城市风景的构建

城市风景的构建（共12篇）

城市风景的构建 篇1

1 城市规划的定义

1.1 城市是人类社会发展进程中必然出现的一种发明

城市是由原始部落逐渐发展演变而来, 农业产业结构的分工变化组成了城市的整个生产结构。从城市诞生起, 就和人类文明的进步紧密相关。

1.2 规划是种系统完善的分析和决策过程, 是有意识的行为

是人们对美好世界和未来的憧憬和向往。怎样才能引导人类世界从混沌无章法走向和谐文明是规划的最终目标。从城市产生起, 规划便紧随城市的发展而发展。

1.3 随着社会的不断进步, 城市规划已经日趋完善和系统, 实现形式也越来越规范化和多元化

在以前的城市规划中, 大部分仅仅是对城市空间的布局和设计, 而发展到现在的城市规划则是在一段时期内, 对于整个城市的经济社会发展和土地利用等各项城市建设的综合设计和统一部署。时空性是城市规划与生俱来的特性, 它不像高楼大厦一样建好就不再变化, 城市规划一直处在多变和多种因素共同的影像中, 城市规划也因此变得神秘令人向往, 许多城市规划爱好者终生都在研究。

2 城市园林风景的定义

2.1 根据园的写法可以了解到, 园林就是在一定的范围内,

通过某些手段方法进行地形、建筑和植物的合理设计和布局, 从而实现具有观赏价值的优美自然环境的统一体

园林根据性质和规模不同又可以分为多种。园林主要是以自然山水为构思基础, 用花木水石作为工具, 在一定的空间里, 创造出视觉上美感的环境。

2.2 风景主要包括城市风景和自然风景

不同时期对于不同科学领域对于风景一词都有不同的认知含义。地里方面主要把风景划为地表现象, 而在建筑领域则把景观看做建筑的背景, 在艺术家眼里风景则是表现的美, 到了生态学家眼里又定义成了生态景观。

2.3 风景是园林的核心内容, 园林在先, 风景在后

园林经过了有菜地和蔬菜园进一步加工成为园。直到现在, 城市园林风景主要是运用园林艺术手段和相关工程技术, 通过对地形的改造和植物的栽种, 创造出建筑周围美好的自然环境和生活场景。通过城市园林风景设计使周围环境具有美的价值, 从一定程度上保证了城市按照可持续发展的态势发展。

2.4 城市风景园林的内容根据具体实际要求的不同有很大的差别

城镇对于风景园林的要求主要是从地理角度出发, 而对于街道风景的设计则是从规划角度入手。在规划和设计中对于景观的因素考虑通常分为硬景观和软景观。

2.5 植被是风景园林的基础, 在减少有毒气体和杀灭细菌等改善城市气候方面有着良好的作用和功能

园林中的绿地对于生态的改善和人类生存环境的改善有着至关重要的作用。植物的光合作用对于空气的净化也起着不可忽视的力量。

3 城市园林风景在城市规划中的体现

3.1 城市规划中严格控制道路、建筑和装修地面的比例, 禁止公园建设向土木建设的方向发展

保证植被的种类和种植数量, 才能有效地吸收有害气体和隔绝灰尘和细菌等作用, 将城市绿化作用发挥得淋漓尽致。

3.2 要想建设完善齐全的生态园林城市, 打造和谐美好的城市生活, 仅靠以后城市绿化是不够的

必须加强城乡一体化的进程, 建立大型生态系统。比如建立城市生态林通道, 加强城乡之间的空气流通, 也有助于改善城市越演越烈的热岛效应。

3.3 在城市规划中, 对于城市园林风景建设的原料也是要相当讲究

城市园林绿化的植物, 必须兼备能特定吸收有毒气体和美观量大特点, 以将林木之净化和吸收的功能发挥到最大化为目标。

3.4 城市的风景园林点状分布, 大中小各种型号相结合, 并将屋顶绿化作为重点发展项目进行推广

城市园林中人工湖和人工河等水利工程的建设和城市建设并驾齐驱。水生植被也是维持水生态系统生物额主要因子。

3.5 发展是根本, 探索与时俱进的创新思路才是做到可持续发展的重要方法

在生态园林建设中不能只根据园林部门的独家要求, 要强调社会和自然协调发展的路线, 做到生态化和人性化。城市规划是建设人类最佳生活环境, 城市园林风景建设是重中之重, 各个方面和部门必须严格配合, 才能提高人民环境, 实现可持续发展。

参考文献

[1]西蒙兹.景观设计学[M].北京:中国建筑工业出版社, 2000 (8)

[2]俞孔坚.国际城市美化运动之中国的教训[J].中国园林, 2000 (1)

城市风景的构建 篇2

南昌，是一座英雄城，也是一座花园城。

南昌不但风景秀丽，而且还有许多名胜古迹。你看。江南三大名楼之一——腾王阁就位于南昌市西江北路。大诗人王勃曾写下“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一绝”千古绝句。腾王阁临江而立，层台耸翠，真是瑰丽奇特，气势非凡。登上腾王阁远眺，宽阔的江面上舟帆点点，波光闪闪，犹如一幅美丽的图画。

还有那千年古迹绳金塔:是南昌仅有的一处高层建筑古迹，距今已有一千多年历史了。绳金塔楼顶巧夺天工。顶尖有一个葫芦铜顶，金光透亮，朱栏青瓦，古朴曲雅。绳金塔层层铜铃高挂，每层的铜铃就是一个音阶，微风拂过，铜铃发出悦耳动听的声音，令人心旷神怡。

一步入秋水广场，如梦如幻，仿佛进了仙境一般。每当夜幕降临时，广场上的喷泉就更加迷人了，随着美妙动听的音乐。股股水柱时高时低，一会儿是蓝色的、一会儿变成了橘黄、一会儿火红火红，五光十色，变化多端。原来水池里藏着各种彩灯，不断地变换着美丽的色彩。孩子们都喜欢在这里嬉戏、玩耍着。秋水广场到处充满了欢声笑语，让人们流连忘返。

+ - 两极——巨燕的城市风景 篇3

巨燕是近年来活跃在上海美术界的青年女画家。她的作品曾多次參加全国性美术展览，并在2007年“第二届风景·风情全国油画展”荣获优秀作品奖。2005年上海美术大展中获油画类艺术奖。此次“正负极——巨燕油画展”，是她以工业文明为内容的油画作品专题创作展，题材新颖，别开生面，展现出她独特的创作思想和深厚的油画艺术底蕴。

“工业文明”是一个在艺术创作中一直被忽视的题材，而巨燕却独具慧眼，在看似单调枯燥的工业文明的机器设备、电线电杆中发现美感。她将由钢铁、水泥、电线组成的物质世界，衍化为有意味的艺术空间，从而超越了物象的物质性，转换为深具精神魅力的艺术作品。通过这些作品所展现的视觉形象，巨燕表达了她对于城市生活和工业文明的理解和思考，并为人们提供了崭新的审美体验，这对于物质文明不断丰富的今天来说，有着明显的现实意义。而她对创作题材另辟蹊径的开拓、发掘和选取，以及在创作态度上的严谨认真，也为当前艺术界提供了一个可资借鉴的成功案例。

作为一个女性画家，巨燕有着一个女性特有的纤细敏锐的感知，却没有女画家作品中惯常所见的那些风化雪月、柔情细语，表现出她特立独行的艺术个性。展览定名为“正负极”，一方面点明了作品的工业文明题材内容；另一方面，也隐喻着她作为对应于“正极”的男性的另一个“负极”的女性画家的身份认定，以及通过自己的独立思考，以艺术的形式来表达她的女性价值观，从而使展览更加赋予了在社会学和女性学上的意义。

小议城市风景园林的规划与设计 篇4

在二十世纪初期, 大约有百分之十的世界人口居住在城市中, 到了二十一世纪之所以被人们称为城市的时代, 因为在二零零七年, 城市人口在历史上第一次达到了世界人口的百分之五十。在接下来的数十年中, 世界总人口将超过一百亿, 其中, 大部分增长都在城市。城市化进程正在世界各个领域以不同的速度发生, 特别是在发展中国家。

在未来的几十年里, 中国将会建造很多超百万的城市, 从这一点来说, 中国可以成为一个实验室, 让世界其他国家学习如何以可持续发展的方式来规划和设计城市, 适应新的城市人口。

2 生态设计的概念

生态设计是指注重对自然生态的维护和协调, 以及人为的生态环境设计。将生态观念即人与自然协调发展的观念渗透到设计过程汇总, 使设计师在塑造物质、能量的过程中把人与自然看成一个完整的生态系统, 而不是“人类中心论”或“自然决定论”, 设计的最终目的即预想的需要或欲望是最大限度的借助于自然力的最少设计。

风景园林设计以生态思维为其核心, 强调对生态过程的组织和条理, 强调艺术和美的表达与再现。设计者在设计时, 首先考虑的问题是如何进行生态的恢复, 而对被破坏的场地, 设计师也开始思考如何通过景观设计的方法促进场地生态系统的完善。

3 风景园林设计的一般原则

首先是最少干扰原则风景园林设计时在一定的场地上进行的, 人类的活动对自然环境会产生一定的干扰, 生态的生态的设计会把干扰降到最低, 并且努力通过设计的手段促进自然系统的物质利用和能量循环、维护场地的自然过程与原有生态格局, 增强生物多样性。

其次是4R原则一是缩减使用 (Reduce) 减少对建筑材料, 各种资源和不可再生资源的使用。二是再利用 (Reuse) , 在符合工程要求的前提下对基地原有的景观构建进行再利用;三是再生 (Recycle) 利用回收材料和资源, 建立废弃物回收系统;四是Renewable, 利用可再生能源和材料。

4 如何做好风景园林设计

设计者在进行风景园林设计时, 要形成和锻炼思维活跃程度的能力、轻重取舍的决断能力以及时间合理安排的能力。同时要注意以下几点:

一是新与旧的知识建立联系风景园林设计要合乎规范, 参照常识, 一方面使设计方案循规蹈矩, 另一方面要避免出现破绽, 风景园林设计应和各自的生活经历相结合, 一个人的设计无不透露出他对生活的态度、其价值观、人生观等。二是分析与表达中提纲挈领对场地的分析能力是生成设计方案的基础, 首先要求在构思过程中通过与草图的互动逐步完善自己的设计方案, 注重草图的构思过程, 现状分析和构思立意紧密交融、互为参考, 设计逐步深入, 分别解决不同深度的问题, 在分析时抓住当前阶段的主要矛盾和前阶段的联系, 以有效的草图表达活跃的思维并将其梳理清晰, 稳步推进设计方案趋于成熟。草图应突出重点, 杂乱有章, 形成合力的草图符号, 养成良好的草图构思习惯。三是构思与设计如行云流水设计是多解的过程, 设计者针对某一设计课题可以做出多解解决, 设计过程中的每一个层面都可以有若干种选择, 设计者可以让自己的思维嫉妒发散, 但应该逐步有意识地训练自己的判断、获取和断定能力, 设计者在设计中遇到卡壳和停滞的情况时, 应该逐步学会如何规避和暂时转移注意力的技巧, 应让手下的草图与头脑中的意象互相激发、催动、交互推进, 或者说以手代脑、以脑驭手。如果一味强迫自己投入, 则思维却难以打开, 身体一旦疲劳则很难继续设计。作者有时采用暂时转移注意力的方法, 比如吃一块糖和巧克力, 喝一点儿水, 或者在草稿纸上画一个简单的不想干的形体, 就可以解除大脑暂时休克的问题, 使构思与设计如行云流水。四是元素与组合要形神兼备风景园林设计要掌握各种常见的布局手法, 对园林要素的功能、形式、特点, 比例和尺度具有准确的把握, 这样表达在图纸上的设计才可信、悦目。我们要知道一个原始道理, 亦即“合理的东西也是美的同喜”这一理念。任何一块设计场地, 总是有各种园林要素组合在一起的, 形成相对完整的功能和景观模块, 可以比喻成搭积木, 选择恰当的基本模块以得体的方式组合成高一级的模块, 在逐次形成变化的统一的整体。因此, 如何设计者在平时对基本的功能模块认真推敲, 将精彩的组合谙熟于心, 则有利于形成自己的设计语汇积累。风景园林设计的艺术原则和手法很多, 其宗旨是整体和局部上形成有机协同的关系, 平衡, 有机, 形神兼备。五是内外兼修与全局思想观内外兼修是风景园林设计、建筑及城市规划从业者的基本素质。古语说“功夫在诗外”就是这个道理。风景园林设计需要设计者具备很多能力, 比如书写能力, 包括语文能力和秀美的字体书写能力;绘画能力包括绘制骨架的能力和驾驭颜料的能力等, 这些能力在总平面图、立面图、透视图、鸟瞰图、分析图和文字说明等成果中充分予以表现, 这就要求除了好的理念, 好的构图外, 还要有好的表现。总平面图、透视图和鸟瞰图最为重要, 此外, 书写工整、条理清晰的文字说明、标注也体现了设计者的基本素质, 其中景名的选取不可忽视, 好的景名能点出景点的功能、景象、意境, 起到画龙点睛的作用。设计的各种成果要集中在一张或多张图纸上, 各种专项图和文字说明的排布将影响整个图面的效果, 因此在表现和展示上不仅每张图和文字说明本身要力争完善, 还要注意排版时的整体效果。

如何达到上述这几个方面要求的能力呢?设计能力的提高不可能一蹴而就, 表现能力和方案设计能力是相辅相成的, 差的表现会制约方案设计能力的提高, 方案设计能力的提升需要很长时间。另外, 生态理念, 环境危机都需要设计师的目光放得更远更广, 就是全局思想观。所以, 任何一项设计都离不开这样一个过程:大—小—大, 前者的大, 大局, 大环境, 比如做某市的公园设计, 分析要从城市绿地系统开始综合考虑, 确定初步设计目标和设计要求。小, 就场地而言, 要充分发掘场地特征, 做符合场地的设计, 明确设计目标。后者的大, 是回到前者的大, 不要顾此失彼, 做后面的设计忘记前面的设计, 只看到场地的特点, 而无视前者大中的初步设计目标和设计要求。

5 总结

风景园林设计可持续发展将在现在和未来的城市中成功或者失败。城市可持续发展可以被理解为城市中特定的支持人口增长的生态系统功能和人类赖以生存的生物多样性。设计专业领域可以通过在城市规划和设计整合生态系统服务, 纳入基础设施、环境和绿色系统来促进城市可持续发展。因为这是一个全新的, 具体的挑战, 并且在每个城市都不尽相同, 设计者们必须找到和测试新的想法, 测试这些想法在特定条件和未知下是如何随时间推移而作用的。如果规划者和设计者可以有效地实现适应性设计, 他们会意识到从城市化的过程中学习与获益的可能性。这样的画, 城市化进程将能够从一个已察觉的人类问题开始转变, 转变成新思路和新实践的源头, 而这个源头将可能会对城市可持续发展的解决方案产生重大意义。

参考文献

[1]俞孔坚.景观与城市的生态设计;概念与原理[M].中国林业出版社, 2014, 4.

[2]徐振, 韩凌云.风景园林快题设计与表现[M].沈阳:辽宁科学技术出版社, 2009.

[3]田大方, 毕迎春, 毛靓.风景园林建筑快速设计[M].北京:化学工业出版社, 2010.

城市的风景作文七年级 篇5

晨曦露出淡淡的微笑，仿佛在为你的勤劳而欣慰，轻纱般的薄雾笼罩着熟睡的城市，这时我不知道你已经工作了多长时间，一个小时，两个小时，三个小时还是……但我知道你拿着扫帚已经拿了很长时间。

你额头的汗珠浸湿了你的脸颊，浸透了你的白丝，但一定没有浸透你这颗善良的心，已经被你捂热了的扫帚柄，仍不知疲倦的来回扫动。

一年有四季，季季都不易。当萧瑟的秋风吹过，枯黄的树叶终于还是没忍住簌簌地掉落下来，穿过喧嚷的人海，躺入大地的怀抱，就这样一片接着一片，堆成了一堆又一堆，可你还是不厌其烦地拿起扫帚清理着它们。我虽不懂你，但我却又懂你，我懂你的心愿是为这座城市留下一片干净的地面，让喧嚣的城市多了份生机，我懂你的心愿是让来来往往的人都能踏着一片干净的土地，去上班，去游玩。

当夕阳的余晖洒落大地，你也推着你的小车，带着你的扫帚离去了，你结束了充实而又美好的一天。当你回眸的那一瞬间，你会骄傲，你会自豪，因为那块干净的土地都是通过你的双手创造出来的。

浅谈缺失的中国城市风景写生 篇6

关键词：风景写生；城市风景画

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-20--01

每年的九、十月份金秋时节，各大美院的学生，画院画家等，都会进行室外写生创作。这已然是约定俗成的，因为这个时节天气凉爽，适合户外运动，树叶也是黄绿交映，不会像夏天之茂绿，又不会像冬天之荒芜，总之一切看起来刚刚好，适合绘画写生。画家们通常会到各个城市的周边风景区，描绘祖国的大好山河，这也是中国艺术市场上人们经常能看到的风景写生、创作的绘画样式。但是，从西方绘画题材的角度来讲，风景写生作为欧洲绘画的一大门类，有着其非常完整的体系，当然其中有描写大自然以及乡村的绘画，同时也有描写市井风貌的绘画既城市风景写生。而当下中国绘画市场的对城市风景的描写的画少之甚少这是为什么呢？其实原因有很多方面，那么今天我就要从风景写生画的另类——城市风景写生谈起。

谈到城市风景写生，就不得不说西方绘画，而意大利文艺复兴，作为艺术历史的重要转折点，对其之后绘画的多样性做出了前所未有伟大启发，同时艺术家的关注点也在逐渐发生变化。要说在城市风景画上造诣匪浅的当属西班牙现代写实画家，安东尼奥·洛佩斯，他一生大部分画作都为实景采风，对于物象色彩描写极度写实，笔触概括，简练却又不失真，画面具有极强的即视感。

那么，为什么国外的一些艺术大师能乐此不疲的描绘自己所在的美丽城市风景，而中国的艺术家却很少有人涉猎关于城市风景的题材呢？我认为这应该从两大方面来谈。第一，大多数美术学院的写生教学导致学生认为风景写生既是乡村风景写生。一开头我就提到了这个问题，其实，这个问题并不是单纯地批判美院的教学有纰漏，很大原因是中国社会的城市化进程发展速度惊人，人们扎堆进入城市的居住，这种大前提下大众自然而然会出现对于城市风景的审美疲劳，这样便催生了人们对于自然风景的向往。第二，中国艺术市场需求倾向并不是城市风景写生画，这个是制约城市风景写生画发展的根本原因。可能大家也能看到中国的绘画市场经营的画种类很多，从人物到景物，从抽象到超级写实，可谓是应有尽有，但是大家仔细想想你在当地画廊见到过描绘关于当地城市风景的画作吗，答案一定大多是否定的。那么为什么又有那么多画威尼斯水城，欧洲城市等等的风景画出现呢？答案是欧式装修风格就必须要挂这种画，这是约定俗成的。这要是说中国民族精神的缺失，西方文化崇拜有点扯远了，我们不谈这个。单纯就说中国城市风景写生画在国内的一些家庭装饰环境下难以生存，所以艺术市场也就自动排斥了这类绘画。

综合以上两点来看，是不是中国的城市风景写生画就应该受到排挤，艺术家们都应该敬而远之呢？这是一个值得深思的问题，就原则上说绘画题材的多样性导致各种各样画面存在，所以不能凭一些客观的偏见就排斥掉本应该存在的情感。什么画好卖就去画什么画，我想这也违背了大多数艺术家的初衷，我并不是要批判这一现象，毕竟人是要生存的，勿忘初心才是我真正想说的。

我非常提倡建议大家多去关注城市风景画的，因为画并不是照片，画中夹杂着作画者很强烈的主观意识，这种带有人文和现实的重叠影像，是对画面当时社会最真实的写照。可能有人会问，社会真实写照是不是会很直接很批判很丑陋，其实我想说美与丑在时代的作用下时刻都在发生着不可思议的转化。绘画上来说，印象派刚刚出现的时候，人们给予的评价多都是负面的，甚至印象派的艺术家有些被直接认为不会画画，这是毁灭性的批判，但是后来这件事的结果却发生了逆转。过去很多画并不是一出现就被认可，而我现在可以说有很大一部分美院大学生是抱着自己的艺术品能一炮走红的伟大愿望在搞着创作。艺术不是在作秀，一件拼凑的流于表面的作品已经很难打动现代人那双挑剔的眼睛了，尤其现在图像化的信息已经多到让人会怀疑自己的生活是否真实，想想看这种情况下有谁还愿意去看些无病呻吟的画呢？说这些就像上面我谈到的中国城市风景画的缺失一样，这其实是一种精神的缺失。我们并不缺先进的绘画工具，也不缺便利的交通条件，我们缺的是一颗充满真诚和发现美的心。如果自己身边最近的景色，每天看到的景色都无法发现它的美好，你画的东西多数也可以说都只是在迎合大众的审美罢了，之所以我认为城市是美的并不是因为修葺整齐的树木，亦或是干净整洁的街道，也不是五颜六色的灯火，这里只有一个很简单的原因，就是城市是人类建造的所以城市是美的，城市充满的人文精神，是人类利用自然改变自然的重要证据。难道光凭这些还不够值得我们去描绘吗？

最后，引用乔布斯在斯坦福大学毕业典礼上的一段话，假如你早起来被告知今天是你生命最后的一天，你想要去做什么事呢，如果你想做的事和你今天本来要做事不一样，那么赶紧重新计划你的人生，否则你就是在白白浪费生命。虽然这话说得有些过激，但是对于学画者，这恰恰是真言，这也恰恰解释了为什么中国城市的风景画少之又少。其实我相信很多画画的人是想画自己喜欢的题材的也包括自己城市的风景，但是这种念想却被种种原因所否定了。而我要说每一位绘画者都应该扪心自问究竟什么才是自己真想要表达的，这才是最重要的。

参考文献：

[1]蒲松年《中国美术史教程》陕西人民美术出版社2000.

浅析风景园林对城市设计的影响 篇7

我们以中国古典风景园林为例, 首先, 中国古典风景园林在道家思想的影响下, 比较重视“意”, 即园林所表达的情感与意义。它强调运用多种园林要素:自然界的花木、水、生物等自然要素, 建筑物等人造物以及因二者呼应所产生的天、地、人和谐统一的美学境界。这一风景园林的设计方法对中国古典园林与现代城市设计产生的影响体现在设计的立意与布局上, 无论是中国古代城市设计, 还是现代城市设计, 都以“经营位置”为主要原则, 空间及各种设计要素的相互关系成为设计的最基本和具有决定性的因素。其次, 中国的风景园林重视空间的层次、延伸与渗透, 强调通过有限的空间设计达到层次与空间更为丰富的效果。因此, 古典园林更多的利用场地与周围环境, 内部空间与外部空间相互作用的空间关系。因此我国城市的设计者们都运用了相似的手法, 使其设计即能反映城市设计本身的意境, 又能使城市整体的功能和环境得以统一, 从而使城市空间和园林空间相互渗透, 边界感消失。同时, 风景园林中重视空间延伸的设计思想对城市设计也产生了深刻影响。当前城市设计总重视空间分隔以满足不同城市居民的行为和心理需求的设计就源于此。再次, 中国风景园林重视空间虚实的对比, 从空间理论的角度来说, 中国园林中实体因素与其间的虚体因素共同形成了立体的三维空间。风景园林中的虚实对立关系体现在由山、水虚实关系产生的空间力, 并由此产生的山水环抱、虚实相生的环境氛围。

2 风景园林对城市设计的作用

风景园林对城市的建设也发挥着重要作用, 它会从根本上影响城市设计的思路, 会导引着城市设计的方向, 影响着城市建设的速度, 能反映城市精神和文化的面貌。现代城市风景园林已从传统的筑山、理水、种植花木转变为集传统与现代园林之大成, 实现推动城市可持续发展, 体现城市设施公益性质, 提高居民生活质量, 改善城市生态、气候和环境。风景园林的基础构成元素———植物, 能减少城市有毒气体, 释放氧气, 吸收二氧化碳并能改善局部空气质量, 消耗氮、消音减噪、吸附灰尘以及改善城市小气候等方面能发挥优化作用, 还有助于保持城市生态平衡和改善人类赖以生存的城市环境, 对城市人居环境起着净化作用。在城市设计中, 专门规划设计园林绿化用地, 正是为了发挥植物改善城市生态环境的作用。因此, 在城市设计和建设中需严格控制建筑、交通、广场铺装地面的比例, 保证风景园林的绿化面积, 降低公园建设土木工程化的倾向, 保证公共空间的植物种类和数量, 发挥风景园林在城市可持续发展中的应有作用。

2.1 注重城市风景园林设计的亲切感

城市风景园林的设计与施工应注意与人们之间的尺度, 重视环境空间带给人们的亲切感与舒适感。但是我国一些城市的花园规划尺度过大, 让人们感觉到排斥感。因此, 城市风景园林的设计应注重温馨和谐的氛围, 少一点敬畏与严肃, 多一些生活情趣。首先, 可根据风景园林所选的位置, 从周围的整体环境出发, 并与空间环境相映衬, 而不能一味求大;其次, 在风景园林内, 可适当设计一些休息场所, 并布置如草坪、树木、雕塑、喷泉及休闲座椅等装饰, 另外, 城市风景园林不能过于拘泥形式, 而应保证造景元素的多样性, 并通过文化交流、社会交往等形式, 让各种职业、各种层次的人们都能在环境中得到精神享受。

2.2 重视城市风景园林中的水系设计

城市风景园林及绿化工程是城市中唯一具有自净功能的系统, 对改善城市环境质量、美化城市美观及保持城市生态平衡发挥重要作用, 是保证城市可持续发展的重要手段, 并得到人们的广泛认同与支持。城市风景园林中的绿地规划, 是城市整体环境发展的重点, 因此在总体施工阶段, 就应注重风景园林的布局及绿地的布置, 可充分利用湖泊水系等天然水源, 形成良性循环的城市生态水景规划, 尽量减少使用自来水等洁净水源而设计的人工水景。

2.3 充分考虑城市风景园林设计的经济与管理因素

在风景园林设计与施工中, 各城市应多方面考虑, 结合本城市的经济状况, 以因地制宜、因材制宜的原则, 为城市人民办实事, 在城市风景园林的管理方面, 应加强社会宣传, 让市民认识到城市风景园林与每一个人都是息息相关的, 让市民主动参与风景园林建设, 并关心、爱护大家的共同休闲空间, 进而提高各项环境基础设施的使用寿命, 提高市民休闲活动的安全度与舒适度。另外, 还应通过各种媒介向市民大量宣传有关风景园林设计与施工的新成果及未来发展方向, 以塑造一个良好的城市风景园林环境。

参考文献

[1] 王普升, 王楠, 刘晓霞.城市公园园林绿化可持续发展探讨[J].陕西农业 科学, 2008 (1)

城市风景的构建 篇8

城市风景园林作为城市化进程中唯一有生命的建设, 是城市生态建设不可缺少的组成部分。城市风景园林具有重要的功能, 它一方面可以极大地提升和改善生态环境, 还能够为城市作美化, 为建设美丽城市发挥不可替代的作用。从城市化进程的角度而言, 加快城市风景园林建设也是城市经济水平发展快慢的一个重要导向, 而且能够提高整个城市福利水平, 提升城市的文明程度, 增加人文的景观。城市风景园林的建设目的是实现人与自然的和谐统一, 是落实和贯彻科学发展观的具体实践。

2 城市风景园林设计存在的问题

2.1 缺乏创新和个性

城市风景园林在一定程度上是一座城市形象的外露, 能够让人深刻地感受到这座城市呈现给人的印象, 必须要凸显出该城市文化底蕴和风土人情。但是随着城市化进程的加快, 很多城市在风景园林建设中, 盲目地去模仿别的城市的风景园林特点, 缺乏创新, 使得所有设计的风景园林缺乏创新和个性, 导致众多城市风景园林建设千篇一律、大同小异, 不能够深刻体会出风景园林对一座城市的重要性。

2.2 落后的设计理念

良好的规划是城市化进程中不可或缺的前提和条件, 任何成功的城市风景园林设计必须经过深思熟虑以后提出来的独特的设计理念。而就目前我国很多城市的风景园林设计理念来看, 仍有很多停留在“模仿引用”阶段, 没有自己独特的设计理念。这种模式的严重后果就是导致设计人员缺乏先进的设计理念, 导致城市风景园林建设呈现出单调、低观赏价值的后果, 尤其是在对该地区传统文化和历史风貌的挖掘上, 大都牵强附会, 不能把握风景园林设计的灵魂。

2.3 盲目地追求档次

对档次的追求是设计师价值理念的体现, 但是就目前的城市风景园林的设计来看, 外在的豪华规模无非是现阶段设计师追求所在, 而且决策者在起初的规划中就怀有高姿态, 这就注定城市风景园林的建设要花费巨额的财力和物力, 有时候会与该地区的经济发展水平不相匹配, 这就使得风景园林设计缺乏理性, 盲目地认为高投入会带来高产出的观念。

2.4 过于重视利益回报

城市风景园林建设具有双重作用, 一方面它能够带来较为丰厚的经济回报, 但是另一方面也是更加重要的方面就是社会作用。当前国内城市风景园林行业缺乏完善的监管配套机制, 用人方面存在很大的问题, 导致风景园林设计单位及相关人员的能力参差不齐, 就不可避免地在设计过程中, 只重视对当前利益的分析和考虑, 而忽略了长远的发展目标, 最终会导致城市风景园林设计缺乏合理性, 而且会使景观缺乏亮点, 没有把未来的发展兼顾考虑, 只追求一时的效果。例如, 在植被栽培过程中, 他们盲目地追求效果, 就会过于着急地通过加大植株密度的措施弥补植物生长的自然规律。

2.5 忽略与当地环境的协调性

城市风景园林的设计在于讲求因地制宜、合理开发, 充分利用大自然馈赠的宝贵财富, 因此, 在城市风景园林的设计中必须充分考虑到与该地区生态环境相协调, 做到“靠山吃山, 靠水吃水”的理念, 将自然环境与设计理念巧妙地融合起来, 但是在目前我国城市风景园林建设中却忽略了风景园林设计与当地自然环境的协调发展。

3 城市风景园林设计改善措施

(1) 创新设计理念。创新是一个国家和民族发展的不懈动力和发展的源泉。在城市风景设计中, 必须具有创新意识。在设计环节注重创新意识是非常重要的, 一方面它能够将设计的灵感与城市风景园林的内涵紧密结合起来。在后期的成型中, 它将会有很强的独特性和差异性, 能够满足人们多样化的需求。另一方面, 它能够合理地规划设计, 能够避免不切实际的盲目性, 能够将设计家的理念转化成现实的杰作。 (2) 重视长远利益。城市风景园林建设是一个系统化工程, 不是一朝一夕就可以完成的事情, 而且它一旦建成将会使城市收益很长时间。因此, 在城市风景园林设计过程中, 要兼顾眼前利益与长远利益, 而且要更加重视长远利益。 (3) 重视人才培养。人才是社会发展的重要力量, 人才为任何事业地发展提供智力支撑, 因此在城市风景园林设计中, 要更加重视园林设计人才相关人员的培养和利用, 在城市规划过程中将会更加科学地进行规划, 保障城市后续发展。

摘要：城市化进程的加快催生城市园林风景建设的长足发展, 各地区经济发展的不均衡也会导致决策者重视不同使得各地城市风景园林的建设发展不平衡, 加上对于环境承载能力和环保意识的欠缺使得有些城市风景园林存在发展问题。本文通过分析我国城市风景园林设计中存在的问题, 然后结合实际提出相应的策略以促进我国城市园林风景事业的发展。

关键词：风景园林,设计,问题与对策

参考文献

[1]李涛.园林景观设计的艺术研究[J].现代园艺, 2012 (12)

简论风景园林对城市设计的影响 篇9

关键词：风景园林,城市建设,影响

概述

城市是由自然牛态系统和人工生态系统共同作用而形成的复合系统, 风景闶林自古以来都在城市设计实践活动中起到不可估量的作用。尤其从19世纪后半期开始, 风景园林实践扩展到广阔的社会和大地环境的背景中, 对改善城市环境和促进城市社会发展起到了极其深远的影响。

一、风景园林设计与城市设计的关系

1、基本含义

(1) 城市设计的含义和内容

“城市设计”一词是由美国建筑师协会首次使用, 其任务是旨在通过一系列的综合性环境创造和设计活动, 为人们各种活动创造出有一定空间形式的物质环境, 以满足在城市中生活的人们生理、心理要求, 是以提高城市生活的环境质量、提升城市景观和城市整体形象的艺术水平为最终目的的, 包括各种建筑、市政设施、风景园林及绿化的创造性活动。

(2) 风景园林的含义和内容

风景园林是综合利用自然科学和人文艺术手段营造的人类美好的室外生活环境, 其核心是协调人与自然及所处环境的关系。风景园林不同于以往城市设计中的观赏园艺和景观设计, 后两者在空间和生命力的体现上都有不足;也不同于环境艺术和城市规划, 这二者对文化和科学体现不足。风景园林结合了它们的长处, 是在综合考虑环境、人文、社会和自然因素后进行的创造活动。

2、风景园林设计与城市设计的关系

(1) 二者在设计对象和目标上具有同一性

风景园林的主要设计客体是城市的环境、绿色空间及城市公共空间, 旨在通过风景园林设计实现城市环境的优化, 为城市居民创建优美、和谐、健康的外部生活空间, 实现城市居民生活质量的提高。城市设计针对的也是城市居民的外部生活空间, 是对城市空间结构进行合理设计的创造性工作。其设计目的也是对城市居民生活空间的优化, 两者在设计对象和目设计。

(2) 理论与学科的互通性

城市设计与风景园林设计均受到哲学、艺术与科学领域思潮和理论影响。从功能主义理论到人文主义理论的变迁都对人类的审美意识和社会潮流发生过导引作用, 当然也直接对城市设计理论和风景园林设计理论产生了影响。其基本理论的同通性使两者的设计师能够实现学科上的相互渗透, 城市设计师同时也肩负着城市风景园林的总体设计任务, 需要在营造城市硬质景观、合理设计城市空间结构的同时考虑城市风景园林设计可能创造的景观与自然环境的协调性。风景园林设计师需要在了解城市设计需要和总体设计精神基础上, 实现人与自然、景观与环境的和谐统一才能创造出好的设计作品。当今, 人们对所处生态环境日益重视的形势下, 城市设计与风景园林设计都面对着共同的城市生态问题, 都需解决城市人群与自然相生相长的因素进行设计, 这使两者在学科领域上也发生了共通。

二、风景园林理论对城市设计的影响

1、中国风景园林对城市设计的影响

首先, 中国古典风景园林在道家思想的影响下, 比较重视“意”, 即园林所表达的情感与意义。它强调运用多种园林要素:自然界的花木、水、生物等自然要素, 建筑物等人造物以及因二者呼应所产生的天、地、人和谐统一的美学境界。这一风景园林的设计方法对中国古典园林与现代城市设计产生的影响体现在设计的立意与布局上, 无论是中国古代城市设计, 还是现代城市设计, 都以“经营位置”为主要原则, 空间及各种设计要素的相互关系成为设计的最基本和具有决定性的因素。

其次, 中国的风景园林重视空间的层次、延伸与渗透, 强调通过有限的空间设计达到层次与空间更为丰富的效果。因此, 古典园林更多的利用场地与周围环境, 内部空间与外部空间相互作用的空间关系。因此我国城市的设计者们都运用了相似的手法, 使其设计即能反映城市设计本身的意境, 又能使城市整体的功能和环境得以统一, 从而使城市空间和园林空间相互渗透, 边界感消失。同时, 风景园林中重视空间延伸的设计思想对城市设计也产生了深刻影响。当前城市设计总重视空间分隔以满足不同城市居民的行为和心理需求的设计就源于此。

2、外国风景园林对城市设计的影响

德国风景园林对城市设计的影响体现在德国将园林展与城市设计、城市发展规划相结合方面。以慕尼黑联邦园林展为例, 可持续性发展目标贯穿各阶段规划的始终。瑞姆机场旧址因展览成为有生命力的新社区, 其中设置了商贸区、居住区和绿色开放空间。在这一展览中, 风景园林设计不仅仅关注园林的表达, 更注重风景园林与未来城镇和社区发展规划的适应性。德国园林展规划往往结合城市开发的需要, 各级政府和区域根据园林展提出的支持申请进行联合开发并提供支持。各园林展请求支持的主要领域包括:受污染区域的生态延续性研究、土质改良计划、洪水控制研究、生态环境保护研究、公共交通运输建设、配套文化设施、公共运动、娱乐场所配套等方面。园林展的设计即是对城市重新规划的过程, 设计中增加了城市的绿地空间, 发展了本地区城市公众的精神文化和休闲度活动空间。德国未来园林展还对风景园林规划区域联合进行了尝试, 对实现跨城市地区、跨生态环境区、跨国家的整体风景园林规划进行了尝试。为未来城市发展中形成共同协调发展的大社区、提高城市国际化程度提供了有益资料。

澳大利亚是风景园林对城市设计影响较大的国家。园林城市堪培拉已成为世界十大绿都之一, 它的城市建筑分散地隐蔽在森林之中, 具有浓郁的乡野气息。该方案由美国芝加哥风景园林师瓦尔特·伯利·格里芬于1912年设计。设计师充分利用了城市周围的自然山峦和水体, 运用绿色开放式设计理念, 对城市空间进行灵活的、开放的设计, 反映出澳大利亚国土辽远开朗的地理特征的同时, 又结合居住在城市中的人群对空间的动态体验和感受, 考虑到室外空间尺度的不断变化, 使优美的自然环境与人工建筑相互渗透, 给城市中的人们创造适宜生活的环境以及可以让人们从不同视点欣赏美丽的景观。

参考文献

[1]上海城市规划设计研究院, 城市规划资料集, 中国建筑工业出版社, 2007年。

威尼斯案例馆:历史的城市风景线 篇10

“博物馆”风景线

对于世人而言, 威尼斯堪称是一座巨大的博物馆之都。威尼斯的每个老建筑, 都具有博物馆的气质。然而威尼斯人该如何延续这些老建筑的存在, 则是他们所要面对的必然课题。在西方现代化的进程中, 科技与资本推动市场经济成为社会发展的根本模式, 那么, 具有上千年的文化积淀和古老建筑的威尼斯, 该如何面对现代化进程的挑战?寻找自身发展的资源, 利用现有的城市基本条件, 才是历史古城融入现代性社会的基本方式。在现代化进程中, 历史古城并非只有成为历史废墟的死路, 城市的古老文明反而可以成为现代社会的文化资本。

威尼斯传承上百年的历史建筑, 不仅承担着延续古代文明的形式, 更可以利用后现代的思维, 将城市的古代文明融入现代社会的日常文化之中。借用古老建筑外壳, 注入现代社会的文化内涵, 使之成为具有时代特色的历史文化遗产, 以此补充历史遗产的深沉韵味, 才是历史古城的发展基调。

威尼斯正是以这样的城市理念来推动社会发展的。举例来说, 在威尼斯, 靠近圣马可广场的格拉西宫博物馆是文艺复兴时期最完美的威尼斯建筑之一。这座完美建筑的最初拥有者, 是当时一个总督的侄子, 由于他对文化的沉迷, 使得这座建筑内部增添了许多文物。至19世纪时, 这个完美的建筑就开始走向衰败。直至1981年, 威尼斯的政府部门出资购买了这个完全破旧不堪的建筑。经过政府长达近30年的修缮, 终于将这个曾经完美的建筑恢复了昔日的光彩, 并以博物馆的形式得到利用。

威尼斯有着一系列的重要博物馆, 大学院美术馆就是其中之一。该美术馆以收藏著名绘画作品而著名。此前, 该美术馆与学院博物馆共享一个建筑空间。随着一次契机的来临, 该美术馆拥有了占地12000平方米的空间。而原来的建筑空间则用于发展新的项目。

阿森纳船厂是另一个建筑空间改造利用的案例。这家船厂在威尼斯的历史上有着特殊的意义。可以想见, 海上贸易的繁荣才促成了威尼斯的财富积累, 而这家船厂就是威尼斯运行海上贸易的根基, 对于曾经的威尼斯来说, 阿森纳就是昔日威尼斯资本积累的象征。在威尼斯案例馆中, 游客可以看到有关这家船厂的图片。

在13世纪初, 阿森纳船厂就具有超乎想象的规模, 在船厂的最繁荣时期, 曾占地48万平方米。这家历史悠久和极具规模的船厂, 始终代表着威尼斯过去的辉煌。对于现在的威尼斯而言, 该船厂的重要在于, 这家船厂留下了许多保存完好的老式建筑群。在整个欧洲, 该船厂是历史上保存最大和最完整的的工业建筑群。在20世纪初, 这家船厂已然走向衰败。然而威尼斯并没有抛弃这家仅仅具有历史意义的船厂, 反而进行有系统性修缮, 结合了一系列新的艺术元素, 使得这些建筑得以再次利用, 成为威尼斯商业、文化展出的中心场馆。

工艺与时尚

昔日威尼斯兴盛得益于威尼斯地理条件的优越。威尼斯居于阿拉伯文明、拜占庭文明和西欧大陆文明三者的边缘, 因此, 威尼斯成为三种文明汇聚处, 借以形成自身的独特优势。威尼斯人从拜占庭那里学到了熟练的技艺与经商的方法, 还与阿拉伯保持密切的文化以及商业的交往。正是在这种海上贸易与地理条件的优势中, 威尼斯商人成为威尼斯的另一个形像, 同时更使得威尼斯的手工业发展走向高峰。威尼斯的纺织业也是借助于这一优势崛起的。当时, 威尼斯的各种工坊成为促进经济发展与海上贸易的动力。

在11世纪的欧洲, 威尼斯手工纺织业就已经产生。而在手工纺织最为顶盛的时期, 纺织工业的从业人员就已达到16000多人。海上贸易的发达促使威尼斯的城市角落间涌现出各种工坊。但若提起威尼斯纺织业, LuigiBevilacqua恐怕是意大利人最先想到的商业品牌。简单说来, LuigiBevilacqua就是威尼斯工坊的著名代表。这家工坊延续了300余年, 至今仍是现代威尼斯创造时尚的中心。要想了解威尼斯工艺传统, LuigiBevilacqua是认识这一传统的最佳看点。对于威尼斯人来说, 他们足以为这家工坊骄傲。

在LuigiBevilacqua最初创建时, 工人不超过10人, 但是正是这样简陋的家族工坊, 崛起于威尼斯的纺织业, 并在现代文化时尚中仍然占有一席之地。虽然, 随着科技发展, 现代化的纺织业成为纺织领域的主流, 但传统工艺仍然能够在现代工业当中生存, 完全在于精湛技艺的延续。并且随着传统工艺的技艺在现代工业的不断缺失, 反而使得传统技艺为时尚主流所一直推崇。

正是因为自身的传统技艺引领时尚, 才让LuigiBevilacqua在现代商业文化中独树一帜, 影响着现代工业文化中的时尚领域。许多青年男女能够了解它们, 就是通过时尚领域而熟知的。在西方时尚领域中, 商业大牌诸如D&G、古奇、普拉达等都是从LuigiBevilacqua的经典图案中获得创意资源;LuigiBevilacqua“怪兽与树”的产业标志也通过这些品牌的时尚发布而为众人喜爱。倘若我们走进LuigiBevilacqua的库房, 便会发现墙上挂着它们的设计图案, 有些图案独具创造性, 会让人误以为是某些当代人设计的杰作, 但这些都是他们历经300年所积累下来的手工图案, LuigiBevilacqua的图案设计多达3500多种, 这对于传统的手工艺来说, 无疑是巨大的商业资本。

这家享誉世界的工坊与著名的罗马广场为邻, 位于威尼斯大运河北岸圣马可主岛。如果游客有心探访, 可以发现, 这家工坊内的车间里依然放置着10台古老的纺织机器, 就是这些机器生产了现代工业无法替代的商业艺术品。这些古老的纺织机器无疑是欧洲现存最古老的, 而尤为难得的是, 它以那相当复杂的工艺, 在商业文化之中仍旧展现着强劲的生命力。

300年来, LuigiBevilacqua早已成为某些皇宫与国家的特定供应商, 这种传统在许多现代民族国家延续下来。LuigiBevilacqua的精美商品, 在威尼斯昔日的皇宫内屡见不鲜;美国白宫椭圆办公厅、科威特皇宫与梵蒂冈教堂均是LuigiBevilacqua的顶级客户。在威尼斯案例馆内, 游客也将有幸看到这种高贵且时尚的丝绒工艺品。

历史与危机

威尼斯这座城市的历史可以追溯到公元5世纪。那时半岛上战乱频繁, 许多渔民为了躲避灾难, 纷纷躲避到威尼斯岛上, 以谋求安定的日常生活。这些渔民就是威尼斯建造者, 以及最初的威尼斯人。随着历史的推进, 这里的众多岛屿日渐组成世界历史上独特的水上之都。在欧洲的中世纪, 强大而富有的威尼斯共和国成为了东西方商业贸易以及文化的中心。

14世纪以后一百多年, 是威尼斯处于全盛时期的时代。那时, 威尼斯享有海上“共和国”的美誉。但到了16世纪, 因为哥伦布发现美洲大陆, 世界的航运和贸易格局随之改变, 随着霸权向西欧方向转移, 威尼斯港口的繁荣日渐不存。

然而, 在21世纪的今天, 威尼斯这座历史名城又面临着新的生存危机。威尼斯所面临的危机不再是城市繁荣发展的问题, 还有地理变化的问题亟待威尼斯人去思考。由于全球气候变化和人类活动, 以及大陆板块迁移等诸种因素, 威尼斯这座水上之城, 很可能将成为一座新的水下城市。2001年, 也就是21世纪伊始, 威尼斯遭受了历史上最为严重的洪水灾害, 城市的大半部分建筑都淹没在水中。

城市末端的风景 篇11

巨燕是这样一个生活在大城市的时尚女子，但她没有成为那种沉溺于都市繁华的女性，相反她却用女性的敏锐冷静的躲开了城市那种炫目的亮光，把注意力集中到光亮后面的细节——电线。在这个细节里，她触到了城市的脉络，感受到独特的信息。作为一种能量的载体，电线是一张无边无际巨大的蜘蛛网，是这个城市的毛细血管，它悄悄地把电这种现代文明的血液输送到城市的每一个角落——无论光鲜的还是阴暗的，高贵的还是肮脏的；机器轰鸣、觥筹交错、灯红酒绿，寻情偷欢……无尽的能量被源源不断送到线条的每一处末端，点燃一个个不同的激情，燃烧一个个不同的欲望。电线是欲望的传递者，是城市生活的编织者，是辉煌和失败隐匿的书写者和见证人，是梦的缔造者，也是毁灭者。

在这座城市里，有着一百年前就被架设的中国最早的这些东西，它像爬满老人脸上的皱纹，无论这座城市如何神奇的起落衰荣，无论这个城市的主宰是谁，它始终默默传递着能量和动力，不为所动。然而，在这座城市变得越来越发达，城市形象越来越追求奇景化的同时，这些电线杆和电线逃脱不了被淘汰的命运，输电的方式正逐渐被更先进的地下电缆所取代，能量以一种更高效、更迅速，也更隐秘、更不动声色的方式传递着，那些沉默矗立的电线杆以及电线正被当作落后和不雅而连根拔去，天空中纵横交错牵肠挂肚的线条正被当作城市的疤痕逐渐被抹去。

巨燕敏感的捕捉到这种城市神经脉络的颤动。很多年前，她被天空中由这些线条构成的景像所吸引，进而沉迷于它们带来的那种混乱、缠扰和纠缠不休的印象。在她眼中，城市的恢宏和绚烂变得模糊不清，被她推到后面成了背景，她也有意躲开了人们热气腾腾的生活，只冷静地记录下只言碎语的片断。在她笔下，那些即将消失的线条冷峻、荒芜又带些神秘，勾勒了隐藏在城市背后梦般的清冷、迷离、杂乱和纠缠，仿佛把这座城市的欲望和冲动的末梢抽丝剥茧般的抽离出来，展示给大家，而城市那个野心勃勃的庞大躯壳被虚化和退后，意义变得可有可无。

需要说明的是，画家并没有沉溺在城市巨变带来的怀旧和伤感，虽然这座城市在大规模的更新过程中抹去了很多所谓的温情记忆，现在也正到处弥漫着一种浓浓的由怀旧情绪和亢奋批判混杂在一起的对旧时光的眷恋之情。但显然，我并没有从这些作品中看到这种情结。相反，画家对这些即将失去的工业时代的东西表现出一种旁观者的冷峻。这种情结早在2006年就已经展现，当年，她曾徘徊在巴黎的街头，用相机悉心寻找工业时代的物品和构件，窨井盖、防滑板、埃菲尔铁塔内部构造等等，然后将这些照片制作成系列作品。退却了那种金属的冷酷坚硬和锐利后，那些图影折射出印象派般的光泽，一如巴黎那座城市的温暖多姿。反观这次在另一个大都市背景下诞生的电线杆系列，则出现另一种情绪的有趣比照。画家用冷静的色彩和细致的笔触刻划出城市的细节，发掘出其中蕴藏的迷失和纠结，她的眼光已经滤过了都市的光怪陆离和繁华躁动。不过，虽然这两部分作品前后形成不同的理念，但显然它们都指向同一个语境，即：城市亦真亦幻，既是有舞台般的炫彩生活，也有细碎的梦境般的片断。正如卡尔维诺说的：“把城市一点一点拆开，再将碎片调换、移动、倒置，以另一种方式重新组合”，这样重新创造了一个新的城市。

巨燕说她很多年前就开始注意这些电线的景致，这在她创作工业构成系列作品之前，那时上海已经进入了大规模的城市更新。在完成那批斑斓的图影作品之后，她回过头重新审视这种城市奇特的风景，在多年的寻找和发现的过程中，她找到了想要表达的想法，拿她的话来说就是：“我们建造了城市，背弃了自然，城市改变了我们生活方式。这些如天罗地网般无处不在的电线，也许是我们穿越城市大街小巷，在这个光怪陆离的魔幻般的集中营中寻求精神依托的借体。”

2012年5月于沪上

城市风景的构建 篇12

一、教学设计生命化

融入真实生活, 使课堂因开放而更具活力。设计教案时, 我首先问自己:生活中什么时候需要介绍自己呢?对于成人而言, 这样的场合很多, 但静下心来站在孩子的角度思考, 却发现这样的机会并不很多, 最贴近他们生活实际的就是接交新朋友, 或者进入一个新的班集体时的自我介绍。于是, 备课时, 我设计把同年级不同班的孩子安排在一个教室里学习, 让每个小组都有新面孔。这还不够, 孩子们不仅要结交同龄的朋友, 还要大胆地结识“大朋友”。于是, 听课教师也作为教学资源, 被我备进了教学中。教学固然要传授知识, 但教师更应清醒地认识到, 我们面对的是一个个鲜活的生命, 而不是装知识的容器。这就要求教师备课时, 不要把知识固化为书页间的简单符号, 而是将它们看成鲜活的生活。只有将知识与生活连接, 教学过程才会有生命力。

二、学习氛围生命化

导入环节, 教师做精心安排。在同桌间完成自我介绍后, 我向大家做了自我介绍:我叫肖升碧, 是咱们学校的一名语文教师。我很喜欢体育运动, 读书时代, 跳高、跳远、跳山羊、跳马, 样样成绩优秀, 我还代表学校参加湖北省学生运动会获得过短跑冠军呢!唱歌, 是我的爱好。在学生的强烈要求下, 我清唱了湖北家乡民歌《六口荼》:“喝你一口茶呀问你一句话, 你的那个爹妈 (噻) 在家不在家。你喝茶就喝茶呀那来这多话, 我的那个爹妈 (噻) 已经八十八。喝你二口茶呀问你二句话, 你的那个哥嫂 (噻) 在家不在家。你喝茶就喝茶呀那来这多话, 我的那个哥嫂 (噻) 已经分了家……”听完教师的自我介绍, 学生争先恐后地上台介绍自己并展示特长, 课堂气氛十分活跃。

学生介绍完后, 将活动又向前推进了一步-----结识“大朋友”:同学们, 请往后看。这都是咱们学校优秀的语文老师, 和他们成为朋友, 对你们今后的学习、生活会有很大帮助。你们敢不敢去认识一下?伴随着《找朋友》的优美旋律, 学生纷纷走下座位, 走到听课教师身边, 彬彬有礼、态度大方地介绍自己的特点, 并和老师们结识为新朋友。

通过以身示范的学习环境的创设, 可以拉近文本、教师与学生的距离, 优化的情境与学生的情感、心理和思维发生共鸣, 减少了学生的畏惧心里, 促使学生获得生动活泼、主动的发展, 课堂会因此而充满生命活力。更重要的是为学生提供了范本, 让他们的后续学习有章可循, 结识“大朋友”的活动, 既训练了学生的胆量和交往能力, 又巩固和深化的知识, 把课堂推向了高潮。这样的教学, 课堂中始终洋溢着生命的气息。

三、用爱心呵护生命——课堂教学评价生命化

坚持以激励为主的评价, 增强学生的自信心。从生命的未完成性、未确定性来看, 生命是一个不断发展的过程。是从不完善到完善, 不完美到接近完美的过程.具有无限发展的可能。生命化的语文阅读教学评价把学生当作是有血有肉、有情感、有尊严、有发展潜能的生命个体。

评价是为了改进师生的教与学, 从而有效地促进师生的发展, 它应建立在师生互相信任, 维护自尊的基础上。苏霍姆林斯基认为, 学生离开学校的时候, 带走的不仅仅是分数, 更重要的是带着他对未来社会的理想追求。对于学习困难的学生, 应有不同评价标准, 做到评价标准的多元化。善于发现他们的闪光点, 以鼓励、表扬为主, 要让他们看到自己的进步。感受到成功的快乐, 使他们能够在已有的现实中奋然而起, 大胆地去追求自我, 实现自我的充分发展, 最终实现自己的生命价值。学生才能够增强信心, 才能有好奇心, 有探究精神, 才能焕发生命的活力与创造力, 才能适时调整学习行为, 有利于实现师生的积极对话, 建构生活化的阅读课堂。每个班级都有“先进”和“后进”。在生命教育的课堂上, 面对“后进”, 教师应该采用积极地评价, 促使其不断进步。

教学中, 当孩子们大胆地走到老师中间介绍自己时, 一个小姑娘却孤零零地坐在座位上。我走过去, 和蔼地询问原因。她羞涩地看着我说:“我……我……不敢……”我鼓励她:“没事, 就算你自己不介绍, 也可以听听其他同学是怎么介绍自己、和老师交上朋友的”, 孩子高兴地站了起来, 走到了同学中间。我把注意力集中了这个小女孩子的身上, 发现她由开始的观望变得跃跃欲试, 最后终于鼓起勇气站到一位教师面前开始介绍自己。我赶忙将手机镜头对准她, 拍下属于她的精彩一刻。分享照片时, 我特别展示了属于她的精彩瞬间, 并表扬了她的进步, 大家报以热烈的掌声。我相信在以后的课堂上, 一定能看到她高举的小手。

摘要：本论文探讨了小学语文教学从教学设计、教学氛围的创设以及课堂中的教学评价等方面如何实现课堂的生命化, 让课堂成为师生生命的绿洲, 洋溢生命灵动的学习氛围, 融入生命平等的教学评价, 促进学生的发展的问题

关键词：小学语文,教学设计,情境教学,营造氛围

参考文献

[1]建对话课堂实现生命成长--三教《科学怪人》的启示——阎宗学《江苏教育》.