管理场景（通用12篇）
管理场景 篇1
本文针对突发事件突发性、破坏性和不确定性特点, 和突发事件场景保障的及时性、重要性要求, 及突发事件现场指挥部重点通信保障要求, 需要对突发事件具有主动发现、有序调度、迅速修复和质量分级保障能力, 通过细粒度网元实时监控、应急保障流程的快速启动和闭环管理、应急资源可视化调度、重点区域网络优先抢修、重点客户优先接入、进一步提升突发事件应急调度及保障的准确性、及时性和高效性, 实现“以网络‘维稳’为目标, 基于快速响应, 聚焦重点区域及客户的分级网络保障‘处突’模型”。
1 相关技术知识
寻呼成功率:寻呼成功率是系统收到的寻呼响应占系统下发的首次寻呼请求的比例, 反映的是系统的寻呼能力。
系统接通率:与本局相关的所有呼入、呼出的接通成功率。
TCH拥塞率:反映无线网络接入性能, 拥塞严重时会直接影响客户感知。
2 突发事件场景应用特征
由于突发事件具有突发性、破坏性、不确定性, 所以场景关注对象具有如下特点:
2.1 网络特征
⑴应急保障和应急抢修工作需迅速展开, 针对突发事件现场指挥部等重点区域需提供优先通信抢修能力, 重点客户在提供基本通信能力基础上, 保障网络质量。
⑵突发事件带来区域内话音网、短彩信基本业务负荷激增、网络质量劣化, 需重点关注高业务负荷对网络的冲击。
⑶部分突发事件如事故灾难、自然灾害、带来网络资源的破坏, 如基站断站、硬件受损、光缆中断等, 网络提供能力下降。
2.2 用户特征
⑴突发事件发生后, 现场出现不同的客户群体, 省市政府职能部门赶赴现场进行紧急组织、指挥处理、新闻媒体赶赴现场新闻发布、报道跟踪等工作, 同时大量围观人员, 通信联系的频繁造成高话务负荷冲击, 部分人员的通信业务暂无法提供, 需要对不同的客户群体、客户级别提供分级通信保障, 保障重点客户的高质量的网络通信能力。
⑵突发事件发生时, 用户主要通过打电话报平安、联系情况, 对语音业务依赖度较高, 语音业务成为用户进行沟通联系的主要方式。
⑶针对有社会影响的突发事件 (如自然灾害地震等) 现场, 用户会通过短信、彩信等方式将突发事件情况进行信息的传播, 因此短信彩信业务成为用户另外一种主要通信方式。
因此, 突发事件性能管理场景在建设应用中应重点突出以下特点:
⑴重点区域、重点客户的优先保障能力:由于突发事件发生后, 社会关注度高, 并造成一定社会危害, 网络提供能力将直接影响到用户的感知和社会形象, 为保障社会各界应急处置措施顺利实施, 需保障基本通信能力的正常提供, 特别是重点区域如应急通信指挥部、重点客户如政府指挥调度人员的基本通信畅通。
⑵快速发现机制:突发事件发生时, 立即带来高话务网络冲击, 需立即进行监控和通信保障, 因此需要通过网络劣化、信息自动搜索等手段第一时间内发现突发事件场景监控和保障。并建立突发事件场景监控。
⑶细粒度聚焦网络异常:突发事件关注区域范围主要为局部区域, 因此需要从时间粒度和空间粒度进一步提升精细粒度网络异常发现能力, 如通过十五分钟时间粒度、小区级的空间粒度实时、深层次聚焦网络异常。
3 场景性能管理内容
3.1 重点区域、重点客户语音质量保障
突发事件引起的设备故障及高业务负荷导致网络质量下降, 如掉话、拥塞、切换不成功、电话串音、单通、无法接通等问题, 客户满意度降低, 通过重点区域场景中寻呼成功率、系统接通率、TCH拥塞率、无线接通率、掉话率、切换成功率等指标的监控, 及时发现语音质量劣化, 并通过组织应急保障人员进行现场业务拨测, 一键式应急预案 (如参数调整、基站割接、电路、单元激活重启等) 的实施进一步保障重点区域语音质量。
高话务负荷可能引起网络不能满足部分客户基本通信需求, 为保障重点客户基本通信需求和网络质量, 需区分客户群体, 满足重点客户通信需求、保障通信质量。
3.2 网络基本通信能力保障
突发事件发生后, 导致区域内的业务量激增, 同时伴随网络资源的受损, 短时间内网络提供能力下降, 网络资源占用突增, 超过网络提供的资源和能力后, 导致业务无法建立或建立困难;甚至引发设备退服等重大故障。通过对信令负荷、中继占用率、单元负荷、VLR利用率等的监控, 及时发现网络及业务负荷异常, 并通过相应的应急预案的启动保障基本业务的正常提供, 平稳度过高话务冲击。
3.3 重点指标管理
4 总结
没有开展突发事件场景保障前, 由于无法对资源可用性及网络质量实时监控、应急资源调度情况实时跟踪管理, 重点客户分级保障和管理, 存在网络劣化情况未及时发现并处理、应急资源未准确及时调度、设备未按时抢修、重点客户通信不畅通现象, 突发事件应急保障处于“先有用户投诉, 再进行应急保障”的被动方式。
开展突发事件场景保障后, 通过性能、告警等实时监控先于客户发现网络异常, 通过应急预案一键式启动及处理、网络资源可视化全流程调度, 进一步提升应急资源调度效率和效果, 大大缩短抢修时间, 通过网络分级接入、实现重要区域及客户的通信质量保障。
应用场景后的效果:
⑴‘发现’速度进一步提升:通过自动信息搜索引擎, 及时发现突发事件, 地图圈选功能快速建立并聚焦突发事件场景, 重点性能指标5分钟时间粒度、小区级空间粒度精细化监控, 先于客户发现网络异常, 问题发现能力提升10%。
⑵‘处突’ (网络应急响应能力、调度效率) 能力进一步提升:通过不可用网络资源、质量指标的全流程可视化管理, 准确定位不可用设备位置, 有序调度最近可用应急资源、实时跟踪应急资源到位情况, 并通过性能指标监控, 进一步实时跟踪应急抢修的效果, 应急抢修时间, 由以前的2小时提升到50分钟, 应急指挥调度能力提升16%。
3、‘维稳’ (维护设备稳定、客户通信畅通) 进一步得到保障:通过应急预案 (如红橙黄蓝应急预案) 一键式启动及处理、重大故障业务自动核算等应急处理措施快速有序实施、分级接入功能有效分流高话务冲击, 保障设备稳定和网络安全, 及分级客户通信畅通能力, 维护了企业社会形象。
参考文献
[1]韩斌杰.《GSM原理及其网络优化》.机械工业出版社.
[2]陈理光.《GSM无线网络优化支撑系统设计》.
管理场景 篇2
在过去的一年，互联网金融持续火爆，以移动互联网技术、大数据、云计算为代表的移动金融成为科技金融发展主流，不仅深化了投资服务、拓宽了投资渠道，成为众多互联网金融平台争相抢占的高地。作为互联网金融财富管理品牌的信和大金融，不仅在网络PC端推出了亲民，安全有品质的财富管理服务，在移动端也同样取得了不俗的表现，资产投资和财富管理规模明显加速。
财富管理成为社会共识
不管你是投资菜鸟还是投资的行家里手，亦或是长期从事财富管理的投资专家，当今社会财富管理已经成为一个社会的共识。随着我国经济社会发展水平的提高，国民财富迅速扩张，尤其是中产阶层队伍的扩张，财富管理需求最为强烈。在实体经济和金融市场的双引擎驱动下，中国高净值人群规模逐年扩大。中国中产阶层人数从90年代为零到如今的2.25亿人。据波士顿咨询公司研究显示，从2015年到2020年，中国财富管理市值保持年均15%以上的复合增长率，预计到2020年中国居民个人可投资资产总额将达到200万亿，高净值客户家庭会达到388万户。
而随着中国消费的升级，消费者越来越成熟，越来越挑剔，普遍性的市场增长时代逐渐走向尽头，健康、家庭和体验并重的生活方式成为新的趋势。
一方面中产阶层在财富保持稳定情况下，消费升级加快，另一方面在中国整体经济增长势头放缓、房地产和股市等传统投资市场相对萎靡的背景下，新中产难以在公开市场中找到好的资产标的物，恐慌也在不断蔓延。与此同时，对未来收入的不确定感、财富缩水的焦虑等等，让中产阶层在投资理财上显得更加谨慎保守。此外现实中，新中产阶层打理投资的时间有限，真能了解投资知识并掌握技巧的人不多。因此通过第三方财富投资管理机构实现稳定的财富增长就成为一个共识。比如资产家。
场景和服务两大主题
财富管理时代，话说生财有道、理财有招，当前我们常见的投资方式有大致以下五种，第一，银行储蓄，优势是资金相对安全，劣势是收益低、周期长。第二，银行的理财产品，优势是收益比储蓄利息高，劣势是并非保本理财。第三，“余额宝”之类的产品，优势是在保证安全的前提下流动性好，劣势收益一再下滑已经无法保证高收益。第四，股票，优势在于收益较储蓄高，劣势风险大，不建议无股票知识的人入手。第五，互联网金融，优势是门槛低、，投资模式、期限灵活，劣势是平台较多，一定要选择大品牌。以资产家为例，资产家是上融网络科技（北京）有限公司旗下的互联网金融平台，管理团队均有十年以上传统金融行业和互联网行业从业背景，拥有丰富的金融和风险管理经验。目前，资产家已经上线银行存管系统，并与第三方风险管理机构汇诚信用深度合作，更严格筛选优质合作伙伴，充分运用大数据风控模型，结合平台专业的投研和技术团队，持续推进业务、风控、投研、技术创新，形成了互联网金融+移动金融战略架构，为广大个人、企业用户提供了透明、专业、高效的投资顾问服务。“资产家”APP集合了信和大金融“魔投”与“资产+”两大产品线。其中，“魔投”针对移动互联时代的普通投资者，提供三种类型的投资计划，投资门槛低，模式灵活，投资者可以根据自身的情况自由设置财富增值计划。
另外一个就是场景问题，随着大资管时代的来临，场景成为一个关键的环节。首先是规模场景。聚焦到“大资管”，现在仅聚集的社会资产数量就有130万亿元，甚至更大的规模，而且涉及到所有的金融产业。在这个场景之下，一方面金融科技扑面而来，利用线上和新技术手法将社会财富聚集管理，提供一些特殊的过去在金融场景提供不了的金融服务，例如P2P、现金贷、微理财等等。另一方面，有的定义为财富管理，而有的则被新的政策取缔，禁止等等。
第二个场景是“穿透借道场景”。从资管行业的历史看，人们一直推崇“新的金融”，因为它获利比较高。而当市场中出现一种获利较高的新金融资管模式以后，所有其他社会资本、社会财富都向高的那个场景去流动，会想尽一切办法穿透到这种渠道当中，这个时候就会出现穿透借道的市场氛围。融合创新是发展之路
行稳，大金融的变局中自有心裁。创新，行业乱象的激流中静观自省。相融，新时代新站位中共享共赢。资产家认为，在强竞争格局之下，各大平台也面临巨大压力，而融合创新则成为主要出路。
“场景”重塑电商 篇3
产品即场景
手机在今天不仅是个人的计算中心，也作为社交器官重新甄别我们的生活状态。快速刷新的手机应用塑造着各种独特的APP场景，微信+陌陌，知乎+果壳，微博+豆瓣，大姨吗+美拉美妆，易到用车+航班管家，美图秀秀+蚂蜂窝。这些眼花缭乱的组合中，每一个用户的场景都被选择、被重新定义。场景成了虚实交互融合的核心，网络人群视之为生活的意义所在。
这些APP，也在对线下场景的改造中不断赋能。晒单、PS、摇一摇逐步成为规定动作，美食拍照、朋友圈拉仇恨比就餐更重要，造型比行动本身更重要，甚至很多时候喜欢跑步比跑步更重要。
在移动流量场景化的背景下，每一个APP就像定位清晰的黑洞，吸附数量巨大族群而聚焦，也不断屏蔽难以洞穿的人以群分。
与此同时，产品变成了场景的解决方案。
比如简单的咖啡，置于不同的场景诉求，就可以衍生花样繁杂的新产品。咖啡+商务，是星巴克、COSTA；咖啡+闲聊，成了漫咖啡、咖啡陪你；咖啡+图书，在字里行间、雕刻时光；咖啡+思想，就是方所、单向空间；咖啡+方便=连咖啡。
在用户某个生活环节中（即场景），适时提供其可能需要的，以及关联的产品或服务（即产品），便能获得最大的爆发能量。
这些可意会的场景大可推而广之：生活优选+社区便利=社区001、爱鲜蜂，爱+承诺=野兽派、蜜芽宝贝，便利就餐+美味=到家美食、叫个鸭子， 人格买手+文艺生活=罗辑思维、悦食中国……这些林林总总，说明细分人群的生活方式和场景黏性可轻而易举造就一种现象、一个成功品类。
人们越来越愿意为特定场景的解决方案付费，这对传统电商的价格敏感性是致命一击。近年来，普华永道、尼尔森相继发布的消费者洞察报告中，方便、便利已取代价格成为网购第一要素，相当程度上正是因为年轻的消费主流精神发生了明显变化。
分享即获取
互联网的核心精神之一，便是分享思维。在分享模式下，资源越用越有价值。分享就是获取，消耗就是积累。
是什么让马云惊呼“支付宝被偷袭珍珠港”？是无数好友自发分享的微信红包。又是什么让滴滴、快的“打车双雄”3年便成长为估值300亿人民币以上的移动入口？是无数人自动分享的“打车优惠券”。2014年下半年来，是什么拉动了Airbnb估值的快速上升？是房屋短租外房东给住客提供餐饮服务。
微信红包、打车优惠券、短租餐饮，都是一个个非常具象的场景，用户愿意“分享”出去，给自己社交关系链带来价值。企业因此以极低成本获取新用户，用户因此获得了更好的关系，产品因此获得了新生。
这些用户是传播者、分发者抑或营销者不重要了，重要在于信任和人格背书。好友推荐的东西是有温度的，试用、使用门槛被极大拉低。经由微博、朋友圈、QQ群、陌陌小组、百度贴吧的全新格式，渠道被关系强制重组，分享成为场景红利的神经中枢。
跨界即连接
场景电商框架里，六度空间理论正在被更多公司和品牌证实并简化——任何两个陌生的企业，通过强BD，就能彼此形成互补的品牌链，找到接触点，一起化学反应。这就是跨界即连接。品牌的跨界，背后伴随的是用户群流动。原来井水不犯河水的两群人，通过品牌的跨界，完全打破，形成了新的用户群。
连接，正是互联网的本质。
在我看来，场景本身将创造最强势、最多变、也最失控的连接。最大的奥秘便是跨界。以易到用车为例，其使用场景，属于高黏性与高频次应用，具有很高的业务增长比率，锁定了“最后一公里”，就是包括商务、旅行每个节点之点对点的无缝连接。而遍布全国的专车、司机和服务过程，则构成了强大的场景。
因此，许多品牌正基于易到和滴滴的场景进行跨界连接，譬如李静的静佳Jplus与易到联手推出了订制车载香氛精油，谷物品牌家乐氏正准备与易到联合推出专车的早餐服务。在一个个通过场景形成跨界的过程中，品牌找到了与用户连接交互的密钥。
有场景、有连接，未来一切皆有可能。如果根据产品和服务类别去细分联想，你会发现更广阔的思路。越是跨界的组合（产品/品牌+场景），越能定义全新的品类。
流行即流量
漫画、弹幕、死飞、美剧、穷游、瑜伽……越来越多的亚文化，正重新塑造今天年轻人的身份与标签。这种看似微观的表达，一旦引爆，其能量增长堪称指数级。2014年12月，一篇广受争议的漫画《对不起，我只过1%的生活》刷爆社交网络。不到24个小时，相关的APP下载量突破30万，两个星期后，飙升至100万。
这就是亚文化的力量，流行带来的流量会告诉我们基于内容的入口不仅是营销更是转化率。寄生兽、匹诺曹、GOT7、冰与火之歌、小明滚出去、暴走漫画……只要愿意，可以无休止地列开这个名单。
电商正在告别流量时代，这反映了互联网入口格局的颠覆。消费者与相关的场景需求成为新的入口，也因此成为新的渠道。这对于传统的电商指标体系来说意味深长。品牌不再被策划，而需要更多的引爆。营销需要更多细分的标签，需要窄化成生活方式的共同体。设计与研发，在众筹、众包、众创中，摇曳成更多千姿百态。渠道与人的边界持续溶解，流量正全面服从于流行。
而流行，再也不是大众意义上的口号，如朋克，如玉米。今天的流行越来越呈现出微观化特征。优酷土豆、爱奇艺相继成立电商部门，因为所见即所得，浏览即所购。陌陌到店通紧随其后的陌陌电商为期不远，nice标签现在链接虽是品牌展示，进入购买页面指日可待。很简单，它们在塑造亚文化流行的同时，让真实场景需求与冲动消费无缝对接，它们意味着新的购物入口。
当然，仅仅是个体的生活图谱，场景也不过是所谓O2O的接触点，却未必形成社群势能，更不会取代现有电商模式成为移动电商的主流形态。个体的泛社群化、亚文化特征才是场景电商崛起的核心驱动力。
管理场景 篇4
在高度真实感的场景绘制中,常常需要使用一棵树结构来管理整个场景的数据。常见的有BSP树,kd树,八叉树等[1,2]。这样通过对场景的划分,将场景中的各种数据存储到树的各个叶结点中。但是如果我们在搜索某个物体的具体位置的时候,难免需要对整棵树进行遍历。对于动态场景来说,在物体运动过程中,整个场景的树结构不会是一成不变的,因此还涉及到树结构的重建。与前两种结构想比,八叉树具有更直观的特性,并且容易控制,可以根据各种需要设置各种分割标准。作为一种在计算机图形学中广泛使用的树结构,八叉树在很多方面都上都有应用。对其的遍历过程实际上就是找出一系列满足给定要求的结点的过程。在对于这个问题已经提出的方法中,大致分为两类:第一,自底向上的方法。比如在光线追踪中,从光线开始的叶结点出发,按照光线的方向搜索它的兄弟结点和父结点等,以得到一系列的叶结点[3,4,5]。第二,自顶向下的方法。它是从树的根结点开始,递归的搜索整棵树的结构,如果当前结点有光线通过,则将当前结点加入到待求序列中,直到搜索完所有的叶结点为止[6,7,8,9,10]。但是上述方法中都很少对物体发生运动后如何改变树结构进行讨论。本文在八叉树的基础上,设计了动态场景的管理模式,下文结构如下:
第二部分:编码方法。简要介绍我们对八叉树进行编码的基本方法 。
第三部分:介绍我们用于动态场景管理的数据结构和方法。
第四部分与第五部分得出结论并对将来工作进行展望。
2 对于八叉树的编码及计算方法
我们对八叉树的每个结点进行编码,通过编码结合树结构来完成对八叉树相邻结点的查询[11]。如图1所示, 线性八叉树的编码基准体系划分为:
北部N 8= {0, 1, 4, 5} 南部S 8= {2, 3, 6, 7}
西部W 8= {0, 2, 4, 6} 东部E 8= {1, 3, 5, 7}
上部U 8= {0, 1, 2, 3} 下部D 8= {4, 5, 6, 7}
如果当前编码为0的结点需要进行下一层剖分,则它的八个子结点的编码按照类似顺序依次为:00,01,02,03,04,05,06,07其它依次类推。对于任一结点编码A = q1q2…qi…qn,
我们首先判断其是否为边界结点, 若从q1至qn全部属于E8或S 8或W 8或N 8或U 8或D8,则在有公共面的相邻结点中,其对应的东部结点或南部结点或西部结点或北部结点或上部结点或下部结点将分别不存在。
我们就可以通过当前结点的编码来计算出它的相邻结点的编码,但是要注意这里的计算是采取八进制的。对于相邻的上下结点间的计算如下:若qn属于上部集合,根据八叉树编码标准体系,可以直接得其下面结点的编码为A + 4, 而其上面相邻结点编码的求解则要经过如下判断:从编码的末位qn按从右到左的顺序扫描, 直到找到第一个不属于上部集合的编码qi(1≤i≤n- 1, i为从左到右的码位序号)为止,显然右边的n- i个编码位都属于上部集合,将它们的值均加4,qi的值减4,而q1q2…qi-1的值不变,此时得到的新编码即为所求相邻的上部结点的编码(若找不到不属于上部集合的编码,则表明该结点为上边界结点,其上相邻结点不存在,下面的类似)。若qn属于下部集合, 则其上面相邻结点编码为A - 4, 对其下部相邻结点编码的求解, 也可从编码的末位qn按从右到左的顺序扫描, 直到找到第一个不属于下部集合的编码qi(1≤i≤n- 1)为止,显然右边的n- i个编码位都属于下部集合,将它们的值均减4,qi的值加4,其余的不变,得到的新编码即为所求相邻下部结点的编码。
对于已知结点东、南、西、北四个方向相邻结点的编码,当末尾qn分别是0或者4,1或者5,2或者6,3或者7时,采取相同的计算方法。这样,我们就可以通过当前已知结点的编码,得到和它有公共面的相邻结点的所有编码。这种结算方式将在我们的动态场景管理模式中使用,另一方面,在计算过程中相邻结点大小不一致的情况将在下文中进行讨论。
3 基于八叉树的场景管理
我们选取八叉树来对整个场景的结构进行组织,用它来划分整个场景的空间,划分的标准是八叉树的单个结点内最多含有的物体数量。在开始讨论前,为了方便与直观先进行几项假设:第一,假设与在场景中的物体所占有的空间相比,整个场景的空间占有绝对性优势,换句话说,整个场景的空间范围远大于整个场景中所有物体所占有的空间范围;第二,假设树结构建立后,场景中的最大物体占有的空间范围不会超过最小的结点的空间范围,也就是说,不会有物体在树结构刚建立好的时候占有一个结点以上的空间,并且在树结构发生改变后也不会有这样的情况出现。由于我们主要考虑的问题就是当场景中有物体发生运动或者其他改变的时候,整个场景的树结构跟着变化的过程。在这样的过程中,整棵树都重新建立一次是不太现实的,会造成过多的时间和计算开销;整棵树完全不变也是不太可能的,这样很难反映出场景中发生的变化;只将发生变化的那部分树结构进行重建是一种相对比较好的选择。因此,我们将场景中的物体数据和树结构分离开来,在树结构中不涉及到具体的物体数据,只存储指向每一个物体数据的指针,这样在发生变化时只需要进行指针的移动而不用移动大量的数据。例如有一个物体M当前位于A结点内(为划分后的叶子结点,下同),将向A结点右边相邻的B结点运动,如图2所示。则只需要将存储在A结点内的指向物体M的指针转赋给B结点并清除A结点内的指针即可。
3.1 八叉树的建立
建立树的过程如下所述:第一步,建立一个根结点,将场景中的所有物体都赋予该结点。第二步,判断此结点是否满足划分要求(比如,单个结点中最多只能有一个物体存在),如果满足要求,则分别判断每个物体在根结点中的所在位置,在相应位置分别生成相应的子结点,将物体赋予生成的结点,并将其父结点中的该物体撤销掉。第三步,对每一个子结点重复步骤二,直到没有可以再次划分的结点为止。最后物体只应该存在于八叉树的叶结点中。假设在场景初始化的时候,生成如下所示的树型结构(未含有物体的叶结点没有表示出来):
参照图2,结点A与结点B为相邻结点,则当物体M从A运动到B中时,按照我们上面的叙述,需要将物体M的指针赋给结点B。为了避免对整棵树进行遍历来确定结点B的位置,在树结构建立的同时,我们用另外一个结构(比如MAP)来存储含有物体的叶结点指针以及它的编码,如下所示:
3.2 动态场景的管理
3.2.1编码的应用
这时我们就可以通过计算A的右边相邻结点B的编码,然后搜索上述结构,得到结点B的位置。由于我们计算编码的方法是按照都是同一层次的结点计算的,所以这里存在搜索不到的情况,这表示结点B和结点A不是一个层次上的,我们需要采取不规则处理。基于我们的假设一,树中含有物体的叶结点数量会远小于总结点数量,并不会使用太多的额外存储开销,所以这样的搜索效率远远高于去遍历树来得到结点B的位置。事实上在一般空间场景中,这样的假设总是成立的,故这样的方法是可行的。整个判断流程如下:
3.2.2不规则相邻结点的处理
在实际测试中,发生这种情况的概率很大,因此这部分才是影响我们方法的主要部分。在下面的讨论中,为了绘图直观,我们用平面的四叉树来代替立体的八叉树,但是在方法上二者是一致的。分别由两种情况存在:分别是物体从层次较底的结点(半径较大的结点)向层次较高的结点(半径较小的结点)运动或者相反。
如图5.a和5.b所示,当物体从层次较低的结点向层次较高的结点运动时,我们按照上述方法计算出的结点编码实际上是结点B的编码q1q2…qi…qn,因此我们不会在当前的MAP结构中搜索到结点B。我们需要得到的是结点B2的编码,显然,在当前MAP结构中的编码位数小于n的结点不符合要求,将剩下的结点编码按照从左向右完全匹配的原则,重新搜索q1q2…qi…qn,我们将得到q1q2…qi…qn…qn + m这样的编码值,若未能得到结果,则将如图6.c或者图6.d所示。此时我们选取相对位数较少的编码q1q2…qi…qn…qn + m,寻找该结点的父结点,直到得到编码为q1q2…qi…qn的结点为止,即为当前的结点B。判断交界点P位于结点B的位置,如果当前位置有已存在的结点,则将物体加入到该结点中,并判断此结点现在是否需要进行划分,如图5.a。如果当前位置没有已存在的叶结点,则建立一个结点,其父结点为B,将其添加到八叉树中,如图5.b。如果当前位置有存在的非叶子结点,则重复上述方法,直到确定该目标结点的准确位置为止。
如图5.c和5.d所示,当物体从层级较高的结点向层次较低的结点运动时,我们按照上述编码方法找到的结点实际上是结点B的一部分。因此我们将计算结果q1q2…qi…qn去掉最后一位,变成q1q2…qi…qn – 1,然后在MAP中按照从左到右的原则进行匹配搜索,如果能得到完全一致的结果,即为在MAP中有q1q2…qi…qn – 1该编码的存在。则如图5.c所示,将物体加入到该结点中并判断是否需要进行下一层次的划分。如果没有完全一致的结果,不过搜索到q1q2…qi…qn – 1…qn – 1 + m这样的编码,则从中选取位数较小的一个,寻找该结点的父结点,直到得到编码为q1q2…qi…qn – 1的结点为止,即位当前的结点B,如图5.d所示。判断交界点P位于结点B的位置,此时当前位置不会有已存在的叶结点,如果当前位置没有已存在的结点,则建立一个结点,其父结点为B,将其添加到八叉树中。如果当前位置有存在的非叶子结点,则就变成如图5.a或5.b所示的情况。如果上述搜索没有得到合适的结果,再去掉编码的最后一位, 变成q1 q2…qi…qn – 2重重复上述过程,当该值只剩下一位数时仍然没有得到结果的话,则在根结点的相关位置建立此结点并添加到八叉树中
之前A作为包含物体的叶结点总是存在的,在物体M离开结点A后,如果结点A内部仍然有物体存在,则这部分树结构保持不变。如果结点A内没有物体,则我们需要把结点A从树结构中删除和在MAP中删除。然后考虑A的父结点是否还满足划分条件,如果满足的话则其余结构不用更改,如果不满足则需要将该父结点的其他子结点从上述两个结构中删除,并将属于其他子结点的物体赋予给该父结点,然后再加入到MAP中。对于有物体进入的结点B ,我们在上述处理结束后,从MAP中删除掉已经在树结构中不存在的叶结点,并加入新生成的有物体存在的叶结点。
当我们在MAP中没有搜索到求出的编码值q1q2…qi…qn时,此时就面临着选择该运动情况是从层次较高的结点向层次较低的结点还是从层次较低的结点向层次较高的结点。实际上只有一种可能,因此我们要尽量避免多余的判断和计算。我们假设在当前整棵树中,最深层次为a ,在我们的定义中,结点的层次n在数值上越大,则它的层次越低。若结点A的层次n < a/2 ,则我们的判断先向更高的层次进行,也就是说对于从结点A运动到结点B的物体,我们先按照上述从低层次结点向高层次结点运动的方法处理,若这样没有得到我们想要的结果,则按照相反的方向进行处理。若结点A的层次n >= a/2 ,则我们按照先按照高层次结点向低层次结点运动的方向处理,未能得到结果再反过来处理。
3.2.3场景裁减
由于我们采用的八叉树结构每个结点都是立方体,因此对于场景裁减的操作比较简单。用当前MAP中的叶结点的六个面和视角锥体进行比较,很容易得出哪些结点完全位于场景裁减中,哪些部分位于以及哪些不在其中,完成对整个场景的裁剪。
4实验结果与结论
测试场景由12个精细的并且都能够在场景中自由运动的物体构成,在它们开始运动之前,场景与树结构如图6所示。 经过一段时间的运动后,场景与树的结构如图7所示。在这个过程中,八叉树的结构一直随着物体的运动发生改变,中间没有停顿。在我们的例子中,黄色的线表示结点的范围,蓝色的线表示物体的AABB包围盒 [12] ,它是用来进行碰撞检测的。整个方法的工作情况和我们之前讨论的一致,因此这是一种有用的管理动态场景的方法。
5 未来工作展望
由于暂时缺乏时间,没有来得及进行大规模的数据测试,故这是我们下一步需要进行的工作。在这之后,可以更改八叉树的划分标准,比如单个结点内表面的多边型数量。在这种情况下,我们可以将对物体LOD模型的操作和整个场景结合起来,进一步提高渲染效率。
参考文献
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[11]肖乐斌,龚建华,谢传节.线性四叉树和线性八叉树邻域寻找的一种新算法[J].测绘学报,1998,27(3).
管理场景 篇5
问题解析
“这个款式每年都会有的“，相当于默认顾客的说法，告诉顾客这个款式并不新颖，与去年的款式差不多。“什么呀，这是今年才到的新款”和“您看错了吧，这是我们刚到的货”这两种说法是销售人员在简单的反驳顾客，并且努力证明顾客说的是如何荒谬与错误。“这绝对是新款，我们的产品画册里都有，我拿给您看”，如果销售人员总想用事实证明顾客是错误的并且让顾客很没面子，那么这个导购注定会被证明是失败的并且很难得到顾客的票子。对应策略
人都有虚荣心，任何人都希望被赞美和认同，顾客也不例外，很多时候你会发现，你越是想直接而迅速的说服对方越是难以做到，因为此时销售人员是在与顾客对着干，顾客为了自己的面子与荣誉一定会死命抗争，相反如果销售人员满足顾客的心理，则可顺势而为，借力打力不费力。
就本案而言，销售人员可以首先赞美顾客眼力好，然后加以正确说明，或直接将顾客视为老顾客，真诚感谢顾客对店铺的厚爱，取得顾客的好感并且从心理上给顾客施加压力。语言模版（背诵）
模版1：哇，您对我们的服装真是了解，我想您应该是我们店的老顾客了，真是谢谢您对我们工作的一贯支持与厚爱！这款确实是去年某一款的改良，今年我们做了一些修改„„与去年相比„„（叙说优点FAB)模版2：您的眼力真好，确实因为这款去年卖的非常好，所以今年根据顾客的意见反馈做了一点小改动，您看一下，就是这个地方，您去年买过这个款嘛？（有）那今天您想看一下哪种风格的款式呢？（没有）今年我们这款衣服加入了一些更时尚的元素进去，与去年比较起来会显得更加„„（优点）尤其像您的皮肤与气质穿起来会更显得（赞美），我来拿一下适合您穿的尺码，来，请这边来看一下试穿效果吧！
模版3：呵呵，您对我们的服装真是熟悉，一眼就就看出来了，真是厉害！我们这款确实跟去年的某一款很相似，因为这是个非常经典的款式，所以今年我们根据去年老顾客的反馈建议稍做变化„„ 看起来比去年更加符合现代化的感觉（介绍衣服的优点）请问您今天想看点什么呢？
重要点：如果销售人员想证明顾客是错的，将发现自己犯了个更大的错误。
销售场景34 你们家的新款来的也太慢了吧
问题解析
“快了，货就在路上”和“我们今年换季是比较慢”，这种说法实际上等于承认了顾客的说法，并且缺乏积极的引导，“我们新款一般都过段时间上”和“慢工出细活，您先看看别的吧“则强化了顾客的观点，让顾客感觉我们很不认真，对应策略
如果是自己的问题要勇敢的承认，当然承认问题也是有技巧的。我们的眼睛不能只是停留在问题的表面上，我们的目的是要帮助顾客买衣服，所以应该迅速的转移交谈重心，为顾客积极推荐。语言模版：（背诵）
模版1:真不好意思，我知道佻 肯定经常来关注我们的衣服，不过由于运输问题，这次确实慢了几天，真是让您久等了，您今天来是想看点什么呢？（转移问题焦点）这边有昨天刚到的几款都蛮有特色的，来，这边看看吧！重要点：一切往前看，抛开眼前问题，立即推动顾客朝成交的方向前进。销售场景35 这件衣服款式、颜色都挺好的，就是觉得这处面料不舒适
问题解析
”不会呀，怎么会不舒适呢“和”应该不会呀，这种面料很舒服的啊“，这两种说法都属于直线性思维方式，对顾客的不同意见切忌用乒乓球式的回应，这种沟通只会大大降低说服力，要让对方被说服，首先要学会让步，学会认同，认同就是以退为进，后发制人！认同对方观点并学会赞美对方可以让顾客感觉更舒服，也更容易接受你的说法，而绝大多数的销售人员非常缺乏这种“认同”技巧，“我们有很多顾客，但从没人提过这种问题”。这种说法明显是让顾客感觉自己很怪异，不舒服。对应策略
当你刻意要说明一个人的时候，这个人往往很难被说明，因为任何人都不喜欢被人说明，除非你首先让他接受你，销售心理学研究表明，很多时候顾客拒绝的不是事情本身，而是与事情相关的人，也就是说，让顾客接受我们的销售人员，那么问题会变的相对容易的多，而认同和赞美就是非常好的沟通技巧。语言模版（背诵）
模版1：请问，先生，是什么地方让你感觉到不舒服呢？（鼓励顾客说出来）
先生，您真是细心，这么细小的地方您都可以观察到，其实我们的设计师是考虑到这个地方经常需要活动，所以在此处采用了进口的莱卡面料，这是为了保证您在穿着的时候更加舒适得体，这种的面料的优点是----（从面料的或设计的角度展开沟通）
模版2：先生，您眼力真是好，我正想对您说呢，我们的设计师根据人体的这个地方经常需要活动的特点，所以在这个地方特意加上这种进口面料，以使您在穿着这种衣服活动的时候更加舒适得体，我们有很多顾客穿上这件衣服后反应都非常好！当然，衣服一定要穿在自己身上才能感觉的到更真切，先生这边有试衣间，里面试穿一下吧！
重要点：杜绝乒乓球式的回应方式，任何人都不喜欢销售人员的粗暴说教 销售场景36 你偿还是品牌货呢，做工这么粗糙，这里还有线头！
问题解析
销售人员一定不要忽略语言暗含的意思，很多时候我们可能是毫无意识的说出口，但却可能让顾客感觉非常不舒服，“这种小问题是难免的”和“现在服装都是这样，处理一下就好了”，这两种说法给顾客传递的信息就是顾客太挑剔、不讲道理，让顾客会很窝火。“只要剪掉就好了，没关系的”。线头可以剪掉，可顾客珠怀疑却不能一起剪除。销售人员要敢于承认自己的错误，承认错误往往可以获得顾客的理解，从而使问题变的容易解决，如果一味的为自己辩护或推卸责任，会让顾客鄙视我们，使问题解决变的更加复杂和困难，所以承认错误是一种智慧，当然承认错误也是有技巧的。就本案而言，销售人员应该首先感谢顾客给我们提出的建议，将顾客的角色由批评者转变成我们的建议者和朋友，同时迅速将话题焦点转移到顾客试衣上去，毕竟线头问题对我们相对不利，所以在此纠缠是不明智的。语言模版（背诵）
模版1：呀，不好意思，由于我们工作疏忽，没有发现这个细节，真是给您添麻烦了！我会马上跟公司反映这个问题并立即做出调整，谢谢您告诉我们这个情况啊！我帮您换一件试试吧！来，这边请！（试衣）
模版2：不好意思啊，谢谢佻 告诉我们这个情况，我会马上向公司反映，立即做出调整，真是谢谢您啦！请问您今天是看上衣还是裤子？（询问顾客转移话题）重要点：承认错误是一种智慧，有技巧的承认错误使问题变得容易解决。销售场景37 如果这羽绒服穿了几天就有小羽绒跑出来怎么办？
问题解析
“您不用担心，这种情况很少出现”事实上顾客对这个问题表示担心非常正常，销售人员使用非常模糊并且毫无自信的语言将会导致顾客更加迷茫，并且也没告诉顾客一旦真发生了这种事情怎么办。“我们的衣服从来不会出现这种情况”和“我们都是老牌子了，您放心好了”这么明确而过于自信的告诉顾客不会出现相当于断了自己后路，并且也很空洞。对应策略
首先认同顾客提出此类问题的心情，然后顺势强调选择好品牌的重要性，并且介绍具有的优点以消除疑虑，如果可以提供一些数据及事实等资料以增加顾客的依赖感则更好 语言模版（背诵）
模版1：是的，您这个问题提的好，这种问题确实需要注意。如果买到质量不好或是今后服务不好的衣服，一旦出现这种问题就很麻烦，所以关键还是要选择好品牌，最好找质量和售后服务都有保障的牌子，我们的服装采用技术是„„处理工艺是„„所以质量都有保证，再说了，即使出现您说的这种问题我们也会负责到底的，所以您放心就是了。
模版2：是啊，这个问题对于羽绒服来说确实很重要，所以选择品牌很关键，我卖这个牌子也有3年多了，经过我手里出去的衣服也有很多了，到现在为止像您说过的这种情况非常少见，印象中好象只有那么一例。再说，即使您不幸真碰上了，我们也会负责免费给您维护，所以您尽管放心好了！先生，羽绒服一定要试穿才知道是否适合自己，来，麻烦您稍等片刻，我给您拿件适合的尺码（将焦点转移到衣服试穿上去）重要点：提供生活事实和数据资料，增加信赖感
（该问题也可以护及如会不会褪色、起球、缩水等相似问题，各网点自行研究开发话术）销售场景38 为什么你们的这种面料不可以机洗 人家XX品德都可以
问题解析
“我们这种衣服就是不可以机洗”这种说法过于简单，让顾客感觉不到热心的解答。“如果是相同的面料，应该都不能机洗”则是说顾客不专业，这样直接否定人家很没面子。“您可以机洗，只是这样对衣服不好”，这相当于没说，给人感觉相当不负责任。对应策略
现在很多销售人员都已经形成了星空极速导向的沟通习惯，顾客问一个问题就直接简单的告诉对方结果，让顾客感觉到销售人员对这个问题不够重视。其实顾客关心结果，也要关心过程，如果我们告诉顾客会让他们感受到我们的真诚与重视，顾客对于结果就更容易接受，所以作为销售人员不但要告诉别人结果，还要告知为什么如此，这样才能容易说服别人接受我们的观点，任何过于简单化，过于倾向结果的解释都会给顾客留下不负责任的感觉。语言模版（背诵）
模片1：先生，其实这种面料不是不可以机洗，我们只所以建议不要机洗是因为这样才能对您的衣服形成保护，毕竟一件衣服也不便宜，保养的好才能穿的久，而如果机洗，可能就没有办法让衣服保持一种很好的状态。
模版2：曾经也有个顾客问过这个问题，所以后来我们专门去了解了一下，其实这两种面料还是有所不同的，不过因为手感差不多，所以不容易发现两者的差异，这两者间的差异是„„我们还是建议您不要机洗，这样不但可以保持颜色，也不容易变形，还可以穿的久一点。（有这种情况的时候是要提前调查一下）模版3：（胸有成竹，轻松应对）呵呵，您说的这个品牌我很熟悉，您的问题之前也顾客问过我，是这样的，如果是一模一样的面料，处理方式也应该是相同的，因为这种面料的特性是„„所以只要是这种面料，我们都会建议顾客不要机洗，这样对衣服的保护和照料才能做到。
重要点：我们要告诉顾客结果，还要告诉顾客为什么有这个结果
销售场景 39 你们的衣服穿一段时间就掉色，款式也简单，还是XX的品牌好
问题解析
“我们的风格差不多”，该回答缺乏针对性。“您可以换换牌子看看”则没有强调顾客换牌子的理由，没煽动性。“很多琼斯的顾客都来我们这里买衣服的”,这样的回答给人感觉有标榜自己，贬低对手的意味，显得不够坦诚。”“同样的衣服其实他们比我们价格高很多”和“我们的定位跟他差不多,但更便宜”这两种回答感觉就是在诋毁对手，挑起价格争议。对应策略
竞争对手可以是我们学习的对象，也可以是我们超越的目标，竞争对手的存在是市场经济繁荣的必然现象。一个强大的竞争对手可以让我们变得更加强大，毕竟世界上最强大的拳手其陪练也一定是世界上最伟大的陪练。我们可以控制自己的行为，却不能决定竞争对手的举动。对于竞争对手的态度往往是顾客观察销售人员的一面镜子，如果贬低对手，只能说明自己也不到哪里去，而且还让人瞧不起自己的人品，所以顾客一旦拿自己与竞争对手相比，销售人员一定要心平气和的与之沟通。就本案而言，销售人员可以首先称赞竞争品牌，同时强调自己的优点所在，即所谓他好我更好，用自己的真诚和专业打动顾客，并赢得顾客对自己及品牌的良好印象。语言模版（背诵）
模版1:恩，XX是个不错的品牌，也是我们学习的对象，您觉得XX的衣服什么地方比较吸引您呢？----呢，原来如此！（向顾客的说的优点靠拢）是的，这几点确实很吸引顾客，其实我们在这几点上做的也不错，很多顾客也称赞过我们这些部分，只是您以前可能没有太注意到我们，真是太可惜了，不过今天刚好有机会，我来帮您介绍一下，您也可以多了解一下我们品牌。
模版2：XX是个非常好的品牌，口啤也很不错，其实我们的目标顾客定位都差不多，只是风格上还是有区别的，他们的风格是„„而我们是„„不过以您的气质来看，我们品牌的这套衣服还是很适合您的，因为„„这边来试一下吧！（市场上要多研究，收集对手资料）重要点：你不能老和小孩子打架，竞争对手才是我们要学习和超越的目标。销售场景40 这款不是纯棉的衣服啊？算了，我还是喜欢纯棉的 问题解析
“我们的面料比纯棉的还好”和“虽然不是纯棉的，可一样很透气”这两种说法缺乏事实依据，比较牵强。”纯棉的容易缩水、起皱，不好打理“太有针对性了，不太舒服，“那您可以看一看我们纯棉的衣服”和也有人不喜欢纯棉的，这要看个人习惯了“，则相当于销售人员默认了顾客的说法，放弃做出任何解释与努力。对应策略
面对顾客异议的时候，如果销售人员表现出目光 游离不定、语无伦次或急躁不安的样子，都会让处理问题的效果大打折扣。相反，如果用专业自信的表现、速度适中的语言和真诚坦然的态度来面对顾客。往往问题还没有解答前就已经把问题处理掉一半了。就本案而言，我们可以按照以下思路处理，纯棉自然好，不过虽然这衣服不是100%纯棉，但其实更好，然后迅速建议顾客试穿，感觉效果，转移话题。语言模版（背诵）
模版1：是的，先生，我理解您的顾虑。一般顾客喜欢纯棉的衣服是因为纯棉的面料比较吸湿透气、穿着舒适，所以我们在面料里加入了79%的纯棉成分，穿起来一样舒适，这一点您不用担心。而且我们在面料还加入了21%的氨纶成分，使衣服打理起来更轻松、更方便。这位先生，我建议您先试穿一下，衣服一定要亲身体验一下才知道，来，这边请！
模版2：是的，我们面料里含有79%的纯棉成分，所以虽然不是纯棉，但透气性依然很好，更为重要的是我们面料里还含有21%的氨纶成分，所以也不会出现一般纯棉容易缩水或起皱的毛病，穿起来反而更方便。先生，光我说还不行，我建议您还是先试穿感觉一下效果，亲自体验一下才知道，来，这边请！模版3：是的尤其是夏天（或贴身衣服），大多数顾客都会选择纯棉的衣服，因为纯棉的衣服比较吸湿透气，穿起来很舒服。我们这款虽然不是100%纯棉，但因为面料里也有79%的纯棉成分，所以穿起来一样舒适，和纯棉一样，很多老顾客除了纯棉以外，也很喜欢这种面料。因为这种面产还有氨纶成分的优点，没有了起皱等毛病，穿着更方便。我建议您试穿一下，来，这边请！
再现场景，写出新意 篇6
在写以某部经典作品为基础进行思维拓展的想象作文时，我们要注意做到两点：一是要再现作品原本的故事环境和场景，让故事在原有的情节基础上重新发展，这样，我们的想象才会有“根”，才不会脱离原作品而成为一个空架子；二是要写出新意，写出和原作品不一样的地方，让人读出新味道，如果光是重复原作品的内容和风格，那我们的作文就会缺乏阅读的价值。
例文品析
畅想“西游”
一个星期天的下午，我写完作业时，离晚饭时间还早。于是，我翻开最喜欢的《西游记》，打算和书一起度过剩下的时间。看着看着，我突然眼前一黑，仿佛进入了另一个世界……（一阳评：以常见的“穿越”形式，进入到《西游记》的世界中去。这是故事引入点，简单交代一下即可，无须详写。）
我被眼前的景象惊住了，地板变成了绿茸茸的小草和娇艳的鲜花，天花板变成了湛蓝且透亮的天空，窗帘则变成了百年大树和小溪，墙壁也化为了连绵不断的高山……（一阳评：变“穿越”前的环境为《西游记》中唐僧师徒四人取经路上的环境，这即是对原作品故事环境和场景的再现。）这时，远处传来一阵马蹄声和哼哼唧唧、唉声叹气的声音，我往前走了几步，隐隐看到孙悟空拿着金箍棒、猪八戒扛着钉耙、沙僧挑着行李担，正护送骑着白龙马的唐僧去西天取经呢，真是令人震惊。（一阳评：借助“未闻其人，先闻其声”的写法，引出唐僧师徒四人，这是对原作品人物的再现，且这样的再现是建立在尊重原作品人物性格的基础上的。如果我们将孙悟空写成一个老实巴交的沉默大汉，这样新意是有了，但却不会让人觉得精彩，只会让人觉得怪异，因为这不符合原作品的人物设定。）
我连忙迎上去拦住他们，唐僧问我：“请问施主有何事？”“请问师父是去西天取经吗？我可以和你们一起去吗？”“施主容我考虑一下。”过了一会，唐僧对我说：“取经路上可能会遇到很多挫折和困难，不知施主能否承受得了啊？”我想了想，认真地说：“在磨难中成长才能体会成功后的喜悦！”唐僧看着我，高兴地答应了。（一阳评：取经队伍多了一号人马——“我”，这就是在原有故事情节和设定的基础上翻出新意，也让读者相信接来下的故事发展将会变得与原著不同。）
路上，孙悟空在前面蹦蹦跳跳地引路，猪八戒和沙和尚好奇地向我打听现代文明世界，我牵着白龙马和他们兴奋地聊着，给他们科普现代世界的电脑、手机、洗衣机、电冰箱等高效实用工具的知识。猴哥大笑：“这电脑难道还能比俺老孙的筋斗云快？”“快多了！要是这边与西天有电脑互通，你们压根都不用去取经，挠个痒的功夫，就全搞定啦！”我赶紧反驳，听得他们咋舌不已。（一阳评：引入现代文明世界的产物，让文章变得富有新意。）
途中经过一座乱石岗，前面是一处茂密的森林，阴气逼人！孙悟空交代大家要格外小心，大家都紧张起来，纷纷加快了行走的步子。突然，一阵古怪的黑风袭来，我便一下子失去了知觉。当我醒来时，竟然和唐僧背靠背地被妖怪绑了起来，身边有很多不知名的小妖怪一边看着我们，一边交头接耳，发出不是人类的声音……不一会，一个青面獠牙、身材高大的妖怪回来了，他恶狠狠地对我和唐僧说：“听说吃了唐僧肉可以长生不老，哈哈哈哈，这下我有福啦。这边这个小子，也细皮嫩肉的，就拿来做我的下酒菜吧，哈哈哈哈……”（一阳评：以上情节和《西游记》原著唐僧被捉的情节相似，是对原作品情节设定的再现。）唐僧在我身后不停地念经，我早已吓得头冒虚汗，心里默默地念叨：“孙悟空啊，你不是齐天大圣吗？赶紧过来救你师父和我吧……”忽然，门外传来一阵叮叮当当的打斗声，原来是孙悟空和猪八戒来救我们了。妖怪跳了起来，拿起刀走了过来，恼羞成怒地说：“孙猴子想来救你们两个，门都没有。以前那些妖怪实在太傻了，非要等人齐了才肯动手。我现在就把你们俩先杀了、吃了，看他还怎么救！”说着，举起刀就要砍向我……（一阳评：此处对妖怪的思维设定进行了拓展，使之与原著区别开来，写出了新意。）“啊！”我突然醒过来，惊了一身冷汗，原来是个梦啊！
虽然只是一个梦，但它还是让我体味到了《西游记》这本书的乐趣！也许有一天，我也能写出一本出神入化的神话小说呢！（一阳评：以自己的小小感慨迅速结尾，不拖泥带水。）
想象是一种创造性的思维活动，即使是再现原作的想象，我们也不可能百分之百地照搬生活或是原有故事——那是抄袭不是想象。因而对原作品的改动、取舍是肯定存在的。而改动、取舍就是创造的体现。
像例文这样的想象作文，一般是通过三个步骤进行：一、再现。搜寻脑海中对原作品的印象，包括环境、人物外貌、人物性格、人物特色等，一一加以再现，让故事能够在不脱离原著的基础上发展。二、移植。将一些新的东西嫁接、移植到原有的故事情节当中，既不破坏原有的情节设定，又让文章变得富有新意，生动有趣。如例文就将“我”移植到取经队伍当中，既没有破坏“去取经”这一故事情节，又让“取经”的内容变得与以往不一样。又如将“电脑”等现代工具移植进西游世界，但又没有真实出现、破坏平衡，让人既觉得新鲜有趣，又能够接受。三、幻想。我们每个人对于未知的世界、未来的世界都充满了幻想，而且这些幻想往往是独一无二的。如例文中的作者就看到了《西游记》中的一个情节漏洞：凭什么妖怪总是要等孙悟空来救唐僧？如果捉到之后马上就把唐僧吃了，孙悟空再神通广大也没有办法。这样的幻想看似天马行空，任意驰骋，却又合情合理，让人信服，因而故事读来也就显得有滋有味，耐人咀嚼。
我露一手
请以相似的写法写一篇作文，题目自拟，完成后，寄至南宁市竹溪大道69号广西教育杂志社 一阳收（邮编：530021）或发送至邮箱2770471919@qq.com。每期，我们将评选出一篇最佳范文，作者将获得80元的优胜奖金。赶紧来参加吧！（本期评选截止日期：2016年4月30日）
《我是勤劳小矿工》参考答案：
矿区一：
1. 4a 6 2. 2.34 2.25 3. [1
6] [1
2] 4. 0.08 12.5
矿区二：
1. B 2. B 3. A
矿区三：
1. 37.8元
2. 桃树有200棵，梨树有500棵
3. （1）22元 （2）18吨
交易所
列竖式计算：11.33 30.4
计算：20.4 60 20.5 98.8
解方程：9 30
《神奇的三角尺》参考答案：
120 75 150
B C E
再现场景生动形象 篇7
防地震演练
陕西省澄城县寺前嫩芽作文研究中心六年级彭瑞欢
上课了,赵老师走进教室,告诉我们今天要进行一次特殊的演练。我们一听,不知道老师葫芦里卖的啥药。
正当我们愣神时,赵老师说地震来了,让我们快躲。于是,我们便急忙往桌下钻去。后桌吴江凡没处躲,钻到了垃圾箱后面。我和吴培青是同桌,同时往桌下钻时,不小心头磕在了一起,弄得哭笑不得。
赵老师也躲在了讲桌旁。过了一会儿,他让我们出来还没等我站起喘口气,赵老师又让我们往楼下撤。我们都拼命往楼下冲,一个个狼狈不堪。到了操场,我们都被吓坏了。
赵老师最后一个下楼。他批评我们演练太乱,随后让我们回教室。大家坐好后,他讲起防地震的常识。这下我们都认真听了。
赵老师讲完后,又让我们演练。这回我们有经验了。赵老师让我们往楼下撤,我们有秩序多了。我不小心摔倒了,吴江凡和吴培青便帮助我。大家互相帮助,很快便来到操场。赵老师高兴地表扬了我们。
这真是一次难忘的防地震演练!
升格指导
1.作者按照事情的发展顺序,将老师组织的防地震演练活动梗概叙述了出来,习作结构完整。美中不足的是对活动过程写得太简单,也不够生动形象。
2.习作的开头采用开门见山的法,直接交代活动发生的时间、地点、人物与起因,显得很简洁,但写得平铺直叙,不够生动形象。
3.建议在习作的开头采用先声夺人的手法来再现场景,并巧妙地点明文题,这样不仪能够避免平铺直叙,还可使习作变得生动形象
4.细致描写活动过程中人物的语言、动作、神态等,将活动的场景活灵活现地再现在读者眼前,给读者身临其境之感。
防地震演练
陕西省澄城县寺前嫩芽作文研究中心六年级彭瑞欢
“快跑,快跑啊!”伴随着惶恐不安的惊呼声,同学们一窝蜂似的跑下楼梯,奔向操场。这是在干什么?原来我们班正在进行防地震演练。
上课了,赵老师走进教室,神秘地说:“同学们,今天我们要进行一次特殊的演练”“特殊的演练?”我们一个个瞪大眼睛,不知道老师葫芦里卖的啥药。
“地震了,快躲!”正当我们愣神的时候,赵老师突然下达了命令。于是,我们便“噼里啪啦”往桌下钻去。后桌吴江凡没处躲,像老鼠一样,钻到垃圾箱后面我和吴培青是同桌,同时往桌下钻时,只听“咚”一声,头磕在了一起,弄得我们哭笑不得,惊出了一身冷汗。
赵老师也“失踪”了,哦,原来他躲在了讲桌旁。过了一会儿,赵老师让我们“快往楼下撤!”还没等我站起来喘口气,赵老师又大喝一声。他迅速拉开教室门,大家你推我搡,慌不择路,拼命往楼下冲。结果你踩了我的脚,我踢了他的鞋,一个个狼狈不堪。到了操场,我们蹲在地上,双手护着脑袋,悄悄地议论开了。“吓……吓死我了!”我颤抖着身子说。“我……我的心……都……都快蹦出来了!”吴培青结结巴巴地说。
赵老师最后一个下楼。他看了一下手中的电子表,严肃地说:“刚才太乱了,而且行动迟缓,用时25秒!真要发生地震,这样根本不行……”他批评了几句,便挥了挥手,示意我们回教室。大家坐好后,他讲起防地震的常识这下我们都学乖了,一个个竖着耳朵仔细听。
赵老师语重心长地说:“在地震来临时,同学之间要互相帮助,有秩序地快速撤离……”话音刚落,他又一拍桌子,下达了命令。这回我们有经验了,一个个急忙用外套蒙住头,拉开椅子,钻到桌下。赵老师又下达了往楼下撤的命令这次我们有秩序了。我不小心摔倒了,吴江凡急忙拉我一把,吴培青也在身旁扶着我一路上,大家你帮我,我扶他,很快就到了操场。赵老师来了,高兴地说:“不错!用时13秒!记住,地震时一定要沉着,只有互帮互助,才能很快脱离危险……”
这真是一次惊心动魄、难以忘怀的防地震演练!
回访复查
浅析戏曲动画场景 篇8
一、动画场景
在动画片的创作中, 剧情的展开都是通过角色活动带动的, 而角色的活动在镜头画面中绝不是孤立的存在, 它存在于一定的具体环境当中, 那么, 在动画中为动画角色提供表演的环境就是动画场景。
二、戏曲动画场景
中国传统戏曲以丰富的剧种剧目、精湛的表演技艺、独特的表演体系在世界剧坛独树一帜。戏曲动画是中国独有的动画类型, 主要是以戏曲作为动画大背景, 一部分用动画的形式表现戏曲, 保留了原汁原味的戏曲唱段, 一部分是提取戏曲的审美元素, 使其融入到动画片中, 这两种不同类型的动画片都可以称之为戏曲动画。戏曲动画场景的创作方式与一般动画的基本相同, 也是根据剧本的内容和分镜头画面来确定场景设置, 同样, 戏曲动画的场景是为戏曲动画角色提供表演的环境, 在设计时要紧紧的围绕角色进行设计, 为其提供充足的表演空间。有所不同的是, 在设计场景时要考虑到传统戏曲的表演的程式性、虚拟性的特征, 结合“守旧”、“砌末”等不同的舞台装置, 设计出能准确表达戏曲所要展现不同审美情趣的风格各异的场景。
(一) 语言提示时空关系
在传统戏曲中, 广泛运用了念白、对白、唱词等语言形式描述时空关系, 一般来讲, 会在唱词开始有一两句简洁和明确的客观性时空的描述, 还有一种就是根据剧中人物情感的发展使其用主观感受来描绘时空特征。
1. 客观描述
如《浔阳楼》中, 宋江:“昨日里在江楼把酒饮, 只吃得醉醺醺转回牢城。
迈步儿且把小营房进, 等待了戴贤弟把话来云。”1
2. 主观感受
如《西厢记》中, “碧云天, 黄花地, 西风紧, 北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”2这几句话主要描写了莺莺在送别张生的路上, 对暮秋郊外景色的感受, 抒写出莺莺内心深深的依恋、痛苦、怨恨、忧虑之情。
这样的主观感受的描述, 不但能够形象的表现客观景物, 同时也可以抒发角色的情感, 观众通过这样的语言描绘, 可以在脑海中想象出与情感统一的时空关系, 情景合一, 寓情于景。
(二) 动作展现时空关系
戏曲演员在舞台上的表演, 比如“跑圆场”, 代表了走过很长的一段路程, 这时舞台背景是不变的, 但是观众可以凭借这个程式性的动作, 配合唱词, 就知道剧中的角色这时达到了什么地方。
(三) 道具表明地理位置
例如桌椅依照放置方法的不同 , 可以表示不同的地点和环境。一张桌子可以代表餐桌、床、灵堂等 , 一把椅子可以是窑门、水井、石墩等 , 一桌一椅的組合可以是客厅、公堂、书房等。
三、戏曲动画场景的作用
(一) 动画场景的作用
动画场景的首要任务是为角色的表演提供空间, 使角色所处的位置以及运动时的行动路线尽可能的合理化, 通过镜头处理好角色与空间的关系, 交代人物活动和场面调度的关系。动画场景不仅仅是为了呈现客观空间, 同时还承载着刻画角色的性格, 表现角色的心理活动以及营造特定的气氛效果等等。所以说场景与动画角色之间是互动的关系, 跟角色的活动、动画的情节紧密联系在一起, 对丰满角色性格、推动剧情发展起着重要的作用。
(二) 表现时空关系
塑造时空关系其实就是表现客观物质存在的同时为角色提供表演的空间, 也常被人们称之为客观空间。场景设计要根据剧本的内容和剧情的发展, 体现剧中所涉及事件发生的历史时代风貌、民族文化特征以及特定的地域特点等等。通过对镜头的构图、视角、景别的设计, 为角色的运动、镜头的调度提供良好的基础。
1. 自然环境
自然环境一般是动画中所涉及的完全描绘大自然景象的或者是对自然景象进行提炼夸张而设计出的场景。
2. 社会环境
社会空间环境主要是动画片中体现剧情发展的地域、时代特征以及特定的文化背景。
3. 个人环境
动画中场景的绘制都不是随心所欲的, 要根据整个故事的情节以及角色的需要设计场景, 个性空间相对于社会环境更狭小、更私人、更具体, 角色处于独特的个人环境中, 可以充分体现他的身份、职业、性格、喜好等等。在动画片中, 一般不会只出现一种类型的场景, 都会既有自然环境又有社会人文环境, 同时为了表现角色性格, 又会有围绕特定角色的独特个性空间。只有做到这样多层次多方位的场景, 才能充分的展现剧情中所要表现的空间时空关系。
4. 幻想空间
幻想空间是人类凭借想象创造的空间, 虽说动画片本身就是人们创造的产物, 但是, 幻想空间是完全脱离人类生存生活的时空关系, 当然, 这样的场景同样也是为主人公提供表演空间, 对故事情节发展起推动作用的。
(三) 塑造角色性格
动画片场景跟角色是互相联系的, 角色存在于场景中, 那么, 如果这个场景是独立的个人空间的话, 它的布置和摆设就能够体现主人公的生活习惯、兴趣爱好、职业特质和性格, 甚至可以窥探到角色的人生观、价值观以及世界观。
(四) 展示角色心理活动
设计师在设计动画片场景的时候, 需要通过画面的构图、色调、角度以及镜头的运用使场景能够烘托主人公的心理变化和内心情感世界, 将角色的情绪外化成场景, 使场景成为心理活动的延伸, 以此把角色刻画的更加丰满。
(五) 渲染气氛揭示主题
场景设计师通过对剧本的分析, 把握影片想要传达的主题, 运用画面的构图、色调、光效、场面调度等综合元素构建出能够隐喻主题、渲染气氛的成功的场景设计。
四、戏曲动画场景的作用
戏曲动画根据不同的创作意图分为三类不同的表达方式, 那么我们讨论戏曲动画场景的作用, 就要根据这三类分别分析其场景所起到的不同作用。
(一) 传统戏曲舞台的作用
传统戏曲舞台上的造型延续了戏曲舞台几百年的历史, 继承了一桌二椅、上下场门和帐幔布城等等各种固定的装置。不过只是这些简单的砌末是远远不能够达到景物所要完成的任务的, 传统舞台戏曲往往会借助演员的表演来完成剧情所描绘的景色。比如在《坐楼杀惜》中, 舞台上并没有上下楼层之分, 通过宋江的上下楼梯的动作, 观众可以想象出舞台上的上下楼的装置;比如《秋江》中, 老翁和道姑的表演, 让观众可以联想到舞台就是湖面, 演员是在船上完成演出。所以, 在创作还原戏曲舞台的戏曲动画场景时, 就要求设计者要更加充分的了解舞台的知识, 了解演员表演的知识, 在画面中为角色提供一个表演的空间, 比较写实的还原舞台演出的原貌。
(二) 现代戏曲舞台的作用
现代戏曲舞台是相对于传统戏曲舞台而生的, 对于简单的传统戏的舞台装置, 现代戏曲舞台把塑造景物造型作为了重点去发展。“上海戏剧学院孙浩然认为:‘舞台美术的功能应该是能动的, 它会给舞台生命力。除了状物、叙事之外, 还应能表达自己的感情, 能说话, 即抒情。’这就是舞美功能的状物、叙事、抒情的三轮点。”3所以, 现代戏曲舞台比传统戏曲舞台复杂的多, 因此在还原现代戏曲舞台时设计师要考虑的因素也相对复杂, 包括灯光、舞美装置的造型和材质等。
(三) 述说戏曲故事的戏曲动画场景
很多戏曲动画的创作灵感来源于丰富的戏曲故事, 创作者运用动画的思维对戏曲舞台表演进行改编, 这里, 我们可以借鉴戏曲影视的创作, 分析戏曲在改编成影视作品时, 场景时如何处理的。
1. 棚内拍摄
要拍摄戏曲影视作品, 必须要给演员提供一个表演的场所, 所谓的棚内拍摄, 就是搭建一个适合拍摄此剧的摄影棚, 棚内的景物造型是通过设计者精心设计, 并且要考虑场面调度的合理性。
2. 实景拍摄
实景拍摄顾名思义就是所拍摄的景物不是设计师创造的, 而是实实在在存在的景物, 它能更加真实的反映剧情发展, 达到电影所需要的拍摄效果。
讲述戏曲故事的戏曲动画片很多, 这种动画片在创作上没有戏曲舞台美术的束缚, 而是完全根据戏曲故事改编, 创作者自由发挥的空间十分充足, 因此, 不乏有优秀的作品问世。
(四) 戏曲音乐动画场景
这一类的戏曲动画一般来讲其创作意图不是为了舞台表演也不是为了讲故事, 而是根据戏曲的一个唱段, 为其配上相符合的画面, 使观众在欣赏戏曲唱段的同时又有画面的刺激, 带来听觉上和视觉上的双重享受, 通常改编唱段的要求是旋律优美并且故事性不强。
在设计戏曲动画场景时, 要考虑到其能够体现出影片的时代、社会背景以及具体的自然环境、地域特征等。动画场景设计对于决定影片的风格起着极其重要的作用, 所以, 一部影片质量的好坏直接受场景的影响。好的动画影片都具有出色的场景设计, 它们的构思、构图、色彩及气氛渲染都为影片增光增色, 使观众在欣赏紧张剧情的同时, 视觉上给人留下深刻的印象和美的享受。
摘要：戏曲动画场景在动画创作中是必不可少的一项内容。研究戏曲动画场景, 需要对动画场景、戏曲影视美术和戏剧舞台美术做系统的分析比较, 借鉴其相通之处, 创作出根据不同剧种、不同剧目改编的戏曲动画场景。
关键词：戏曲场景,戏曲动画
注释
11.选自《中国京剧戏考》浔阳楼。
22.选自《中国古典四大名著》中国华侨出版社2002年9月第1版西厢记第四本草板店梦莺莺杂剧, 第三折。
场景构图实现研究 篇9
计算机辅助教学 (Computer-Assisted Instruction, CAI) 通常是以计算机作为载体, 利用现代通信以及计算机相关技术对教学信息进行处理和呈现, 其主要目的是服务于教学过程中教师的教授与学生的学习。相比于传统教学方法, CAI体现出诸多方面的优势。首先, 通过计算机技术对收集的图形图像以及声音等教学素材进行有机整合, 将抽象的、难以理解的概念变得更加具体, 将微观或宏观层面的事物变化变得更加形象, 将原本取消的带有危险性的实验操作重新展现在学生面前;其次, CAI的交互性可有效地改善传统单一的课堂教学方式, 深化以学生为主体的教学理念, 通过学生与计算机的互动, 有助于提高学生自主学习的兴趣。虽然CAI取得了有目共睹的教学效果, 尤其是多媒体计算机辅助教学 (Multimedia CAI, MCAI) 以其图文声像并茂的特点更是受到人们普遍的青睐, 但以最优化为目标, 它仍然存在着一些不足之处。比如, 由于传统CAI是按照事先确定的信息、路线和固定的模式、策略设计而成, 不能根据学生对知识的掌握情况以及实际需要改变教学策略、进行动态调整, 缺乏应变能力;传统CAI对学生回答的反馈仅限于正确或错误的判别, 不能诊断其错误的根源, 更不能对下一步的学习提供指导性的意见, 缺乏决策能力。为完善传统CAI, 为教师、学生创造一个更为理想的教学环境, 以便获得更好、更有效的教学效果, 大批学者开始将人工智能技术融入到CAI中, 逐步形成了智能计算机辅助教学系统 (Intelligent CAI, ICAI) 。由于在机器证明等研究领域取得的成功, 在张景中院士的主持下, 提出了一类有别于传统CAI或ICAI的智能知识平台概念和面向具体学科领域的智能教育平台概念, 同时也成功开发了系列的智能教育软件。该系列软件集诸多人性化、智能化功能于一身, 更加有利于学生创新能力的培养, 开辟了计算机辅助教育软件领域新的发展方向, 推动了现代教育技术的进步。
1设计与实现
在某一知识领域内, 一定层次上, 能够满足人们引用知识、运用知识、传播知识、学习知识和发展知识的需求的计算机系统, 称之为智能知识平台。若将其与特定层次的课程教学大纲相结合或者是定位于某一知识水平, 便形成了特定学科的智能教育平台, 比如智能教育物理平台, 在特定学科特定层次上更有利于知识的剖析与整合。智能教育平台可有机地划分为多个功能模块, 开发时可分块逐步实现, 其中的动态构图系统是功能模块中的核心。本文以初中物理力学为背景, 设计与实现该核心模块。物理元件是构图系统中最重要的组成成份, 是在知识内容中提取出来的, 若在系统中赋予该元件相应的知识属性, 就形成了知识元件, 例如, 根据需要提取了一个矩形铁块, 赋予它长、宽、高、体积、密度等属性。作为教学的辅助工具, 在设计平台时应满足方便、动态展示等要求, 不能因操作上的不便或局限影响教学, 那么应选择构建可视化的知识元件, 利用图形处理技术将提取出来的知识元件进行加工处理, 以形象、简章明了的图形符号展现在屏幕上, 这样也使得教学操作更加自然、直观。
1.1物理元件构建
在文中作者将知识表示划分成5层结构, 包括基础图元层、基本物理元件层、物理知识元件表示层、问题描述层、知识单元分类层, 其中对基础图元以及在知识内容中提取出来的物理元件的绘制在整个知识表示层次结构中起基础性作用, 而对知识元件的表示位于第三层关键层次, 这一层设计的合理性直接关系到往更高层次发展的深度, 因此起着承上启下的作用。初中物理力学中有一种常用的简单机械杠杆, 要对杠杆场景动态实现构图, 首要任务就是在杠杆知识范围内提取或抽象出对应的物理元件, 归纳出其包含的属性, 然后通过图元的绘制可视化地将元件表示出来。为了让提取的元件及其属性更具针对性, 除了参照课本上简章机械章节外, 还应分析近两年该部分内容考查的题型、难度、知识点等。通过归纳分析首先提取了三类通用物理元件, 包括普通杠杆、钩码、力, 如图1所示。
在深入剖析课本中的杠杆教学场景以及部分试题中的杠杆场景后, 得出了上述三类物理元件在构图时应满足的基本条件。物理元件 (a) 可以旋转, 由于在多数情况下只是为了表示倾斜, 对角度的计算以特殊值居多, 所以在设计时可以为杠杆预设几个特殊角度供用户选择。其中①为支点, ②、③为作用点, 这些点都可以在直杆上来回移动, 但不能脱离直杆, 它们属于物理几何半自由点。支点以三角形表示, 它与直杆之间还存在几何约束关系, 要求在其移动以及直杆旋转过程中不能变形。物理元件 (b) 上的①、②两个关键点主要用于杠杆元件的交互, 为满足更多实验需求, 下钩可以动态增删, 实现钩码和砝码的相互转换。物理元件 (c) 主要用于表达特定方向上的力, 关键点①为交互旋转点。
1.2信息存储结构
通过对图1中物理元件的分析, 除应包含一些基本属性外, 比如颜色、线型、线条粗细等, 还要加入部分参数设置。物理元件 (a) 中直杆的倾斜角度、支点位置、作用点个数及其位置都可以设置;物理元件 (b) 包含质量以及上下关键点的位置;物理元件 (c) 有大小和方向。以物理元件 (b) 为例, 其信息存储的数据结构包含以下属性:
typedef struct
{
CString m_strName; //名称
int m_iLineStyle; //线形
int m_iLineWidth; //线宽
int m_iType; //类型
COLORREF m_clrColor; //颜色
CPoint m_ptUpHook; //上钩关健点位置
CPoint m_ptDownHook; //下钩关健点位置
float m_fMass //质量
BOOL m_bDisplay; //是否显示下钩
}WEIGHT;
物理元件 (a) 和 (c) 的数据结构定义与 (b) 相似。以上基本物理属性仅从杠杆部分中抽象出来, 当该元件处于不同的知识背景或与其它元件约束形成高级知识元件时, 其信息参数的设置又会有所增加。
1.3基本构图
MFC (Microsoft Foundation Classes, 微软基础类库) 对Windows中与图形操作相关的API进行了面向对象的封装。为了在 Windows中进行与设备无关的绘图, 就需要涉及到Windows GDI (Graphics Device Interface, 图形设备接口) 中一个重要的概念DC, 即设备上下文或设备描述表, 它是一种包含设备绘图信息的数据结构, 当绘制元件时, 它会将像素绘制到一个由DC表示的显示平面上, 而非直接输入到设备。MFC中提供了一个名为CDC的封装类, 该类封装了与绘图相关的所有操作, 它也是所有设备上下文的基类。图1中的物理元件都是由一些简单的几何图形组合而成, 表1中的两个函数可以完成物理元件 (b) 中图形部分的绘制。
1.4存储结构
通过对杠杆动态构图子系统整体的设计与分析可知, 图1中物理元件 (a) 在进行对比分析时可能会多个同时在界面显示;在杠杆平衡实验中, 物理元件 (b) 会动态增减;物理元件 (c) 在表示多个作用力时也会反复使用。除此之外, 元件在关联时还要进行数据的传递, 这就需要建立相应的数据结构。为了满足上述需求以及能够快速地增减物理元件, 本文选择使用链表, 由于MFC提供了链表的封装实现, 因此不用再从头编写。图1中的物理元件对应不同的类, 这些类都是从CObject派生, 再考虑到物理元件在程序关闭时的保存以及程序启动时的恢复, 本文选用了CObList这个集合类, 该类能够包含非唯一的CObject指针, 并提供序列化的特点, 它的行为与双向链表类似, 可以简便地从尾部添加元素和从头部删除元素以及前后移动。以下是对鼠标单击事件中将物理元件添加到链表的步骤描述:
void CMyDrawView::OnLButtonDown (UINT nFlags, CPoint point)
{
……
(1) 构造列表。
(2) 判断哪一类元件被选择。
(3) 创建指针对象。
(4) 将指针对象添加到列表。
……
CView::OnLButtonDown (nFlags, point) ;
}
1.5基本操作
在MFC中有一个CRectTracker类, 该类可以为物理元件的动态构图, 包括选择、缩放、移动等基本操作提供便利。使用CRectTracker类时, 相应的物理元件周围会产生一个跟踪矩形, 当鼠标在矩形区域内单击并拖动时, 物理元件会跟着移动;当鼠标移到矩形边缘时, 物理元件可实现缩放;当鼠标不在矩形区域或离开该区域时, 物理元件则保持原样。以下是对鼠标单击事件中物理元件 (a) 与 (b) 产生交互的步骤描述:
void CMyDrawView::OnLButtonDown (UINT nFlags, CPoint point)
{
……
(1) 选中物理元件 (b) 。
(2) 遍历链表, 提取物理元件 (a) 的信息。
(3) 若满足条件则作整体移动。
……
CView::OnLButtonDown (nFlags, point) ;
}
通过以上关键步骤的设计和相应的扩展, 可以实现图1中物理元件的动态构图以及基本交互, 图3给出了3种杠杆的模拟场景。
2场景分析
构建的物理元件不仅要能直观地呈现课本内容, 还要能尽可能地表达相关的习题或试题的场景, 为后续的解题作准备。通过对杠杆部分课本内容的分析, 本系统能很好地展现相关知识, 通过对该部分题目的归类分析得知, 选择题主要以判断省力杠杆或费力杠杆为主;填空题主要考查杠杆平衡条件, 计算其中某一要素的值;实验题如图2中中间场景所示, 主要是在杠杆某一边的某一位置挂不同数量的钩码以保持杠杆水平;作图题主要是画作用力和力臂。由于系统在动态作图的基础上提供了参数作图, 所以可以实现根据知识元件信息对上述各题型进行场景描述和求解。
3结束语
本文以简单机械中的杠杆场景为背景, 对智能教育物理平台中的动态构图模块进行了设计与实现。这部分研究是构成整个平台的关键, 也为其它功能模块的实现奠定了基础。随着研究层次的不断深入, 以及知识领域的不断扩大, 还有更多的工作需要完成。
摘要：阐述了计算机辅助教学发展过程中的几次关键转型及其特点, 提取了杠杆场景中的基本物理元件, 并总结了它们在动态构图子系统中应该满足的基本需求, 通过对关键步骤的技术分析, 逐步实现了杠杆场景的动态构图。
关键词：智能教育物理平台,杠杆场景,动态构图
参考文献
[1]冯山.基于可视化知识元件表示的智能教育物理平台开发研究[D].北京:中国科学院研究生院, 2003.
[2]李传中, 张景中.智能知识平台的构想及其实现[J].世界科技研究与发展, 2001 (6) .
管理场景 篇10
各种或西方或传统的艺术、人文的活动以“集市”的方式不断地被请进购物中心……
市集开始在上海流行,从国外跳蚤市场演变而来,原先多聚兴特色小马路,商户和消费者的流动性很强,商户多跟兴趣、感觉走,以个人为主,二手、原创的产品都有。早期的市集主要集中在上海市中心,规模很小,往往只在周末成市。经媒体助推,好些成为上海人文风景。
商场希望引进一些新鲜的内容,开始利用中庭等室内广场尝试引进或自己承办一些市集。敏锐看到商机的市集运营商开始有了更大的舞台!
这两年,实体商业为和电商争夺客源,在商场现场氛围营造上,动足脑筋,原来主要用来品牌产品路演的中庭之类的,开始走“集市”模式,营造更吸引用户场景。
集市运营模式越来越丰富,主要有:
线上线下互动方式
营运商已经有专门的移动应用端作为线上平台,用于商户管理和作为线上导流工具,消费者在现场参加活动时,会收到应用端分发的商户优惠券等,这类市集更多侧重体验互动,参与的商户有花艺课、插花、现场手绘纹身、多肉DIY、甜品美食摊位等,就目前来看,形式和体验内容相对单一、简单。观察这类营运,好像是“项庄舞剑”可能更多注重线上数据……
以赚取摊位费为核心
这类营运开始从市集演变“集市”因为有些已经成为“固定集市”。这类商户多是兼职的文艺青年、手工艺人,也是所谓的线下C2C。开始的品质和效果不错,但随着进驻商场数量增加,对商户的数量要求增大,优质商户供不应求,品质和特色难以保证。
此类市集商业模式是以赚摊位费为核心,商场收取市集运营方固定的场地费,运营方再收取商户固定的摊位费,一般600元/天,提供一个固定规格的桌子,类似会展的形式。
以门票营收为核心
作者推崇这种模式,认为这种“集市”才是“互动体验”最具黏度的。有个德国人伍德茨托克去年开始在北京等举办一个美食类市集,仿照美国“布鲁克林吃货节”的形式,场地上千平方米,市集里不只有美食,还有乐队表演、艺术展、设计师作品等等。伍德茨托克从去年3月份开始,在春天、夏天和冬天各办了一场,向参与的顾客收取门票。
这类集市应具更大规模,不太适合与常规商场合作,更适合商圈操作,频次不宜过密,盈利模式则更多元化。因为是需要消费者主动购票实现“集市”效应,对集市营运要求很高,而购票行为如果转化,忠实度最佳。
商场引进“互动体验”只为招揽人流吗?
商场为了给消费者带来新鲜感,引进集市或者各种体验活动,效果参差不齐,也有一些活动过于艺术,拔得太高了。
譬如尚嘉中心的“稀捍行动”。尚嘉中心又被称为“靴子楼”、“LV大厦”,它配合公益组织做主题活动,“稀捍行动”是其中之一,即把苗绣、造纸技术等在现场展示,消费者可以报名参加,周末固定时间有体验活动。尚嘉本就是一个很高冷的商场,这种过于原生态、传统艺术的活动很难有效吸引人气。
随着城市中产阶层的崛起,对品质生活和精神层面的追求提升,反而贴近日常生活的手工艺品更加有市场。以漆器为例,原来主要是给酒店、大企业做大型装置,屏风画,在公共空间陈列。但其实漆器在日本,日常生活中使用频率很高,碗、杯子、筷子、扇子等都会用到。
一些手工艺课老师,由商场零租金找他们开店,条件非常优惠。商场为的就是营造互动“场景”,吸引消费者。而这些“老师”能否教课赚钱,则是这些老师们的问题。
小说场景描写 篇11
我选择了“站台”这个题目，因为这定然是个有故事的地方，最终习作效果远远超出我的预设：士兵、空巢老人、留守儿童、外来务工者、小商贩……叙述角度的多样化，令我不得不赞叹他们的想象力与创作力。在他们的“站台”下，我不只看到了娴熟的场景描写技法，更读出了厚重的情感。如若不是关注生活、热爱生活的人，怎会写出这些令人心动且耐人寻味的作品？我很庆幸这次给了场景描写教学留了些空间，因为我感受到了学生对小说的创作兴趣与热情，在他们的笔下似乎在述说：高中写作不止有议论文。
跟帖一：高1409班 毛雅淇
他又要走了。
像以前一样，提前几天买好车票，走的当天一大早就来站台等车，边等边吃着方便面，边听着身旁前来送行的妻子唠叨。时间不紧，还可以和身边的人聊聊，再瞅瞅周围的人都在做什么，火车便来了。
他知道，今天妻子不会叫他起床了，便自己靠着闹钟勉强起了床。到了熟悉的站台，买了一碗最便宜的方便面，便坐下开始享用了。才是清晨，站台就已经积聚了不少人。一对看上去像是一对新婚夫妻的小两口，甜蜜地黏在一起，手挽着手，开心得嘴都合不拢。他看着，咬了咬下嘴唇，赶紧吃了一大口面，也不知为什么，心里总有点儿不是滋味，忍不住悄悄和妻子说：“老婆，你瞧现在的小年青，一个个都这么开放，咱俩刚结婚那会儿就没这样……”
又是一对夫妻，但他们中间还有另一个人——一个蹦蹦跳跳的小女孩儿，大概五六岁，一会儿拉着爸爸妈妈的手玩“荡秋千”，一会儿又噘起嘴嚷嚷着要妈妈抱。这幸福美满的一家让他看傻了眼，筷子都差点儿掉到地上。他攥紧筷子，对身旁的妻子坚定地说：“等我工作稳定了，咱俩就要孩子，等我有钱了，咱就养一窝孩子……”
话还没说完，突然有个小伙子走来，气喘吁吁，还拎着一个大旅行箱，看准了他身边空着的地方就要坐。“嗨！别坐呀！没看见这儿有人吗？”背后的声音令小伙子一颤，既诧异又生气地回头看了看，依旧是个空位，撂下句“有病”，便快步离开了。
他刚想追上去理论清楚，另外两人却吸引了他的视线—— 一位白发苍苍的老人，步履蹒跚地前行着，在他推着的轮椅中，还坐着一个足有七十岁的老太太。看了好一会儿，才想起安慰身旁的妻子：“老婆，刚才那人没有压到你吧？你放心，我时刻保护你，再过几十年，咱俩肯定会像那对老人一样，你要是走不动了，我……我也推你！”
“请乘坐开往北京K1648次列车的旅客前往检票处检票。”刚吃完早已凉透的面，火车便快进站了，他起身，扔掉空碗，抹了一把嘴上的面汤，便朝检票处走去。以往，这是妻子最唠叨的时候，但今天，耳旁清净得令他难受。或许，妻子真的……已经不在了吗？
他不敢继续想下去，一路小跑到安检口，还是忍不住回头，向远方的空气挥了挥手。以前，那里总是有只手，急切地朝他挥动着，今天却什么都没有。是他的视力下降了吗？还在想，却听到安检员的催促声：“快走！后面还有人呢！”
他背过身，偷偷抹了把眼泪，走了。
点评：读来让人心酸，禁不住也要偷偷地抹泪。一位丧妻的男青年，他很伤心，一个个幻境足以证明；他很贫穷，那碗贯穿全文的方便面足以证明；他很坚强，因为他没有沉溺于过去，而是努力地前行了。
跟帖二：高1409班 张婧瑄
他站在上海火车站前，街对面的霓虹灯闪烁，车站前人来人往、匆匆忙忙。他打量着这座城市，眼神欣喜而胆怯，孤零零的，一个人。
他穿着一件破旧的中山装，是他爸爸年轻时的衣服。这件衣服穿在他身上明显不合身，袖子略长，遮住了手指，身上更是明显地肥大，好像套了一个大面口袋。风吹起衣服，他竹竿一样的手臂就从宽大的衣服中显露出来。裤子倒是还算合身，只是细瞅就会发现，颜色黑得不均匀，是用农家布自己染的，不过还好，现在是黑夜，在橙色路灯的映照下倒也不大明显。他右手拎着一个破旧的黄色双肩包，里面装着的是他打着补丁的铺盖卷，肩上扛着一个白色编织袋。说是白色编织袋，其实是几个化肥袋子翻过来，他娘连夜给他缝的。
他看着眼前的上海。天啊，他从来不知道晚上能这么亮。车站前的日光灯大剌剌地打在地上，街道两旁的商店灯火通明，摩天大楼闪着五颜六色的霓虹灯，马路上来往的车辆好像一道光的海洋。在那个偏远的小山村里，也是他上了高三后，他爹才咬咬牙每天晚上给他点一盏小油灯。油灯的火苗小小的，他也不敢往大里挑——那样的话烧不了几个晚上就用完了。他看到大街上人来人往，像他这么大的小伙子穿着各式各样的衣服，姑娘们衣服的款式更是他没见过的。他就那样呆呆地看着他们，看他们往来穿梭。直到一个姑娘从他面前走过，又回头笑骂了一句“神经病”，他才回过神来。他现在到了上海，这个全国数一数二的城市，他心里涌起了一股自豪，他要在这里上大学，在这里开启他的新人生。他还记得小时候，在那个僻远的小山村，在群山环绕之间，爹坐在地头，手里拿着锄头，对他说：“娃儿，好好读书，走出去！”爹说这话时不看他，倒看着天边。他也看着天边，天上除了一两只飞鸟什么也没有。他终于走出来了。
现在他应该去学校，可那个叫“复旦”的大学怎么走呢？他在马路边站了很久，终于鼓起勇气拦住了一个年轻人，张口问道：“请……请问，复……复旦大学怎么走？”那浓重的贵州口音让他突然觉得无比羞愧。年轻人扶扶眼镜，字正腔圆地问他：“什么？”他的脸瞬间涨红，觉得年轻人的目光是那么的不屑和鄙视。他又问了一遍，这次年轻人听懂了。年轻人打量了他一眼。“复旦？去那儿打工吗？”他的头猛然抬起，脸涨得更红：“不，我去上学！”声音不由自主地大了起来，甚至忘记了自己浓重的口音。年轻人似是吃了一惊。“你去上学？真不简单啊！”眼中带了羡慕。随后热情地告诉他在哪里坐公交，在哪里换车。末了还引他到公交站牌。他向年轻人道了谢，坐上了公共汽车。
IPSEC场景应用分析 篇12
1 IPSEC应用的网络结构分类
“Internet协议安全性 (IPSec) ”是一种开放标准的框架结构, 通过使用加密的安全服务以确保在Internet协议 (IP) 网络上进行保密而安全的通讯。IPSEC技术常见的网络部署场景一般有对称型网络和不对称型网络两种。
对称型网络一般适用于企业的分部之间或者企业与企业之间, 在互联网络上两台安全网关协商IPSEC隧道, 用于加密所有流经的机密数据;不对称型网络一般适用于远端接入, 例如经常在外的企业人员需要访问企业内部的网络, 可以随时在网络上向安全网关发起ISPEC隧道协商, 协商加密隧道后, 访问企业内部网络。两种网络结构, 最大的不同点在于对称型网络中两侧的客户端不需要具有IPSEC功能, 而不对称型网络中要求接入侧的客户端具有IPSEC功能。本文主要讲解不对称型网络在IPSEC应用中的各种技术点的分析。
2 实际网络部署带来的问题
2.1 IPSEC的隧道模式
隧道模式, 顾名思能义是双层IP地址的应用类型, 即外层IP地址用于路由转发, 内层IP报文是真正的用户数据报文。如下图所示, 当客户端需要发出加密数据时:
第一步, 首先生成需要加密的数据, 其中Inner IP是指客户端的内部逻辑IP, 用于与对端客户端交互的IP (注:对端客户端在企业内部, 不需要具有IPSEC功能) ;
第二步, 使用外部IP地址进行封装, 同时加上ESP头对第一步生成的数据进行加密
第三步, 网络对加密数据报文进行转发, 其中转发的依据是外部IP目的地址是安全网关;
第四步, 安全网关收到数据后, 对报文“剔除”外层IP头以及ESP头, 对加密数据进行解密后恢复原始数据;
第五步, 网络原始数据报文进行转发, 转发的依据是内层IP目的地址是企业内部的各个客户端。
对于安全网关来说, 需要接入成千上万的IPSEC客户端, 如何来区分各个IPSEC客户端呢, 使用各自的加密和认证算法进行加密和解密呢?
2.2 为什么要区分IPSEC客户端
每一个客户端接入安全网关都需要协商以下参数才能建立IPSEC隧道:
1) 加密和认证算法, 例如3DES, ASE128以及认证算法MD5, SHA1等;
2) 需要加解密的数据流, 也就是IPSEC ACl, 源IP目的IP;
3) 加密密钥和认证密钥, 每一个IPSEC的隧道密钥必然不同。以上数据的合集在IPSEC技术框架中的术语叫IPSEC SA () , 即IPSEC安全联盟, 每一个IPSEC SA代表需要加密的那份数据需要的参数。如果安全网关无法区分客户端, 下行数据流就无法正确发到客户端或者加解密失败。
2.3 基于ACL查询的IPSEC场景
IKE协议交互分为两个阶段, 第一阶段为IKE SA的建立, 第二阶段为IPSEC SA的建立.IPSEC SA建立在IKE SA的基础上, IPSEC SA主要目的是建立后续业务数据需要加密的密钥以及哪些数据需要加密.如下图所示, TSi (Traffic Selector Initiator) 和TSr为Traffic Selector Responser, 发起者的流量范围与接收者的流量范围两者相与, 便可以获取需要加密的数据acl.
例如上述IPSEC客户端之间的IPSEC协商时, TS为必选参数。
那么最终协商的traffic selector为192.168.1.0/27-192.168.2.0/27
根据IKE协议交互我们得知, IKE协商时traffic selector是一个非常重要的参数, 如果客户端与安全网关不一致时, 隧道是无法协商成功的, 我们一般称traffic selector为IPSEC ACL。
根据以上分析得知, 当安全网关收到需要加密的数据时, 可以根据内层的数据自动匹配IPSEC ACL选择IPSEC SA, 也就是匹配到不同的客户端。如上图所示。
2.4 基于路由方式的IPSEC场景
基于ACL查询的IPSEC场景适合于内层IP地址网段能比较容易区分, 也就是每一个IPSEC对等体的流量范围不一致时。当内层网段无法区分每一个客户端, 并且ACL只能使用相同的ACL时, 如下图所示, 所有的IPSEC客户端的内层IP都有3个网段, 无法进行归类, 只能使用0.0.0.0/0通配符网段。
在该场景下安全网关不能再通过协商的ACL来进行SA查询了, 因为所有客户端协商的ACL源地址网段都是0.0.0.0/0通配符。为了能正确匹配所有客户端, 安全网关需要为每一个客户端配置内层IP网段的路由 (即需要加密的数据流的网段) , 并且每一条路由与IPSEC隧道标示进行关联, 这样就可以通过路由正确匹配IPSEC SA了。假设安全网关接入两个客户端, 在安全网关上需要做如下部署:
1) IPSEC客户端1的IPSEC隧道记录为tunnel1
IPSEC客户端2的IPSEC隧道记录为tunnel2。
2) ip route 192.168.1.1/29 tunnel1;
ip route 172.16.1.1/29 tunnel1;
ip route 10.192.1.1/29 tunnel1;
ip route 192.168.2.1/29 tunnel2;
ip route 172.16.2.1/29 tunnel2;
ip route 10.192.2.1/29 tunnel2。
3 结论
基于笔者的经验, 对以上两种IPSEC SA的查询方式作了比较, 提供给使用者以及相关技术开发者参考。
参考文献
[1]Harkins, D.and D.Carrel, "The Internet Key Exchange (IKE) ", RFC 2409, 1998, 11.