银行进出口名字解释

银行进出口名字解释（共3篇）

银行进出口名字解释 篇1

BY PAYMENT 一般表达为 BY PAYMENT AT SIGHT 或者by sight payment =即期付款 受益人开立即期汇票、或不需即期汇票仅凭单据即可向指定银行提示请求付款,付款行付款后 无追索权。

BY NEGOTIATION =议付

议付行议付或购买受益人在信用证项下交来的汇票/单据，只要这些汇票、单据与信用证条款相符，就将被开证行正当付款，这种信用证即为议付信用证。

信用证议付的具体操作方法是，受益人开具汇票, 连同单据一起向信用证允许的银行进行议付，议付银行则在审单后扣除垫付资金的利息，将余款付给受益人。然后议付行将汇票与单据按信用证规定的方法交与开证行索偿。

议付行是票据的买入者和后手，如果因单据有问题，遭开证行拒付，其有权向受益人追索票款。这是议付行与付款行的本质区别。

议付信用证下受益人开出的汇票有即期和远期之分。

即期汇票的情况是：则受益人开立以开证行为付款人、以受益人（背书给议付行）或议付行为收款人的即期汇票，到信用证允许的银行进行交单议付；议付银行审单无误后立即付款，然后将汇票和单据即开证行索偿。

远期汇票的情况是：则受益人开立远期汇票，到信用证允许的银行交单议付；议付行审单无误后，将汇票、单据寄交开证行承兑，开证行承兑后，寄出“承兑通知书”给议付行或将汇票退给议付行在进口地的代理行保存，等汇票到期时提示开证行付款，款项收妥后汇交出口商。如果出口商要求将银行承兑汇票贴现，则议付行在进口地的代理行可将开证行的承兑汇票送交贴现公司办理贴现，出口商负担贴现息。但是，议付行未买入单据，只是审单和递送单据，并不构成议付。

福费廷（FORFAITING）业务也称为买断或包买票据，是基于进出口贸易的一种融资方式，指银行从出口商那里无追索权地买断通常由开证行承诺付款的远期款项。

押汇：在出口商发出货物并交来信用证或合同要求的单据后，银行应出口商要求向其提供的以出口单据为抵押的在途资金融通。

出口押汇的范围包括：信用证下出口押汇和跟单托收下出口押汇；外币出口押汇和人民币出口押汇.福费廷的票据一般是商业汇票，是收款权凭证；而押汇的单据一般是提单之类的，是物权凭证。福费廷是买断，即银行无追索权，在会计上反映为应收账款减少，银行存款增加，属于销售收入；而押汇则是出口商仍负第一还款责任，在会计上反映为短期借款与银行存款增加，属于负债。

福费廷业务由于对出口方要求很高在实际业务中较少采用，但了解一下相关知识还是有必要的。

福费廷业务是一种为出口商贴现已经承兑的、通常由进口商方面的银行担保的远期票据的金融服务。它通过以无追索权的方式买断出口商的远期债权,使出口商不仅获得出口融资,而且消除了出口商远期收汇风险以及汇率和利率等风险。在国内也将这种方式称为包买票据业务,而融资商通常被称为包买商(Forfaitor)。

福费廷业务有什么特点

1.福费廷业务中的远期票据产生于销售货物或提供技术服务的正当贸易,包括一般贸易和技术贸易。

2.福费廷业务中的出口商必须放弃对所出售债权凭证的一切权益,做包买票据业务后,将收取债款的权利、风险和责任转嫁给包买商,而银行作为包买商也必须放弃对出口商的追索权。

3.出口商在背书转让债权凭证的票据时均加注“无追索权”字样(Without Recourse),从而将收取债款的权利、风险和责任转嫁给包买商。包买商对出口商、背书人无追索权。

4.传统的福费廷业务,其票据的期限一般在1~5年,属中期贸易融资。但随着福费廷业务的发展,其融资期限扩充到1个月至10年不等,时间跨度很大。

5.传统的福费廷业务属批发性融资工具,融资金额由10万美金至2亿美金。可融资币种为主要交易货币。

6.包买商为出口商承做的福费廷业务,大多需要进口商的银行做担保。

7.出口商支付承担费(Commitment Fee)。在承担期内,包买商因为对该项交易承担了融资责任而相应限制了他承做其他交易的能力,以及承担了利率和汇价风险,所以要收取一定的费用。

福费廷业务适合于哪些出口商

由于福费廷业务主要提供中长期贸易融资,所以从期限上来讲,资本性物资的交易更适合福费庭业务。

利用这一融资方式的出口商应满足以下条件:

1.同意向进口商提供期限为1个月至5年甚至更长期限的贸易融资。

2.同意进口商以分期付款的方式支付货款,以便汇票、本票或其他债权凭证按固定时间间隔依次出具,以满足福费廷业务需要。

3.除非包买商同意,否则债权凭证必须由包买商接受的银行或其他机构无条件地、不可撤消地进行保付或提供独立的担保。

福费廷业务采用什么债权凭证

由于汇票和本票的广泛使用,并且世界各国有较为统一的票据法规,因此在包买票据业务中汇票和本票是最常见的债权凭证。此外,发票和其他形式的应收账款也可以作为债权凭证由银行福费廷。

在业务过程中常见的票据主要有:

1.出口商出具的并已经被进口商银行承兑的汇票。

2.由进口商往来银行开出的远期信用证下已承兑汇票。

3.进口商出具的以出口商为收款人的本票。

4.包买商可接受的第三者加注了保付签字(Per Aval)的汇票和本票。

福费廷业务如何进行担保

由于包买商是无追索权地购买出口商债权,并且承担了一切风险,因此一般均由第三方对进口商的资级和清偿能力进行担保。担保人常常是对进口商资信情况和清偿能力比较了解的当地银行,也可以是包买商能接受的进口国政府机构。担保方式主要有两种:一种是保付签字,即担保银行在已承兑的汇票或本票上加注“Per Aval”字样,并签上担保银行的名字,从而构成担保银行不可撤消的保付责任;另外一种是由担保银行出具单独的保函。

福费廷业务涉及哪些法律关系

办理福费廷业务时,出口商向包买商提出融资要求后,包买商一般可以根据具体情况提出自己的报价。如果包买商的报价可以接受,出口商将在报价的有效期内要求包买商确认报价,包买商在确认报价的同时确定其承担责任的期限,即选择期,通常为几天。出口商则将已确定的融资费用打入成本并向进口商提出报价,报价经进口商接受后,出口商则在选择期内尽早通知包买商他将利用融资的决定,选择期至此结束。从货物买卖合同成立到实际缴付货物也有一段时间,这段短则数月,长可达一年的时间就叫做承担期。

在选择期内,包买商的报价属福费廷合同关系在成立之前的要约,一旦报价,则构成包买商明确的责任,且确定了有效期,则在期限内不可撤销,如经出口商承诺,则双方的福费廷合同成立。当然,如果包买商未给予选择期,则要求出口商立即承诺。如出口商未能在选择期内承诺,福费廷则合同未成立或可将其视为新的要约。

在承担期内,因福费廷合同已经成立,包买商和出口商均对这笔融资交易承担契约责任。一般来讲,双方会签订合同书,但在实务中也可不签订正式的合同书,而是以双方往来的信函或以其他方式作为合同成立的证明。无论何种情况,如果违约或单方中止交易,责任方须承担违约责任。主要表现在两个方面:

1.因某种特殊情况,出口商不能正常交货并出售作为债权凭证的有关票据,那么包买商为提供融资而发生的筹资费用以及为消除业务风险而在金融市场上采取防范措施发生的业务费用应全部由出口商承担。

2.如果包买商因某种原因而无法正常提供融资或被迫中止交易时,出口商由于要重新安排融资,并且通常是成本更高的融资而发生的费用和利息损失也要由包买商承担。

在提交单据和贴现付款阶段,双方处于合同的履行过程中。信用证项下的福费廷应先办理信用证项下的交单、承兑,待承兑后办理福费廷业务。福费廷只是对信用证项下已承兑汇票所做的一种融资。此时,汇票是福费廷业务的债权凭证,包买商应履行其合同义务,对已承兑汇票进行无追索权的贴现。

在汇票到期后,包买商或持票人直接向汇票承兑人(一般为开证行)请求付款,出口商不会参与其中。一般来讲,包买商与出口商之间的福费廷合同关系到贴现付款阶段就结束了

银行进出口名字解释 篇2

食指——《相信未来》 杨沫——长篇小说《青春之歌》 曲波——长篇小说 《林海雪原》 “共产主义教科书”、“黎明时刻的一首悲壮的史诗”——罗广斌、杨益言——《红岩》

柳青——《创业史》 老舍——《龙须沟》——“人民艺术家”的称号

政治抒情诗：这一概念大约出现在五六十年代之交，是50——70年代最主要的诗歌样式，即题材、视角的政治化，是当代政治与文学特殊关系的产物。政治抒情诗受中国浪漫主义新诗和西方19世纪浪漫派诗人的影响，突出表现作者关注政治事件、社会运动的热情，和以诗作为武器介入现实政治的追求。在艺术形式上，往往表现为观念演绎、展开的结构方式。有关现实政治和社会问题的观点，成为统驭诗的各种因素的纲目。政治抒情诗大多是长诗，通常采用大量的排比句式进行渲染、铺陈，也讲求节奏分明、声韵铿锵，以增强政治运动员得感染力量。当代的政治抒情诗在某种意义上说是一种广场诗歌。李瑛、闻捷、严阵、阮章竞、张志民等是其主要代表。

样板戏：创造样板的活动在60年代初就已经出现，是在文革期间，对文学经典的大规模的颠覆, 形成了一条激进派文艺路线。1964年刊登的《欢呼京剧革命的伟大胜利》中首次正式使用“样板戏”。样板戏最主要的特征是文化生产与政治权利的关系；其意义结构和艺术形态则表现为政治乌托邦想象与大众艺术形式的结合。以江青、姚文元为代表，用样板化即模式化规范文艺创作出了京剧《红灯记》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》；芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》交响乐《沙家浜》八个样板戏。朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，70年代末80年代初，围绕《今天》杂志，北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等一批年轻诗人纷纷发表诗作，以其思想感情的复杂隐蔽，与艺术形式上的不同引起强烈反响。1980年8月《诗刊》发表章明的《令人气闷的“朦胧”》从诗的阅读上的朦胧、晦涩展开对这一诗潮的争论，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以这些年轻人的创作被称为“朦胧诗”。它强调个体精神价值，注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。代表人物有舒婷、顾城等。

伤痕小说：伤痕小说是文革之后出现的一个现实主义文学思潮。率先打破文革之后小说创作沉寂的是：刘心武《班主任》和卢新华《伤痕》，这两个短篇引发了“伤痕小说”的思潮。“伤痕文学”概念所指称作的创作，主要是小说，尤其是中、短篇小说，它们都是文革亲历者讲述的创伤记忆或以这种记忆为背景。“伤痕”小说的核心是：正面描写文革造成的人的心灵创伤和人与家庭的不幸。伤痕小说主要描写知识分子或国家官员的受辱与抗争以及“知青”投入革命却不幸成为牺牲品的悲剧命运这两个方面。伤痕文学最初是带有贬义概念的，情调低沉、严重揭露四人帮的罪恶，但也因展现普通人在文革逆境中的美好情操、从文化的角度对文革进行思考这一“适时性”而很快确立了合法地位。伤痕小说揭示了文革最大的祸患在于对人的心灵的戕害，除破了50年代文学不触及人情人性的弊端。但现在看来，伤痕文学也还没能完全摆脱那个时代的政治意识。伤痕文学较成熟的作品还有：竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》等等。

根本任务论内容: “根本任务”论即所谓“塑造无产阶级英雄典型是社会主义文艺的根本任务”。在1964年江青发表的《谈京剧革命》中说，塑造出工农兵形象，塑造出革命英雄形象，是社会主义文艺的“根本任务”或 “首要任务”。《部队文艺工作座谈会纪要》说“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务”。一方面，所有的作品必须主要表现英雄人物，英雄人物在作品中又必须居于中心的、绝对支配的地位

后果：“根本任务”论虽与建国以来的“左”的文学思潮有关，但在“文革”中有了极端的发展，成为不得稍有违反的律令。首先，塑造英雄形象的问题被提到阶级斗争和文艺领域中谁对谁专政的政治高度予以论述，过分强调“专政”的文化专制主义，造成了庸俗社会学的恶性发展。其次，塑造的英雄人物必须高大完美，不允许有什么思想性格的弱点。将英雄人物极端地理想化和神化，在事实上造成了很大程度上的现代造神论。

《透明的红萝卜》分析

①非现实写意的因素：小说一改传统写实叙事，以虚构的笔法，奇特的构思，借助于“红萝卜”这一意象，形成了超现实的诗话色彩。红萝卜透明、发着红光，黄麻地、铁匠铺、桥洞还有河水，这些奇特新鲜的感性意象充满了写意的情愫，创造出了色彩斑斓的感觉世界，形成了非现实的诗意特色。

②气氛、色彩、感觉的重视：小说写意成分浓烈，风格上追求意境空灵、神秘的气氛；小说注重主观色彩，由意象延伸出自由的思维方式，构思奇特个人情感浓厚、真挚；意在感性化描写，重视感觉，作者避开具体铺写痛苦与不幸，对生活进行夸张和变形，作品里人性自然的情爱、传统的重荷以及人们受压迫下的单纯的追求，经过用白描将感情淡化，产生心灵上的荒凉感

③天马行空的叙述方式 ：小说抛开过分的观念结构形成的文体模式，用第三人称和第一人称两种不同的视角进行叙述。文中人性情爱的描写，极端贫困下农民的心理变化等作者用第三人称客观真实的再现时代生活气氛；对于黑孩，作者转而用儿童的视角展现成人世界的混乱无序，将人物不经过滤、带着其本色勾画出来，追求原始意义而且更为自由。

④主题：小说将黑孩、老铁匠和小铁匠、橘子姑娘和小石匠三个看似独立的融为一体，写出了农村社会梦幻与现实的格格不入，表现了对那个时代的否定与批判，也隐含了对后代在生存上压抑，人性的扭曲的感伤、迷惘，形成了欲淡而浓的悲剧效果。

先锋小说思想艺术特征及文学史意义

80年代后期，一批年轻小说家在小说形式上所做的实验，出现了被称为“先锋小说”的创作现象，他们对个人主体的追求和历史意义的确立已经日趋淡薄，重视文体的自觉，即小说的虚构性和叙述在小说方面的意义。1984年马原发表《拉萨河女神》，第一次把叙事置于故事之上，将几起没有因果联系的事件拼贴在一起，突破了传统小说重点在于“写什么”的范式和困囿，转而表现出对小说叙事技法，先锋小说由此拉开帷幕。

①先锋小说作家根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格，引进被忽略的、遭禁忌题材。重视叙述是“先锋小说”开始引人注目的共通点：他们关心的是故事的形式，把叙事本身看作审美对象，虚构与真实在作品中有意混淆、拼接，把构思、写作过程直接写进作品，参与文本的构成。80年代中后期，马原、洪峰、余华、苏童、叶兆言等以独特的话语方式进行小说文体形式的实验，被评论界冠以“先锋派”的称号。苏童《罂粟之家》，叙述人身份、叙述视点转换的诡异和作品的神秘感等都突出表现了先锋小说的特征。格非《褐色鸟群》《迷舟》都让一般读者感到晦涩难解，出现被视为叙述怪圈的结构。在《迷舟》中，传统小说故事的重要关节在这里却出现了空缺，《褐色鸟群》在主旨和叙事方法上更为晦涩玄奥。空缺是格非小说的关节，由于意义、结论、真相、故事展开的逻辑等的隐匿，阻隔了读者习惯的阐释、想象的路线，而使故事的推进变得扑树迷离。

②此外，他们经常自我表现出“离异”既定的秩序，从中宣布自己的“主体性”。叶兆言《信使之函》采用极端的反小说的文体形式，表现了她的先锋性。这些作品缺乏可供辨析的故事情节和主题，局部语句、段落的美感和机智的碎片与整体的混乱处在同一结构中。

总之，先锋派作家用叙述话语本身言说叙事本身，注意调整叙事话语和故事之间的距离，追求故事中历史生活形态的不稳定性等，但叙事话语的个人化特点，如叙述人角色的设置，故事人物的符号化，叙事圈套，叙事猜测等，又使他们的作品面目各异而显得摇曳多姿。正是这种对文本形式及其结构叙事空间的探索，不仅为这些作家赢得先锋派的称号和评论界的关注，更为重要的是先锋小说的出现为中国小说的发展方向和前途提出了新的理论命题

意义:①先锋派文学创造了新的小说观念、叙述方法和语言经验，改写了当代中国小说的一系列基本命题和小说本身的定义。②先锋小说拓展了了小说的表现力，强化了作家对于个性化的感觉和体验的发掘，也抑制平衡了80年代小说中自我膨胀的倾向。③但是，先锋小说纯技术的操作，复杂性的叙事实验——零散片断拼贴后的空无一物，间离效果的营造等，给读者设置了繁难的阅读障碍；先锋小说有关历史社会、人性的体验和记忆有时会以另类、隐秘的方式展开，这种以形式和叙事方式为主要目标的探索倾向，再后来其局限性日渐显露，不可避免的走向形式的疲惫。④进入90年代，苏童、余华先后发表了《米》、《妻妾成群》、《活着》、《许三观卖血记》等小说，预示先锋作家减弱了形式实验和文本游戏，开始关注人物命运，现实深度和人性关注又重归文本。先锋作家为迎合大众开始走向通俗化，这一转向标志着先锋文学向现实主义传统的回归。

一、清纯甜美的“山地牧歌”期。

改革开放初期，贾平凹却以其独特的风姿步入了文坛，他用自己独特的艺术视角去挖掘人性中清纯甜美的一面，并尝试着构筑自己独特的艺术世界。贾平凹《山地笔记》中的所有作品，都有一个共同的特点，那就是他始终带着微笑看生活，始终在用优美的笔触、真挚的情思抒发对新生活的感受和对真、善、美的讴歌。这一时期的代表作是1977年获全国优秀中短篇奖的《满月儿》，它是作家用心血凝聚真情唱出的一曲甜美的山地牧歌，作品中对月儿和满儿这两个农村姑娘的传神描画，打动了无数读者的心灵。

二、实现自我突破的“商州系列”期。

1983年以后，贾平凹随着80年代文化寻根意识的崛起，创作了一组“商州系列”中长篇小说，其创作历程进入了一个全新的突破性飞跃期。

这一时期的作品，由“山地牧歌”格调转而关注现实生活中的矛盾，逐渐从生活表象的描写层层剥离地深入到对生活深层意蕴的挖掘。对人物心理的刻画也由浅层描绘进入到深层透析，作品的风格在缠绵悱恻中透露这一股阳刚俊逸之气，悲恸伤感中流淌着哲理性的思考。

这一时期的作品《小月前本》、《鸡窝洼的人家》、《腊月.正月》等小说以商州农村改革现实为背景，反映农村商品经济的发展对人们的传统文化心理的冲击。小说力图从商州人的生活方式、道德观念、价值取向的嬗变中发掘时代思想冲突的聚焦点打下了深深的烙。然而他却以全新的角度剖析了整个环境的变迁给人们心理带来的巨大变化，把笔触深入到人的深层意识结构中，展开历史的道德外力与人的生命本真内力之间的冲突。恰恰与当时寻根小说的特点暗中契合。

1987年《浮躁》的发表，标志着以贾平凹为代表商州文学渐渐浮出水面，展现出全新风貌。其中《浮躁》是“商州系列小说”思想艺术特色的集大成者，它书写了我们这个时代的一种普遍心理特征——浮躁。浮躁概括出了我们所处时代的骚动不安而又充满生气的精神特征。成为了“商州系列小说”的一个完美的休止符。

三、商州文学定位期。

1987年以后，贾平凹陆续发表了系列小说《逛山》，长篇小说《废都》、《白夜》、《土门》、《高老庄》、《怀念狼》等。其中，《废都》最具影响力，也最富有争议。这时期，贾平凹的创作已跨越了文学创作的初级阶段，进入了广阔无垠、丰富深邃的艺术层面。是“商州系列”期的升华。一举奠定了陕西文学在全国文学前列的地位，也使贾平凹成为了全国乃至全世界最有影响力的当代作家之一。故这一时期被成为商州文学定位期。

银行业务词语解释 篇3

1、“系统信息”：是指系统管理岗前手录入的与贷款权益直接相关的信息，包括贷款担保信息、账号、合同等。

2、“首笔出账”：“首笔出账”是指在我行经审批首次取得授信、续授信的客户，新签订合同后办理的第一次出账。额度授信项下提取额度时改变授信方案、担保条件，重签授信合同、担保合同或签订补充合同、分次额度启用、首次审核等，视同“首笔出账”。授信条件未改变，在首笔出账后，额度额度使用许可项下继续出账的为“非首笔出账”。

3、“首次审核”：是指业务经营单位完成授信合同签订、抵（质）押登记等相关工作后，预先将首笔出账材料（不含借据和授信出账申请书）提交给分行信贷管理部，分行信贷管理部审核授信授信批复落实情况后，下发首次审核通知书（加盖审核章），额度内再次出账则按照非首笔出账进行审核。

4、“借款人”、“申请人”：指向我行申请各类授信的自然人、法人或者其他组织。授信类型包括但不限于贷款、银行承兑汇票等。

5、“担保人”：指为“借款人”向我行提供各类担保的自然人、法人或者其他组织。担保的类型包括但不限于保证、抵押、质押等。

6、“客户”：指与“借款人”在我行办理各类授信业务有关的自然人、法人或者其他组织，包括“借款人”。

7、“贷款合同”：指“借款人”与我行签订的各类授信合同。包括综合授信合同以及各类单独业务授信合同。

8、“担保合同”：指“担保人”与我行签订的各类担保合同。既包括保证、抵押、质押等各类担保方式，也包括最高额担保及非最高额担保等各类担保类型。

9、“现金类质押物”:指存单、国债、承兑汇票等具备现金属性的质押物。

10、“权证”：指办理抵（质）押的权属证明，他项权证、土地所有权证，房地产所有权证，按各地登记机关不同的抵（质）押方式，如出具他项权证的，则不需要重复提供相应的土地或房产所有权证；

11、“大额授信”：指单笔合同敞口金额超过5,000万元等值人民币的对公授信。

12、“出账电子指令”：指信贷管理系统在出账时生成的出账通知书，以电子指令的方式发送给运营会计系统；