生态艺术设计（共12篇）
生态艺术设计 篇1
从美学的角度来看, 生态心灵是设计师从对自然的观照中所获得的澄明心境。生态设计是设计师以这种澄明心境为基础, 透过自然的质朴本源, 点亮与创造物象的灵明, 以达到自然、人与艺术设计弥广和隽永的高度和谐的境界。生态心灵是生态设计的重要审美基础, 不仅如此, 生态设计是通过“设计之用”进一步让人感受自然的伟大力量, 进一步提升人的精神境界, 使人与自然高度和谐。生态心灵与生态设计是一种互生境界, 具体来讲, 这两者主要有以下三层辩证关系。
一、观照自然得澄明, 涵养心灵纳意象
设计师生态心灵的基础在于观照自然, 从而获得清澄、明朗的心境。设计师心灵的清澄与明朗是产生澄明与清莹的艺术设计意象的重要基础。艺术设计的意象由清澈的心泉照亮而显得完整、生动, 正如宗白华先生所言:“‘象’如日, 创化万物, 明朗万物!”[1]宗先生的话道出了“象”与万物的辩证关系。用澄明的生态心灵朗照设计物象是心之“见”, 可以比眼之见更深刻、更完整地感受自然的博大精深, 这是生态设计的重要心灵基础。
在生态设计中, 设计师用澄明的心境来接纳、容纳、蕴育、创造设计的“意象”, 使心灵与设计之物相交融是非常重要的。这种交融在设计“意象”的内涵与表现层面十分丰富, 很多著名设计师对生态从不同角度进行艺术提炼, 产生了不同视角的生态设计“意象”。
例如, 英国建筑设计师诺曼·福斯特 (Norman Foster) 着眼于“生态的技术表现”, 他用实现节能、环保等的高新技术为具有高度理性与秩序美感的现代主义建筑注入了“可持续设计”的生态内涵, 在运用钢、玻璃等现代材料的建造中, 为人们带来了晶莹剔透、精致严谨、充满了现代技术美感的设计意象。他早期设计的河滨住宅场地位于茂密的树林中, 设计的住宅不仅有错落有致的布局, 而且屋顶种植绿草、精心设计花台, 这些设计手段使建筑与周边的自然环境和谐相融。汽车路线连接着住宅区, 每户人家自己的庭院连接着通往河边的步行道, 可以让住户在步行道上感受周边景观整体的生态设计意象美。他设计完成的微电子科技园、商务促进中心和远程技术中心都运用了各种生态技术, 使用便捷。科技园中的人工大棚采用了先进的导光系统、热量收集系统等技术, 在用地的开敞空间的树丛中设计有新鲜空气收集系统, 把新鲜的空气输送进大棚。商务促进中心建筑屋面上的太阳能电池板辅助供应能源, 室内环境通过新鲜空气供应系统、室内空气冷却系统和加热系统、计算机控制的可调百叶空心墙系统, 等等, 来进行室内新鲜空气输送、温度控制。建筑大面积地由清澈轻盈的玻璃幕墙围合, 给人以浓郁的现代感。他的很多建筑设计集中体现了生态学与技术相结合的新探索, 充满了生态设计的技术美, 而且具有便捷的使用功能, 使建筑的存在不失生态平衡。
与诺曼·福斯特不同的是, 日本建筑设计师伊东丰雄 (Toyo Ito) 探索着“生态的空间特质”, 他用流动的、开敞的有机空间为具有严格工业标准的现代主义建筑注入“自然与前卫相交融”的趣味, 在运用铝、混凝土、玻璃等现代材料的建造中, 为人们带来了轻松惬意、富有活力、充满现代感性美的设计意象。他设计的银色小屋既汲取了现代主义设计的养料, 又不同于很多现代主义建筑的一般风格, 蕴含着自然与诗意;他用菱形铁框、穿孔铝板及各种金属板等现代材料构建出轻盈、简约的小屋意象。晴天, 阳光洒在小屋上, 穿过金属孔板、透过一些半透明的材料、充满在小屋围合的空间中, 阳光、微风与小屋形成了自然和谐的生态景观;雨天, 雨水滴在小屋屋顶, 拍打着半开敞空间的地面, 清新的空气吹进小屋, 雨水、清风与小屋形成了一种诗意空间。居住在银色小屋里是轻松、惬意的, 因为小屋的存在更让人感到自然的存在。这种通过适度弱化建筑主体来强调自然主体的设计手法是生态设计的一种方法, 居住者通过使用建筑本身获得“自然感”是非常有特色的。同样, 在伊东丰雄设计的表参大道TOD’S商业建筑中, 建筑外立面的榉树剪影造型既是建筑的结构, 又与街道上成排的榉树互相衬托。到了夜晚, 这种如榉树造型的设计意象在灯光的作用下得以强化, 整幢建筑清澈、轻盈、诗意、美丽, 充满生态美的意象。伊东丰雄用现代设计手段表达了“人与自然和谐”的古老话题, 从现代主义设计的抽象性中融入对自然生态的感觉, 创造出新颖而富有活力的设计意象, 创造出一种富有诗意的空间场所。这些生态设计使人与自然得以进一步轻松快乐地交流, 实现了人与自然的和谐。
所以, 生态设计基于清澄与明朗的生态心灵, 心境的明朗才会照亮完整、生动、鲜明的艺术设计“意象”, 这是设计师用“自然的、艺术般的心灵”滋养设计的灵魂。心灵中的生态之美犹如一汪清澈的泉水流淌于心扉;犹如一缕和煦的阳光照耀于心田;犹如一曲悠扬的旋律飘渺于心境。澄明的生态心灵正是孕育生态设计的源泉。
二、回归自然得质朴, 通达心灵含意蕴
澄明的生态心灵在“回归”自然的过程中可以达到质朴的境界。心灵的质朴与深邃, 可以为设计师在艺术创造过程中的心象带来质朴与深邃, 因为艺术设计之“象”由质朴的心境照亮而显得“意蕴深厚”。古往今来, 很多思想家从不同角度就心灵对万物的深邃体验作过深刻的阐述, 例如, 唐代青原惟信禅师谈到对山水的体验:
老僧三十年前未参禅时, 见山是山, 见水是水。及至后来, 亲见知识, 有个入处, 见山不是山, 见水不是水。而今得个休歇处, 依前见山只是山, 见水只是水。[2]
大师的话道出了“见山见水”过程中“入”与“出”的心路历程与辩证关系, 用心进入质朴的自然, 才能获得对自然的深度体验。用质朴的生态心灵体验万物不仅是心物“交融”, 而且是用心灵直接体验、深入体验生态的本真, 可以比单纯用脑思考更能通达宇宙的深沉意蕴, 这是生态设计的重要心灵途径。
在生态设计中, 设计师用质朴的心境来体验与创造设计的“意蕴”, 使心灵与设计之物在“象”的意蕴中深度交融是非常重要的。这种交融在设计“意蕴”的内涵与表现层面十分丰富, 很多著名设计师对生态从不同角度进行艺术锤炼, 产生了不同视角的生态设计“意蕴”。
例如, 我国建筑设计师王澍关注于建筑的“生态的整体意蕴”, 他用朴素的、诗意的意匠营造为现代建筑注入“原初质朴体验”的意境, 在运用砖、瓦、混凝土等材料的建造中, 为人们带来了自然本真、宁静质朴、充满了现代设计美学与中国传统美学相交融的设计意蕴。他设计的中国美术学院象山校区的建筑具有自然、质朴、灵动、人文的艺术韵味, 建筑色彩素雅、材料肌理朴实、空间布局灵动, 整体建筑场所是自然与人文的交融。蒙蒙细雨中的象山校区建筑更具有水墨画般艺术效果, 显得空灵而质朴, 在建筑中行走好像徜徉在如诗如画的意境中, 人们得以“游观”天空、湖水、田园与建筑相和谐的生态之美。不仅是中国美院象山校区, 他所设计的很多建筑往往在空灵中含有一种文化积淀的充实, 中国传统文化的韵味从建筑中流露出来, 具有让人难以忘怀的厚重、朴实、变化, 还有建筑本身的亲和感, 在与周围的自然环境的对话中, 建筑显得谦逊、质朴。人们在建筑环境中感受到的是自然与建筑整体的生态美, 而不单是建筑给人们带来的视觉冲击力。
又如, 芬兰设计师娜塔丽·拉赫登马基 (Nathalie Lahdenmaki) 擅长于将设计作品融入一种“手工制作透露出的自然意蕴”。她用手工工艺为现代产品设计注入“自然、深沉、朴素与典雅”的韵味, 在运用陶瓷、玻璃等材料的制作中, 为人们带来了简约有趣、素雅深沉、充满了细腻的感性美与材料的质朴美相交融的设计意蕴。她设计的陶制餐盘、瓷碗等用品在圆形中含有手工制作的质朴, 不是机器生产出来的工整的圆形, 而是有的接近正圆、有的接近椭圆, 就像徒手画的圆形一样。她设计的陶瓷用品造型简约, 色彩深沉、素雅, 有棕灰色、灰绿色、米灰色、米白色, 等等, 在光的照射下, 色彩有着微妙的变化, 充满生态美的意蕴。这些造型各异、色彩变化微妙的勺子、罐子、盘子、杯子、盒子等陶瓷器皿显得充满自然、质朴、活泼的韵味, 同时也显现出设计师对设计细节与高品位的追求。设计师质朴、细腻的感性传递给使用者的是浓浓的生活意趣, 这种意趣是发自内心的、朴素的、本真的、完整的, 设计意蕴之趣在审美中敞亮。
所以, 生态心灵不仅在于心境的澄明, 而且贵在质朴。心境的质朴, 才会照亮完整、深邃、深沉的艺术设计“意蕴”。这是设计师用“看似远了同时也是近了的心灵之光”滋养设计的灵魂。创造艺术设计的“意蕴”是由内而外, 用质朴的心境朗照生态设计, 让她滋养生长, 显示出持久的生命力与审美的深层底蕴, 这种“意蕴”隽永而深厚、朴素而美好, 是生态设计在不同技术发展时代得以延绵的重要因素。
三、体悟自然得灵明, 点亮心灵显意趣
质朴的生态心灵在体悟自然的过程中可以达到灵明的境界。在这种境界中, 自然的深厚底蕴与人的感悟和创造相交融产生着“意趣”。心灵的灵明, 可以为设计师在艺术设计创造过程中的心象带来灵明, 因为艺术设计之“象”由灵明的心境照亮而显得“意趣无穷”。德国诗人侯德林 (Hoerdelin) 的诗句对心灵的体验有着深刻的写照:“谁沉冥到/ 那无边际的‘深’/ 将热爱着/ 这最生动的‘生’。”[3]用灵明、智慧的生态心灵体验万物是心物在深层意趣中的“交融”, 使设计师深刻地感受自然之逸趣横生, 轻松自在地感受“天趣”, 这是生态设计的重要心灵呼唤。
在生态设计中, 设计师用灵明的心境来体悟与创造设计的“意趣”, 使心灵与设计之物在“象”的意趣中自然轻松交融是非常重要的。这种交融在设计“意趣”的内涵与表现层面上十分丰富, 很多著名艺术家与设计师对生态从不同角度进行艺术酝酿, 产生了不同视角的生态设计“意趣”。
例如, 国画家齐白石用心灵朗照着“生态的意趣”, 他用醇厚、生动的艺术心灵为写照的物象注入“自然的灵魂”, 在雕花木工、金石刻印、水墨绘画的艺术表现中, 为人们带来了自然、朴实, 既充满了艺术家性灵又与自然万物交融的艺术创造意趣。他所绘画、雕刻、书写的山山水水、人物花鸟、飞禽走兽是对自然的领悟, 是心灵的感化。他所创作的艺术相比较于物象是“像”, 却不是“是”, 田园间的劳作、秋日里的蔬果、山溪间的野趣、山泉中的蛙声、荷塘上的蜻蜓、高山中的雄鹰, 等等, 都流露出艺术家对自然、生态的热爱与感怀。他所作的木雕作品在娴熟的雕刻技艺中展现出生动的生活场景, 人物神态、动作惟妙惟肖。他所画的虾活灵活现, 白色的宣纸上尽管不画水纹, 但水的感觉通过虾的玲珑剔透、水草的漂荡显现出来, 呈现在人们眼中的意象似乎真在水中。他所画的寿桃色彩浓郁, 笔墨浓重的桃叶衬托着惹人喜爱的寿桃, 桃子的生命力在遒劲的用笔中彰显出来, 富含着生命的意趣与力量。齐白石用生命体验自然的大美, 他的艺术有的老辣拙朴, 有的逼真工细, 有的酣畅淋漓, 这些艺术的表现充满了生态美、生态意趣以及生命的内在力量。这些艺术作品体现出来的审美意趣对身心健康是很有益的。审美的生态心灵与自然相交融, 在直接体验中获得审美的乐趣, 这种乐趣完整、直接、真实。艺术的意趣与生态的意趣相交融, 在艺术家、设计师用生命体验生活之美、用生命创造生活之美的过程中展现, 这样的设计与艺术是传神的。
又如, 芬兰设计师奥依瓦·托依卡 (Oiva Toikka) 注重于“自然与艺术设计生命意趣的交融”, 他用生命的酣畅之心为他所设计的玻璃鸟儿注入“典雅、纯正与生动的美丽”, 在设计制作形态各异的鸟儿的过程中, 精美的造型在炉火的淬炼中成就了冷却后的深沉与高雅, 凝聚了富含生命力的艺术灵魂, 为人们带来了玲珑剔透、栩栩如生、充满了活泼玲珑、生机勃勃的自然与艺术相交融的意趣。他设计的玻璃白天鹅, 主体流线型造型雪白优美, 尖尖的嘴部和尾部相呼应, 把天鹅优雅的姿态与生动的神情塑造得淋漓尽致。玻璃蓝知更鸟的蓝纯正而典雅, 水纹般的肌理装饰着饱满的造型, 如一汪清澈的溅起涟漪的湖水, 静中含动, 富有自然意趣。玻璃鸟小仓鹗憨态可掬, 拇指般的整体造型上大而圆的眼睛画龙点睛般地重点装饰着头部, 简约而富有自然之趣。托依卡设计的鸟儿不仅纯正、典雅、活灵活现, 而且又是这么安静、平和, 显得意趣无穷。托依卡为什么能创造一种“简约的”美?为什么人们在这种“简约的”美中获得如痴如醉的审美的快乐呢?因为设计师用心来体悟美, 用心来创造美, 在创造中较少用大脑在思考与判断“美”。审美是难的, 也是容易的, 关键是在揭开遮蔽, 用心点亮与发现。美是整体的、活生生的、很难用语言完整形容的。用生态心灵体悟美的完整性、鲜活性, 从而能获得较为完整的审美愉悦、创造较为完美的艺术设计。
所以, 生态心灵不仅在心灵的清澄与明朗, 不仅在“回归”质朴的境界, 更在用质朴、完满的心灵照亮艺术设计显现“意趣”, 使设计富有深层的原创性。这是设计师用“阳光般的美好心灵”滋养设计的灵魂。这种“意趣”是永恒的生命张力, 这种内含“自然神力”的境界是无法模仿的, 因为设计师是用充满爱的心灵点亮着设计物本身, 是用一曲曲的生命之歌唱出来的, 是用一滴滴的生命甘露浇灌出来的。“用心”发现平凡, “用心”见所易见, 用真诚的心灵去“呼唤”, 用生命的甘露去“浇灌”, “意趣”便可随时显现。
四、结语
综上所述, 从美学的角度来看, 生态不等同于绿色、环保、低碳。生态心灵是澄明的心境、质朴的心境、灵明的心境。生态的心灵意境贵在澄明, 不失混沌;贵在质朴, 不失高华;贵在灵明, 不失平凡。生态心灵虽甘甜、清爽但不冷峻, 虽和煦、明朗但不灼眼, 虽玄远、广博但又让人感到亲近, 虽深邃、精微但又在平凡中可寻。这种清澄、深邃、广阔的心灵天地通连宇宙生态的深层意蕴, 暗合自然的玄妙与规律, 是生态的本真。生态心灵的明朗境界、质朴境界与灵明境界是生成生态设计的重要审美基础, 生态设计的意象、意蕴、意趣由生态心灵而显现。在天地的宽广与包容中, 设计之“象”犹如心灵之约。高超的生态设计, 能使设计“隐退”而显现自然的伟大力量;能使设计目的不追求高技术本身, 而是追求生态平衡与使用的便捷;能使设计内涵与自然生态相和谐;能使设计充满生态意象、意蕴和意趣;能使设计创造力从设计师的心田里自然流露出来……对于设计师而言, 宽广深厚的生态心灵是生态设计的基础, 生态心灵与生态设计是辩证的。从这个意义上来说, 生态心灵照亮了生态设计。
参考文献
[1]宗白华著, 林同华主编.宗白华全集第1卷[M].合肥:安徽教育出版社, 1994:628.
[2][宋]普济.五灯会元下册[M].北京:中华书局, 1984:1135.
[3]宗白华.美学散步[M].上海:上海人民出版社, 1981:80.
生态艺术设计 篇2
豫北地区历史源远流长，它是中华民族文化发源地之一，人文古迹遍布城乡，文化底蕴深厚。是著名的世界文化遗产一殷墟、汉字之都、甲骨文之乡，是《周易》等等的诞生地。灿烂的殷商文化给人类留下了历史瑰宝，也给我们对外文化交流、交往创造了良好的条件。豫北独特的自然条件和人文资源环境，是豫北地区生态园园林旅游的前提和基础。
然而在经济的迅速发展过程中，对旅游地的自然和人文生态环境的破坏屡有发生，如:空气、水体的污染，错误的引进西方的旅游模式，规划设计不中不洋，毫无特色等，对当地文化和生活习俗造成了较大的负面影响。因此本文的研究就是基于保护自然生态环境和开发人文环境的理念，试图在新兴的体闲文化与崭新的环境艺术学科中寻找一个平衡点，将体闲文化应用于环境艺术领域。使其既体现生态旅游的可持续发展原则，保护当地传统民俗文化和生态环境，向世人展示其独特的风采，反过来又能促进对生态旅游资源的保护，从而加强旅游业对当地社会的正面效应，减少负面影响。
与注重生态园园林的经济效益相比，对生态园园林的理论研究显得相对不足，而以豫北地区生态园园林规划设计及审美价值为主的研究更是没有。论题的理论意义在于:通过环境艺术设计引导人们进行有品味的体闲，明确生态园在城市中的地位和应用价值，进而探讨园林的设计理念
计手法及其与城市空间的有机结合。通过“生态园”的开发建设促进生态旅游的发展，使之成为一种保护自然生态和文化生态的有效方式，给当地经济发展提供巨大动力;同时开展城市生态旅游不但有利于保护当地的生态环境，有利于实现豫北地区旅游业的可持续发展，而且能够促进豫北区域生态城市的建设。
论文选题的实践意义在于:从“生态园”旅游发展背景入手，分析与借鉴国内外“生态园”旅游开发的经验，针对目前国内生态园旅游的发展现状及存在的问题，提出发展对策和保障措施，并以豫北地区“生态园”旅游专业村的发展为例，探讨了生态园旅游发展的模式，希望对我国“生态园”旅游的发展、促进地区旅游经济和生态经济的发展产生一定的实践意义和现实价值，为我国大中型城市生态园旅游的发展提供借鉴。在研究中，始终将生态园园林规划设计的整体意识、问题意识、建构意识、科学意识有机地融合在一起，注意将宏观的整体把握与微观的深入分析结合起来，对丰富的相关资料进行有机对应性整理，在充分占有资料的前提下，言之成理的解析，提出自己独立的见解，注意创新性、深入性和科学性;强调批判性和前沿性。
始终有探索眼光、质疑勇气，始终注意研究的合理性和客观性。注意收集资料的真实性、全面性、条理性、系统性。充分利用国内外研究资源和便捷的网络资源，还应注意多方合作、交流，坚持向资深专家和教授请教。充分考虑研究的基础价值和实用价值，注意深入性和研究的可持续性，系统全面的分析总结前人研究的观点和得失，结合时代的需要，带着为社会主义服务，为当代社会服务的目的，以现有成功的“生态园”为参照系。
在关注豫北地区生态园现状的同时，注重其审美价值、整体规划的研究;并结合资源节约和环境友好两型社会的建立，突出城市生态和城市环保，最终揭示人与自然和谐共生，人类的生产和消费活动与自然生态系统协调可持续发展的重大意义。这是本研究的思路取向。
研究方法(1)、符号学与语义学相结合。豫北地区历史悠久，有着灿烂的文化，如:甲骨文、殷墟、象形文字等。因此，对其生态园建设的研究需要从符号学、语义学的角度展开。
(2)、田野调查与实地考察相结合。包括实地考察、问卷调查和人物访谈等。实地考察一方面可以补充文献材料的不足，另一方面可以对照现状的发展情况，有助于资料的掌握、解释和理解;问卷调查包括在豫北地区和外地的调查，通过调查可以了解消费者对生态园规划设计以及审美价值的需求和了解程度，了解人们对生态园的要求;人物访谈采取网聊以及面谈形式，听取不同年纪、不同行业的人对生态园规划设计以及审美价值的理解和需求。考察过程中抓住地方特色，进行座谈等一系列活动，听取当地群众和政府的意见，以使后期的规划成果为群众所认同。
(3)、归纳法和演绎相结合。广泛收集和钻研历史文献及相关资料。对现有生态园进行研究，将其归纳总结为一般的发展规律。收集和整理豫北地区有生态园以来国内国外资料，特别是现时期生态园园林的建设规划和审美价值研究的相关文献，包括地方志、出版的书籍、新闻报道、政府的相关举措、各生态园的网站建设，通过对这些文献的了解、考证、选择、整理为深一步的研究打下良好的基础。
(4)、个案研究。辨析生态园与其他园林、度假村的区别，通过对生态园个案研究，把握生态园园林体闲文化的全貌和特征，同时兼顾其主题选择与内容策划，对生态园进行多维的分析。
生态艺术设计 篇3
摘要：随着当前市场经济的不断发展，基础设施和工程建设取得了较大程度的进步。但是由于我国当前建筑工艺落后，能源使用粗放，造成了公民建工程的能源消耗大、环境污染严重的现状。随着我国能源储备的不断减少以及环境质量的不断恶化，寻找绿色节能技术并在生态建筑中广泛应用成了建筑业发展的当务之急。所以本文作者结合当前市场发展的需要和现状，对如何在生态建筑施工中使用绿色节能技术进行了阐述。
关键词：生态建筑；绿色节能；施工
前言：随着生态建筑建筑工程的发展，社会对能源消耗和环境保护问题也越来越重视。随着我国能源一路报警，各大高校、施工单位和社会团体对节能和绿色的施工技术的研究纷纷提上日程。绿色节能技术范围广阔，它涵盖了包括节能技术、新能源技术、污染处理技术和再生资源利用技术等新型科技，不仅为建筑业的绿色发展和产业转型带来理论基础，也带动了一系列相关产业的发展，是提高我国建筑业整体水平和科技含量的重要推动力。可以实现社会效益和经济效益的双赢，提高我国的建筑业的国际地位，转变国际形象。
一、生态建筑设计概述
1.1 生态建筑概念
广义上的生态建筑设计，将建筑物作为一个整体来进行建筑设计。力图通过空间组合、节能环保技术、再生资源材料以及各种生态循环系统实现建筑物内部系统的生态化转换，达到居住条件与资源消耗的平衡。生态建筑设计的最终归宿是居住者优先级，在这个前提下，实现建筑空间的合理布局、节能减耗、资源再生、循环利用，让建筑物与自然环境有机的融为一体。但是生态建筑设计并不是无原则的概念主义设计方式，而是讲求一定的设计原则，注重建筑与自然的和谐发展，科技与传统的有机统一，而不是混乱的各种技术的堆砌。使用生态建筑设计，是以保护自然环境与人类居住环境为目的，不能以牺牲其他自然环境来提升一部分人的居住环境。
1.2 当前我国生态建筑设计的发展现状
“十一五規划的”提出的转变社会主义市场经济发展结构的目标，我国的经济结构开始了转型，由粗放型经济像集约型经济转变，提高产业科技含量，降低单位能耗，保护环境是产业结构升级的目标之一。近十年来，我国生态建筑中的绿色节能技术无论是在设计理论上还是在实际应用上都取得了较大的进步。但是与欧美、日本等发达国家对比，我国的生态建筑设计、绿色环保材料的开发和使用还有很大的提升空间。比如：生态建筑的内部空间规划有待提升、绿色节能技术的推广面积、应用比例和范围需要提高。以单位面积的采暖施工能耗为例，发达国家整平均体水平是我国的2.5-3倍，房顶热量消耗为4倍，外墙热量消耗为3.5倍左右。
我国在建的500亿平方米的商品房中，90%以上属于高能耗的施工建设模式，生态建筑设计的比例严重不足。此外，建筑设计生态化的趋势还很不明显，绿色环保材料的使用不足原材料的1%。工程为了节省建筑成本，不惜以提高建筑的使用成本为代价，缩减生态技术应用比例。这些问题都阻碍了我国建筑设计生态化的发展趋势。此外，生态建筑施工中的染废弃物处理也是一个棘手的问题，不仅时常发生扰民事件，而且在处理过程中也会释放大量的温室气体和有毒物质，加剧了居住环境的恶化。
二、建筑设计生态化要点以及未来趋势
2.1、保暖防寒的生态化设计
采暖、保温是我国北方建筑中必不可少的施工内容，根据作者的研究，当前我国北方的生态建筑中，大部分使用的是集中热水采暖，还有一部分使用小区地暖。前者会造成大量的水资源浪费和盗用，而后者的使用成本较高且技术成熟度不够，一些经济基础较差的居民难以承担起使用和维修费用。对此，市场上出现了一种新型的节能采暖技术，利用循环水系统，通过套管进行管道连接进行供暖，相比集中供暖，循环水采暖技术不仅取暖效率提升了30%，而且节约了北方冬天宝贵的水资源，延长了供暖时间，提高了热能利用效率。体现了生态建筑节能的设计理念。
2.2、屋顶节能生态化设计
屋顶是建筑物承受太阳照射的主要结构，其设计理念也是当前设计中争议最大的一部分。当前建筑工程中存在着对于房顶形状和建筑材料设计的理念性争论，部分学者认为应该从扩大房顶面积，提高城市土地资源利用率这一角度进行房屋屋顶设计；另一部分专家坚持认为改变房顶结构，减小承受太阳辐射的面积，为顶层用户提供足够的保护功能。
笔者看来，为了达到节能绿色环保的目的，可以适当牺牲房顶的可利用面积，采用多种结构设计，使用绿色植物等材料为建筑物提供天然的保护，或者直接使用天然植物屋顶结构。不仅能够美化城市环境，还可以为用户提供良好的居住环境。此外，对于太阳能的利用，可以用其他方式进行悬挂，比如侧壁悬挂，提高建筑物外立面的使用率。增加建筑物设计中的节能理念
2.3 建筑施工中生态化能源的使用
2.3.1 新型环保液体燃料的使用
目前生态建筑施工中使用的醇基液体燃料大多数是甲醇为主，也有加入少量的工业乙醇，混配的醇基液体燃料。由于甲醇热值较低，燃料消耗量是柴油燃料消耗的1.8倍。但由于醇基燃料燃烧完全，再配置效率高的施工设备（汽车、大型施工机械等），使其热效率提高，甲醇燃料消耗量与柴油比完全可以达到柴油的1.3倍。所以在众多的绿色燃料中，醇基燃料由于具有来源广泛、丰富、排放低、燃烧彻底清洁卫生、节能环保，深受广大建筑设计师的喜爱。在建筑设计和施工中广为使用。当前国家要做的就是大力降低制造成本，普及推广醇基液体燃料在生态建筑中的使用程度。
2.3.2 其他绿色可再生能源的利用
随着国家对生态建筑建筑物环保节能要求的进一步提高，设计者和施工者要更多的考虑可再生资源的使用。比如因地制宜的利用风能、太阳能、地热能和水电能等可再生资源引入生态建筑主体，降低对常规能源和非可再生资源的依赖性。由于可再生资源对建筑物的损坏较小，从长期来看，使用可再生资源一般可以在20年左右收回建筑设计和施工成本，达到环境效益和经济成本的统一。
总结：
综上所述，生态建筑中绿色节能技术的使用受成本和技术因素影响较多，况且依照我国生态建筑物的发展现状来看，绿色环保材料本身的产量和质量也需要不断提升。本文作者结合当前生态建筑中的技术材料现状，对生态建筑设计与建筑设计生态化趋势，提出了自己的见解。希望能够推动我国建筑施工的进一步生态化。
参考文献：
[1] 傅筱.让技术适宜——集筑得失 [J].城市环境设计.2012（1）
[2] 万受众. 我国新型建筑材料开发及应用 [J]. 浙江工程学院，201210（12）：112 - 130.
生态艺术设计 篇4
1 生态建筑的概念及特点
1.1 生态建筑的概念
作为一种全新的建筑形式, 生态建筑有着许多不同的解释, 总体上是将建筑视为一个生态系统, 通过组织建筑内外空间中的各种物态因素, 在建筑生态系统内部使物质、能源实现秩序地循环转化, 获得一种无污染、高效及低能的生态平衡系统。这个概念的落脚点有以下两个方面:a.提供健康的建筑环境, 并向使用者提供高质量的生存活动空间;b.减少能耗, 保护环境、尊重自然, 使建筑和自然成为一个有机的整体。
1.2 生态建筑的特点
从建筑设计的角度看, 生态建筑主要表现为:采用多种绿化方式以改善周围小气候, 采用大跨度轻型结构以增强空间的适应性。生态建筑的设计, 应该具有以下几个方面的特点:整体、全面地考虑设计区域内部与外部环境关系;强调人与环境的和谐共存, 不可分割;建筑材料尽量使用天然材料, 尽量使用天然能源与再生能源;采用节能技术和防治污染措施;宅址选择远离污染源;尊重设计地段内的土地、环境及植被的特点, 因地制宜;建筑产品体现出生态文化与艺术的内涵;设计过程中的多学科综合性。
2 生态建筑的设计原则
2.1 实现建筑与自然的和谐发展
生态建筑设计最主要的理念是要坚持建筑和自然的结合, 使人的行为与自然的发展相协调。首先在进行建筑施工之前建筑师要秉承生态的理念, 准确的意识到建筑和自然环境是一体的, 而不是相互对立的, 建筑属于自然环境的一部分, 在建筑的过程中要时刻留意和保护自然环境的状况。
2.2 实现可再生资源的高效利用
随着社会经济的发展, 我国的城市建设进程不断加快, 从而使得城市可用于建筑的土地资源也越来越少, 而为了将城市土地资源尽最大限度的开发利用, 在当前的建筑中合理的增加建筑的层数和将建筑往地下发展就显得尤为重要。并且随着建筑行业的发展, 在当前的建筑工程中各种先进的施工技术和施工设备层出不穷, 从而为生态建筑建设创造了有利条件。在城市建筑建设的过程中, 可以通过对可再生资源的高效利用, 减少对不可再生资源的利用, 从而才能够有效地实现生态建筑的建成。与此同时, 在实际的建设过程中, 还应该注意避免能源资源的浪费, 从而不仅有利于促进生态建筑的建设, 同时还有能够为开发商节约大量的成本。
2.3 生态建设需要体现地方色彩
任何一个地区的建设都是以当地的自然环境为基础, 因而生态建筑设计需要彰显地方特色, 并且要在详细深入的分析当地的气候、地理、文化习俗的基础上实施建筑设计。此外还要将当地的可持续性的能源分布情况考虑在内, 比如当地的建筑材料以及其他各种限制性因素。
2.4 建筑设计生态化趋势
面对当前的环境问题, 关心人和自然问题的建筑师就生态建筑的探索已经达成共识, 极力倡导和推广生态建筑。目前生态建筑具有两种发展方向。
2.4.1 研究原生的生态建筑, 探索现代生态建筑的发展之路
建筑从其形成开始, 就是人类活动的内在机制与自然环境相互联系、相互作用的逻辑技术, 包含了内在的“生态精神”。海德格尔的存在意义哲学体系中, “定居是一个重要的概念”。定居的关键在于场所而不是空间, 人与场所的关系, 以及场所与空间的关系均包含在人类居住场所中。人之所以定居是由于体验到了场所中人与自然和谐稳定的精神, 可以称之为“场所的生态精神”, 而当时的建筑则可以称之为“原生的生态建筑”。
2.4.2 探索和运用新的生态技术, 加快建筑的生态化
建筑的发展, 已经从生物的进化走向了自觉的知识技术的进化阶段。根据萨克森的生态哲学, 地球的进化分为三个阶段。第一阶段, 从无机物向有机物的过渡, 其进化的内因是原子、分子间的物理作用;第二阶段, 是低级生命向高级生命的进化过程, 这其中起作用的是遗传物质和自然选择;第三阶段, 则是人类特有的知识技术进化的阶段。现代的工业技术改善了人们的生活水平, 也给自然带来了一定的破坏, 从而产生了生态技术。
结束语
建筑是一个能耗非常高的行业, 并且在建筑节能方面一直有所欠缺, 而随着可持续发展这一科学发展观的提出和贯彻落实, 在现代建筑工程的建设中, 人们对建筑的节能要求也不断提高, 然而由于建筑行业是一个高耗能行业, 因此在建筑设计中也对生态问题引起了高度重视, 然而就目前建筑设计的实际情况而言, 要实现建筑设计的生态化还任重道远。通过本文对生态建筑设计与建筑设计生态化趋势的深入分析, 相信读者对其也有了更深刻的认识。总而言之, 生态建筑是一种非常先进的建筑形式, 并且具有非常广阔的发展前景和发展潜力, 因此为了提高现代建筑的水平和促进人类社会的可持续发展, 现代建筑往生态建筑方向发展是大势所趋。
摘要：能源资源一直是现代社会一个世界性话题, 并且随着科学技术的进步和工业的发展, 当前社会各领域和行业中能耗问题日益严峻, 从而严重的威胁到人类社会的可持续发展。而建筑行业作为高耗能行业中的佼佼者, 在建筑行业中能耗问题的严重性自然不言而喻。而为了人类社会的可持续发展和推动生态平衡的建成, 在现代建筑设计中实行生态建筑设计和逐步实现建筑设计生态化不仅意义重大, 而且迫在眉睫。而随着可持续发展这一科学发展观的贯彻落实, 人们的生态意识不断提高, 因此在建筑设计中也对生态问题引起了高度重视, 然而就目前建筑设计的实际情况而言, 要实现建筑设计的生态化还任重道远。本文通过对生态建筑设计和建筑设计生态化的深入分析, 然后对生态建筑设计与建筑设计生态化趋势进行了详细阐述, 以供同行参考。
生态系统教案设计 篇5
第二章第四节 生态系统
(新授课)
教学目标:
知识目标:(1)掌握生态系统的概念和组成。
(2)掌握生态系统中的食物链和食物网。
(3)理解生态系统具有一定的自动调节能力。
能力目标:对学生的社会实践能力的培养,观察能力的培养。
情感目标:加强对学生爱护环境、保护地球的情感教育。
教学重点:(1)生态系统的概念和组成。
(2)食物链和食物网的概念及描述。
教学难点:如何理解好生态系统具有一定的自动调节能力。
教学过程设计:
引入:
复习提问:举例说明生物是如何适应环境的?
生答师总结:无论是什么样的生物,它的生活都离不开环境,也就是说生物都要生活在一定的环境中,那么它要想能够生存,就必须要有它特殊的方式来适应环境,所以生物和环境是不能分割的,是一个统一的整体。
同学们有谁去过原始森林,如西双版纳或是四川的九寨沟,请他为大家来描述一下那里的景色,看看那里都有些什么生物,它们都生活在什么样的环境里。
生答:……
师总结:在那样美丽的一个地方,生活着各种各样的生物,这些生物会同时受到生物因素和非生物因素的共同影响,其中一种生物的数量发生变化,就会影响到许多生物,它们之间既和谐又统一的发展,在我们生物学上,这样的一个地方就可以叫做一个生态系统。这就是这节课我们将要学习的内容:生态系统。
板书:第四节 生态系统
新授:
把我刚才所总结的语言再规范一下,就是生态系统的概念。
一、生态系统的概念
在一定的地域内,生物与环境所形成的统一的整体叫做生态系统。
生态系统的范围是人们为了研究方便人为划分的,所以可大右小,例如我们可以把我们的北大附中的校园作为一个生态系统来研究,也可以把昆明市作为一个生态系统来研究,再大可以把云南省作为一个生态系统来研究,还可以把整个的中国、亚洲作为一个生态系统来研究,那么请问:你们说最大的生态系统是什么,可以大到哪?
学生讨论:地球、太阳系、宇宙等等。
师总结:请同学们注意,生态系统是生物和环境的统一的整体,前提可是要有生物的,请问宇宙有生物吗?
学生恍然大悟,是生物圈!
对了,我们在第一章时学过生物生活的最大范围就是在生物圈,所以生物圈是最大的生态系统!
过渡:
任何一个生态系统中都生活着各种各样的生物,下面请同学们仔细观察这样两幅图片,讨论下面的两个问题:
1、图中树皮里面有昆虫的幼虫。树、昆虫幼虫和啄木鸟之间的关系是怎样的?
2、右图中腐烂的树桩最终会消失吗?
生讨论、总结:
1、树、昆虫幼虫和啄木鸟之间的关系是捕食关系,昆虫幼虫以树为食、啄木鸟以昆虫幼虫为食。
2、腐烂的树桩会消失,但是需要很长的时间,可能要几十年。
在任何一个生态系统中,都生活着各种各样的生物,有植物,有动物,有一些我们肉眼看不到的微生物,这些生物的生存还要依赖它们的生存环境。就是生态系统的组成。
二、生态系统的组成 在一个生态系统中,植物能够通过光合作用制造有机物,有机物中储存着来自阳光的能量,生物的生命活动就要依靠这些有机物氧化时释放出来的能量。植物可以自已制造有机物,不但养活了自己,还为其它所有的动物提供了食物,所以我们给植物一个新的称谓——生产者。
1、生产者——植物
有的同学说我爸爸是钢铁厂的工人,他们每年可以大量生产钢铁,所以我爸爸是生产者。那么这种说法对不对,从政治学来就是对的,但是从我们的生物学的角度来说就是错误的,这个一定要区分好。
动物依靠植物制造的有机物来维持生命,有些动物直接以植物为食,是植食动物,而有些动物是吃肉的,是肉食动物,但是它们吃的可能就是植食动物,所以是间接以植物为食物的。总之,这些离不开生产者——植物制造的有机物,我们把这些动物叫做消费者。
2、消费者——动物
随着动物的摄食过程,食物中的物质和能量就流入动物体内。
在刚才的第二幅图片中,大家看到在树桩上长出一些真菌,它们的生长最终会把这个树桩分解成小的碎片,使树桩慢慢腐烂,在这个过程中,还有一些我们看不到的微生物——细菌在起作用。它们可以把生物体内残留的有机物分解成简单的无机物,再重新归还到土壤中,供植物体重新利用。我们把这些真菌和细菌叫做分解者。
3、分解者——真菌和细菌
在一个生态系统中,光有这三种成分还是不行的,因为生物的生存离不开它们的环境,所以在生态系统中,除了这些生物成分外,还有非生物成分的存在,如阳光、空气、水等等。
4、非生物成分——阳光、空气和水等等
在一个生态系统中,这四种成分之间是相互依存,不可分割的。我们可
以用下面这个图来表示:
非生物成分
非生物成分 消费者
消费者
生产者
分解者
过渡:刚才我们讨论过的第一幅图片,树、昆虫幼虫和啄木鸟之间的关系是捕食关系,如果我们把这三种生物连接在一起看,那么就是这样:
树 昆虫幼虫 啄木鸟,在这里表示的这三种生物之间就是吃与被吃的关系,我们把这种关系叫做食物链。这是我们今天研究的第三个问题
三、食物链和食物网
1、食物链:生产者和消费者之间的关系,主要是吃与被吃的关系,这样就形成了食物链。
例如:树 昆虫幼虫 啄木鸟
在这条食物链中,“ ”表示的含义是物质和能量的流动,是通过捕食过程进入下一级消费者体内的,所以箭头一定要指向捕食者或是吃的那种动物。
下面大家看这个草原生态系统中的多种生物,画出这个生态系统中的所有的食物链,最后数一下总共有多少条食物链。
给学生一定的时间,等他们画完之后,提问看一下总共有多少条食物链?
同学们,看一下你们画完的这个生态系统中,所有的食物链是完全独立的,(学生肯定会回答不是)在一个生态系统中,一种生物可以捕食多种生物为食物,而一种生物可能又被多种生物所捕食,所以使这此食物链彼此交错连接,这样就形成了一个网络,一个以食物为联系的网,所以我们把它叫食物网。
2、食物网:在一个生态系统中,往往有很多条食物链,它们彼此交错连接,形成了食物网。
生态系统中的物质和能量就是沿着食物链和食物网流动的。
四、生态系统具有一定的自动调节能力
一个生态系统中,如一片草原,本来正常有100只兔,某年雨水丰富,气
候适宜,所以草长得非常好,食物多了,所以兔的数量增加到120只,但是第二年大旱,草多数都死了,兔由于食物少,很多都死了,只有60只了。在这里通过草原生态系统的自动调节,总是保持兔与食物之间的平衡,这就是生态系统的自动调节能力。
那么这种是不是无限大的呢?事实证明不是,如一条河轻度污染后,可以自动调节恢复原状,但是如果污染严重了,那么就再也恢复不了了,所以这种自动调节能力是有限的。
当人类排放的有毒物质进入生态系统后,有毒物质就会通过食物链不断积累,越在食物链后面的生物,体内的有毒物质就越多,因为有毒物质在生物体内往往是难分解的,难排出的,所以这种破坏生态系统的行为会危害生态系统中的许多生物,最终会威胁到人类自身。所以我们要珍惜我们的生存环境,爱护我们的生存环境,做一个文明公民。
随堂练习:
1、下列能够完整地表示食物链的是:
A、青蛙吃螟虫,螟虫吃水稻
B、大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米
C、螳螂捕蝉,黄雀在后
D、猫头鹰捕食田鼠,蛇也捕食田鼠
2、一个完整的生态系统的结构应包括: A、全部的食物链和食物网 B、生产者、消费者、分解者和食物网 C、非生物的物质和能量、生产者、消费者、分解者D、生态系统的成分,食物链和食物网
3、在一个淡水生态系统中,食物链是微小水生植物 剑水蚤 蜻蜓幼虫 小鱼 大鱼,当这个生态系统中被排放的难分解的有毒物质污染后,就体内有毒物质含量而言:()
A、微小水生植物最多 B、大鱼最多
C、各种生物一样多 D、活的时间长的4、植物————
生物部分 ——消费者
生态系统 细菌、真菌——
非生物部分——
总结:一节课的时间真的是很快,请问:同学们今天这节课我们都学习了什么内容?你都掌握了吗?如果没有,请你记住下面的这三个问题是你必须理解掌握的。
1、生态系统的概念
2、生态系统的组成
3、食物链和食物网
板书设计:
§
2、4 生态系统一、生态系统的概念:
在一定的地域内,生物与环境所形成的统一的整体叫做生态系统。
二、生态系统的组成:
生产者——植物
生物成分 消费者——动物
生态系统 分解者——细菌、真菌
的组成 非生物成分——阳光、空气和水等等
三、食物链和食物网
1、食物链:生产者和消费者之间的关系,主要是吃与被吃的关系,这样就形成了食物链。
例如:树 昆虫幼虫 啄木鸟
2、食物网:在一个生态系统中,往往有很多条食物链,它们彼此交错连接,形成了食物网。
生态系统中的物质和能量就是沿着食物链和食物网流动的。
生态艺术设计 篇6
摘要：本文从生态住宅小区的内涵及其基本特征、生态住宅小区水环境系统分析等方面介绍了题目。文章旨在与同行共同学习、互相交流与进步。
关键词：生态设计；生态住宅小区；水环境
引言：伴随着经济的持续发展，以及人们的环境意识的不断提高，人们对居住环境以及其居住质量的要求越来越高。城市住宅不但要表现出科技的进步，还得实现人们居住环境的可持续发展。所以，生态住宅小区的建设成为我国当前房地产开发商热烈追捧的热点。关于生态住宅的研究也日益增加，可是由于我国生态住宅的建设以及研究起步比较晚，现阶段居住环境的生态设计还只是停留在浅层次的运用上，其研究也主要集中在生态住宅的特征与概念，生态住宅小区的发展分析、评价指标体系以及发展途径等方面。为了规范生态住宅小区的建设，2001年五月建设部颁布了《绿色生态住宅小区建设要点与技术导则》，为生态住宅确认了一系列标准。生态住宅应当在能源和水、光、声、气、热环境及废弃物处理、绿化、建筑材料等九个系统符合国家相关的规范标准。
一、生态住宅小区的内涵及其基本特征
1.生态住宅小区的内涵
现阶段关于生态住宅小区的内涵有各种不同的定义，人们渐渐有了环保共识，降低对环境的负荷以及影响，共同创造一个舒适健康的居住环境。生态住宅小区指的是有合理规划，人和自然协调和谐，环境清洁、舒适、健康、优美、适用的新型住宅小区；在空间上有其内部、外部及区域的耦合关系，在时间上有其新生旧灭的演变过程，在代谢上有其输入输出过程。同时，生态住宅区还是由自然基础设施、人工设施、生态代谢设施、与人类生态服务体系，通过化学、物理、生物、经济等过程以及互相关系耦合而成的一类功能完善、结构合理的人居生态系统。生态住宅的建设不单止停留在小区美化、绿化以及改善建筑物内的某些设备等个别层面上，还是全方位与立体的生态工程。从建筑、住宅设计、使用到废弃的各阶段，不但体现保护地球环境，并且强调人和自然环境的和谐以及居住环境的舒适感与健康性。它的内涵应当以可持续发展的思想作为指导，按照当地的自然环境，运用建筑学、生态学的基本原理以及科学手段，科学合理地安排并组织住宅建筑和其它有关因素之间的关系，创造一个有助于人们健康舒适生活的环境，与此同时，又可以节约与合理利用自然资源，尽量提高自然资源的利用率，从而降低能源以及原材料的消耗，实现向自然索取和回报间的平衡，使住宅和环境成为一个有机的结合体，意在寻求建筑、自然以及人三者间的和谐统一。
2.生态住宅小区的基本特征
高效是生态住宅的本质，就是尽可能节约资源和不可再生能源的消耗，体现4R（Reuse，Recover，Reduce，Recycle）原则，即再节约、再利用、回收、循环
使用资源和能源是生态住宅小区的基本；对于小区环境而言，在不使建筑小区结构和功能受影响的基础下，能源与材料的消耗应当达到最小，这就务必要在小区的设计以及建造过程中利用可再生能源、循环利用资源、节约资源、大力提倡使用可更新能源等。其次，保护生态系统，坚持人和自然的和谐共生是生态住宅小区的核心，主要表现在生态小区的建设过程中，不但需要充分借助自然的条件，并尽最大程度降低对小区生态环境的影响。除此以外，舒适、健康是生态小区的最终目标；这就要求在选择材料以及住宅小区的设计中，务必体现出“以人为本”的思想，尽可能地达到人们的需求。
二、生态住宅小区水环境系统分析
1、生态住宅小区水环境系统的组成及其要求
生态住宅小区是改善城市环境和城市生态的重要组成部分，它对水环境系统提出了更高的要求。小区水环境系统由给排水子系统、水子系统、污水处理子系统、雨水子系统、中水子系统、以及景观用水子系统组成。系统的建设目标需要满足以下几项基本要求：应在室外系统里要设立排水、雨水等重复利用的中水处理系统、雨水收集利用系统等，小区绿化、洗车、景观、道路喷洒、公共卫生等用水应使用雨水或者中水，其使用量需要达到小区用水量的30%；用于水景工程的景观用水系统要进行专门设计，并将其纳入中水系统一并考虑；小区的供水设施采用智能化管理，需要具备故障报警、远程监控等功能；节水器具的使用率需要达到100%；排水应采用污水、雨水分流，达标排放率也得符合100%；各类水质一定要满足国家的规范标准，污水处理率需要达到100%；在有需要的部位同步规划设计管道直饮水系统。
在传统的用水习惯以及之前城市建设中，往往我国的供水和污水处理往往存在人为的供水污染、污水处理不完善、清洁用水以及雨水资源浪费等问题。但是目前的生态住宅小区要求以可持续发展思想为主要理念，倡导节水与水的循环利用与中水处理，使水环境系统的综合效率达到最优。要想满足这个要求，重点是怎样让系统水的循环利用率达到最大化，与此同时污水的排放量达到最小，实现小区水环境的生态良性循环。
2、生态设计应用的重要性
水是一个建设生态住宅小区的灵魂，是我国厉行节约的战略资源之一，在生态小区建设中水环境系统的合理设计非常重要。为了可以对水资源进行有效的利用，实现小区水环境的生态良性循环，一定要综合城市总体水资源和水环境规划，对水环境系统进行生态设计。所谓的生态设计指的是任何和生态过程互相协调，尽可能地降低其对环境的破坏影响的设计形式。这种协调代表着设计尊重物种的多样性、保持营养和水循环、降低对资源的剥夺，使得植物生态环境屠户动植物栖息地的质量得以维持，帮助提高人们居住环境以及生态系统的健康。生态设计强调：保护不可再生资源、尽最大程度降低资源的利用以及节约并且循环利用资源。在水环境系统中，生态设计的主要目的在于利用自然生态过程与循环再生规律，达到人和自然的和谐共处以及发展的可持续性，以此实现 高效利用水资源，减少废水的排放。
3、给排水子系统的设计是生态住区水环境系统设计的核心
在生态住宅小区中，节约用水和水的循环使用是生态住区水环境系统设计的重要内容。而节约用水以及水的循环使用又与给排水子系统有着很大的联系，因此，小区水环境系统设计中给排水子系统的设计是关键。在之前的小区城市建设当中，小区的给排水只是从工程角度的给排水，水从城市管网里来，或从其他自然环境中来，将好的水引进建筑，将污水排放到城市管网，从而让城市承担污水，这样非常不利于节水以及循环利用水资源，更加不利控制水污染，不是生态住宅小区给排水发展的方向。作为生态住宅小区的给排水应靠生态功能来解决，让好水进入建筑，排出去的也应是好水而不污染环境。
根据目前国内的技术以及经济情况，生态住宅小区的水环境系统需要对原先的“自来水- 用户- 污水排放，雨水- 屋面- 地面径流- 排放”的低效率转化模式进行技术上的改造，增添必要的贮存和处理设施，使其形成“供给- 排放- 贮存- 处理- 回用”的循环系统。因此，生态住宅的给排水设计也应当改变传统的方法，实行分质供排水，即供水系统设三条不同的管网：一条输送目前普通的自来水，主要用于洗涤衣物、洗蔬菜等等；另外一条输送干净的饮用水；第三条为中水管道，负责输送经小区中水设施净化处理的循环水，主要作用就是用来环境卫生清洗，以及冲洗卫生间的便器等等。排水系统则设两条管网，一条为生活杂排水管道，收集除粪便污水之外各种排水，比如盥洗排水、淋浴排水、厨房排水、洗衣排水等等，输送至中水设施作为中水水源；另外一条就是粪便污水管道，负责收集便器排水。
传统的粪管把粪水输送到化粪池，经过化粪池沉淀之后再排进城市的下水道。现今很大部分城市的下水道都是直接排到周围的江河当中，经过江河的稀释之后又作为自来水的水源，对于生态环境而言，这样的排水方式无疑是一种破坏。
浅谈栾川生态园林以及生态设计 篇7
随着城市的发展, 世界各国的园林绿化建设的经济投入也在不断地递增, 人们对于环境质量的提高也越来越迫切, 人们希望能够充分发挥城市绿化方面的生态效益, 从而保护和改善居民的物质和文化生活的环境, 所以生态园林最主要的目的是提倡并大力发展生态效益方面的园林绿化, 让更多人的知道园林绿化对于城市环境的作用, 栾川生态园林作为中原肺叶, 具有生态效应和经济效益, 它给城市环境的改造带来丰富的变化。
1 关于栾川生态园林的概述
栾川是一个绿色的森林王国, 其中总面积已经达到了2365平方公里, 其森林的覆盖率变已经达到了83%, 故有一种“城在山中、水在城中、楼在绿中、人在画中”的最真实的写照, 所以经过蓝天白云下山与水的交融, 人与自然的和谐, 以及美丽的园林景观, 让整个山城充满着诗情和画意, 尤其是栾川生态园林的春色、春意和春景能够让观众迅速地走入心境, 所以栾川一座典型的生态宜居园林城市, 真正浑然天成。
2 栾川生态园林的主要功能
栾川生态园林包含了综合公园、红色旅游、风景名胜、乡镇园林、区域性公园、带状公园等, 组成了一个环境优美, 风景怡人的生态园林区。
2.1 栾川生态园林能协调生态环境
在人类生活与资源利用的情况下, 环境的质量非常重要, 人们的生活需要一个良好的环境, 人们在生活利用资源的过程, 由于有限资源在不断地减少, 环境遭受破坏, 人口密集的都市化地区更需要生态园林的存在。人们要持续生活下去, 更需要提高生活的质量, 调节人类的生活, 使资源和环境能够可持续发展, 保证合理分配资源, 维护生态环境, 所以要想实现人类和谐改造环境, 就必须加大劳动力的投入和资金的投入, 开发相应的生态园林。
以栾川园林当中的伊尹公园为例, 它是栾川县第一座在原有山体地貌改造成的风景名胜古迹, 由于伊尹公园是以山体为载体, 所以是以自然景观为基础, 创造出具有特色的绿色山景, 从而改造了城市的面貌, 优化了人类居住的环境, 是一个集休闲娱乐、观光游览和生态环保功能为一体的综合性山体公园。
2.2 栾川生态园林促进地区经济的增长
栾川县通过劳动力的改造和资金的投入, 使园林的发展更加迅速, 不仅可以增加该地区的经济收入, 又能够实现城市环境的美化。栾川县将生态建设与改善人民居住环境紧密结合, 在增加绿色的同时, 老百姓的幸福指数也在不断地提高, 现在栾川县建设了以生态乡镇为单位的城市园林系统。林业的建设, 将青山变成了林农的“金山”。通过园林生态设计使栾川生态园林的综合效益迅速提高, 从而建立了依托森林资源的旅游业, 所以栾川县以森林景观为主的景区就达到了14家, 到了2011年, 全县接待游客就达到了605万人, 所以实现了旅游总收入22万, 森林旅游与休闲服务业年产值达到了3.2亿。
3 栾川生态园林发展过程中需要注意的问题
3.1 植物配置需要以绿地的自然情况作为前提
在建设栾林生态园的时候, 需要根椐植物的生态和生态的习性合理地搭配, 配置成乔、草、藤复层植物的群落, 能够遵循植物群落的自然生长规律, 形成良性人工干扰, 这样可以形成一个合理、稳定, 能够实现自我更新的可持发展的植物系统。栾林生态园林可以选择适应栾林气候的乡土植物, 这样可以大大减少在引种、迁移和运输过程中的成本。
3.2 植物配置城要考虑四季的变化
生态园林的花木种植是中国传统行业, 生态花木种植的起源可追溯到农业发展的早期阶段。中国人对生态花木种植可谓是情有独钟, 尤其是生态花木种植能生产大量的植物, 并且用于生态园林的设计, 不仅可以美化环境, 增加城市绿化, 而且陶冶情操。植物配置需要考虑一年四季给植物带来的变化, 我们要考虑一年四季营造出来的生态园林的景观, 对于冬季寒冷的时候, 阔叶树需要进行落叶的休眠, 所以在植物的配置时需要注意阔叶树和针叶树的搭配, 使植物生态效益能够在一年四季保持良好的状态。
3.3 生态园林运营过程中需要保护园林植被
在园林绿地当中我们需要营建一个热爱自然植被的风气, 以提供避灾避难的场所, 同时让人们能够近距离感受到绿地的美好, 从而达到人与自然生态环境和谐共处的目的, 满足人们对于生态园林的生理和心理的需求, 同时在运营过程, 如果生态园林中出现了病虫害, 那么就不能用一些化学药剂, 而且是要采用生物学的方法, 对绿地进行生态的保护, 防止化学物质对绿地造成破坏。
长期聘请花木种植专业技术人员, 设备较齐全, 技术力量雄厚。为了保证生态园林项目顺利实施, 项目建设单位建设了生态园林花木种植技术培训中心, 常年聘请一流专家作为项目建设单位的技术顾问, 并定期举办种植技术培训, 这样才能在运营过程中, 保持栾川生态园林的经济效益。
4 结论
生态园林的建设, 不仅需要有城市的建筑作为骨架, 而且还需要有合理的植物与之相配合, 体现景观当中的生态美和自然美, 园林的植物配置需要考虑生态设计的原理, 同时还需要遵循美学的原理。师法自然, 先注意生态, 后建设景观的原则, 另外生态园林的设计还需要根椐经济性、文化性和知识性等方面的内容, 不断地扩大生态园林植物的功能, 充分发挥其综合的功能, 使生态园林能够真正地服务于人类。
参考文献
[1]沈泓.生态园林:园林的美丽意象[M].北京:中国广播电视出版社, 2011
生态艺术设计 篇8
一、以辩证思维廓清迷茫与困惑
现代设计的种种弊病带给我们现代生活的不良影响是随处可见的, 面对设计带来的众多“副作用”, 置之不理或是找个应急之策草率处之, 显然都不是解决问题的理想态度。面对形形色色的设计弊端及其恶果, 我们一定要勇于直视, 积极应对, 以避免盲目、肤浅、滞后等问题越演越烈。正是基于这样的考虑, 《后》著对现代社会发展中设计艺术与生态环境的关系问题进行了条分缕析的剖析, 深刻地揭示了“现代性”繁华背景下隐藏的巨大危机, 揭示了后现代设计与生态设计内在的耦合关系, 指出后现代主义理论与后现代设计之于新时期生态设计的启发和引导作用。
《后》著从现代性的双面性开始分析, 客观公正, 不偏不倚, 没有因为写作意图而故意贬低或者故意端捧, 无论利弊, 都是摆事实讲道理。作者使用对比论证的方法分析了“人与自然伦理关系对立”的现代自然观与“人与自然关系走向和谐”的后现代自然观, 人类设计究竟何去何从也就成为再清晰不过的事情了。设计, 作为艺术与科学的共同载体, 也是艺术与科学的统一体, 秉持正确的科技观显得尤为重要, 因为它决定着设计艺术的发展方向和发展水平。《后》著站在后现代倡导绿色生态技术的立足点上, 结合马克思主义哲学观探讨“后现代科技观”的生态转向问题。
诚然, 后现代主义设计有很多优势, 但是, 它同样也有着一些局限甚至存在着一些悖论值得我我们反思, 这也正是《后》著所极力探求以正视听的。后现代主义反对社会秩序与规范, 它对现代设计标准化、单调化特质的解构, 极大地丰富了产品设计的形式, 但是, 它所追求的创新是繁复的, 它对技术工艺的要求是很高的, 对材料和资金的使用量也是很大的, 这样盲目主张新奇、故弄噱头的设计, 如果大行其道必然会让我们陷入到过度设计的漩涡中, 这样的设计存在于当下这个全球环境恶化、资源匮乏的社会, 它所招致的质疑之声自然是免不了的。《后》著就是这样以全面的思维方式, 辩证分析了当前的设计理念和设计现象, 从而体现出高度的严谨性和说服力。
二、问题意识引领下的对策探求
后现代主义文化博大精深, 虽然也有良莠不齐的一面, 但后现代主义给予生态设计的精神养分与操作规范都还是非常有价值的。以后现代主义思想及后现代设计为观照, 《后》著探讨了当前生态设计所面临的四大困惑:一是“绿色”观念的片面化。很多所谓“绿色”设计的背后非但没有体现其“绿色”“环保”, 反而与其背道而驰, “伪绿色”设计企图扰乱视听、蒙混过关;二是“人本”理解的狭隘化。一些设计师误以为以人为本就是要以个人利益为本, 将“人性化设计”进行狭隘化处理;三是环境意识的短视化。很多“绿色设计”虽然也着眼于保护环境, 但更多的是考虑眼前的环境利益, 而不愿意从长远的角度落实生态效益;四是多元文化的浅薄化。尊重多元化的民族文化、地域文化本身就是“生态”的重要体现, 也是后现代设计的要求, 但不加分析不加选择地滥用文化则是一种“反生态”的行为。可以说, 《后》著成功的一个关键秘诀就在于它敢于正视问题, 善于发现问题, 尤其是善于从众星捧月式的欢呼中去冷静地思考问题。
当然, 《后》著最大的成功还在于它乐于解决问题。《后》著没有满足于“参透”以上几个方面的困惑, 更没有将这些难题抛给他人, 而是一鼓作气地深入探讨走出困惑的应对策略。分别从“善待资源, 倡导简约:生态设计的绿色底线”“瞻前顾后, 强化可持续:生态设计的根本之道”“拒斥媚俗, 注重人性内涵:生态设计的文化调控”“崇尚自然, 提倡多元共存:生态设计的本真追求”等几个方面为生态设计寻求突破发展瓶颈的解决之道。的确, 生态设计不是一句口号, 它应该在现实生活中生根发芽, 在社会发展中不断校正自己前进的方向。生态设计也不仅仅只是一种节约资源的减量化设计, 不只是一种保护环境的低碳化设计, 生态设计的内涵非常丰富, 我们只有多视角考察, 多层面思考, 才可能避免“攻其一点不及其余”的偏颇, 也才可能避免犯下“捡了芝麻丢了西瓜”的错误。
三、宏阔学术视野下的精深考量
扎实的学术研究, 既需要有宏阔的学术视野, 也需要有中观的思量揣度, 更需要有微观的潜心钻研, 如此紧密结合方能将问题研究得准、深、透。这从《后》著中同样可以得到很好的印证。不仅是从宏观上论述后现代主义语境下生态设计的正确走向, 《后》著更是分别从包装设计、室内设计、城市规划设计、新农村景观设计以及服装设计这五个与人类生活息息相关的设计领域, 结合活生生的设计案例, 进一步具体论析生态设计存在的问题及解决思路与方法。
当前生态包装设计的误区主要体现为绿色观念狭隘化、绿色内涵浅薄化、绿色设计盲目化以及包装形式媚俗化等, 如何走出这些误区?《后》著对此进行了严密论述, 结合生活中的一些典型案例, 提出了一系列应对之策, 诸如复兴原生态包装, 诸如借传统文化丰富简约包装的深层底蕴以实现其“简单而不单调”的效果, 等等。尤其让人耳目一新的是, 作者提出, 比较受人追捧的“无障碍设计”是一种极具人性化的生态设计, 但有时候, 有意的“障碍设计”却可能是更高层次的人性化设计, 是一种更深层次的生态设计。作者以药品包装设计为例, 深入论述了基于保护“儿童安全”的“适度障碍设计”的意义、策略与设计方法, 指出可以通过“感官设障法”“技能设障法”以及“行为设障法”等方式, 在药品包装设计上设置一定的障碍, 以防止儿童轻易打开包装“偷食”药品而导致中毒。
生态园林设计中植物设计 篇9
关键词：生态园林景观,植物配置,设计
生态园林景观是由植物构建起来的, 良好的植物配置不仅可以美化周边环境, 为人们制造新鲜空气, 提供绿荫, 还能够降低噪音, 防止水土流失。在建设生态生态园林景观时, 合理地进行植物配置, 可以提升生态园林景观的整体性, 但是, 现在仍然存在着很多植物配置的问题。
1 植物配置需要体现艺术性, 遵循美学原理
每个人的审美是不一样的, 为了满足人的审美需求, 在进行植物配置时必须体现出它的艺术审美价值, 这就是植物配置要遵循多样统一、协调对比的艺术原则, 也就是植物配置的艺术性。在植物配置时需要做到布局合理、疏密有致, 利用各种园林建筑, 如桥、山石、小品等, 让植物在色彩、形态、明暗等各方面有着多样化的对比, 相互烘托出协调的艺术表现。在表现艺术性时还需要注意植物自身的文化与环境的融合, 如熟知的“岁寒三友”———松、竹、梅, 经常会被运用到一些文人雅士的私家园林中。
为了体现生态园林景观的艺术性, 在进行植物配置时要遵循美学原理, 美学原理分为两大类:色彩美原理和形式美原理。生态园林景观要先通过色彩美来引起人的注意, 然后再展现出形体、香味和听觉。生态园林景观中的色彩一般以绿色为主, 用其它色彩的花、叶、果实进行搭配。色彩具有情绪效应, 每种色彩的搭配使用在人的心中会产生不一样的情感。在进行植物配置时, 巧妙运用色彩的情绪效应能够更好地体现生态园林景观的艺术性。一些比较鲜艳的颜色, 例如红、橙、黄能够给人一种膨胀、扩展的感觉, 具有较高的诱目性, 更容易引起人的注意。把红和绿放在一起时虽然非常抢眼, 但是不能辨明, 使得色彩的明视性较低。
另外, 色彩的轻重体现在色彩的明亮和暗深, 明亮的色彩让人觉得轻松, 暗深的色彩让人感觉沉重。色彩更有华丽与朴素之分, 色度高和明度高的色彩会有华丽感, 而色度、明度低的色彩会让人觉得朴素, 通常情况下暖色华丽, 冷色则更朴素。根据色彩美的原理, 在植物配置时, 要进行色相的调和, 比如, 单一色相、近色相、中差色相以及对比色相, 在色彩搭配时要先决定主体的色彩, 其余的色彩则被用来衬托主体色, 千万不能喧宾夺主。
在建设生态园林景观时, 遵循造景艺术的基本规律, 对比调和、稳定均匀、比例尺度、节奏韵律以及变化统一。在植物配置的过程中, 需要对植物进行各种对比, 如体量、方向、色彩、虚实、空间和质地, 通过植物间的差异和变化产生对比的效果, 能让人感受到兴奋、热烈和奔放。倘若在进行植物配置时, 找出它们的相似之处或是一致的地方, 能够体现出调和的原则, 将这样的植物配置在一起可以产生协调感。在设计生态园林景观时, 要将植物按照均衡原则来进行配置, 让生态园林景观变得稳定, 这样能够达到整体的均衡美感。植物的高低起伏可以创造出不同的观赏角度, 可以做到处处有景, 能够丰富空间层次, 让景观变得绚丽多姿。植物存在着差异和变化, 运用这种特点可以表现出多样性, 但是在配置植物时还要保持它们的相似性, 让人感觉统一简洁。
2 关于实用性
实用性就是在进行生态园林景观的建设时, 需要遵循以人为本的原则, 它需要与绿地功能要求相适应, 体现人与自然和谐相处。为了实现绿地的多种功能服务, 在植物配置时必须精心地选择、设计和营造, 在体现出植物的多样性时, 必须服从以及适应绿地的功能要求。在生态园林景观中想要实现植物多样性的最佳方法就是进行多种植物复层结构的群落式种植。但是, 如果植物群落将绿地全部占据的话, 生态园林景观就会因为缺乏空间的变化变得太过单调, 绿地的其它功能, 如文化娱乐、大型集体活动等将很难实现。所以, 应当以发挥出绿地的功能效益为主, 进行科学的设计, 合理布局绿化种植。
中国传统文化以及一些其它的园林艺术一直强调着重要的观念, 就是不能满足于纯粹的自然环境或者人工建造物, 而要创造两者相结合的艺术形象。植物配置时需要处理人与自然的关系, 应当尊重自然, 发挥人的主观能动性, 必须考虑到人与自然的接触和交流, 在布局时尽量自然、不规则。许多人喜欢在草坪上进行活动和休息, 所以, 在植物配置时, 要选择抗性强的草种, 考虑到人们可以方便进入草坪、融入自然, 不能用绿篱将草坪和道路分隔开来。如今的植物配置在这方面还存在许多的问题, 如缺少草地, 一片区域内大面积并密集地栽植地被, 让人们缺少游玩和休息的场地;有的人喜欢玩水, 但是因为水景周围密集地灌木丛而受到限制;在广场、游玩休息等人流集中的地方, 不适宜种夹竹桃以及一些带刺的植物, 可以适当种植一些观果植物、药用植物, 增加趣味性, 在木架上种植一些攀援类植物达到遮荫的效果。
实用性除了包括以人为本的原则, 还包括了经济性原则。寿命较长、生长速度中等、耐粗放、耐修剪的植物, 可以帮助减少资金以及管理的费用。在进行植物配置时, 坚持节约和可持续发展的原则, 植物种植的密度恰当合理。在种植建筑边沿的植物丛落时, 需要了解植物经过几年后的生长是否会遮挡视线和光线;会不会因为过密导致通风受到阻碍。在种植时更要留出足够的空间让植物生长, 植物的株间距要适当, 尽量多用中等规格的全冠苗木, 少用只有树干没有冠幅的大规格苗木。
3 生态园林设计中植物设计的主要形式
3.1 生态园林中乔木的设计
在生态园林建设中, 乔木的设计主要是采用孤植和对植的方式。
3.2 生态园林中灌木植物的设计方式
在生态园林中, 灌木具有生长速度比较快的特点, 其枝干分支比较多, 而且枝叶繁大, 能够使植物呈现出丰富的层次。灌木生长后, 其颜色比较艳丽, 而且在灌木上能够生长出颜色各异的果实, 如果能够进行合理的设计, 就可以使生态园林展现出层次化的美感。一般乔木是比较高大的, 在乔木周围设计灌木, 能够起到相得益彰的效果, 使生态园林中的植物层次感更加明显。在比较空旷的场地, 种植大量的灌木, 能够使空旷的空间具有整体性的美感。
3.3 生态园林中各种花卉的设计
在生态园林中, 在对花卉进行设计时, 要结合各类花卉的颜色, 从而使生态园林呈现出各种色彩, 焕发出生机。在一些比较规则的生态园林中, 可以设计花台和花坛等, 这样能够将所有品种的花卉集中起来展示给游客, 花坛中各类颜色的花卉聚集在一起, 能够带给游客强烈的视觉冲击。在自然景观比较多的生态园林中, 可以结合花卉和稀疏的丛植一起种植, 这样能够展现出花卉的层次感, 通过绿色植物的衬托, 能够使花卉的美感突显出来。各种颜色的花卉能够相得益彰, 可以将颜色差别比较大的花卉种植在一起, 更加能够突出主体。
3.4 生态园林中攀援植物的设计
在生态园林中, 种植攀援植物, 这类植物枝叶茂盛, 而且生长速度非常快, 所以, 在生态园林的亭台楼阁周围都可以种植攀援植物, 既能够起到观赏的作用, 又可以起到遮荫的效果。可以在生态园林的小亭子周围种植蔷薇和爬山虎等攀援植物, 这样能够遮挡强烈的阳光, 而且能够起到良好的审美效果, 蔷薇和爬山虎能够给游客产生强烈的视觉冲击。
4 结语
如今, 社会发展的速度越来越快, 改善生态环境更是发展社会必不可少的一个重要环节, 改善生态环境的重点就是建设生态园林景观, 环环相扣, 这也就意味着植物配置的重要性。为了建设更好的生态园林景观, 在进行植物配置时, 应当体现出它的艺术性以及实用性, 遵循美学原理, 遵循以人为本和经济性的原则。无论是艺术性还是实用性, 对于生态园林景观都非常重要, 必须经过透彻的理解, 才能用适当合理的方法将它们完全体现出来。
参考文献
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[4] 胡文胜.生态园林设计中植物的配置探究[J].现代园艺, 2013 (24)
生态艺术设计 篇10
中国当代艺术从上世纪的“八五新潮”开始, 经过九十年代的曲折进程, 再到本世纪高潮迭起的戏剧性变化, 可以说它是从历史的边缘走上舞台的。这一历程加深了中国艺术家和社会对当代艺术的理解和认识。然而, 中国当代艺术在经历了2005至2008短短三年时间的蓬勃发展之后却开始急剧下滑, 人们不免要问:中国当代艺术这是怎么了?
我们就是带着这样一个问题对四川美术学院这所具有代表性的著名艺术高校进行了客观考察, 选择了“川美当代艺术品——川美的教育家、艺术家——川美的学子们——川美反馈当代艺术品市场火爆与回落——川美与黄桷坪当代艺术区”这条有机脉络作为考察的线索。并在考察的基础上提出我们的分析与思考, 为中国艺术高校建设与发展提供借鉴和参考。
考察视点 (一) :当代艺术作品观感
只要一进入四川美术学院, 无论是新校区或老校区, 都会感受到浓郁的当代艺术气息。道路旁, 草坪中, 随处可见令人新奇的当代艺术作品。如用废旧钢材焊塑的门神, 用废弃陶罐堆塑的墙体、用抽象风格表现的平衡木上的青春少女……这些都是美院师生们的杰作。怀着浓厚的兴趣, 当我们参观了学院的美术馆、艺术实验教学中心、当代视觉艺术研究中心、坦克仓库、教师和学生的艺术工作室, 参观了学生作品展览, 翻阅了学校各类刊物, 在网络查询了师生的获奖作品、发表作品以及在拍卖会上的拍卖作品之后, 对川美当代艺术的探索与发展更多了几层较深层次的感受。
首先是对艺术作品数量之多和其无处不在的分布感到深深地震撼, 这绝不是少数人、短期内可创造的奇迹, 只能是众多的人群长时期辛勤耕耘的积累。在众多的艺术作品中, 可以纳入当代艺术作品范畴的可能占到七成。它使我们彷佛进入到当代艺术的海洋。
二是这些艺术作品种类丰富, 风格各异。如类型上有国画、油画、版画、雕塑、动画、艺术设计、摄影、影视、行为、装置、观念、综合等。风格上有写实的、超级写实的、抽象主义的、表现主义的、波普的等, 可以说是多姿多彩, 反映出对当代艺术全方位的探索。
三是这些艺术作品从多视角反映了对当今社会的关注, 体现出不同的理念和思考, 其中也有观念极其尖锐的, 但反映“主旋律”的作品也不在少数。看得出创作者们思想的活跃, 创作的自由与开放。
四是当代艺术作品中, 平庸与精品共存, 作品的档次距离很大。当然这也只是相对的说法, 因为当代艺术还难有统一的评价标准。在艺术家、批评家、策展人、经营商、出版人、收藏家等不同群体那里还是有着自己的标准的, 因而我们这里指的平庸是剽窃、摹仿西方现代艺术和后现代艺术的以及追风赶潮的缺乏创新精神的一类作品, 精品主要是指那些在较高层次的展出中入选的、获奖的、出版的、被美术馆 (机构、公司和个人收藏家) 收藏并产生了一定社会影响的原创性作品。川美的当代艺术品无论是社会价值和经济价值都是很高的, 在社会上有极高的声誉和影响, 我们直观感受到的也许仅是其冰山之一角。
五是川美当代艺术作品具有的代表性, 它集中反映了国内艺术高校和全国当代艺术作品的一种普遍状况:当代艺术作品与社会大众之间存在着巨大的断层。大多数作品人们看不懂, 也无法理解和接受。这始终是一个难以回避的问题。
六是国内当代艺术发展中的一些倾向性问题, 例如“妖魔化中国”、“丑化中国人的脸”以及在“行为艺术”中暴露出来的血腥、暴力、色情等不良倾向, 在川美艺术作品中也有一定的表现, 一些无聊、低级、庸俗、恶搞的所谓“艺术”及其引发的争议都应该引起关注和深思。
考察视点 (二) :艺术学院的教育家、艺术家
我们首先把目光聚焦在川美教师身上。
钟飙, 1968年生于重庆, 川美教授, 任教于油画系, 同时又是著名的中年艺术家。上课之余, 便辛勤耕耘于自己的艺术工作室之中或忙于当代艺术展事等活动。艺术创作丰富, 其作品曾50多次参加国内外重要展出。例如:个展有1996的“生命寓言” (四川美术学院美术馆, 重庆) ;1997的“生命寓言” (Schoeni画廊, 香港) ;2001年的“偶然存在” (Art Scene China画廊, 香港) ;2004的“钟飙” (Benamou画廊, 法国巴黎) , “无处不在” (艺术景仓库, 上海) ;2006年的“不期而遇” (Chinatoday画廊, 比利时布鲁塞尔) , “钟飙作品展” (ZEl T_FOTO SALON画廊, 日本东京) ;2007年的“璀璨……超过十年的探寻” (Olyvia Oriental画廊, 英国伦敦) , “美国首展” (Frey Norris画廊, 美国旧金山) , “出神入画” (程昕东国际艺术空间, 北京798艺术区) 。联展有1990年的“第二届中国体育美展” (北京中国美术馆) ;1995年的“中国油画——从现实主义到后现代主义首展” (比利时布鲁塞尔Theoremes画廊) ;1997年的“走向新世纪——中国青年油画展” (北京中国美术馆、深圳关山月美术馆、重庆太平洋广场、沈阳鲁迅美术学院美术馆) ;1999年的“新锐的目光——1970年前后出生的一代” (北京国际艺苑美术馆、深圳何香凝美术馆) ;2000年的“世纪之门:1979——1999中国艺术邀请展” (成都现代艺术馆) , “艺术中的个人与社会11人展” (广东美术馆) ;2001年的“中国当代艺术展” (新加坡国家美术馆) , “中国当代绘画艺术展” (巴西萨尔瓦多、巴西利亚、圣保罗、里约热内卢) , “重庆辣椒艺术展” (德国卡塞尔文化火车站) , “下一代——亚洲当代艺术展” (法国巴黎Passage de Retz) ;2002年的“Let’s go——中国当代艺术家们的足球世界杯” (北京中华世纪坛) , “中国当代绘画艺术展” (秘鲁利马国家博物馆、墨西哥墨西哥城邮政宫、智利圣地亚哥智利现代艺术博物馆) , “中国艺术三年展” (广州艺术博物馆) “长征—一个行走中的视觉展示” (从瑞金到安顺场) , “丰收——中国当代艺术展” (北京中国农业展览馆) , “耐人寻味的艺术” (重庆美术馆) ;2003年的“首届北京国际美术双年展” (北京中国美术馆) , “第三届中国油画展精选作品展” (北京中国美术馆) , “图象的图象——2003中国当代油画邀请展” (深圳美术馆) ;2004年的“被禁止的感觉——中国当代艺术中的情色话语” (法国佩里格市密特朗文化中心、沙哈拉市古教堂) , “无间——04中国建筑工地先锋艺术展” (重庆上江城) , “中国影像绘画” (北京季节画廊) , “美术文献提名展”文献奖 (湖北美术学院美术馆) , “第十届全国美展”优秀奖 (北京中国美术馆) ;2005年的“观念艺术——中国当代绘画作品展” (澳门塔石艺文馆) , “未来考古学——第2届中国艺术三年展” (南京博物院) , “’85致敬2005→1985” (上海多伦美术馆) , “寓.言——中国当代艺术展” (杭州六合天寓) , “现实着陆——中国当代艺术展” (韩国汉城艺术中心) , “大河上下——新时期中国油画回顾展” (北京中国美术馆) ;2006年的“自我造局——2005中国当代绘画展” (上海证大美术馆) , “东方想象” (北京中国美术馆) , “中国当代艺术节2006” (韩国HEYRI艺术村) , “今日中国——中国当代艺术的‘转世魅影’” (奥地利THE ESSL COLLECTION美术馆) , “超设计——第六届上海双年展” (上海美术馆) , “12345作品展” (上海艺博画廊) , “超越的维度——中国新绘画” (南京四方当代美术馆) , “‘身体’当代艺术展” (南京恒艺术空间) ;2007年的“中国细语” (奥沙画廊, 香港) , “社会艺术——中国” (特列恰柯夫国家美术馆, 俄罗斯莫斯科) , “从西南出发” (广东美术馆) , “文脉当代——中国版本” (北京今日美术馆) , “升温——亚洲新潮” (德国卡尔斯鲁厄艺术中心) ……钟教授的艺术作品在市场拍卖的身价早在2005年时就已是万元以上。如2005年作品《飞天》只是一件尺寸仅为70×50cm的不算大的作品, 在北京京广中心2005秋季拍卖会上就以33, 000成交。
在川美我们熟悉的老师很多, 他们的情况与钟教授相类似。因而钟教授的情况在川美并不是孤立的个例, 而是川美教师群体的代表。认真了解与分析川美教师群体, 感到他们有许多独特之处:1、他们具有既是教育家, 也是艺术家的双重身份。学生和艺术作品是他们工作的两大成果。“以创作带教学, 以教学促创作”的传统工作特色把双重身份、两大成果有机地结合在一起, 使二者不是矛盾冲突的, 而是相互促进的。在这种状态下, 不仅作为艺术家的教师有极其丰富的艺术作品, 学生也是创作的生力军。这就使川美艺术作品的丰富性得到了很好的解读。2、他们与时俱进、思想活跃。他们关注社会、了解社会、体验社会、分析社会, 并把这些变为自己的思考、观念、责任和创作灵感。他们勇于突破陈旧观念和狭隘视野, 在艺术追求中不断探索, 不拘一格, 兼容并包, 重在创新。这些全新的观念和探索创新精神已融入了他们的教学与创作之中, 体现在他们的学生的学识与人品和师生那类型多样、风格各异, 多姿多彩的当代艺术作品上。3、现在艺术界非常流行的“川美现象”是耐人寻味的。这其实是指以川美教师为主体的“川派”艺术家们在市场的表现, 这更多的是一个市场概念。如果从这个角度进入, 可以把川美教师分为三个部分:第一种是50年代出生的, 包括早期的“四川画派”的一些主将, 还有“85新潮”以来的一些老艺术家, 他们中的很多人今天都已经是市场上的红人, 如罗中立、张晓刚、程丛林、周春芽、曾梵志等人;另外一拨就是60年代到70年代出生的艺术家, 他们中的有些人实际上已经是现在“四川画派”的中坚力量, 这批人正逐步进入市场, 蓄势待发;第三类就是70年代以后到80年代的一批被市场所推举的群体, 他们一开始就非常商业化。这使我们可以看到在我国从计划经济向市场经济变革时期, 作为上层建筑的艺术也正在发生变化, 艺术品的流通也在由计划型转向市场流通型, 这一过程对艺术的探索与发展带来巨大的变化与机遇。我们不得不佩服川美艺术家们的敏锐性、前瞻性、适应性。他们已不只是在工作室里忙于创作, 还接待川流不息的艺术商、参与画廊、艺博会的交易、参与年展、双年展的展出与策划、市场艺术品的拍卖、艺术刊物的策划与出版等一系列活动。这些正如前面我们提到的钟教授一样。“川美现象”体现了川美走在我国当代艺术发展的前沿, 能活跃在艺术市场中又仍能坚持自己的艺术特色、信念和责任更是难能可贵的。4、四川美院之所以创作人才层出不穷, 有一个重要原因是这里相对于其他美院较为宽松而自由, 并且有提携后进, 扶持新人的传统。川美艺术家之间那种互动关系是非常亲密和融洽的。不讲究论资排队, 在学术和艺术实践中互相关照、相互提携。艺术家们平易近人, 有时交流就在茶桌上、酒吧间, 在娱乐中相互学习提高。特别是一些中、青年艺术家, 工作与生活都与学生交融在一起, 打成一遍, 甚至与学生们称兄道弟。自己有了成果不炫耀, 很低调;对别人的成绩也不忌妒, 不攀比, 有一种超脱、平淡、悠然的心态。但是受到挤压或侵犯时却敢于抗争, 甚至暴力相对。有人说这是川美的重庆特色, 因为重庆人直爽。更有人戏说这是川美的“码头文化”、“江湖文化”。不过无论怎么评价, 川美出作品, 出人才却是一个不争的事实。特别是川美年轻艺术家人才辈出, 犹如雨后春笋, 使川美当代艺术后继有人, 这就足以令我们反复琢磨这“川美现象”、“码头文化”、“江湖文化”魅力。
考察视点 (三) :川美学子们的问答
漫步在川美校园和学校所在地黄桷坪街头, 我们看到很多学生艺术工作室, 室中都有学生单独或多人在里面忙碌。这使我们有机会选择了几处, 找了几群学生漫谈:
问:“川美学生都有自己的艺术工作室吗?都在自己的工作室搞创作?”
学生:“很多都有。大多数是几个人合租一间, 也有单独一人租的, 那得要经济条件好。没有工作室的同学一般在教室或学校活动室工作。”
问:“房屋的租金从那里来?”
学生互望神秘地笑:“靠卖作品, 以画养房勉强够了。也有向家长要的。那是少数。”
问:“学生的作品通过什么渠道卖出去?”
学生:“每年学校学生作品展和毕业生毕业作品展的时候, 都有画廊老板或一些经销商到学校来选画买画。平时也有人到学生工作室来洽谈收购。”
问:“学生们的作品一般是什么价?
学生:“那得凭运气啦。几百、几千、上万的都有。高年级和研究生的作品卖得好些。前几年×××级有个叫王××的同学, 有一幅作品就卖了100万, 还有XX的作品卖了10多万, 一下子就发了。”
问:“学生作品能参加全国性的年展或双年展吗?在市场拍卖的多不多?”
学生:“极少数经老师推荐参加过, 多数还达不到那个级别。不过将来准能参加。”学生们显然很自信。“学生的作品可以参加网上组织的学生艺术品专场拍卖”一个学生补充回答。
问:“在外面搞创作是否会影响学习?学校支持吗?”
学生:“学校倡导‘以创作带教学, 以教学促创作’这已是传统了。课堂学习能系统地积累知识, 掌握基本技能, 形成理论体系, 为创作打下坚实的基础。创作也是创造性地学习, 更是个性的扬长, 创作中遇到的问题还可以带到课堂请教老师, 有针对性地学习效果好得多。”
问:“除了在工作室搞创作外, 还参加些什么活动?”
学生:“党团活动、社会活动、文体活动, 什么献爱心之类的。但多数是与专业有关的艺术活动。
问:“说得具体一点, 与专业有关的艺术活动都有些什么?”
学生:“如参加艺术作品展, 参与艺术学术交流会, 参加艺术品的网上流通与拍买, 艺术刊物的策划、出版、发行等。有时还给老师帮点忙, 也有的同学与老师合作搞点作品。”
问:“你们怎么识别一件当代艺术品的好坏?”
学生:“不是几句话说得清楚的。总之要有深厚的内涵, 形式上有创新。不过说起容易做起难。”
问:“你们怎样看待多数人不理解当代艺术的问题?”
学生:“那是接触少、了解少, 缺乏鉴赏能力, 需要提高素质。”
问:“可以从当代艺术自身作些思考吗?”
探讨环境艺术设计中的生态理念 篇11
所谓生态，就是指人类的活动要以自然环境的发展规律为基本原则。在环境艺术设计中，越来越多的设计者强调绿色设计，致力于为人类生活和工作创造良好的环境。生态理念在现代环境艺术设计中的应用已经成为一种必然趋势，只有顺应这一趋势才能实现环境艺术设计的可持续发展。
环境艺术设计中生态理念的基本特征
环境艺术设计中的生态理念主要是指环境设计要与人类生存空间保持一致。其基本特征为高效性、持续性、多样性和循环性。首先：现代环境艺术应坚持集约模式，在设计中要关注材料的最大限度利用，减少资源浪费。其次：设计要注重持续性，即要使设计满足现代人的需求，还要使其满足后代人的需求，这就需要注重环境艺术作品的质量保证以及可传承性的发挥。持续性具体体现在设计的布局结构、相关设施的设置以及设计的构思上，重点强调的是环境艺术设计不但要满足当今人类的需求，而且必须考虑后代人的发展需要。在设计中还要满足不同客户的需求，致力于实现其多样性。最后：从能源匮乏的现状出发，现代环境设计要以可循环性材料的应用为主，尽量减少能源浪费，确保环境艺术设计作品的可循环性。
环境艺术设计中生态理念的基本原则
环境艺术设计的在采用生态理念设计时同样要遵循一定的原则。其中包括科学原则、尊重自然和最小干预等原则。
1.科学指导原则
科技的进步对于环境艺术设计具有指导意义。现代环境设计要充分，利用先进的技术，提高设计资源的使用率，避免资源浪费。从而满足环境发展的基本需求，制造出高质量的生态环境。设计师要掌握最先进的设计手段，以生态理念为前提进行设计，才能提高设计效率，满足现代社会发展的需求。
2.尊重自然发展的原则
无论是任何设计，违背自然发展的规律必然会造成不可收拾的后果。在环境艺术设计中，要尊重自然自我更新和演变的规律，利用自然生态的自我调节能力进行设计，防止设计中材料的选择超出自然的可承受和恢复能力。尊重自然发展规律的设计才能实现可持续发展。
3.最小干预原则
在环境艺术设计过程中，还要坚持最小干预原则。是指将外界的干预压力降低，以便于提高环境设计效果。设计过程要有必要的场地，这就会使得环境艺术的设计带来一定的资源破坏和场地破坏，因此设计过程中，要注重对设计师的要求，防止其带来不必要的场地破坏。并且，采用多种手段来促进生态系统的可持续循环，最终确保场地的生态格局。尽量选择可循环的设计材料，增强生物的多样性，还原设计作品的真实性和自然性。
环境艺术设计中生态理念的实践内容
1.使用天然材料
关于生态理念的应用我们进行如下探讨，现代社会的资源浪费严重，因此环境艺术设计中的材料选择就成为主要问题，为了满足环境可持续发展需求，设计师应尽量选择天然材料，当然，这要求设计师掌握更多不同材料的用途，并将其巧妙的应用于环境艺术设计中。但是应用前提是不能影响人的身体健康，还需要设计师从其实用性角度和安全角度对其进行分析。天然材料的使用充分体现了我国丰富的自然资源特征，需要设计者拥有一定的眼光，善于发现生活中可利用的资源。
2.注重环保设计
环保设计是确保环境设计传承的主要手段之一，环保设计功在当代，利在千秋。在当下社会环保更成为一种必然的趋势。重视环境艺术设计中的生态理念的环保设计，需要设计师坚持地毯生活原则，在设计中坚持环保指导原则。在设计过程中，既要注重经济发展，又要注重社会效应，尤其是对环境的影响。在环境艺术设计进行的过程中，要综合考虑自然生态环境发展的基本条件，这也是生态理念的基本要求。在这一基础下设计者要对当地的地理环境、生态需求进行基本分析，以节约资源和设计需求为条件，对复杂的生态环境设计进行改进。设计师要具有创新能力，在不破坏生态环境下构建独特的，具有艺术之美的作品。
3.坚持人性化的设计原则
设计师要明确环境艺术设计的目的是满足人们的需求，因此人性化的原则是其设计的根本原则。在设计中设计师要从多方面考虑，以满足不同客户的需求。尤其是在居家环境设计时，要注重去舒适度和安全性的设计。现代人对于环境的需求不仅仅停留在居住上，而在于文化和精神需求上，因此在设计时还要注意精神层面作用的发挥。设计标准要在满足大众的基础上体现出其个性化。
4.开发、利用新能源
环境设计过程中，人们将关注点放在已有的能源上，但很多能源虽满足设计需求，但也带来不同程度的环境污染，这使得环境设计者很为难。要解决这一问题，就要从再生能源等新能源入手，逐渐并且高消耗和重污染的材料使用，而是致力于使用新的科技开发污染小，毒害小、利用率高的材料，坚持生态循环的基本理念。
总结
环境艺术设计过程中坚持生态理念观念，对于我们来说并不陌生，一方面这是环境严重和资源严重浪费的现状下的一种必然趋势。其次，这是人们的基本需求之一。现阶段环境设计要坚持科学发展、环保发展等多种原则，以能源的可持续利用和环境最小破坏为前提，不断的进行环境艺术设计创新，不断的满足人类更高层次的需求。
环境艺术设计中贯彻生态理念探析 篇12
1采用先进的科技理念来应对于我们的环境设计工作
作为经济最为重要的推动力——科学技术, 这个论断早已经得到大家的认同。我们科技的发展对于经济的发展的作用是显而易见的, 从几次的工业革命到互联网的发展都极大的推进了我们经济发展的脚步, 这也就进一步的改善了我们的物质生活, 同样也改变了我们的生活状态。我们在开展环境艺术设计的时候需要积极的使用我们自己的高科技技术, 在用料方面可以尝试多使用一些高科技含量的材料来替换我们本已经很稀少的能源, 同时尽可能减少对原有环境的破坏, 利用现代科技来对原有的材料进行有效的回收与利用, 这样既可以避免环境的破坏也能够打造我们高品质的生活。
2多开发环保, 小污染甚至于无污染的能源
我们在开展环境设计工作的时候常常会面临难以取舍的尴尬境地, 就举一个最简单的例子来说明吧。化石燃料能够为我们的生活与生产提供所需要的能量, 但在使用的时候却会造成大量的化学物质, 这些化学物质对于我们所处的环境是有明显的污染后果, 同时我们通过物理的方法来改变恶劣的环境会发现往往适得其反, 这样会造成大量的建筑垃圾与令人厌烦的噪音。所以这些问题需要我们细致的解决好, 不是能够一步到位的解决, 不然的话只能说明我们的生态理念是一个概念的炒作而已, 没有任何现实的作用与意义。我们需要加大创新工作的力度, 尽可能采用含有科技含量的材料来替代原先使用的材料, 减少那些高污染的材料应用, 在能源的方面要做到言行一致, 防止我们自己的行为二度破坏环境与自然生态。
3多采用一些天然环保的材料
天然材料的广泛运用能够让我们所处的环境更加的自然, 更加的和谐统一。我们作为从事环境艺术设计的工作人员需要对天然材料的物理性质与化学性质要有充足的掌握与了解, 同时也要知道如何合理的加工这些天然的材料, 如何才能做出更加符合我们设计思维的造型。我们知道了加工与制作能够科学的使用, 这样我们就能在自己的日常工作中践行自己的环保理念。
4多多使用原先已经具备的天然环境的背景, 尽可能减少对于自然生态的破坏
我们的环境艺术设计工作需要紧紧围绕节能低碳的理念来执行, 尽可能减少对原有生态环境的破坏。我们需要做出那些符合地形与地貌的设计工作, 这样的设计不但能够减少客户的费用支出, 而且能够让我们的设计与原有的自然生态巧妙的融合在一起。我们需要做的是顺从于自然, 而不是凭借一己之力去改变原本已经异常脆弱的自然生态。我们的设计如果能够与当地的自然环境做到较好的结合, 不但能够使作品与原有的自然生态相得益彰, 还能够将他们融入到我们的设计结果中来体现。
5打造适合于人类居住且能够具有高效率的设计理念
有一个环境艺术设计的大师曾经说过, 建筑物被称之为艺术, 其根源是在于我们人类内心所存有的理念。对于我们现在所处的文明社会而言, 我们心理上的舒适与成就感是显得异常重要, 甚至于要超过了我们原先对于物质生活的追求, 我们所从事的工作其中最终的工作目标是为人提供舒适的服务, 我们要明白满足人的精神与物质的需要, 而不是为了片面的追求所谓的设计效果。我们需要表示的是人本的理念, 让人们不但精神上能够愉悦, 物质上也尽可能的少付出。环境要给人以美的享受, 同时也要兼顾人们的安全与身体的健康。我们的工作不能偏废其中任何一点。在设计的工作中需要通盘考虑好功能、美观等诸多的因素。不但要满足普通人群的需要, 也要照顾到人们对于个性化的需求。
6多多实施环保化的理念设计工作
环境保护兴起于上个世纪60年代的西方发达国家, 是面对当时工业化所造成的环境污染的一个反思与抗议。是为了反对高度工业化的生产对于我们环境的破坏以及对于我们身体健康的破坏。我们在环境的设计过程中要充分的贯彻环境保护的理念工作, 尽可能减少对于生产资料的损耗, 提倡环保、无污染的生活理念, 将我们的生活环境变为处处鸟语花香的场所。这样对于我们今后的可持续发展是具有明显的益处。
摘要：伴随着我们经济的高速增长, 人民群众对于其精神方面的需要也逐渐的增强, 其欣赏能力也不断的提升, 已经开始注重健康与环境的统一必要性, 对于现在自然的理念也能够接受并认同。从分析这些概念入手, 论述了生态理念在我们今后环境中所占有的重要比例, 在生态理念的指引下采用各种技术手段与措施来实现我们与自然平和统一的理念, 同时推动我们环境艺术的发展。
关键词：环境意识,理念,统一
参考文献