现代传媒论文

现代传媒论文（共11篇）

现代传媒论文 篇1

现代传媒系简介

现代传媒系是我省最早开设广播电视类艺术教学的专业系。该系立足于广播电视，突出实践技能，从广播电视节目的采、编、播等环节，全方位地培养应用型的高级专门人才。目前开设新闻采编与制作、电视节目制作、摄影与摄像技术、主持与播音、影视广告、影视多媒体6个艺术类专业，现有在校学生 800人。

现代传媒系拥有一支年龄、学历和职称结构合理的高水平的师资队伍。现有教师23人，其中具有高级职称的教师10名，学科带头人2名，省级优秀教师2名，地市级优秀教师3名。常年聘请河南电台、电视台及河南日报等媒体的双师型教师10多名，采用理论与实践相结合的教学模式，教学效果显著。

近年来，现代传媒系教师获得省级优质课一等奖5人次，发表学术论文91篇，其中核心期刊30篇，出版专业教材13部。完成地厅级科研成果14项，获得地厅级科研成果奖励8项，完成省级科研项目3项，获奖1项，在研项目4项。指导学生参加比赛获地厅级一等奖3项、省部级二等奖2项。参与创作的电视系列片《重读大黄河》获省委宣传部“五个一工程奖”。

现代传媒系现有20多台（套）数字电视摄像机，多个电视非线编辑实训室，1个电视演播室,1个专业摄影棚、1个电视节目制作综合实训室和5个播音教学录音室，配备了目前最先进的数字视频和音频设备。

现代传媒系积极与省内外知名高校开展交流活动，并与国内多家广播电视媒体和制作公司建立了良好的合作关系，经常开展学术交流和科研合作，并积极拓展实践教学空间和学生实习就业渠道，建立了多个实验实训基地。多年来，培养了大量具备传播学、广播电视新闻学和影视制作知识的人才，他们在各级广播电台、电视台和其它新闻宣传部门、制作机构，从事新闻采编、影视节目制作、播音主持等工作，已经成为中央电视台、中央人民广播电台及省内各级广播电视机构的骨干人才。

现代传媒论文 篇2

在现代传媒与现代文学关系的阐释方面, 主要有以下研究成果可堪借鉴。首先是学术专著, 如陈平原、山口守合编的论文集《大众传媒与现代文学》、陈霖《文学空间的裂变与转型》、张邦卫《媒介诗学》等, 这些著作充分注意到传媒对中国现当代文学以及文艺理论新场域生成发挥的重要作用。孟繁华、黄发有在这方面也有大量论述, 即传媒正在深刻影响研究者的学术思维和推动文学研究的转型。报人冯并先生的《中国文艺副刊史》 (华文出版社2001年版) , 完全按照传媒的发展逻辑来梳理。李楠《晚清、民国时期上海小报研究》、李永东的《租界文化与30年代文学》, 则均以资料翔实而为学界所赞誉。周海波《传媒时代的文学》一书体现了历史记忆与理性把握的有机统一。

学位论文方面, 吕红伟的硕士论文《大众传媒的兴起与现代文学的发生》, 指出近代大众传媒促进了新文学的萌芽, 也带来了新文学的政治化与商品化, 造成新文学审美价值的缺席。周海波的博士论文《现代传媒视野中的中国现代文学》, 认为现代传媒视野中的中国现代文学是原创性的文学, 既不是古代文学的现代转型, 也不是西方文学的简单移植, 是现代传媒物质基础和文化基础上的新的文学创造, 是“大文学”。赵抗卫的博士论文《现代小说艺术的命运与大众文化和多种传播手段的挑战》, 考察20世纪小说命运及其变迁, 从而思考新的传媒时代的生存处境和文化环境中人们的精神和文化现实, 提出文学艺术生存与发展的诸种可能性。

关于现代传媒和现代文学的关系, 还有发表在各类学术期刊上的诸多论文值得参考。

陈平原在《〈大众传媒与现代文学〉序》中指出, 阿英是最早关注到文学与报刊关系的学人, 对晚清以还的文艺报刊抱有极大的兴趣, 并努力将这一兴趣落实到文学史著述中。最典型的, 莫过于1937年初版、而后不断修订的《晚清小说史》。进入20世纪90年代以后, 国内外日益关注晚清以降大众传媒与现代文学的紧密联系, 出现了哈贝马斯“公共空间”理论, 布迪厄“文学场”学说, 麦克卢汉“理解媒介”说等理论。他在2004年2月发表于《书城》的论文《现代文学的生产机制及传播方式———以1890年代至1930年代的报章为中心》, 讨论了报章———尤其是文学副刊、杂志在晚清以还的“文学革命”中发挥的巨大作用。吴福辉《海派文学与现代媒体、先锋杂志、通俗画刊及小报》 (《东方论坛》2005年第3期) 指出:报刊媒体可说是中国现代文学的催生剂, 而具有商业气息的海派文学总是经由报刊进入读书市场的。先锋性的同人海派杂志有助于推动新潮, 但如不与流行结合便难以为继。海派画报的市民文学化以及海派文学杂志的画报化, 是海派报刊兼顾通俗流行于品位的行销策略。郭群武《现代传媒与中国文学的近代变革》 (2007年4月刊于《理论与现代化》) , 提出传媒催生了现代作家群, 引发了文学观念的变化, 产生了报载小说、报告文学等新文体, 加速了中国文学现代化的进程。《现代传媒与文学的完美结合———论民国报纸文艺副刊》 (《江淮论坛》2007年4月) 指出:民国报纸文艺副刊成为发表名家名作、开展文学论争、发展和培养新生代作家、产生文学流派、介绍外国文学、传播文学信息的重要阵地。文艺副刊的出现也引发了创作主体、文学观念、文体等一系列变革。管宁、谭雪芳《大众传媒视野下的现代文学———以现代通俗小说与散文文体变革为考察中心》 (《中山大学学报》 (2008, 3) 认为:现代报刊促进通俗小说的繁荣, 而通俗小说则以商品的形式在现代文化市场中扮演了重要角色。报纸副刊因其开拓更为自由的舆论空间, 促进了散文文体的变革。陈平原《有声的中国:演说与近现代中国文章变革》 (《文学评论》2007年3月) 从近现代的“演说”入手, 着重讨论作为“传播文明三利器”之一的“演说”, 如何与“报章”、“学校”结盟, 促成了白话文运动的成功, 并实现了近现代中国文章 (包括述学文体) 的变革。

2001年11月, 北京大学专门召开了“中日大众传媒与现代文学”的研讨会, 会上的发言多是从报刊入手研究媒体与现代文学的关系。

以上这些研究成果, 无疑都是很有意义的, 对传媒和现代文学的关系, 对现代雅俗小说的关系, 都提出了十分值得重视的意见。■

参考文献

《大众传媒与现代文学》陈平原新世界出版社2003年1月

《文学空间的裂变与转型》陈霖安徽大学出版社2004年5月

《媒介诗学:传媒视野下的文学与文学理论》张邦卫社会科学文献出版社2006年8月

《晚清、民国时期上海小报研究》李楠人民文学出版社2005年11月

《租界文化与30年代文学》李永东上海三联书店2006年10月

浅析现代传媒背景下的现代文学 篇3

关键词：现代传媒；现代文学；传播

时代的变革反映在社会各领域的发展变化中。我国文化领域也随着经济社会发展而呈现出新的特点和特征。现代文学源自于文人对报刊、期刊的运用，通过扩大受众面的方式，扩大了文化的传播效应。报刊、期刊、互联网等文化传播载体和平台都是现代传媒的重要组成。在互联网时代，现代传媒和现代文学之间的关系更加紧密，现代文学需要更为高效和稳定的传播媒介与载体，而现代传媒也需要更为丰富和多样的内容，进而获取传媒的持续发展。据此展开现代传媒背景下的现代文学探讨研究具有突出的实际意义。

一、现代传媒浅析

（一）现代传媒定义

现代传媒包括报纸、杂志、电视、广播、电影、图书、音像制品以及正在迅速崛起的互联网络。2014年中国传媒产业的总产值已经突破万亿大关，年产值增长率超过10%。同时在互联网高速发展的大环境背景下，传媒产业市场结构也发生着一定变化，互联网相关传媒业务规模已经占到传媒产值的一半以上。

（二）现代传媒特征

现代传媒具有三方面的主要特征，其一是效率高、其二是受众广、其三是门槛低。

一是现代传媒效率高。相对于传统媒体而言，现代传媒依托于互联网等新兴技术发展，传播的效率高，能够实现信息资源的快速传播，在非常短的时间之内，目标信息就能传至国内外。

其二是现代传媒的受众广。现代传媒的发展打破了受众群体受时间、空间等客观因素限制的问题。现代传媒的对象群体不固定，整体受众群体非常广泛。同时现代传媒也能够实现分众传播，使传播的受众针对性更强，有利于信息的高效传导。

其三是现代传媒传播的门槛低。相对于报刊、期刊杂志和书籍而言，微博、博客等基于互联网的媒体平台，其准入门槛低，能够为更多人提供传播空间，使传媒利用更加大众化和社会化。

二、现代文学与现代传媒的关系分析

现代文学的快速发展改变着固有的传媒模式，带动传媒的创新。同时现代传媒体系形成后，也推动了文学的发展，两者之间是相辅相成和互相推动的关系，传媒与文化并举发展已经成为常态。

（一）现代传媒与现代文学并举发展

现代传媒要更好的发挥载体作用，进而推动现代文学的发展与创新。现代传媒的载体价值比传统传媒更加突出，无论任何形式存在的文学作品都需要物质载体，通过载体的传导最终形成文化影响。现代文化的蓬勃发展，为现代传媒提供了更多传播资源，创造了相应的发展机遇。为了响应文化传播的需要，传媒业呈现出全面发展态势，持续取得新的突破。由此可见，传媒与文学的现代化交融发展，为彼此带来新的机遇。

（二）现代传媒为文化提供新的语境

报刊、期刊杂志和互联网平台为文学发展营造了新的氛围，进一步形成了多元化的话语模式，使更为新颖的文学理念，更加多元化的文学素材融入到具体的文学创作中。使现代文学走入公众生活和工作当中，从文学艺术形成大众文化，通过语境语义的改变带给公众全新的感受。

三、现代传媒背景下我国现代文学变化

现代化的发展体现在社会的方方面面，其中传媒的现代化发展给予公众的是直观感受。在现代传媒背景下我国文学也产生了一定量的变化，这些变化是系统性和持续性的变化，最终形成文学现代化的质变。

（一）突出现代性这一基本属性

现代化是界定文学发展阶段的一个关键性定义。我国国内文学现代化发展重点是有效阐明社会现代化的发展状况，通过文学方式体现出社会各领域现代化状况。体现出理想化、未来化的主流特征。依托于更为高效的信息采集方式，文学创作的效率更高，所能够涉猎的领域更加丰富。开展我国现代文学发展的研究，不能脱离时代背景，在现代传媒发展的背景下要重视现代化这一基本因素，要重视传媒媒体与传播手段，站在高效传播角度阐述我国现代文学，使现代性这一基本属性得到突出展现。

（二）突出公众性的时代特征

现代传媒的发展使传媒逐渐从小众走向大众化。在现代传媒发展背景下，我国现代文学要进一步围绕雅俗共赏做文章，突出公众性这一当前社会的时代特征，才能使文学作品发挥其服务大众、服务社会的作用。总体来看，现代传媒使文学保持了百家争鸣、百花齐放的发展状态，加快了文学产业走向持续繁荣的速度。

四、结语

大众化、社会化、全球化的传媒领域探索加快了现代传媒的形成。在现代传媒背景下文学也产生了相应的变化，同时文学的现代化也推动了传媒的发展，两者之间相辅相成，协调发展。在现代传媒背景下，现代文学迎来了更大的传播空间，获取到更为丰富的创作资源，在此基础上，文学作品也就能够实现更为广泛和快速的传播。总体来看，现代传媒的快速发展和有效利用，有助于现代文学的繁荣发展。

参考文献：

[1]杨旭.网络传媒形态下的文学发展现状[J].新闻传播，2009（01）.

[2]戴文红.网络传播对中国文学经典的解构与重构[J].现代传播（中国传媒大学学报），2013（12）.

[3]李维.大众传媒对语言的影响[J].漯河职业技术学院学报，2015（06）.

[4]李韶华.论大众传媒对文学传播的促进作用[J].中国报业，2016（02）.

[5]普江.大众傳媒在中国文学传播中的责任探究[J].中国报业，2016（02）.

从现代传媒反思全球公民社会论文 篇4

摘要：20世纪90年代以来，有关“全球公民社会”的研究开始进入人们的视野。现代传媒体系不仅对全球公民社会的建立和发展起到了推动作用，也加深了全球公民社会内部的不平等性。通过对两者各自特点及相互关系的分析，笔者试图提供一种反思全球公民社会的新视角。

关键词：现代传媒体系 全球公民社会 话语权 文化霸权

一、“现代传媒体系”的内涵及其特点

随着现代化深入发展和科学技术日新月异的变化，“传媒”所涉及的领域不断扩大，其内涵也不断加深和拓宽。从传播学视角而言,“现代传媒”是指特定的社会集团通过文字(报纸、杂志、书籍)、电波(广播、电视)、网络、电影等大众传播媒介,以图像、符号等形式, 向不特定的多数人表达和传递信息的过程。

笔者试图这样界定“现代传媒”的内涵：以网络传媒为主导，其他传统传媒方式为辅助，同时两者之间互相渗透的媒体体系。

二、“全球公民社会”研究现状

就研究模式而言，有学者将对全球公民社会的分析解读模式分为两类：

一方面必然关注全球公民社会与民族国家、全球治理结构的关系, 探求在国家主权不断受到来自非国家角色的挑战、多中心多层次治理主体参与并制定全球规制的情势下, 倡导全球(世界主义)民主、体现包容、平等、正义的世界主义精神的全球公民社会应该如何自我定位的问题。

另一方面, 他们也必然关注全球公民社会“自下”地反对国家霸权、反对资本主义全球霸权的可能性问题, 为全球公民社会运动及世界社会论坛等形式的全球公民社会寻找出路, 探讨促进全球社会转型、实现“新的政治机会”、“新的政治解放”的可能性及实现条件。

三、从现代传媒反思全球公民社会

(一)语言传播中的“中心――边缘”趋势

全球公民社会的建立是在全球化趋势下的一个必然，它同时也具有全球化的多方面属性。在全球性交流与合作中，语言一直是不容忽视的问题。看似平等的跨国交流实际上可以简单地从交流语言的使用上看出不平等。英语从一开始就在网络媒体上占据着霸权地位。任何其他语种的使用都只能限于某一地区和国家。

目前网络技术所支持的思维表达方式是以西方男性文化为标准的, 亦即网络平台所支持的发言主体并不是所有的人, 而是指向西方的白种男人;其他具有不同性别、不同种族的参与者则必须在这种预设的标准下来调整更改自己的话语方式与思维方式。这样一种现象就极易导致在全球公民社会中，由于语言传播的特性，使得西方势力处于中心，而其他国家和地区的势力处于边缘的状态。

(二)文化霸权与话语权竞争

福柯曾经指出“在每一个社会中, 话语的生产要受到一些程序的控制、选择、组织及再分配”。以美国为例，在过去数十年里，美国一直在出口电视节目市场中独占鳌头。光是美国所输出的电视节目总数，就已远远超过世界其他各国总和的两倍以上。在这种话语霸权下，充斥的是一种文化上的霸权。全球其他的国家和地区对于美国的价值观的了解和认同就在这种无形的熏陶中进行。

美国传播学家马克・波斯特一语中的地揭示出这种话语现象的实质:“英特网上英语的使用占绝对优势, 这暗含着美国权力的延伸，英特网将美国用户标准化, 犹如只有美国的电子邮件地址不需要国别标识码。”因而在这种情况下如何争取话语权就成为全球公民社会内部不得不考虑的问题。全球公民社会虽然致力于解决全球性的不平等和危机，但其内部是否各势力平等是首先要解决的。

(三)“把关人”和“议程设置”的.操控性

在传媒学中，有两个重要的理论――“ 把关人”理论和议程设置理论。“把关人”理论认为,媒介在信息传送过程中,有重大的过滤功能,从社会、政治、经济、文化、审美及自身利益价值出发对新闻信息进行层层把关、筛选与编码,决定最终面向受众的新闻信息发布,并通过发出的新闻信息影响作用于他人。因此,在传统媒体运作过程中,“把关人”的作用极其重要,所把的“门”体现出权威性规范性、系统性和专业性。

议程设置理论认为,受众不仅是从媒体上去认识公共的论点,而且依据媒体对传播信息进行渲染的程度,形成对某事物重要性的认识,即某些话题经大众传媒的宣传后,会对受众产生暗示作用,从而使受众认同这些话题的重要性,并积极投入到媒体宣扬的导向中。按照“议程设置”理论,受众在判断某一个新闻是否重要时,最主要地取决于媒体对这个新闻的重视程度。

在传媒中，这两个理论实际上反映了传媒主客体之间的不平等关系，即权力的不对等。有的学者认为由于互联网的出现使传播过程中的客体(受众)能够自由地接受信息，同时还能够成为信息的制造和传播者，因而“把关人”和议程设置都开始失效。这种观点是片面的。如果我们换一种视角来看这个问题：由于不同个体对于互联网技术的精通程度不同，所以他们筛选和辨别真假信息的能力就不同。在全球公民社会中，团体内部成员间的信息量是不同的，权力的拥有量也不同，从而对于整个信息的操纵能力也有差异。这样一来，在全球范围内的这种基于“把关人”和议程设置的不对等性表现得更为深刻了。

参考文献

[1]保罗・韦普纳：全球公民社会中的治理[A].北京：社会科学文献出版社,.

[2]陈尚，荣叶海，苏红竞：“现代传媒对当代大学生成长影响调查报告” [J]..

[3]傅永军.传媒、公共领域与公众舆论[J].山东大学学报，，(1).

品牌策略在现代传媒中的应用论文 篇5

论文提纲：

（前言）

一、中国现代传媒应用品牌策略的现状分析

（一） 中国现代传媒越来越重视品牌策略

（二） 面对外资传媒的冲击，中国传媒仍处于相当的劣势状态

二、中国现代传媒实施品牌策略中存在的主要问题及其原因分析

（一） 传媒自身的直接因素

1、品牌定位模糊

2、传媒经营人才缺乏

3、运作资金不足

（二） 社会环境的间接因素

1、国家相关法制尚未健全

2、缺乏第三方评价、监督

三、品牌策略在中国现代传媒中如何应用

（一） 传媒的品牌定位

（二） 品牌名称的挑选

一个好的名称能极大地促成一个媒体的成功。但是，找到一个最好的品牌名称却并不是件容易的事。首先要仔细地研究产品及其利益，目标市场以及拟定的营销策略。

一个品牌名称的理想要素包括：

1、它能使人联想到产品的质量和利益

2、它应该易读、易认、易记

3、品牌名称支持标识(CI)

4、品牌名称应易被译成外语

（三） 选择品牌策略

品牌策略是指通过品牌形象的塑造，提高企业产品竞争力的战略。选择合适的品牌策略以达到增大市场份额，提高产品市场占有率的目的。根据现代营销学之父菲利普•科特勒所著《市场营销》，列出以下四种可供媒体选择的品牌策略。

1、产品系列扩展

2、品牌扩展

3、多个品牌

4、新品牌

（四） 实施品牌策略

媒体成功与否，根本取决于是否按照既定品牌策略进行实施。在实施过程中，应本着以下几点进行。

1、采编、发行、广告三个部门有机地联合起来，共同促进品牌的发展

2、坚持“内容”为王，追求广告“效益”

3、注重媒体的自身营销，提高品牌认知度

4、建立媒体与读者的互动，提高读者的忠诚度

四、综述全文

现代传媒论文 篇6

摘 要 龙舟运动作为我国传统运动，想要在现代社会发展，必须要依靠现代传媒的影响力。而从另一方面来看，随着这几年我国龙舟运动的不断发展，各大媒体在报道龙舟运动时也同样产生了不错的收益，这使得二者之间产生了一个相辅相成、共同发展的良性循环，本文就以2011年央视体育频道开始转播的“中华龙舟大赛”为例，来阐述传媒与龙舟运动二者之间的相互关系。

关键词 传媒 龙舟运动 中华龙舟大赛 推动 发展

随着我国经济水平的日益提高，龙舟这个中华民族传统体育项目被人们重新拾起。尽管在我国目前的经济发展形式下，龙舟很难作为一种民间体育运动项目广泛展开，但是龙舟项目的普及在近十年却得到了很好的推广，以全国高校的推广和全国设立分站赛比赛的形式逐渐出现在人们的日常生活娱乐中。而在这种高速发展的道路上，传媒对龙舟的推动作用无疑是非常显著的。与此同时，龙舟运动也无形中给传媒的发展带来了一些“反作用力”。

一、研究对象与方法

（一）研究对象

通过央视体育频道转播“中华龙舟大赛”为例，论述传媒与龙舟运动在现代社会中的相互影响。

（二）研究方法

1.实地考察法

通过在中视体育娱乐有限公司龙舟专项组实习的三个多月时间里所学习到的龙舟与传媒方面的知识以及切身参与的“2013中华龙舟大赛”贵州?铜仁站和东莞?麻涌站媒体报道方面的工作，对传媒和龙舟运动的相互关系有了一些感悟。

2.文献资料法

通过查阅与传统龙舟和传媒与龙舟相互影响的报纸、期刊等书籍50余篇，并用中国期刊网以及互联网的搜索功能，搜集自2011-2014年以来中华龙舟大赛和传媒影响力的相关文献资料60余篇，在此基础上，进行分析、归纳、总结得出自己的结论。

二、传媒与龙舟运动

（一）“中华龙舟大赛”媒体报道

从总体报道规模来看，2011年“中华龙舟大赛”初始创办年，共116家媒体进行了报道，报道规模达到了最高级别。就单站龙舟赛事来看，2013中华龙舟大赛（福建?福州站）截至2013年5月25日17点，共监测媒体报道507篇，其中电视媒体播出新闻11条，共计1407秒；通信社报道10篇，共计约7024字，图片17张；平面媒体发稿39篇，共计约54742字；网络推广位111个；网络媒体报道336篇，其中原创52篇，转载284篇。

（二）“中华龙舟大赛”与媒体的通力合作

1.“中华龙舟大赛”与媒体的合作带来的积极影响是显而易见的。2012中华龙舟大赛（江西?鄱阳站）就是最好的例子。通过央视体育频道这个平台以及庞大的媒体报道队伍，使得鄱阳湖湿地公园的名声，在第一时间内传遍国内大江南北乃至世界各地。在这个层面上来说，中华龙舟大赛是主流媒体和体育部门联手合作的成功典范。

2.很多体育运动的全球化主要都是通过报刊、电视、网络等大众媒介的传播得以实现的，而其中尤以电视功劳最大。电视增强了其全球影响力，进而使其商业价值得到体现、受到追捧。对于其它体育运动和赛事，电视起到了同样的作用。

三、针对龙舟运动的发展提出对策

（一）加大媒体宣传力度

尽管目前龙舟在某些省市的推广已经很不错了，但是其在全国范围内的认知度还不是很高，诸如央视、《人民日报》等国家级媒体应该继续予以报道宣传，群众只有慢慢的去熟知这项运动，才会去投身这项运动中去。

（二）提高职业化的程度

像目前国内名列前茅的顺德龙舟队、乐清龙舟队都是在走职业化的道路。所以在如今我国经济的大形势下，职业化道路是各龙舟队想要维持生命力的必经之路。

（三）政府政策上的支持

十七届六中全会提到要促及文化大发展大繁荣，而龙舟作为一项传统文化，其许多良好的性质如低碳性、全民性是受到国家体育总局和中央电视台的大力推崇的。

四、结论

现代传媒时代文学传播主体新解 篇7

我们在撰写这篇论文时的第一个挑战, 就是尝试对文学传播主体角色做一个批判性的重新认识。在文学传播中, 到底谁是信息的发出者?作者?还是媒介组织?或者两者都是?这就是我们谈论文学传播主体的关键性和实质性问题。在传统的文学研究中, 关于文学传播主体的角色问题不值得探讨, 它毋庸置疑就是作家, 或者叫文学创作者。但是在这篇论文的研究背景中, 我们是将文学传播放在当下的传媒时代进行历史主义的辩证考量。以往的文学研究普遍的是对文学四要素的研究, 对于传媒, 至多把它看作是传播过程中的一个物质载体。但是, 现代传媒时代的到来, 传播媒介正在扮演着越来越不可忽视的重要角色, 它已经不仅仅也不再安于做一个物质的信息载体, 而我们也正在运用它对于文化传播内容和方式的把关和守门, 通过对要采用的文学作品的前期把关、中期守门、后期编辑涵化, 起到了又一个文学作品选择、修改、装帧、再造的又一个传播者的角色。

口头传播时期的文学传播是不存在这个问题的, 作为口耳相传的诗歌民谣这种形式, 只存在传播者、作品和听者, 作为传播媒介的空气无法发挥像现代传媒这样能动积极地传播角色。然而到了大众媒介时代和网络媒介时代, 大众和网络传播媒介的控制欲望和力量越来越强, 它正作为一种意识形态的力量介入到从作者到读者的过程中间, 经过媒介把关守门之后到达读者手中的文学作品, 已经不仅仅是作家初创出来的文学作品了, 而是受到文学媒介物理性质、媒介传播者共同影响和制约而成的文学作品。这时候我们就有必要搞清, 怎样来界定这个时期的文学传播主体?

在这个传播过程中, 作家是文学作品的实质生产者, 我们称它为初级传播主体;而当下文学传播的模式中, 传播媒介组织更是一个在文学传播中起到至关重要作用的力量, 由上面的分析我们知道, 传统时期的传媒只是作为一个推动文学作品面世的物理载体和工具, 是一个文学传播的“无偿服务员”, 传媒自身的自主性和参与性意识并未觉醒;到了市场体制阶段, 传媒在商业化的催生刺激下, 转身为一个强势的行动者, 一个自主参与分割者, 市场化的运作使得媒介不得不充分运用自己文学传播中的守门角色, 要利用它这个优势为自己也截留积累资本。到达读者手中的文学作品, 已是经过了作家的第一文本创作和媒体第二文本创作的集合体, 现代传媒也就成了文学传播过程中不亚于作家的传播主体, 我们称之为次级传播主体。如果只存在初级传播者, 没有媒介作为次级传播者的沟通与传播, 文学作品无法经由大众媒体进行大规模传播, 文学传播过程是无法完成的。当下的文学传播正是经过了初级传播主体、次级传播主体最后到达读者手中完成的。

那么, 同样作为传播主体的作家和媒介组织, 双方在传播过程中维持着怎样的一种关系呢?不同的关系模式下对于文学作品的传播又有哪些影响呢?这一关系模式可以用下面三幅模式图来叙述。

第一种关系模式:作家与媒介组织的分离关系模式, 如 (图一) 。

模式中A代表作家, B代表媒体 (下同) , A与B各自存在于自己的参照系中, 双方独立存在, 他们有各自独立的社会角色、价值取向和意识形态样式, 互不产生干扰, 唯一的联系就是中间的传播环节, 指的是作家将成稿的文学作品交到媒介组织手中。在这种模式下, 作家完成文学文本的创作, 然后交由出版社, 由出版社进行刊印出版, 这种模式下的作家是自主性很强的, 而媒体的作用也只是充当是一个文学传播的“无偿服务员”, 传媒自身的自主性和参与性意识并未觉醒。这是传统媒介时期文学作家与出版社之间的关系模式。

第二种关系模式:作家与媒介组织的部分同化模式, 见图二。A与B的关系发生了改变, 双方由分离模式时的独立关系变成共同拥有或者分享其中一部分, 即AB之间开始由原先的各自代表自己独立的社会角色、价值取向和意识形态样式转而变成了拥有一部分共同的价值取向和意识形态样式。而文学传播从初级传播者到次级传播者的过程正是在这种共同的部分之内产生的。现代传媒语境中这种关系模式存在于这样几种情况中:第一种是作家基于多种考虑主动地积极地追求同传播媒介的部分同化。现代传媒时代, 市场化运作的媒介在文学传播过程中的“把关”作用和权力日益凸显, 媒介以这种“把关人”角色横亘在作家和读者之间, 是文学作品在面市之前必须通过的一道关卡, 成了完全掌握文学作品命运的闸门和甬道。一个出版机构、一个文学编辑可以帮助一个名不见经传的作家取得辉煌的文学作品发行成就, 但是也可以把一部优秀的作品大手一挥拒之门外。这里就出现了作家主动寻求与传播媒介同化的第一个动因:作家意识到了传媒在文学传播过程中的这种威力, 察觉到了它是掌控自己文学作品和文学道路生杀大权的权力者, 那么主动寻求同化再说难免。这就表现在作家在文学作品的创作时时刻考虑出版机构或者编辑的口味爱好和方向, 附庸传媒。能说明这种部分同化最好的例子就是‘拜伦主义’“‘拜伦主义’是一种因发表了《恰尔德·哈罗德游记》的前两首诗歌而产生的风尚, 这两首诗歌的特点是根据出版者约翰·默里的要求悉心迎合浪漫主义读者的需求。后来拜伦就再也无法摆脱这种风尚。默里推动他按同一路子写作, 并千方百计设法不发表有可能冒犯‘哈罗德’读者习惯的拜伦作品。”⑵

第二种是作家被动地、消极地被传播媒介部分同化。在这里, 作家完全不占主动, 甚至只是在文学传播中一个微不足道的角色, 他的全部工作只是创作文学作品, 然后交给出版机构, 剩下的传播过程作家便不再参与。那么再接下来的传播环节里, 作家是怎么被传播媒介部分同化掉的呢?这种部分同化关系体现为对文学作品内容的编辑修改和加入媒介审美元素, 如版面设计装帧、封面设计、美术编辑等。

在当代社会, 文学传播基本上不存在手稿传播的形式, 不经过传媒的选择过滤, 文学作品就不会到达读者手中, 那么作家被同化就发生在这个媒介的选择过滤环节, 编辑对所拿到的作家作品进行删节修正、装帧设计, 最后面世, 此时读者看到的这部文学作品已经不仅仅是作家的心血, 更是出版社编辑的倾心结晶。我们来看20世纪上半叶美国一位著名编辑珀金斯的轶事:

珀金斯将沃尔夫装满三纸箱、数不清页数、足有40万字的堂堂巨著《光阴与流水》琢磨成器的编辑过程, 在美国的编辑史上, 激荡起无数的回响。沃尔夫在作品扉页上肯定了珀金斯的贡献, 他把书献给“一位伟大的编辑和一个勇敢而诚实的人, 当作者陷入极度的失望和怀疑时, 他不吝于给予坚定的支持, 不让作者在绝望中轻易放弃。”珀金斯自己不喜欢出名, 但是他在催生沃尔夫作品的过程中所扮演的角色, 后来愈来愈有名, 甚至引来评论家质疑, 作品中有多少部分真的出自沃尔夫手笔。⑶

珀金斯作为一名编辑, 他的影响和作用却远不止这样, 甚至有评论家怀疑珀金斯和他的出版社才是沃尔夫作品的真正创作者。“编辑是抓得住手稿灵魂的救世主, 编辑是能点石成金的炼金术士, 编辑还能先知, 能看出他人疏漏之处……编辑既像挖矿人和魔术师, 又像一位愉快的同伴, 综合起来, 就形成了20-30年代和40年代‘天才’编辑的典范形象——而这位编辑的典范就是珀金斯”⑷

第三种关系模式:作家与媒介组织同化模式, 见图三。在这种模式下, A和B已经完全同化, 或者说其中的一方把另一方吸纳进自己的参照系内。被吸纳的一方完全失去了自己的社会角色和价值行为体系, 而是全然按照吸纳方的价值行为体系进行文学传播活动。那么, 这里首先要讨论的一个问题就是:A和B, 作家和媒介组织, 到底谁是吸纳者?谁又是被吸纳者?在这种模式下, 是文学作家完全按照媒介组织的行为价值体系参与传播, 还是媒介组织完全按照作家的行为价值体系参与传播?在当下传播环境中, 考虑到媒介在社会生活中扮演的越来越显著地“媒介即讯息”作用和媒介对文学传播活动的制导作用, 媒介吸纳作家成为共同利益主体也就成了必然的结果。“现代传媒场中的行动者在各个层面和全过程参与大众文学生产时媒介参与创作向纵深发展突出的表现。大众文学生产的目的十分明确, 就是为了满足大众读者的需求。只有做到这一点, 作家和媒体才能到达双赢的目的……一个由编辑组成的媒体行动者队伍逐渐走向了大众文学生产场的中心。”⑸有的出版社更是雇佣一大批的专业写手, 他们就像工厂里车间里的工人一样为了一个生产目标辛勤劳动, 进行大规模的文学产品生产。

现代传媒时代, 由于媒介在市场化体制运作下自我意识的觉醒, 传统意义上高高在上的作家已经降成了一个“可能的作家”, 而最终决定一个作品是否可以到读者手中, 又以怎样的面目到达读者手中的, 却是媒介。读者们最后阅读的文学作品, 大多数已经是作家的文学文本和媒介的审美编辑的集合体, 这是现代传媒时代我们必须面对的事实。

参考文献

[1]斯蒂芬·李特约翰.人类传播理论.史安斌译, 北京:清华大学出版社.2004年.第4页.

[2]罗贝尔·艾斯卡皮尔.文学社会学.符锦勇译.上海:上海译文出版社.1988年.第79页.

[3]阿伦森.从拍卖会到电子盛会——编辑学在美国的演变.参见格罗斯《编辑人的世界》.齐若兰等译.北京:中国工人出版社.2000年.第22-23页.

[4]阿伦森.从拍卖会到电子盛会——编辑学在美国的演变.参见格罗斯《编辑人的世界》.齐若兰等译.北京:中国工人出版社.2000年.第18-19页.

现代传媒集团如何加强秩序建设 篇8

关键词：传媒集团 秩序建设 创造价值

一個池子里如果有一条鱼觉得不幸福，那是这条鱼的问题；如果许多鱼觉得不幸福，那肯定是水的问题。在企业的生态环境里，“水的问题”从宏观到微观，分别是体制问题、机制问题、秩序问题。

中国的媒体或媒体集团转制为企业的时间不长，真正开始把自己当企业看的时间更短。因此，现代传媒集团的秩序建设比起其他企业，更具有紧迫性和必要性。

一、现代传媒集团的内涵

秩序建设，简单说，就是结构建设、制度建设和企业文化建设。构建与现代传媒集团相适应的内部秩序，首先要准确把握“现代传媒集团”的基本内涵。所谓“现代”，主要指与高新技术相融合，与新兴产业相嫁接，与时代文化相呼应的先进的生产方式和生活方式；这里的“传媒”，主要指与单一媒介相区别的复合型、多介质、宽领域、全覆盖的全媒体；这里的“集团”，指的是相关多元化的利益主体组成的联合舰队。

在现实中，很多传媒集团最缺乏的不是传媒意识，而是集团意识、企业意识和产业意识。对很多党报集团这种“事业单位企业化管理”的传媒企业来说，骨子里最缺乏的还是企业意识。我国传媒集团有其基本特质：一是传媒集团是企业，但又不是一个可以完全市场化的企业。企业是以追求利益最大化为目的的经济组织，经济效益高于一切。而身负特殊使命的传媒企业则要谋求社会效益与经济效益的统一。二是传媒人与企业人之间有一定不兼容性，现代传媒集团要处理好文化人与企业人的关系。因此，传媒集团的秩序建设，既要遵守一般性原则，更要重视传媒企业独特的使命担当和相关的文化背景。

二、现代传媒集团秩序建设的三个着力点

现代传媒集团的秩序建设包括三大基本范畴：经济秩序、行政秩序和舆论秩序。其中，经济秩序和行政秩序是所有企业都必须具备的秩序，而舆论秩序则是传媒集团所独有。这些秩序各自又可再细分出三个子项，各个子项都包括结构建设、制度建设与企业文化建设三个方面的内容。现代传媒集团秩序建设的基本范畴如下图所示：

一个传媒集团要进入理想化的运行状态，其前提条件是建立起科学合理的上述九个内部秩序。其中，产业秩序、组织秩序和办公秩序是基础，经营管理和行政管理秩序是保障，营销秩序和舆论秩序是特征。

１．现代传媒集团的产业秩序建设。从资源配置上来说，产业秩序是集团内部各大产业多次洗牌之后形成的优化组合。产业秩序也可以简单地理解为产业结构。正如金刚石和石墨都是由碳原子构成的，但因为它们的结构不同，一个坚硬无比，一个温软润滑。

组合也好，结构也罢，实际上就是一种内在秩序。秩序不同，结果迥异。秩序需要排列，秩序需要组织。优秀的人才和优秀的媒体就是现代传媒集团的“稀有金属”和“微量元素”，只要有独具慧眼的杰出“科学家”，它们就能够被合成为企业无往不胜的核武器。当然，如果没有恰当的组合，它们也只是普通的物质而已。对单个的人是这样，对单个的媒体或产业公司也是这样。

这些年，湖南日报报业集团在产业布局上形成了六大组合：一是以《湖南日报》、三湘华声（《三湘都市报》与华声在线为主体的报网融合体）、《文萃》为龙头的三大现代传媒集群，通过互补的媒介形态创造需求，拉动需求，满足需求，从“有版面就有需求”的报业经营模式逐步切换到“有需求就有版面”的经营媒体模式；二是以报纸印刷和商务印刷为主的印刷包装产业；三是面向市场的物业服务和物流服务产业；四是以文化创意产业园区开发为主的报业房地产业；五是以洪江古商城保护开发为主的文化旅游产业；六是以集团驻市州办事处为载体的地方文化产业。实践证明，这种产业秩序符合湖南日报报业集团实际，具有旺盛的生命力。

２．现代传媒集团的组织秩序建设。上级与下级之间、同事之间都需要秩序，部门与部门之间、单位与单位之间也需要秩序。团队之间和团队的成员之间，有平衡才有平和，有平和才有平稳，有平稳才有发展，这就是组织的秩序。

组织秩序体现的是组织结构和组织结构内部的关联逻辑，其核心是一个“顺”字。上下顺手，左右顺心，内外顺利，和谐咬合，奋进共赢。有“顺”则昌，有“顺”则成，此乃古今太平盛世及天下名门望族不变之大道。

现代传媒集团的机构设置应该高度体现现代特征、传媒特色、集团特点，有人想事、有人做事、有人定事。

现代传媒集团的组织秩序的独特性在于，它是一个由一群有营销能力的政治家支撑起来的收放自如、纵横捭阖、纲举目张的宏大体系和结构，也有一套文明开放、严谨有序的行为准则。它既有一般企业的“刻板”，又有创意企业的宽松，形散而神不散。

３．现代传媒集团的办公秩序建设。办公秩序主要是办事、办文、办会的秩序。良好的组织秩序是良好的办公秩序的保证。

构建与现代传媒集团相适应的办公秩序，最基本的要求是必须有章可循、有章必循。很多传媒集团都有这种现象：很多年来我们建立了很多制度，但很多人不知道或是忘记了这些制度；很多制度已经不能适应新的形势。于是，没有规矩，大家我行我素。

秩序总是通过一定的形式来表现的。因此，我们要从企业文化建设的高度来重视构建与现代传媒集团相适应的内部秩序这样一种意义重大的“形式建设”。没有形式之美就没有内容之实。形式之美就是在合乎规范的前提下赏心悦目。赏心悦目的往往有优良秩序，优良秩序才能赢得品牌美誉，品牌美誉才能带来持续利润。

当务之急，各大传媒集团一方面要加快系统性的整章建制；另一方面要让已经建立起来的游戏规则全民皆知，全民皆认，全民皆循。构建制度、颁布制度、执行制度，是集团层面的各个职能部门的重要职能。

三、秩序要为创造价值而设计

现存秩序不一定都是好秩序，新秩序取代旧秩序是历史发展的必然规律。这就像路口的红绿灯一样，要根据不同时期的车流情况适时变更交通组织。这样的秩序才是高效的、节约的。因此，企业的秩序建设要为企业创造价值和效益服务。秩序中的非增值环节不仅不能为企业创造价值，还会增加整个流程的时间和成本，甚至有的流程本身就是多余和无效的。显然，我们需要的不是这样的秩序。高效率的流程可以通过节约成本给顾客带来更多的价值，通过节约时间提高企业的市场响应能力，强化企业的核心竞争力。因此，科学的秩序总是为企业增值的。

同时，没有规矩不成方圆，但我们不能为规矩而规矩，更不能唯规矩论、唯秩序论。优良的秩序又往往是是简洁明快的。企业越扩张，上层规矩越要简化，不然就会打击员工努力工作的意愿和热情，降低企业的市场敏感，束缚企业的发展。那么，上层规矩怎样简化？形象地说，这种简化就是在集团层面的设计上，把“赛马场”做得足够大，把赛道维护得足够好，把场地边上的壕沟挖得足够深、足够宽。至于细节的设计，那是下层甚至下下层设计者的事。这样，在那跑马溜溜的山上，跑马的人心情很舒畅，整个赛场才能有条不紊。

参考文献

[1]张瑜．中国传媒市场对外资开放程度的研究[J]．新闻知识，2011(3)．

[2]王洁．文化帝国主义驳难论之反思[J]．河北大学学报：哲学社会科学版， 2005(5)．

[3]邵奇．试论当代中国电视剧传播理念的嬗变[J]．当代电影，2005(6)．

作者系湖南日报报业集团办公室主任

现代传媒论文 篇9

【四川传媒学院排名】四川传媒学院特色专业-四川传媒学院录取分数

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国著名高校成都理工大学系四川省重点高校，有学士、硕士、博士三级学位的授予权。成都理工大学广播影视学院是由成都理工大学申办，经国家教育部批准的按新机制、新模式运行的一所以艺术类本科为主的独立学院。学院近年来曾荣获 “中国一流高等独立学院”、“社会满意学校”、“全国教育教学管理示范高校”、“全国十大特色院校”、“全国百强教育先进单位”、“重质量·讲诚信，全国AAA级示范学校”、“全国首批创新·就业型大学”等荣誉称号。学院地处成都市国家高新技术开发西区，交通便利，环境幽雅。校园占地面积近千亩，教学、生活用房、学生公寓等建筑面积近35万余平方米，一座以“憧憬”为主题的大型雕塑和30多尊世界科学巨星、文学巨匠、艺术家、名人头像遍布校园内，形成了浓烈的文化艺术氛围。学院依托广播电视系统的行业背景，坚持“以学生为本，一切为了学生的健康成长，为了一切学生的全面发展”和“办一流教育，育广电英才”的办学理念，着力培养宽口径、厚基础，应用性、复合型、德艺双馨、一专多能的高素质专业人才。学院围绕广播、电影、电视、网络传媒及IT行业事业发展的需要，设立了播音与主持系、编导与戏剧影视文学系、艺术设计与动画系、新闻系、表演系、音乐舞蹈系、戏剧影视美术设计系、摄影系、传播与经贸系、影视编导与管理系、计算机科学与技术系等十一个系。设有播音与主持艺术、广播电视编导、广播影视编导、艺术设计、表演、音乐表演、舞蹈编导、戏剧影视文学、导演、动画、摄影、戏剧影视美术设计、广播电视新闻学、广告学、传播学、国际经济与贸易、计算机科学与技术、广播电视工程、录音艺术、英语播音、时装表演与设计、影视人物造型设计、平面艺术设计、环境艺术设计、产品设计、广告设计、装饰设计、电视编辑、电视节目制作、文艺编导、网络传媒、现代媒体编辑、图片摄影及制作、影视摄影及制作、影视制片、广告经营与管理、传媒策划与管理、公共事业管理、酒店管理、电子商务、市场营销等40余个本、专科专业或方向，形成了完善的学科群。学院生源遍及全国30个省、市、自治区，迄今，在校学生1万4千余人，成为西部地区规模最大、学科门类最全的艺术独立学院。学院团结务实的领导班子不断开拓创新，拥有雄厚的办学实力，购置了一流的专业教学设备，凝聚了一大批多年从事影视、媒体、艺术设计、动画、摄影、计算机等具有实际工作经验并做出过骄人业绩的实力派师资队伍，大批优秀毕业生脱颖而出，意气风发地走向祖国大江南北，桃李满天下。由于办学理念与市场需求接轨，以人才市场为导向，在校学习专业能力与将来岗位工作能力零距离接近。办学十年来，已为中央电视台和省内外广播影视传媒系统、大中型文艺演出团体及大中型企事业单位等培养输送了一大批记者、编辑、编导、节目主持人、演员及计算机网络维护和广播电视技术等方面的专业人才，学院有广播电视系统的行业优势，为毕业生提供了良好的就业渠道，历届毕业生就业率均在百分之九十以上，他们都找到了较为满意的工作，正在人生舞台上施展着自己的才华。一流的专业教学设施学院具有全国艺术类院校中一流的教学硬件设施。建有教学大楼七幢、艺术大楼五幢、视听中心一幢、艺术体育中心一幢、艺术交流中心一幢、计算机实验中心一幢、川内高校最大的美术馆、大型演播厅、表演实验剧场（黑匣子）、艺术实验中心、摄影棚、西部一流的大录音棚、中型演播厅、金色演播厅、银色演播厅、多个小型演播厅、数十间省级专业电台标准的模拟仿真播音教室、160余间多媒体教室等。15个多功能一体化演播室，首家高校高清演播室，可供数百名学生同时实习用的120余间录音室，MIDI工作室；带舞台的多间表演教学厅、排练厅及可同时为数百人使用的多间形体房；高标准舞蹈专业专用练功房、多间化妆专业专用教室；可供动画专业实习使用的大型动画设计机房，为艺术设计类专业建设了上百间画室、艺术陶瓷研制中心和多间造型、模型、雕塑、材料制作等工作室；仿照美国纽约大都会歌剧院新建大型多功能绘景教室；配置有国际先进水平的VICON动作捕捉系统；可供拍摄电影、电视、MTV等用的专业长摇臂、平板滑车、单座摄像升降装置等设备。另外还建设了多间摄影厅、照场、看片室及供摄影用的暗房、洗印设备等，配备了目前先进的高清摄像机、演播室系统。购置了700余台专业摄像机、300余部数码照相机，30余间钢琴房和数间带钢琴的音乐教室，供民族、美声、通俗唱法分类教学的视唱室；配备有3000余台为剪辑和节目制作专用的非线性编辑机，具有四十余台高档线编机的专业机房，数百台液晶显示屏微机的大型计算

现代传媒论文 篇10

缺乏工作实战经验，一直都是新闻专业学生顺利步上工作岗位的拦路虎。而学习期间就到媒体实习，则是解决这个问题最为行之有效的方法。

人民网传媒频道创建至今，始终关注新闻院校的发展，关注着莘莘学子们的成长与教育。并相继推出“全国新闻学子优秀论文评选”、“学子自荐平台”、“传媒院校系列访谈”等活动。

在此基础上，为了更好的实现频道与新闻院校的良好互动，密切频道与在校学生的交流互动，也为了给学生们创设并提供一个氛围良好、设备完善的`实习环境，人民网传媒频道从即日为传媒学子提供一个实习岗位，现向社会公开招募实习学生。

加入我们，让您的新闻生涯从大学开始。

具体要求：

1、大学本科三年级以上的在校新闻专业学生

2、熟悉网络编辑语言

3、实习期不能低于2个月

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有意愿者，请寄个人简历至：chuanmei@peopledaily.com.cn，在邮件标题处注明：应征频道实习生。

人民网传媒频道

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★ 单位实习信

★ 实习单位承诺书

★ 单位实习工作总结

★ 单位实习报告

★ 机械岗位实习心得体会

★ 物流实习岗位工作总结

现代传媒论文 篇11

成立于2006年3月的湖北广播电视台，旗下拥有湖北卫视等12个电视频道、湖北新闻综合等10个广播频率、省网络广播电视台等4家新媒体、19家直属单位及控股公司。

2011年9月底，原深圳广电集团总裁王茂亮走马上任湖北广播电视台台长，将其“深圳经验”从“特区”向“中部”转移。

同年10月，湖北广电启动制播分离改革，在中国文化产业体制改革大局中引人瞩目，由台属、台管、台控的湖北长江广电传媒集团有限责任公司隆重揭牌，总台旗下经营性资产、业务和团队逐步植入“市场主体”长江传媒。

11月初，湖北广电整合媒体广告资源，组建湖北广电火凤广告有限公司，作为集团公司核心业务之一，实行全市场化运作。这标志着湖北广电正在从传统体制内走出来，与国际接轨，向市场看齐。

紧密依托湖北作为中部崛起重要战略支点的地位和机遇，2012年，在王茂亮的带领下，湖北广播电视台积极开展“一流标准建设年”活动，推进“卫视核心制”。按观众类群来区分旗下12套电视节目、10套广播频率、4家新媒体和所属平面媒体的定位，为不同内容腾挪出更充分的试验空间，以卫视为核心来打造媒体的内容和产业，进而带动“广电鄂军”的快速崛起。

“宁做长江第一，不做凤凰第二”。 2012年，湖北卫视进行了整体改版。元月1日，频道摒弃了沿用多年的火凤凰台标，启用新台标。新台标邀请了以色列、北京、上海、广州等国内外16家权威电视包装机构参与设计和竞标，她取材于长江、汉江的交汇形态，以长江为核心识别元素，通过两江融合以及跨越式的动态延伸，营造悠扬意境。色彩组合上，蓝白交融，时尚柔美富有力量。隐喻长江奔腾之势、两江汇流之意、跨越发展之姿。

在换标的同时，频道的理念也重新提炼为：“中国心，世界观”、“我在中国心，世界在我心”，以鲜明表达湖北广电人的价值理念和追求：中国心,表达湖北是中国地理上的中心，湖北卫视将致力成为中国中部重要的窗口。世界观，表明湖北及湖北卫视面向世界的开放姿态，既吸纳世界优秀文明成果，也向世界传播中华文明。

长江，是中国的母亲河，一个世界级的品牌，长江沿线的九个省市电视台，至今没有一家打出长江品牌，而长江在湖北段最长，湖北卫视启用长江台标，抢得第一的先机，并同步推出了“坐拥长江，纵论天下”的时事新闻评论栏目《长江新闻号》，开辟了以首轮、独播剧为主的晚间黄金档《长江剧场》。

以贴近百姓、满足受众市场需求为目的，2012年，湖北卫视强化节目自主创新，白天改造、提升财经新闻节目带，创新生活服务节目带；晚间全新打造人文节目带、高品质综合节目带 ，以此营造温暖、智慧的频道气质。从增进亲子感情的《今晚我当家》、全国首创情景式公共安全益智节目《冲出危机》、游戏节目《挑战女人帮》、社区服务节目《调解面对面》、生活节目《饮食养生汇》到人文纪录类栏目《大揭秘》、脱口秀节目《中国范儿》、纪录片文化栏目《中国No1》、明星互动励志节目《天下同名人》再到大型爱国主题明星互动节目《我爱我的祖国》，湖北卫视重点研发和改版推出了10多档新节目，其中都贯穿一条从家庭到国家的“家国”概念，努力用一种深入到百姓心里的喜闻乐见的方式对国家意识和主流价值反复强化，体现了湖北卫视改版的更高的思想追求。国家广电总局两次发专报表扬了《我爱我的祖国》，称赞节目创意很好，是全国卫视娱乐节目的一大可喜创新。

湖北卫视的改版禁受住市场的检验，收视份额呈逐步增长趋势，3月中下旬以来，全国省级卫视收视排名已跃居第10位。

继4月份与中央电视台成功联合举办第22届星光奖颁奖典礼后，2012年，湖北卫视还将策划、实施一系列能够产生全国影响的大型活动，其中包括：与文化部合作的“放歌武当·中国原生民歌大赛”；与中央文明办、中国音协合作的“中国形象”歌唱大赛；与韩国CBS电视台合作的中韩建交20周年文化项目——中韩流行歌手选拔赛；与台湾、北京团队合作的在全球“寻找小虎队”活动；还有与世界顶级音乐学院——美国伯克利音乐学院合作，致力把中国音乐推向世界的大型季播音乐综艺类电视节目《盖世群音》。

湖北卫视高歌猛进，地面频道也加快品牌升级改造步伐，频道竞争力进一步提升。国内最早成立的省级经济电视台——湖北经视，曾连续20次获得“全国十强地面频道”称号，收视率和市场份额连续13年在武汉市所有能收看到的频道中排名第一。王牌节目《经视直播》作为一档民生新闻资讯栏目，深受本土观众喜爱，获得2011年中国新闻奖名专栏奖，实现了湖北电视界零的突破。

2012年，围绕“大民生”定位，湖北经视相继推出民生法制栏目《法眼看天下》、生活服务栏目《经视爱生活》，与原有的《经视直播》、方言脱口秀节目《阿星笑长开讲》、午间新闻资讯节目《经视一锅鲜》、调解帮扶栏目《咵天》、本土方言栏目剧《经视故事会》、民生慈善节目《经视欢乐送》和求职帮扶栏目《天生我才》等，构建起本土地面频道中数量最多、影响力最大的品牌栏目集群，12档电视栏目中，有10档的收视排名能稳定在同时段首位，形成了中午和晚间两个收视高峰。

另一个强势地面频道湖北电视综合频道，作为湖北广电成立最早的电视频道，承载了湖北电视人50余年的光荣与梦想，收视率在全省所有能收看到的电视频道中一直稳居第一。综合频道在电视剧购买谈判中强化概念营销，以“首播”概念打造了中部地区电视剧收视的“样本频道”。2012年，综合频道将进一步凸显服务特色，升级《新闻360》、《调解现场》等传统优势栏目，打造新锐版相亲真人秀节目《转角遇到爱》、求爱真人秀《因为爱情》、才艺秀《幸福来欢唱》和《X档案》等三大节目带，再塑辉煌。

湖北卫视、经视和综合频道，成为湖北广电实现跨越发展的“一主两翼”。2012年，湖北广播电视台还对影视频道进行重点打造，通过深挖影视剧资源，提升《影视喜乐汇》、《影视智斗星》等自办栏目带，影视频道省、市网收视增幅显著，正成为经视、综合频道与专业频道之间的地面中坚频道……

除了电视频道群，湖北广电旗下的10套广播频率也以绝对优势领跑本土收听市场，仅在武汉城市圈就占据近80%的市场份额。其中，湖北新闻综合广播、楚天交通广播、楚天音乐广播收听率占据全省收听率前三名……

湖北广播电视台副台长、广告中心主任雷刚介绍说，湖北广电的12个电视频道、10套广播频率定位清晰，特色鲜明，正形成系列方阵，互补多赢，与客户的合作空间和领域将会更宽更广，合作的质量和前景将会更好更优。