设计史期末考试资料

设计史期末考试资料（精选4篇）

设计史期末考试资料 篇1

1.大内御苑：建置在首都的宫城和皇城之内，紧邻着皇居或居皇居很近，便于皇帝日常临幸游憩的皇

家园林。

2.行宫御苑：建置在都城近郊、远郊的风景优美的地方，供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用的皇家园林。

如香山的静宜园。

3.离宫御苑：建在都城近郊、远郊或者远离都成的风景地带，作为皇帝避暑、长期居住、处理朝政的地方，相当于一处与大内御苑相联系的政治中心的皇家园林。如：承德避暑山庄

4.私家园林：属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有，古籍里面称之为园、园亭、园野、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。

5.寺观园林：指佛寺和道观的附属园林，也包括寺观内部庭院和外围地段的园林化环境。

6.一池三山：历代皇家园林的传统格局，一池指“太液池”是一个宽广的人工湖，池中筑有蓬莱、方

丈、瀛洲三座岛山。7.伽蓝七堂制度：伽蓝又称僧园、僧院，原意指僧众所居之园林，然一般用以称僧侣所居之寺院、堂

舍。直至后世，一所伽蓝之完成，须具备七种建筑物，特称七堂伽蓝。“伽蓝七堂”制形成于宋代，“伽蓝七堂”的布局同我国传统四合院布局几乎完全一致，从此成为我国佛寺建筑的固有标准。

8.子城-罗城制度：即统治机构的衙署、邸宅、仓储寅宾与游息、甲仗、监狱等部分均集中于城垣围绕的子城（内城）内，其外更环建范围宽阔的罗城（外城）以容纳居民坊市以及庙宇、学校等公共部分。

9.三山五园：三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续修建起来的。

三山是指万寿山、香山和玉泉山。三座山上分别建有清漪园(颐和园)、静宜园、静明园,此外还有附近的畅春园和圆明园，统称五园。

10.西湖十景：“西湖十景”是指浙江省杭州市著名旅游景点西湖上的十处特色风景，最常见的说法是苏堤

春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。

11.法国古典主义园林：利用建筑、道路、花圃、水池以及形状修剪得十分整齐的花草树木，如同刺绣

一般编织出美丽的图案，形成极为有组织有秩序的古典主义风格园林。

12.哈哈墙：又称为隐垣或界沟，带有墙体和篱笆的壕沟，防止牲畜进入园中

13.开放型结园:用低矮绿篱组成装饰图案的花坛，在绿篱构成的图案中填以各色砂石、土壤、碎砖的称

为开放型结园；在图案中种植花卉的则称为封闭型结园。

14.勒洛特尔:法国著名的园林艺术大师，代表作：沃-勒-维贡特府邸花园，凡尔赛宫。勒洛特尔同时也是一种园林风格，是法国古典主义园林的代名词

二、简答

1.秦代兰池宫在中国古典园林生成期发展中的重要地位。

1、引渭水为池，池中堆筑岛山，乃是首次见于记载的园林筑山、理水之并举；

2、堆筑岛山名为蓬莱山以摹拟神仙境界，比起战国时期昭王筑台以求神仙的做法更赋予一 层意象的联想，开启了西汉宫苑中的求仙活动之先河。

2.生成期中国古典园林的特点。生成期的中国古典园林，从萌芽、产生而逐渐成长，持续了将近1200年。大致可以分为三个阶段：

一、殷、周；

二、秦、西汉；

三、东汉。生成期的持续时间很长，但园林的演进变化极其缓慢，始终处在发展的初级状态。

1、尚不具备中国古典园林的全部类型，造园活动的主流是皇家园林；

2、园林的功能由早先的狩猎、通神、求仙、生产为主，逐渐转化为后期的游憩、观赏为主。

3、由于原始的山川崇拜、帝王的封禅活动，再加上神仙思想的影响，大自然在人们的心目 中尚保持着一种浓重的神秘性。

3.中国古典园林转折期的特点。

1、园林的规模由大入小，2、崇尚自然美，园林造景转化为浓郁的自然气氛，由单纯地摹仿自然山水进而对自然提炼。

3、建筑与其他的自然要素取得了较为密切的谐调关系。

4、规划设计由前此的粗放转变为较细致，造园活动完全升华到艺术创作的境界，创作方法趋向于写实与写意相结合。

5、皇家园林的游赏活动成为主导的功能。

6、私家园林异军突起，一种是城市私园多为贵

族所有，代表一种华靡的风格。另一种庄园、别墅得到大大发展，成为精神庇护的寄托。寺观园林拓展了造园活动的领域，向着世俗化的方向发展。

7、“园林”一辞已出现。

4.全盛期中国古典园林的特点。1皇家气派的形成2私家园林的艺术价值 3寺观园林世俗化4公共园林涌现5造园技巧和手法提高6山水画，山水诗文，山水园林，相互渗透。诗画情趣已形成，意境涵蕴尚处朦胧状态

5.汉代建章宫的布局特点。就建章宫的布局来看，从正门圆阙、玉堂、建章前殿和天梁宫形成一条中轴线，其他宫室分布在左右，全部围以阁道。宫城内北部为太液池，筑有三神山，宫城西面为唐中庭、唐中池。中轴线上有多重门、阙，正门曰阊阖，也叫璧门，高二十五丈，是城关式建筑。后为玉堂，建台上。屋顶上有铜凤，高五尺，饰黄金，下有转枢，可随风转动。在璧门北，起圆阙，高二十五丈,其左有别凤阙，其右有井干楼。进圆阙门内二百步，最后到达建在高台上的建章前殿，气魄十分雄伟。宫城中还分布众多不同组合的殿堂建筑。璧门之西有神明，台高五十丈，为祭金人处，有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯，承接雨露。

6.中国古典园林意境的几种表达方式。境的涵蕴有三种不同的表述方式：

1、籍助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间；

2、预先设定一个意境的主题，然后籍助于山、水、花木、建筑所构配成的物境把这个主题 表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息;3/意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的“点题”— —景题、匾、联、刻石等。

7.宋代皇家园林的特点。

1、宋代皇家园林的规模既远不如唐代之大，也没有唐代那样远离都城的离宫御苑；

2、在规划设计上更精密细致，比起中国历史上任何一个朝代都最少皇家气派，更多地接近民间私家园林。

8.成熟前期中国古典园林的特点。第一，私家造园活动最为突出第二，公共园林的造园活动更加活跃虽然不是造园活动的主流，但是比唐代更为普遍。某些私家园林和皇家园林定期向社会开放，也发挥了其公共园林的作用。第三，造园四要素叠石、置石技术成熟理水已经能缩移模拟大自然全部的水体形象园艺技术发达能够培育出丰富的园林品种园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象，设计手法臻于成熟，造型精美，做工精致。建筑小品、建筑细部、家具陈设更加精美第四，宋代已经完成了写意山水园的塑造。第五，宋代的皇家园林、私家园林、寺观园林的发展，不仅数量超过前代，而且艺术风格更加细致、清新，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地

9.成熟后期中国古典园林的特点。1士流园林的全面“文人化”文人园林涵盖了民间的造园活动，导致私家园林达到了艺术成就的高峰； 2明末清初，在经济文化发达、民间造园活动频繁的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家，有的出身于文人阶层，有的出身于叠山工匠； 3元、明文人画盛极一时，影响及于园林，而相应的巩固了写意创作的主导地位； 4皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁；5在某些发达地区，城市、农村聚落的公共园林已经比较普遍。

10.意大利台地园的特点：16世纪后半叶的意大利庄园多建在郊外的丘陵山坡上，依山就势辟成若干台层，形成独具特色的台地园。园林布局严谨；有明确的中轴线贯穿全园；联系各个台层；使之成为统一的整体。轴线有时分主次轴线，甚至不同轴线呈垂直、平行或反射状。中轴线上则以水池，喷泉，雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效果，景物对称布置在中轴线两侧。各台层上以水体造型与雕塑结合作为局部中心，建筑有时作为全园的主景而置于园地的最高处。庭院作为建筑的延伸力求在空间上与室内协调呼应，理水技术发达形成水风琴、水剧场等。植物造型复杂。

11.法国古典主义园林的特点。①法国古典主义园林，着重表现的是庄重典稚的贵族气势，是完全人工化的特点。②府邸总是中心，起着统率的作用，通常建在地形的最高处③花园：构图也体现出专制政体中的等级制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形成全园的视觉中心。小径和甬道的布置，以均衡和适度为原则、整个园林因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中。各个节点上布置的装饰物（水池、喷泉、雕塑及小品装饰），强调了几何形构图的节奏感。④地形：平坦或略有起伏，整体上有着平缓而舒展的效果。⑤水景：园林中主要展示静态水景，以辽阔、平静、深远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒诺特尔式园林中不可缺少的组成部分。⑥植物：法国式园林中广泛采用丰富的阔叶乔木，能明显体现出季节变化，并创造出以花卉为主的大型刺绣花坛。

12.英国自然风景园林的特点。相地选址，大多由过去皇家或贵族的规则式园林改造而成；园林布局，竟可能的避免与自然的冲突，建筑不起主导作用，大片缓坡草地为主体；造园要素，哈哈墙，植物要素疏林草地、灌木、花卉，水景要素水池喷泉，建筑要素模仿庙宇小建筑、哥特式建筑、岩石假山。

三、论述

1.生成期影响中国古典园林向着风景式方向发展的三个重要的意识形态方面的因素。影响园林向着风景式方向上发展的三个意识形态方面的因素：

1、“天人合一”的思想，由宋儒提出，明代造园家计成提出的“虽由人作，宛自天开”的论点，就是天人谐和思想的承传和发展。

2、君子比德思想，源于先秦儒家，如孔子的“知者乐水，仁者乐山。知者动，仁者静。”

3、神仙思想，产生于周末，盛行于秦汉，如蓬莱、方丈、瀛洲三仙山（2.中国古典园林的特点：

1、本于自然、高于自然——中国古典园林创作的主旨英国园林（理性的、客观的写实）、中国园林（感性的、主观的写意）同为风景式园林

2、建筑美与自然美的融糅——尤其是人工造园，它是判断园林成功与否的重要标志 中国古典园林讲究天人合一

3、诗画的情趣

4、意境的含蕴。这四大特点是中国古典园林在世界上独树一帜的主要标志。它们的成长乃至最终形成，固然由于政治、经济、文化等诸多复杂因素的制约，而从根本上来说，与中国传统的天人合一的哲理以及重整体观，重直觉感知、重综合推衍的思维方式的主导也有着直接的关系。可以说四大特点本身正是这种哲理和思维方式在园林艺术领域内额具体表现。园林的全部发展历史反映了这四人特点的形成过程，园林的成熟时期也意味着这四大特点的最终形成。

3.西汉上林苑的规划布局特点。1山水：“关中八水”贯穿于苑内辽阔的平原、丘陵之上，自然景观极其恢宏、壮丽。昆明池，有训练水军、水上游览、渔业生产基地、摹拟天象，还有“蓄水库”的作用；建章宫内，池中筑三岛摹拟东海三仙山。2）植物，动物：上林苑地域辽阔、地形复杂，天然植被极为丰富，并人工栽植大量的树木，无异于一座特大型的植物园。苑内豢养百兽放逐各处，某些区域相当于皇家狩猎区，各种珍贵鸟兽及外国动物，上林苑则有相当于一个大型动物园。3）苑：苑即园林，有三十六处“园中之园”，一部分为秦代旧苑，大部分为武帝时期及以后陆续兴建，一般都建置在风景优美的地段作为游憩场所。如宜春下苑、乐游苑、御宿苑、思贤苑和 博望苑。4）宫：宫即宫殿建筑群。《关中记》所载上林苑宫殿建筑群共计十二处，分别为建章宫、承光宫、储元宫、包阳宫、尸阳宫、望远宫、犬台宫、宣曲宫、昭台宫、浦陶宫、黄山宫、扶荔宫。5）台：上林苑内有许多台，仍沿袭先秦以来在宫苑内筑高台的传统。如眺瞻台、望鹄台、神明台、凉风台、灵台等。6）观：观、馆二名往往互相通用，是汉代对体量较高大的非宫殿建筑物的通称。《三辅黄图》记载了上林苑内如昆明观、蚕观、平乐观、远望观、燕升观、观象观、便门观等二十一观的名字。7）生产基地：类似一座庞大的“皇家庄园”

4.明代计成的著名造园理论著作《园冶》的主要内容。

卷一含“兴造论”、“园说”以及相地、立基、屋宇、装折等部分。

“相地”包括山林地、城市地、村庄地、郊野地、傍宅地、江湖地等。“立基”介绍厅堂基、楼阁基、门楼基、书房基、亭榭基、廊房基、假山基等。“屋宇”包括门楼、堂、斋、室、房、馆、楼、台、阁、亭、榭、轩、卷、广、廊、五架梁、七架梁、九架梁、草架、重椽、磨角、地图等。“装折”介绍屏门、仰尘、床桶、风窗、长短槁式、槁棂式、束腰式、风窗式等。

卷二描述“装折”的重要部分——栏杆。

书中详细描绘栏杆样式，展示近百种栏杆图式，大都为江南园林中的图案花样。这些图式，直至清末的几百年中，栏杆样式依旧基本没能超出其范围，影响可谓深远。

卷三由门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景六篇组成。

“门窗”介绍“方门合角式”至“圈门式”等31种式样，“墙垣”列举“白粉墙”、“磨砖墙”、“漏砖墙”、“乱石墙”等漏明墙式16种，“铺地”叙述“乱石路”至“诸砖地”等铺地样式，“掇山”列举园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等诸种造园的假山，“选石”论述太湖石、昆山石、宜兴石、龙潭石、青龙山石、灵璧石、岘山石、宣石、湖口石、英石、散兵石、黄石、旧石、锦川石、花石纲、六合石子等亲自用过的掇山石。最后的“借景”篇既是《园冶》一书的总结，亦是该书的精粹之一。计成认为

“借景”乃“林园之最要者也。如远借，邻借，仰借，俯借，应时而借。然物情所逗，目寄心期，似意在笔先，庶几描写不尽哉”。

其造园思想集中体现在以下两方面：

其一，“虽由人作，宛如天开”。

由于我国建造古代园林都以自然山水作为参照物，崇尚自然成为民族欣赏心理的重要内容。“虽由人作，宛如天开”(《园冶》卷一《园说》)，意谓由人所造的园林能达到如天然生成的效果，这亦是造园家希望达到的最高艺术境界。这种使所造园林具有自然山水的味道的造园思想，使园林“自成天然之趣，不烦人事之工”(《园冶》卷一《相地?园林地》)，体现居住条件与自然环境的和谐一致，使所造园林“具备了出自天然的艺术杰作的韵律”

其二，“巧于因借，精在体宜”。

如果说建造园林的最高标准是“虽由人作，宛如天开”，那么，达到此一标准的具体造园步骤就是“巧于因借，精在体宜”(《园冶》卷一《兴造论》)。

5.中国古典园林成熟后期皇家园林的主要成就。

1、引进江南园林的造园手法；

2、再现江南园林主题；

3、具体仿建名园；

4、独具壮观的总体规划；

5、突出建筑形象的造景作用；

6、复杂多样的象征寓意。不足：全面吸收江南园林养分的同时掺杂了不少市井趣味，某些御苑的建筑物分量过大，内容过于繁杂，多少有悖于风景式园林的主旨。反应了中国近代历史中由盛及衰的变化过程。

6.英国风景式园产生的原因及其受到中国园林的影响一那些？1.文学艺术的影响当时的诗人、画家、美学家中兴起了尊重自然的信念，他们将规则式花园看作是对自然的歪曲，而将风景园看作是一种自然感情的流露。这为风景园的产生奠定了理论基础。2.自然地理与气候的影响（1）欧洲兴起法国勒诺特尔造园热时，英国受影响极少，原因有二：1是英国人固有的保守性，2是在英国丘陵起伏的地形上，要想建造勒诺特尔式宏伟壮丽的效果，必须大动土方改造地形，从而耗资巨大。（2）英国多雨潮湿的气候条件下，植物生长十分有利，而树木的整形修剪要花费更多的劳力。3.产业经济的影响（1）14世纪中叶，黑死病流线，1/3人口减少→农业结构改变→畜牧业发展→毛纺业发展→畜牧业发展→改变了英国的乡村景观和风貌。（2）16世纪，产业革命的发展→燃料、建筑材料匮乏→禁止砍伐森林法令颁发→12种树必须加以保护，包括栎树→保护了英国树林景观。（3）18世纪，牧草与农作物的轮作制→乡村风景面貌改变。受到中国园林的影响

对中国园林与文化的赞美与憧憬的影响，虽然当时英国人有不少热衷于追求中国园林的风格，却只能取其一些局部而已。

现代设计史【考试_资料】 篇2

工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。

其特点有:

1、强调手工艺，明确反对机械化生产。

2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。

3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。

4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。

5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。

工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。

莫里斯及其追随者借用行会这种组织形式，反抗工业化的商业组织。最有影响的设计行会有：1882年由马克穆多组建的“世纪行会”和1888年由阿什比组建的“手工艺行会”等。水晶宫博览会——第一次国际工业博览会

①第一次国际工业博览会是于1851年在英国伦敦的海德公园举行的②其展览馆被称为“水晶宫”，是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重复生产的标准预制件构件。③这次展览会一方面比较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就④另一方面也暴露了工业设计中的问题⑤从反现代主义大师地位。战后的重要作品有西格兰姆大厦、柏林新国家画廊。

赖特是美国现代建筑个人特点最大的设计师，他个人风格有过不少的变化，如自然主义、现代主义等。他的设计具有相当大的个人表现成分，与当时领导世界设计主流的现代主义、新建筑、国际主义风格大相径庭。采用大量几何图形，极具装饰性。另外努力在作品和自然环境中找寻和谐的关系。虽然他一直否定与现代主义的关系，但其作品却渗透出现代气息，所以仍把他当作具有强烈风格的现代主义大师来看。其设计的都市建筑有强烈的反都市化倾向，大部分外部密封，内部开放，代表有纽约水牛城的拉金公司等。1880年他有机建筑观念形成:

1、简练应是艺术性的检验标准。

2、建筑设计应多种多样。

3、建筑应与环境协调。

4、建筑色彩应与环境一致。

5、建筑材料本质的表达。

6、建筑中精神统一和完整性。不同于其他现代主义大师的冷漠、理性主义的是他的建筑往往带有浪漫主义色彩。他对于现代主义的最大贡献就是对于传统的重新解释，对于环境的重视，对于现代工业化材料的强调（特别是混凝土的采用），为以后的设计家提供了非传统的典范。代表作：流水别墅、纽约古根海姆博物馆等。阿尔瓦•阿尔托是芬兰设计家，现代主义的奠基人之一。他提出有机功能主义的原则，把现代主义单调面貌进行了大幅度的修正，奠定了斯坎的纳维亚现代主义的形式。他最大的贡献在于对包豪斯、国际主义风格的人情化改良，强调功能和民主化的同时探索更具有人文色彩、更重视人心理需求的设计方向。作品轻松、流畅，三任校长

格罗皮乌斯汉斯·迈耶密·凡德洛

格罗皮乌斯的理想主义，迈耶的共产主义，密斯的实用主义

两个重要阶段：

1魏玛时期（1919.4.1—1925）

双轨制：工作室导师，或工作室师傅（the Workshop Master）担任技术、手工艺、材料部分教育工作的教师形式导师：担任形式、绘画、色彩、创造部分教育工作的教师

2迪索时期（1925—1933）包豪斯的意义： 艺术和技术的新统一

打破了纯艺术和实用艺术的界限，在艺术和工艺相结合的思想指导下，注重机械化工业生产方式和实际工作的密切关系，达到艺术和技术的新统一。形成了现代工业设计的新风格：

用构成主义的几何形造型达到结构的完整和均衡，抛弃一切传统的痕迹和多余的手工装饰，色彩单纯明快，形成一种理性、冷漠的造型形象，支配着德国以致西欧的产品设计风格，成为欧洲产品的特征，这种风格至今仍发挥着影响。对设计教育的贡献

包豪斯对现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础。

它强调理论和实践紧密结合的教学体系，提倡集体创作一场风格前卫而又面向大众的设计运动,20世纪60年代兴起于英国并波及欧美。波普一词源于英语的“Popular”,有大众化、通俗、流行之意。它反映了当时西方社会中成长起来的青年一代的文化观、消费观及其反传统的思想意识和审美趣味。它受到美国20世纪50年代大众文化和20世纪60年代波普美术的影响,认为艺术不应仅供少数人享用,而应走向普通大众,进入每一个人的生活。因此要打破艺术与生活的界线,打破一切传统的审美观念。波普设计打破了二战后工业设计局限于现代国际主义风格的过于严肃、冷漠、单一的面貌,代之以诙谐、富于人性和多元化的设计,它是对现代主义设计风格的具有戏谑性的挑战。

设计伦理观念：由美国设计理论家维克多•巴巴纳克提出，《为真实世界的设计》提出的三个主要问题：

5.6.3 国际主义风格：战前欧洲现代主义设计与美国国际主义风格的关系、异同

5.6.4 人体工程学：中心是解决人机之间关系的问题，其中包括：

1〉人造的产品、设备、设施、环境的设计与创造；2〉对于人类工作和活动过程的设计；

3〉对于服务的设计；4〉对人类使用的产品和服务的合适程度的评估。

人体工程学的目的：

1〉提高人类工作和活动的效应和效率；

2〉保证和提高人类追求的某些价值，比如卫生、安全、满足等等。

6.世界现代设计

6.1北欧斯堪的纳维亚国家的设计：瑞典、挪威、芬兰、丹麦、面刺激了设计的改革。约翰•拉斯金及其设计准则

要点：师承自然 使用传统的自然材料 重视与材料本身的特点 他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。威廉·莫里斯

他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。他强调设计的服务对象为大众，希望振兴工艺美术的传统，一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格，认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。他反复强调设计的两个基本原则:一，产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；二，设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则在后来的现代主义设计中发扬光大。他开设了世界上第一家设计事务所，其设计的产品采取哥特式和自然主义风格，强调实用性和美观性结合，具有鲜明的特征，同“工艺美术运动”的基本风格完全吻合，促进了英国和世界的设计发展。代表作有自己在伦敦郊区的住宅“红屋”。他不仅仅把设计看成一种单一的审美运动，而是超越了“美学”的范畴，把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。在这种意义上，他被誉为了现代设计的伟大先驱。新艺术运动

新艺术运动这一名称出自法国著名的设计师萨穆尔·宾。（他把自己的艺术品商店称为“新艺术画廊”，使“新艺术”这个名称不胫而走，成为一场声势浩大的设计运动的名称。在1895年左右的法国发展起来，20世纪初蔓延在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”运动，一次内容很广泛的设计运动。涉及到上十个国家。从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍装帧到绘画、雕塑都受到影响.新艺术运动持续长达十余年，在设计上是一次形式主义运动。工艺美术运动是其影响之源，莫里斯、马克穆多等人的风格对它有直接的影响。它们有许多相似处:都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷；它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响。但二者又存在区别:工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线，有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。在意识形态上是一次知识分子在面对工业化和过分装饰风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。虽然新艺术运动在各国间有很大区别，但在追求装饰，探索新风格尚是一致的。它为20世纪伊始的设计开创崭新的阶段，一直持续到1910年前后，逐步被现代主义运动和装饰艺术运动取代，是传统设计与现代设计间一个承上启下的重要阶段。新艺术运动:

六人集团是----由察平特、普罗密特、吉马德等六人组成的松散的设计团体。其设计杰出，影响大于以上两集团。六人在设计理念上极为一致，都强调自然主义，提倡回到自然的口号，曲线等设计倾向在他们作品中都有出现，风格较为接近。其中最杰出的是吉马德，设计多采用植物蔓枝等自然动机，过多的装饰细节使作品无法批量生产。早期作品能够保持功能与形式的平衡，晚期则出现了过分繁杂的设计倾向。具有运动中极端自然主义倾向。代表作巴黎地下铁道系统的一些列入口。凡.德.威尔德----是比利时19世纪末20世纪初最杰出的设计家，他的设计理论和实践都使他成为现代设计史的重要奠基人。他在比利时时期主要从事新艺术风格的家具、室内等设计。他支持新技术，肯定机械，提出设计中功能第一的原则，主张艺术与技术结合，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。他在德国时期，他创立了魏玛工艺美术学校，还参于现代设计运动，是工业同盟的创始人之一。此间他提出达到工业与艺术结合的最高目标的三点原则:设计结构合理；材料运用准确；工作程序明晰，一定程度上奠定了现代主义设计的思想，对德国设计影响深远。

霍塔----的设计以曲线为主，装饰上保持了运动的基本风格，很好的平衡了功能与装饰的关系，他也是最早把钢铁与玻璃引入住宅装饰的设计师之一。代表作霍塔旅馆使新艺术运动最杰出的设计之一。博维开办了“日本之家”，其家具设计也具有典型的新艺术特征。比利时新艺术运动于一战后就结束了。英国的新艺术：麦金托什的作品——格拉斯哥派(代表作)德国新艺术风格——“青年风格”。贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被认为是德国现代设计之父。代表作：标准化的电壶、AEG标志、透平机厂房等。贝伦斯设计的建筑十分广泛，民用的、商业的和工业的，从使馆到教堂，从工厂到豪华别墅。简洁和实用是贝伦斯建筑的特征，这些建筑对现代主义运动的建筑师产生了重大影响。在后期，贝伦斯迅速并且完全转向了机械美学风格，成为德国工业同盟的缔造成员。

高迪和西班牙新艺术: 高迪 代表作有居里公园、圣家族教堂、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新艺术运动有机形态、曲线风格发展到极端的代表。高蒂在现代设计史上具有举足轻重的地位，其风格对后世产生了深远的影响，被新一代设计师称为能与国际主义、现代主义相抗衡的符号，并加以借鉴。装饰艺术运动

代表作品（美国建筑为主）

美国的装饰艺术风格被称为是建筑引导型的设计，代表作：纽约帝国大厦（Empire State Building）和洛克菲勒大厦、克莱斯勒大厦 现代主义

现代主义设计的思想基础：

对现代主义思想体系形成贡献最大的人物有科布西耶、米斯•凡德洛、赖特、阿尔瓦•阿尔托等人。他们奠定了现代主义设计思想的基础，影响到全世界的发展。米斯•凡德洛是现代主义建筑大师，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出“少即是多”的原则，改变了世界建筑的面貌。曾任工业同盟主席，后任包豪斯校长。他终生追求所谓的单纯建筑，主张少则多甚至达到违反功能的地步，是国际主义产生的重要人物。巴塞罗那世界博览会的德国馆等一些作品奠定了他 喜用木材，注意环境的协调，使单一的设计具有多层面的意义。他的设计理论包括信息理论（设计具有信号特征）、表现理论（表现主义可以屈从基本的功能要求）和人文风格（建筑应具有人情味）。对米斯风格形成鲜明的对照。他人情化的风格改变了德国现代主义的单调，建立既是现代的又是民族的新有机功能主义风格，对各国设计师有重要的启示作用。现代主义的形式

现代主义是从建筑开始的，所以从现代主义的建筑的形式我们来看现代主义建筑的特征。功能主义特征

形式上提倡非装饰的简单几何造型

具体设计上重视空间的考虑，特别强调这个特设计考虑，强调以模型为中心的设计规划。

重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。重要成员和作品

彼得．贝伦斯——德国电器联营（AEG）“透平工厂厂房 格罗皮乌斯——法格斯鞋楦工厂 机器美学

柯布西埃对于机器的颂扬在理论上的反映就是“机器美学”。机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。

其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的,强调直线、空间、比例、体积等要素,并抛弃一切附加的装饰。在机器美学被实际应用到机器本身之前，首先在建筑和一些实用艺术品上得到体现。在这里,对于机器的兴趣不如说是对于简单、抽象形式的兴趣。

柯布西埃最有影响，也是最受非议的一句名言就是“住房是居住的机器”,他主张用机器的理性精神来创造一种满足人类实用要求功能完美的“居住机器”,并大力提倡工业化的建筑体系。他的一些建筑设计采用了机器的造型，如模仿轮船飞机的部件等，但它们与机器的功能及效率并无关系。这些设计把机器美学推向了高峰。在形式语言上,他赞美简单的几何体。他说: “原始的形体是美的形体,因为它使我们能清晰地辨识。”在这一点上，他也赞美工程师，他认为“按公式工作的工程师使用几何形体,用几何学来满足我们的眼睛，用数学来满足我们的理智,他们的工作简直就是良好的艺术。”但他同时又强调造型的重要性, “轮廓线是纯粹的精神的创造，它需要造型艺术家。” 3.6二十世纪新建筑的特点

重视建筑的使用功能，讲究设计的科学性，注意建筑使用时的方便、效率；

注意发挥新材料、新结构的性能特点。

经济性——用最低的经济代价获取最大的建筑效益。反对旧传统。

讲究建筑空间的运用。废弃外观的附加装饰，认为建筑美在于建筑处理的合理性与逻辑性。

现代主义的理论基础的代表人物及其思想

勒．柯布西埃萨伏伊别墅是奠定他现代主义大师的重要建筑。新建筑的5个特点

①底层架空,②屋顶花园,③自由平面,④横向长窗,⑤自由立面。这些都是由于采用框架结构使墙体不再承重后产生的建筑特点。萨伏伊别墅是具有这些特点的著名代表作。

密斯．凡德洛的口号——少就是多

他对“少则多”的偏好，达到甚至可以违反功能的要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。

密斯与理性主义高层建筑 密斯是现代主义高层建筑的奠基人。早在1921年，在一个高层建筑设计竞赛方案中，密斯向人们首次展示了全新的高层建筑构想：将高层建筑的一切装裱全部剥去，只留下最基本的结构框架，外面覆盖纯净透明的玻璃幕墙。这是典型的理性主义观点，用最小化、最纯化来处理建筑元素。包豪斯

包豪斯是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，1933年4月被纳粹强行关闭。

这所由格罗皮乌斯创建的学院集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验成果，并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心，奠定了现代设计教育的结构基础和工业设计的基本面貌。包豪斯经历格罗佩斯、迈耶、米斯三任校长及不同阶段，造成了包豪斯兼具理想主义的浪漫、共产主义的政治目标、实用主义和严谨的工作方法，精神内容极其丰富和复杂。它建立了以观念为中心、以解决问题为中心的设计体系与美国以改形设计为中心的设计体系形成对立。而后来包豪斯大批人员移居美国，将包豪斯体系的部分内容和美国的商业体系相结合，形成战后美国版本的国际主义风格，形式主义加大，商业味道浓重，理想主义内核消失，遭到理论界的批判。包豪斯的宣言和宗旨

1919年格罗皮乌斯发表的宣言：

“完整的建筑物是视觉艺术的最终目标，艺术家最崇高的职责是美化建筑，今天他们各自孤立地存在着，只有自觉地和所有工艺技师共同努力奋斗，才能具有价值。建筑师和画家必须重新认识，一栋建筑是各种美感共同组合的实体，只有这样才能体现建筑的精神，以免流为沙龙艺术。” 宗旨：

采取艺术和工程合一的教育制度。主张以工业技术为基础，去创造合理的，符合功能要求的美的产品，达到工业与艺术的新的统一。

强调设计的目的是人而不是产品。强调设计必须要遵循客观的规律进行，要按严格的程序办事，要有严密的科学性（确定产品的功能，了解产品达到的条件，是否具备生产条件等）。的教育思想。

包豪斯的基础课结构，把对平面和立体结构的研究、色彩的研究三方面独立起来，使视觉教育第一次比较牢固的奠立在科学的基础上，而不仅仅是基于艺术家个人的、非科学化的、不可靠的感觉基础上。包豪斯惯犯采用工作室体制进行教育，让学生参与动手的制作过程，体验工业生产与设计的关联。对我国而言，受其最大的影响一是三大构成为主的教学方式；二是其技术与艺术新统一的精神。

作品：巴塞罗那椅：密斯·凡德洛设计。维森霍夫椅：密斯·凡德洛设计华西里椅 美国设计 芝加哥学派

沙利文——形式永远随从功能，他的代表作是1899－1904年建造的“芝加哥百货公司大厦”。第一个提出“功能第一，形式第二”。赖特

现代主义建筑的四位大师之一（格罗皮乌斯，密斯，柯布西埃，莱特）

赖特与密斯凡德洛提倡的国际风格不同，他始终保留着对天然材料的感情：木头和砖块。造型简单、对材料重视、环境与建筑互相密切配合，这是他一生倡导的“有机建筑”。

有机建筑（organic architecture）

其理念是以“大自然”为建筑的依托，建筑本身也具有生物般的生命律动，不着痕迹的贴近大地，与周围天然景观浑然一体。仿佛建筑本身就在那儿，而不是突然冒出来的，给人突兀的感觉。他从来不上教堂，他说，“大自然就是我的教堂”。草原风格（prairie style）

强调建筑呈垂直水平、没有弧度、造型与美国中西部的平原地形互相呼应。工业设计职业化的开始 驻厂设计师自由设计师

美国的设计运动沾满了实用主义的商业气息。在战后欧洲的设计观念和美国的市场结合后，形成了国际主义设计运动。强烈的竞争是美国现代设计的发轫点，美国最为突出的贡献就是发展了工业设计并使其职业化。诺尔曼．盖茨

确定产品所要求的精确性能；

研究厂家所采用的生产方法和设备； 把设计计划控制在经费预算之内； 向专家请教材料的使用； 研究竞争对手的情况；

对这一类型的产品进行周密的市场调查。雷蒙德．罗维

流线型风格的积极倡导者

雷蒙•罗维，法国人，美国早期重要的设计大师，工业设计的奠基人之一。他设计的转折点是1929年为客户重新设计复印机。是个使工业设计成为受尊重职业的主要人物。为西尔斯百货公司设计的冷点电冰箱奠定了现代电冰箱的基本造型。30年代引入了流线型风格，从而发动了重要的设计运动流线型运动。他的设计具有强烈的人情味，他是一个直觉敏锐的设计大师，而没有多少理论的探索。他成为美国工业设计发展的标志性人物。代表作有可口可乐玻璃瓶、灰狗汽车、克莱斯勒汽车等。

图CI设计，可口可乐公司，壳牌石油

美国商业性设计的核心——有计划的废止制度。

是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔提出的汽车设计新模式。他们主张在设计新的汽车式样的时候必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计，基本造成一种制度，形成有计划的式样老化过程，称为有计划的废止制度，这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。此方式是非常典型的美国市场竞争的产物。形式

功能型废止合意型废止质量型废止 国际主义风格

现代主义经过在美国的发展成为战后的国际主义风格。这种风格特别是在六七十年代以来发展到登峰造极的地步，影响了世界各国的设计。国际主义首先在建筑设计上得到确立。米斯的西格莱姆大厦，庞蒂的佩莱利大厦成为国际主义建筑的典范。现代主义被称为国际风格的开端是约翰逊认为威森霍夫现代住宅建筑展的风格会成为国际流行的建筑风格，而称这种理性、冷漠的风格为国际风格。国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，设计方式上受少则多原则影响较深，50年代下半期发展为形式上的减少主义特征。瑞士国际主义平面设计（马克斯•比尔）、乌尔姆-布劳恩体系的产品设计（兰姆斯）都是其影响下的产物。根源上看美国的国际主义与战前欧洲的现代主义运动是同源的，是包豪斯领导人来到美国后结合美国事迹发展出的新的现代主义。但意识形态上看二者却有很大差异。现代主义具有强烈的社会主义和民主主义色彩，是典型的知识分子理想主义运动，是将设计为上层权贵服务扭转为为大众服务的一种手段，这种探索是进步的。设计的目的性和功能性是第一位的。这种以形式为结果而不是为中心的立场，是现代主义运动的初衷。到美国以后少则多的米斯主义受到欢迎，钢筋混凝土预制件结构和玻璃幕墙结构得到协调的混合，成为国际主义的标准面貌。形式已具有象征性力量，成为第一性的，而社会性、大众性则逐步被抛弃。原本的民主色彩变为一种单纯的商业风格，变成了为形式而形式的形式主义追求。目的性消失，形式追求成为中心是国际主义的核心。米斯是这个风格集大成者。80年代以后国际主义开始衰退，简单理性、缺乏人情味、风格单

一、漠视功能引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因。

波普艺术：

冰岛

6.1.1北欧设计的特点：(1)对传统的继承和发扬。北欧五国很好的把现代工业设计和传统手工艺相结合。设计精致典雅，手工制作的味道浓郁。(2)造型简洁优雅，注重形式美感，不依赖装饰。(3)大量运用自然材料。产品给人以亲切感和充满人情味的感觉。(4)形式与功能完美结合。在功能主义的基础上注意形式的优雅。50年代，斯堪的纳维亚设计被认为是“好的设计”的代名词。

6.1.2丹麦的设计被称为“没有时间限制的风格”，具有简洁、现代、富有人情味的特征。汉斯•维纳：“中国椅”；雅各布森：“蚁”椅、“天鹅”椅、“蛋”椅；保罗•汉宁森：“PH”系列灯具。6.2日本现代设计： 6.2.1 “双轨制”：

日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”。一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统,以求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系,但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响,如小型化、多功能及对细节的关注等。通过这种“双轨制”,使传统文化在现代社会中得以发扬光大,并产生了一些优秀的作品,1956年柳宗理设计的“蝴蝶”凳就是一例。日本设计又称“和魂洋才”风格，是指日本传统文化思想加欧美现代设计手法。

7、现代主义之后的设计：

7.1设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。罗伯特•文丘里（Robert Venturi）：《建筑的复杂性与矛盾性》（少即厌烦）、《向拉斯维加斯学习》

后现代主义的重要人物文丘里:美国建筑设计家。他是在建筑设计上奠定后现代主义基础的第一人。1969年提出“少即是烦”（less is bore）的原则，从形式基础上对现代主义挑战，作品“温图利”住宅提出了自己的后现代主义形式宣言。他并反对现代主义的核心内容，设计包含了大量清晰的古典主义单调的形式特征，但总的来看仍然是简单明确的、功能性的、实用主义的。温图利追求一种典雅的、富于装饰的折衷主义的建筑形式。他设计的英国国家艺术博物馆圣斯布里厅是后现代主义建筑的重要代表作之一。

约翰逊:美国最重要的设计理论家、当代建筑设计师之一，先后经历了两次重要的现代设计运动。他是最早把欧洲的现代主义介绍到美国的人物之一。他和密斯合作设计西格莱姆大厦是其成为世界大师的重要转折点。在文丘里提出少则烦主张后，它设计了美国电报电话公司大厦，成为后现代主义的代表作之一。他代表了后现代主义设计中比较讲究保持古典主义精华完整性的一派。

矶崎新:后现代主义的重要代表，极具个人特点。他能够在现代主义与古典主义间找到一种非常微妙的关系。达到既有现代主义的理性，又具古典主义的装饰色彩和庄严。代表作洛杉矶当代艺术博物馆等。

查尔斯•詹克斯（Charles Jencks）：《后现代主义建筑语言》第一次在设计中明确提出“后现代主义”。詹克斯把后现代建筑归为六个方面：

历史主义：文丘里，他把大众趣味和历史装饰风格混合在一起。直接的复古主义：强调“历史的记忆”。

新地方风格：一般指小型砖木结构、带有19世纪遗风的住宅建筑，尤其“砖是人道主义的”。

针对性＋城市规划＝因地制宜：建筑与城市背景相和谐。隐喻与玄学 后现代空间：“就像中国园林的空间，除去明确的事件布置，而追求一种迷宫曲径、永远达不到绝对目标的“路线”。

以上六种，可以归结为一种折中性、兼容并蓄历史主义、地方风格、传统装饰、现代材料等因素。7.2后现代主义建筑： 7.2.1类型：（1）“戏谑的古典主义”（“嘲讽的古典主义”）：具体分析（2)比喻性古典主义：（3）基本古典主义：（4）复古主义：（5）现代传统主义：7.2.2主要特征：（1）后现代主义建筑强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。（2）后现代主义建筑强调历史文化，即所谓的“文脉主义”。（3）后现代主义建筑语言具有“隐喻”、“象征”和“多义”的特征。7.3后现代主义产品设计：

7.3.1曼菲斯设计集团(Memphis)：在意大利的米兰成立于1980年12月。由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师组成。在80年代，它成为世界最著名的激进设计集团，是后现代主义设计在产品设计上的集中代表。设计倾向：①开放式的设计思想。突破一切模式，认为设计只要可能性与经验性，是一种讨论生活的方式。②对功能的新解释。认为功能是产品与生活之间的一种可能关系，设计师的指责是去发现功能、设计功能。③树立产品语义的新内涵。认为产品是一种信息载体，是某种文化体系的隐喻或符号。④赋予材料以人文涵义。认为材料不仅是设计的物质保证，也是一种积极的交流感情的媒介，是感性的。⑤装饰不是罪恶，把装饰看成设计的有机组成部分。7.4解构主义设计：

7.4.1兴起于20世纪80年代后期的建筑设计界。其理论以德里达在60年代创立的解构主义哲学为基础。对现代主义设计强调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的结构感均持否定态度,认为设计应充分表现作品的局部特征,作品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中。

7.4.2特点：a.无绝对权威，个人的，非中心的；b.恒变的、没有预定设计的；c.没有次序，没有固定形态，流动的、自然表现的；d.没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲；e.多元的、非统一的，破碎的、凌乱的。7.4.2代表设计师与作品：（1）弗兰克•盖里：古根海姆博物馆、洛杉矶“加利福尼亚航空博物馆”、洛杉矶迪斯尼音乐中心等（2）彼得•艾什曼：哥伦布市会议中心等 7.5新现代主义：代表人物、作品 理查德•迈耶——

7.6高科技风格：代表人物、作品

设计史期末考试资料 篇3

一、18世纪末－19世纪中叶，从英国扩大到欧洲各国的工业革命给设计领域带来了哪些深刻的变革？

1.生产方式的变化，机器化生产代替手工劳动,手工业生产日趋标准化、批量化、机械化,功能、装饰的从随意到标准。

2.传统设计无法满足新形势,新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴。

3.设计地位的独立 ,设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。4.设计消费的大众化、全球化, 产品设计的适应性要求提高

5.先进的生产方式对设计提出新要求,设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律而运动，新的设计观造就了现代设计。

二、请简述―工艺美术运动‖风格的特征。A.强调手工艺，明确反对机械化生产。

B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。

三、简述安东尼·高蒂的设计风格及其来源。（新艺术运动曲线派）设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻 彩绘瓷砖＋混凝土

设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更 符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰 效果，并少一点平庸。

风格起源：哥特风格、阿拉伯摩尔人建筑风格、新艺术运动风格（有机主义、曲线风格）…

四、装饰艺术运动风格的影响来源

(1).埃及等古代装饰风格的实用性借鉴(2).原始艺术的影响(3).简单的几何外形(4).舞台艺术的影响(5).形成自己独特的色彩系列(6).汽车的影响

五、简述德国工业同盟的设计主张

（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合；（2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；（3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰；（4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；（5）在设计中，反对任何形式的装饰；（6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求。

六、简述法国设计师勒·柯布西耶的建筑五要素

（1）底层架空；（2）屋顶花园；（3）自由平面；（4）横向长窗；（5）自由立面。

七、比较―装饰艺术‖运动与―现代主义‖设计运动异同

―新艺术‖反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。

―装饰艺术‖运动是对矫饰的―新艺术‖运动的一种反动。因而，―装饰艺术‖风格具有更加积极的时代意义。

―装饰艺术‖运动与―现代主义‖设计：

―装饰艺术‖秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的的设计传统立场：为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级；现代主义运动则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此它是左倾的、小知识分子理想主义的、乌托邦式的。

八、简述丹麦著名灯具设计师保罗 • 海宁森设计的PH灯具特征

海宁森的PH灯具灯具有极高的美学质量，其设计是来自于照明的科学原理，而不是由于附加的装饰，因而使用效果非常好。

1所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影。

2无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛。

3对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色。

4减弱灯罩边缘的亮度并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。

九、北欧的现代主义设计特征

①有极为浓厚的社会民主主义内容，功能好，价格低廉，能够为公众服务。②好设计强调中世纪的、哥德式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化时代特征；

―装饰艺术‖运动包豪斯 包豪斯的奠基人 沃尔特 • 格罗佩斯

包豪斯的建立及其宣言

（1）成立时间：1919年3月

魏玛市立美院与市立工艺学校合并（2）宣言：

A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。

B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。

倡导：艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家。

宗旨：创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出适合于机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新的设计教育模式

双轨教育体制：

在―双轨教学制度‖尤其是基础课教学体系的建立中，画家约翰•伊顿起了非常重要的作用。聘请九位 ―形式导师‖：包括马科斯、克利、康定斯基、费林格、纳吉、蒙克、施莱莫、施莱耶。

也聘请技术、手工艺、材料部分的―工作导师‖。

提出―艺术与技术的新统一‖的崇高理想，广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制做相结合的新型教育制度。

米斯 · 凡 · 德罗 设计理念：―少就是多‖―流通空间‖―全面空间‖ 建筑设计：钢结构和玻璃幕墙 美国伊利诺斯州 范斯沃斯住宅

范斯沃斯住宅

纽约西格拉姆大厦 德国柏林新国家美术馆 马歇 · 布劳耶 具有雕塑感、标准化的功能家具、包豪斯的历史作用及影响

1.包豪斯的现代设计艺术思想（重视功能、技术、经济因素）

（1）艺术与技术的统一；（2）设计的目的是功能，而不是产品；（3）设计必须遵循自然与客观法则进行。

2.包豪斯对设计教育的影响

（1）包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，认清―技术知识‖可以传授，而―创作能力‖只能启发的事实。给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础。（2）包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术、手工业与工业间的鸿沟。

（3）包豪斯设计教育造就了德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化。

.包豪斯设计教育的局限

（1）过于重视构成主义理论，强调形式的简约，忽视了人对产品的心理需求，形式机械、呆板。

（2）包豪斯抨击旧的艺术形式，排斥各民族的历史，导致了千篇一律的国际主义风格。（3）产品设计还停步在传统产品设计上，对富含技术的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。

机械设计基础期末考试经典试题 篇4

一、单项选择题

1.在如图所示的齿轮—凸轮轴系中，轴4称为（）A.零件

B.机构

C.构件

D.部件

2.若组成运动副的两构件间的相对运动是移动，则称这种运动副为（）A.转动副

B.移动副

C.球面副

D.螺旋副

3.渐开线齿轮的齿廓曲线形状取决于（）A.分度圆

B.齿顶圆

C.齿根圆

D.基圆 4.机构具有确定相对运动的条件是（）A.机构的自由度数目等于主动件数目 B.机构的自由度数目大于主动件数目 C.机构的自由度数目小于主动件数目

D.机构的自由度数目大于等于主动件数目 5.一般转速的滚动轴承计算准则为（）A.进行静强度计算

B.进行极限转速计算 C.进行疲劳寿命计算

D.进行热平衡计算 6.柴油机曲轴中部的轴承应采用（）A.整体式滑动轴承

B.部分式滑动轴承

C.深沟球轴承

D.圆锥滚子轴承 7.螺纹联接的自锁条件为（）A.螺纹升角≤当量摩擦角

B.螺纹升角>摩擦角

C.螺纹升角≥摩擦角

D.螺纹升角≥当量摩擦角

8.机械运转不均匀系数是用来描述机械运转不均匀程度的重要参数，其表达式为(A.maxmin

B.maxmin2

C.maxminmin

D.maxm

maxmin9.铰链四杆机构的死点位置发生在（）A.从动件与连杆共线位置

B.从动件与机架共线位置 C.主动件与连杆共线位置

D.主动件与机架共线位置 10.当轴的转速较低，且只承受较大的径向载荷时，宜选用（）)

A.深沟球轴承

B.推力球轴承 C.圆柱滚子轴承

D.圆锥滚子轴承 11.作单向运转的转轴，其弯曲应力的变化特征是（）A.对称循环

B.脉动循环 C.恒定不变

D.非对称循环

12.在一般机械传动中，若需要采用带传动时，应优先选用（）A.圆型带传动

B.同步带传动

C.V型带传动

D.平型带传动

13.铰链四杆机构中，若最短杆与最长杆长度之和小于其余两杆长度之和，则为了获得曲柄摇杆机构，其机架应取（）A.最短杆

B.最短杆的相邻杆 C.最短杆的相对杆

D.任何一杆

14.若被联接件之一厚度较大、材料较软、强度较低、需要经常装拆时，宜采用（）A.螺栓联接

B.双头螺柱联接

C.螺钉联接

D.紧定螺钉联接

15.在凸轮机构的从动件选用等速运动规律时，其从动件的运动（）A.将产生刚性冲击

B.将产生柔性冲击

C.没有冲击

D.既有刚性冲击又有柔性冲击 16.与标准直齿圆柱齿轮的复合齿轮形系数YFS值有关的参数是（）A.工作齿宽b

B.模数m C.齿数z

D.压力角α

17.齿轮传动中，轮齿齿面的疲劳点蚀经常发生在（）A.齿根部分

B.靠近节线处的齿根部分 C.齿顶部分

D.靠近节线处的齿顶部分 18.普通圆柱蜗杆传动的正确啮合条件是（）A.mt1=ma2, αt1=αa2,γ=β

B.ma1=mt2, αa1=αt2,γ=β

C.mt1=ma2, αt1=αa2,γ=-β

D.ma1=ma2, αa1=αt2,γ=-β

（注：下标t表示端面，a表示轴向，1表示蜗杆、2表示蜗轮）

19.下列联轴器中，能补偿两轴的相对位移并可缓冲、吸振的是（）A.凸缘联轴器

B.齿式联轴器 C.万向联轴器

D.弹性柱销联轴器 20.带传动的主要失效形式是带的（）A.疲劳拉断和打滑

B.磨损和胶合

C.胶合和打滑

D.磨损和疲劳点蚀

二、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)21.在机构中采用虚约束的目的是为了改善机构的运动状况和________。22.对于动不平衡的回转件，需加平衡质量的最少数目为________。23.摆动导杆机构的极位夹角与导杆摆角的关系为________。

24.在内啮合槽轮机构中，主动拨盘与从动槽轮的转向________。

25.普通平键的剖面尺寸(b×h)，一般应根据________按标准选择。

26.链传动是依靠链轮轮齿与链节的啮合来传递运动和动力的，所以应属于________传动。27.在一对齿轮啮合时，其大小齿轮接触应力值的关系是σH1_____σH2。

28.蜗杆传动的效率包括三部分，其中起主要作用的是________的摩擦损耗效率。29.滑动轴承的转速越高，所选用的润滑油粘度越________。30.联轴器型号是根据计算转矩、转速和________从标准中选取的。

三、分析题(本大题共2小题，每小题6分，共12分)31.已知在一级蜗杆传动中，蜗杆为主动轮，蜗轮的螺旋线方向和转动方向如图所示。试将蜗杆、蜗轮的轴向力、圆周力、蜗杆的螺旋线方向和转动方向标在图中。

32.试分析只受预紧力F′作用的单个螺栓联接的应力情况，写出其强度计算公式，并指出公式中每个参数的物理意义。

四、计算题(本大题共4小题，每小题6分，共24分)33.计算图示机构的自由度，若含有复合铰链，局部自由度和虚约束请明确指出。

34.已知一对外啮合标准直齿圆柱齿轮传动的标准中心距a=108mm,传动比i12=3,小齿轮的齿数z1=18。试确定大齿轮的齿数z2、齿轮的模数m和两轮的分度圆直径、齿顶圆直径。35.在图示传动装置中，已知各轮齿数为：z1=20, z2=40, z3=20, z4=30, z5=80，运动从Ⅰ轴输入，Ⅱ轴输出，nⅠ=1000r/min,转动方向如图所示。试求输出轴Ⅱ的转速nⅡ及转动方向。

36.某轴用一对圆锥滚子轴承支承，外圈窄边相对安装，已知两轴承所承受的径向载荷分别为FrⅠ=9000N,FrⅡ=5000N，其内部轴向力分别为FSⅠ=2430N,FSⅡ=1350N,传动件作用于轴上的轴向力FA=1000N,判断系数e=0.32,当Fa/Fr≤e时，X=1,Y=0,当Fa/Fr>e时，X=0.4，Y=1.88。试分别计算出轴承的当量动载荷。

机械设计基础试题参考答案

一、单项选择题(本大题共20小题，每小题2分，共40分)1.A

2.B

3.D

4.A

5.C 6.B

7.A

8.C

9.A

10.C 11.A

12.C

13.B

14.B

15.A 16.C

17.B

18.B

19.D

20.A

二、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)21.受力情况 22.2 23.两者相等 24.相同 25.轴径 26.啮合 27.等于(或=)28.轮齿啮合时 29.大 30.轴径

三、分析题(本大题共2小题，每小题6分，共12分)31.蜗轩转动方向如图所示

蜗杆为右旋

Ft2与蜗轮分度圆相切，指向左端 Ft1与蜗杆分度圆相切，指向右端 Fa1与蜗杆轴线平行，指向右

Fa2与蜗轮轴线平行，指向左

32.螺栓受到拉应力σ和扭转剪应力τ的作用

σ= 1.3F42d1 ≤［σ］

σ—拉应力，d1—螺栓最小直径，［σ］—许用拉应力。

四、计算题(本大题共4小题，每小题6分，共24分)33.(1)F处为复合铰链

H处(或I处)为虚约束，应除去

(2)计算自由度

n=6, PL=8, PA=1

F=3n-2P1=PH

=3×6-2×8-1

=1 34.∵i12=z2z1=3

∴Z2=i12Z1=3×18=54

∵a=m2(z1+z2)2az1z2210818

∴m= =3mm

d1=mz1=3×18=54mm

d2=mz2=3×54=162mm

da1=d1+2ham=54+6=60mm

da2=d2+2ha*m=162+6=168nn 35.这是一个混合轮系：齿轮3、4、5和系杆H组成一个行星轮系；齿轮1、2组成一个定轴轮系。

对于3、4、5、H组成的行星轮系，有

H

i35*n3nHz5804n5nHz320

将n5=0代入上式得

即 n3nHn3nH4nH=1+4=5

……………(1)

对于1、2齿轮组成的定轴轮系，有

i12 即n1n2n1n2z2z140202

=-2…………(2)

nIInI

联立解(1)、(2)式，并考虑到nⅠ=n1, n2=nH,n3=nⅡ得

将nⅠ=1000r/min代入，得nⅡ=-2500r/min

负号说明nⅡ转向与nⅠ转向相反。36.轴向力：FSⅠ+FA=2430+1000=3430N>SⅡ

轴承Ⅰ被放松

FaⅠ=FSⅠ=2430N

轴承Ⅱ被压紧

FaⅡ=FSⅡ=3430N

当量动载荷

FaⅠ/FrⅠ=2430/9000=0.27

XⅠ=1

YⅠ=0

PⅠ=XⅠFrⅠ=9000N

FaⅡ/FrⅡ=3430/5000=0.686>e

XⅡ=0.4

YⅡ=1.88

PⅡ=XⅡFYⅡ+YⅡFaⅡ=0.4×5000+1.88×3430=12672.6N 38.(1)缺少调整垫片；

(2)轮毂键槽结构不对；

(3)与齿轮处键槽的位置不在同一角度上；

(4)键槽处没有局部剖；

(5)端盖孔与轴径间无间隙；(6)多一个键；

(7)齿轮左侧轴向定位不可靠；(8)齿轮右侧无轴向定位；

(9)轴承安装方向不对；

(10)轴承外圈定位超高；