数字化学习习的特点（精选8篇）
数字化学习习的特点 篇1
一：记忆性强
化学中有很多知识点是需要记忆的。比如化学元素周期表、金属活动性顺序表、常用化合价、常见化学变化的产物等等。这些琐碎的知识点构成的化学知识都是同学们必须要掌握背诵和记忆的。所以若是同学们偷懒，不想记忆化学知识点，就无法打好化学学习基础，那么到了初中、大学后，化学课程的难度，同学们就根本接受不了。
二：知识点零散
与初中其他科目相比，化学知识点比较零散，重点知识比重大，但是由于化学知识点比较零散，所以初三学生刚开始接触化学时是很难将其归纳成完整的知识体系的。所以小编建议初三学生要为化学这门学科准备一个比较厚的笔记本，把每个细小的知识点都记录下来，然后积少成多，以便今后自己对其进行知识总结和查漏补缺。
三：学习时间短且紧
从初三开始到初三结束，才两个学期，同学们就需要掌握化学课本上下两册，一共12单元的学习任务量。这对初三学生而言，其实真的是一件比较紧张的事情。并且初三还需要复习其它学科的，还要应对各种大小测试。所以同学们需要掌握一套属于自己得心应手的初三化学学习方法才好。
数字化学习习的特点 篇2
一、数字音频广播的根本原理
(一) 带内共信道的广播
在数字音频的广播中, 带内共信道的传播方式可以运用于模拟节目或特定的数据信息。但在传播时, 模拟设备较易遭受来自数字信号的其他干扰。某些情况下, 这种干扰是很大的。但是, 若选择了接收数字信息的设备, 就可以排除接收机引发的其他干扰。在同一阶段, 广播系统能接收不同的两类信号, 因而有必要适时处理原先的数字信号。经过处理后, 才能够从根本上减低功率, 并且确认排除了接收信号时的干扰。[2]
从本质上看, 带内共信道的新式广播方式融合了差异性的传播频率。例如, 共信道广播能够融合200千赫的频谱间距以及400千赫的宽带频率。在电台传播时, 设置了400千赫的保护频带。这样做就能够消除干扰因素。相比两边带的100千赫频率, 共信道的带内频率可以选择200千赫的中间频率。综合来看, AM宽带可以获得额外25分贝的传输频率。
(二) Eureka 147
从运行方式看, Eureka 147具备了更强的综合性。这是由于Eureka 147可以用来合并处理多数的信号, 因此能够重叠传输频率以及传输时间。经过重叠处理, 在接收差异性的信号时就可以避免更多弊端, 确保接收的高效性。同时, 这种传输也不会漏掉任何信号。Eureka 147设有独立的编码, 这种编码能够适用于各类数据, 其中包含音频信息。音频广播包含了整合的复用器, 能够有序处理多信道的信息。
形成数字音频信号的过程中, 可以融合正交相移键控以及正交频分复用的不同方式。经过调制的作用, 共同形成了精确的广播信号。经过选择特定的广播集, 调谐器就能够接收实时性的广播信号, 处理成可以识别的数字形式。[3]经过滤波转换以及数字变换, 可以调制差分脉冲的自适应编码, 同时也更加便于快速傅氏变换。在确定信号频率后, 经过后续的时间处理, 进入解码的具体步骤中。
二、分析广播的特点
对于共信道的音频系统, 有必要专门予以限定。具体而言, 共信道系统需要确保符合数字广播的特定标准, 允许多模式地接收信号。与此同时, 在构建信道规划时也需要考虑到综合的测试标准、时间表、选择系统等要素。数字音频广播具备移动接收的实时性, 音质相对较好。从功率角度看, 数字音频广播因此也能适用于多样的传输环境。具体来看, 数字音频广播体现为以下特性:
(一) 带内共信道的特性
如果选择了带内共信道的音频数字广播, 则不必再去调整现有的接收机。带内共信道能够接收各类模式的模拟信号, 然后输出精确的广播信号。相比于其他方式, 共信道广播能够节省日常运行中的高额经费, 与此同时, 还能调控自动频率。这样做就能够排除干扰性的外界噪声, 灵活实现模拟信息以及数字信息的互换。针对带内共信道的具体方式, 需要预先设定一致的标准。若要发挥具体的广播作用, 那么先要保证带内共信道能够适应现有的广播标准。对于信道信号, 带内共信道的方式可以接收多类的不同信号。[4]
从现状来看, 相关人员有必要构建时间表, 在此基础上相应地选择必要的测试标准以及传输规划。对于数字广播, 重要的性能即为移动式的实时接收。确保广播接收的实时性, 就更加便于接收优质的音频信号, 进而确保最佳的广播音质。在各种环境中, 带内共信道广播都可以适用。这是因为, 音频广播并没有设置过高的发射功率。
(二) Eureka 147的特性
从标准模式角度看, 数字音频广播应当调控于3吉赫的接收频率, 并且设置96ms的帧间时间。在标准状态下, 可以设置375赫兹的载波频率。在特殊情况下, 也可混用有线卫星及其他类的传输, 对此可以设置24ms的帧间时间以及2吉赫左右的标准载波频率。在广播传播时, 数字音频具备了特定次序的固定码排列, 具备每秒钟2.3兆比特的信道容量以及1.5兆赫的宽带。
在原有模式中, 传播信息时可以选择相同载波, 无线电台对应着不同的载频。具体工作时, 各类频宽并不会彼此干扰。但如果设置了较窄的频带宽度, 那么就会形成多径效应。为了避免干扰, 可以视情况加设安全带。选择数字音频广播的新传输方式能够填补原先的传输缺陷, 频谱效率因此而获得提高。在分隔频率的方式下, 接收到的信号也不会衰落。由此可见, Eureka 147能够保持最优的传输实效, 同时也提升了覆盖率。广播接收机能够实时获取相对固定的频率, 选择这种流程来接收节目信号。
三、数字音频广播的优势
IBOC即带内共信道广播, 它适应了多频段的调频。初期在研发时, 带内共信道可以简称FM的频谱扩展系统。数字载波能够经过频谱扩展而形成, 这种情况也避免了载波影响。带内共信的广播设置了并行的比特流方式, 因而也降低了系统中的传播速度。同时, 带内共信系统还能够用来调制或者加载比特流。系统选择了编码技术, 正交频分复用的具体方式能在短时间内消除载波干扰。[5]
带内共信广播能够分离多频率, 具体在分离的过程中可以选择正交频分复用的做法。经过频率分离之后, 就能够在总体上改进实时性的接收实效。从目前来看, 带内共信广播通常选择AM和FM这两类频带, 同时也具备了模拟传输信号的传输性能。针对数字信号, 数字音频构建了混合式的传输系统, 因而能够广泛予以运用。目前, 常见的带内传输包含了全数字的带内传输, 能够固定接收广播的用户。数字音频广播还能够凭借相关设备以及频谱空间, 节省更多的音频资源, 进而创造更优的经济实效。
Eureka系统的制定在根本上是为推进音频广播的相关技术进步。在20世纪末, Eureka的系列系统就被视作标准的通用广播, 各类用户都能够适用。数字音频广播构建于数字技术的特定基础上, 包含了纠错编码、数字调制、数据压缩的系列方式。对于有待处理的某一信号, 也可高效予以完成。在压缩技术的方式下, 数字广播还能够表达特定的数字码, 具体设置为二进制的数字信道, 这样做更便于传输信号。
四、结语
从诞生开始, 数字音频广播就设置了传输信号的指标, 现今已相对完善。相比于其他方式的广播传输, 数字音频具备了更优的广播性能, 同时也可用来支持全方位的传输, 如文本传输、图形以及图像的综合传输。在传输音频数据时, 数字音频广播能够选择实时的传输流程及方式。然而截至目前, 数字音频广播仍没能达到真正的完善, 有待长期的摸索和改进。在未来的实践中, 相关人员还需要不断归纳经验, 从根本上提高广播传输的实时性和精确性。
摘要：数字技术正在快速进步, 与之相应的数字音频广播也发挥了本身的价值功能。20世纪末, 数字音频广播诞生, 可以同步与电视联播。数字音频广播设置了特定的兆赫频段, 现今的数字音频广播在总体上推进了广播行业的进步。数字音频广播包含音频数据, 此外还包含附加文本、静止的广播图像以及其他的传输业务。因此, 有必要探析数字音频广播的具体方式以及特点。本文结合真实的情况, 探究音频广播在日常运作中的具体应用。
关键词：数字音频广播,特点,具体运用
参考文献
[1]常健.数字音频广播的特点分析[J].中国高新技术企业, 2016 (02) :81-82.
[2]邱芬.数字音频广播中的几项关键技术[J].广播电视信息, 2012 (09) :77-79.
[3]王立元.数字音频广播的特点[J].西部广播电视, 2015 (08) :172-173.
[4]李媛媛.浅谈当前数字音频广播技术的方式和特点[J].黑龙江科技信息, 2015 (26) :66.
数字媒体艺术的动画特点探究 篇3
关键词：数字媒体 艺术 动画特点 探究
中图分类号：J218.7
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2016）01-0128-02
数字媒体艺术设计已经成为我国艺术创作的主流之一，数字媒体艺术与传统动画设计的有机结合，不仅能够体现出数字媒体艺术的魅力，也能改变传统动画设计的创作模式。随着计算机信息技术与互联网信息技术的快速发展，数字媒体艺术中的动画设计已经具备了更大的发展空间，目前，我国很多高校已经开设了数字媒体动画设计专业，一方面满足了社会对数字媒体动画设计的人才需求，另一方面为我国数字媒体动画设计的发展创造了更好的条件。本文将深入的研究数字媒体艺术中的动画特点，并结合实际设计案例，详细地阐述数字媒体动画设计的要点。
1 数字媒体艺术介绍
艺术是人类智慧的结晶，早期的艺术是人类对于自然与自身价值的反思，艺术反映出了人对自然的感悟，也体现出了人类的意识形态与社会形态。进入21世纪，随着计算机数字技术与互联网信息技术的快速发展，计机与互联网在媒体艺术设计中的应用越来越广泛，数字媒体艺术涉及的领域也越拉越多，包括计算机图形、视频、音频、动画、平面设计等，数字媒体艺术是数字媒体的核心，数字媒体本身就是艺术的载体。
数字媒体艺术实质上是通过数字媒体传播的艺术作品，而计算机数字技术则是艺术创作的必要手段，数字媒体艺术是多个学科完美融合的结果，包括艺术设计、影像处理、计算机图形学、数字媒体技术等多个学科，数字媒体艺术的本质属性是服务大众、娱乐大众。数字媒体是指应用了计算机数字技术的传播媒体，21世纪初，数字媒体凭借着多元化的发展模式迅速攻占各种文化市场，已经应用了计算机数字技术的媒体有很多，包括电信、新闻、电视、电影、艺术设计、旅游诸多领域，目前，我国已经有很多数字媒体产品，以“电子书籍”为例，电子书籍通过计算机数字技术与传统书籍的结合，为大众提供了便捷的阅读工具。
数字媒体艺术实际上是计算机数字技术、传播媒体以及艺术的综合体，数字媒体艺术的表达方式更加多元化，数字媒体艺术通过视觉与听觉向人们传输信息，实现了艺术作品与阅读者之间的信息交互。数字媒体艺术使人们的感知更加立体化，为人们提供艺术上的享受，通过轻松愉快的方式传递信息，数字媒体艺术已经成为一种新的艺术形式。数字媒体技术的发展至今天有四个阶段，第一个阶段是传统艺术作品的数字化，通过计算机数字技术实现传统艺术作品的数字化，扩展了传统艺术作品的传播方式，为人们提供了艺术欣赏的新平台；第二个阶段是借助计算机数字技术设计的艺术作品，比如视频、数字图片、电子音乐等；第三个阶段是数字媒体艺术的网络化，通过互联网技术扩展数字媒体艺术作品的传播途径，降低人们接受数字媒体艺术作品的成本，帮助更多人接触数字媒体艺术作品；第四个阶段是宽带交互式多媒体艺术作品设计，降低了创作者的设计门槛，帮助更多人参与数字媒体艺术作品的创作。
2 数字媒体艺术的设计
数字媒体艺术设计是基于数字媒体的艺术设计，应用多元化的数字信息元素进行艺术设计，数字媒体艺术设计实际上就是“数字+媒体+艺术+设计”的设计模式，计算机数字技术为数字媒体艺术设计提供了多元化的创作手段，互联网信息技术为数字媒体设计提供了丰富的创作素材。数字媒体艺术设计主要包含了以下六个方面，包括数字媒体平面设计、数字媒体影视设计、数字媒体动画设计、数字媒体游戏设计、数字媒体网络设计以及数字媒体服务设计。（1）数字媒体平面设计，数字媒体平面设计主要侧重于平面设计方面，包括漫画设计、海报设计、插画设计、排版设计、平面广告设计等；（2）数字媒体影视设计，数字媒体影视设计主要应用于电影与电视行业，包括动态特效、影音特效、剪辑、配音、拍摄、脚本设计等多个方面；（3）数字媒体动画设计，数字媒体动画设计是传统动画的数字设计，包括策划创意、脚本设计、场景设计、角色设计、画面设计、剪辑合成、造型设计等；（4）数字媒体游戏设计，数字媒体游戏设计主要针对游戏设计，包括游戏角色造型设计、场景设计、游戏道具设计、音效设计、产品宣传等；（5）数字媒体网络设计，数字媒体网络设计主要针对网页、网站进行设计，包括界面设计、动态链接设计、插画设计等；（6）数字媒体服务设计，数字媒体服务设计以服务为主要目的，包括公益宣传片、教材设计、咨询服务等。除了_上诉领域以外，数字媒体艺术设计还包括了工业产品设计、建筑造型设计、室内装修设计等。
数字媒体艺术设计的关键点是设计创意，好的创意可以吸引观众的注意力，提高作品的感染力，数字媒体艺术设计的目的就是为了方便人们获取信息，同时带给人们精神上的享受。数字媒体艺术设计的要点就是艺术与技术的整合，通过整合多种素材，设计出主旨鲜明的作品，数字媒体艺术设计要求设计者同时掌握绘画、造型等多种技能，创作者可以利用图片、图像、声音等多种素材设计作品。除此之外，创作者必须掌握基本的设计软件与网络技术，多媒体设计软件是创作者的手段与工具，创作者需要依靠这些工具实现数字媒体产品设计，计算机网络知识是创作者提升创作水平的基础，通过虚拟建模等手段实现作品的网络化。数字媒体艺术设计的核心是创作与设计，数字媒体艺术作品的设计必须满足大众的审美，同时体现中国传统文化，提升大众的审美价值观。
3 数字媒体艺术的动画特点
数字媒体动画设计是传统动画设计的升华，动画设计集合了绘画、摄影、文学、编剧等多种艺术形式，动画作品利用了视觉暂留的原理，通过画面的快速切换形成流畅的视觉效果，动画设计需要将人物与场景进行分解，将人物的表情、动作等动态行为定格，制作成单幅画面。传统的动画设计需要通过摄影机将图像输入影音设备，手工制画的效率很低，难以满足现代传媒的需求，数字媒体艺术设计实现了画面在线编辑，直接在电脑上制作漫画，再通过动画软件实现动画播放。动画作品具有电影难以超越的创作空间，电影是根据实际生活、场景进行改编，电影的制作具有一定的局限性，而动画可以凭空想象，创作者可以根据自己的需要创造一个完全脱离现实的世界，因此，动漫作品往往具有综合性、夸张性、假定性、幽默性等特征。
3.1 综合性
数字媒体艺术设计的综合性，现代的动漫设计融合计算机数字技术，实现了传统动画难以比较的效果，数字媒体动画设计已经将文学、戏曲、舞蹈、仿真、模拟等领域的技术完美地融合，数字媒体动画的设计可以吸纳各方面的艺术元素，提高了动画的感染力，使整个动画更加鲜活、逼真，更加容易引起观众的共鸣，达到娱乐大众的目的。除此之外，数字媒体动画设计借助了现代虚拟现实化技术，以三维动漫为例，可以通过仿真设备采集人类或者动物的肢体动作参数，再经过电脑仿真软件的处理，实现传统动画难以达到的真实感。
3.2 假定性
数字媒体动画设计不同于传统的影视创作，数字媒体的动画作品完全建立在创作者的想象空间中，而电视与电影的创作则建立在现实的基础上。数字媒体的动漫设计中的人物、剧情、空间、时间全部是架设在创作者的想象之上，数字媒体动画作品的这一特点符合数字虚拟化技术的特征，正因为数字媒体动画的假定性，才能使动漫作品更加具有吸引力，观众可以凭借自己的想象力进行二次假定，可以减轻观众现实生活中的压力。
3.3 幽默性
传统的电影与电视作品具有较强的逻辑性与严肃性，限制了创作者的思维模式，为数字媒体动画设计完全虚拟，可以充分发掘创作者与观众的想象力。数字媒体动画设计营造出了有趣可笑的情节，满足最大限度地满足了人们的精神需求，以最近网络热播动漫《尸兄>为例，动画完全建立在虚拟的城市生活情节上，将幽默有趣的情节融入恐怖的故事背景中，达到了出人意料的表达效果。除此之外，数字媒体动画设计可以将现实中的社会现象融入动画情节中，以诙谐的手法娱乐大众，减轻了民众的生活压力，同时也引导了社会的发展趋势。
3.4 夸张性
几乎所有的数字媒体动画设计都运用了夸张的表达形式，数字媒体动画设计的夸张性主要体现在两个方面，一方面是剧情的夸张性，很多数字媒体动画涉及了神话、科幻、民间故事等素材，将故事完全建立在夸张虚无的情节之上，另一方面是人物的夸张性，人物的夸张性包括了造型、语言、表情等多方面特征，通过多个角度来塑造角色的性格，使动画中的角色更加鲜活。数字媒体动画设计的夸张性增加了作品的感染力，使动画作品更加丰富多彩。
4 数字媒体艺术的动画设计的改进
4.1 数字媒体动画设计的流程改进
目前，我国的数字媒体动画设计已经取得了较大的成果，数字媒体动画设计经历了很多流程，包括动画背景设计、镜头脚本设计、平面空间设计、三维动态设计等。数字媒体动画设计的流程比较复杂，导致数字媒体动画设计很容易出现纰漏，比较常见的问题就是显示效果不佳，数字媒体动画显示效果不佳的原因有很多，包括细节把控不严格、设备故障等等。针对数字媒体动画设计中的问题，应该从问题的根源上改进，可以利用工业化的生产流程，管理数字媒体动画的设计过程，将数字媒体动画设计的每一个步骤进行分解，分析最可能出现问题的环节，再提出针对性的改良。
4.2 数字媒体动画设计的设备改进
数字媒体动画制作中涉及了很多设备与软件，其中一些设备直接关系到数字媒体动画的整体质量，例如计算机动画软件、互联网等。数字媒体动画的魅力在于艺术与时间的动态性，只有充分地发挥了数字媒体动画的动态性，才能体现出动画艺术的魅力，而核心制作软件与设备是数字媒体动画设计的关键。我国关于数字媒体动画设计的专业软件较少，难以满足数字媒体动画产业的发展，必须加强相关设备与软件的研发，设计出符合我国数字媒体动画设计特色的产品。
5 总结
地面数字电视特点分析论文 篇4
本文主要阐述地面的数字电视的特点及其信号传输覆盖基本特性，总结分析产生地面数字电视信号接收不良问题的客观因素，进而提出相应的解决对策和有效措施，降低产生接收不良问题出现几率，确保地面的数字电视整体传输覆盖效果能够得以提升，尽职为广大用户提供稳定的高质量的服务。
关键词：地面数字电视；特点；传输覆盖特性；接收不良分析；解决对策
一、地面数字电视特点。
地面数字电视技术是数字电视技术的一种具体应用，目前已得到广泛普及。地面数字电视是一个系统工程，它通常由节传系统（含前端信号处理、信号传输网络），发射系统（发射机、天馈等）以及由此构成的多频与单频覆盖网，信号监测监管系统，接收系统等五个部分组成。地面数字电视用户通过接收设备（机顶盒或电视机内置接收系统）接收空中的地面数字电视信号，解调后送至电视机来收看电视节目。相比模拟电视，地面数字电视具有更高的清晰度，更多的节目套数，更强的抗干扰能力和可移动接收的优点。
目前我省的应用最广泛的覆盖面最大的地面数字电视工程采用AVS+和DTMB双国标作为传输覆盖的技术标准，采用多频网为主，单频网相辅的组网方式，每个频道发送8至12套节目。地面数字电视技术发展迅速，对我们电视发射从业人员也提出了更多的要求。故需广电技术工作者能够提高对地面的数字电视技术的重视程度，全面分析地面的数字电视自身传输覆盖的基本特性，并结合以往工作经验，总结分析存在覆盖与接收不良问题的客观因素，并制定出相应的解决对策。从而进一步提高地面的数字电视自身传输覆盖效果，为广电用户提供最具稳定性、高质量地面的数字电视服务。
二、传输覆盖特性。
地面数字电视信号的传输覆盖具有一般的无线广播电视信号传输的共性，即都具有视距传播、多径传播和绕射传播的特性，影响信号的传输覆盖包括大气环境、地理环境与地形地貌特征等自然因素；此外地面数字电视信号还具有易受高斯白噪声、各种脉冲干扰以及同频干扰的特性；地面数字电视信号在传输过程中同时还具有多径反射衰落、障碍物绕射衰落、移动接收时产生的频移衰落等衰落特性。这些因素都对地面数字电视信号传输覆盖区域的传输覆盖效果产生直接影响。
三、信号接收不良的分析与解决对策。
地面数字电视用户是通过接收设备（机顶盒或电视机内置接收系统）接收空中的地面数字电视信号来收看电视节目的。地面的数字电视系统实际运行期间，用户会经常会出现信号接收不良问题。出现该类问题的根本原因在于：地面的数字电视该系统所处外部环境具有一定复杂性，尤其是地形地貌的影响或者电磁干扰对于地面的数字电视整体传输覆盖会产生一定限制作用，或者系统内部因设备故障产生的覆盖不良，增加了接收不良该类问题出现的几率。地面数字电视信号接收不良时通常表现为接收不到电视节目或者收台较少，或者收到的信号画面伴音产生卡顿，严重影响收视效果。根据日常收测与用户统计分析，我们将引起地面数字电视信号接收不良的因素的大体分为三类：
首先是由接收区域信号传输覆盖不良造成，其次是信源质量不佳，最后是接收系统选用不当和天线效益低下。具体分析如下：信号传输覆盖不良是地面数字电视用户信号接收不良的重要因素。引起覆盖不良的原因有很多，与地域因素（地理环境与地貌特征）和信号的发射传输效率、与地面数字电视信号传输过程中的各种衰落特性相关联，甚至与气候都相关联。首先我们在设计信号传输覆盖方案时，要规划好覆盖组网方式，发射机的发射功率，天馈增益和天线挂高、俯仰角度以及极化方式，选择合适的发射功率和高增益天馈系统，尽量提高天线挂高；还要规划好发射频率，避免同频干扰；还要依照技术标准规划好信道调制参数。
其次在平常的播出中，要注意发射机功率保持在设计要求，保持天馈系统的增益不发生降低，天线角度不产生变化，避免单频网产生时延等。通过这些有效措施，降低产生接收不良问题出现几率，确保地面的数字电视整体传输覆盖效果能够得以提升。信源质量不佳也是影响接收效果的一个因素。根据地面数字电视信号覆盖的特性我们知道，地面数字电视信号容易受到各种高斯白噪声和脉冲干扰以及同频干扰造成信源质量不佳，这种现象比较常见。我们在接收地面数字电视信号时要选择尽量远离产生工业电火花以及汽车摩托拖拉机点火系统的电火花的地方，在遇到同频干扰时，选择单向接收天线；造成信源质量不佳的原因还可能由信号源本身原因引起，比如节目质量不佳、信源编解码错误、码率溢出、信道调制出错等。这要求我们在平时的播出工作中，注意设备的工作状态，及时维护设备故障，保证设备工作在正常状态。
接收系统选用不当和天线效益低下也是接收不良的重要因素。遇到接收不良现象时，首先可以换用高灵敏度的机顶盒接收机，机顶盒的制式应与发射信号一致；第二可以选用高增益的天线，必要时增用天线放大器；第三使用室内天线时通过改变天线摆放位置和角度来改善接收效果，如仍接收不良时改用室外天线，使用室外天线时还可以增加天线的架高或改变天线安装位置来避免接收不良现象。使用室外天线时增加天线的架高或改变天线安装位置，第四，还可通过分集接收的手段，将天线实际数量增加，以提高信号接受能力。
四、结语。
数字化学习习的特点 篇5
初中化学实验探究性教学的特点与策略
化学是一门以实验为基础的自然科学.初中化学实验以其生动的内容、丰富的内涵在培养学生探究精神方面发挥着独特的功能和作用.初中学生刚刚接触化学,因此,其作用在初中化学教学中尤为如此.学生通过化学实验,可以探究自己还未认识的`世界,理解和巩固化学知识,掌握实验技能,形成化学概念,激发学生学习化学的兴趣,培养学生观察现象、发现问题、分析问题、解决问题的能力,学会科学研究的方法.
作 者：罗向阳 作者单位：罗甸县沫阳中学,贵州,罗甸,550100 刊 名：科海故事博览・科教创新 英文刊名：KEHAI GUSHI BOLAN（BAIKE CHUANGCXIN） 年，卷(期)： ”"(12) 分类号：G63 关键词：初中化学 实验 探究性数字化学习习的特点 篇6
根据国外资料介绍，P92钢的化学成分和组织性能具有以下特点：
1.1 SA335-P92钢是在P91钢的基础上添加W元素，适当减少MO元素的含量，开发出来的一种新型钢种。其化学成分见表1。
表1：SA335-P92钢化学成分（％）
C MnPSSiCrWMoVNbNBAlNi
0.07
～
0.130.30
～
0.60≤
0.020≤
0.010≤
0.508.50
～
9.501.50
～
2.000.30
～
0.600.15
～
0.250.04
～
0.090.030
～
0.0700.001
～
0.006≤
0.040≤
0.40
1.2 P92钢的主要性能
（1）具有良好的物理性能
P92钢的线膨胀系数与P91钢相同，比奥氏体钢低，甚至还低于P22钢的线膨胀系数，故P92钢在机组启动和停止时，抗疲劳损伤的能力不仅会优于奥氏体钢，也会比P22钢强，导热率与P91钢相同，比奥氏体钢高。
（2）具有比P91钢更高的高温蠕变断裂强度
P92钢的常温强度和高温强度高于P91钢。根据各国测试结果，按照ASME标准估算出来的550℃、600℃和625℃等不同温度下10万小时P92钢的蠕变断裂强度分别为199MPa、131MPa和101MPa；而P91钢在相应温度下的蠕变断裂强度分别为141MPa、98MPa和68MPa。可以明显地看到P92钢的高温蠕变强度比P91钢高出很多。
（3）具有优异的常温冲击韧性
P92钢不仅具有比传统钢明显优越的高温性能，而且还有优异的常温韧度。它和P91钢的情况大致相同。
（4）具有优良的抗氧化性能
P92钢的抗烟灰氧化和抗水蒸气氧化的性能与P91钢大致相同。经测试，P92钢与P91钢在600℃、700℃下3000小时的水蒸气氧化皮厚度大致相同。P92钢的焊接性分析
2.1 焊接裂纹敏感性比传统的铁素体耐热钢低
从斜Y拘束试验测试图中，可以看出P92钢只需预热到100℃，P91钢需要预热到180℃裂纹率为零，而P22钢需预热到300℃才能达到。
2.2具有较明显的时效倾向。
P92钢经3000小时时效后，其韧性下降了许多。P92钢的冲击功从时效前的220J左右降到了70J左右，在3000小时时效以后，冲击功继续下降的倾向不明显，冲击功将稳定在时效3000小时的水平。时效倾向发生在550～650℃的范围内，这个温度范围正是该钢材的工作温度范围。母材具有明显的时效倾向，与母材成分相近的焊缝也会有同样的倾向。
2.3焊缝韧性低于母材的原因
焊缝金属韧性不及母材的原因，在于焊缝金属是从温度非常高的熔融状态冷却下来的铸造结构，它没有机会经过TMCP过程（Thermal-Mechanical Control Process）即热控轧加工过程，晶粒得不到细化，Nb等微合金化元素还固熔在基体内，没有机会充分析出的缘故。
2.4 尽管P92钢开发出来已经有20多年了，但在国外大规模应用的业绩并不是太多，在国内刚开始应用。焊接接头是影响机组运行安全的最薄弱环节，由于P92钢合金元素含量高，焊接上有较大的技术难度，容易出现接头冲击功低和长期运行中的IV型开裂早期失效，如果焊接质量得不到保证，P92的优势将不复存在，并对机组运行安全性带来威胁。3 P92钢大口径厚壁管道焊接的主要问题
由于P92钢具有明显的时效倾向，与母材成分相近的焊缝也会有同样的倾向。为了避免焊缝金属时效后韧性过低，提高焊缝金属时效前的原始韧度，为时效留出一定的余量，是P92钢大口径厚壁管道焊接的主要问题。围绕提高焊缝韧性这个关键问题，我们从焊材的选择、焊接中的预热、层间温度、焊接热输入量（表现为每层焊道的焊缝增高厚度）、热处理温度和时间等方面展开了研究，从大量的试验数据中寻找影响焊缝韧性的因素，编制提高焊缝韧性的最佳工艺，从而为保证SA335-P92钢工厂化配管焊接质量打下扎实的基础。4 P92钢焊接材料的选择与试验
4.1 伯乐-蒂森公司出品的P92钢焊接材料试验情况
4.1.1 伯乐—蒂森 MTS616/MARASON543 焊丝/焊剂组合埋弧焊熔敷金属堆焊试验情况预热温度：200℃ 预热方法：火焰加热
层间温度：200℃~280℃ 测温方式：采用点温仪在中部测温
焊后消氢处理：300℃X2h 加热方法：电阻加热片 焊接顺序：首先采用MTS—616焊条（φ4）手工电焊堆焊三层隔离层，厚度：5~6mm。
SAW-堆焊层：焊丝规格Φ3mm，堆焊厚度约32mm，共焊10层16道。
堆焊焊接参数如下：
I=450~460A U=30~31V V=400~410mm/min
焊丝/焊剂组合埋弧焊熔敷金属拉伸试验结果见下表 ：
SAW熔敷金属常温、高温拉伸性能试验结果（PWHT：750℃*5h）
试验温度 σs(Mpa)σb(Mpa)d5(%)f(%)备注
室温 53062017保证值
室温 59577524.568.5
室温 65076521.565.5
600℃ 42544012.581
600℃ 395415218
4四种回火条件下的P92自动焊熔敷金属冲击功
焊接方法 规格（mm）PWHT
℃*hAkv
(J)平均值(J)试验温度（℃）
SAWΦ3
750X525
760X464
51.5
765X43847.520
775X4587120
SAW熔敷堆焊金属化学成份分析结果表明：各化学元素含量均在标准规定的范围内。
4.1.2伯乐—蒂森 MTS616 φ3.2和φ4焊条熔敷金属堆焊试验情况
预热温度：200℃ 预热方法：火焰加热
层间温度：200℃~300℃ 测温方式：采用点温仪在中部测温
焊后消氢处理：300℃X2h 加热方法：电阻加热片
焊条规格Φ3.2 mm，堆焊厚度：32mm，共焊15层76道。
堆焊焊接参数如下：
I=120A U=23~25V V=130~150mm/min
焊条规格Φ4.0 mm，堆焊厚度：32mm，共焊12层54道。
堆焊焊接参数如下：
I=150A U=23~25V V=130~150mm/min
手工后焊熔敷金属力学性能试验结果见下表：
P92手工焊熔敷金属拉伸试验结果（PWHT：760℃*4h）
焊条规格 试验温度 σs(Mpa)σb(Mpa)d5(%)f(%)
Φ3.2焊条 常温 5857252261.5600℃ 30034025.581.5
Φ4.0焊条 常温 61575020.560
P92不同回火条件下手工焊熔敷金属冲击功
规格（mm）PWHT
℃*hAkv
(J)平均值(J)试验温度（℃）
Φ3.2焊条 760X4747020
765X4484620
775X4637920
Φ4.0焊条 760X45555.520
765X44747.520
775X45758.520
SMAW熔敷堆焊金属化学成份分析结果表明：各化学元素含量均在标准规定的范围内。
4.2 奥林康公司出品的P92钢焊接材料性能
焊条牌号：AL CROMOCORD 92（符合AWS SFA-5.5 E9018-G）
规格：φ3.2
焊条类别：碱性焊条，焊后焊缝具有很高的抗高温蠕变性能，工作温度可达到600℃。焊缝金属的化学成分（典型标准值）：
C SiMnCrMoCoVNbNWBAlCu
0.10.31.090.51.00.20.050.041.70.003<0.01<0.05
焊缝金属的机械性能（热处理工艺为760℃保温4小时，然后炉冷）：
抗拉强度（MPa）屈服强度（MPa）延伸率（%）V型冲击功（20℃，J）
7806401965
焊接电流：85-130A
烘干工艺：300-350℃烘干2小时
结合国内其他兄弟单位完成的P92焊接工艺试验得到的经验，我们认为以上两家公司出品的P92钢焊接材料可用于P92钢工厂化加工，但应严把焊材进货质量关，在有条件的情况下，应要求供货单位提供每批P92焊材的熔敷金属Ac1点的测试报告。P92钢管工厂化配管焊后热处理工艺研究
5.1 焊后热处理工艺方法的选择
工厂化配管焊后热处理可采用整体热处理和局部热处理两种工艺方法，而局部热处理通常是采取包扎电阻加热带的方法完成。以前完成的P91钢管焊接工艺评定经验告诉我们：对P9
1等高合金钢来说，施工现场通常采用的远红外电阻加热法进行局部焊后热处理的工艺，由于内外壁温差大，难以满足工厂化配管的焊接质量要求，必须采取整体热处理的措施。
5.2 焊后热处理工艺参数的选择
通过分析不同的焊接材料供应商提供的焊后热处理工艺参数，我们采用了四种温度进行焊后热处理试验，以便寻找最优的P92工厂化配管加工热处理制度：
不同的焊后回火参数下得到的P92焊缝冲击功如下表：
P92熔敷金属（MTS616焊材）冲击吸收功对比表
焊接方法 手工焊φ3.2手工焊φ4.0自动焊φ3.0
线能量 12.8KJ/cm13.8KJ/cm21.6KJ/cm
焊接层/道数 15层76道 12层54道 10层16道
温度×时间 回火参数P平均冲击吸收功（J）
750℃×5h 21.2 —— —— 31
760℃×4h 21.3 70 55.5 51.5
765℃×4h 21.4 46 47.5 47.5
775℃×4h 21.6 79 57.5 71
回火参数按Larson-Miller公式计算：
P=（273+T）*（20+Lgt）*0.001
上式中T：温度 ℃，t： 时间 小时
从上表可以看出：
a）对手工焊来说，φ3.2焊条共焊15层76道，平均每层焊肉厚度为2.0mm；φ4.0焊条共焊12层54道，平均每层焊肉厚度为2.5mm。当回火参数取为21.3~21.6时，熔敷金属冲击功均可满足最低41J的要求。φ3.2与φ4.0焊条相比，φ3.2焊条所得焊缝的冲击功更好（平均高15J）。
b）对自动焊来说，φ3.0焊丝共焊10层16道，平均每层焊肉厚度为3mm。当回火参数在21.3~21.6之间变化时，焊缝冲击韧性均可满足最低41J的要求，随回火参数的增加，冲击功相应增加，最高可达70J，比φ3.2焊条低，但比φ4焊条高。
C）一般认为，焊接输入线能量的高低对焊缝冲击功影响很大，但经过合适的PWHT处理以后，较高的线能量和较低的线能量相比，所得结果基本相当，说明埋弧自动焊的工艺方法完全适用P92钢的焊接。
综上所述，对工厂化配管的P92焊缝来说，手工焊应尽量选用φ3.2的焊条；焊后热处理的回火参数取21.3~21.5较为妥当，但最佳回火参数为21.5，考虑到焊后热处理的最高温度不能超过P92焊接材料的Ac1温度，决定实际生产中取用的热处理温度770℃。6 工程应用
本项目的成果已应用在华电国际邹县发电厂四期工程2X1000MW超超临界机组和外高桥第三发电厂2X1000MW超超临界机组。其中邹县电厂四期工程P92钢管道工厂对接焊接接头数量见下表，这些接头大部分是采用氩弧焊打底+手工电弧焊+埋弧自动焊工艺技术，经检验质量全部合格。投运半年来，未发现质量问题。
表：邹县电厂四期工程P92钢管道工厂对接焊接接头数量
序号 系统 规格 7#机数量 8#机数量
1主汽 ID381X77.9023135
2主汽高旁 ID254X53.3911919
3VV阀后 ID254X26.03566
4VV阀前 OD273X402总结
7.１研究结果表明，焊接工艺中层间温度、焊道层的厚度以及热处理温度对SA335-P92钢的焊接接头韧度都有影响。其中，焊道层的厚度和热处理温度对焊缝韧度影响尤为明显，必须引起足够的重视。手工焊操作时采用宽摆快速薄层焊接操作运条法，控制每道焊层的增厚≤2.5mm,有利于确保焊缝冲击功>41J；自动焊操作时应适当加快焊接速度，控制每道焊层的增厚≤3.0mm,有利于确保焊缝冲击功>41J；
数字时代新闻编辑工作的主要特点 篇7
关键词：数字时代,新闻编辑,创新,主要特点
数字时代已经全面到来, 对于众多的领域都造成了很深的影响, 新闻编辑领域也是如此。新闻编辑工作想要满足时代发展的需求, 在激烈的市场竞争中占据有利地位, 就要不断对新闻编辑工作进行创新, 使新闻编辑更加具有感染力。新闻编辑是一项具有很高难度的工作, 编辑工作人员需要具备丰富的知识结构, 在数字时代更是如此。所以, 对于数字时代新闻编辑工作的主要特点进行分析是具有现实意义的, 下面就对相关内容进行详细阐述。
1 数字时代对新闻编辑提出的要求
1.1 熟练的掌握网络技术
数字时代新闻编辑工作开展与传统新闻编辑工作开展有着巨大的差异性, 要求编辑工作人员能够熟练掌握网络技术和数字技术。在数字时代, 很多新闻稿件都需要在计算机上完成, 新闻编辑工作人员对于计算机技术应用的熟练程度非常重要。新闻编辑工作的成功与否在于观众的实际感受。新时期新闻编辑工作人员需要应用网络平台, 与读者进行沟通和交流, 掌握读者的感受, 吸收读者的建议, 这样才能促进自身新闻编辑工作的不断发展。还有就是充分的利用互联网, 通过自主学习丰富自己的知识结构, 为保障新闻编辑工作质量奠定良好基础。
1.2 具有创新意识
新闻编辑工作想要不断的发展, 就需要不断进行创新, 紧跟时代发展的脚步。所以, 新闻编辑工作人员需要树立良好的创新意识, 这样才能使新闻编辑工作不断进步。如今媒体竞争越来越为激烈, 只有创作出具有很强吸引力的优秀作品, 才能在激烈的市场竞争中脱颖而出, 占据有利地位。对于具有价值性新闻的创作, 必须要选对主题、选对角度, 将新闻编辑工作具有的重要作用全面体现出来。还需要注重新闻版面的创新, 数字时代新闻形式也发生了很大的变化, 可以对图片信息资源、视频信息资源和文字信息资源进行有效整合, 要保证版面的美观性, 体现人性化设计, 为读者提供更多的便利[1]。
2 数字时代下新闻编辑工作的主要特点
2.1 新闻编辑设计和指挥新闻传播活动
新闻编辑设计, 对新闻事件的传播进行规划和组织是新闻编辑工作的核心内容。数字时代媒体竞争越来越为激烈, 新闻编辑工作人员必须要保障产品的质量, 创作出优秀的, 具有传播价值的新闻产品, 严格的把握新闻编辑总体设计和总指挥工作, 合理、科学地确定编辑方针, 优化媒体的社会形象。现阶段, 我国媒体正在不断地进行整合, 所以新闻编辑更需要体现自身的特点, 保障新闻事件的实效性、真实性, 为媒体赢得良好的社会形象。
2.2 新闻编辑成为新闻话题的引导人员
数字时代新型技术和新媒体的应用使人民群众充分感受到了新闻的传播能力, 人民群众可以通过数据终端, 如手机、电脑等进行新闻事件的发布, 并且表达自己对于该事件的看法。在数字时代中, 新闻编辑承担起了公共论坛主持人的角色, 对新闻事件有关的话题进行组织。
2.3 新闻编辑提升了新闻的价值
新闻稿件是新闻编辑工作人员依据记者采集的众多资料, 按照相应的风格和特点编辑而成。但是需要明确的是初步加工的新闻, 并没有达到传播的标准要求, 需要对稿件进行进一步的处理。记者是新闻事件的第一接触人员, 对于新闻事件的发展有着最为真实的感受, 所以在对采集信息进行汇总的过程中, 很有可能带个人的情绪, 不能客观、全面地对新闻事件进行评价。但是新闻编辑工作人员则不同, 需要全面、客观地对新闻事件进行评判。不仅政治立场十分的坚定, 而且具有良好的大局观。此外, 记者在新闻稿件撰写的过程中, 不能更深层次地挖掘其中的内涵, 通过编辑工作人员的修整, 就可以使读者快速了解主题, 满足读者的实际需求[2]。
3 结语
数字时代对我国新闻编辑工作造成了巨大的冲击, 但在另一方面也使新闻事件的表现形式更加多元化, 并促进了新闻编辑工作的改革, 从而带动了我国新闻编辑领域的不断发展。
参考文献
[1]蔡亮.数字时代背景下的新闻编辑工作特点分析[J].新闻传播, 2014 (12) .
数字期刊发展的三阶段及其特点 篇8
数字期刊是指以数字化方式存储，通过终端设备读取的连续出版物。数字期刊的发展与硬件、互联网和移动互联网的技术发展密不可分。早期互联网应用开发的重点在于海量信息、超链接与即时性，第一代数字期刊便是利用上述几大特点，将纸质内容进行原文扫描，以数据库形式进行整合、销售。伴随数字终端的快速发展与互联网、移动互联网的应用普及，内容产业获得了较快增长，图片、音乐、视频消费迅速成长，成为与文字流量并重的网民消费内容。期刊数字化也因此开始走向富媒体阶段，既在单纯的文字与图片内容基础上插入音视频文件，赋予电子期刊一种多媒体的阅读体验，这一阶段可以归结为期刊数字化发展的第二阶段。2005年之后，尤其是近两年，社交网络迅速崛起，互动分享与网民自组织逐渐成为互联网发展的新趋势，数字期刊开始探索一种新形态，即社交化阅读平台，阅读脱离既有的内容为主架构的建构模式，开始以人为架构主体，以自组织作为内容生成的一种方式，以人际传播带动期刊内容的社交+内容的传播形态。
一、传统期刊的比特化——以数据库形态呈现的数字期刊群
比特是计算机信息的计量单位，传统期刊的比特化是指将传统期刊的内容进行简单的数字转化，以比特的形式进行存储。2000年前后，网络大众化应用初期，网络信息资源十分匮乏。而自古登堡印刷机发明后，历经数百年发展的纸制书报刊内容却极其丰富，不仅有优秀的作者团队，亦有大批专业编撰人员。因此，纸媒的简单复制成为互联网发展初期的主要内容源。大量纸质期刊的存刊及新刊在这一时期被大量扫描，制作成数字格式，由于阅读习惯的影响及电子期刊出刊时间的滞后性，这种简单数字化期刊在单品种销售上很难推广。于是，集成性期刊数据库开始大范围出现。这一时期，以中国知网、万方数据、维普数据、龙源期刊为代表的知识资源数据库开始构建，这些数据库以传统期刊，尤其是学术期刊为主体构成，以内容的数字转换、碎片化、数据销售为主要生产方式。数据库主要实现了三大功能：一是大规模集成整合知识信息资源，整体提高资源的综合及增值使用价值；二是建设知识资源互联网传播扩散与增值服务平台，为全社会提供资源共享、数字化学习、知识创新信息化条件；三是建设知识资源的深度开发利用平台，为社会各方面提供知识管理的手段。
由于数据库大大提高了知识信息检索的便捷性，使知识得到更有效率的利用和更广泛的传播，加上数据库对知识的碎片化处理，进行不同的分类与组合，实现了期刊既有形式的价值增值，越来越多的期刊愿意把纸质内容交给数据库公司进行统一的制作与发行。
在营销上，数据库集成公司主要有以下两个特点：一是以大学、研究院所、企事业单位等机构用户为主要用户群体；二是以用户收费为主要盈利模式，包括单篇下载付费、包月付费等形式。
二、富媒体期刊——数字期刊的独立形态
富媒体并不是一种具体的互联网媒体形式，而是指具有动画、声音、视频和简单的人机交互功能的信息传播方式。
随着互联网的深入发展，人们发现，用互联网来仅仅展示文字与图片显得过于简单，由于互联网本身是一种多媒体融合媒介，人们开始尝试将动画、声音、视频、超链接及人机交互等手段，全面用在数字期刊的制作上，我们把这种具备多媒体功能的期刊叫做富媒体期刊：文字、图像、声音、视频相得益彰，内容丰富生动，加上为读者提供了便捷的电子索引、随机注释、电子商务链接、人机通过触屏等交互体验，此时的数字期刊完全摆脱了传统杂志的既有形态，而是创造出基于内容的一种全新形态，一种更具网络特性的、具有全新阅读体验的数字期刊。
美国新媒体研究家约翰·帕夫利克说：“多媒体的发展将会推动新媒体和传统内容提供商探索新的出版领域。”富媒体杂志相对于纸媒而言，特点尤其明显，其强烈的视觉冲击感和声音震撼力是报纸、杂志、书刊等传统媒体所无法比拟的；而其他同样作为新媒体的移动电视、手机报等，却没有哪一样像富媒体杂志一样具有如此明显的丰富性和集成性，将平面媒体与电子媒体的特点熔于一炉。
由于富媒体期刊与传统期刊已有本质区别，以文字、声音、图像、动画、视频等多种元素集合显现出的可视性、多样性、娱乐性、传播速度快等新特性相对于传统杂志具有前所未有的新鲜感。这种具备多媒体属性的期刊已经具备以独立面貌呈现而获得受众青睐的基础，此时，全新形态富媒体杂志已不再依赖数据库销售，单本的品牌营销变得越来越普遍。
富媒体期刊的快速发展，离不开硬件与制作软件两方面的技术进步。
硬件方面，交互式平板电脑是富媒体期刊最好的载体形式。2010年4月平板电脑iPad 的发布，在国内外期刊出版商中引发了一阵基于iPad 移动终端的开发热潮，在2012年MPA 期刊数字化创新列表中，有70%以上的出版商在iPad 平台上开发了期刊应用。
触摸交互是这一类期刊的另一个主要特点，近两年方正飞翔、谋易appBook等交互式排版软件的快速发展，也将富媒体期刊的制作水平不断推高，在传统静态页面上承载动态元素，提供多种富媒体效果，实现在移动设备上的动态展示和人机交互，使制作工具变成菜单式简单易用，从而减少排版难度，增强作品表现力。此外，通过对文章的结构化处理，后续可以通过元素对象的操作数据，进行用户行为统计，也可利用广告标识来统计广告效果，为商业经营提供技术支持和数据分析服务。
目前富媒体期刊运用得比较好的有两类，一类是既有传统纸媒依赖已有内容进行多媒体改造的期刊，如《时尚》期刊群、现代传播期刊群、《瑞丽》等，这些期刊保持了既有期刊的风格定位，增加了展示的丰富性、互动性，虽然目前还处于免费发行阶段，但更充分与生动的广告展示，期刊内容的电商购买链接，加大了附着在内容基础上的增值收益，成为富媒体期刊收入的一个新来源。另一类是没有纸媒的原创性富媒体期刊：如以摄影等视觉艺术为主题的电子杂志《Inter Photo印象》，以时尚、旅游为主题的电子杂志《Poco Zine》等。
nlc202309031406
三、社交化数字期刊——以人架构的全新模式
社会化阅读应用是指将内容与社交网络结合在一起，置于同一平台上，以类似期刊的形式呈现，实现阅读、互动分享与信息传递三位一体的新型数字期刊模式。
2005年前后，互联网发展进入web2.0阶段，博客、维基、与社交网络迅速兴起，信息制造与传递方式也因此被渐渐改变，2010年后，微博、微信更是超越私人信息传递功能而越来越多地承担起公共信息传播功能。2012年，新浪微博取代新浪网成为新浪最大的网民入口，越来越多的网民利用各大微博平台来进行资讯的获取，从而取代了传统的门户网站。虽然数字期刊在富媒体阶段，已开始植入一些评论、互动功能，但其以内容为主架构的业态形式并未发生根本性改变。但社会化阅读应用的出现却彻底改写了数字期刊的旧有形态，开启了一种全新模式的尝试。
社会化阅读尝试将内容与微博等社交化传播结合在一起，改变过去以单一内容为主的建构模式，建立了一种关系加内容的双重建构模式，使平台建构更加立体化。
从传统阅读到数字阅读，不仅是媒介形态的变化，更是阅读习惯的改变，但传统期刊自上而下的内容提供体系并不能充分地满足读者看到自己想看的内容、分享与交流的需求，因此以读者为中心，基于内容获取个性化，分享交流社区化的社会化阅读正成为阅读的需求。
目前最为成功的社会化阅读应用是美国Flipboard（飞丽博，2012年进入中国），它既是一款互动分享和个性化定制的移动互联网杂志，也是一款具有互动交流功能的阅读软件。但从外观上看，Flipboard的精致布局与精美的杂志布局一样，只是它将这种布局的呈现选择权归于读者，自己承担算法与推送。进入Flipboard后，首先呈现在屏幕上的是一张高清图片，来自于用户此前定制的社交网络内容。点击进入，可以发现，Flipboard直接关联 Twitter、Google Reader、facebook、新浪微博帐户，Flipboard根据你在Facebook等上的评论数量、访问频率等等细枝末节的基数作为参考值，进而推算出你所喜好的内容，同时，你可以方便地将自己喜欢的内容以及批注等通过社会化媒体分享出去。如果用户对一些特定话题感兴趣，可以在搜索栏中键入该话题，程序会自动将博客、微博、指定新闻源中与该关键词有关的内容聚合为杂志形态，供用户阅读。如果你是一个更喜欢传统阅读的读者，Flipboard还为读者量身定做了阅读目录，集合了各式刊物的精彩文章、照片和动态更新，例如《VOGUE》《时尚先生》，在中文版上，还有一些动态内容来自于优酷和豆瓣，以及著名博客。Flipboard把用户感兴趣的新闻、照片以及社交网络上的新鲜事智能地聚合在一起，从而享受与传统媒体一样精美的阅读体验。与传统杂志阅读不同的是，如果用户在Flipboard中登录社交网络，例如新浪微博，挚友的动态更新和照片都会显示在封面故事上，封面故事会根据用户Flipboard的各式内容，为用户推荐精彩的文章。如果用户在Flipboard上添加了设计、科技或旅游的频道，在这几个频道内被转发分享最多的内容将会出现在封面故事中。这时的Flipboard，又变成了一个SNS阅读分享平台，只是SNS的内容呈现方式仍旧很像传统期刊的排版布局。
国内社会化阅读应用最早践行者是百阅网，早在2006年起就已开始尝试。目前比较有影响力的是扎客与网易阅读。扎客将微博、博客、报纸、杂志、网络新闻、图片、RSS、团购、Google Reader等众多内容按照用户个人意愿聚合起来，用户可根据个人意愿个性化定制阅读。网易阅读的功能与上述大同小异，但其依托自身的门户网站，从而拥有了更强大的内容提供与更新能力。
从上面的例子我们可以看到，社会化阅读应用打破了以往读者被动阅读的静态方式，其内容来源也不再局限于专业的内容提供者，读者也可以参与到内容的创作与传播中去，拓展了阅读内容的丰富性，增加了读者的话语权。社会化、个性化、双向互动、碎片化是其主要特点。同时，基于社会网络建构的强关系，也大大提升了数字内容的传播效率。社会化阅读使数字期刊不仅仅停留在满足人们静态阅读的需求上，还提供了满足人与人之间关系拓展的需求，满足信息构建与社群传递的需求，满足内容欣赏与互动展示的多重需求，拓展了数字期刊的内涵与外延。
正如社会化阅读观察者王钟雄在《社会化阅读：阅读的未来》一文中所言：“在越演越烈的数字化浪潮中，信息通信技术以及智能筛选技术将帮助人们更加容易获取自己最想要的内容，而基于书的‘出版’终将被基于人的‘阅读’取代。从‘有什么读什么’到‘我读我所要’的转变，阅读更有效率，更有价值，更具社交性，在内容的传播中产生更多的价值，这种变革将阅读真正回归到读者，而不仅仅是书本或作者本身。”
社会化阅读应用之所以在本文被归类这数字期刊的一种形态，是因为其呈现方式仍依杂志的精致布局，只不过，在布局之中将打破了既有的“传—授”模式，以往作为被动角色的读者不仅可以拥有一定程度的阅读选择权，也可以参与到内容的创作与传播之中，将组织与自组织两种内容传播形态结合为一体。在可预见的未来，互联网走向开放、自主、分享是应是其发展趋势，伴随这种趋势的强化，新的数字期刊形态还将涌现，而更加贴近人的需求的自组织、自生成、自创作、自传播将成为未来数字期刊研发的重点方向。
四、小结
数字期刊发展的三种形态，既是数字期刊发展的三个阶段，也是三种不同范式的数字出版形态，正如托马斯·库恩曾经说过：“范式之间有继承性，但范式之间不可通约，范式之间并不是取代关系，而将在一定时间内，长期共存”。数据库、富媒体期刊、社会化阅读应用三种不同范式的数字期刊也将在很长一段时间内并存，并在发展过程中，有着不同程度的相互借鉴。比如现有期刊数据库越来越多地提供知识服务功能，并增加“学术圈”“个人图书馆” 、开放性平台建设等Web2.0功能；根据读者阅读下载痕迹追踪，主动推送有价值的内容。在富媒体期刊中，加入读者之间互动与分享，也是正在探索与尝试中。在社会化阅读应用中，富媒体互动功能也正在成为各种类型数字期刊的进一步展现追求。亚马逊的缔造者贝索斯曾说：“无论是电子书还是纸制书，形式并不重要，重要是形式背后传递的思想。” 无论数字期刊以何种形式传送，最重要的还是期刊的内容与思想，是读者阅读后得到的收获体会，形式永远是为了目的而设计的，如何让阅读回归于本质，提供给读者最有效的阅读体验，将是所有数字内容传播形式的终极追求。
（作者单位：中国新闻出版研究院数字出版研究所）