徐志摩作品分析

徐志摩作品分析（共10篇）

徐志摩作品分析 篇1

徐志摩作品分析

徐志摩(1897—1931)，浙江海宁人。中国现代著名诗人、散文家。曾就读于沪江大学、北京大学，后留学欧美，1922年回国后，先后北京大学、光华大学、大夏大学等高校任教。他参加并发起新月社，为“新月诗社”的著名诗人。1925年主编《晨报副镌•诗刊》。1928年任《新月》杂志主编。1931年因飞机失事遇难。著有诗集《志摩的诗》、《裴冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等，影响深远，被人们誉为“一手奠定中国诗坛的人”。散文集有《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》等，散文成就不亚于诗歌。

徐志摩早期诗歌多表现对资产阶级理想的向往与追求，也有同情下层劳动人民痛苦生活和对黑暗现实不满的诗作。后期诗歌多表现理想破灭后的彷徨、感伤、空虚和颓废情绪。他的诗歌具有很强的艺术感染力。

一方面，他的诗语言清新，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸;

另一方面，诗人主张艺术的诗，他深崇闻一多“音乐美、绘画美、建筑美”的诗学主张，而尤重音乐美。

徐志摩再别康桥写于一九二八年，是徐志摩在剑桥大学讲学后归来的途中所写。此诗是徐志摩最著名的诗篇之一，抒写了诗人故地重游，再别康桥时的情感体验。诗人在剑桥留学的两年中深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，追求个性解放的人生理想，追求“爱、自由、美”的生活理想，追求英国式资产阶级民主的政治理想。然而回国后，诗人屡屡受挫，曾经似“快乐的雪花”般的诗人，变成了“卑微”的“残苇”，发出了绝望的叹息。理想的幻灭更激起诗人对往昔康桥岁月的回忆与珍惜，诗人以这样的心绪再次漫步康桥上。因此诗歌反映的情感是复杂的，既有理想幻灭的感伤，更有对母校的挚爱、依恋，以及淡淡的离情别绪。全诗以三个“轻轻的”起笔，将至深的情怀幻化为西天的云彩，用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人情感表现得真挚、隽永。

这首诗艺术特色鲜明，较为典型地表现了徐志摩诗歌的风格。诗人善于从生活中捕捉鲜活、富有个性特征的景物形象，糅合诗人的情感与想象，构成鲜明、生动的艺术形象，从而营造了优美、明丽的意境。那西天的`云彩，河畔的金柳、河中的波光艳影，还有那软泥上的青荇……各种物象相映成趣，无不浸透着诗人对康桥的无限深情。尤其诗人的比喻独特而又贴切，手法巧妙，使情与景水乳交融，丰富了诗歌内涵，增强了诗歌的艺术感染力。本诗结构形式严谨整齐，错落有致。诗歌语言清莹流丽，音节抑扬合度，节奏轻柔委婉，和谐自然，可以说是“三美”俱备，体现了徐志摩的诗美主张，堪称是徐志摩诗作中的绝唱。

新月派：他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化，为了实现这一理论原则，新月派诗人在诗歌艺术上做了有益的尝试，首先是客观抒情诗的创作，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。然后再用想象来装成那模糊影像的轮廓，把主观情绪化为具体形象。反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美(音节)、绘画美(辞藻)、建筑美(节的匀称和句的均齐)”。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。因此新月派又被称为“新格律诗派”。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自主创造的时期。

“三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。音乐美指的是诗歌的音节，读起来富有节奏感，抑扬顿挫，朗朗上口。建筑美是指节的匀称和句的整齐。绘画美指的是诗歌的词藻，用词注意色彩，形象鲜明。

代表人物：分前新月和后新月时代。前新月时代有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等代表人物，后新月时代有陈梦家、方玮德、卞之琳等。

徐志摩作品分析 篇2

关键词：翻译规范；汉诗英译；徐志摩

中图分类号：H315 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）06-0091-02

引言

徐志摩是中国现代新月派的代表诗人，同时他也是一位翻译家。在徐志摩短暂的一生中，他一共翻译了80余首诗歌，他既提出过一些独特的译诗理论。在其译诗作品中，有一些在视觉和听觉上都取得了良好效果。尽管徐志摩的诗歌成就享誉极高，他的翻译实践却一直饱受争议。

以译入语语言、文化为指向的翻译理论为重新研究徐氏的翻译奠定了理论和方法论基础。本文将从图里规范理论中初始规范和操作规范两个角度探索和解释徐志摩的翻译实践。

二、描写翻译学与规范理论

Holmes提出描述翻译学1这个术语后，以色列学者图里于 1995 年发表了专著《描写翻译学及其他》则进一步详述了描写翻译理论。他从行为理论指出在社会交际层面中，译者行为会受到目的语社会、文化和语言等规范的限制。

图里一直强调所述规范在宏观社会文化约束层面，认为不需要界定规范行为与具体在语言层面的规范形式；他认为语言形式存在规范，但同时还有其他潜在影响因素。

（一）初始规范。

译者在源语和目的语规范之间做出的基本选择称为初始规范。如果译者偏向于源语规范，则为充分性；如偏向遵守目的语规范，则为可接受性。但这种划分只是从整体倾向性而言；若无法确切从宏观层面进行，也可从微观层面进行解释。

（二）操作规范。

操作规范是在文本结构和语言层次上的规范，也直接指导译者翻译决策。从某种程度上，操作规范即是图里提出的语言形式上的规范。其中包括两方面：母体规范和篇章——语言规范。

三、操作规范在徐志摩译诗中的体现

图里将操作规范定义为实际翻译过程中影响译者抉择的准则。他将操作规范又细分为母体规范和篇章语言规范。接下来将分别从这两个操作规范对徐志摩在译诗实践中采取的不同翻译策略进行分析。

（一）初始规范在徐志摩译诗中的体现。

观察徐志摩的译作，可以发现，他总是以其独特的形式翻译并介绍西方诗歌给中国的读者。徐志摩翻译了哈代的诗《火车上的懦夫》，这首诗的格律基本上是抑扬格四音步的，但抑抑扬格也打破了其中一些诗句。为了保持中文传统的韵律，他适当地做了增减，以保留原诗的韵律。

Faint heart In Railway Train

At nine in the morning there passed a church，

At ten there passed me by the sea，

At twelve a town of smoke and smirch，

At two a forest of oak and birch，

And then， on a platform， she：

A radiant stranger， who saw not me.

I queried，“Get out to her do I dare？”

But I kept my seat in my search for a plea，

And the wheels moved on. O could it but be

That I had alighted there

徐译：

在火车中的一次心软

在清朝时过一座教堂，

再过去望见海滨的黄沙，

正午过一处烟黑的村庄，

下午过一座森林，黑橡与赤杨，

最后瞥见了在月台上的她：

她不曾见过我，这光艳的妙影。

我自问，“你敢在此下车，为她？”

但我坐在车厢里踌躇未定，

车轮已经离站开行。顽冥！

假如你曾经下车，为她！

可以看出，他极力将西方诗歌的音韵格律介绍给中国的读者，他试图通过对不同格式的诗歌进行翻译，尽力保证译作符合国内读者的阅读思维和习惯，因此徐的译诗实践对于中国读者来说更具接受性。

（二）母体规范：增译、删减和改译。

通过比较分析源文本和徐志摩的译本，可以发现他没有遵守原文的组织，他在实践过程主要采取了增译、删减和改译。他翻译哈代的I Look into My Glass可以看出他使用了以上翻译策略。

I Look into My Glass

I look into my glass，

And view my wasting skin，

And say，“Would God it came to pass

My heart had shrunk as thin！”

For then，I，undistrest

By hearts grown cold to me，

Could lonely wait my endless rest

With equanimity.

But Time，to make me grieve，

Part steals，lets part abide；

And shakes this fragile frame at eve

With throbbings of noontide.

徐译：

窥镜

我向着镜里端详，思忖，

镜里反映出我消瘦的身影，

我说，“但愿仰上帝的慈恩，

使我的心，变成一般的瘦损！”

因为枯萎了的心，不再感受，

人们渐次疏淡我的寒冰，

我自此可以化石似的镇静，

孤独地，静待最后扥安宁。

但只不仁善的，磨难我的光阴，

消耗了我的身，却留着我的心；

鼓动着午潮般的脉搏与血运，

在昏夜里狂撼我消瘦了的身形。

这首诗中，“look into”是一个动词短语，其字面意思是“看镜子里的自己”。在徐的译本中，他将“look into”译成“窥”，第一行的“look into”被翻译成“端详”、“思忖”。他将“waste skin”译成“消瘦的身影”，将“fragile frame”译成“脉搏与血运”，这是改译。至于增译，在译本第二行的“反映出”，第六行的“寒冰”，第七行的“可以化石似的”等都有体现。

（三）篇章语言规范。

在徐志摩的诗歌翻译中，他特意用富有诗意的语言来偏离源文本的韵律和汉语诗歌的韵律，以达到意想不到的效果。下面以徐志摩翻译Maurice Thompson’s Atalanta’s Race 一诗为例。

When spring is old，and dewy winds

Blow from the south，with odors sweet，

I see my love， in shadowy groves，

Speed down dark aisles on shining feet.

徐译：

芳春之莫兮，薰风宛自南，

南风一何醇，中有花香涵，

春林甚凉爽，矫然现仙嫱，

云驰下暗廊，双足露奇芒。

在他的译本中，他利用语言节奏来显示诗歌外在节奏，他的许多译诗节奏鲜明，具有音乐般的旋律。这个译本中的“熏风”，“何醇”，“花香涵”，“矫然”和“仙嫱”等新词都通过调动人的感官，使人脑中产生丰满的画面从而使诗歌律动起来。

他还靠内在感情的流动来体现诗歌的内在节奏。下面以徐志摩翻译英国诗人华兹华斯的 Lucy Gray 为例。

原作：

You yet may spy the fawn at play，

The hate upon the green；

But the sweet face of Lucy Gray

Will never more be seen

徐译：

精灵的雏康嬉嬉茸茸，

玲珑的野兔逐逐椽椽

可怜露水儿的香踪

已经断绝了尘缘。2

首先在选词上，原作“fawn" "hare”前没有定语修饰，徐志摩将其处理为“雏糜”“野兔”，这样的翻译在一定程度上避免了一字顿或四字顿的结构，可见译者采用增词法使译文更具张力。同时，作者赋予“Lucy Gray”生命的律动，将“fawn”和“bare”这两种动物拟人化。

四、小结

图里的描写规范理论为重新研究徐氏的翻译奠定了理论和方法论基础。它将历史和社会的变化性考虑其中，认为这些可能参与翻译过程，使读者更为客观地了解徐志摩的翻译。运用图里的描写规范理论分析徐志摩的译诗作品，可以看出他对源文本的选择及翻译策略的采用都是以理解和满足目标文化和目标读者为出发点的。

然而，本文的分析还存在以下不足。首先，“规范”本身是一个非常复杂的概念，它将随着时间的推移而发生变化。在徐的翻译生涯中，规范有一定改变，徐应该对这些变化作出回应。由于资料的缺乏，只能对他的翻译活动作为一个整体的分析和讨论。其次，图里的规范理论是一个整体，他的理论和规范准则密切相关。但为了方便讨论，笔者分析徐的翻译是在他的规范下几个准则分别进行讨论，给人以理论分离的感觉，并不有利于整体把握图里的理论。

注释：

1.Holmes 在《翻译学的名与实》（The Name and Nature of Translation Studies）一书提出翻译研究包括纯翻译理论研究和应用理论研究。

2.徐志摩著，晨光编《徐志摩译诗集》，湖南人民出版社，1989年，第28页。

参考文献：

[1]Munday， Jeremy. Introducing Translation Studies---Theories and Applications. London and New York： Routledge， 2001.

[2]Toury Gideon. Descriptive Translational Studies and Beyond[M].Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press， 2001.

[3]]Holmes， James. The Name and Nature of Translation Studies. Amsterdam： Rodopi， 1972.

[4]韩石山.徐志摩传，北京：北京十月文艺出版社，2000.

[5]王蕾.诗人兼译者：徐志摩译哈代诗歌，文教资料，2008（29）.

[6]徐志摩.《徐志摩译诗集》，湖南人民出版社，1989.

[7]郑夏兰. 徐志摩译诗音乐美解读[D].中南大学，2010.

再别康桥徐志摩作品读后感 篇3

阳光透过我的指尖在纸上投影出暗影。一场似康水般的情愫在那片凹凸不平的云彩下构成河畔金柳的美。踏响一股清风一样来了，又毫无声息地荡去;而那至深的情丝竟在招手之间，幻化成西边的云彩。摇一小舟在康桥寻找细碎的梦。

而她则是多情的金柳是你心中的新娘，温柔可人。你愿化作水绿草沉醉之康河的柔波里。

在青草更青处，在星辉斑斓里放歌的狂态未就。连夏虫也与你沉静在这水汽氤氲的暖夜里，醉心的沉默。最后，离别而去。

志摩一生有三字:爱，自由，美。他对微因的一片痴情成为一段流着令人流泪的美。他的徘徊正是追寻的缩影。他对母校的留恋是他情感细腻的一部分。

志摩清新隽永的诗如音乐，节奏轻柔委婉，伴着情感起伏跳跃。他用他含羞草般的触觉去感知感情。这浪漫随不能成为现实，但却能如康桥般静静流淌。

漫漫长久飘进久违康桥，双膝跪地膜拜夕阳最后的辉煌。再别康桥，别了，这个浪漫的人释放浪漫，给我沁人心脾的期望与温柔。

心悸动着，触及阳光，宝蓝色的瓶里清澈的水在桌上印出波光粼粼。或许此刻谈起爱，为时过早。但时间康水潺潺而过。在青春，有些错误反而美丽。那是个雪花飞扬的冬季，有了一段美丽的，镜水花月般的情。是一个如风的少年，青春这个荒.唐年纪，每次为了看他打篮球常常在操场上，吹冷风并是半个小时，修长的身影在夕阳下旋转，陪我度过了一整个冬季。成绩因此下滑，老师家长的压力，让那半小时似流水，甚至，那是唯一的动人的安慰。二月拂柳，在夜晚，打开久违的qq，发现一个陌生人在那个冬季在另一头说了你好，头像像是令我沉醉的自拍，心一点点沉下去，我向他发出“嗨”。但故事就像断了油的圆珠笔停在那个冬季。以后，再也没有为了那半个小时而放纵自己的青春。

我却从未惋惜过，那时一段似康水般的过去，就像玻璃瓶里的一颗玫瑰种子，从未发芽，却含着当初我翘首盼望她开出美花。一样的美丽，那是我一整个青春里最美的风景。如果得了微因的爱，志摩的名字也许会埋没在黑暗里，即使没有得到，但康桥之情依旧是那个满载星光的梦。

徐志摩短诗 篇4

走着走着，就散了，回忆都淡了；

看着看着，就累了，星光也暗了；

听着听着，就醒了，开始埋怨了；

回头发现，你不见了，突然我乱了。

■ 徐志摩短句：

1、曾经牵手的手指，夜里独自合十。

2、不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞。

3、如果你忘了苏醒，那我宁愿闭上眼睛。

4、思念不需结果，它只证明在心里有个人曾存在过。

5、似乎习惯了等待，单纯地以为等待就会到来。

6、世界充满了我们相遇的几率，我却始终无法遇见你。

■ 徐志摩短诗：

我不知道风是在哪个方向吹 我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，在梦的轻波里依洄。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，她的温存，我的迷醉。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，甜美是梦里的光辉。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，她的负心，我的伤悲。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，黯淡是梦里的光辉

徐志摩经典语录第二季：

徐志摩经典语录：爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已

徐志摩经典语录：我将于茫茫人海寻找我唯一之灵魂伴侣，得之，我幸，不得，我命。

徐志摩经典语录：你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气； 我不能没有你的爱。

徐志摩经典语录：轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，...徐志摩经典语录：爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

徐志摩经典语录：生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

徐志摩经典语录：我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。

徐志摩经典语录：我将于茫茫人海寻访我唯一灵魂的伴侣得之，我幸不得

■ 徐志摩短诗：

我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。

心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。

聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。

傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。

你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

■ 徐志摩短诗：

一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己

■ 徐志摩短诗：

一个人的漠然加上另一个人的苦衷，一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，一个人的付出加上另一个人的掠夺，一个人的笃信加上另一个人的敷衍。

爱情是一个人加上另一个人，可是，一加一却不等于二，就像你加上我，也并不等于我们。

这种叫**的情啊···

如果你忘了苏醒，那我宁愿先闭上双眼。

■ 徐志摩短诗：

你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。

我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。

太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。

转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

■ 徐志摩短诗：

许多往事在眼前一幕一幕，变的那麼模糊，曾经那麼坚信的，那麼执着的，一直相信著的，其实什麼都没有，什麼都不是...突然发现自己很傻，傻的不行。我发誓，我笑了，笑的眼泪都掉了。

笑我们这麼傻，我们总在重复著一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。却还一直傻傻的期待，到失望, 再期待，再失望...徐志摩短诗：

习惯，失眠，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。习惯，睡伴，习惯一个人在一个房间，抱着绒绒熊，独眠。习惯，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。

习惯，观天，习惯一个人坐在爱情的井里，念着关于你的诗篇。

■ 徐志摩短诗：

谁的情感 无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，谁在夜晚 害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，先爱吧 把这一副肩膀 挡掉一点遗憾，先爱吧 看似一双翅膀 躲啊躲已经黑暗，先爱吧 人们不懂这样 一旦欲求不满，先爱吧 之后感伤 之后再算，之后再算··· ■ 徐志摩短诗：

我习惯了等待，于是，在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。我不知道，这样我还要等多久才能看到一个答案； 我不知道，如此我还能坚持的等待多久去等一个结果？ 思念，很无力，那是因为我看不到思念的结果。

也许，思念不需结果，它只是证明在心里有个人曾存在过。是不是能给思念一份证书，证明曾经它曾存在过？

■ 徐志摩短诗：

一个人的世界，很安静，安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声。冷了，给自己加件外套 ； 饿了，给自己买个面包 ； 病了，给自己一份坚强 ； 失败了，给自己一个目标 ；

跌倒了，在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑 是啊，我总是一个人，你从来不曾来过，我也从来不曾出现在你的世界

徐志摩诗 篇5

云游

那天你翩翩的在空际云游，

自在，轻盈，你本不想停留

在天的那方或地的那角，

你的愉快是无拦阻的逍遥，

你更不经意在卑微的地面

有一流涧水，虽则你的明艳

在过路时点染了他的.空灵，

使他惊醒，将你的倩影抱紧。

他抱紧的是绵密的忧愁，

因为美不能在风光中静止;

他要，你已飞渡万重的山头，

去更阔大的湖海投射影子!

他在为你消瘦，那一流涧水，

在无能的盼望，盼望你飞回!

夜半松风

这是冬夜的山坡，

坡下一座冷落的僧庐，

庐内-个孤独的梦魂：

在忏悔中祈祷，在绝望中沈沦;——

为什么这怒叫，这狂啸，

鼓与金钲与虎与豹?

为什么这幽诉，这私慕，

烈情的惨剧与人生的坎坷——

又一度潮水似的淹没了

这彷徨的梦魂与冷落的僧庐?

草上的露珠儿

草上的露珠儿

颗颗是透明的水晶球，

新归来的燕儿

在旧巢里呢喃个不休;

诗人哟!可不是春至人间

还不开放你

创造的喷泉，

嗤嗤!吐不尽南山北山的璠瑜，

洒不完东海西海的琼珠，

融和琴瑟箫笙的音韵，

饮餐星辰日月的光明!

诗人哟!可不是春在人间，

还不开放你

创造的喷泉!

这一声霹雳

震破了漫天的云雾，

显焕的旭日

又升临在黄金的宝座;

柔软的南风

吹皱了大海慷慨的面容，

洁白的海鸥

上穿云下没波自在优游;

诗人哟!可不是趁航的时候，

还不准备你

歌吟的渔舟!

看哟!那白浪里

金翅的海鲤，

白嫩的长鲵，

虾须和蟛脐!

快哟!一头撒网一头放钩，

收!收!

你父母妻儿亲戚朋友

享定了希世的珍馐。

诗人哟!可不是趁航的时候，

还不准备你

歌吟的渔舟!

诗人哟!

你是时代精神的先觉者哟!

你是思想艺术的集成者哟!

你是人天之际的创造者哟!

你资材是河海风云，

鸟兽花草神鬼蝇蚊，

一言以蔽之：天文地文人文;

你的洪炉是「印曼桀乃欣」

永生的火焰「烟士披里纯」

炼制著诗化美化灿烂的鸿钧;

你是高高在上的云雀天鹨，

纵横四海不问今古春秋，

散布著希世的音乐锦绣;

你是精神困穷的慈善翁，

你展临真善美的万丈虹，

徐志摩 篇6

徐志摩是近代新月派代表诗人，所创作的情诗也被奉为经典。

《残诗》

怨谁?

怨谁?

这不是青天里打雷?

关着：

锁上;

赶明儿瓷花砖上堆灰!

别瞧这白石台阶光滑，

赶明儿，

唉，石缝里长草，

石板上青青的全是莓!

那廊下的青玉缸里养着鱼真凤尾，

可还有谁给换水，

谁给捞草，谁给喂!

要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，

不浮着死，也就让冰分儿压一个扁!

顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，

让娘娘教得顶乖，

会跟着洞箫唱歌，

真娇养惯，喂食一迟，

就叫人名儿骂，

现在，您叫去!

就剩空院子给您答话!……

《雪花的快乐》

假若我是一朵雪花，

翩翩的在半空里潇洒，

我一定认清我的方向

——飞扬，飞扬，飞扬，

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，

也不上荒街去惆怅

——飞扬，飞扬，飞扬，

——你看，我有我的方向!

在半空里娟娟的飞舞，

认明了那清幽的住处，

等着她来花园里探望

——飞扬，飞扬，飞扬，

——啊，她身上有朱砂梅的清香!

那时我凭藉我的身轻，

盈盈的，沾住了她的衣襟，

贴近她柔波似的心胸

——消溶，消溶，消溶

——溶入了她柔波似的心胸。

《变与不变》

树上的叶子说：

“这来又变样儿了，

你看，

有的是抽心烂，有的是卷边焦!”

“可不是，”

答话的是我自己的心：

它也在冷酷的西风里褪色，凋零。

这时候连翩的明星爬上了树尖;

“看这儿，”

它们仿佛说：

“有没有改变?”

“看这儿，”

无形中又发动了一个声音，

“还不是一样鲜明?”

——插话的是我的魂灵。

《再别康桥》

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来;

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘;

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇;

在康桥的柔波里，

我甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭，

不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长蒿，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫;

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来;

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

《这是一个懦怯的世界》

这是一个懦怯的世界，

容不得恋爱，容不得恋爱!

披散你的满头发，

赤露你的一双脚;

跟着我来，我的恋爱!

抛弃这个世界

殉我们的.恋爱!

我拉着你的手，

爱，你跟着我走;

听凭荆棘把我们的脚心剌透，

听凭冰雹劈破我们的头，

你跟着我走，

我拉着你的手，

逃出了牢笼，恢复我们的自由!

跟着我来，

我的恋爱!

人间已经掉落在我们的后背，——

看呀，这不是白茫茫的大海?

白茫茫的大海，

白茫茫的大海，

无边的自由，我与你与恋爱!

顺着我的指头看，

那天边一小星的蓝——

那是一座岛，岛上有青草，

鲜花，美丽的走兽与飞鸟;

快上这轻快的天庭——

恋爱，欢欣，自由——辞别了人间，永远!

《半夜深巷琵琵》

又被它从睡梦中惊醒，

深夜里的琵琶!

是谁的悲思，

是谁的手指，

像一阵凄风，

像一阵惨雨，

像一阵落花，

在这夜深深时，

在这睡昏昏时，

挑动着紧促的弦索，

乱弹着宫商角徵，

和着这深夜，荒街，

柳梢头有残月挂，

阿，半轮的残月，

像是破碎的希望他，

他头戴一顶开花帽，

身上带着铁链条，

在光阴的道上疯了似的跳，

疯了似的笑，

完了，他说，吹糊你的灯，

她在坟墓的那一边等，

等你去亲吻，

等你去亲吻，

等你去亲吻!

《黄鹂》

一掠颜色飞上了树。

“看，一只黄鹂!”

有人说。翘着尾尖，

它不作声，

艳异照亮了浓密

——像是春光，

火焰，像是热情。

等候它唱，

我们静着望，怕惊了它。

但它一展翅，

冲破浓密，化一朵彩云;

它飞了，不见了，

没了

——像是春光，火焰，像是热情。

《我不知道风》

——我不知道风

是在那一个方向吹

——我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风

是在那一个方向吹

——我是在梦中，

她的温存，我的迷醉。

我不知道风

是在那一个方向吹

——我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风

是在那一个方向吹

——我是在梦中，

她的负心，我的伤悲。

我不知道风

是在那一个方向吹

——我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎!

我不知道风

是在那一个方向吹

——我是在梦中，

山中 徐志摩 篇7

听市谣围抱;

织成一地松影-

看当头月好!

不知今夜山中

是何等光景.

想也有月，有松，

有更深的静.

我想攀附月色，

化一阵清风，

吹醒群松春睡，

去山中浮动;

吹下一针新碧，

掉在你窗前;

轻柔如叹息，

不惊你安眠!

这首新诗是徐志摩在生命的最后一年写给林徽音的;当时作为梁思成妻子的林徽因在香山疗养肺病，徐志摩去探望她，看到昔日恋人憔悴不堪。回到寓所后，在一片深夜的静谧之中，写下了这首脍炙人口的.抒情诗，表达了诗人对昔日恋人今日好友的超乎友情又异于爱情的细腻情怀。

其实，从某种程度来说，徐志摩写得最好的诗就是写给林徽因的那些诗。比如大名鼎鼎的《偶然》、《你去》等。只因徐志摩天生是个因爱而生、为自然而生的诗人。或许他对张佑仪的态度引人诟病。中国历来的道德标准是要求好人不能有背信弃义的举动，如果有，就是陈世美。只是，徐志摩纵使有才八斗，他也不过是个柔弱的意志不坚的书生而已，凡人有的欲望他全都有。如他追求当时的交际花陆小曼。我们说远了。我们还是就诗论诗吧

我之所以说徐志摩最好的诗是写给林徽因的诗，重要原因就是，在这些诗里，徐志摩运用了他最擅长的表达方式——诗歌，以真情抒写切肤之痛。这些书写不是英美典型的戏剧性的直白而浓烈的表达，而是最符合中国人审美的含蓄而隐忍的表达方式——顾左而言他。不说正题，说些闲言碎语，要理解这些闲言碎语里的真正意图是需要猜的，可是谜底又是分明摆在那里的。意味就是这么熬出来了。

你看，诗人把香山寓所的夜景淡淡地勾画出来，无以倾诉的万语干言都落在“不知”两字上:想必今夜的山中，应是同样的月白风清吧;而同样的景中是否有同样的情生呢?病中的人啊，应知道同一轮清辉下还有人在默默的关注着你呢!可惜，我来不了，也不能来。

既然身体收到这样那样的束缚，但我的心，灵魂是自由的。“我欲乘风归去”，融入柔风中的一片，在你上空徘徊，化着清辉中的一抹，洒在你的窗前，似一枚清翠的松叶款款地潜入你的梦境。但我怎能掠扰你的酣眠?怎能再去搅动已经平静的情感的心波呢?于是只得在轻轻地叹息中注目着你的安眠。“轻柔如同叹息—不惊你的安眠!”至此情感的波涛已达到了它的巅峰，思虑是如此的浓烈，但这一切都包裹在一层温柔而体贴的心膜中，它不像恋诗那样地直露渲泄，也不像友人赠诗那样节制有度，把那隔又不隔、蕴而不渲的一缕情思的波澜细腻入微地表达出来了。

徐志摩到底是读书人，懂得热切的追求，也懂得克制的柔情，就像他虽是留英开了眼界的洋学生，但骨子里还是古典的中国文人。

徐志摩句子 篇8

1、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能耐，只是爱；没有别的动力，只是爱。

2、织女与牛郎，清浅一水隔，相对两无言，盈盈复脉脉。

3、永远不要欺骗女人，因为我们一眼就能看穿。你知道男人和女人，说谎的最大差别在哪里吗。

4、我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。

5、谁在春日艳阳的午后，轻抚你穿过飘扬秀发的手。谁在无数个黯然的白夜，带走独斟酌饮的酒，把浓烈的温度，狠狠的烧进胸口。

6、聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。

7、悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

8、如果所有的悲哀痛苦失败都是假的，那该多好可惜，世上有很多假情假义，自己的悲哀欲绝痛苦难过悲哀惆怅歇斯底里，等等，却偏偏总是真的。

9、爱情，生活，不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。

10、如果谎言是一种伤害，请选择沈默。如果沈默是一种伤害，请选择离开。

11、你爱我，究竟是怎样的爱法？

12、于茫茫人海间寻灵魂之唯一伴侣，得之我幸，不得我命。

13、绽放一地情花，覆盖一片青瓦。

14、人生至少该有一次，为了某个人而忘记自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

15、我懂你像懂自己一样深刻。

16、一切有我在，一切有爱在。

17、月光你能否将我的梦魂带去，放在离她三五尺的玉兰花枝上。

18、我是个平常的人，我不能盼望在人海中值得你一转眼的注意。

19、一生至少该有一次，为了某人而忘了自己。 不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。 只求在我最美的年华里，遇到你。

20、我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心—你不必讶异，更无须欢喜—在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！“ 你我相识只是一场偶然。我爱你，你不爱我。再见！请彼此记得或忘记！

21、爱，就让我在这儿清静的园内，闭上眼，死在你面前，多美！

22、忧愁他整天拉着我的心，像一个琴师操练他的琴；悲哀像是海礁间的飞涛；看他那汹涌听他那呼号。

23、吾将用吾一生之精力追求吾之真爱，得之吾幸，失之吾命。

24、我习惯了等待，因而，在轮回中我没法抗拒的站回等待的原点。我不知道，这样我还要等多久才能看到个答案；我不知道，如此我还能坚持的等待多久去等个结果？思念，很无力，那是由于我看不到思念的结果。或许，思念不需结果，它只是证明在心里有个人曾存在过。是否是能给思念份证书，证明曾它曾存在过？

25、我是个平常的人，我不能盼望在人海中值得你一转眼的注意。

26、看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。

27、人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独我是所有人的无世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。

28、最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。

29、佛说：前世的五百次回眸才能换得今生的一次擦肩而过。

30、一双眼睛也在说话，眼光里漾起，心泉的秘密。

31、如果你想等攀登高峰，切莫把彩虹当作梯子。

32、我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心。

33、悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

34、对着你在的那个城市， 说了一声：我想你， 不知道， 你是否听得到。

35、但是我不明白伤心，让我最伤心的是谁。只是心太痛，太痛……之后便不觉着痛了。也记不清楚这些班驳的光影。

36、要飞就得满天飞，风拦不住云挡不住的飞，一翅膀就跳过一座山头，影子下来遮得阴二十亩稻田的飞，到天晚飞倦了就来绕着那塔顶尖顺着风向打圆圈做梦。

37、吾将用吾一生之精力追求吾之真爱，得之吾幸，失之吾命。

38、香草在你的.脚下，春风在你的脸上，微笑在你的周遭。

39、但我不在时你依旧有你的生活，并不是怎样的过不去；我在你当然更高兴，但我所最要知道的是，眉呀，我是否你”完全的必要“，我是否能给你一些世上再没有第二人能给你的东西，是否在我的爱你的爱里你得到了你一生最圆满，最无遗憾的满足？

40、我将于茫茫人海寻访我唯一灵魂的伴侣，得之，我幸。不得，我命。

41、在情绪起伏的恋爱中，尽量用思考代替忧虑……伤感、烦躁、后悔、抱怨等情绪，只有思考才是最有成效的生活方式。

42、爱像水墨青花，何惧刹那芳华。

43、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之，我幸；不得，我命，如此而已。

44、时刻能够证明感情，也能够把爱推翻。没有一种悲伤是不能被时刻减轻的。如果时刻不能够令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么好处？如果所有的悲哀痛苦失败都是假的，那该多好？可惜，世上有很多假情假义，自己的悲哀欲绝痛苦难过悲哀惆怅歇斯底里，等等。却偏偏总是真的。

45、工夫可以证实恋爱，也可以把爱颠覆。不一种悲戚是不克不及被工夫加重的。假如工夫没有能够令您遗忘那些不应记着的人，咱们得到的光阴又有甚么意思？假如一切的悲痛、苦楚、失利皆是假的，那该多好？惋惜，世上有许多假情假义，本人的伤心欲绝、苦楚忧伤、悲痛难过、歇斯底里，等等。却恰恰老是真的。

46、得之我幸，失之我命，如此而已。

47、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手吧！

48、如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么意义？

49、”单独“是一个耐寻味的现象。我有时想它是任何发见的第一个条件。

徐志摩语句 篇9

1、谁在春日艳阳的午后，轻抚你穿过飘扬秀发的手。谁在无数个黯然的白夜，带走独斟酌饮的酒，把浓烈的温度，狠狠的烧进胸口。谁把一季又一季的绿色原野，揉碎成泥土中潮湿的腐朽。

2、如果时间不能够令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么好处?

3、不能再在原地徘徊，不能再固执的守着不会回来的，不能再挣扎着看着你的不精彩。

4、被爱的人总是掌灵者，去爱的人反而失魂。在每段真心付出的感情中，总有一个人献祭了灵魂，收获了残忍。

5、喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。

6、但却在等待中错过了，那些可以幸福的幸福。在失去时后悔，为什么没有抓住。

7、他们从多情之地走来，江南的油纸伞是否挡的住伦敦的烟雨。

8、不能再挣扎着看着你的不精彩。

9、走着走着就散了，回忆都淡了。

10、转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开。

11、生活中每个人都是诗人，只是没有表达而已。

12、一切情，不在言语，在心上。

13、我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心。

14、我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激?忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏。我们永不永不说再见。

15、悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥挥衣袖，不带走一片云彩。

16、看一回凝静的桥影，数一数螺钿的波纹，我倚暖了石栏的青苔，青苔凉透了我的心坎。

17、因为恋情不是像金子似的硬性，它是水流与水流的交抱，有明月穿上了一件轻快的.云衣，云彩更美，月色亦更艳了。

18、或得则吾生，不或则吾灭。

19、有些事，我们明知道错了，也要去坚持，因为不甘心，有些人，明知道是爱的，也要去放弃，因为没有结局，有时候，我们明知道无路可走，却还在前行，因为这已成了一种无法改变的习惯。

20、哪有高洁的灵魂，不经地狱，便登天堂。

21、最后还是一片凄楚。相识相爱。

22、喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会。

23、人格是一个不可错误的存在，荒欠是一件大事，但我们是饿惯了的，只认为鸠形与鹄面是人生的本来面目，永远忘却了真健康的颜色与采泽。

24、如果你想等攀登高峰，切莫把彩虹当作梯子。

25、笑我们这么傻，我们总在重复着一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。

26、一个人的漠然加上另一个人的苦衷，一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，一个人的付出加上另一个人的掠夺，一个人的笃信加上另一个人的敷衍。爱情是一个人加上另一个人。

27、于茫茫人海间寻灵魂之唯一伴侣，得之我幸，不得我命。

28、我不知道风 是在哪一个方向吹。 我是在梦中，在梦的悲哀里心碎。

29、你知道我没有负心。 你是爱，你是暖， 你是希望，你是人间四月天。 我只是你身上的一只翅膀， 没有你与我合力， 我们是永远飞不出去的。 我将在茫茫人海中， 追寻我唯一之灵魂伴侣。 得知，我幸，不得，我命!

30、我的太太不仅绝美，而且绝慧，说得活现，竟像对准了我只美又慧的小眉娘说的。

31、可是爱情，就只能是爱情。它是那么绝对，那么独佔，那么无可替代。我已经决定我的人生要服从我的爱情，我别无选择。

32、世界上最远的距离，是尚未相遇，便注定无法相聚。

33、趁航在轻涛间，悠悠的，我见有一星星古式的渔船，像一群无忧的海鸟，在黄昏的波光里息羽悠游。

34、你说还是活着等，等那一天!有那么一天吗?你在就是我的信心。

35、友情是愉快，是爱，是再不畏虑，是再不受孤寂的侵凌。

36、他道爱您的时分，是无心之过，别随便打动。

37、萤火虫的光点虽然微弱，但亮着便是向黑暗挑战。

38、其实等待本身就是一种可笑的错误。明知道等待着一份不知能否到来的幸福。

39、谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外——在改变之外。

40、我不敢说，我有步伐救你，救你就是救我本身，气力是在爱里;再不容迟疑，爱，动手吧!

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徐志摩优美诗歌 篇10

徐志摩优美诗歌大全

1、我有一个恋爱

我有一个恋爱;——

我爱天上的明星;

我爱他们的晶莹：

人间没有这异样的神明。

在冷峭的暮冬的黄昏，在寂寞的灰色的清晨。

在海上，在风雨后的山顶——

永远有一颗，万颗的明星!

山涧边小草花的知心，高楼上小孩童的欢欣，旅行人的灯亮与南针：——

万万里外闪烁的精灵!

我有一个破碎的魂灵，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里——

饱啜你一瞬瞬的殷勤。

人生的冰激与柔情，我也曾尝味，我也曾容忍;

有时阶砌下蟋蟀的秋吟，引起我心伤，逼迫我泪零。

我袒露我的坦白的胸襟，献爱与一天的明星，任凭人生是幻是真

地球在或是消派——

大空中永远有不昧的明星!

2、我不知道风是在哪一个方向吹

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，在梦的轻波里依洄。

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，她的温存，我的迷醉。

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，甜美是梦里的光辉。

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，她的负心，我的伤悲。

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，在梦的悲哀里心碎!

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。

3、偶然

我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心--

你不必讶异，更无须欢喜--

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;

你记得也好，最好你忘掉，有这交会时互放的光亮!

4、我来扬子江边买一把莲蓬

我来扬子江边买一把莲蓬;

手剥一层层莲衣，看江鸥在眼前飞，忍含着一眼悲泪——

我想着你，我想着你，啊小龙!

我尝一尝莲瓤，回味曾经的温存：——

那阶前不卷的重帘，掩护着同心的欢恋：

我又听着你的盟言，“永远是你的，我的身体，我的灵魂。”

我尝一尝莲心，我的心比莲心苦;

我长夜里怔忡，挣不开的恶梦，谁知我的苦痛?

你害了我，爱，这日子叫我如何过?

但我不能责你负，我不忍猜你变，我心肠只是一片柔：

你是我的!我依旧。

将你紧紧的抱搂——

除非是天翻——

但谁能想象那一天?

5、雪花的快乐

假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——

飞扬，飞扬，飞扬，——

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——

飞扬，飞扬，飞扬，——

你看，我有我的方向!

在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——

飞扬，飞扬，飞扬，——

啊，她身上有朱砂梅的清香!

那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——

消溶，消溶，消溶——

溶入了她柔波似的心胸!

6、云游

那天你翩翩的在空际云游，自在，轻盈，你本不想停留

在天的那方或地的那角，你的愉快是无拦阻的逍遥，你更不经意在卑微的地面

有一流涧水，虽则你的明艳

在过路时点染了他的空灵，使他惊醒，将你的倩影抱紧。

他抱紧的是绵密的忧愁，因为美不能在风光中静止;

他要，你已飞渡万重的山头，去更阔大的湖海投射影子!

他在为你消瘦，那一流涧水，在无能的盼望，盼望你飞回!

7、沙扬那拉

最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——