雷雨分析（通用8篇）
雷雨分析 篇1
《大雷雨》
20101536
赖勇武
《大雷雨》剧本分析 本文分析了剧中的人物形象，探讨了卡捷琳娜这一女性形象代表的历史和现实意义，探讨了卡捷琳娜之死表现出的价值。一．剧本简介
《大雷雨》是一首反抗黑暗王国，反抗专横统治的赞歌。写于十九世纪中叶，它反映了19世纪中叶、农奴制改革前夕的俄国人民，对光明的渴望，对自由幸福的追求。故事发生在伏尔加河畔的一个小城。在这里住着一个被当地老百姓暗地骂为“疯狗”的商人萨维奥尔·普罗科菲耶维奇·季科伊，和一个总是装模作样摆出一副大慈大悲样子的富商寡妻马尔法·伊格纳季耶夫娜·卡巴诺娃。自从卡巴诺娃的儿子季洪·伊万尼奇·卡巴诺夫娶了纯洁美丽的卡捷琳娜为妻之后，卡巴诺娃就开始一味地斥责媳妇卡捷琳娜。对儿子的近乎变态的爱，导致了对媳妇的无端仇恨。卡巴诺娃总觉得是媳妇夺走了儿子对她的爱，拆散了母子俩。所以，整天没完没了地数落卡巴诺夫，折磨卡捷琳娜。连女儿瓦尔瓦拉也同情嫂子、可怜嫂子，对母亲极为不满。卡捷琳娜原是个天真烂漫的姑娘，但自从嫁到卡巴诺夫家来，却过着如同地狱般的生活。婆婆专横跋扈，狠毒乖戾；丈夫则不过是他母亲的应声虫。他懦弱颓唐，每日只借酒麻醉自己，一有空就往外跑，根本不顾妻子的感情和精神上所受的痛苦。卡捷琳娜不甘心这样屈辱地生活着，她偷偷爱上了青年鲍利斯。鲍里斯是商人季科伊的侄子。他的叔叔借着对祖母留下的遗产中属于鲍里斯和他妹妹的那一份的管理，要求鲍里斯对他绝对服从，总是随意地谩骂他。两个深受压迫的年轻人相爱了，除了年轻的瓦尔瓦拉、正直的钟表匠库利金等的支持，他们的爱情无法为世俗所容忍，更是让卡巴诺娃这样的旧势力的代表找到了惩治他们的借口。结果鲍里斯被他的叔叔打发去了西伯利亚，而卡捷琳娜在一个雷雨之夜投河自尽，向黑暗的社会作了最后的抗争，结束了自己年轻的生命。最后，当一位老人抱着她的尸体，对卡巴诺夫之流发出愤怒谴责时，全剧的主题得到了高度升华。她成为俄国戏剧中最美丽动人的悲剧女性形象。作者在这里向人们揭开了宗法家庭的黑幕，暴露了贵族和商人的贪婪、愚昧、虚伪和残酷的本性。他们不仅残暴地压榨着劳苦的人民，也同样严酷地折磨着自己的家族。剧中女主人翁卡杰林娜就是在这种黑暗势力摧残下牺牲了的善良灵魂。二．社会背景
十九世纪五十年代在俄国历史上是个极为黑暗的时期，宗法制社会行将崩溃，而代表这一制度的顽固保守势力负隅顽抗，同商人和新兴的资产者既勾结又互相抵制，形成一股恶势力，而下层劳动人民生存的路更为艰难。正如在第一幕中库利金所述：“我们这座城里的风俗是残忍的，先生，太残忍了……有钱人呢，先生，总是变着法儿想把穷人变成奴隶，他指望穷人白替他干活，赚更多的钱。”可以说，这个专制暴虐的环境，即这一黑暗王国应该对卡捷琳娜的悲剧负有首要责任。《大雷雨》正是俄国剧作家亚。奥斯特洛夫斯基的悲剧代表作。写于1859年俄国反农奴制斗争处于高潮时期。故事描绘出俄国农奴制改革前夕漠视人生、窒息生机的商人和小市民的“黑暗王国”的生活图景和人们叛逆反抗、争取自由的社会呼声。剧情冲突体现了当时两股社会力量的斗争。卡捷琳娜代表急取自由独立的新生力量，卡巴诺娃和提郭等人代表顽固守旧势力。冲突力量的悬殊决定了卡捷琳娜失败的命运。，但作品预示了黑暗残忍的风习不可能再维持下去了。
三、人物形象和象征意义分析
该成居民对外界事物毫无所知，他们只能从香客那里打听到一些马路新闻。香客菲克鲁莎说有一个国家，“做皇上的是土耳其苏丹谟罕默德”，另一个国家是“波斯苏丹谟罕默德”；还说有个地方，“那儿的人全长着狗头”。女仆格拉莎问：“为什么他们长狗头呢？”香客回答说：“因为他们不信正教。” 城市的上层人物都敌视文明与进步。提郭意认为库力金安装避雷针是一桩罪过。他说：“打雷是老天爷处罚我们，好让我们改过；可是，你却要用杆子什《大雷雨》
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么的去挡它，真罪过！”卡巴诺娃反对人们“为了贪快”去乘坐“火龙”（火车），她深恶痛绝地说：“你就是撒金子给我，我也不坐它。”守旧和愚昧是卡里诺夫居民的两大特点。自学成功的钟表匠库力金曾企图改良本城的风俗，开导人们，可是他得不到支持失败了。正如他在歌中所唱的那样：“夜的黑暗在天空中弥漫，人们都已紧闭双目安眠。”生活在“黑暗王国”中的人们可分为三组形象：统治者、反抗者、牺牲者。
卡巴诺娃和提郭意--------“黑暗王国”统治者的形象。这是一对无独有偶，互为表里的人物。他们都缺乏文化教养，在家庭中实行家长制的专横统治。只是卡巴诺娃更加守旧和伪善，提郭意更加粗暴和野蛮而已。卡巴诺娃是古老家训的守护者，她认为旧道德比新道德好，老人比年青人好。她教训儿子说：“不要指责你的长辈！他们比你知道得多。老年人对于什么事情都有先见之明。老年人决不会随便乱说的。”她用老一套的家规庭训去折磨家里人，就像锈在侵蚀铁一样。当奇虹要出门的时候，她要他跪在圣像面前起誓，要他吩咐妻子：眼睛不能盯着窗外看，更不许看年轻小伙子。要卡杰林娜跪在丈夫面前和她的“主人”告别。她要求家里人对她毕恭毕敬，不许有任何越轨行为。她对他们威胁说：“我早就看出来了，你们想要自由自在的。不过，你们还得等一等；等我断了气，你们就可以过自由自在的日子。”
卡巴诺娃虔信宗教。她恪守宗教一切仪式，按时做祷告、上教堂、在家里接待香客等。她这样做是为了拯救自己的灵魂，免得死后遭到“地狱中永劫烈火”的焚烧。但她那表面的伪善行为并不能掩盖她那内心的冷酷和自私。卡巴诺娃兼有贪婪无耻、残忍专制而又无知等农奴主和资产者的特点，是黑暗王国中生活、仪式和习惯等一切基础的一贯而自觉的保卫者，也是造成卡捷琳娜悲剧的最直接、最主要的因素。卡巴诺娃的信念是：家庭关系的基础是恐惧，而不应该是彼此的信任和爱情。当她知道卡杰林娜发生了越轨行为时，她第一个念头便是把她“活埋”。当卡杰林娜跳河自尽时，她不许奇虹下河去打捞尸体，库力金把尸体打捞上来时，她又不许奇虹哭。在她的专制淫威下，一家人搞得四分五裂。正如她儿子说的亲人不像亲人，彼此倒像仇敌。结果是卡杰林娜断送了生命，瓦尔瓦拉弃家出逃了，奇虹成了不幸的人。
提郭意是个顽固商人的典型，他具有飞扬跋扈、粗暴专横的特点。在家庭中他整天“靠骂人过日子”。他习惯于别人在他面前服服贴贴。家里人为了不惹他生气，只好低声下气地生活着。提郭意作为一个唯利是图的商人，把金钱看作是命，钱进了他的腰包，就不肯再掏出来，要是谁向他讨工钱或要钱，他便把对方骂得狗血淋头。他向卡巴诺娃解释他这种心情说：“譬如说，你是我的朋友，而且我得还你钱；可是，如果你来跟我要的话，那我就要骂你。我还是还的，不过，我骂还是要骂的。因为，只要一对我提到钱，那我浑身都会冒火儿，简直浑身冒火儿，就这么一回事；暧，在这种时候，我会平白无故地骂人。”为了钱，他克扣工人工资，虐待亲属，吞并侄儿的财产；并把鲍里斯当作佣人使唤。他仗着自己有钱，任意地凌辱和欺压别人。库力金要他捐献十个卢布，为本城安装一座计时器，他便向他咆哮说：“你要听我说这句话吗？那么你就听吧！我说你是个强盗，那就完了！你要跟我打官司还是怎么着？那么，你就会知道，你是一条蛆。我高兴放过你，就放过你；我高兴踩死你，就踩死你。”他那蛮横的态度已经到了目空一切的地步。城里的人都这样议论他：“像沙威尔•普里柯费耶维奇这样爱骂人的人，你就找不出第二个。他平白无故地欺侮人。” 但他也有他色厉内荏的一面，他遇上比他强，更厉害的人，也只好忍气吞声。一个骠骑兵曾教训过他一顿，伙计库得略西也弄得他无可奈何。提郭意的语言充满粗话和骂人的字眼（如蠢货、蛆、强盗、骗子、懒虫）等，正好体现出这位“黑暗王国”代表的精神面貌。剧作家对卡巴诺娃和提郭意的揭露和讽刺是对俄国专制制度及其代表人物的一种有力抨击，体现了作家进步的民主主义思想。
卡杰林娜----“黑暗王国”的反抗者。她是戏剧的中心人物。卡巴诺娃把压迫家庭成员的权力和反对自由生活斗争的一切行为，都用服从上帝意志的假面具掩盖起来。对于她这种假《大雷雨》
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仁假义的虚伪态度，库利金说得形象：“她是个假善人，先生！对叫花子可以慷慨施舍，可是对家里人却心狠手毒。”卡巴诺娃的残忍特别表现在戏剧的结尾。她严禁儿子奇虹去救投河的妻子：“我不让你走，你休想！你去，我就诅咒你。”在卡捷琳娜的尸首旁边，她对泣不成声的季洪说：“得啦！哭她都是造孽！”。卡巴诺娃以她残忍专制的意志统治着家庭，使其成了一个小小的黑暗王国、俄国社会缩影。在这样的环境里，卡捷琳娜的愿望和要求不但得不到丝毫满足，甚至连感情也受到了令人不能忍受的压制, 可以说“可恶的封建宗法制度和封建礼教剥夺了卡捷琳娜做人的权利”。于是，卡捷琳娜对自由的渴望、对正常生活和爱情的自然要求使她与这个令人窒息的环境发生了激烈的冲突，并最终导致了卡捷琳娜的悲剧性命运。她是个爱好自由、充满着诗意幻想的人。她不能容忍自私虚伪的生活，敢于反抗野蛮的风习。按杜勃洛留波夫的话来说，她体现了“„黑暗王国‟中的一线光明”。
卡巴诺夫和鲍里斯----黑暗王国中的牺牲者。他们在卡捷琳娜悲剧的发生和发展上起了巨大作用，也是造成卡捷琳娜悲剧的重要因素。奇虹在母亲无休止的残暴折磨下成了一个缺乏个性、缺乏意志的人。他对专横的母亲千依百顺、惟命是从，甚至想都没有想过要过独立的生活。他不仅不能保护自己的妻子，而且顺从了母亲的耳提面命，亲自去侮辱自己的妻子，虽然这并非他所愿。而另一方面，他采取逃避的态度，只要一有机会他便想离家, 尽情地到外面饮酒作乐, 去过他所谓的自由生活而抛下妻子不管。对卡捷琳娜来说，强迫自己从内心去爱这样的丈夫是一种精神的刑罚。夫妻间的分离和相互的不理解使卡捷林娜爱上了鲍里斯。鲍里斯同样也是一个软弱而缺乏意志的消极人物。他抱着一种取得一部分遗产继承权的幻想，忍受屈辱，寄居在叔父家。由于他不能摆脱这种对物质的依赖，也就不可能有精神上的自主权。但他的文化水平比奇虹高，他的外表以及表面上的温文尔雅，使他在城镇的居民中显得尤为引人注目。鲍里斯的温和及他对城市残酷风俗的厌恶，在他和卡捷琳娜爱情的发生和发展过程中起了决定性的作用。由于鲍里斯在这些方面优越于城镇的居民和奇虹，又因为卡捷琳娜不是因为爱情而嫁给奇虹的，所以卡捷琳娜与鲍里斯之间的爱情得以产生和发展。但事实证明卡捷琳娜完全错了。鲍里斯没什么与众不同, 他根本配不上卡捷林娜，他和奇虹一样软弱无力。他虽然爱卡捷琳娜，但却不能为了追求爱情而采取坚决的行动，只是眼睁睁地看着卡捷琳娜受苦受罪，自己一走了之，从而使卡捷琳娜彻底绝望。可见，“卡巴诺娃们的势力所支配和影响的人群，通常就只会产生奇虹们和鲍里斯们。”面对这一切，卡捷琳娜再也不堪忍受非人的境遇和自欺欺人的生活，以死亡奏出了反抗这一黑暗王国的最强音。四．矛盾的设置
1.美丽的土地和黑暗的社会现实的对比设置。伏尔加河岸一望无际的土地上，一边是美丽的城市和花园，而另一边则是一片乡村土地。舞台的一侧是一两把长椅和一些花木而另一侧则是一片乡村景色的背景。在剧本的开篇作者就设定出了宜人的自然风光和美丽但有缺少人情味的城市相对比。
2.光明与黑暗的对比设置。剧本中光明的代表是卡捷琳娜和库利金，提郭意和卡巴诺娃是小城黑暗的代表，是阴暗的统治者。剧本围绕这些人物之间的矛盾激化推动剧情发展。虚伪而又强权的卡巴诺娃和卡捷琳娜形成了鲜明的对比，她时时刻刻想要控制自己家中每一个成员，特别是这个刚入门的纯洁的儿媳。而软弱的奇虹虽然爱自己的妻子，但是并没有勇气和能力去保护他，这一切直接导致了卡捷琳娜的不幸生活。导致了她最终的悲剧。
3.卡捷琳娜性格中的对比设置。在剧中，卡捷琳娜为了追求自己的幸福而表现出了性格中坚强的一面。而另一方面。由于其性格在宗法制度中浸淫已久，在追逐幸福的过程中又不自觉的在痛苦中徘徊挣扎。在婆家压抑的气氛让她渴望自由和幸福。但是一方面俄国的传统观念又在她心里根深蒂固。他必须忠贞，必须要跟随者无能的丈夫一辈子。但是随着剧情的发展。她不但难以控制自己的内心情感，而且在事情败露之后还千方百计的和鲍里斯见最后一面，并以生命的终结完成了对黑暗的抗议。
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赖勇武
参考文献：
[1]臧忠伦等译.奥斯特洛夫斯基戏剧选.人民文学出版社，1987.[2] 史坦因著.蒋路译.奥斯特洛夫斯基评传.上海时代出版社，1948 年版.[3]范会芝《.大雷雨》中卡捷琳娜形象之分析.西安外国语大学学报，2008 年第二期.[4]王崇梅.评俄国批判现实主义文学中的女性形象.牡丹江师范学院学报，2002 年第二期.[5] 杨艺.“黑暗王国”的叛逆者 [J].重庆大学学报, 2001,（3）: 63-66.[6] 杜勃罗留波夫.杜勃罗留波夫选集（第二卷）[M].上海: 上海译文出版社, 1983.[7] 孙洁.外国文学知识精华 [M].北京: 长安出版社, 2003.以及网络资料
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雷雨分析 篇2
关键词：曹禺,《雷雨》,蘩漪,悲剧
蘩漪, 穿着一身镶灰银花边的黑色旗袍, 如同秋天傍晚的一片树叶, 轻轻落在地上, 又如暮色里的一朵黑玫瑰, 散发着忧郁的芬芳。她面色苍白、鼻梁高挺, 一看便知果敢阴鸷, 大而灰暗的眼睛充满了“一个年轻妇人失望后的痛苦和怨望”。
她是周朴园的第二个妻子, 是周萍的后母, 又是前妻儿子的情妇;她不能忍受周家令人窒息的气氛, 她不愿再过又是母亲又是情妇的畸形生活, 可又无法摆脱这种处境。正是这种强烈的矛盾使她成为曹禺的话剧《雷雨》中最“雷雨”式的人物。
一人性的扭曲, 心灵的窒息, “雷雨”式性格的形成
时年35岁的蘩漪, 是个新旧参半的女性, 她接受过旧式教育, 略通诗画、开朗通达、善于倾听, 而西式教育中的自由和民主又使她比其他女子多了些勇敢和强悍, 她代表着“五四”以来女性追求个性解放、争取民主自由、宁死拼斗的绚丽光彩。但她的个性受到极大限制, 更没有政治地位;有一定的生活自由, 但没有任何社会交往的自由, 完全是周朴园的附属品。她过着富裕的资产阶级太太的生活, 但在精神上却一贫如洗。黑暗的封建专制和牢笼般的生活, 使她的人性扭曲、心灵窒息。她性格像暴雨、像雷鸣, 会在盛夏闷热的天气里发作。她渴望自由, 但遭到封建家庭的压抑, 形成了她性格的抑郁而乖戾、热情而冷漠、任性傲慢又孤芳自赏。
1. 作品中最为直接表现的是蘩漪与周朴园的斗争
在周公馆里, 她表面上是主人, 实质上是周朴园的精神奴隶。周朴园作为封建专制代表在家里从来都是说一不二的, 从周萍、周冲到鲁贵, 人人都怕他, 唯独蘩漪敢反抗他。全剧蘩漪与周朴园的正面冲突一共有四处。第一次是周朴园逼蘩漪喝药, 这次蘩漪已经在反抗他, 尽管比较消极, 这从语言上可以看出来, “我不愿意喝这苦东西”, “我不想喝”, “留着我晚上喝不成么?”第二次是周朴园催蘩漪去看病, 使唤下人催她两次, 她理都不理, 最后周朴园企图以家长的威严逼她去看病, 但蘩漪没有理他, 径自上楼去了, 最后还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病, 这次冲突中的蘩漪是以挑战者的姿态出现的, 虽然优势还在周朴园一边。第三次是蘩漪雨夜从鲁家归来碰到周朴园, 这时爱和恨已烧尽了她一切的仪态, 她的言行中可以看出她对周朴园和这个家庭的反抗已淋漓尽致, 最后周朴园只能摆出家长的架势命令蘩漪上楼去, 但得到的回答却是“ (轻蔑地) 不愿意”, 至此优势已经完全转到了蘩漪一边。第四次是在剧尾, 蘩漪彻底以一个审判者的姿态, 当众暴露了周公馆见不得人的黑暗, 撕毁了周朴园道德的假面具, 此时的周朴园已完全处于消极的被动地位。这种斗争中可以看出蘩漪逐渐形成的“雷雨”式性格, 对周朴园从刚开始的消极抵抗, 到敢于当面顶撞, 再到最后的爆发。
2. 蘩漪不顾周朴园的淫威, 甚至不顾伦理道德, 敢于寻求自己的爱情和自由
作者说:“她是见着周萍又活了的女人, 她也是要一个男人真爱她, 要真正活着的女人!”蘩漪真心地爱着周萍, 所以当周萍痛苦甚至厌恶这种关系时, 她却呐喊着:“我跟你说过多少遍了, 我不这样看, 我的良心不是这样做的。”当她发现周萍与四凤的关系, 而周萍要离她而去时, 她宣布:“好, 你去吧!小心, 现在 (望望窗外, 自语) 风暴就要来了!”这里可以感觉到她心里的暴风雨比天空中的更为激烈。戏剧就是在这种畸形矛盾的处境中, 成功地塑造了蘩漪“雷雨”式的性格。
二特定的历史文化, 特殊的家庭环境, 一个合情合理的可怜人
在当时社会, 蘩漪因为压抑的生活环境而抓住周萍这根“救命稻草”, 难道这对也是平常人的蘩漪来说是不合理的吗?
1. 合乎人情的个人追求
周朴园作为一个封建大家长, 最为看重的是家庭秩序和自己的威严, 而其他人在他眼里都是附属品, 蘩漪根本不被当人看, 新思潮萌动的她既无法逃脱又不甘心等死, 这种压抑的环境让她常常觉得要窒息。这时周萍出现了, 他从蘩漪身上得到的仅仅是短暂的情欲, 可蘩漪从周萍身上得到的却是希望和生机, 是周萍重新点燃了她的生命之火。可周萍是懦弱的, 他根本无法给予蘩漪所要的东西, 自然拒绝了一起出逃的要求, 这时蘩漪又陷入了绝望, 她狂暴的性格最后将她推至了疯狂。蘩漪所渴求的不过是一个女性对爱情、婚姻和家庭自由的要求, 难道这也不合情合理吗?这只是一个觉醒的人最基本、最可怜的要求。
2. 社会的人物形象反映了社会的现实
蘩漪在悲剧中表现出的“雷雨”性格实际上是相当脆弱的。她追求自己的爱情和自由, 同时也损害了他人的爱情和自由;她撕破了周朴园的虚伪面具, 同时也撕破了自己的私欲面具。由此可见, 蘩漪从本质上来讲仍然是自私的, 带有资产阶级的利己主义性质, 而在这种本质上去追求个性解放和自由自然是不可能实现的。
三缺失的灵魂, 非理性的言行, 一个并未真正觉醒的新女性
蘩漪在压抑的封建环境中大胆追求自由民主和个性解放, 虽然在当时有着积极的社会意义, 但还是有其局限性的, 并不算是真正的觉醒。
1. 真正觉醒的新女性应自尊、自爱和自律, 可蘩漪的爱情却是卑微和狭隘的
她在周萍要舍弃她时苦苦哀求, 甚至提出与四凤周萍同住的荒唐要求, 在周萍彻底抛弃她后采取了鱼死网破的激烈做法, 所以她在所谓追求爱情的道路上处处表现了自弃、自卑和自虐, 丝毫没有新女性的自尊、自爱和自律, 更没有任何远大理想和抱负。
2. 真正觉醒的新女性应是理性和无私的, 可蘩漪的爱情却是非理性和自私的
蘩漪打着追求爱情的旗号却做着损害他人的事情, 冒雨盯周萍的梢, 利用周冲, 驱赶四凤, 打击侍萍……她常常被绝望的火焰燃烧, 表现出种种非理性的言行。自由和民主之风并未真正吹进她的心里, 而只让她自私地想要逃离不愿过的生活。
对《雷雨》中三个女子的分析 篇3
曹禺先生将所有苦难集中于侍萍一身，面对苦难，人无法选择，只有去面对、去接受。她自始至终地关爱他人，以最大限度忍耐别人给她造成的伤害，不断退让地守着生命的底线。侍萍就是一朵受雷雨折磨的残败的梅花，侍萍的悲剧就是一曲用心良苦的命运挽歌。
窗外雷雨的声音，是老天在为她抱不平，是老天在叹息她的处境。当不公平的命把她送到周公馆，让她见到周朴园，一声声道出三十年前的哀怨。她不敢相信周董事长家的客厅里全是她的曾经，不敢相信周朴园仍然念着她的喜好，甚至把它变为了自己的习惯。直至听他问起，那个他心里的侍萍，她才真正明白了他那所谓的恋情，不过是镜中花，水中月。曾经挥霍的光阴，不过是为了掩盖他虚伪的外表下丑恶的心灵，不过是为了确定她的死讯，免得有人会了解他的过去，威胁到他多年来苦心经营的所谓的和谐的家庭。于是，侍萍变得咄咄逼人，只是晚了三十年的光景，从容的坚强，善良的宽恕他的恶行。回想起那多舛的命运，她带着三天的乳儿重获了生命，岁月把一双绣花的手变得不再年轻，可是人的本质性情却依旧不变，她始终下不了狠心相认自己的孩子，哪怕只叫他一声——萍。她用母亲无私的爱保护了周萍。她对生活的执着追求，对命运的不屈服，都使她的生命有了更加深刻的认识。她的人生，她人性的美给我们诠释了沉默的包容。
在《雷雨》里，还有这样一个女子，她的生命就像一只扑火的飞蛾，无比勇敢地追逐生命中认定的一丝光明，最后却使自己一步步走上无法回头的不归路。她是周朴园的现任太太——繁漪，乱世中一个美丽而悲惨的女子。
最开始时，年轻无知的她被比自己年长将近二十岁的周朴园骗娶进周家，也许是为追逐年轻时所认定的爱情，她答应了，但当发现这一切不过是虚妄，她却已无力改变。后来，冰冷的现实并没有打碎她对爱情美好的向往，她又爱上了自己丈夫的大儿子——周萍。不顾封建制度与道德伦理的束缚，她只一味在自己追逐爱情与幸福的道路上不管不顾地勇敢奔跑，明知无法被世俗接受却依然飞蛾扑火一样无所畏惧。可周萍不再年轻莽撞，爱上了四凤，繁漪呢？她只能日复一日地忍受周朴园，忍受暗无天日的楼阁，忍受被强迫喝下的苦药，忍受明明没有病却要被带去看脑科大夫，忍受传统封建礼数……当所有梦都被打破，冰冷的现实击碎她的信仰，击碎她的爱情，击碎她的心。
繁漪无法反抗，她也许还保持着自己残存的一点点理智，也许屈服于丈夫的强势和封建礼数的束缚。她爱自己的儿子，她不能让自己的儿子被别人说闲话，所以无论何时，她都不允许自己的儿子娶一个下人的女儿。因为她已明白了爱情只是一时的热血与冲动，清醒之后的现实会无情而冰冷。她的生命在追求爱情与承受爱情的一次次破灭中消失殆尽。
当《雷雨》的幕布拉开的时候，清纯的四凤笑靥如花。当《雷雨》的幕布闭合之前，天真的四凤只留下一具焦骨。在《雷雨》中，四凤是一个被爱情和命运撕成碎片的美丽花朵。她本是一个纯洁而又充满青春活力的女孩。她的美原本可以尽情绽放，可不幸的是，她去了她不该去的大户人家做佣人，爱上了不该爱的周公馆中的大少爷周萍，从而为自己导演了一场比她母亲更不幸的悲剧。
在周家公馆里，她是个又谦卑又没地位，唯命是从的下人，可能就是像现在的打工妹一样，怀着对外面世界的向往，还有对新鲜的事物的好奇和憧憬，来到周公馆做工。正是在这个她本不该来的周公馆里，她遇到了周萍，并爱上了这个受过良好的教育，衣食无忧，却找不到自己的人生位置，对未来没有目标的人。身份的悬殊，教育的悬殊，注定这是一场爱情的悲剧。四凤和她的母亲有着类似的遭遇，她们同是周家地位卑微的女仆，她们同有纯真善良的美，对生活充满着美好的向往，同是爱上不该爱的人。但如果说三十年前的侍萍爱上的是一位留学归来踌躇满志，雄心勃勃的企业家，那么四凤爱上的仅是一个精神空虚，优柔寡断的懦夫。爱情的悲剧，命运的捉弄，让这个年轻美丽的少女，付出了生命的代价。四凤是一朵尚未绽放就匆匆凋谢的花，她的死揭示了一场雷雨过后的梦醒人碎。
酝酿了三十年的雷雨在一个阴沉的午后，响彻云霄。它引出了一段情觞，破灭了两个家庭，击碎了三个灵魂。《雷雨》中，不可忽视的三个女子的温美，不可忘却的三个女子的悲剧，值得我们深深品析与思索。
《雷雨》中周朴园形象分析 篇4
话剧《雷雨》是曹禺先生的代表作，作者塑造了周朴园、蘩漪、周萍、鲁侍萍、周冲、鲁大海等个性鲜明的人物形象，并通过这些人物之间错综复杂的关系，制造了多个矛盾冲突，推动了剧情的发展，揭示了深刻的社会主题。这些血肉丰满的人物形象给读者留下了深刻的印象，尤其是周朴园串联起了剧中所有的人物，一直都是人们争议和评论的对象。笔者将依据自己的研究和教学经验在本文中谈谈对周朴园这一人物的认识。
一、残忍贪婪的资本家
周朴园生于一个封建地主家庭，具有浓厚的封建思想，年轻时又留学德国，接受了资本主义教育，可以说他是一个封建主义和资本主义的集合体，是有着双重身份的剥削阶级。周朴园与所有资本家一样，为了利益可以不顾一切，做尽所有坏事，用无数人的血泪积累自己的财富。比如，为了敛财，周朴园承包了哈尔滨江桥，而且故意让江堤出险，淹死了两千两百多个小工，并且在每个工人身上赚取了三百元的保险金，仅仅这一次就赚了好几十万。所以鲁大海骂他时说道：“你发的是绝子绝孙的昧心财。”再如，周朴园自从当上了北方煤矿公司的董事长，就对工人阶级进行了残酷的剥削和压榨，他的种种恶行引起了工人的反抗、罢工，在一次镇压工人罢工时，他指使警察开枪打死矿上三十多个工人。之后，为了破坏工人的罢工行动，他用金钱收买了工人代表，分化工人团结。即便他已经知道鲁大海是他的儿子后，还是开除了它，由此可以看出他的为富不仁。另外，从鲁大海短短几句话中，我们就可以看出周朴园罪恶的发家史，看到他敛财手段的毒辣，以及残忍贪婪的丑恶嘴脸。
二、封建专制的独裁者
周朴园是周家的大家长，是一家之主，受封建思想的影响，他成为了这个家庭的独裁者、专制者，在他的思想中，任何人、任何事都要受他的控制，作为周公馆的主人，他不允许自己的权威受到任何质疑和违背，因此，他唯我独尊、独断专行、严厉霸道，不仅要求孩子绝对服从自己，对于妻子，他也没有半分尊重，而是任意对其进行身体、精神上的折磨。可以这么说，周朴园与蘩漪虽然是一对夫妻，但他们之间却是一种主仆关系，蘩漪的作用只是为孩子们做出一个服从的榜样。比如，周朴园强迫蘩漪吃药的一幕就反映了他的专制、独裁，当他得知蘩漪违背自己的规矩把药倒掉了，便令四凤端药过来，蘩漪拒绝后，周朴园不同意，逼着周冲劝自己的母亲喝药，当蘩漪说等一会再喝时，周朴园依然不依，之后又要求周萍跪下劝母亲喝药，最后蘩漪在夫权和孝道双重伦理枷锁下屈服了。而这一幕也让我们看到了周朴园的另一面――封建专制的独裁者，他发号施令、独断专行、自以为是，不允许任何人践踏自己的权利，把自己当成了周公馆的“皇帝”，主宰着这个大家庭的一切，所有人都必须屈服于他、听从于他。如周萍说的“父亲就是这个样，他的话，向来不能改的，他的意见就是法律”，就非常明确的告诉了我们：周朴园就是一个封建专制的典型。
三、虚伪自私的伪君子
最能体现周朴园虚伪自私的特点的是他对鲁侍萍的态度，在作品的一开始，作者一直在强调周朴园对侍萍的怀念和眷恋，如不许搬走侍萍喜欢的家具，不能打破侍萍不能开窗的习惯„„初读此处，我们会认为周朴园是个有情有义的人，事实上，更重要的原因是他想借此掩盖自己不光彩的往事，维护自己的尊严，是他的自欺欺人、自我标榜。当侍萍真正出现在周朴园面前，并有可能破坏他努力维持的大家庭秩序时，他软硬兼施，在这个过程中，周朴园伪善的面目便暴露无遗了。比如，一连串的质问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”“三十年的功夫，你还是找到这儿来了。”这些话既是周朴园内心紧张、恐惧的表现，又是他虚伪、自私、丑恶面目的体现。之后，他又辞退了鲁贵和四凤，生怕事态扩大，对自己不利，并提出了“鲁家的人永远不许再到周家来”的条件，与他之前怀念侍萍的态度截然相反。由此可以看出，周朴园对侍萍的思念之情一旦与自己的利益、地位、权利相冲突时，他必然会维护自己的权益，而这种感情会立即消散，这说明了周朴园是一个虚伪自私的伪君子。
通过以上分析，我们已经对周朴园这个人物有了较为全面深入的了解了，在家庭中，他冷酷严厉、独断专横;在情感上，他虚伪自私、自欺欺人;在经济上，他唯利是图、不择手段。这样一个性格复杂、多元的人物是一切悲剧和罪恶的制造者，他的坏已经不能用简单的词语来概括了，我们可以借鉴曹禺先生对他的评价：“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人。”
雷雨分析 篇5
教学目标：
1.感性体验及理性认识剧本文学的基本特点，2.认识作品人物性格的复杂性（发展性和多侧面性），3.掌握剧本文学的主要鉴赏方法（品味人物语言揣摩人物心理分析人物性格结合创作背景探究作品主旨）
分析：教学目标遵从“以学生发展为本”的理念，体现了规范性与创造性的统一。目标1 针对学生在课本中第一次接触剧本文学的情况，在感性及理性层面上搭建起基本的形式框架，形成基本的规范。目标2、3体现了单元训练重点，重在发展学生的理解力和创造性。其中目标2 旨在实现思考习惯的养成，使学生掌握科学思想方法（既非一面倒，也不是简单机械的一分为二），从而提高其思维品质。目标3 旨在指导学生归纳正确的学习方法，养成和巩固良好的阅读习惯，习得一种基本的文学鉴赏方法。
值得指出的是，教学过程中其实还体现了第4个目标，即人文性目标。“文学是人学”，通过解读作品人物，学生获得了解读现实生活中人物的方法，提高其与人交往的能力，同时树立是非善恶标准，定位自己的人生。这也就是《面向21世纪上海中小学语文学科教育改革行动纲领》中所说的：“在语文学习的实践中提高鉴别能力、批判能力、审美能力和生存发展能力。”我个人认为这是语文教学在其工具性之外最大的要旨所在。
课型：引导性探讨、活动课
分析：探讨、活动是学生主动性的发挥，引导是教师对学生活动的能动参与。体现教材是本体，教师和学生都是主体的理念。
课时安排：两课时 课前准备：
1.观看话剧《雷雨》VCD，了解剧情、人物，积累感性认识，2.阅读曹禺《＜雷雨＞序》，3.寻找相关资料，了解曹禺生平及创作，4.课本剧片段准备。
分析：课前大量的准备既是上课前的预习，也是对课内课外学习关系的调整，以及将语文课更大限度地扩展到课外的一种努力。
教学安排： 第一课时：
1.结合VCD观看感受和课本选段的阅读感受，讨论《雷雨》一剧久演不衰的原因，归纳剧本文学，特别是话剧剧本文学的特点。
2.以侍萍心理感受的变化为线索，讨论分析课本选段所包含的戏剧冲突，及其所体现的人物矛盾关系。
分析：第一课时主要着眼于“基础学力”。实现了教学目标1 和教学目标2 中人物性格复杂性体现之一的发展性，并理清课文节选部分的情节脉络，为第二课时的人物鉴赏做准备。
第二课时：
1.辩论“周朴园是否爱鲁侍萍”，2.讨论周朴园性格侧面，3.课本剧演出和表演分析。
分析：第二课时开始上升到对学生“发展性学力”和“创造性学力”的培养。实现了教学目标2和3。具有以下特点：
1.教学环节符合认知规律，环环相扣，步步深入。
2.充分体现“学生自主学习”的理念。学生自主辩论，教师不给结论；学生自主讨论人物性格侧面，教师加以引导，允许学生保留意见；排演剧本，观众置疑，演员答辩的过程中，教
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师只充当观众，在点拨中引导学生深入思考。这样的尝试，保护了学生的学习兴趣和创新意识，给予其自主发展的空间。
3.教学内容不拘泥于具体词句、修辞的习得，侧重于学生语言（口头和书面）运用能力的发展和提高，侧重于思维习惯的养成和阅读方法的掌握。
4.教学评价遵从了“统一目标”（读懂《雷雨》）和“个人发展”（发表个人创见）的协调统一。
作业：
以《雷雨》为对象，自选角度，写一篇文学评论短文。
分析：此作业的安排实际上是对课堂内容的拾漏补遗，将其他的鉴赏空间留给学生去思考，同时也是对教学成果的检验。
第二课时
导入：
首先让我们一起回顾一下上节课的学习内容。上节课我们讨论了剧本《雷雨》的艺术魅力所在，从中还归纳出了剧本文学的三个基本特点，它们是什么？（1 情节结构紧凑，2 人物语言性格化、信息量大，3 表演提示、舞台说明的作用。）我们还分析了课本节选部分所包含的戏剧冲突，主要是哪两部分？（周朴园与鲁侍萍、周朴园与鲁大海），以及人物间的矛盾关系，我们知道了人物的不同立场身份很大程度上决定了他们之间的矛盾冲突。这节课我想请同学们进一步深入到课文内部，具体分析这两段戏剧冲突的核心人物——周朴园的性格特征，以此来更深入地领会作者的创作意图。
学生辩论“周朴园是否爱鲁侍萍？”
爱：1 多年来一直打听侍萍的消息（P51）2.想为她修墓（P52）
3.留着侍萍补过的衬衣（P53）
4.“你以为一个人做一件”（P55）5.记着侍萍的生日，关窗习惯保留，6.与周萍的对话，希望其对得起生母，7.要寄钱给侍萍。
不爱：1 大年三十赶走侍萍，2.虚伪问话P52－53，3.“你来干什么？”“谁指使你来的？”“你还是找到这儿来了” 4.“鲁贵像是个很不老实的人”P55 5.你现在要多少钱这于我的心也安一点，6.鲁贵要辞退，四凤也要辞退，7.不准认周萍。P56 小结：（历数爱与不爱的表现）从这些言语和行动我们看得出周朴园对鲁侍萍的感情是很复杂的，很难用一个简单的爱或不爱来概括，也许他曾经真诚地爱过鲁侍萍，也相信着真正的爱情，甚至还有过冲破门当户对的封建礼教束缚的愿望，但后来慢慢在封建传统思想的社会压力下沦为一个冷血的始乱终弃的纨绔子弟，也许他不仅是曾经，而且是一直爱着侍萍，但在他眼里，金钱、地位、名声的重要性要远高于爱情，为了这些他赶走了侍萍母子，又为了被压在灵魂深处的爱，他走南闯北，一直保留着与侍萍有关的东西，这一切让我们觉得周朴园这个人物的性格特征有着很多个侧面，我们甚至也不应该用一个简单的“好”或“坏”来对其评价，下面就请大家四人小组讨论一下，周朴园有哪些性格侧面，是什么思想主导了他的这些言行。
讨论周朴园的性格侧面
小组讨论，代表发言。讨论总结：
1.残忍、自私、虚伪的封建卫道士
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周朴园在侍萍生下第二个孩子才三天的大年三十风雪之夜硬是把侍萍赶出家门，留下了周家的“根”，第二个孩子因为快要死了，出于惧怕鬼邪入门和推却责任，而把他丢给了侍萍。这把母子俩推向死路的行为是那样的残忍和自私。而当邂逅侍萍，谈起三十年前的事情，却把始乱终弃的女佣说成“小姐”P53，提升为“前妻”，因为只有这样才能维护其“君子”、“贤达”的美名，体现了其虚伪的性格侧面。当侍萍身份暴露，他本能地意识到这将对他的名声、地位和家庭构成极大的威胁，于是他软硬兼施，将其凶狠与残忍，冷酷与虚伪的本性暴露无遗。主导这些言行的思想恰恰是他头脑中根深蒂固的封建思想。（这一思想还主导了他与繁、子之间的矛盾），因此我们可以说，封建性是周朴园这一人物的最重要个性特征。
2.唯利是图、狡猾贪婪的资本家 A 500块钱打发侍萍（冷酷）B 对付罢工软硬兼施（狡猾）
C 枪杀工人，制造事故（残忍）――原始资本积累
曹禺为什么要把一场反封建的斗争安排在一个资产阶级家庭内部展开？矛盾的一方是一群善良的酷爱民主、自由的人们，矛盾的另一方为什么不象鲁迅的《祝福》、巴金的《家》、甚至曹雪芹的《红楼梦》所安排的那样是纯粹的封建地主形象，而选择了一个矿区资本家呢？
《雷雨》写成于1933年，反映的是五四革命之后到抗日战争爆发前的这一段时间的社会状况，虽然封建君主制已被推翻，一批新兴的民族资本家成为城市的强势群体，但他们的头脑中还充斥着“蛮性的遗留”，他们在以血腥榨取工人血汗的方式进行资本原始积累的同时，又用专制、蛮横的手段保持着他们的封建家长地位。周朴园正是这种人的代表，在他身上，封建性和资本家属性得到了畸形的“完美”地结合，就像中国道教中的阴阳太极图一样，此中有彼，彼中有此，而那个社会就像一个散发着霉味的现代垃圾堆，主人公们最后的命运实际上暗示了这个垃圾堆必然崩溃的趋势。
《雷雨》也形象化地说明了在中国特殊的社会生活条件下，反对封建主义的艰巨性，人们所要做的绝不仅仅是推翻一个有形的皇帝，更重要的是清除人们头脑中的“蛮性的遗留”，这一点，在今天，对于世界各地的华人而言，似乎也还是并非毫无意义的。
3.灵魂被扭曲的可悲人物
戏剧中所表现出的周朴园的痛苦，缘于他人性深处，对美好感情的渴望。从全剧来看，侍萍悲若一生，四凤受不了乱伦真相而跑出去触电身亡，以及由此引发了周冲的死，周萍的自杀，繁漪的发疯——这一切悲剧的总根子在于周朴园对鲁侍萍的遗弃。但我们换一个角度来看，罪魁祸首的周朴园，他的一生幸福吗？作为丈夫，妻子对他只有恨没有爱；作为父亲，儿子对他是畏而远之；作为一个社会名流、上层人士，灵魂却背负着沉重的罪恶。他的幸福在他三十年前赶走侍萍时被一并赶走了；在他十多年来严格控制妻儿的过程中被一点点剥夺了；在他杀死数百工人时与良心一起泯灭了，因此我们可以说，周朴园也是一个悲剧人物，与侍萍、四凤等人不同的是他的不幸是由他自己一手造成的，而扭曲了他的灵魂的则是那个充斥着封建残余的黑暗时代和他脑中被灌输的门第观念、纲常思想等封建意识形态。
小结：
我很高兴同学们既能够理性地分析出周朴园作为封建卫道士的残忍、自私、虚伪、残酷和作为资本家的唯利是图、狡猾、贪婪，又能深入人物内心，去体会人物灵魂被扭曲的痛苦与可悲。不过这些也并不能涵盖周朴园这个人物性格的所有侧面，随着大家年龄的增长，阅历的增加，也许会读出新的内涵，又或者有些同学现在就有一些不同意见，这都是正常的，因为“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，解读作品本身就是读者对作品的二度创作。
不过，剧本文学最独特的“二度创作”，还在于导演和演员们把剧本中平面的静止的文字变成舞台上立体的活动的演出。下面我们请几位表演爱好者，表演一段课本剧，看看他们对剧本的理解和创作是否正确、深刻。
演出剧本：
导演介绍创作意图；
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演员谈表演感受； 观众评价表演优劣点。尾声：
大家说得真好！托尔斯泰说过：“艺术活动是建立在人们能够受到另人感情的感染这一基础上的”。看来同学们对《雷雨》以及其中的人物已经有了相当深刻的理解，不过老师更希望同学掌握的是我们这两堂课“通过品味人物语言揣摩人物心理分析人物性格；结合创作背景探究作品主旨”的剧本文学鉴赏方法。
今天的作业是请同学们以《雷雨》为对象，自选角度写一篇文学评论，你可以用今天我们学习的这种方法去研究话剧中的其他角色，也可以就话剧的情节结构，戏剧冲突，舞台说明，表演提示，甚至故事发生的自然环境背景与人物心理、社会背景的关系等发表你的个人观点，进行批评鉴赏。
下课，同学们再见。
雷雨分析 篇6
再次醒来的我是被好心人救起了。大年三十冰冷的湖水彻底浇灭了我的激情，在鬼门关上走这一遭，我已看破了爱恨情仇。迫于生计我嫁给了鲁家，并生了个女儿名四凤。我的丈夫鲁贵没什么本事，平日净干些小偷小赌之事。但我不计较，三十年了，我什么苦没吃过，什么罪没受过，我只要他别带着凤儿一起做工，我只要凤儿平安幸福，她是我活下去的唯一动力。
可是命运又偏偏如此弄人。应太太的邀请，我来到了鲁贵平时工作的公馆，正诧异这位富太太找我一个素不相识的老妈子作甚，馆内熟悉的布景却叫我心头一惊，紧接着凤儿又给我看了第一个太太的照片，天哪!这……我跌撞的倒在沙发上，这不就是三十年前令我悲痛欲绝的地方吗!
太太下来了，她告诉我这儿的少爷喜欢凤儿，我自然懂了她要说什么，不要她说我也会把凤儿带走，我绝不会让她像我一样犯傻!我决心带凤儿走，马上!
可该来的还是来了，当这个三十年前我发誓此生再不相见的人立在眼前时，昔日的种种在脑海中闪过。望着这个令我又爱又恨的男人，我强抑住内心的翻涌，我故作镇定地与他周旋，他终于认出了我，熟悉的嗓音却只吐出冰冷的句子，他以为我是为钱而来么!我崩溃了，三十年的委屈和愤怒喷涌而出。而他没有一丝同情，只是以老爷的身份严肃地处理这突如其来的不速之事。他只想维持住表面的和平，将过去的事死死掩埋。当他试图用金钱换取良心的超脱时，我于对他死了心，笑着将钞票撕得粉碎。
接着我又撞见了大海与萍作对，看着自己的亲生骨肉因身份地位不同，而如今又剑拔弩张的样子，我心痛极了。慌忙递上去阻拦，却听见萍陌生的询问我是谁，“我是你的——”话到嘴边却说不出，“你打的这个人的妈。”眼泪已经收不住，我抱着大海正流血的头，又望了望萍冷漠的脸庞，我哭道：“大海!我们走吧，走吧!”快离开这里，趁着雷雨到来前，离开这个令人心痛的地方吧，我的心已再经不起任何风浪!
可命运并不打算就这样放过我。凤儿与萍的乱伦将我推向了更深的深渊，我深知这一切罪不可恕，但他们都是我的干净孩子，我是这样的爱着他们，又怎么忍心毁了他们的幸福!我让他们快走，无论以后是生是死都不要回来见我。天啊，如果以后真有什么的话，就让这罪恶的果实将由我全部吞下吧!可雷雨已至，它为所有不洁之人降下天罚，我亲眼看着凤儿再得知与萍是兄妹关系后几近崩溃的姿态，她跌撞的冲入雷雨中。凤儿!不，快回来!我想去拦住她，但双脚却像被紧紧地钉在了地上，突然外面传来了凤儿的惨叫声，我听到仆从颤抖的说凤儿死了。哦!我的生命再承受不了这般打击，我什么都说不出，什么都想不来，什么都看不见听不到了，就连泪水也因太过悲痛而忘记了流淌，只剩下心脏空荡的胸腔中仍麻木的跳着。
恍惚间，我听到了开枪声，叫喊声，哭声……一片嘈杂。霎时间只觉得头晕眼花，天旋地转，眼前陷入了让黑暗。远处似乎飘来了合唱声和大风琴声。
来宾市一次雷雨大风天气过程分析 篇7
2015年5月15日18:00—21:00,来宾市出现了一次飑线大风天气过程,同时伴有短时强降雨、雷暴等天气,具有突发性强、影响大等特点。实况表明,此次过程中,来宾多个乡镇出现17 m/s以上大风,其中,忻城古蓬18:06观测到18.9 m/s的大风,兴宾区迁江在18:42观测到最大风速为18.7 m/s的大风。本文通过分析此过程期间天气形势、探空资料、地面资料以及雷达资料等,希望找出有利于本地区对于飑线大风天气预报的一些思路及方法。
1 环流形势特征
500 h Pa形势场上是亚洲中高纬地区为两槽一脊型。15日08:00,华北冷槽东移,引导地面冷空气南下,同时高原东部有低槽东移,低槽位于贵州西部到云南东部一带,槽前有0~-1 dagpmd的负变高,槽后有明显的0~2dagpm的正变高和-2~-4℃的负变温,这样的配置有利于低槽东移发展。
850 h Pa图上,14日20:00,广西上空有明显的正变温。华南一带维持着风速大于12 m/s的西南急流,急流中心位于广西上空。15日08:00,随着冷空气南下,冷式切变线南压到贵州南部。15日20:00,切变线南压到桂北;16日08:00,切变线在桂北维持,此阶段来宾市强降雨持续,16日20:00,切变线继续南压到桂南,强降雨区也南移到桂南。
地面气压场上,15日,地面冷空气逐渐南下,锋后冷高压明显,冷空气前锋南压到贵州南部,广西处于锋前偏南气流里,气温大部在27~29℃,露点温度大部在23~24℃,高温高湿。15日17:00后,暖低压减弱南压,冷空气南下自北向南影响来宾市,强对流天气开始。
2 水汽条件
分析14日20:00—15日08:00强对流发生前河池Tlog P图,可以看出,14日20:00温度露点差(T-Td)≤4℃的湿层主要集中在700 h Pa以下,700 h Pa以上层次的温度露点差(T-Td)几乎都≥8℃,呈现典型的上干下湿层结,使得低层蓄积了大量的位势不稳定能量,同时湿层浅薄也预示强对流天气以短时雷雨大风天气为主。15日08:00,湿层仍然位于700 h Pa以下,但500 h Pa以上层次温度露点差明显增大,基本都在20℃以上,上干下湿层结更加明显,如图1所示。
3 垂直风切变
分析河池站探空发现,14日20:00,0~6 km深层垂直风切变达到13.2 m/s,0~2 km浅层垂直风切变为6.82 m/s;15日08:00,0~6 km垂直风切变为11.61 m/s,由于低层风向转为东南风0~2 km风向切变明显加大,垂直风切变明显增加到10.39 m/s,达到中等量级,非常有利于飑线类风暴的产生。
4 不稳定能量的积聚
大气中不稳定能量的积聚是有利于强对流天气发生的必备条件之一。通过分析850 h Pa等压面θse场,可以发现,在强对流发生前14日20:00,脊线在广西到湖北一带,呈西南—东北走向,广西上空θse大部大于345 K,中心位于广西,达到350 K。15日08:00,干冷空气(θse的小值区)已经到达贵州南部,贵州南部到桂西北一带为θse线的密集区,表明这一带的锋区很强。当强对流天气过后15日20:00,θse高湿区南压到桂南,θse密集区也南压到桂北,桂北θse强度减弱,表明了桂北积累的不稳定能量已经释放。
5 雷达回波特征分析
分析5月15日17:00—23:00强对流期间柳州雷达反射率因子回波发现,15日17:00后,在河池境内的弓形回波向东南方向移动逐渐靠近来宾市。17时56分弓形回波从都安进入忻城,回波呈东北—西南走向,强度超过50 d BZ,18时26分弓形回波南段断开,分裂成多个西北—东南走向的回波带,回波带内回波强度减弱,18时44分,回波带合并强度明显增强,并形成一飑线,18时38分西部回波继续东移影响忻城东部到合山一线,合山出现短时强降雨及20 m/s以上大风,18时36分合山气象站极大风速25.4 m/s,同时东部回波在原地维持。19时14分,西部较强回波东移到兴宾区东北部,而东部回波在象州中北部地区加强,与西部回波合并,兴宾区中西部回波相对较弱。19时44分,回波向东南方向移动进入武宣,回波强度有所增加,强回波位于象州中部到武宣中部。20时44分,飑线回波完全移出来宾市。
在18:35—18:42,合山市及兴宾区西部部分地区出现大风天气,从1.5度及2.4度仰角速度图上分析,该地区有逆风区出现,说明此处辐合强烈,利于产生短时强降雨及大风天气。
6 结论与讨论
第一,2015年5月15日,来宾市雷雨大风强对流天气过程是在500 h Pa高空槽、低层切变线、地面冷空气等的共同作用下产生的。
四儿,雷雨大风发生前期,层结呈现上干下湿、中高层较干,有利于下沉气流的形成,同时垂直风切变大,非常有利于飑线类风暴的产生。
第三,大气中不稳定能量的积聚是有利于强对流天气发生的必备条件之一。15日08:00,(θse500θse850)为-21.1 K,K指数为38℃,SI指数为-3.5℃,CAPE值为1 620 J/kg,这表明在强对流发生前,大气中已经积累了大量的不稳定能量。
第四,反射率因子图上,显示有弓形东移影响来宾市,回波东南侧反射率因子梯度大,强回波中心值大于50 d BZ,同时与弓形回波对应的径向速度图上显示有大风区,动量下穿造成地面大风。
参考文献
[1]张培昌,杜秉玉,戴铁丕.雷达气象学[M].北京:气象出版社,2001.
来宾市一次雷雨大风天气过程分析 篇8
关键词 低槽；切变线；强对流；大风；来宾市
中图分类号：P458.121.1 文献标志码：B DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2016.36.057
飑线是一条活跃的雷暴带，具有特强的雷达反射率因子，飑线中有时包含超级单体风暴，伴有中气旋和钩状回波等特征[1]。飑线过境时，常会出现风向突变、风速猛增、气温陡降、气压骤升等剧烈的天气变化，可以出现雷暴、暴雨、大风、冰雹、龙卷等强对流天气[2]。
2015年5月15日18：00—21：00，来宾市出现了一次飑线大风天气过程，同时伴有短时强降雨、雷暴等天气，具有突发性强、影响大等特点。实况表明，此次过程中，来宾多个乡镇出现17 m/s以上大风，其中，忻城古蓬18：06观测到18.9 m/s的大风，兴宾区迁江在18：42观测到最大风速为18.7 m/s的大风。本文通过分析此过程期间天气形势、探空资料、地面资料以及雷达资料等，希望找出有利于本地区对于飑线大风天气预报的一些思路及方法。
1 环流形势特征
500 hPa形势场上是亚洲中高纬地区为两槽一脊型。15日08：00，华北冷槽东移，引导地面冷空氣南下，同时高原东部有低槽东移，低槽位于贵州西部到云南东部一带，槽前有0～-1 dagpmd的负变高，槽后有明显的0～2 dagpm的正变高和-2～-4 ℃的负变温，这样的配置有利于低槽东移发展。
850 hPa图上，14日20：00，广西上空有明显的正变温。华南一带维持着风速大于12 m/s的西南急流，急流中心位于广西上空。15日08：00，随着冷空气南下，冷式切变线南压到贵州南部。15日20：00，切变线南压到桂北；16日08：00，切变线在桂北维持，此阶段来宾市强降雨持续，16日20：00，切变线继续南压到桂南，强降雨区也南移到桂南。
地面气压场上，15日，地面冷空气逐渐南下，锋后冷高压明显，冷空气前锋南压到贵州南部，广西处于锋前偏南气流里，气温大部在27～29 ℃，露点温度大部在23～24 ℃，高温高湿。15日17：00后，暖低压减弱南压，冷空气南下自北向南影响来宾市，强对流天气开始。
2 水汽条件
分析14日20：00—15日08：00强对流发生前河池TlogP图，可以看出，14日20：00温度露点差（T-Td）≤4 ℃的湿层主要集中在700 hPa以下，700 hPa以上层次的温度露点差（T-Td）几乎都≥8 ℃，呈现典型的上干下湿层结，使得低层蓄积了大量的位势不稳定能量，同时湿层浅薄也预示强对流天气以短时雷雨大风天气为主。15日08：00，湿层仍然位于700 hPa以下，但500 hPa以上层次温度露点差明显增大，基本都在20 ℃以上，上干下湿层结更加明显，如图1所示。
3 垂直风切变
分析河池站探空发现，14日20：00，0～6 km深层垂直风切变达到13.2 m/s，0～2 km浅层垂直风切变为6.82 m/s；15日08：00，0～6 km垂直风切变为11.61 m/s，由于低层风向转为东南风0～2 km风向切变明显加大，垂直风切变明显增加到10.39 m/s，达到中等量级，非常有利于飑线类风暴的产生。
4 不稳定能量的积聚
大气中不稳定能量的积聚是有利于强对流天气发生的必备条件之一。通过分析850 hPa等压面θse场，可以发现，在强对流发生前14日20：00，脊线在广西到湖北一带，呈西南—东北走向，广西上空θse大部大于345 K，中心位于广西，达到350 K。15日08：00，干冷空气（θse的小值区）已经到达贵州南部，贵州南部到桂西北一带为θse线的密集区，表明这一带的锋区很强。当强对流天气过后15日20：00，θse高湿区南压到桂南，θse密集区也南压到桂北，桂北θse强度减弱，表明了桂北积累的不稳定能量已经释放。
5 雷达回波特征分析
分析5月15日17：00—23：00强对流期间柳州雷达反射率因子回波发现，15日17：00后，在河池境内的弓形回波向东南方向移动逐渐靠近来宾市。17时56分弓形回波从都安进入忻城，回波呈东北—西南走向，强度超过50 dBZ，18时26分弓形回波南段断开，分裂成多个西北—东南走向的回波带，回波带内回波强度减弱，18时44分，回波带合并强度明显增强，并形成一飑线，18时38分西部回波继续东移影响忻城东部到合山一线，合山出现短时强降雨及20 m/s以上大风，18时36分合山气象站极大风速25.4 m/s，同时东部回波在原地维持。19时14分，西部较强回波东移到兴宾区东北部，而东部回波在象州中北部地区加强，与西部回波合并，兴宾区中西部回波相对较弱。19时44分，回波向东南方向移动进入武宣，回波强度有所增加，强回波位于象州中部到武宣中部。20时44分，飑线回波完全移出来宾市。
在18：35—18：42，合山市及兴宾区西部部分地区出现大风天气，从1.5度及2.4度仰角速度图上分析，该地区有逆风区出现，说明此处辐合强烈，利于产生短时强降雨及大风天气。
6 结论与讨论
第一，2015年5月15日，来宾市雷雨大风强对流天气过程是在500 hPa高空槽、低层切变线、地面冷空气等的共同作用下产生的。
四儿，雷雨大风发生前期，层结呈现上干下湿、中高层较干，有利于下沉气流的形成，同时垂直风切变大，非常有利于飑线类风暴的产生。
第三，大气中不稳定能量的积聚是有利于强对流天气发生的必备条件之一。15日08：00，（θse500-θse850）为-21.1 K，K指数为38 ℃，SI指数为-3.5 ℃，CAPE值为1 620 J/kg，这表明在强对流发生前，大气中已经积累了大量的不稳定能量。
第四，反射率因子图上，显示有弓形东移影响来宾市，回波东南侧反射率因子梯度大，强回波中心值大于50 dBZ，同时与弓形回波对应的径向速度图上显示有大风区，动量下穿造成地面大风。
参考文献
[1]张培昌，杜秉玉，戴铁丕.雷达气象学[M].北京：气象出版社，2001.
[2]章国材.强对流天气分析与预报[M].北京：气象出版社，2011.