国外经典电影名言

国外经典电影名言（通用13篇）

国外经典电影名言 篇1

040. 人间第一幸事就是独立. (吉本《自传》)

041. 自由是进步的象征.(r.g.英格索尔《如何改造人类》)

042. 站着而死,胜于跪着而生. (伊巴鲁里演说)

043. 不自由,毋宁死. (p.享利《演说》)

044. 生命诚可贵,爱情价更高.若为自由故,二者皆可抛. (裴多菲《自由与爱情》)

045. 和平之时儿埋父,战乱之时父埋儿. (培根《箴言集》)

046. 世上最痛心之事,莫过于戴上自己错误行为的枷锁. (g.艾略特《丹尼尔.德龙达》)

047. 朱庇特给予我们一副背囊;他把装满我们自己罪恶的那只放在我们背后,而把装满他人罪恶的另一只挂在我们胸前. (费德鲁斯《寓言》)

048. 当两人谱写同一首歌时,缪斯很快回便会煽起嫉恨的仇火. (欧里庇得斯《安德洛玛刻》)

049. 一匹马如果没有另一匹马紧紧追赶并要超过它,就永远不会疾驰飞奔. (奥德维《爱的艺术》)

05o. 劳动和科学是世界上最伟大的两种力量. (高尔基《论“渺小”的人及其伟大的工作》)

051. 劳动使一个人的道德变得高尚.(凯洛夫《教育学》)

052. 人的可以自豪的天职只有三种,那是科学、艺术以及自由的体力劳动. (库普林《决斗》)

053. 只有在失去可贵的事物后,人们才理解到它们的价值. (普劳图斯《俘虏》)

054. 一个人的帽子的价值,并不等于他的头脑的价值. (意大利谚语)

055. 一为自己盘算,谁都成了聪明绝顶的人. (阿拉伯谚语)

056. 一个人做了心安理得的事,就是得到了最大的报酬. (莎士比亚《威尼斯商人》)

057. 失去财富,失去了一些;失去荣誉,失去了许多;失去勇气,失去了一切. (德国谚语)

058. 令人喜爱的商品即是已成交了一半. (赫怕特《智慧之篇》)

059. 做生意而不做广告,等于在黑暗中对姑娘做媚眼. (布里特.引自1956年10月30日《纽约先驱论坛报》)

060. 资本来到世间,就是从头到脚,每个毛孔都滴着血和肮脏的东西 (马克思《资本论》)

061. 在资产阶级看来,世界上没有一样东西不是为了金钱而存叫的,连他们本身也不例外,因为他们活着就是为了赚钱,除了快快发财,他们不知道还有别的痛苦 (恩格斯《英国工人阶级现状》)

062. 金钱可以成为人的奴隶,也可以成为人的主人. (贺拉斯《书信集》)

063. 爱钱财与爱学问很少结合. (赫伯特《智慧之箭》)

064. 许多人发现,财富的获得只是改变而不是终止了痛苦. (塞内加《致卢齐利乌斯书信集》)

065. 骆驼穿过针的眼,比财主进上帝的国还容易. (《新约.马太福音》)

066. 穷人为胃口寻觅食物,富人为食物寻觅胃口. (英国谚语)

067. 如果一个人对待异乡人温和而有礼,那就足见他是个“世界的公民”,他的心不是一个与别的陆地隔绝的岛屿而是一个与那些陆地连接的大洲. (培根《论善与性善》)

068. 我们真正的国籍是人类. (威尔斯《世界史纲》)

069. 人类的温暖也可以治病. (罗佐夫《四滴水》)

070. 宽恕一个敌人要比宽恕一个朋友容易. (布莱克《耶路撒冷》)

071. 谁能原谅人,谁就能拯救人. (克里.邦达列夫《人生舞台》)

072. 愤世嫉俗是智能上的纨绔子弟作风. (梅瑞狄斯《利已主义者》)

073. 自我夸奖,就是贬低自已. (塞万提斯《堂吉河德》)

074. 行动最少的人.发出的指责最多. (荷马《伊里昂记》)

075. 奉承是一枚伪币,它只是通过我们的虚荣心才得以流通(拉罗什富科《箴言录》)

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国外经典电影名言 篇2

1899年9月, 第一部莎士比亚戏剧的电影改编诞生。著名莎剧演员Sir Herbert Beerbohm的《约翰王》演出片断, 尽管只有短短的一分钟1, 却是历史上莎士比亚戏剧表演与电影胶片的首次亲密接触。自此以后, 电影无论在哪个方面的创新和尝试, 都少不了莎士比亚戏剧的参与和检验。据《银屏莎士比亚史:电影电视的一个世纪》 (A History of Shakespeare on Screen:A Century of Film and Television) 统计, 自1899年的《约翰王》起, 截止到该书出版的前一年1998年, 世界范围内的莎剧电影改编总计约345部。尽管在世界电影总产量中所占的比重并不大, 但对于一向以推陈出新见长的电影产业来说, 却是不小的数目, 这也从侧面反映了莎士比亚戏剧对电影创作者历久弥新的吸引力。莎士比亚研究中对莎剧电影改编的关注, 也随着莎剧电影的出现和繁荣, 越来越呈现出上升的态势。

Robert Shaughnessy, 在其编辑的《莎剧电影》 (Shakespeare on Film) 的引言部分中大致梳理了莎剧电影评论的历史:“1968年, 第一部莎剧电影研究的标准长度作品诞生, 那便是RobertHamilton Ball的《莎士比亚无声电影》 (Shakespeare on Silent Film) ”2。70年代早期出现了有关莎剧电影的文章和选集;1973年, 两份杂志《电影莎士比亚通讯》 (Shakespeare on Film Newsletter) 和《文学/电影季刊》 (Literature/Film Quarterly) 创刊;1977年, 历史上第一部标准长度的莎剧电影评论性著作出版, 名为《电影莎士比亚》 (Shakespeare on Film) , 作者为Jack Jorgens。Shaughnessy在回溯莎剧电影评论的历史时认为, 莎剧电影评论在60、70年代的诞生, 部分得益于技术的进步, 使得人们容易获得16毫米的影片 (大部分莎剧电影是16毫米影片) 和70年代的廉价录像带;在社会层面, 60、70年代的教育现状, 如大学生数量剧增, 战后富裕阶层比例上涨, 以及轰轰烈烈的学生运动等, 迫使传统的学科, 如文学, 对其教学模式做出改变3。

如今, 对莎剧表演实践以及电影改编的研究, 业已成为莎剧研究领域中不可或缺的重要组成部分。有关这一转变, 一个很明显的例子是剑桥大学2007年出版的《威廉·莎士比亚 (剑桥文学名家研习系列) 》 (The Cambridge IntroductiontoShakespeare) 。在这本关于莎士比亚研究的入门级读物中, 至少有一章探讨的是莎剧实践的现状和启示。在第二章“表演”中, 莎剧电影改编被看作是莎剧研究在表演方向上的深入, 因为“电影与戏剧表演相比, 更加民主”4。在这短短的一章中, 作者Emma Smith明确地概括了莎剧电影研究领域的两个关键性问题, 即莎剧电影的定义及其分类。这两个问题相互交织, 不但事关莎剧电影研究的合法性, 也关系到该领域研究的角度和方法。在Emma Smith看来, 莎剧电影自身存在着与文学文本, 以及其他电影作品的互文关系。在当今学科交融的背景之下, 不存在所谓纯粹的莎剧电影改编, 再正统的改编, 都难免受到电影发展史和时代的影响。在提到莎剧电影的分类时, 作者在JackJorgens《电影莎士比亚》 (Shakespeare on Film) 中的三大分类, 即戏剧性的, 现实主义的, 电影性的, 的基础上增加一类—“改编”。在她看来, 所谓“改编”指的是“基于莎剧情节, 将莎剧语言和故事发生背景现代化, 或是在影片的核心情结中加入莎剧表演”5。这种开放性的态度体现了时下莎剧电影的文化研究倾向, 即莎剧电影研究不再囿于封闭的文本细读。

Emma Smith的《威廉?莎士比亚 (剑桥文学名家研习系列) 》证明了这样一个事实, 即莎士比亚电影研究已经成为莎剧研究中不可忽视的一个分支, 对于此分支的定义和分类, 她也给出了自己的答案。但在对国外此领域相关著作和文章的深入研究后, 我们发现, 同任何其他刚刚兴起的学科分支一样, 再加上文化研究学科本身的开放性特点, 莎士比亚电影研究处于各自为战, 四面出击的状态。大致的研究方向有以下几类:一是从纯粹电影发展史的角度汇总和归纳莎剧电影;二是从“作者论”的角度分析某些导演的具体作品;三是与“作者论”相对, 从原作文本出发, 对莎士比亚某部或某类戏剧的若干电影改编做比较和分析;最后一类研究, 尽管风格不同, 视角各异, 但总的来说, 都将莎剧电影研究置于更广阔的社会学背景之下, 体现了莎剧电影研究与文化, 尤其是视觉文化研究的学科交叉特征, 并且成为这一领域的未来发展方向。

在第一种角度, 即从纯粹电影发展史的角度汇总和归纳莎剧电影中, 最为全面的要数Kenneth S.Rothwell的《银屏莎士比亚史:电影电视的一个世纪》。此书涵盖了不同介质下的莎剧改编, 包括电影, 电视, 录像, 影碟, 以及网络, 领域之广, 在同类研究中首屈一指。全书几乎按照时间顺序总结了上启默片, 下至1996年布莱纳的《哈姆雷特》的整个莎剧改编史。书后还附有按时间顺序整理的莎剧改编名录, 是这一领域的权威性参考。作为一本以广度著称的莎剧电影发展史大全, Rothwell的这本著作, 自然将一些被保守观点排斥在外的影片也包括进来, 如凡桑特 (VanSant) 1991年执导的《我自己的私人爱达荷》 (My Own Private Idaho) , 这部充满悲悯情怀的同性恋电影中的某些对白元素出自于莎士比亚的《亨利四世》及《亨利五世》。

作者论的理论最早来源于20世纪50年代, 是法国《电影手册》所提倡的电影导演在影片艺术性上起决定作用的观念。用“作者论”来分析莎剧电影的策略是基于这样一个事实:在电影发展史上, 有若干导演, 出于对莎士比亚戏剧恒定的兴趣, 不止一次地做出了莎剧电影改编的尝试, 如劳伦斯·奥利弗 (Laurence Olivier) , 奥森·威尔斯 (Orson Welles) , 肯尼斯·布莱纳 (Kenneth Branagh) , 佛朗哥·泽菲雷里 (Franco Zeffirelli) , 彼得·布鲁克 (Peter Brook) , 格列高里·柯静采夫 (Grigori Kozintsev) 和黑泽明 (Akira Kurosawa) 等。《把莎剧拍成电影:劳伦斯·奥利弗, 奥森·威尔斯, 彼得·布鲁克, 黑泽明的电影改编》 (Filming Shakespeare’s Plays:The Adaptations of Laurence Olivier, Orson Welles, Peter Brook and Akira Kurosawa) 算得上是作者论研究方法的代表作品。在书中, 作者Anthony Davies集中探讨了上述导演在其改编的莎剧电影中对于空间的视觉展现。“作者”视角所暗含的立场是, 电影改编是不同媒介之间的转换, 即从单一的语言到多维的电影, 因此对电影改编的研究应着重于两种媒介之间的差异, 而非相同点。推而广之, 电影改编的优劣也不应以其是否忠实于原作文本为衡量标准。

与作者论相对应, 还有一类研究惯常以莎士比亚原作剧本为出发点, 考察某一具体作品或者某一类作品—如历史剧—的不同版本电影改编, 比较其中的异同。很明显, 此种角度立足于原作文本, 将其看作亘古不变的常量, 而电影改编作品则仅仅是围绕在其周围的无伤大雅的变数, 是终极文本的翻译尝试。此类研究在如今的莎剧电影改编研究中, 仍占有显著的位置。如《莎士比亚与移动的影像:电影电视中的戏剧》 (Shakespeare and the Moving Image:The Plays on Film and Television) , 在序言部分就申明, “我们的目的是要覆盖莎剧改编的某些特定领域, 即那些已经有若干电影或电视版本的个别戏剧”6。

最后一类评论, 严格地说, 无论在关注点还是在论证风格上都不尽相同, 但是当我们透过表象向深层挖掘便会发现, 这些研究的共同之处在于, 它们不再拘泥于文字/影像的二元框架, 而跳脱到更广阔的社会文化领域。这类评论适应了当前跨学科交流的潮流, 成为后现代语境下文化研究不可或缺的一部分, 也使得莎士比亚研究在更广阔的领域焕发出别样的光彩。Richard Burt在《大众传媒后的莎士比亚》 (Shakespeare after Mass Media) 中一针见血地指出:“现如今, ‘莎士比亚要是还活着, 一定会成为好莱坞编剧’这样的话已经成了陈词滥调”7。莎士比亚不再只是文学的莎士比亚, 也不只是电影的莎士比亚, 他已经成了文化的, 经济的, 政治的莎士比亚。在《剑桥莎士比亚与流行文化指南》 (The Cambridge Companion to Shakespeare and Popular Culture) 中, Robert Shaughnessy就提纲挈领地列举了有莎士比亚出现的如下领域:舞台表演, 电影改编, 政治话语, 文学和戏剧戏仿, 音乐剧桥段, 以及日常对话。今天的莎士比亚电影改编不再是文字/影像的互动, 而是社会元素的多维度互文。以下的几个例子, 就是莎剧电影研究的这种社会学角度。Dennis Kennedy的《看莎士比亚:二十世纪表演的视觉史》 (Looking at Shakespeare:A Visual History of Twentieth Century Performance) 所关注的是现代和后现代莎剧表演 (包括电影改编) 中的视觉呈现;Stephen M.Buhler的《电影中的莎士比亚:视觉证据》 (Shakespeare in the Cinema:Ocular Proof) 中第八章专门研究非英语世界的莎剧电影的语言和文化转换策略;另外, 鉴于多媒体应用在当今课堂教育中的普及, Deborah Cartmell在《解读银屏上的莎士比亚》 (Interpreting Shakespeare on Screen) 中从教学法的角度, “解读银幕莎士比亚在教室和课程中的位置”8。

以上四个视角虽不能穷尽莎士比亚电影研究的全部种类, 也大体反映了国外研究对这一对象的大致倾向。总的来说, 从方法上, 一类将莎剧电影看作是文字/影像之间孰轻孰重的问题, 这其中又包含两方, 一方保守的观点认为, 莎士比亚原作文本高于电影改编, 即文字大于影像;另一方认为, 电影改编本身也有其价值和意义, 并不低于原作。另一类则将视线放远, 并不纠结于文字/影像的二元结构, 而是将莎剧电影置于社会、政治、经济和文化生活中, 考察其与社会其他元素的多维度互文。

注释

11.见Kenneth S.Rothwell的《银屏莎士比亚史:电影电视的一个世纪》AHistory of Shakespeare on Screen:A Century of Film and Television, 附录Filmography and Title Index

22.Shaughnessy, Robert.Ed.Shak espeare on Film.New York:Palgrave, 1998.P5

33.同上, p6

44.Smith, Emma.The Cambrid ge Introduction to Shakespeare.Cambridge:Cambridge UP, 2007.P33

55.同上, P41

66.Davies, Amthony and Stan ley Wells.Ed.Shakespeare and the Moving Image:The Plays on Film and Television.Cambridge:Cambridge UP, 1994.preface xii.

77.Burt, Richard.Ed.Shake speare after Mass Media.New York:Palgrave, 2002.P3.

2013年国外电影大盘点 篇3

美国电影：

商业大片的视觉冲击

美国是世界第一电影强国，在全球电影票房历史总排行榜上位列第一。2013年，在世界各国影视整体向前发展的脚步声中，美国电影以什么来捍卫自己的霸主地位呢？

众所周知，美国的动作与科幻大片是近年来最受欢迎的电影类型之一，也是好莱坞最卖座的、整体票房最高的电影。前几年，它凭借《阿凡达》创造了世界最高票房，高达27.823亿美元。而今年，这类大片，不论是在制作上还是票房上都值得关注。

科幻、英雄，夺人眼球

由吉尔莫·德尔·托罗执导的一部科幻动作电影《环太平洋》在中国内地上映首日收获5606万元（含零点场372万），仅次于《钢铁侠3》的1.18亿，成为2013年进口片首日票房亚军。上映两天票房破亿。《环太平洋》在海外第六个周末于58个市场再度收下2000万，其中大部分（1460万）依然来自中国内地。这部机甲战怪兽题材的科幻片在中国内地公映3周的累计入账1.03亿美元（6.4亿人民币），成功逆袭北美（9840万），成为首部中国内地表现完胜北美的好莱坞A级制作。

由马克·福斯特导演的僵尸影片《末日之战》得到的投资是1.25亿美元，这个数字在僵尸电影中算是一个绝对的高数字了。为了展现出小说中的那种“世界大战”的感觉，剧组在全世界各地进行取景拍摄。美国首周末收获6641万美元次于《怪兽大学》名列第二。截止2013年7月28日，北美收获1.92亿，其他地区入帐2.8亿，全球累计5.02亿。

与此相反的是由奈特·沙马兰执导的《重返地球》，影片于2013年7月12日在中国大陆上映。上映首周，似乎是受连日雨水的影响，暑期档热度下降，周总票房回到4亿以下。

受到中国粉丝力挺的《星际迷航》系列电影虽然口碑不差，票房也很亮眼，但是《星际迷航》的第十二部电影《星际迷航：暗黑无界》却没能得到铁杆粉丝的力挺。在拉斯维加斯举办的“《星际迷航》2013年会”上，被粉丝们评比为“有史以来最差的《星际迷航》电影。”

由约瑟夫·科辛斯基导演拍摄，汤姆·克鲁斯主演的科幻冒险类电影《遗落战境》，取得不错的首映成绩，相较于大屏幕上充斥的各类高制作费的漫改动作片，它好像一股清风一样，给人一个完全不同的观影感受。可能是因为全部场景几乎都是实景拍摄，而非用绿幕科技的关系，画面宏大而真实；情节有悬疑成分，很多细节，需要多看两次才能完全明白和理清。这不是一部纯的爆米花电影，是会让人思考的电影。

超级英雄大片一直被认为是美国的精神片，电影中塑造的人物，基本上都有无穷的力量，这类大片，深受观众喜爱。好莱坞似乎每年都要去创造几个这样供人膜拜的人物。由DMG娱乐传媒、华特迪士尼中国及漫威影业合作拍摄的《钢铁侠3》，是中国与好莱坞第一次合拍票房超十亿美元系列电影。首日票房为1.16亿元，打破了中国国内首日票房最高纪录。截止2013年6月，它在中国内地票房收入已超过7.4亿，全球更是以12亿美元的战绩跻身影史前五。

改编自DC漫画公司经典超级英雄漫画，由华纳兄弟出品，扎克·施耐德导演的《超人·钢铁之躯》，作为一部英雄动作片，《超人：钢铁之躯》被部分观众认为接了地气：“一涉及英雄题材就容易热血沸腾的好莱坞影人，这次终于摒弃了高大全英雄主义，转而交给观众一个全新的现实版超人。而影片《金刚狼2》因为包含了大量日文台词，且中英文翻译也有很多错误，导致口碑不佳。

奇幻电影的票房也相当不错，如，《巨人捕手杰克》在海外上映后堪称完美的视效获得不俗的口碑，魔豆腾空直冲天顶、巨人与人类的反差对比、打造的新世界巨人部落……等场景让观众惊叹不已，高科技特效助推所有想象中的场景成真。据了解，该片投资近2亿美元，而片中的反派巨人则需要全程电影特效支持，导演辛格先用动作捕捉技术记录人类演员的动作表演，演化成大约七八米高的巨人动作后，便在电脑里激活这些人物。在北美首映，尽管开画成绩差强人意，本片仍在平淡的电影市场荡起涟漪，登上了该周票房战的榜首。2013年6月底在海外上映的皮克斯导演丹·斯坎隆（Dan Scanlon）执导的《怪兽大学》在北美蝉联双周票房冠军。同时也获得观众调研A的高分。在台湾它打破了动画片最高首映票房纪录，在香港它同样打破了动画片最高首映票房纪录。

明星、特效，备受瞩目

今年6月， 罗兰·艾默里奇导演的《惊天危机》讲述了一伙儿装备精良的恐怖分子占领了白宫，孤身一人的超强特工（查宁·塔图姆饰）临危受命，在差距悬殊的较量中不可思议地拯救了被劫持的总统，捍卫了美国的最高尊严。影片上映时，新京报观影团给出了73分的平均评分，虽然影片故事俗套，且有很多不合理性，但刺激的动作场面和一定的娱乐性还是受到了部分观众的好评。

由林诣彬执导的《速度与激情6》是2013年美国犯罪动作片。本片的叙事秉承该系列影片的一贯风格，但更为紧凑和迅捷。较之前五部系列影片，该片的视效更佳、暴力升级、武器精进、剧情更简、节奏更快。家庭与爱情元素的加入，则成为吸引女性观众的卖点。

电影《独行侠》国内首日排片不敌《狄仁杰之神都龙王》，仅占20%，不过，与海外差评不同，参加“影客联盟”的读者们，普遍评价不错，尤其IMAX版效果，仿佛真正儿来到了美国西部。而由《狼来了》编导杰夫·瓦德洛执导、环球影业承担发行的《海扁王2》凭借着与其他高富帅超级英雄反着来的屌丝气质，赢得了观众的赞赏。影片《罪恶之城2》由罗伯特·罗德里格兹继续执导，《罪恶之城》中两位人气演员米基·洛克与罗莎里奥·道森也将在第二部中回归。凭借《无间行者》斩获奥斯卡最佳改编剧本大奖的威廉·莫纳汉将为《罪恶之城2》操刀剧本。

由巴兹·鲁赫曼执导的剧情片《了不起的盖茨比》口碑不佳，但与口碑遇冷形成鲜明对比的是它的火爆票房。在影片上映之前，华纳兄弟对于该片的首周票房预估只有3500万美元，但结果足足多出了1000多万，大大超出他们预期。根据数据统计，该片的观众中有超过69%为25岁以上人群，华纳公司发行部门的负责人Dan Fellman说：“我经常听到有50岁以上的观众抱怨说，那么多暑期电影没有他们看的，现在《盖茨比》满足了他们的愿望”。《了不起的盖茨比》还是巴兹·鲁赫曼首映票房最高的电影，三天票房几乎赶上了他之前票房最高的电影《红磨坊》的总票房（5740万美元）。另外，《盖茨比》也是莱昂纳多个人首映票房第二高的影片，仅次于《盗梦空间》的6280万。

由顶峰娱乐出品，路易斯·莱特里尔执导的魔术犯罪片《惊天魔盗团》，作为2013年第十六届上海国际电影节的闭幕影片，获得了许多影迷称赞。海外票房突破2亿美元，加上北美的1.17亿美元入账，截止到2013年9月11日，全球票房已达3.17亿，成为狮门2013年最卖座的影片。预算7500万美元，在北美上映后以1.17亿美元票房收官。在导演路易斯·莱特里尔的故乡法国，影片收下2300万美元票房，在俄罗斯收2100万，在英国收1600万，在墨西哥、西班牙、澳大利亚分别收1300万。

而由丹尼斯·维伦纽瓦导演的《囚徒》则因为其剧本优秀，曾入选“最应被拍摄出的剧本黑名单” 并且有实力派演员加盟，不可错过。托德·菲利普斯导演的《宿醉3》是《宿醉》 系列的最后一集。此前由《宿醉》引起的票房风暴至今让人难忘，现已上映的两部投资各自仅有几千万，北美票房却纷纷突破2亿，两部影片全球总票房累计已过10亿，如今《宿醉3》 的拍摄及全体原班人马的汇聚更是备受瞩目。

根据奥森·斯考特·卡德1985年同名获奖科幻小说改编的《安德的游戏》，于2013年11月1日在北美上映。观众对此，期望很大。

长期以来，美国把电影看作是娱乐手段，把好莱坞当成生产故事和幻想的工厂，十分注意影片的商业价值，虽然如今，在这方面有很大的改变，但是在当今这个科技文化高速发展的世界上，如果，再凭借着原有的资本一味的追求当下的利益，它很有可能会被别人超越。我们希望，美国电影在今后的发展上，把眼光放得更长远，拍出更精彩的片子。

法国电影：

超越性别的初恋情怀

法国电影《阿黛尔的生活》改编自漫画《蓝色是一种暖色调》。故事主角15岁的女孩阿黛尔在街头偶遇美丽蓝发女孩艾玛后，第一次体验到怦然心动的感觉，而后她们彼此靠近令阿黛尔的青春期变得复杂起来……

作为戛纳电影节历史上首部正面描写女同性恋生活的金棕榈奖影片。《阿黛尔的生活》并未在同性恋问题上加以投机。它讲述的是超越俩个女孩，具有人类共性的爱情故事。正如导演阿布戴·柯西胥所诠释的，“我所关注的是两个坠入爱河中的人，而并没有意识到这是两个女人之间的恋情。”因此，对于影片《阿黛尔的生活》而言，同性爱只是作为影片的承载，最根本的还是寄托人类最美好也最伤感的初恋情怀。

导演阿布戴·柯西胥曾以《谷子和鲻鱼》获得威尼斯电影节评委会大奖，2013年阿布戴首次参加戛纳电影节，就凭借《阿黛尔的生活》获得金棕榈大奖和影评人费比西奖，堪称法国艺术电影界的新人王。

俄罗斯电影：

冷峻镜头下的道德困惑

电影《警界黑幕》是由俄罗斯新锐导演尤里·贝纳夫导演、编剧并主演的一部揭示俄罗斯警界腐败与黑暗，并最终将矛头指向强权政治统治的影片。

故事从雪天清晨的一起车祸开始，又以车祸中丧生孩童家人被逐一杀害，连带警局内部几名警员毙命为结局。漫天的大雪掩盖着人性的卑劣与政治的肮脏，似乎任何个人都无法反抗这绝对无人性罪恶的体制黑幕。影片冲突十足，耐人寻味。

或许正是《警界黑幕》的尖锐，以及对全世界依然有黑幕政治地区的警觉。在第十六届上海电影节上，尤里·贝纳夫凭借《警界黑幕》夺得最佳电影金爵奖、最佳导演奖以及艺术成就奖。

意大利电影：

“纪录片也是电影了”

“……纪录片终于能和故事片同台竞技，纪录片也是电影艺术，我们应该为此感到骄傲。”这是导演吉安弗兰科·罗西凭借电影《大环形路》获得威尼斯电影节金狮奖后的激动言语。

吉安弗兰科·罗西在之前20年只有过三部电影作品，以至于关于他的资料少之又少。这位意大利导演似乎从来只用影像说话，就如同在他的作品中，保持完全的沉默和旁观态度。电影《大环形路》是导演花了两年时间，沿着43.5公里长的公路寻找素材，然后用8个月时间拍摄而成的。记录了罗马环城公路两旁居民的日常生活，片中出现的形形色色的人彼此之间并无关联，但因为都生活在这条环形路周边，所以这条路把他们连成了一幅独特的意大利风情画，在影片中每个角色至少出现两次以上，则完成了“环形”的周而复始。这是个很有意思的结构，尤其因为它是纪录片，不是剧情电影，而显得不那么做作。

作为一部威尼斯电影节首次授予最高奖项的纪录片，《大环形路》的获奖无疑对导演吉安弗兰科·罗西来说是极大的鼓励，在感谢评审团主席，著名导演贝托鲁奇和选片人给予信任的同时，也将影片献给片中出现过的环路两旁的住家，同时还感谢前妻促成影片的拍摄，至于罗马这个城市，“我本来并不喜欢，但从拍摄这部影片开始，我就喜欢上罗马了”。

德国电影：

德国人不常见的轻松快乐

被称为德国版汤姆克鲁斯的蒂尔·施威格不但是德国最具知名度的性感演员，同时自己也担任导演、制片人和编剧，可说是个多才多艺的全方位艺人。作为德国最成功的商业片导演和演员，他的电影一向是德国的票房保证，他对幽默、时机和浪漫情景的出色把握和拿捏确保了影片的娱乐性和美好感觉。

自《没有耳朵的兔子》在德国创出票房神话后，蒂尔·施威格的作品便屡屡开出天文数字般的卖座佳绩。但他一度重回好莱坞路线拍摄动作片《守护天使》，票房惨败，使德国媒体生出“光环不再”的揣测。然而2013年上映的新作《红酒烩鸡2》上映就重登德国电影票房冠军，证明了蒂尔·施威格的号召力。作为其自编自导自演的爱情喜剧电影，《红酒烩鸡2》讲述了亨利（蒂尔·施威格）与女友凯萨琳娜，以及女儿玛德莲娜在两年过后所面临的人生转折。该片完全打破人们印象中严肃死板、一丝不苟的德国人印象，轻松活泼、充满笑料，融入了德国人对爱情、家庭、性爱的态度，其中不乏让人感觉到温馨心动的段落。在获得广泛好评的同时，也让蒂尔·施威格稳坐今年德国首席票房巨星地位。

六.罗马尼亚电影：

黑色幽默下的母爱自私

来自罗马尼亚的《孩童之姿》讲述的是一个母亲的故事：60岁的科尔内利娅来自一个富人家庭，她在得知自己的儿子不小心开车撞死一名贫苦家庭儿童之后，使尽全身解数，想让儿子逃避牢狱之灾，但她的行为却引起了更多的麻烦……影片通过类纪录片的风格，细致地展示出事发过程与其造成的影响。在反映一种病态的母子关系的同时，也从另一方面揭露出罗马尼亚资产阶级的道德腐朽，鲜明地刻画出罗马尼亚的社会机构，诸如警察局和法庭等的现状。

《孩童之姿》是导演内策尔的第三部剧情长片，也是他首次进入柏林电影节竞赛单元。2013年，在第63届柏林电影节上，《孩童之姿》爆冷摘得金熊奖，这也是罗马尼亚电影人继《四月三周两天》登顶戛纳之后，又一次登上三大A类国际电影节的最高领奖台。

七.英国电影：

经典名著的银屏再现

经典名著向来是电影故事的绝佳剧本，而作为19世纪最伟大的小说之一，法国文豪雨果的《悲惨世界》已经19次被拍成电影，还有四部电视剧，这其中不乏经典之作。而2013年在中国上映的《2012悲惨世界》是以同名音乐剧为基础改编，这种属于音乐剧架构和电影表述方式的结合，造就这部看似处处平衡小心，却充满惊喜的年度最佳影片。

作为一部真正的“音乐剧”该片的一大亮点便在于演员们精彩的表演上，虽然自作为配角，但安妮·海瑟薇的表现却无疑是最瞩目的。海瑟薇出场只有约25分钟，但几乎每分钟都是精华。特别是其经典独唱 《I dreamed a dream》已成为电影中最为人孰知的一首歌曲，安妮·海瑟薇用细腻的表情，演来令人动容，唱尽了角色一生的际遇。事实证明，“很少有观众在看完海瑟薇的表演后，不掉眼泪”。

由曾因《国王的演讲》获奥斯卡最佳影片和导演的汤姆·霍伯执导的《2012悲惨世界》以其朴素精细的镜头和磅礴大气的叙事，被众多媒体称为史诗级的歌舞巨作。本片也获得了第85届奥斯卡最佳女配角、最佳音响效果奖，以及金球奖等众多奖项。

荷兰电影：

最荒诞、最诡异的先锋气息

亚历斯·冯·华麦丹是荷兰知名导演、编剧和演员，他擅长写作邪恶的成人童话，拍摄荒谬的魔幻喜剧，建构寓言式的环境空间，人物往往个性神经质，行为充满仪式感，带着神秘的隐喻。影片《博格曼》依旧延续了他的风格，用符号化的人物讲述了一个充满悬疑的故事，层层推进，张力十足，令人全神贯注地期待着结局的到来。作为至今最荒诞最诡异的一部电影，《博格曼》可谓是个模棱两可难以定义的邪典神片，片中的伯格曼即恶魔的化身，他利用梦魇、恐怖故事，在令人捉摸不定的过程中，让一个女人完全陶醉并且逐渐丧失了自己的掌控力，从而被他引诱进罪恶的深渊。他更像一个会传染的病毒，把罪恶的因子传递给他人，最后无人幸免，要么成为罪恶本身，要么被罪恶吞噬。导演亚力斯表示希望借此片展示由普通路人的异常行为所引起的恶，有些人老了以后“会随和，我则变得很凶。”

该片在66届戛纳电影节上获得主竞赛单元-金棕榈奖（入围），这也是近38年以来首部入围戛纳电影节主竞赛单元的荷兰影片。

美国作为电影第一大国，一直引领着欧美甚至世界的电影市场，欧美其他国家的影片产量虽不如好莱坞强大，但可以用少而精来形容，很多影片的质量还是很高的，希望这样一个状态可以继续保持，甚至做的更好，让欧洲的电影也可以在世界电影中，独领一段风骚。

短篇经典国外名言 篇4

除非你的话能给人安慰，否则最好保持沉默；宁可因为说真话负罪，也不要说假话开脱。——萨迪

吹牛撒谎是道义上的灭亡，它势必引向政治上的灭亡。——列宁

无德之人常嫉他人之有德。——培根

受惠的`人，必须把那恩惠常藏心底，但是施恩的人则不可记住它。——西塞罗

无论乌鸦怎样用孔雀的羽毛来装饰自己，乌鸦毕竟是乌鸦。——斯大林

谁若想在困厄时得到援助，就应在平日待人以宽。——萨迪

生气的时候，开口前先数到十，如果非常愤怒，先数到一百。——杰弗逊

对别人的意见要表示尊重。千万别说：“你错了。”——卡耐基

人不可为了荣华与虚名给自己招来危险。——伊索

凡过于把幸运之事归功于自己的聪明和智谋的人多半是结局很不幸的。——培根

自夸的人的虚荣的性格显示他的隐秘的恶。——伊索

人不能象走兽那样活着，应该追求知识和美德。——但丁

人应尊敬他自己，并应自视能配得上最高尚的东西。——黑格尔

国外文学家经典名言 篇5

3.我从来不把安逸和快乐看作是生活目的本身---这种伦理基础，我叫它猪栏的理想。爱因斯坦

4.凡事都要脚踏实地去作，不弛于空想，不骛于虚声，而惟以求真的态度作塌实的工夫。以此态度求学，则真理可明，以此态度作事，则功业可就。李大钊

5.没有伟大的愿望，就没有伟大的天才。巴尔扎克

6.每个人都有一定的理想，这种理想决定着他的努力和判断的方向。就在这个意义上，我从来不把安逸和快乐看作生活目的的本身－－这种伦理基础，我叫它猪栏的理想。爱因斯坦

7.对一个人来说，所期望的不是别的，而仅仅是他能全力以赴和献身于一种美好事业。爱因斯坦

8.人的活动如果没有理想的鼓舞，就会变得空虚而渺校车尔尼雪夫斯基

国外名言警句 篇6

2) 生活的道路一旦选定，就要勇敢地走到底，决不回头。——左拉

3) 荣誉和财富，若没有聪明才智，是很不牢靠的财产。——德谟克里特

4) 时间是世界上一切成就的土壤。时间给空想者痛苦，给创造者幸福。——麦金西

5) 要评判美，就要有一个有修养的心灵。——康德

6) 对于有文化的人，读书是高尚的享受。我重视读书，它是我一种宝贵的习惯。——高尔基

7) 永远不要因承认错误而感到羞耻，因为承认错误也可以解释作你今天更聪敏。——马罗

8) 受惠的人，必须把那恩惠常藏心底，但是施恩的人则不可记住它。——西塞罗

9) 一个从不怀疑生活方向和目标的人，绝对不会绝望。——莫里亚克

10) 青少年是一个美好而又是一去不可再得的时期，是将来一切光明和幸福的开端。——加里宁

11) 最困难的职业就是怎样为人。——荷塞·马蒂

12) 人不能象走兽那样活着，应该追求知识和美德。——但丁

13) 勇敢坚毅真正之才智乃刚毅之志向。——拿破仑

14) 享受着爱和荣誉的人，才会感到生存的乐趣。——莎士比亚

15) 得进一寸进一寸，得进一尺进一尺，不断积累，飞跃必来，突破随之。——华罗庚

16) 志气和贫困是患难兄弟，世人常见他们伴在一起。——托·富勒

17) 真正的幸福只有当你真实地认识到人生的价值时，才能体会到。——穆尼尔·纳素夫

18) 劳动，不仅仅意味着实际能力和技巧，而且首先意味着智力的发展，意味着思维和语言的修养。——苏霍姆林斯基

19) 我要做的事，不过是伸手去收割旁人替我播种的庄稼而已。——歌德

国外经典电影名言 篇7

关键词：国外环保动画；电影；启发；思考

中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）02-0094-01

一、《芬谷林：最后的雨林》

《芬谷林：最后的雨林》是二十世纪福克斯公司于1992年发行，由澳洲制作的动画电影，故事的诉求内容是雨林砍伐与废气排放。有位尖长耳、有薄翼、身长仅数寸的小精灵，名叫水晶，自小生长在雨林中。她听说人类被一个名叫骇格色斯的恶魔赶出了雨林，骇格色斯却被小精灵们打败，关禁在一株树里。

本片探讨了雨林砍伐与废气排放的问題，如何凝聚危机意识、建立规范，是人类共同的职责。关于雨林的砍伐，巴西于二十世纪起，大量砍伐亚马逊热带雨林以开辟农田与牧场，上世纪九十年代之后，各国际组织开始致力于雨林的保护。至于减少废气的排放，继1997年“京都议定书”的签订，世界各国于2009年举行气候峰会，通过各国减少排碳量承诺的“哥本哈根协议”，以期减缓地球暖化的危机。动画业者或可考虑制作以对抗地球暖化为题材的动画电影。

二、《一个森林的故事》

《一个森林的故事》是一部二十世纪福克斯公司于1993年发行的动画电影，故事的诉求内容是垃圾、有毒气体、噪音及废气的处理。在森林中有四只年幼的动物：爱冒险的树鼠、害羞的鼹鼠、贪吃的刺猬以及可爱的獾妹妹，跟随着一位年长的獾老师学习。

本片探讨了四种环境污染：垃圾、有毒气体、噪音及废气。垃圾是驾驶员丢出的玻璃瓶，有毒气体是逸出的氯气，噪音及废气则来自开路的机器。有毒的氯气，造成森林中动物的伤亡，如何安全地储存与运送有毒气体，是本片提出的一个重要的课题。

三、《中央公园的矮魔》

《中央公园的矮魔》是华纳兄弟公司于1994年发行的动画电影，故事的诉求内容是都市的绿地规划。

本片探讨了都市规划中绿化率的考虑、公园及绿地的预留及花木的栽种。美化城市，亦可美化人心，在做一座城市的规划时，拥有中央公园的纽约及拥有清溪川的首尔，或可作为参考。

四、《风中奇缘》

《风中奇缘》是迪斯尼公司于1995年发行的动画电影，故事的诉求内容是资源的争夺，本片以美国印地安公主波可红塔丝和英国拓荒者约翰？史密斯的恋情为背景。

本片探讨了地球资源的争夺，在十七世纪为金矿，在今日则为石油。然而，石油终有用尽的一天，核能也有安全及废料处理的考虑，发展绿色能源如风力、水力、太阳能或可成为能源发展的长期目标。

五、《辛普森一家》

《辛普森一家》是二十世纪福克斯公司于2007年发行的动画电影，故事的诉求内容是水污染的处理。本片中虚构的辛普森一家，是美国的一个中产家庭，成员为三十四岁的父亲荷马及母亲马芝、十岁的儿子巴特、八岁的女儿丽莎及女婴马姬。

在本片中，绿色时代乐团的团员在湖上演唱时说：“感谢大家的参与，在演唱了三个半小时后，想跟各位谈谈环保，不是要说教，而是我们乘着的木筏快被污染的湖水溶解掉了。”这夸张的一幕，深刻描绘出湖水的严重污染。丽莎在镇上的会议呼吁居民们，合力清除湖中的垃圾时说：“湖水被垃圾污染是本镇的一场噩梦，我怕你们不会信服，就在你们每个人喝的水中偷加了一些湖水。”被丽莎这么一说，没人敢再喝他们面前的水了。当辛普森一家逃到阿拉斯加时，当地的代表说：“欢迎来到阿拉斯加！赠送您一千美元，我们送每户一千美元，好让大伙儿允许石油公司破坏本州岛的自然美景。”这场虚构的情节，指出石油的开采及输送，造成了景观的破坏。

本片探讨了如何处理水污染的问题。北欧各国于二十多年前即重视此问题，以旅馆的床单及毛巾为例，旅客若不要求即不更换，如此可减少使用洗衣剂，避免水源的化学污染，近年来美国的旅馆也开始仿效。

六、《瓦力》

《瓦力》，或译《机器人总动员》是迪斯尼公司于2008年发行的动画电影，故事的诉求内容是垃圾的处理。本片将时空设定于十五年后的2015年，被堆积如山的垃圾覆盖着的地球，由一家名叫购巨的大公司统治着。地球上已经没有植物，不适合人类居住，购巨将所有的人都以购巨宇宙飞船送上太空，留下许多被称为瓦力的机器人清理地球上的垃圾。宇宙飞船的设计者设定等到地球上有活的植物，才能启动重返地球计划。

在本片中，当船长看到瓦力带回的植物，对机器人驾驶说：“我们必须回去，如果这株植物能活在地球，我们也能，地球是我们的家，家里出了事，不能坐视不管，我们已经在太空中生存七百年了，我们要的是生活而不仅仅是生存。”当生活品质过于低落时，生活也成了苟且偷生。当船长看到祖先留下的照片时，对机器人驾驶说：“地球的生活真迷人！人们在农场播种、浇水、收成小麦，烘烤出披萨，啊！人们还可以跳舞！”在宇宙飞船中，整天以滑动坐椅代步的人们别说跳舞，连走路都不会了。

本片探讨了垃圾处理的问题，若焚化不当则污染空气，若掩埋不当则污染水源，减少垃圾的产生及有效的回收，或可减轻垃圾的问题。

七、《阿凡达》

《阿凡达》是二十世纪福克斯公司于2009年发行的动画电影，故事的诉求内容是资源的争夺。本片将时空设定于一百四十五年后的2154年的潘多拉星球，其上居住着黄眼、蓝肤、长尾、长辫、有人类两倍身高的纳威族人，他们用长辫的尾端与其他生物的辫尾连接而沟通，纳威族人认为所有生物皆相互依赖，并信仰大自然之神伊娃。

本片探讨了资源争夺的问题，如何妥善地使用地球的有限资源，并创造出新生资源，是一大挑战。以垃圾来发电及以海藻来提炼蛋白质，为新生资源的两个例子。动画业者或可考虑制作以新生资源为题材的动画电影。

国外名人读书名言 篇8

2. 书籍是前人的经验——拉布雷

3. 书籍是巨大的力量——列宁

4. 书是人类进步的阶梯———高尔基

5. 书籍是人类知识的总统——莎士比亚

6. 书籍是人类思想的宝库——乌申斯基

7. 书籍——举世之宝——梭罗

8. 好的书籍是最贵重的珍宝——别林斯基

9. 书是唯一不死的东西——丘特

10. 书籍使人们成为宇宙的主人——巴甫连柯

11. 书籍乃世人积累智慧之长明灯——寇第斯

12. 书籍使人变得思想奔放——革拉特珂夫

13. 书籍是屹立在时间的汪洋大海中的灯塔——惠普尔

14. 书籍——当代真正的大学——卡莱尔

国外创业励志名言 篇9

2、永没没有人力可以击退一个坚决强毅的希望。——金斯莱

3、有教养的头脑的第一个标志就是善于提问。——普列汉诺夫

4、生与死只是脚下的奴仆。——泰戈尔

5、世界抛弃了我，可还有篮球陪着我。——科比

6、执着追求并从中得到最大快乐的人，才是成功者。——梭罗

7、你永远不要低估一颗冠军的心。——汤姆贾诺维奇

8、只要持续地努力，不懈地奋斗，就没有征服不了的东西。——塞内加

9、意志若是屈从，不论程度如何，它都帮助了暴力。——但丁

10、智慧勤劳和天才，高于显贵和富有。——贝多芬

11、理想的人是品德健康才能三位一体的人。——木村久一

12、切莫垂头丧气，即使失去了一切，你还握有未来。——奥斯卡·王尔德

13、不要轻言放弃，一旦放弃了，比赛就结束了。——安西教练

14、事业是果实，说话不过是树叶而已。——戴勒斯

15、要从容地着手去做一件事，但一旦开始，就要坚持到底。——比阿斯

16、悲观的人虽生犹死，乐观的人永生不老。——拜伦

17、有了坚定的意志，就等于给双脚添了一对翅膀。——乔·贝利

18、傻子自以为聪明，但聪明人知道他自己是个傻子。——莎士比亚

19、人生在世界是短暂的，对这短暂的人生，我们最好的报答就是工作。——爱迪生

20、人类的真正区别是这样的：光明中人和黑暗中人。——雨果

21、没有单纯、善良和真实，就没有伟大。——托尔斯泰

22、梦想一旦被付诸行动，就会变得神圣。——阿·安·普罗克特

23、要做一番伟大的事业，总得在青年时代开始。——歌德

24、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰

25、乐观的人永葆青春。——拜伦

26、生命有如铁砧，愈被敲打，愈能发出火花。——伽利略

27、生命赐给了我们，我们必须奉献于生命，才能获得生命。——泰戈尔

28、游手好闲的学习并不比学习游手好闲好。——约·贝勒斯

29、坚强的信心，能使平凡的人做出惊人的事业。——马尔顿

30、谁有历经千辛万苦的意志，谁就能达到任何目的。——米南德

31、生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。——马克思

32、思想的形成，首先是意志的形成。——莫洛亚

33、一周有七天，一天有二十四个小时，我随时可以搞定卡尔。——罗德曼

34、切莫垂头丧气，即使失去了一切，你还握有未来。——奥丅斯卡·王尔德

35、一个民族的年轻一代人要是没有青春，那就是这个民族的大不幸。——赫尔岑

36、黄金诚然是宝贵的，但是生气蓬勃勇敢的爱国者却比黄金更为宝贵。——林肯

37、成功，从失败的土壤中顽强生出。——德国

38、涓滴之水终可以磨损大石，不是由于它力量强大，而是由于昼夜不舍的滴坠。——贝多芬

39、事业是理念和实践的生动统一。——亚里士多德

40、瓜是长大在营养肥料里的最甜，天才是长在恶性土壤中的最好。——培根

41、艺术的大道上荆棘丛生，这也是好事，常人望而却步，只有意志坚强的人例外。——雨果

42、我有两个忠实的助手，一个是我的耐心，另一个就是我的双手。——蒙田

43、青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪。——莎士比亚

44、喷泉的高度不会超过它的源头;一个人的事业也是这样，他的成就绝不会超过自己的信念。——林肯

45、智慧、勤劳和天才，高于显贵和富有。——贝多芬

46、即使在最聪明的人身上，本能也一定先于智慧。欢对于人来说，本能有时也许是更为理想的向导。——乔·李洛

47、一个人除非自己有信心，否则不能带给别人信心;已经信服的人，方能使人信服。——麦修·阿诺德

48、一个有坚强心志的人，财产可以被人掠夺，勇气却不会被人剥夺的。——雨果

49、卓越的人的一大优点是：在不利和艰难的遭遇里百折不挠。——贝多芬

对一句经典名言的辨析 篇10

由这句话可以引申出很多类似的语句：没有管不好的员工，只有不会管的领导；没有破不了的案子，只有不会破案的警察；没有赢不了的官司，只有不会赢的律师；没有医不好的病人，只有不会医的医生……任何人都看得出来，这引申出来的句子是多么荒谬！而对于原句，为什么就没人觉得它荒谬呢？

这句名言，出自教育家陈鹤琴之口。陈先生是在何种情形下说的这句话，其原意是什么，文献中没有提及。但通过了解陈先生的生平及教育思想，我们大概可以揣度出他的原意。

陈鹤琴是我国著名儿童教育家、儿童心理学家，早年毕业于清华大学，后留学美国五年。

在美留学期间，陈鹤琴深受杜威、克伯屈的实验主义和进步主义教育思想的影响，回国后面对旧教育的因袭旧法、脱离生活、死读书本，立志改革创新。从此，陶行知先生走在前面，他跟在后边。陶行知先生批判旧教育的一句名言“教死书，死教书，教书死，读死书，死读书，读书死”，对其教育思想影响很大，因而他把这句话改成：“教活书，活教书，教书活，读活书，活读书，读书活。”他提出“活教育”的口号，并试图以此改革中国的旧教育。

他提出了方法论和十七条教学原则，突出以儿童为学习主体的思想及“活”“做”两字，使儿童处于主动学习的地位，体现了其儿童观和教育观。

然而，其教育思想和今天的基础教育将应试教育做到极致的现实是格格不入的。二者间的抵触和矛盾无需赘言。

通过他的关于儿童教育的论述我们不难看出，“没有教不好的学生，只有不会教的老师”，是他为了激励自己和同行积极进取，强调教育者对孩子的一种责任与信念，以及教育者基于这种责任与信念对自己的严格要求。他强调在教育过程中，教育者不要轻易对学生丧失信心，要有一种“永不放弃”的精神。其用意，是把它作为一种责任，鞭策教师教好书，育好人；把它作为一种境界，激发教师对神圣职业的敬畏；把它作为一种理念，激起社会各界对教育的重视；把它作为一种口号，启发人们对教育真正内涵作深层次解读；把它作为一种精神，号召全社会对教育真正重视起来。

显然，陈鹤琴是从宏观指导的层面说的这句话，这是一句勉励性的话。这句话不能够从微观的纯逻辑的可操作的层面去理解。否则，它的内在矛盾就显露无遗了。

因为这句话不但违反了辩证唯物主义基本原理，也违背了教育学的原理。

因此，有意或无意地断章取义的人，都是在曲解、阉割陈鹤琴先生的愿意。用这句话来责难那些整天辛苦奋战在第一线的教师们，是彻底将教育简单化功利化了。而这些人，是将应试教育的某些做法发挥到极致的真正背后推手。用这句话来打压教师的教育官僚本身，就已经将自己排除在了教育者之外。

（作者单位：武汉市汉南区

第一中学 湖北武汉 430090）

责任编辑 余志权

国外名言警句摘抄 篇11

2) 当每件事都是容易的时候，一个人很快的就会变的愚蠢。——高尔基

3) 你要记住，永远要愉快地多给别人，少从别人那里拿取。——高尔基

4) 理智是最高的才能，但是如果不克制感情，它就不可能获胜。——果戈理

5) 爱所有人，信任少数人，不负任何人。——莎士比亚

6) 卓越的天才不屑走一条人家走过的路。他寻找迄今没有开拓过的地区。——林肯

7) 要知道，每个人对自己受到轻视都非常敏感，被看矮一截都会丧失干劲。——洛克菲勒

8) 一个人如果使自己的母亲伤心，无论他的地位多么显赫，无论他多么有名，他都是一个卑劣的人。——亚米契斯

9) 世间没有一种具有真正价值的东西，可以不经过艰苦辛勤的劳动而能够得到的。——爱迪生

10) 人的一生是短的，但如果卑劣地过这一生，就太长了。——莎士比亚

11) 成长往往是一个痛苦的过程，因而有人会逃避成长。——马斯洛

12) 我是一个AC米兰球迷。不过我既然为国际米兰效力，那么我就要为国米的球迷而战。——巴神

13) 如果你年轻时没有学会思考，那就永远学不会思考。——爱迪生

14) 那些我们不爱的人对我们的爱只停留在表面，很快就会挥发掉。——保罗·乔尔达诺

15) 享有特权而没有力量的人是废物，受过教育而无影响力的人是一堆一文不值的垃圾。——洛克菲勒

16) 不要用你有限的生命为别人而活。不要让他人喧哗纷扰的见解没了自己内心的声音。——乔布斯

17) 选择只是几秒钟的事，然后用余下时间来还债。——保罗·乔尔达诺

18) 当一个人的心情愉快的时候，他便显得善良。——高尔基

19) 这本书我也给同事买了，我要让他们了解中国特色社会主义。——马克·扎克伯格

国外励志名言警句语录 篇12

2) 世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍贵，最容易忽视而又最令人后悔的就是时间。——高尔基

3) 论命运如何，人生来就不是野蛮人，也不是乞讨者。人的四周充满真正而高贵的财富—身体与心灵的财富。——霍勒斯·曼

4) 我们不得不饮食睡眠游玩恋爱，也就是说，我们不得不接触生活中最甜蜜的事情，不过我们必须不屈服于这些事物。——居里夫人

5) 我不知道第三次世界大战会用什么武器，但我确定第四次世界大战用的武器会是棍子和石头。——阿尔伯特·爱因斯坦

6) 朝着一定目标走去是“志”，一鼓作气中途绝不停止是“气”，两者合起来就是“志气”。一切事业的成败都取决于此。——卡内基

7) 说慌是美妙的。在人类的一切发明中，最美妙的发明是善良的上帝!——罗曼·罗兰

8) 对时间的慷慨，就等于慢性自杀。——奥斯特洛夫斯基

9) 最近一项关于警察的研究表明，如果你逃跑的话，被胖警察击中的可能性比较大。——丹尼斯·米勒

国外英文名人名言 篇13

If you do not learn to think when you are young, you may never learn. ( Edison ) 如果你年轻时不学会思考，那就永远不会 ——爱迪生

Do not, for one repulse, forgo the purpose that you resolved to effort. ( Shakespeare ) 不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的 ——莎士比亚

There is no such thing as darkness; only a failure to see. 只有看不见而已。(马格里奇) ——佚名

Time is a bird for ever on the wing. ( T. W. Robertson )时间是一只永远在飞翔的鸟。(罗伯逊) ——佚名

Morality may consist solely in the courage of making a choice. ( L. Blum )品德可能仅仅在于有勇气作出抉择。(布鲁斯) ——佚名

It is impossible to defeat an ignorant man in argument. ( W. G. McAdoo )在争论中是无法击败无知者的。(麦卡杜) ——佚名

Education is a progressive discovery of our own ignorance. ( W. Durant )教育是一个逐步发现自己无知的过程。(杜兰特) ——佚名

Miracles sometimes occur, but one has to work terribly for them. ( C. Weizmann )奇迹有时候是会发生的，但是你得为之拼命蒂努力。(魏茨曼) ——佚名

The worst tragedy for a poet is to be admired through being misunderstood. ( J. Cocteau )对于诗人来说，最大的悲剧莫过于由于误解而受到钦佩。(科克托) ——佚名

If there were less sympathy in the world, there would be less trouble in the world. ( O. Wilde )如果世界上少恍?椋?澜缟弦簿突嵘僖恍┞榉场?王尔德) ——佚名