光源和人工光源结合的方法，通过环境灯光营造柔和温馨的氛围，最好设有可调节的光源，根据使用的需要，设置局部照明。
(3)利用照明表达个性，展现情感。光揭示人的心理，富有创造性，选择色彩应根据个人的年龄、性别、性格、习惯、爱好、修养以及民族、风俗等诸多因素，根据不同的人群色彩设计与运用应有不同的考虑。
4、照明设计在现代室内空间中的应用
照明设计在空间的设计上更注重空间的连贯性、通透性、流动性。设计的要点也在于视点的运动过程给人的感受，因此在设计中应当把人们随视点的运动所体验到的空间作连续整体的考虑。
上海世博会中国馆留给世人的震撼仍然韵味十足。馆内璀璨灯光塑造的视觉盛宴它像一缕烟，久久缭绕在人们的脑海中，为回忆带来了精彩。照明技术更是令人叹为观止，它的高节能、寿命长、多变幻、利用环保高新尖的照明设计把各个空间区域相互联系、渗透，融会贯通于动态空间中。这种以“时间”、“运动”贯彻其中的空间概念，体现出了现代照明创造新空间的意识，它打破了视点、时空的限制，反映了空间艺术的运动特点。
5、结论
照明作为单纯的采光概念已成为过去，我们已愈来愈认识到灯光对渲染空间气氛所起的决定性的作用，灯光在现代生活中已作为划分空间领域和丰富视觉心理的重要手段，借此来营造出自信、从容而舒适的现代居住空间。居住空间的照明影响从功能转向精神，使建筑水平跃入新的层次。
注释：
①[美]Lisa Skolnik.室内的灯光[M].山东科学技术出版社，
2003：21.
参考文献：
[1]左琰.照明设计与配置[M].广西美术出版社，2000.
[2][英]沙伦·麦克法兰.照明设计与空间效果[M].贵州科技出版社，2005.
浅谈写字楼大厦室内外绿化设计 篇11
关键词：大厦,室内外,绿化,设计
1 室内绿化
在建筑物内种植或摆放观赏植物, 构成室内装饰不可分割的部分。人们希望在享受现代物质文明的同时与植物为伴, 是现代审美情趣祟尚自然、追求返璞归真意境的反映。
2 大厦内的绿化布置
大厦内的绿化布置主要以公共部位为主, 如大堂、过道、走廊、大小会议厅、观光厅等, 其摆设基本固定。但根据绿化物的长势和需要, 一般在1~3个月更换1次。
大堂的绿化摆设:大堂的绿化摆设以大盆或中盆的观叶植物为主, 如棕竹、龟背竹、苏铁、巴西铁、橡皮树等。在春、秋季节还可适当配些色彩鲜艳、品种名贵的盆花来加以点缀, 如茶花、杜鹃等。
走廊、过道绿化摆设:以普通型的大盆或中盆的观叶植物为主, 如散尾葵、发财树、针葵、棕竹等。
会议厅的绿化摆设:力求高贵、典雅、美观、大方, 四周可放置大型和中型的较名贵的观叶植物, 茶几和桌子上可以放上瓶插花。
办公室的绿化摆设办公室是写字楼办公的主要地方, 在绿化摆设上要突出舒适、清静、高雅。
3 阳台绿化
阳台是楼房单元式住宅仅有的外部空间。如充分加以绿化可布置成“缩小了的庭院”;同时美化了楼房和城市景观。
绿化时应注意: (1) 根据阳台不同方向和地区气候特点所形成的日照、风力、温度、湿度等条件选择植物, 特点是选择喜阳或耐荫植物。 (2) 根据阳台的面积、形状选择容器。除一些建筑阳台设有固定的种植池外, 可以采取在栏杆上加挂吊箱、阳台内设花盆架或增设格架, 供植物攀援等方式, 丰富绿化布置形式。在栏杆上放置盆花时应有防止坠落的措施。为减轻建筑结构的负荷, 阳台绿化最好使用轻质人工合成基质。 (3) 由于阳台上一般有风, 空气湿度低, 因此充分的灌溉往往是养护管理的关键。若能使用小型自动灌溉装置, 常能获得理想的效果。
4 垂直绿化
利用攀缘植物绿化墙壁、栏杆、棚架、杆柱及陡直的山石等。攀缘植物有缠绕类、卷须类、攀附类和吸附类, 其攀缘方式各不相同, 因此在不同场合应选植适合的种类。栏杆、棚架则应根据拟种植的种类采用不同的结构, 一般缠绕类可缘直径20cm以下的柱子伸长。卷须类则需有直径3cm以下的格栅供其卷附。攀附类可利用其钩刺或枝杈固定在水平的栏杆或墙头上, 必要时还需人工引领, 欲绿化墙面时需另设格栅。吸附类可通过其吸盘或气生根固定在坚固的墙面或石面上。在房屋外壁进行垂直绿化能降低墙面温度升降的幅度, 对室内起降温或保温作用, 并可减少噪声的反射, 还可减缓墙面本身的风化, 但吸附类植物对坚实度差的墙面可能造成损害。
5 窗台绿化
窗户是沟通室内外空间的纽带。窗台是一块可以用于绿化的宝贵空间, 因为那里常有充足的阳光, 又处于人们视觉的重要位置上。特别在建筑密集、空间宝贵的城市中, 窗台绿化更有特殊意义, 室内、室外部分都可用植物来装饰。室外窗台的绿化可以装扮城市, 增加绿视率, 但要注意它的特殊环境, 如风大、干燥、冬季气温低、夏季阳光灼热等, 选择适合这些条件的植物品种。
6 园林季相
各种植物随着季节的交替不断改变其形态, 如新芽吐绿、繁花满枝、佳果累累、叶色转黄或转红等, 但各有自己的特点, 园林植物大多具有独特的观赏价值, 因而季相更为明显。园林植物配置中巧妙地运用一些季相明显而特殊的植物, 可以增强某些季节的气氛并创造出这些季节中极其优美的自然景色, 这也是创造园林意境的重要途径之一。成功的园林设计应使尽可能多的景区、景点在各个季节都产生出很高的审美价值, 而避免仅在某一季节才能供人游赏。
7 山石工程
在园林中用自然石布置叠石和构筑假山的工程技术, 也称掇山、叠石。包括选石、采运、相石、立基、拉底、堆叠、中层、结顶等工序。选石要确定石的种类, 挑选质量可用体量适宜的石料。工程规模大的应在产地现场选料, 并根据采运条件和施工现场情况确定石块的大小。堆叠前要仔细选择用在重点部位的山石, 编号并标明上下和朝向。山体造型是山石堆叠成功与否的关键。必须在施工前有周密的设计或按自然石料的形状作出整体模型。在传统的叠石技巧中还利用垂、拼、悬、卡等作法使假山更具情趣, 耐人寻味。
参考文献
[1]范耀邦.关于提高居住区规划水平的若干问题[J].建筑学报, 1981 (5)