专访人物台词

专访人物台词（共11篇）

专访人物台词 篇1

专访人物台词

专访人之一：

“孝顺仁爱“是中华民族的传统美德，是在生产力极端低下的旧中国用以维系家庭以及宗族成员，共同战胜和克服天灾人祸的重要因素。刘永福深受这种传统道德的薰陶。当他离开小家投入社会后，自然而然就会将对于父母兄弟的孝顺仁爱，转化为对国家和民族的爱，升华成一种深厚的爱国主义精神。”

这种爱国主义精神代表着中国普通百姓对外抗争的意愿和决心，它植根于刘永福的天性之中，高风亮节，赤胆忠心，富贵不能淫，威武不能屈，如同经冬松竹，百炼真金，越是磨砺挫折，越显其坚贞。无论是外敌的强暴，抑或是官场的势利，都不能从根本上灭绝这种可贵的爱国情操，天崩地坼，海枯石烂而终生不悔。

专访人之二：

刘永福身上最值得弘扬的，是他面对民族危亡时所表现出来的那种誓死捍卫民族尊严和领土完整的英雄气概，那种不畏强暴、视死如归、舍生取义的爱国主义精神，这种精神，就是我们所说的“铁血精神”。铁是坚忍不拔的意志，血是激昂澎湃的理想。我们的时代和民族正需要这样一种品格和精神。二十岁的刘永福，血气方刚，深感“大丈夫不能为数百万生灵造福，已觉可羞，况日夕啖稀粥以充饥，尚不能继，又焉可郁郁久居此乎！吾当出而相机作事耳！”

专访人之三：

“土地者，祖宗之遗留也，镇军者，天子之臣民也。天子不能守土地以予人，镇军不敢背祖宗以资敌。”这句话出自晚清名臣刘永福之口，也是刘永福的写照。刘永福充分体现了心系祖国，为国鞠躬尽瘁死而后已的精神气概。国家危难之际，他老骥伏枥、危难受命，足见其”忠“，而其”忠"又重在爱国，为国家赴难，血染疆场在所不辞。

专访人之四：

“刘永福的后裔现遍布世界各地，其后人无论是从政、经商还是执教，都铭记着他曾勉励子孙：“人生在世，如遇极不难之事，何妨当难视之；如遇极难之事，何妨当不难视之。”正如先贤所言，刘氏后人视其镜，行其事，也向来敢作敢为，敢为难为之事。勤于谋事，不等不靠；勇于做事，上马第一；敢于成事，实干第一。他的精神不仅对其子孙影响深远，也成为其钦州精神的脊梁。”

专访人物台词 篇2

细节如何才能有血有肉。笔者在实践中体会到, 一篇好的人物报道, 要有几个“饱满和出彩”的细节, 让读者阅读之后, 久久不能忘记。有了这几个支柱, 人物报道就会“立体”起来。而那些事件过程, 一些连接支柱的“软组织”也同样重要, 它把细节像珍珠般串联起来。那么, 在现实采访中, 人物专题要如何抓好细节呢?

一、文章需要什么样的细节?

在采访中, 我们经常会碰到这样的两种情况, 一是常规式预约采访, 一是突发式即兴采访, 前者要作充分准备, 后者则需机智提问。细节采访是否饱满, 使用恰当与否, 往往是考验记者采写人物的基本功是否扎实。

一般来说, 《悦生活》人物版多是前者——常规式的预约采访。它的准备工作可从以下着手:了解被采访对象, 他的生平、作品、业绩、价值观, 更为重要的是要了解他的最新动向, 最好的话是请他提供一些材料, 或者请他给个建议, 从中寻找有用的材料。有一次, 《南方周末》记者朱强采访龙应台, 他提前将有关问题发给她时, 却被婉言地拒绝了, 原来她觉得朱强提的几个问题不够好, 因为很多自己已经讲过了。其实朱强之前采访过龙应台, 因此关系比较好, 于是他直接向龙应台索要相关资料, 特别是她发表的文章和访谈内容。朱强一看龙应台提供的资料, 得知自己之前提的问题很粗糙, 于是便做了修改, 最后他完成了《罢政治课复作家身》, 这成了内地在龙应台辞去台北市文化局长后, 影响最大的新闻。

这件事让笔者有了很大的启示, 人物采访绝不是简单的人物对话, 更多的是要了解人物的最新想法和动态, 而不是一味地报道人物过去的丰功伟绩。因此在拟定采访提纲时, 我们先要问自己想要什么, 然后围绕主题和采访目的来设计问题。问题设计不应过于琐碎, 着眼点应在于找到哪些最能说明问题的细节。

笔者认为, 细节对人物的语言、行为、背景以及主题、思想、感情和性格刻划, 有强烈的修饰作用。《南方周末》有一篇人物报道《亿万富翁孙大午的梦和痛》, 记者没有直白地追问制度、法治问题, 只是写了一个不只是为赚钱的商人的梦、现实苦境以及他的困惑。他先写了孙大午回家时的一个感人场面, 然后又介绍了一个想为家乡父老做点事的企业家是如何下狱的, 报道对细节描写、氛围渲染运用得适到好处。

另外, 作为中国新闻人的杰出代表白岩松在耶鲁大学的演讲《我的梦想以及背后的中国梦》, 同样也是抓住了每十年中美在新闻领域的一些细节开放程度进行对比, 从而突出小人物大梦想的主题。

二、文章哪个细节最饱满?

细节并不是越多越好, 那么, 细节多了怎么办?细节需要剪裁, 不能不假思索地过度使用, 人名、地名、职务上更应“小心”使用, 切忌过多, 对细节应平均用力, 力求每个都写清楚。

首先要选择镜头感强的情节, 要让读者感觉到人物身上有闪亮光泽。笔者的一篇人物专访《简志雄叱咤“动漫江湖”》, 写的是一个土生土长的佛山人简志雄, 如何登上了中国动漫十大新锐领奖台。在采访前, 笔者在准备采访提纲时, 先从他周围的人入手, 从他的同学、同行、同事那了解到简志雄的背景、性格、思想、感情, 特别是与他之间相处时的细节, 从中寻找他在家乡佛山的生长足迹, 到真正面对面采访时, 由于对他已比较了解, 就能容易地找到人物的精彩故事。找到了精彩故事, 人物的采访就成功了一步。笔者选择了三个镜头感强的故事:第一间碟铺开张、如何走出去、坐上中国卡通音像制品销售的龙头宝座。他因独特经历和遭遇而成为新闻, 它的价值在于它的故事性, 因而在细节上平均用力, 才能让读者感觉到人物身上的光泽点。

另一方面, 要选择与人物相称的动作性细节, 如《亿万富翁孙大午的梦和痛》中, 孙大午被羁押近半年出来后, 亲人们把他围在中间, 端起酒杯就掉泪, 连人高马大的男人也不例外;隔壁和外面院子里, 慢慢围聚了一大群人, 越来越多, 也不进来, 只是在外面抹眼泪。从孙大午回家时感人的场面, 他的两次落泪, 这些动作性的细节, 让读者如临其境, 对主题有着强烈的修饰作用。

三、细要细到点子上方能传神

在采访时要明白, 被采访者并不懂得你的需要, 也不知道什么叫做细节, 记者提问时切忌过于宽泛。新闻不像文学可以虚构, 每个细节和语言, 都需要通过采访得来。因此, 采访好人物的精神, 是写好人物报道成败的关键。笔者认为, 想把人物的精神采访出来, 必须要打开采访对象的心灵宝库。

笔者曾采访粤剧草根演唱家杨振豪, 他亲自绘作近两层楼高的舞台布景, 竟然还能唱念做打、演奏乐器、制作道具, 而且他还率领私伙局的42名团员上台演“大戏”。这是生活在我们中间有着梦想的一个普通人, 他有生以来首次接受记者的采访。笔者感到, 笔者与他之间有着一堵墙, 更不知道记者所要了解的故事是哪些、细节是什么。确实, 谁能一见面就和你谈心里话, 向你打开心扉呢?这就要求记者掌握一把能够打开人物心灵宝库的金钥匙了。

一个思想肤浅的记者, 是采访不出有深度的稿子的;一个冷冰冰的记者, 是不可能写出有激情的、能打动人心的文章来的。笔者的体会是, 采访是记者与采访对象的思想、感情的交流, 而绝不是你说我记, 我问你答的工作, 双方需要在一定程度达到同样的水平, 否则, 互相不来“电” (交流) , 这就容易使一些记者一味“挖”材料, 从而令采访对象厌倦。因此, 记者的思想要有深度, 采访才能到达一定高度。

当涉及关键细节时, 记者的问题越细致, 得到的细节就越丰富。若要反映采访对象的典型细节, 需要下功夫挖掘, 从大量的材料中筛选。如果采访时不下一番功夫, 写作时不管怎样去“拔高”, 增添多少“画外音”, 都是收不到好效果的。因此, 细要细到点子上, 捕捉到能够反映人物精神境界的精彩细节和语言, 就能吸引读者。

四、人物报道需要观察仔细

新华社中央新闻采访中心典型人物报道的“第一支笔”朱玉, 曾写过任长霞、袁隆平等有名人物。她认为, 人物报道不是笔法过人, 而是要仔细, 抓住这个人的“神”, 用故事和细节来体现他的“神”。读者看完后, 认为写的就是这个人, 这就是一篇成功的人物报道。

写人物报道要先是人, 后是某个职业的人。最早最先驱的对人的关怀, 出现在中青报《冰点》, 这为中国人物报道增添了杰出范本, 其人文精神令人至今难忘。写这个人与众不同的个性、经历、精神和气质, 以及他在大时代中的命运。其实, 人物的职业和名分, 只是稿子里的一个背景而已。

报纸上的人物报道经常会有这样的通病:只见技术不见精神, 只见过程不见思想。有的记者在写艺术家时, 只停留在创作过程上;写专家, 只写他研究的过程;写普通人物, 则只写他劳动的过程。人物的思想也不宜靠空洞的议论或“他说”、“他想”来表现, 而要靠人物的细节和故事来表现。

笔者认为, 好的人物报道, 总是在生动感人的情节或细节中蕴含着“神”, 笔者在写《一个粤剧发烧友的梦想之旅》这篇人物报道时, 注意运用这种写法, 如文中写道:在妻子胡倩慧的手机里, 有一张杨振豪赤裸上身在家中天台, 埋头画“大布景”的照片, “当时正好是夏天, 而绘制布景却不能开风扇、空调, 他只能每天晚上赤膊上阵了。”笔者觉得, 这比自己去议论一通好多了。

摘要：人物报道细节的运用有至关重要的作用。典型人物写得是否成功, 关键要看细节。一篇好的人物报道, 要展示人物精神面貌, 常常有几根“支柱”, 即几个“饱满和出彩”的细节, 让读者阅读之后, 久久不能忘记。有了这几个支柱, 人物报道就会“立体”起来。而那些事件过程, 一些连接支柱的“软组织”也同样重要, 它能把细节像珍珠般串联起来。

关键词：细节,人物专访

参考文献

[1]南方日报出版社《南方周末》人物手册

[2]南方日报出版社《解密国际传媒集团》

[3]新华出版社《中国名记者传略与名篇赏析》

如何做好人物专访? 篇3

人物专访写作难在于人们对其要求和关注程度高；人物专访写作难在于如何不流于平淡、所写人物有鲜明特点。如果读者看完后能记住这个人物，并与其他人物区分开来，这就可以说是一篇成功的人物专访。而鲜明的人物、典型的事例、生动的细节都取决于采访的成功与否。记者与被采访者的交谈沟通是最重要的一个途径。采得好采得细，对人物就有较为深刻的了解和认识，就能够把握人物的性格特征，从而发现人物的闪光点和与众不同之处，这样才能更加准确地提炼主题，让读者想看、爱看，觉得可信、可亲、可学。如果前期采访失败，那就是再精心运作，也写不好。采访的好坏，记者提问的技巧尤为重要，问题提得好、提得准有助于打开采访对象的话匣子。

笔者认为，在采访过程中提出的问题容易出现以下几点不足：一是提问过大过空，让被采访者不知如何回答。一些记者采访还是喜欢“你有什么感想”等“老三问”套话。二是记者口头表达能力差，提问不能简明扼要，问话让采访对象不得要领。三是记者的采访态度不端正，也有学识有限。有的记者提问时信口开河，对被访问者回答不理解，使对方在心理上产生反感，从而与记者拉开了心理距离。这些都在无形中影响了采访对象的谈话情趣。

针对以上一些不足，笔者提出以下几点建议，供同行探讨。

一. 事先围绕主题设计一些重要问题。在采访过程中，记者要确立主题，围绕主题事先精心设计几个问题。一些问题可以现场发挥，但关键的问题一定要做准备。记者在采访前主题明确既可保证采访有的放矢，也能减少时间浪费。记者必须要有几个直奔主题的问题，事先要有充分的估计，不打无准备之战。有些口才不太好的记者，用这种方法，效果更好。一是可以做到心中有底，临阵不会慌乱。二是也可以事先练习问话。几个问题其实也就是采访的大纲和思路。有助于记者控制局面，把采访者引到主题上来。

二. 用内行话提问。行家伸伸手，就知有没有。记者张嘴一问，被采访者就能听出来，你对他的事情了解不了解，你对他的工作认识程度有多高。记者问外行话，很难获得被采访者的认同，也就无从深谈，记者也就难以探寻到被采访者的内心世界。记者要与采访对象交朋友，触及他最敏感的神经，探索其心灵。最容易找的共同语言就是采访对象的行业话题。

三. 提问轻松话题，安定采访对象情绪。对一些由于激动或紧张不能很快进入状态的采访对象，为了让他们情绪安定下来，记者可以先谈与主题无关而又轻松的话题。通过轻松话题让对方放松情绪，尽快缩短两人之间的心理距离。

四. 在提问时兼顾双方，问受众想知道的问题。记者在采访人物之前总要认真思考，要站在读者的角度想，想读者想知道这个人物的什么，会对他的哪些感兴趣。只有心中想着读者，读者才会喜欢看你写的文章。同样，也要站在被采访对象的角度考虑：他想要告诉读者些什么，他有什么好的经验和闪光的东西对读者有启迪。只有在这两个方面都想到了，记者提的问题才会让双方都感兴趣。还要注意保护采访对象的隐私，不要问粗俗、猎奇与主题无关的问题。

五. 提问要开门见山，语言要简明扼要，易听易懂。提问语要用开放式的，多用怎么样、什么、如何等字眼，给对方以广阔的回答空间。提问语要注意不用长句、不用倒装句、不用否定语气提问，更不能使用有歧义的话提问。在提问时不要生造词语、任意改用专用名词。学会多用口语，长句分成短句来问。

（作者单位：内蒙古日报社）

人物专访策划 篇4

策

划

书

主办：团委新闻中心

一、活动背景

在校园活动日益频繁的今天，校园先进文化也在潜移默化中发展壮大。大学给予学子们越来越多自由发挥的空间，为我们在尚未步入社会之前搭建一个属于自己的舞台。为了认真学习并更好地贯彻党的十七大精神，进一步宣传和表彰在山经校园内全面落实科学发展观、构建和谐山经的过程中作出卓越贡献和具有创新精神的新闻人物，全面展示、总结和宣传他们努力拼搏、勇于创新、奋发向上的时代精神，弘扬正气，鼓舞士气，推动山经发展繁荣，山东经济学院团委新闻中心《山经青年》杂志社推出人物专访系列活动，使同学们能够发现身边的具优秀品质的同学，并颂扬他们的感人事迹，弘扬他们的崇高精神，鼓励同学学习先进榜样，促进全校范围内时代精神的推广，推动社会主义核心价值体系建设。

此次人物专访系列活动旨在激励全校同学解放思想，坚持学习时代精神，推动学校科学发展，促进和谐山经的建设，为更好完善自我，建设美好山经，构建社会主义和谐社会而不断努力拼搏。

二、活动目的

通过举办人物专访系列活动，增加同学们之间的了解以及同学们对社团及组织的了解，促进相互交流，为更多的人指点迷津，找到榜样和动力，感受我们身边平凡的人所诠释的不平凡精神，使我们突破狭隘的校园生活，放眼社会，注重社会万象。同时，通过了解同龄人的经历，坚定坚持不懈、不畏困难、服务社会的信念，让当代大学生的阳光与活力，热情与毅力在这个盛夏挥洒在山经的热土上，.为丰富山经校园文化贡献力量。

三、活动意义

此次活动主要采访在山经具有影响力的出色人物及团体，他们身上有值得每一个人学习的精神和品质。如果说每个人的故事都是一本书，那么他们是一本本好书。通过此次人物专访系列活动能够使更多的人拜读这些好书，大家相互借鉴，相互学习，一起感悟人生，一起诠释“魅力人生”的真谛。

四、嘉宾介绍

山东经济学院中在某方面表现优异的人物以及出色的社团、组织。

五、嘉宾资料（待定）

六、活动时间及地点（待定）

七、活动流程

（一）活动前期准备：

1、秘书处工作：

负责活动的前期宣传，制作海报，并在教学楼大厅LED屏幕滚动宣传； 申请一间大型多媒体教室（或使用4402办公室）； 准备四把椅子和四个话筒； 准备饮用水；

向各院发邀请函（注意应使用正规邀请函，并盖有团委印章）

2、采访部工作：

写新闻采访稿，及时审批并上传稿件至山经青年网

3、网络部工作：

负责活动过程中的拍照工作

4、影像部工作：

搜集相关照片和视频，制作相关的PPT；

录制嘉宾的VCR，以便让观众通过视频了解嘉宾； 负责活动后期的视频制作

5、杂志社工作：

邀请嘉宾，主持人提前与嘉宾联系交流；

主持人针对此次活动写好人物专访稿，征得嘉宾同意后发稿。

（二）具体活动流程：

1、主持人上场，介绍本期人物专访活动主题，邀请嘉宾上场。

2、主持人及嘉宾就坐。专访开始，主持人介绍嘉宾事迹。

3、主持人与嘉宾问答环节，中间穿插嘉宾及嘉宾好友的VCR。

4、现场观众提问环节。

5、活动结束，主持人对此次活动进行总结并感谢嘉宾的热情参与。

6、秘书处负责会后会场清扫工作，归还椅子和话筒。

八、活动注意事项

1、联系好嘉宾，约好固定时间，新闻中心内部成员要及时到场，严禁迟到。

2、布置好现场，检查拍摄、音响设备是否完好可用。

3、采访过程中避开嘉宾地私人问题，工作人员要营造一种轻松温馨的氛围。

优秀员工 人物专访 篇5

记2013年度优秀员工xx

2012年，xx加入衡水英利，成为衡水英利的一份子，凭着坚持的毅力和对xx公司特殊的情怀，他来到xx，这个他为之奉献青春的地方。

W：在2013年xx项目中，你表现突出，并且也是上半年优秀先进个人，得到了领导和同事认可，你觉得成为优秀员工需要具备哪些条件吗？

T:我觉得大家觉得是我人缘好吧，公司劳动量大，得吃苦耐劳，干活利索点，反正就是那么多活，你磨磨唧唧也是需要做那么多的，干活的时候细心点，做不好就会被下道工序退回来，不如一次做好。

W你来xx多久了？是什么吸引你留在xx？

T:我是2012年来咱们xx的，现在也快两年了，吸引我的地方就是福利吧，咱们公司五险一金，打工的，不就是为了多挣点钱吗，咱们公司以后还要扩产，新能源产业，有发展空间的，而且我一直做xx工作快两年了，习惯了

能简单介绍一下你的工作内容吗？

我主要就是负责xx，虽然有点单调乏味，可是孰能生巧，我觉得我这个萝卜能放在好几个坑里，前面工序有需要去厕所的同事，招呼一下我就能帮忙，xxxx什么的我都会.作为一个老员工，你有没有什么经验给新员工？

陕西书画艺术人物专访 篇6

陕西书画艺术人物专访·王耀征

王耀征简介：王耀征，男，回族名阿里，以乳名长征为字，号鲁裔回人。祖籍山东省曹县，1967年3月16日出生于陕西耀县，现居陕西省渭南市。曾入伍三年，复员后任铁路党委宣传干部七年，发表新闻报道二百余篇，少时便爱写画尤其痴迷篆刻，工作后更自学不舍至今。从秦玺汉印到明清流派均有涉猎。迷玺印之古朴，恋汉印之大气，喜黄牧甫之净洁，爱吴昌硕之苍茫。历年来积极参加篆刻书画活动。现为陕西省书协会员、陕西军旅书画家协会渭南分会理事、渭南市书画院理事、西岳印社理事、渭南市书协会员、渭南市美协会员。作品入选获奖情况：2009年篆刻作品在“走进四川 感恩·重建——纪念汶川大地震全国书画作品展”中获银奖；2012年篆书临作入选陕西省书协举办的“陕西省第三届书法篆刻临作展”；2013年篆刻、篆书作品入展“全国书画名家作品邀请展”并被“全国书画名家千米长卷”组委会收藏；2014年篆刻作品入展由中国铁路文联和《人民铁道》报社举办的“巴山魂·铁路人”全国铁路书画精品展。2016年2月篆刻作品入展陕西省名家迎春书画展。作品欣赏：国画作品欣赏书法作品欣赏油画作品欣赏篆刻

人物专访如何写得有深度 篇7

关键词：人物专访,深度,策划

有人谈到人物采访经验时会说:题目选的好是成功的一半。这话的确有道理。但笔者看来, 这道理也仅仅是一半, 而如果文章本身没写好, 这“一半”的成功也失去了依托, 结果不但不成功, 更把一个好端端的题材浪费掉了。

1 以读者的心态寻找“亮点”

2008年, 一汽大众汽车有限公司轿车一厂一线工人王洪军登上了国家科技进步奖的领奖台, 成为中国一线工人获此殊荣的第一人。笔者接受任务:专访王洪军。

笔者深知, 要写好王洪军这篇人物专访, 难度不小。因其知名度高, 读者对其有共同的兴趣, 也成为媒体争相报道的对象。作为一名一线工人, 他发明制作了40种、2000多件钣金维修工具, 填补了国内外空白, 被同行誉为“生产线上的千手观音”。

所有这些, 都被记者们事无巨细地记录了下来。如果把这些加以综合再现, 写成一篇“回顾性报道”, 也许也能完成任务, 但千篇一律, 毫无新意。笔者考虑应该在这个基础上再进一步, 写一篇深度报道, 让读者看过之后, 对王洪军有更加清晰的认识, 更完整的了解, 从而能悟出一些更新或更深刻的道理。

毋庸讳言, 深度报道要比一般性新闻报道深刻, 这要求记者对所采写的题材有更深刻的把握, 仅仅抓住读者最关心的问题层层加以剖析, 不仅告诉读者发生了什么事情, 而且要告诉读者“为什么”, “怎么回事”, “意味着什么”。

为此, 笔者在搜集材料的过程中, 首先以一个普通人的心态, 细细翻阅, 哪些是读者感兴趣的, 哪些是读者想要深刻了解的, 哪些材料感人, 哪些值得深入追踪采访?经过筛选比较, 做到心中有数。

比较和思考后, 笔者认为王洪军作为一名普通一线工人, 何以获得国家科技进步奖?这是各方读者最为关心的问题, 也是值得深入探讨和思考的章节。因此, 笔者以此问题展开笔墨, 王洪军从事的工种是钣金工, 很多人认为只是“拿一把锤子敲敲打打, 没有什么技术含量的工种”。因此, 和他一起进厂的人大部分选择去干电工、钳工, 轻松又能多挣钱。而即使和他一起干整修的后来也都改了行。但王洪军在这个岗位上坚守了17年, 而就是在这个平凡的岗位上创造了不平凡的业绩。笔者通过平时的锻炼“出手成章”、写创新、写知识工人、写奉献精神, 完成这篇专访。

2 通过平时的锻炼“出手成章”

新闻记者应该通过平时的学习锻炼, 随时做到“出手成章”。要想在写作中比较顺利, 必须在事前构思充分。如果平时锻炼不够, 因为编辑部催稿而草率就章, 会让自己留有遗憾。

但不得不承认, 新闻工作就是追求时效性, 是一个不容拖沓的工作。要求记者采写时, 出手要快, 甚至分秒必争。要想在时间与新闻精品上两者兼顾, 不留遗憾, 就需要记者平时的勤学苦练, 注意积累资料, 学习各方面的知识, 锻炼洞察事物的深邃眼光、高层次的思维能力和理论水平, 以及驾驭文字的本领。

此外, 记者不是生活的旁观者, 不能做一部纪录别人喜怒哀乐的录音机。有些人物专访写得没有味道, 除了文字修养、理论水平之外, 对生活缺乏热情, 对采访的人物缺乏感情, 或者说没有摆正自己位置。同样一个新闻作品, 因其感情不同, 就会产生不同的反应, 就会有不同的表达效果。

记者在采访时, 力求走进人物的内心世界, 笔端才能带着感情。首届范长江新闻奖得主郭梅尼的体会是, 采访绝不是你说我记, 我问你答的工作关系。采访是记者和采访对象之间思想的沟通, 感情的交流。也就是说, 人物专访所能体现的深度, 也是记者思想的深度。记者在采访中带着多少感情, 写出的稿子体现出来的就有多少动人之处。一个冷冰冰的记者, 一个思想肤浅的记者, 是不可能写出富有深度又打动人心的人物专访的。

3 策划独家人物专访

独一无二, 才是新闻报道的“必胜客”。今天, 随着互联网的普及, 所谓的“独家专访”真是越来越少见了。但笔者认为, 独家, 在媒体竞争中是必不可少的, 尤其对于选择典型报道的人物专访, 挖掘独家, 才是制胜法宝。

我们看到, 也有不少媒体不断做出“独家专访”。笔者看到, 如《人民日报》、《工人日报》、《光明日报》、《中国青年报》等频频有独家人物专访“亮相”。例如, 2011年4月20日, 中国铁道部部长盛光祖接受《人民日报》专访:《人民满意是铁路发展的标尺》, 2012年5月25日中国证监会副主席刘新华接受《人民日报》的人物专访, 《内幕交易颠覆根基, 打击力度还不够》等, 都是主流媒体凭借其覆盖力和影响力, 得到独家新闻素材, 成为传媒核心竞争力的一个秘密武器。

参考文献

[1]马役军.人物写作论.青年记者, 1996 (1) .

[2]谷忠诚.让新闻报道多点人情味.青年记者, 2002 (1) .

专访人物台词 篇8

关键词：《阿飞正传》；主角旭仔；台词；语用文体学；电影赏析

中图分类号：H05 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）05-0158-03

一、引言

《阿飞正传》讲述了上世纪60年代孤傲叛逆的香港风流浪子旭仔的故事，他将自己放逐于一个又一个女人身边，拒绝给出承诺，又抛弃她们。旭仔不断与养母作对，逼迫其告知生母下落，终于得知生母下落后，旭仔只身前往菲律宾寻根却被生母拒绝相见。心灰意冷之际，旭仔打算去其他地方，因为没钱，旭仔只好刺伤伪造护照的人，抢得一本假的美国护照，逃奔上火车，却在火车上被人开枪杀死。

《阿飞正传》带有极强的王家卫式电影风格，即人物对话与独白占了很大篇幅。因此，本文将从语用文体学角度，采用话语分析的研究方法，运用言语行为理论和会话含义理论这两种重要的语用学理论，结合语境，围绕主角旭仔的对白和独白进行解析，旨在揭示这些台词的语用功能及其在人物形象塑造中的重要作用，以彰显语用文体学在电影赏析中的应用。

二、语用文体学概述

语用文体学指采用语用学模式或从语用的角度展开的文体分析，是文体研究众多流派与分支中的一种，20世纪90年代以来较有影响。“语用文体学”这一概念由Hickey在1989年首先提出，实际是语用学与文学研究的结合。Hickey提出语用文体学关心的是所有形式的语篇，既包括书面的也包括口头的。从语用角度进行文体研究，即是用语用学的代表理论，如言语行为理论、会话含义理论、礼貌理论、关联理论等，对不同体裁的语篇进行具体分析研究。

封宗信指出在文学著作中，各角色在虚构性适切条件下做出的符合其特定环境的言语行为与现实生活中人们的日常对话无异。由于电影这种载体的写实性，演员尽量将自己的表演贴近真实的生活，剧中人物的对话更是力求与真实生活一致。在《阿飞正传》中，旭仔的人物形象多由对话与独白建立起来，言语行为理论和会话含义理论正是以研究现实中的口头话语为主发展而来，因此笔者认为选择这两种重要的语用学理论，来解析剧中台词在主角个性塑造中的重要作用，结合语境对剧中围绕主角旭仔的对话和独白进行分析是恰当可行的。

Austin首先提出言语行为理论，将言语行为分为三种行为模式，即言内行为、言外行为和言后行为。Austin的研究重点在言外行为上，并对其进行了分类，但并不完善。Searle在Austin的成果的基础上重新将言外行为分为五类，后来为其他语用学家普遍接受，包括：阐述类，即说话人担保说所命题是真实的；指令类，即要听话人做某事；承诺类，指说话人承诺做某事；表达类，指说话人对命题内容所涉事件持有的态度或心理状态；宣告类，即说话人说了某话使某事成为了现实。

为了阐释言语行为及其会话含义的产生，Grice提出了“合作原则”，即在谈话中使你的话语在其所发生的阶段符合你参与的谈话所公认的目标或方向。该原则包括四个准则，即：（1）量准则：所说的话应该满足交际所需的信息量；所说的话不应超出交际所需的信息量；（2）质准则：不要说自知是虚假的话；不要说缺乏足够证据的话；（3）关系准则：说话要有关联；（4）方式准则：说话要清楚、明了，包括：避免晦涩；避免歧义；简练；井井有条。一旦违反了以上准则，就产生会话含义。这便是会话含义理论的基本内容。

下面笔者将运用言语行为理论和会话含义理论对《阿飞正传》主角的台词进行赏析。

三、《阿飞正传》主角台词及其人物形象的语用文体学分析

本节从电影《阿飞正传》中选取了若干重要台词片断进行分析，着重说明这些台词对于剧中人物形象塑造的重要作用。

（一）对话分析

电影对话的特点主要体现在三方面，即动作性（让人物在对话中以个人的见解、情操和感情相互影响，进而决定他们的相互关系）、性格化（根据人物的性格，结合具体的环境和人物的心态、动作，说符合人物自身的话）和生活化（遵循日常说话方式，自然、质朴、生动）。

《阿飞正传》中的爱情线主要发生在旭仔与苏丽珍和露露这两个女人之间。在旭仔与苏丽珍交往一段时间之后，苏丽珍想要进一步发展两人关系，与旭仔展开了如下对话，对话的结果却宣告了旭仔与苏丽珍两人关系的终结：

例1：苏丽珍：我们认识多久了？（1）

旭仔：好久了，不记得了。（2）

苏丽珍（停顿）：我表姐就快结婚了。（3）

旭仔：是吗，替我恭喜她。（4）

苏丽珍：她说结婚之后会搬去和公公婆婆住。（5）

旭仔：那是什么意思？（6）

苏丽珍：就是我要找地方搬了。（7）

旭沉默。（8）

苏丽珍：我想搬来和你住。（9）

旭仔（望她一眼）：好啊。（10）

苏丽珍：那我怎么和爸爸说呀？（11）

旭仔：说什么？（12）

苏丽珍：我们的事咯。（13）

旭仔：我们的什么事呀？（14）

这段对话发生在旭仔的卧室。从整段对话可以看出，旭仔采取的是不合作的态度，而苏丽珍则在努力挽救这个对话以朝着她预期的方向前进。从旭仔的第一句回答（2）就可以看出，他在这段对话中并没有显得十分合作。在电影结尾，观众得知其实旭仔一直以来都很清楚地记得他们的相识，但是他在这里却选择回答不记得，可见他违反了合作准则的质原则，说了假话，其实隐约透露出他对这段感情并不认真的意思。同样，根据言语行为理论，可以窥知（3）和（5）都是有言外之意的。（3）虽然是一个阐述句，实际却暗示旭仔应该对这段感情要有所承诺；但（4）并没有给出苏丽珍想要的答复，于是进而有了（5），这句话实际上已经很明显地暗示要旭仔邀请她来一起住。旭仔自然知道苏丽珍是什么意思。但他用了一个稍有挑衅性的问句问苏丽珍，可以想见他一定被很多女人明示或暗示过要求他的承诺。正如电影一开头他就自白是“无脚鸟”，他从来就不是一个有归属感的人，也注定不会为谁而停留。话轮（7）就更明显了，但旭仔以沉默作答，他已经无意继续这个对话，是明显退出合作原则的表现。苏丽珍只好继续担任挽救对话的角色，主动要求和他一起住，得到旭仔肯定的答复后，她开心起来，以为真的可以得到旭仔的承诺，进一步提出（11）、（13）。（11）表面是一个问句，行事语力却是要求旭仔给出明确的承诺，但得到的回答却是两个问句“说什么呀？”、“我们的什么事呀？”。旭仔不答反问，（12）和（14）明显违反了合作准则的方式原则和数量原则，隐含着“有什么可说的，我们不过是玩玩而已，有必要给承诺吗？有必要去见你爸爸吗？”这层意思。因此，当旭仔说完（14）这句话，两人就陷入了沉默，随后苏丽珍就和他分手了。这段对话你来我往，将两人的内在情绪含蓄又贴切地展现给观众，正好符合了苏丽珍和旭仔两人各自的性格，同时又非常生活化，没有长篇大论，没有矫情，贴切地表现了苏丽珍在这段关系中的被动地位，突出了旭仔的花花公子形象。endprint

在与苏丽珍分手之后，旭仔又迅速和舞女露露发生了一夜情，虽然仅仅相识一天，露露已经对旭仔着了迷，要求进一步的发展，于是在起床后露露对旭仔提出继续见面的要求：

例2：露露：我们明天还见不见面呀？（1）

旭仔：可能吧。（2）

露露：那你打电话给我吧。你有没有我电话？（3）

（旭仔摇头。）

露露：我写给你呀。（边写边说）你十一点之后再打来呀，之前我还没有回去的。（4）

旭仔：梁凤英？你不是叫露露吗？（5）

露露：同事不知道我的英文名嘛。你真的要打来才行哦。（6）

旭仔：行啦。（7）

露露：我知道你一定不会打给我。（8）

旭仔：我会的。（9）

露露：你根本就没记住我的电话号码！（10）

旭仔：你都写下来了，我还用得着记嘛！（11）

露露：那如果弄丢了呢？（12）

旭仔：如果电话号码可以弄丢，就是说人也可以弄丢了。（13）

露露：你试下弄丢呀。如果你弄丢它我就泼你镪水，划花你的脸。（14）

旭仔：别跟我说这种东西。（15）

这段对话与例1有很多相似之处，同样可以用言语行为理论和会话含义理论来解读。根据Searle对行事行为的分类，（8）是一个阐述类话语，但它的行事语力却是在提出一个要求，要求旭仔打电话。露露通过（3）（4）（6）（8）多次示意旭仔给她打电话之后，旭仔的反应仍只有随意的三个字“我会的”。这里露露要求的是旭仔强有力的肯定答复，而不是漫不经心的几个字。（9）有没有违反合作原则的质准则很难判断，但可以肯定这句话在一定程度上违反了量准则，旭仔没有提供足够多的让露露信服的话语。这段对话与例1一起，强化了旭仔放荡不羁、不愿承诺的形象。

旭仔从小被亲生父母抛弃，也未在养母身上得到足够的关注与疼爱，这样的成长经历是造成旭仔放荡不羁的重要原因。旭仔本身就是一个缺乏身份认同、缺乏安全感与归属感的人。这部电影的故事背景是上世纪60年代，而20世纪60年代的香港正处于殖民地走向终结，都市化进程给香港社会带来明显改变，而香港民众却缺乏归属感，对身份的诉求得不到满足的一个时代。同时，这部电影拍摄于90年代，正是香港民众处于“九七回归”的迷茫中，导演将这种迷茫融入了影片中，将外在因素与内在因素结合起来，我们便能更进一步地理解旭仔为何会说出如上的话语，并且这些话语让观众觉得是理所当然的，仿佛就是旭仔这样的人说的话。这些台词既恰如其分，又让旭仔这个人物饱满起来。

旭仔接连抛弃两个女人的戏份在影片进行到一半时就已经演完，导演在这个时间上的把握也是恰到好处，为了保证之后旭仔去菲律宾寻找生母的戏份以及保持旭仔性格作风的统一，旭仔与两个女人的纠缠也不宜过长。时间上的短暂与旭仔和两女之间的交流模式把旭仔花花公子的一面塑造完整了。

（二）独白分析

剧中人的内心独白在电影剧本里属于主观式画外音，用于揭示角色隐秘的内心活动，是不能或不愿意对别人说出来，却需要使观众了解，它是对话的补充，也是情节的组成部分。这些独白是需要观众了解的，即是片中人物与观众的交流，当然也可以用语用文体学的视角进行分析。

《阿飞正传》中最重要的线索就是旭仔的寻找生母之路，这条线贯穿整个影片始末，可以说是旭仔人格形成的重要因素，同时也是整个电影渲染无根、漂泊感的重要情节。在旭仔终于成功迫使养母告诉自己生母的下落后，他来到了菲律宾找到他妈妈家，却被拒绝相认。例3就是旭仔离开他生母家时的独白：

例3：旭仔独白：1961年4月12号，我终于来到我自己妈妈的家，但她不肯见我，那些工

人说她已经不住在那里，当我离开这间屋的时候，我知道我身后一定有一双眼望着我，

但我一定不会回头，我只不过想见下她，看看她长什么样，既然她不给我这个机会，

我也不会给她这个机会。

根据Searle对言外行为的分类，这段独白里面既有阐述、承诺，还有表达。一开始，旭仔仿佛在毫不在乎地陈述一个事实：“1961年4月12号……她已经不住在那里”，但这句没有明显情感起伏的话却显露出旭仔绝望的心情，只是旭仔的角色性格决定了他会用这样置身事外的语气来陈述这个事件。这与整个电影里面旭仔的表现是一脉相承的：他与女人玩爱情游戏，从不交出真心；他对养母有亲情的要求，同时他也真心关心养母，但这些他都藏在心底，为了从养母那里得到生母的下落，他一直和养母对着干；他无所事事，游戏人间，相信自己就是那只“无脚鸟”。在他最看重的认母这件事情上，他受到了极大的打击，一如过往，他再一次将自己武装起来，装出一副不在乎的样子，他不会给任何人看到他脆弱的心。“当我离开这间屋的时候……看看她长什么样”是表达他的情感、态度；“既然她不给我这个机会，我也不会给她这个机会”是旭仔给自己做出的承诺，永远不给他母亲，也不给自己这个相见的机会。至此，他在追寻母亲这条道路上受到的情感挫折达到顶峰，并通过这样决绝的话语表现出来。这个决绝的承诺透露出的是愤怒与失望，他寻根的梦想终于被彻底粉碎。在这情感上致命性的打击下，本就放荡不羁、极度缺乏归属感与安全感的他说出以上这番话实属意料之中，也让人体会到编剧在台词编排上花费的苦心。这与全剧旭仔的人生经历、性格特点呼应吻合，强化丰富了旭仔的个人特色。

四、结语

语用文体学不仅可以用于分析传统的文学语篇，如小说、戏剧等，同时也可以用于很多其它不同种类的语篇，如电影文学类。本文主要是从人物的台词（对话与独白）入手，结合语用文体学，分析了台词对于旭仔人物形象塑造的作用，为赏析《阿飞正传》这部电影提供了一个新的视角。通过对电影文本的分析，我们发现尽管这部电影在故事情节上并不完美（旭仔的性格形成没有丰富的情节支撑），但由于台词的考究，旭仔迷茫、反叛、放荡、无归属感的形象完整地树立起来了。另一方面，电影主要是通过画面这种艺术语言向观众讲故事，如果将语用文体学与台词、演员表演、场景设计等结合起来，应该更能全方位地对电影进行赏析。而在电影剧本的创作或赏析上，运用语用文体学理论与研究方法，对整个电影剧本进行指导或分析，必将对电影剧本的创作和赏析提供灵感和方向。

参考文献：

〔1〕Austin， J. R. How to do things with words [M]. Oxford： Clarendon Press.1962.

〔2〕Grice， H. P. Logic and conversation [C]. In P. Cole & J. Morgan （eds.）， Syntax and Semantics 3： Speech Acts， 41-58. New York： Academic Press.1975.

〔3〕Hickey， L. ed. The pragmatics of style [M]. London and New York： Routledge. 1989.

〔4〕Searle， J. R. A classification of illocutionary acts [J].Language in Society，1976，5（1）：1-23.

〔5〕白杨.叙述、想像与身份探寻——六十年代香港文学中的“自我形象”表达[J].华夏文化论坛，2006（1）：158～162.

〔6〕范景伍，等.电影剧作八讲[M].北京：中国展望出版社，1983.

〔7〕封宗信.文学语篇的语用文体学研究[M].北京：清华大学出版社，2002.

〔8〕申丹.西方文体学的新发展[M].上海：上海外语教育出版社，2008.

〔9〕尹大为.戏剧与电影的区别与借鉴——拍摄电影《小周后》随笔[J].中国戏剧，2010（9）：67～69.

爱情公寓人物精彩台词 篇9

2) 在活着的时候要找到自己存在的价值!让自己过的充实一点!

3) 一菲：还是怀孕的可能比较大，羊水都快灌到脑子了。

4) 你妈生你的时候是不是把人扔了，把胎盘养大了!

5) 在我安定下来，找到一个适合的终生伴侣之前，我得先找到我自己。

6) 爱你的人会说些你不爱听的话，因为他们不想让你受到伤害。

7) 如果开着一辆车，车哩坐在小红和小明，请问车主是谁?答案：是如果。

8) 吕子乔﹕我问你你知道浴火重生的凤凰和被火烧焦的鸭子之间的区别吗?

9) 一菲：原谅他?原谅他是上帝的事情，我的任务，就是送他去见上帝。

10) 前途是光明的，道路是曲折的，生活是自己的，成功是拼搏的。

11) 一菲：我和展博以前是连体婴儿，两岁前我们俩脑子还长在一块呢?

12) 子乔：那你就不无耻，不卑鄙，非常靠谱?

13) 一菲：你要在岁前怀孕?

14) “你哪里不无情，哪里不残酷，哪里不无理取闹?”

15) 一菲：把你不开心的事情说出来让大家开心一下。

16) 子乔：你脑袋被门挤了吧?你这个每天退化三次的恐龙!

17) 宛瑜：关谷，你说的大姨妈和她说的不是一码事儿。

18) 人和猪比起来，猪永远是猪，人却有时候不是人。

19) 一菲：你缺心眼儿!天下之大都大不过你缺的那块心眼儿。

专访人物台词 篇10

真诚、实在是黄祖斌留给多数人的印象，身边的人喜欢叫他“阿黄”。毕业后在香港中文大学一年的多媒体研究让黄祖斌与多媒体通讯领域结下了不解之缘。在同一领域，他经历了三次创业，饱尝了失败的辛酸，也体验过成功的喜悦。为了完成“变革商务领域的视频沟通模式”的伟大梦想，他至今仍在创业的路上。

目前，他推出了由自己研发的产品——Linkedworld。这是一款基于苹果Facetime的多媒体视频会议产品。在《职业》杂志社的办公间里，黄祖斌远在南京，通过和同事的Facetime连接，搭建了远程会议模式，完成了远程视频采访。

三次创业：同一领域，不同领悟

黄祖斌只身在香港中文大学搞多媒体方面的研究时，因缺少亲友的关心，倍感孤独。他当时想，如果可以随时与亲友进行视频交流，或许可以缓解自己的思乡之苦。在当时的他看来，视频是传递情感的最佳方式。正是从那时起，他便认定了视频领域将会是未来很好的发展方向。十多年来，他坚守在该领域，并做了三次大胆的尝试。2003年非典爆发带动了国内视频会议技术的飞跃发展，黄祖斌因此确定了自已的创业方向，从香港回到内地，踏上了创业的征程。然而路途坎坷，没过多久他的首次创业就因为各种条件不甚成熟而以失败告终。2005年，他再次创业，与他人共同创办了超然公司，并担任公司的核心研发。当超然公司由当初的几个人壮大为今日的百十个人时，黄祖斌又选择了离开。他觉得尽管公司的规模扩大了，但这不是自己想要的结果。因为怀有最初的梦想，所以黄祖斌毅然决然地选择了重新创业。

2013年，在移动互联网的大潮下，黄祖斌开始了第三次尝试。这次，他走进了一片尚未有人触及的领域，希望通过开发的Face Time网关——Linked World去引领和变革商务领域内的视频沟通模式，借此诠释自己十多年来对多媒体通讯领域的摸索与感悟。

人生旅途，每走一步，便高一个台阶。三次创业，三种领悟，使黄祖斌的人生境界得到了三次升华。

在总结第一次失败的原因时，黄祖斌用一句：“那时候经验不足”简单带过。然而，简短的回答却难掩创业中的辛酸。据黄祖斌回忆，其第一次创业时很单纯，曾被人“坑”了一次。那次，他卖出了产品买方却不认账，双方由于合同上的纠纷打起了官司。由于买方是属于法律系统的，黄祖斌作为卖方反倒要赔四十万。这四十万让当时创业面临失败的黄祖斌有了走投无路的感觉。他拼尽全力，尝试了所有办法，最终在二审的时候才把这件事情扛过去。在这次挫折中黄祖斌学会了一句话：咬咬牙坚持下来。

在黄祖斌的眼里，第二次创业是一件有趣的事情，痛并快乐着。刚开始，为了调试产品和节省资金，他在别人的地板上睡了一个月。“我老婆看到我的时候说是看到了一个野人。”黄祖斌说起这些显得格外轻松。还有一次，黄祖斌与另一个创始人为了翌日早上把领导要求的功能做出来，晚上就加班加点不停地测试产品，直到第二天凌晨五六点钟。他们在沙发上稍微躺了一会，就已经有员工开始上班了。面对员工的惊讶，黄祖斌笑着说：“这种事都是小case”。

十年创业，激情仍在

自十年前，在香港中文大学接触到视频通讯行业以来，黄祖斌就一直坚守在这个领域。本次开发Linked World的灵感也是来自一个视频传递情感的故事。

黄祖斌的二儿子出生的时候，年幼的大儿子无法进医院，因此很想念产房里的妈妈。刚好他们家有很多苹果的设备，大儿子就通过Face Time看到了妈妈和刚出生的弟弟。这个场景对黄祖斌的冲击很大，让他不禁感慨Face Time的功能庞大。恰好，黄祖斌在多媒体通讯和视频通讯领域已经摸索了多年，于是他就有了把这两个东西结合起来的想法。这次他的终极目标是让视频通讯延伸到全球各个地方去，用Linked World连接整个世界。

十年创业，他没有被失败打垮，也没有被成功羁绊，激情不减当年。他说，在创业中只要习惯了就没有什么困难，最困难的事情是如何保持长时间的激情。

见证自己一手创办的公司逐渐发展壮大，对于很多人来说已是莫大的成功。可是由于与其他创始人理念上的差异，黄祖斌毅然选择了离开公司。据与黄祖斌一同离开超然公司的张宏荣说，他们离开超然公司还有另外一个原因：不满足于超然目前的规模与理念。他们认为，当公司发展到一定规模的时候，小池子已经承载不了更大的梦想了。在一个小池子里，再怎么努力，都跳不出池子的束缚。

不愿做“池中物”是驱使黄祖斌重新出发的动力，也是其多年创业积累的理性与勇气的体现。

第三次创业，黄祖斌对自己的创业方向做了出了更精准的定位。他说自己在前面十年付出的努力绝对不会比微信创始人张小龙少。而自己之所以得到的回报比张小龙少，是因为努力的方向错了。张小龙给成千上万的用户创造了价值，而自己只给一万人创造了价值。这一次，黄祖斌希望借助Face Time全球几亿个用户，给更多的人创造价值。给别人创造价值是他认为最有意思的事情，也是鞭策他一直保持创业激情的动力。

发现新市场，尝试新领域

2013年，4G牌照的发放和移动网络的普及带来了中国移动端视频行业的发展高潮。广电政策的支持、三大运营商对手机视频的扶持力度增加，使得中国移动端视频行业新兴动态不断涌现，业内关注度持续升温。然而黄祖斌发现，目前的移动端视频行业在商务领域的“弱”连接场合存在一个缺口：现有的视频会议系统应用难度大、价格昂贵且只能用于公司内部通讯，而可用于多方通话、便捷的QQ视频、微信视频等又纯属个人娱乐化的软件，无法用于商务领域的正式场合。如此看来，现有的视频软件尚不能满足商务领域的沟通需求。十多年视频通讯领域的从业经验，让黄祖斌迅速洞察到限制视频会议系统发展起来的主要原因—— 价格昂贵和繁琐难用。如果把Face Time引入视频会议，便能很好地解决这两个问题。恰好，Face Time是块有人尚未的触及市场，所以黄祖斌就抓住机会做了大胆的尝试。

随后，黄祖斌凭借过硬的技术攻克了视频通话领域的技术难题，研发出了Face Time网关——Linked World，并在Face Time系统上打开了一个缺口，借助这个缺口接入Linked World，用以打通视频会议的“任督”二脉，随时随地连接世界各地持有苹果设备的客户网关。

Linked World是一款小小的“会议盒子”，借用苹果设备上Face Time百分百的装机率连接了整个世界。有了Linked World，商务各方可以直接接入一个庞大的全球视频通讯网络，通话的另一端也无须下载任何APP或注册账号便可接入会议系统。这完全颠覆了视频会议“难玩”的面目，大大降低了视频会议系统的门槛。Linked World正可谓是一款集正式、便捷、价格合理、适用于多方通讯等优势为一体的会议式视频通讯软件。

黄祖斌的同事张宏荣说：“阿黄学计算机出身，他做了十年的视频通讯产品，而且他对苹果的系统很了解，所以他能把这个通道打开。”

专访人物台词 篇11

1 心理互动的重要性

从心理学的角度分析, “心理互动”是指互动的双方在心理层面彼此影响, 彼此促进的交流状态。在人物访谈类节目组织过程中心理互动有着重要的意义。人物访谈类节目是一种新兴的电视节目形式, 融合了新闻采访和电视谈话节目优势, 借助主持人设置一定的语境, 引导嘉宾讲述自身的特殊经历及情感倾向, 从而引起观众共鸣的电视节栏目。在其制作的过程中, 心理互动是节目能够维系的基础。只有主持人和嘉宾开诚布公, 坦然面对, 实现在心理方面的互动, 才能改进节目的质量, 促进收视率的提高。

2 心理互动的基本要素

心理互动虽然是属于意识的范围, 但是客观的因素对其还是有着深远的影响的。电视节目的主题、专访的主体、现场的氛围、主持人的语言风格都对心理互动的效果有一定的影响, 也在一定程度上决定了节目的成败。

2.1 选择合适的访谈主题

电视人物访谈类节目的主题是节目能够顺利进行的基础, 也是主持人和嘉宾是否能够在一定的深度广泛交流的重要因素。因此, 在选择节目的主题过程中应该充分的考虑嘉宾的具体情况, 根据嘉宾的人生经历, 工作特点及性格确定节目的主题。同时, 节目的主题还应该考虑电视收视率的需要, 尽量选择社会热点及焦点的问题。只有这样, 才能够激发各方面参与节目的热情, 引起观众的关注。例如, 在《星型态》中的杨幂专访, 节目的主题就涉及到了整容等问题。杨幂是观众比较喜欢的演员, 而有关其整容的话题又是很多粉丝的关注的热点, 以此为节目的主题, 很容易引发嘉宾的谈话的热情, 也能够激发观众的收看欲望, 为节目的成功进行奠定了坚实的基础。

2.2 创造一定的情境

谈话的情境对于人物访谈类节目质量有着深远的影响。如果节目在制作的过程中, 能够创造和谐、愉悦的访谈氛围, 那么就可以在一定程度上促进主持人和嘉宾之间展开良好的心理互动, 保证访谈的顺利进行。反之, 如果在节目的组织过程中, 氛围尴尬、气氛压抑, 那么即使节目选择了生活的热点话题, 嘉宾也没有沟通的欲望, 也难以取得理想的效果。例如:《星型态》的访谈的情境的设置就比较独具匠心, 采访的环境不是以演播室的形式出现, 而是设置成生活的场景。嘉宾在参加的节目的过程中, 精神比较放松, 也容易融入的到谈话的情境中去。在和谐的氛围中, 主持人和嘉宾更加容易找到彼此促发心理互动的契合点, 并且容易产生共鸣。从而实现畅谈人生, 分享感悟的节目制作的目标。

2.3 语言因素的影响

语言是开启心灵之门的钥匙。合适、得体的语言能够在一定程度上引起双方的共鸣, 促进谈话的富有建设性的进行。尤其是人物访谈类节目主持人的语言, 更应该体现节目的特点, 在语音、语调、语气方面都有一定的要求, 既能够引起嘉宾交流的欲望, 同时还应该收放自如, 掌握谈话的方向及深度, 避免跑题现象的出现。

3 心理互动的方式

在充分认知了心理互动的重要性及影响因素以后, 采取一定措施促进心理互动在人物专访节目中发挥更大的作用就显得十分的重要, 也是刻不容缓的。

3.1 明确节目的目标

伴随着电视节目的日趋繁荣, 人物访谈类节目也如雨后春笋般的兴盛起来。在诸多的类似节目中, 明确节目的定位对于保持节目的生命力, 提高节目的竞争力有着深远的意义。例如:《星型态》的节目定位就是以明星访谈为主要的形式, 以吸引年轻观众为目标的一档时尚性质的访谈类节目。因此, 在节目主题选择, 节目的内容选择及主持人的主持风格方面都有鲜明的特点, 以适应其自身的定位。在节目的主题方面, 应该尽量选择时尚的、对年轻人有一定吸引力的话题, 避免主题的僵化、刻板。在主持人的主持风格方面, 也应该具有时代的气息, 用简单明快的语言, 充满朝气的服饰及多样性的身体语言动作, 调动嘉宾交流的积极性, 促进心理互动顺利展开。

3.2 做好嘉宾资料的准备

嘉宾是访谈类节目的主角。对于节目的风格及节目的精彩程度都有一定的影响。同时, 不同的嘉宾有自身的特点, 在谈话的内容方面、主持人的语言风格方面及现场的情境设置方面对此都有一定要求。因此, 电视人物专访节目在筹备的过程中, 应该做好嘉宾相关资料的准备工作, 针对不同年龄, 不同职业, 不同性格的嘉宾设计不同的访谈方式, 以便在节目的访谈过程中, 能够有针对性的展开话题。例如;杨澜在其主持的《杨澜访谈录》中, 曾经专访了奥运冠军龙清泉, 为了能够深入的做好心理互动, 杨澜对于龙清泉在QQ上的个性签名, “举出世界, 举出未来”都予以了关注, 深刻的体现了访谈的个性化, 促进访谈节目顺利进行。

3.3独具匠心的设置问题

在电视人物专访的过程中, 问题的设置是交流和谐进行的前提。巧妙的设置相关问题, 能够在一定程度上激发嘉宾的交流的欲望, 提升节目的可视性, 改进节目的质量。问题的设置可以采取直接式, 也可以采取间接式的。直接式的提问, 能够起到一鸣惊人的效果, 间接式的问题却是剥丝抽茧, 循序渐进, 引导嘉宾侃侃而谈。在具体应用过程中, 应该根据嘉宾的特征, 灵活的运用, 以实现心理互动为问题设计的目标。

4结论

总之, 心理互动在电视人物专访节目的制作过程中有着重要的作用, 对于改进节目的质量, 提高节目收视率有着深远的影响。借助设置巧妙的提问, 在充分了解嘉宾的相关资料的基础上, 综合考虑情境、语言等客观因素, 就能够在一定程度上增强节目的可视性, 保持节目的活力, 促进节目在激烈的市场竞争中脱颖而出。

参考文献

[1]王小燕.采访对象的心理分析及控制[J].艺术百家, 2013 (8) .