李清照才华横溢的一生

李清照才华横溢的一生（精选3篇）

李清照才华横溢的一生 篇1

才华横溢女词人-李清照

李清照的老爹李格非是著名学者，曾经被苏轼看好，名列“苏门后四学士”之首。李清照的老妈也不是一般人，虽然现在还弄

不明白她到底是状元王拱辰的孙女还是汉国公王准的孙女，但确定不疑的是，反正是名门之后，也是一文学女青年。

因此李清照是带着文学染色体落地的，十几岁就才华过人，得到“苏门四学士”之一晁补之的赏识，到处跟人说李清照是一大才女。差不多就在这个岁数，李清照写出了“昨夜雨疏风骤”，词一写出来轰动了整个京城，赶得上王菲新专辑上市的铺张。

李清照18岁嫁给了21岁的皇家学院学生赵明诚，李清照是名满京师的新生代女作家，赵明诚有个部级干部的老爸，这门亲事算是门当户对。有传言说，老爸赵挺之要给赵明诚选媳妇的时候，赵明诚做了个白日梦，梦见一篇作文，醒了就记住“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”这么一句。老爸一听，言和司合起来是“词”，安上面脱掉是“女”，“芝芙”把草去了是“之夫”，你小子的媳妇应该是一女词人。

这真是做梦娶媳妇，而且还是白日梦，不管这个传说是不是鬼扯，反正鲜花就插上牛粪了。赵明诚是金石学家，但写作文的本事怎么都跟老婆差一大截。赵明诚因为公务关系，和老婆短暂两地分居，李清照作了一首词寄给他，赵明诚看了一激灵：这也写得忒牛了。赵明诚憋着劲要把这首词比过去，废寝忘食地折腾了三天写了五十首词。然后赵明诚把李清照的作品混在这五十首词里，给自己的朋友看。朋友看了半天说，只有三句最好，正是李清照的“人比黄花瘦”。

为买古玩，连衣服都卖

李清照和赵明诚可算是志同道合的书呆子型夫妻，都对字画金石感冒。刚结婚的赵明诚是学生，没什么钱，每月初一、十五两口子就把衣服当了，去古玩市场搜罗旧货和碑文买回去琢磨。后来赵明诚参加了工作，手里有点闲钱，他们更加变本加厉地满世界收集古玩字画书籍，钱不够的时候还是老套路——把衣服脱了加上，估摸那时他们夫妇身上的衣服都经常穿不太住。

某次碰到有人叫卖南唐画家徐熙的画，开价20万，即便把衣服都脱完也凑不出这个数。留卖画的住了一个晚上，李清照夫妇也没想出弄钱的招数来，只能眼睁睁看着卖家走人，为此两人以后连着几天大眼瞪小眼。

当时官僚队伍里党派倾轧正斗得热火朝天，李格非是苏轼的门生，被划进了旧党。蔡京上台后出手凶猛，把旧党这一派打了个稀里哗啦，李格非被免了职。但跟蔡京一伙的赵挺之一路飙升到了宰相，李清照就向公公求助帮自己老爹开脱，可赵挺之没接这个茬，李格非只能带着家眷回了家乡。

赵挺之欢实了几年后也跟蔡京翻了脸，他哪是蔡京的对手，被彻底打翻后没几天就咽气了。蔡京顺手把赵家一竿子撸到底，赵明诚兄弟几个全都丢了政府饭碗，李清照也就跟着赵家回了山东老家，在家乡一待就是十来年。

李清照不但才气过人，记忆力也好得出奇。无论什么事件典故，李清照都能随口报出是在什么书的第几卷第几页第几行，每次和赵明诚赌赛都少有失误，这也是他们的一项常规娱乐活动。经过了长期失业后，赵明诚终于再就业。这个阶段李清照似乎一度有点不爽，有人猜测是因为赵明诚红杏出墙，夫妻关系进入冷战时期。不管有没有过夫妻关系危机，当亡国的巨大灾难席卷了一切之后，老公老婆这点小打小闹根本就不算啥了。

生逢乱世，夫妇总难聚

金国的铁骑踏碎了汴梁，一片兵荒马乱，此时赵明诚为母亲奔丧到了南京，李清照也打点行李准备逃难。不过她这个行李很不好打理，李清照不好吃不好穿，家底全在收藏上，藏品足足装满了十几间屋子。李清照选了又选，忍痛扔了许多之后还整理出了十五车。本来老家剩余的十几屋子东西，是想第二年找机会再去搬来的。可整个大江南北早就乱了套，李清照的房子被一把火烧了个精光，十多年的精心收藏毁于一旦，这对李清照来说是亡国后的又一个沉重打击。

第二年，赵明诚从南京卸任，准备去江西定居。他们路过了当年楚霸王自杀的`地方，李清照有感于时下的国事，对朝廷的无能十分不满，写下了著名的“生当做人杰”。但朝廷还在继续无能中，金兵打到了长江附近，形势非常危急，南宋小朝廷能否小富即安地偏安一隅都成了问题。

半路上赵明诚接到去浙江上任的命令，因为局面混乱，赵明诚决定独自去。李清照在船上看老公上了岸，忽然感觉不对头，就朝岸上大喊：“要是这里乱起来了怎么办?”赵明诚一下想到了他们那十五车东西，表现出了葛朗台的劲头：“那就跟着大伙逃。如果情况紧急，先扔锅碗瓢盆，然后扔衣物被褥，接着是书籍字画，最后扔古玩。那些祭祀祖宗的器物，你一定要背着抱着，人在东西在，别忘了啊!”

晚景凄凉，再嫁曾入狱

赵明诚在赴任途中，大夏天赶得太急，病倒了。李清照接着报病的信就赶忙动身，一天一夜跑了三百里，赶到的时候发现用了猛药的赵明诚痢疾疟疾并发，已然爬不起来，作了首诗就死了。

遭受连续重创的李清照走投无路下出了昏招，下嫁了一个公务员张汝舟，这时李清照已经49岁了。姓张的娶李清照不是仰慕她的才名，而是贪图她的古董。婚后发现李清照的东西差不多丢光了，张汝舟狐狸尾巴收不住了，对李清照动用了家庭暴力。李清照悔悟之下，发现张汝舟有贪汚舞弊的行径，就告发了张汝舟并要求离婚。按宋朝法律，老婆告老公即便属实，也要判有期徒刑三年。李清照进了大牢，多亏亲友搭救，九天后被放了出来，这段婚姻前后只持续了几个月。

李清照一生中悲剧重重，而如此绝世之才却连生平都不为人所清楚，甚至没人对她生命的最后历程有所了解。

李清照才华横溢的一生 篇2

李清照平生词作的风格, 随时代和环境的变化, 可以分为前后两个时期, 以靖康之难 (钦宗靖康二年, 1127年) 作为界线, 这时她44岁, 从此, 她开始了颠沛流离的逃亡生活, 承受了国难家亡, 饱经人生重重的苦难, 尝遍人世的种种辛酸, 在历尽沧桑之后, 她将深切的哀吟化作凄美的词章, 流给后人以永恒的追忆。所以, 李清照一生词的词风, 概括说来, 可以讲成是由绮罗香泽转而哀怨、愤懑。

一、李清照前期词作涉及的内容、艺术风格和产生这种词风的原因

李清照, 生于公元1084年, 卒于公元1151年。她的一生可谓充满了传奇的色彩, 自号易安居士。李清照出生的时候正是北宋统一中原后, 人民生活相对安定平和的稳定时期, 虽然北宋政府采取了屈辱求和的方式, 每年给辽国和西夏送去货币、布匹和宋朝的珍奇异宝, 维持着和平的关系, 但是这使得各种矛盾得以调和, 社会较为安定。词人就生活在这样一个和平祥和的社会环境中, 又加上她出生在一个位高权重的官宦家庭中, 她的生活可以说是无忧无虑, 充满阳光的, 因此, 李清照早期的词清新秀丽, 活泼潇洒, 即使词中反映出的愁绪, 也只是伤春悲秋, 哀叹容颜易逝的闲愁。

李清照早期多是描绘无虑多姿的少女生活和歌颂美好大自然的欢乐之作。李清照优裕的家庭生活, 以及她本身活泼开朗的性格, 使之少了许多女子固有的礼教束缚, 而宽松开放的家庭氛围, 也培养了她大方优雅的气质, 因此, 早期的闺阁之作并非纤弱的少女之词, 而展现于世人面前的则是一个个充满朝气和活力的纯真女子, 如:早在初中我们就学过的《如梦令》:夕阳西下, 沉醉的词人, 乘舟而归, “误入藕花深处”, 惊起悠闲的鸥鹭翩翩而起。在封建礼教十分森严的宋朝, 一个闺中女子酒醉晚归, 可视为有伤风化, 大逆不道, 深闺中的女子多是纤弱, 没有自由, 而词人并非这样。词人寥寥数笔, 就塑造了一个天真无邪, 娇态可人的纯真少女。虽已酒醉, 但是仍旧活泼可爱, 令人羡慕, 词人的笑声和同伴的欢呼, 以及相伴而起的鸥鹭, 人和景融为一体, 仿佛已经让我们看到夕阳映衬下的那一张张充满稚气, 但个性张扬的年轻人, 这此情此景多么壮观而美妙啊!正如詹安泰先生所说;“女儿情态, 曲曲绘出, 非易安不能为此。”

然而少女时代的李清照一直都是快乐无忧的吗?也不尽然。李清照的词除了展现纯洁天真的少女形象之外, 也有很多抒发少女淡淡愁绪的作品, 只是这愁绪不过是些伤春悲秋。好花无常的闲愁, 这愁绪如薄雾轻纱般朦胧地罩在人们心头。如《如梦令》:“昨夜雨疏风骤, 浓睡不消残酒”是追忆昨夜, 酒醒后脑中依稀还有昨夜的景象。“雨疏风骤”透着一股凄凉和落寞, 于是借酒消愁。这前两句巧妙的把大自然的客观事物与词人难以派遣的愁绪结合起来, 耐人寻味。于是寻问“卷帘人”, 院外海棠如何, “应是绿肥红瘦”, 不经意间的回答, 却使得词人的惜花之情油然而生, 由对海棠花的怜惜之情联想到自己, 易逝的青春和容颜, 更加愁云密布。小令中仅有33个字, 无一个“愁”字, 却让丝丝愁绪笼罩在人们心头, 深沉的惜花伤春, 红颜易老融入整个艺术形象之中, 把一个少女的伤春情怀表现的淋漓尽致和传神。

李清照的词除了对少女青春易逝的悲怀之作, 还有对离别的伤怀, 尤其是李清照和赵明诚结婚之后, 赵明诚要经常外出游学为宦, 这就使得词人产生了绵绵的相思之情, 不免借词倾吐愁情。如为人们所熟悉的《一剪梅》:这首词语言精炼, 意境优美, 表现了词人与丈夫分别后的相思之情, 饱含了妻子对丈夫浓浓的依恋之情。百无聊赖之时, 词人“独”上兰舟, 一个“独”字渲染了一种凄凉寂寥的心境, 飘零的残花, 回飞的秋雁, 期盼的家书, 引起了作者无限的伤怀, “才下眉头, 却上心头”, 愁绪已入心间, 这愁已经无处可渲。词人用悲切的语调, 借用大自然的景物把对丈夫相思之情无所顾及的倾泻出来, 那么深沉, 那么真挚, 那么令人怜惜。中国词史, 表现男女离别愁绪的作品很多, 而李清照的词完全是源于她自身的亲身体验, 宣泄的完全是她的真情, 是别的词人所不及的。

可见, 李清照早期的词作中反映出的“愁”, 不是对时代。对国家的深切关注和思考, 而是“为赋新词强说愁”的“闲愁”。

二、李清照后期词作的内容、词风转变和产生转变的政治原因

回顾李清照的一生, 在生活闲适的前期, 词作的风格总体上是热情, 充满活力。纯真的。词人多以清新灵秀的辞藻, 写出她天真无邪的少女生活。然而, 人的一生不会平坦无澜的, “靖康之变”后, 金兵攻下青州, 李清照夫妇苦心收藏的十余箱书籍什物, 全部毁于战火之中。再之, 1129年, 李清照的丈夫——明诚病故, 从此, 李清照被迫走上了流亡逃徙的道路, 她承受着国破家亡的痛苦, 流落到江南, 开始了凄苦孤寂的晚年生活。所以, 后期, 李清照词的词风有由绮罗香泽转变为缠绵哀婉、沉郁悲伤, 演绎了她后半生孤苦。孀居的凄凉生活——怎一个“愁”字了得。李清照的后期可以说是对她饱经风霜的低叹和忧伤。

李清照后半期的代表作是《声声慢》。开篇词人连用十四个叠字, 分三个层次描写了自己的孤苦。“寻寻觅觅, 冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚”, 历经战乱和家人故去之苦的李清照失去了很多珍贵的东西:美好的青春、闲适的生活、美满的婚姻、亲爱的丈夫……她极力在往事的回忆中获得一点点心灵的慰籍, 而现实却是冷清凄戚的.从前3句中便可感受到词人无法派遣的愁苦, 以及在绝望中痛苦的挣扎, 奠定了整个词的情感基调。声音抑扬顿挫, 透过乐音可以感受到词人如泣如诉。欲断还流, 心中堆积的郁闷。难以言传的情感, 情声和谐, 千回百转, 幽咽难渲;意境上清冷异常。下面的, 乍寒乍暖的天气, 堆积满地的黄花, 院外凄厉的细雨……景物逐渐凄惨, 反映了词人度日如年的境况。无奈, 只能发出“这次第, 怎一个愁字了得”, 哀婉的结束了全篇, 身世之感, 沦落之感尽显词中。正如郑振铎所说:“其真为诚实的诗人, 真有通欲吐出的情续而写于纸上, 千百人中, 不过三四而已, 李清照便是这少数的真诗人之一。”

又如《永遇乐·落日熔金》。这是一首回忆往昔的词作。元宵佳节的晚上, 春意渐浓, 天气渐暖。女词人独坐家中, 思念那些不幸逝去的故人、亲人。忽然, 外面传来清脆的銮铃声, 原是“酒朋诗侣”邀她去观花灯、赏月、吟诗。她婉言拒绝了, 宁愿在孤灯下回忆往昔的“中州盛日”。词人之所以婉言谢绝朋友相邀, 是因为时过境迁, 历史浩劫, 苦乐有别了, 与其这样, 倒不如在纱帘下听别人的欢声笑语。词人虽然如今落魄, 再无往日的风光了, 但是念念不忘故国的情怀, 这首词不仅抒发了盛世之感, 也抒发了家国之思、身世之悲。词人的不幸是时代的缩影和化身, 如今的凄凉早已使词人无心感怀这元宵佳节的热闹了, 个人的不幸早与民族的灾难紧紧相连了, 不仅是个人不幸的咏叹了, 也包含着对国家灾难的忧伤, 字字血泪, 一派凄楚, 动魄惊心, 满腹心酸, 一腔幽怨。

从词人的后期之作中, 可以更感受到那种深沉、浓郁的情感, 痛失故土的悲伤, 家破人亡的痛苦。这个时候家国之恨。民族危难与词人的情感相连, 个人的愁苦逐渐消减, 取而代之的是对民族、国家以及时代的思考。

三、李清照前后期的词作在内容、艺术风格和思想内涵上的差异性

综上所述, 李清照是南北宋之交的词的大家, 她的一生经历了表面繁荣平和的北宋初年, 以及动乱不安的南宋初年, 她的一生由美满幸福转变为流离凄苦, 由于生活和社会发生了巨大的变化, 因此, 她的前后期词作在内容.艺术风格以及词的思想内涵上存在着明显的差异概括起来有三个方面。

1.词的内容发生了明显的变化

由于在封建制度的桎梏下, 李清照的早期词作较为单调, 内容单一。词是多描写闺中生活的, 还有一部分抒发“离愁别绪”的佳作。如前文提到的《如梦令》, 就是以词人少女生活为题材的, 词中描写了她在一次出游时所遇到的有趣的生活场景, 这首词不仅使一群嬉戏游玩的少男少女形象跃然纸上, 而且, 表现了词人热爱大自然, 热爱生活的情感。而《醉花阴》:“薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽, 佳节又重阳, 玉枕纱橱, 半夜凉初透, 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖, 莫道不销魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦”。这首词是李清照对出仕在外的丈夫——赵明诚的相似之情, 抒发了自己孤寂愁苦的心情, 把抽象的情感化作具体可感的花, 手法十分新奇而扣人心弦, 思夫之情溢于言表, 情感破空而出, 转眼间一阵清风拂来, 一位美丽多情的少妇闪出帘外, 由于日夜思念丈夫, 花颜憔悴, 以花比人, 十分之妙。另外, 李清照早期词还有一些描绘美好自然的佳作。后期, 由于异族入侵, 在激烈的民族斗争中, 李清照的生活发生很大的改观, 优越的词人被迫推出深闺, 卷入了社会的动荡。因此, 忧国感时的主题多了起来, 较以前期, 内容更为广泛, 思想更为深刻。如前文已介绍的《永遇乐·落日熔金》。例外, 如《临江仙·庭院深深深几许》、《蝶恋花·永夜恹恹欢意少》中的:“空梦长安, 认取长薄春安道”。可见, 后期的创作题材更为广阔。

2.艺术风格发生了极大的转变

李清照早期词作主张“词别是一家”, 要求音韵和谐, 文笔典雅、庄重, 运用典故, 词的风格清新秀美、含蓄动人;语言上, 要求应用奇字奇句, 推陈出新;情感上, 清疏明朗, 一层淡淡的忧伤蕴涵于词中。这是由于李清照出生于仕宦的家庭中, 家中有良好的文化氛围, 为她的艺术修养提供了很好的环境。婚后, 祥和的生活, 丈夫的体贴, 又为她的创作提供了良好的内部环境。而后的二十几年的生活中, 李清照经历了人间的困难, “靖康之变”后, 李清照也仓皇出逃, 多年收藏的金石书画损失了一半, 1129年, 丈夫赵明诚病逝, 这一变故对李清照来说无疑是沉重的打击, 生活辗转飘零, 早期争强好胜的性格有所改变。创作上, 不再要求在字句上创造奇迹, 惊险句变为平易近人, 归于平淡;风格上, 直抒胸臆;语言上, 通俗易懂;情感上, 更加悲怆忧郁。

3.由于时代的巨变, 使得她的词前后期产生了不同的思想内涵和社会意义

初登文坛的李清照是一个具有文化修养, 但缺乏政治思想的上层女性。她的生活美满, 词作多以“离愁别绪”为主, 另外还有一些描写自然景物和少女生活的, 都属于个人情感抒发之作, 就其社会意义和时代精神较为薄弱。南渡以后, 她的贵妇人角色已变为“飘零遂与流人任”的寡妇。在民族受辱, 国家危亡之时, 她与人民一起逃亡, 因而也有了共同的愿望和命运, 也发出了共同的哀叹, 个人的命运与民族的荣辱紧紧相连, 抒发出怀念故国旧家的情意, 表现了词人爱国主义的精神。如《永遇乐·落日熔金》、《武陵春·风住尘香花已尽》, 都反映了这样的精神, 也有“不徒俯视巾帼, 直欲压倒须眉”的气概。较之前期, 社会价值和思想内涵深刻了起来。

李清照的词及其一生 篇3

摘要：介绍了李清照的生平，特别是其生活变迁对其人生、作品产生的影响。

关键词：生平；南渡；词风格

1生平

李清照(1084～约1151)：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘(今属山东)人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

2南渡

李清照的词依据其生活经历的重大转折，可以以“南渡”为分界线，词的内容有明显的不同，但风格却有共通之处，即抒写自己微妙的悲喜之情，行文多柔曼低回，含蓄深蕴。

2.1南渡前

出生于官宦人家的李清照，从小博览群书。父亲李格非进士出身，在朝为官，地位不低，是学者兼文学家。母亲也是名门闺秀，善文学。这样的出身，在当时对一个女子来说是很难得的。官宦门第及政治活动的濡染，使李清照视界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。

爱情上，李清照与赵明诚的婚姻真可算是天赐良缘。十八岁那年，她与丞相赵挺之第三子、诸城太学生赵明诚结婚；赵明诚致力于金石学1研究，也精通诗词，他们之间有共同的语言和深笃的爱情，感情融洽，志趣相得，生活十分美满。这期间李清照的词大多是自然景物的绚丽色彩的描绘，或者是游乐嬉戏的叙写，语言多清新明丽，意境优美动人。例如《点降唇·蹴罢秋千》，表现了词人在明媚的春光里那种恬淡闲静的生活，充满浓郁的生活气息，字里行间跳荡着欢快舒畅的音符。《如梦令·常记溪亭日暮》则向读者展示了一幅水乡行乐的优美图画，诗人那潇洒乐观的风貌跃然纸上。

而后，生活逐渐发生了转折。丈夫明诚因事业上的需要，要离家外出，夫妻的分离当然会给她的生活带来精神上的缺憾和痛苦，悠悠的离愁别恨，便成为她生活的主调。但李清照绝不是一般的只会叹息几句“贱妾守空房”的小妇人，她用命题创作比赛这种独特的形式，与分居异地的丈夫互诉衷肠。

2.2南渡后

然而，假如只让她这样去轻松地写一点闺怨闲愁，中国历史、文学史将会错过多少不朽的诗词。于是新的人生经历，新的人格考验，一起推到了李清照的面前。

1126年，宋朝遭受“靖康之难”，金人的兵火，毁灭了李清照夫妇美满的家庭生活和艺术空气。钦宗、徽宗被掳回金国，宋室也南迁了。他们不得不把收集的历代金石书画抛弃了大部分，只带了最精要的一小部分，匆匆逃难到江南。

然而，赵明诚却在旅途中罹患热病而死，留下李清照孤单一人。李清照心中所受的打击和痛苦，是无法用言语形容的。加以战火日渐迫近，社会一片混乱，根本容不得她落泪。刚刚经历了众多苦难的李清照，在情感与生活中都非常需要一个依靠。而张汝舟则是刚刚好出现的那个人，虽然李清照愿意下嫁张汝舟有着多方面的考虑，但是至少她希望她以后的生活能够安稳。然而，张汝舟在婚后不久，显露出了本来的面目，他对李清照收藏的文物的觊觎已经超出了她忍耐的底限，于是李清照冒着入狱的风险果断的结束了这段婚姻。

身心俱疲的李清照在命运多舛的生活中拼命挣扎，词的风格便显凄楚悲怆，但婉约深沉的特色，依然毫不减色：

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”

这首《声声慢·寻寻觅觅》，词首连用三组叠字，写出主人百无聊赖、郁郁寡欢、冷落凄清的心境，更以雁过、黄花、梧桐、细雨、黄昏等一系列惹人愁苦的事物，构成满目愁怨的悲凉画面，然后以“怎一个愁字了得!”突出主人愁肠百结的心情，给人以无限回味的余地。

李清照晚年的生活非常凄苦，可以说是居无定所，感情生活的痛苦和对国家民族的忧心，已将她推入深深的苦海，她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇，孤独寂寞：

“临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖归后，，暮天闻角。断香残酒清怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”

一首《忆秦娥》将她的孤独尽诉纸端，她环顾上下三千年，竟无一人与自己相似。李清照感到她像是落在四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来。身为女人，她不能像岳飞那样驰骋疆场，也不能像辛弃疾那样上朝议事，甚至不能像陆、辛那样有政界、文坛朋友可以痛痛快快地使酒骂座，痛拍栏杆。她甚至没有机会和他们交往，只有独自一人愁。

再者便是寻觅幸福的爱情。她曾有过美满的家庭，有过幸福的爱情，但转瞬就破碎了。她也做过再寻觅幸福的梦，但又碎得更惨，甚至身负枷锁，锒铛入狱。还被以“不终晚节”载入史书，生前身后受此奇辱。

3词风格的形成原因

3.1家庭影响

李清照出身于书香门第，她从小生活在一个文学气氛很浓的封建官僚家庭里，在思想上自然留下士大夫阶层的烙印，也使她自幼受到文艺的熏陶。

在那种优裕的环境中生活，没有艰辛的滋扰，人的自然属性得以自由发展。她自幼聪慧，博览群书，深得妙旨，兴趣广泛，声律尤精。涉足于诗词之中，不屑于体物相形而致力于求其神肖，使词人的艺术起步便高于常人；尤其是言情之词，每每抒情，多系惜春伤时、顾影自怜的微妙心理，或者是豆蔻年华的情窦初开的秘密，作为在封建士大夫家庭中成长起来的李清照，自然是把这种敏感的真情，给予细腻的处理，宛转曲折地表达出来，这便是她婉约蕴蓄风格的根源所在。

3.2爱情滋润

婚后夫妻和谐，不仅在生活中她找到了执著爱情、厚重感情的爱人，而且在艺术上他们又是志趣相投、迷恋事业的同志，故精神上感受到极大的满足与幸福。爱情的幸福与相思的苦恼不和谐地并存于李清照的生活中，成为她人生前半段的主调，故这类词作，在词人的作品中，占有较大的比重。

3.3社会因素

这点也是李清照词风格形成最重要的原因。

在她所处的那个时代，作为一个处于被歧视地位的妇女，无权过问政治，她的理想和志向，无论如何是不可能实现的，这不能不使她愤懑，从而发出无限感叹。

民族的危亡，个人的不幸，给李清照以沉重的打击，她的生活里充满了浓重的伤感情绪，感时伤世，悼亡思乡，表达国破家丧的凄怆心情，诗风日趋悲壮沉郁，撼人肺腑，或者是激于爱国热情，抨击时政，指斥奸佞，风格便气势恢弘、雄迈豪放。这便是李清照性格的另一个侧面。