光明家具（精选12篇）
光明家具 篇1
家具行业是一个传统行业, 近年来, 中国家具行业发生了翻天覆地的变化, 尤其是在营销策略方面紧紧追赶市场需求, 光明家具作为一个老牌家具厂商就是一个典型的例子。光明家具主打中式实木家具, 在欧式、美式家具日益盛行的今天, 仍然具有强有力的竞争力, 这与光明家具的成功营销是分不开的。本文主要针对光明家具营销现状, 从产品策略、价格策略、渠道策略以及促销策略的角度, 分析光明家具为何会在众多品牌中脱颖而出。
1 光明家具概述
光明家具诞生在大兴安岭林都伊春, 优质林业资源为光明家具的繁荣发展提供了先决条件。随着林业资源的枯竭以及市场竞争的家具, 光明家具几乎濒临绝境。从2009年至今, 光明家具经历了重新崛起的改革历程, 光明家具以伊春为中心, 分别建设了大连、盐城、南京等新的生产基地, 充分适应我国中高端家具使用木材主要依赖进口的原材料市场环境;同时实施了改制重组、营销策略改革、品牌形象重塑等一系列工作, 最终在家具行业大洗牌中脱胎换骨, 迎来新的发展阶段。
2 营销策略的定义与作用
营销策略是企业以顾客需要为出发点, 根据经验获得顾客需求量以及购买力的信息、商业界的期望值, 有计划地组织各项经营活动。
产品定位、价格制定、销售渠道与促销手段在营销活动中具有相当的重要性, 麦卡锡在上世纪60年代提的提出的4P营销策略组合理论, 即产品 (Product) 、定价 (Price) 、渠道 (Place) 、促销 (Promotion) , 一直是营销策略的主体。
3 光明家具营销策略分析
3.1 产品策略
产品策略是指企业在经营中, 首先要弄清楚消费者的需求, 企业根据消费者的需求, 提供相应的产品与服务, 达到消费者的预期期望值, 与消费者的需求相吻合。产品策略是营销策略的基础, 产品策略的目标是满足消费者的需求, 成功的产品策略是企业成功与发展的关键。家具企业开展营销是立足于家具产品的, 因此, 家具产品是产品策略中的首要环节, 在这个环节中, 涉及到如下因素:家具原材料、产品外观设计。
3.1.1 原材料的使用
随着时代的发展, 经济发展的同时, 给环境带来的污染也日益严重, 人们对于绿色、环保的意识也日益加深, 尤其是众多因为装修、富含甲醛家具引发疾病案例的曝光, 更让绿色、环保家具备受追捧。光明家具很好地抓住了消费者这一消费需求, 努力迎合消费者需求。在生产中, 光明家具坚持“绿色、环保、优质、实用”的设计理念, 精选优质水曲柳、橡木、榆木、松木、桦木、橡胶木等木材作为家具原材料, 材料的选用尽量使用整块木材, 一方面可以增加产品的美观度, 另一方面, 也避免了因为拼接带来的胶水用量的增加。
3.1.2 产品外观设计
在产品设计的过程中, 光明家具秉持着“绿色、环保、优质、实用”的设计理念, 选用耐用性好、无污染、安全的材料, 与国内多家设计机构合作, 在众多实木家具热捧“美式家具”的大环境下, 光明家具始终坚持原则, 立足于设计符合中国人使用特点的产品, 设计富有中国文化特色的新东方新中式实木原创家具。光明家具设计的产品, 因为其独特的品味, 丰富的文化内涵而备受国内消费者青睐。其系列产品中雍府至尊主攻中高端美国全红橡家具, 龙玺嘉和主攻中高端全白橡家具, 光明风尚主攻中端桦木主材家具、福橡金缘主攻中端橡木主材家具, 这一系列家具都各有特色, 各有韵味, 因为其独特的文化底蕴而受到不同年龄、职业的消费者的追捧, 并且在获得国家专利, 在各项活动中获得大奖。
3.2 渠道策略
现代营销学的奠基人之一菲利普·科特勒这样来定义销售渠道:“由一系列独立的组织组成, 正是有赖于这些组织的协助, 企业的产品或服务可以顺利地供消费者消费或企业用户使用”。
家具销售渠道可以看作是家具生产商将家具或相关的服务 (安装、保养) 转移给消费者的具体路径。企业的渠道决策直接影响其他营销决策, 比如价格策略。企业的定价决策取决于其采用的是全国折扣连锁经销商、高质量的专卖店, 还是通过网络直接向顾客销售。
我国家具产业销售渠道多样, 常见的销售渠道模式是:自建渠道与合作渠道并存、直接渠道与间接渠道相结合。家居产业的流通渠道呈现多元化格局, 代理商、批发商、零售商等传统渠道与新兴网络渠道相结合, 销售渠道扁平化现象比较普遍。在营销渠道建设方面, 光明积极拓展销售渠道, 立足市场, 结合实际经济形势, 精心准备市场渠道拓展计划, 及时调整营销思路。在渠道开发上, 光明家具一贯秉承“一线城市为主, 向二、三线城市延伸”的理念新格局。
总的来讲, 光明家具主要采用了两种销售渠道:直接营销渠道和网络营销。
3.2.1 直接营销渠道
直接营销渠道 (direct marketing channel) 是指“没有中间商层级, 制造商直接将产品出售给消费者”。
光明家具采用直接营销渠道, 导购员在卖场全程与消费者沟通, 对于消费者以及潜在消费者的经济特征、心理特征、文化特征都有直观印象。光明家专业的销售、售后服务团队, 实行24小时一对一的售前、售中、售后星级服务。通过全程服务, 能够直接感知消费者喜好, 搜集消费者对本产品以及竞品的反馈情况。这对于光明家具及时捕捉市场信息、把握市场状况、正确做出市场预测及营销策略都是大有助益的。除此之外, 消费者在卖场现场体验到的专业的、周到的服务也让他们对光明家具充满了品牌信任感, 面对面地交流沟通有助于建立买家和卖家的联系, 有效地提升了顾客对品牌的认知度和忠诚度。
3.2.2 网络营销渠道
网络营销渠道是指制造商通过互联网销售产品。
除了传统的直接营销, 在营销方式上, 光明家具的营销渠道逐步向多元化模式发展, 在原有的直销基础上, 开发网络营销新模式, 除了红星美凯龙和居然之家的电商平台外, 光明家具开拓了淘宝、天猫、京东等电商渠道, 线上线下相互依托, 互相促进。顾客在购买光明家具的时候, 可以参照线上活动规则, 也可以参与线下活动, 总的原则是通过活动多样化吸引消费者眼球, 提升消费者的购买欲望。
在过去的三年里, 光明家具在“双十一”这一天的销量持续上涨, 2015年在双十一家具品牌销售排行榜上排名第十, 2016年“双十一”家具品牌销售排行榜上排名第九, 总销售额破亿 (数据来自微信公众号“家具微新闻”) 。
3.2.3 跟踪服务
销售渠道除了承担产品所有权的转移工作之外, 还担负着服务的提供工作。光明家具有专业、敬业的销售、售后服务团队, 实行24小时一对一的售前、售中、售后星级服务。他们在销售过程中会通过沟通了解消费者家中的装修风格、房间大小, 消费水平, 从而引导消费者有针对性地消费。与一般家具商不同, 光明家具的售后维护不仅仅是拆装服务, 还有更专业的补漆等上门维修服务。更高的服务能力提升了光明家具的竞争力, 为光明家具赢得了大批忠实用户。
3.3 价格策略
价格是直接受到销售渠道策略影响的, 中间环节增加意味着销售渠道变长, 商品附加成本增加, 商品最终流入市场, 卖给消费者的时候价格就会越高;反之, 销售渠道缩短, 中间环节减少, 产品附加成本降低, 价格就会下降。价格也是消费者在消费活动中重点考虑的因素之一。在面对生活日用品等快消品时, 无论价格过高或过低都有可能使消费者失去购买欲望。过高的价格会让消费者望而却步或退而求次, 过低的价格让消费者对产品失去信心, 对其用料和工艺产生怀疑。然而, 对于大件家具这样的耐用品, 因为其使用的原材料的特别之处, 消费者对于价格的心理预期就会比对快消品的价格心理预期高很多, 这也是跟他们对于产品的需求、功能的要求成正比的。尤其是适用于卧房、书房、餐厅、厨房、办公等这样一些地方的家具, 是人们要长期、长时间使用的场所, 这些场所的家具, 与人自身的健康息息相关, 因而人们对这种场所的家具的价格敏感度较高。光明家具深刻认识到这一点, 在制定价格时, 能够充分考虑家具系列对应的消费群体, 通过交流沟通了解家具消费群体的消费水平、家具消费观和风格喜好等消费心理, 从而从家具消费者的角度出发, 准确的制定每款家具的价格。而且由于光明家具使用的渠道策略主要是直接营销渠道和网络营销渠道, 没有中间环节, 大大降低了商品成本, 使得产品价格最终在品牌家具中处于中等水平, 亲民的价格为广大消费者所接收。同时, 光明家具采取的全国同价策略和线上线下同价策略维护了其价格体系。
3.4 促销策略
公司促销的目标在于有说服力地沟通顾客价值和建立顾客关系, 一般采取广告、销售促进、人员销售、公共关系、直复与数字营销等方式进行。
光明家具活化营销方式, 除了多样化地营销渠道之外, 光明家具还开展了多种营销方式, 比如开展爆破促销、公益促销、事件营销、主题营销、自媒体营销等多元化方式扩大市场份额。
光明的同价策略为全国销售网络进行统一的促销行为提供了基础。
4 总结
综上所述, 光明家具注重产品品质, 从产品原材料使用、产品设计到渠道设计、销售策略的多样化设计。但是在一些方面还存在不足。光明家具的产品都是分系列设计、上市、销售的, 在产品更新换代迅速的年代, 光明家具难免会出现一些库存, 或者不再继续生产的产品系列, 目前, 光明家具对于这样系列的产品并没有进行很好地管理。如果光明家具能够建立全国性库存数据库, 通过网店进行折扣销售, 在吸引求新的顾客的同时, 光明家具还能很好地利用这样的产品, 吸引更加注重产品性价比的顾客, 兼顾各个层次的消费群体的利益。或者以这样的一批产品作为宣传品, 在促销活动中进行满减、满增或者捆绑销售活动, 那么, 在消除库存的同时, 还能增加销售量。
参考文献
[1]McCarthy, E.J.Basic Marketing, A ManagerialApproach[M].IL:Richard D.Irwin, 1960.
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[4]杨东芳.家具企业的销售渠道浅析[J].家具, 2016, (01) :93-97.
[5]尹燕新.光明家具:在改革中崛起[J].中国品牌, 2013, (12) :100-101.
光明家具 篇2
作有序开展，取得了一定的成绩，现简要总结如下。
一、年的主要工作
1、积极开展招商引资工作，家具产业招商引资工作取得了新突破。
在xxxx年和南方家私、xxxx省家具进出口商会的成功对接，特别是在南方、好风景项目相继建设、投产等积极因素的鼓舞下，xxxx县对xxxx家具企业的招商引资工作取得了突破性进展。
年，根据县里的工作安排，家具产业招商引资工作有了新突破：一是和亚洲最大的家具生产企业—全友家私签订了正式的投资协议;二是和双虎家私、xxxx申新泰富公司重新修订了投资协议，使项目具有可行性;三是广泛和顾家工艺、深圳冠辉等企业接触，并和部分企业达成投资意向。
年，xxxx县在家具产业方面的招商引资工作更加务实，也取得了新的突破。
2、尽力做好各种服务，为企业提供最优的环境。
为双虎家私的手续办理提供全程、全方位服务，保证了双虎家私如期奠基，协调解决南方家私、好风景家私建设中出现的问题，在力所能及的情况下为本地企业协调贷款、为品牌推广提供合理建议。
3、积极完善产业链条，方便企业生产。
随着南方家私等企业的建成投产和本地企业生产规模的不断扩大，产业链的问题愈发突出。
为此，家具办有目的、有针对性的引进板材、五金、油漆、海绵等与家具产业相配套的生产商和经销商。
年，新引进油漆经销商1家，贴面板材生产经销商1家，五金件经销商2家，海绵经销商1家，沙发棉垫加工商2家。
完善壮大产业链，方便企业发展，降低企业生产成本，促进家具产业的良性互动和健康发展。
4、加强宣传>策划包装力度，多渠道树立“xxxx家具”形象。
家具产业办公室除通过《xxxx家具》杂志、亚太传媒《居舍》杂志等多种媒体宣传推介xxxx及xxxx家具外，年，在党的十八大胜利召开前夕，我们在《xxxx日报》、《濮阳日报》做了家具产业的专版，《xxxx日报》、xxxx人民广播电台、xxxx电视台等多家媒体对xxxx县的家具产业进行了全方位的报道，有力地提升了xxxx县的知名度和影响力。
经过全县的共同努力，年，全县新发展家具企业20家，总数达到300余家。
预计全年可实现产值20亿元。
无论从数量、产值还是影响力上都比以前有大幅度提升，xxxx县家具产业园初具规模，xxxx县中小家具产业园也在规划之中，xxxx县家具产业的知名度和影响力都有大幅度提升。
二、存在的问题及原因分析
1、和红红火火的项目签约相比，项目落地建设明显滞后。
主要原因是家具生产项目占地相对较多，而土地指标日趋紧张。
要解决这一问题，除对项目严格筛选，按省定投资密度标准集约用地外，主要还是要多渠道想方设法解决用地指标，为项目落地解决后顾之忧。
2、家具生产相对较强，商贸氛围不浓，产业链条相对滞后。
xxxx家具企业的到来，对家具商贸将会起到积极的推动作用，但本地家具企业没有集中的商贸区仍是问题。
产业链条不完善是严重制约对外招商的因素，成都、深圳、郑州等地客商到xxxx考察后就明确表示我们本地配套产业太少，生产不方便。
可考虑将目前的家具产业园利用起来，一是作为xxxx本地家具的集中商贸区;二是作为家具生产原辅材料的集中销售区，作为产业链进入的前站和在xxxx的落脚点。
3、本地企业发展步伐相对不快，产业分工不明显，产品升级还有很大空间。
虽然和自身相比发展步伐不慢，但和家具产业发达的地区相比上述问题就比较明显了。
要解决这些问题，一要给本地企业一些可以享受到的优惠政策，二要加强对企业老板和员工的教育培训，三要用先进的企业给他们示范引导。
三、xxxx年>工作计划
xxxx年将是xxxx县家具产业发展过程中非常关键的一年。
在良好的发展态势下，积极地推进，将迎来xxxx县家具产业发展新的里程碑;如稍有懈怠，则可能功亏一篑，贻误良好的发展机遇。
(一)、xxxx年工作目标
xxxx年，xxxx县家具产业的总体目标是：新发展家具生产及相关企业20家，使全县的家具企业总数达到320家;新招企业3家，招商引资不低于10亿元;促进已签约项目的落地工作，尽快形成新的生产能力，全年新增产值10亿元，总产值达到30亿元。
(二)、工作重点
xxxx年，家具产业的工作重点主要有：
1、做好已签约项目的落地及动工准备工作
2、坚定不移的做好招商引资特别是招大商、引大资工作
3、做好“xxxx家具”的>策划包装及xxxx县中小家具产业园的规划建设工作
4、做好本地家具企业的发展引导工作
(三)、主要措施及建议
xxxx年，家具办要根据县委、县政府的统一安排，主要采取如下措施：
1、发挥好家具办独特的桥梁和纽带作用，加强和中国家具协会、xxxx省家具协会、xxxx省家具进出口商会等专业协会的联系和合作，尽可能扩大xxxx县家具产业的影响力。
2、继续坚持家具办对家具产业进行专业招商引资，xxxx年，把“引大、引强、引特、引链”作为招商引资努力的方向。
3、继续全心全意做好招商引资企业及本地企业的服务工作，尽最大的努力尽可能让企业满意。
为促进xxxx县家具产业的健康发展，建议：
1、规划建设xxxx县家具配套产业园，也可利用家具产业园的部分厂房，或者对南箕街、黄河路两头挂上“家具配套产业一条街”招牌，不断完善家具产业链。
这样既可以促进家具产业链的建设，又可以促进本地就业、增加财政收入，还可以对外造一定的声势，可谓一举多得。
古董家具与仿古家具 篇3
很多年以前，一位不慎交了我这样厚古薄今、喜好古物的朋友的朋友，一时没把持住，也跟着我一起登上了收藏古董、品鉴艺术品“贼船”。想起当初他被我拉下水的情景，至今还记忆犹新。
他第一次到我家来玩，我展示了几件收藏的瓷器，依稀记得有唐绿釉净水瓶（均持）、宋定窑莲瓣纹小缸、明德化窑白釉杯、清雍正双狮耳窑变釉洗口瓶、乾隆六方观音尊、光绪粉彩“琴棋书画”卧足碗（“储秀宫”款）等。这几件器物并不是特意为他“授课”而设置，平常便放置在多宝格上，只是信手拈来，胡乱地讲解一通。我将瓷器的历史以最快餐的方式给他梳理了一遍，从宋代的汝、官、哥、钧、定“五大名窑”到明、清官窑，从古人的“秘玩”到今人的“检漏”，神吹胡侃了一个晚上。从他恍惚的眼神中，我知道他开始中毒了。接下来几天，我们又从瓷器聊到家具，尤其是“红木家具”的收藏，这下却是真真实实地触到了他的心痛处。
我的收藏是以瓷器为主，但是为了居家的方便，也顺带玩一点古家具。在一般人的心目中，我收藏的“红木家具”可称得上是价值不菲：客厅里整套的民国时期的酸枝木“太师椅”以及晚清铁力木雕花五件套、茶室里一套晚清广作酸枝木圆桌（一桌四凳）、书房里一对苏作黄花梨南官帽椅以及另一对黄花梨四出官帽椅、卧室一架黄花梨“喜上眉梢”架子床以及晚清酸枝木梳妆台等等，都是“重量级”的藏品。看到这些东西，我那位已经中了毒的朋友眼睛放出了绿光，不啻是对这些古物的艳羡，甚至对我的“合法收入”也产生了怀疑。我敢肯定他一定在盘算：“这家伙怎么这么有钱呀！收藏到这份上得有多厚实的家底呀！”的确，按照一般的逻辑推断，电视寻宝节目中那些看似不起眼的“宝贝”动咎几十万上百万（持宝人的“故事”也都是以“万元”计买进来的），这些名正言顺的东西岂不是天价！但是，当我告诉他这些东西并非他想象的那么“价值连城”时，他显然不相信我的说辞，以为我是得便宜卖乖，拿他来开心。为了说明我的诚意，我指着厅堂里一对民国铁力木雕花太师椅（带茶几）对他说：“信不信我五千块钱就敢把它卖了？”他一愣，下意识地说：“那你五千块钱卖给我吧！”我说：“你还是别买吧——即便卖你五千块钱，我还可以净赚两千多块呢。”话说到这个地步，我发现他的脸色变得更难看了。
所谓“红木”，其实是各种“有色”硬木的统称。在古代，普通老百姓居家所用的木质家具一般是所谓“柴木”（亦称“白木”），以柏木、榆木（北方）、榉木（南方）、樟木（多用于雕刻花板）、杉木（用于门窗边框）为多见，因这些木种色白质软，价值不高，就连灶堂生火做饭也用这类木头，故名之“柴木”。较“柴木”稍好者，有核桃木、银杏木、楠木、水曲柳等，宜制作稍精细的家具，但终不能与所谓“红木”相比。广义的“红木”有十余种之多，而被业界认可者，所谓“一黄二黑三红”。一黄者，海南黄花梨也（非现今市场上的“越南黄花梨”或“非洲黄花梨”）；二黑者，东南亚紫檀也（非大量进口的非洲紫檀）；三红者，东南亚出产之酸枝木也。除此之外，符合既白且硬之标准的“红木”，尚有：花梨木，或曰“草花梨”，纹理较“黄花梨”为浅；老鸡翅木（不同于民国之后的“新鸡翅木”），纹理似鸡翅，主要流行于明清时期；铁力木，与鸡翅木相近，但更硬更粗，常用于大型家具；菠萝格，又称“香红木”或“新红木”，与花梨木类似，以前不属红木类，因硬木资源短缺，近年才跻身“红木”之列。由此不难知之，真正“红木”者，黄花梨、紫檀、酸枝是也，余者各属，大概只能算作“泛红木”。由于木种的差异，即便同一款式做工的家具，其价格落差之大难以想象。譬如，同是一把晚清时期的椅子，铁力木者几百上千元，而黄花梨或紫檀者可达几十万上百万。因此，前文所说的那对晚清铁力木雕花太师椅（带茶几）只卖几千元，便也在情理之中了。
有人说，如果不为收藏，我买仿古家具装点居室岂不更好？但是，如果将古董家具与仿古家具进行比较，你会发现一些问题：
首先，仿古家具的尺寸不合旧制。中国明清家具之美，主要体现在“型制”上。旧时民间技艺都是口传心授，器物的尺寸比例默记于胸，并不记录在纸上。如此代代相传，遂形成约定俗成的“型制”，所谓多一分则长、少一分则断。此“型制”与后世的照本宣科或异想天开，必然有着质的区别；再次，古董家具的用材货真价实，少用边材、白拼接等，木材需经年累月的自然干燥而杜绝弯曲变形，而这几点在仿古家具上是会大打折扣的——这且也罢了，最为不解的是，仿制家具居然比真古懂卖得还要贵！在高端的家具卖场里，一套标称“红木”（其實可能就是最低端的“菠萝格”）五件套（三人椅加茶几、两单人椅加茶几），开价动咎十万八万，而真正清晚期一套“酸枝木”五件套，如果我去买，尚不至于破费如许。而这两样东西无论是木质、做工或品味，岂能同日而语。几个月前，我花两千多元买了两套清晚期的铁力木雕花“公座椅”，料大工靓，带茶几共六件。这个价格如果在家具店，哪怕是“柴木”做的“实木”椅子也是买不到的。由此看来，抱着买仿古家具一定会省钱的想法，是不一定正确的。
再回到开头的故事。我那位朋友听了我说的这番道理，明白了真古董家具其实也不一定非腰缠万贯才堪拥有，连呼后悔。他告诉我，最近刚刚装修了新居，光是客厅那五件头“布艺沙发”便花了一万三千多。现在“品味”提高了，想换成那套古董太师椅，可惜已经没有地方可以容纳了。
后来，我在他另一位朋友的屋子里发现了那一套“布艺沙发”。主人说这是一位朋友送的，不要钱，只要帮忙从他家里抬走便成。
现代家具与明代家具之比较分析 篇4
明代家具是中国古典家具之中的艺术瑰宝,同时也是我国古代家具制作历史长河中的杰出代表。那清灵之秀、简练流畅的线条,典雅古朴的艺术风格,无与伦比的工艺制作水平,达到了中国家具制作工艺史上登峰造极的地步,令人叹为观止。随着物质文化生活水平的不断提高,人们的思想意识和审美观念发生了深刻的变化,现代生活促使人们改变了对传统家具的看法,家具再不仅仅发挥家具为家庭用具之惟一功能,它还有兼备装点居室、颐养心境之功效。人们更迫切需要具有时代气息、适应新的生活节奏、符合新的审美意识的现代都市家具来布置居室、美化生活环境。但是,我们又怎能忘掉传统的明代家具对现代家具的影响呢!
一、现代家具与明代家具特征比较
明代家具制造者在继承历代木工匠智慧的基础上,不断开拓创新,形成了独特的风格,取得了辉煌的成就,放射出灿烂的光芒,将家具制作推向高峰,明代家具所取得的成就是多方面的。而现代家具是在中国传统家具的基础上不断演化、发展而成的,现代家具的特征主要是家具设计三元素的运用,即造型、线条、色彩,它与明代家具相比较具有很多的共同点和不同点,具体表现如下:
1. 造型。
从家具造型设计的研究角度来谈,现代家具不但具有造型艺术的特点,而且还与美学、力学、人体工程学、仿生学以及建筑、绘画相结合,满足现代人生活及审美的各种需求;从家具造型发展角度来看,现代都市家具越来越趋向简洁、明快和艺术化,主要利用现代构成形式及元素来表现,同时注重立体造型美,大众要求家具有立体雕塑的艺术效果,既是实用品、又是艺术品;从家具设计使用功能上研究,应充分利用空间,并在特定的居室空间内尽可能显示出具有新时代风格的造型美。总的说来,现代家具在造型上越来越讲究现代感,讲究造型的形式与实用性。
而明代家具主要追求造型的完美、尺度适宜、美观适用。严密的比例关系、适宜的尺度是家具造型的美观要素。明代家具将精心的设计与适用美观结合起来,力求达到能和形式的完美统一。明代家具的长、宽、高尺度,在满足使用功能需要的同时进行了严谨、认真、准确的比例推敲和勘定。例如:明代的黄花梨琴几就是一个很好的例子,几长123cm、宽39.5cm、高79.5cm,尺寸合理。明代的木工师将琴需要摆放在琴几上而手又要在琴上弹抚等各种因素都考虑到了,所以琴几的高度做的比一般桌、案、台、架稍低,操琴者端坐在琴几前,就可以挥洒自如而不感累倦。
明代家具比例完美、变化中求统一,件件富有力度;雕饰简繁相宜,金属配件恰到好处;色泽柔和、富有民族色……这一切形成的优美篇章,那么富有人情味,使人感受至深、爱不释手,以其为伴、其乐无穷。注入感情、追求完美是明代家具的一大特征。
从造型来说,现代家具与明代家具有着相同的特征,都在不断追求尺度的合理,并符合人机工程学的原理,力争在造型上达到完美。
2. 线条。
家具线条指的是家具立体几何形的轮廓线,正视、侧视的平面几何形的结构线,柜体、柜门、抽屉、空格的凸凹所构成的浮雕形态线以及外加的装饰线,一切形体都是由线构成的。在现代家具中对线的利用打破了传统的静态陈设传统观念,讲究家具的线条与形体的搭配要适合现代人的心理特征与新观念,线条以流线型为主。
而明代家具则非常注重细节,用线比较考究,追求线条舒展流畅、阴阳相生、刚柔相济。明代家具非常注重细节的处理,对于人体接触的任何线、面部件都给予了充分的考虑和恰如其分的处理,凡是与人体接触的部位都做的十分圆润、细致。只有做的精致才能制作出精品,这才是千古不变的真理。明代家具在注重细节的同时,也十分注重线型的运用。在吸收青铜器、古建筑、陶瓷、绘画、书法技法的基础上,明代家具形成洗练、流畅、舒展、刚劲的用线风格,其刚柔相济,流畅舒展。无论是大的构件,还是小的装饰线脚、花纹、平板,大都圆润而流畅,坚劲而挺拔。
外柔内刚,刚柔相济也是中国传统文化中的精髓,在明代家具中我们也强烈的感觉到这种思想的存在。中国古代文化博大精深,已经潜移默化的渗透到了人们的日常生活中。“一阴一阳谓之道”,阴阳相生相克,在阴阳中求平衡,才符合自然的发展规律,这一朴素哲学思想是中国传统文化中的精髓。在明代家具中,这一思想得到了深刻的体现。明代家具中“曲”与“直”、“方”与“圆”、“长”与“短”、“反”与“正”对比明显,在鲜明的变化与对比之中又追求对称、稳定和平衡,极富美感。
在线条考究方面,现代家具则从多方面吸收明代家具的长处和优势,借鉴中国传统文化的精髓。
3. 色彩。
家具的发展过程是由实用开始的,进而追求艺术性的,家具的色彩是由明代家具古朴沉闷的重色调,而演变到现代明亮柔和的浅色调。大面积的组合家具更不适宜浓重深色大色块。目前,现代家具流行的是乳白、浅粉、浅黄、中黄、浅天蓝和木质本色等;或以浅色调为主色调,利用对比,适当配一种或多种浓艳色彩;或以深色调配以浅色,使家具显得活泼,从而改变了中国传统明代家具单一的色彩形式。
通过以上比较我们不难发现,现代家具与明代家具有很多的相似之处,中国古代家具经过几千年的演变,到明朝时期发展到了高峰,无论是家具的形制,还是家具的装饰都达到了前所未有的高度。而现代家具随着社会的发展,在明代家具的基础上发生了很大的变化。随着生活节奏的加快,现代工业技术的发展,现代家具的时代感更强烈,更符合人们的生活观念及审美意识。
二、现代家具对明代家具的借鉴
中国明代家具是世界家具艺术宝库中的一颗明珠,是古人留给今人的宝贵财富,它凝聚着许多古代艺人的心血,是中华民族聪明和智慧的结晶。而作为人类改善室内居住条件的第一需要,家具是社会生活的重要组成部分,家具与家密不可分,它的变化取决于生活方式和家庭形态的变化。随着现代人类文明的进步,这些家具也逐渐成为博物馆的珍藏品。那么,现代家具在很多方面也应该向明代家具学习、借鉴。
1. 现代家具应继承和发扬明代家具的结构特征,保护中国传统手工技术。流传至今的明代家具历经几百年的沧桑,在继承前人的经验基础上,明代木工匠师们能将榫卯随心所欲的制造出来,巧妙的运用到家具制作之中,构件之间完全不用金属钉子,仅仅依靠榫卯就可以将各构件连接的天衣无缝、间不容发,其工艺精湛令现代人感叹。现代家具虽然多采用金属钉子钉合,但是也有很多的厂商也在逐步学习明代家具手工技术,采用榫卯结构组合现代家具。
2. 明代传统家具讲究尺度适宜、美观适用,正符合现代人的审美意识。现代生活的节奏越来越快,审美意识越来越强,家成为每个人生活的重要组成部分,而家的组合很多就是利用家具来调和,很多人喜欢一些由明代家具演化而来的现代家具,放在家里既古朴,又温馨,还挺自然的,在这里家具起到了举足轻重的作用。
同时现代人越来越注重人机工程学原理,都希望家具能满足人体的需要、舒适、协调,在这里明代家具中尺度的适宜性、人机工程学的原理得到了很好的体现。
3. 明代家具比较环保,其材料取决于纯天然材料——木材,然而家具上的抛光材料也均是桐油、石蜡,取之于自然界中,这些材料对人体的危害性非常小,而现代家具多采用人工合成的工业材料,对人体和环境都造成了极大的伤害。从环保的角度来说,现代家具应该注意这方面的问题,应该向明代家具多借鉴、多利用环保型材料。
三、结束语
明代家具以其完美的造型、优美的线条把中国的家具制造推向高峰,而现代家具也以其简洁的造型、柔美的色彩受到世人的青睐;现代家具也在明代家具的基础上不断借鉴与发展。我们坚信在经济高速发展的今天,家具越来越注重现代审美与环保意识,在居室生活中越来越发挥出它的重要作用。
参考文献
[1]郑春兴:中国家具宝典.内蒙古人民出版社,2005年08月
[2]古玩图鉴——家具篇,传世文化编.文物出版社,2007年07月
光明家具 篇5
2002-10-26
英汉家具实用词汇
English-Chinese Furniture Vocabulary 6.家具营销
A
A brief introduction 简短介绍 A good brand 名牌
A people centred and equal opportunities company 一个以人为中心，机会均等的公司 Accommodate specific market requirements 提供详细的市场需求 Account 帐目
Account sales 售货清单
Active balance of trade 外贸顺差
Add value to your business 为业务升值 Advance 预付，预支 Advantage 优点
Advantageous trade, profitable trade 赢利贸易 Adverse balance of trade 外贸赤字 Affordable price 可承受价 Against all risks 全险 Agent 代理商
Agreement on cooperation in the field of 关于。。方面合作的协定 Agreement on navigation 海运协定 All aspects of 各个方面
All-round cooperation 全面合作 Annual sales 每年销售量
Assembly 装货方式，装配组合
Assume/undertake obligation 承担义务
At better than market Related prices以低于市场相关的价格
B
Bad bargain 亏本交易 Balance of trade 贸易差额 Balance sheet 资产负债表 Bank 银行
Bank account 银行帐户 Bank draft 银行汇票 Bank post bill 银行汇票 Bank transfer 银行转帐 Bargain成交，交易
Barter transaction 易货交易，实物交易 Batch 一批
Be subject to 20%discount 享受20%的优惠 Bear a … year guarantee 享受。。的的保修 Bill of exchange 汇票 Bill of landing提货单
Bond 债券，付款保证人，粘结剂 Borrower 借款单位
Broad cooperation 广泛合作 Business 企业
Business circle 商界，企业界
Business connection 商业联系，业务关系 Business principle 企业准则 Business strategy 企业发展战略 By road 公路运输
By way of fax to fax 用传真至传方式
C
Carriage 运费
Case currency coupon 现金，息单 Cash 现金
Cash against document凭单付款 Cash book现金薄
Cash on delivery货到付款 Cash order 现金汇票
Cash with order订货即付款 Catalogue 样本，会刊
Certificate 说明书，说明书 Check 支票 Cheque 支票 Circle 界，阶层
Commercial agreement贸易协定 Commercial credit商业货款
Commercial transaction 商业上的交易 Commission 佣金
Commitment 债务，义务 Commodity 商品 Company 公司
Company philosophy 公司经营思想 Company profile(history)公司发展吏 Compensation deal 补偿贸易 Competition 竞争
Competitive price 竞争价格 Competitor 竞争者 Comply with 照做
Conclude a bargain 成交
Constantly upgrade the efficiency 不断提高生产效率 Consumer 消费者
Consumer taste 消费者口味 Consumption 消费
Contact us today for further information欲知详情，请立刻同我们联系 Container 集装箱
Container size 集装箱尺寸 Continue cooperation 继续合作 Contact 合同
Contract basis 合同基础 Cooperation 合作
Cooperation on a “turn-key “ basis “交钥匙”工程式的合作（总承包形式的合作）Cooperation on commercial terms 商业原则上的合作 Cooperation parties参加协作的各方 Coproduction agreement联合生产协议 Corporate philosophy合作宗旨 Corrugated carton 瓦楞纸箱 Cost 成本
Cost and insurance 保险费在内价 Credit 贷款，信用证
Credit agreement 贷款协定 Credit sale 赊销
Credit transaction 信贷贸易
Credit worthiness 偿还能力，信用能力 Creditor 债权人，债主，贷方 Currency 货币
Currency devaluation 货币贬值 Currency of payment 付款货币
Current economic situation 目前经济形势 Custom house海关
customer service 售后服务
D
Deal 交易
Debtor 债务人，债户
Default on one’s obligation 中断履行义务 Defective 次品 Defer 延期 Deliver 交付
Deliver immediately from stock 现货交易迅速
Delivery of complete equipment and materials 提供成套设备和材料 Delivery period 送货时间 Demand for 对。。需求
Develop relations between 发展。。之间的关系 Direct import prices 直接进货价 Distribution 家具销售业
Distribution chain 家具连锁店 Distributor 分销商
DIY(do-it-yourself)自装式 Domestic industry本国工业 Domestic market国内市场 Double taxation 双重征税 Draft 汇票
Draft of an agreement 协定草案 Driving force 推动力
E
Economic and technical cooperation 经济与技术合作 Economic and technical efficiency 经济及技术实力 Efficient and cost competitive 效率与价格的竞争 Eliminate tariffs on… 降低某方面的关税 Employee 雇员 End-user 最终用户
Expansion of cooperation 扩大合作 Expense 费用
Experience the dynamic growth 体验行业的迅速发展 Export credit 出口信贷 Export market 出口市场 Export price 出口价格 Export resource 出口资源 Export volume 出口数量 Exporter 出口商
External market 国外市场
F
Face international challenge面临国际挑战 Facilitate trade便于贸易 Fair competition合理的竞争 Favorable balance金融利益 Financial benefit 结算期 Fiscal term 会计
F.O.B.(fr4eight of boarding)到岸价
F.O.B.shipment in American dollar 按美元到岸价 For cash 用现金（购买），收取现金 Foreign capital 外资
Foreign market 国外市场
Foreign trade organization 对外贸易机构
家具设计中家具成本分析与控制 篇6
关键词：家具 成本 分析
1、家具结构设计对家具成本的影响
在家具产品设计中，由于不同的结构形式及接合方式，生产时的难易程度是不同的，因而转移到产品中的劳动成本与其它成本也有所不同，所以家具结构的工艺性对整个产品的生产成本具有重大影响。选择合适的产品及零部件结构可有效地节约成本。例如标准化、模数化的拆装结构的家具，部件即产品，通用部件的加工，可大大提高生产效率，减少半成品的种类，也减少了产品的库存面积，降低加工、包装和运输成本。在保证强度的情况下减少卯榫结构的应用，用圆榫以及其它连接方式代替等，因此，产品的结构设计应在满足造型艺术及功能要求的前提下，尽量采用直接而又简单的结构，力图把其生产费用在设计时就降到尽可能低的水平。
2、家具造型设计对家具成本的影响
家具是一种工业产品，其造型设计是以现代工业化、信息化的生产方式为前提。家具造型设计以其造型样式和艺术趣味反映美的特征，通过材料色彩、形态式样、风格等表现出来。具体设计时应做好以下几方面：
（1）任何家具造型必须满足功能使用要求。在设计之初家具都应满足使用要求，切忌过分追求个性、新颖的外观形式，使得家具功能实用性不强，不仅给后期生产加工带来难度，更是增加了产品的成本。
（2）任何家具的造型力求与工艺性能一致，现代实木家具尤其要考虑到这一点，使其便于生产，能够保证质量，降低生产成本。
（3）实木家具要求外在的形式美，即形体完整、重心适度、比例恰当，既有平衡之优美，又有均衡之严整，做到造型整体的点、线、面、体、颜色、质地的统一，空间的安排力求层次分明，并与建筑室内环境相协调统一。
家具产品造型设计会直接影响人们的视觉感官，若缺乏美感，很难唤起顾客的购买欲，也势必会影响人们的生活质量。因此，在实木家具产品设计的过程中，既要体现家具造型的艺术性，也要尽可能采用简洁大方的造型，这样可降低制造过程中的难度，从而降低成本，提高产品质量。
3、家具功能设计对家具成本的影响
合理的功能设计，能给消费者带来更高的使用价值。对具有多元化、组合功能的设计相对于单一功能的设计来说，能为用户提供更多的便利，同时也节约制造成本。但要避免过分设计，盲目增加“不必要功能”而导致质量过剩。在实际的设计过程中，常常会出现许多过分设计的现象，如不适当地加大安全系数、盲目采用高性能和高品质的材料、过多地采用稀有材料以及在不影响外观质量的表面上作过多的工艺处理和不惜工本地提高加工精度等。
4、家具材料的选择对家具成本的影响
家具设计必须要结合材料和家具的用途做到物尽其用可，供制造实木家具的材料不再是传统的原木锯材，也可以是经过一系列加工处理的实木指接材、实木拼板、单板层积材、重组木材等新型实木材。且不同的材料有不同的加工工艺，不同的接合方式和不同的装饰方法，最终必然有不同的成本构成，所以在设计之初就应重视材料的选用，因其会直接影响产品的质量、成本、价格。木材在木家具中占有较大的比重，如何使用好木材对产品的成本至关重要。我们可以通过如下方法提高其有效利用率。
（1）普材优用：将普通树种的材料经过一定的物理、化学方法或工艺技术处理后作为家具用材或高档用材；如将橡胶木通过化学防腐处理后可作家具用材；枫木、瘤木切片后可制作家具贴面；利用柳桉单板经染色（漂白）层压，刨切制得的仿柚木人造薄木可作高档家具的装饰用材。
（2）小材大用：将生产过程中的加工余料、小料利用齿榫结合的方法加工成指接材，然后再用在家具产品中；或者将小料加工成细木工板，直接作板式部件使用等。
（3）优材外用：将纹理美观、色泽悦目、涂饰性能好、无缺陷的材料作外表用材，而将材色和纹理不显著的木材作为内部用材。甚至对于某些缺陷（如节子、油眼、裂纹等），经修补后不影响产品结构和强度的前提下，也可作为内部用材。
成本控制已经成为各企业竞争的主题，在家具产品设计过程中，设计成本是产品成本的基础，在设计中的每一个变化，都不可避免地会引起产品成本上的变动。因此产品成本控制的源头在设计，而有效的控制成本，就要从源头抓起，并且贯彻整个产品设计与生产过程，才能有效的控制产品的总成本。这就要求设计人员不但要熟悉各种材料的性能以及相关的加工工艺，而且还要考虑到企业的设备加工能力，最大限度地减少生产中的劳动力消耗和原材料损耗，提高生产效率和降低产品成本，进而使产品以低成本高质量占有市场，获得市场高效益。
参考文献
1、www.365f.com
2、《家具材料》编著：梅启毅 中国林业出版社
中国明清家具与当代家具设计 篇7
一、明清家具的发展与特点
明清家具是我国家具发展历史中最具有代表性的家具。它从明代起发展到清朝初期, 被称为“明式家具”。在明朝时期的苏州、北京, 清朝的广州、扬州以及宁波等地区都是家具制造的重点区域。当时, 在不同的确的制造方法分别被成为“苏作”“广作”“宁作”等, 在这之中, “苏作”是最能够体现明式家具特点的设计。在家具的制造中, 大都使用紫檀木、红木、花梨木、樟木、胡桃木、柳木等作为制作材料。在制作的过程中, 有以下特点:1.重视木材的质感, 多使用较为坚硬的材料, 所以多为硬木;2.能够充分表现出材料的颜色与纹理, 不使用油漆;3.重视家具的造型, 使用木结构制作。
清式家具大都以“广作”较多, “京作”家具大部分都是宫廷的内部设计为主, 这是的家具已经是社内设计与室内空间的划分中必不可少的环节。比如很多厅堂、卧室、书房等都要有相应的成套设计, 从此便出现了一整套设计的观念。在清朝中期与后期时, 家具的设计继承了明朝的传统做法, 造型更加复杂, 风格更加华丽, 线条也十分硬朗, 开始注重雕刻装饰。在装饰中使用动物牙、角、玉器、琅等镶嵌其中, 虽然在一定程度上没有重视结构上的科学性以及实用性, 家具的造型较为巨大及臃肿, 但是这个时期的家具能够体现出主人的财富、地位以及奢华的风格。
二、明清传统家具的成功元素
(一) 与建筑风格一脉相承
在中国家具的千年的发展中, 一直保持着严肃、庄重的风格, 主要原因就是因为集成了古代建筑中的设计风格。在我国古代的建筑设计中, 大多使用木梁柱作为房屋的骨架, 在传统的家具中就是把“柱”作为桌腿, 在桌腿中使用圆形材料, 就像房屋的柱子一样, 同时上部慢慢收紧, 死角也略微倾斜, 向古代建筑中的“收分”一样, 家具的桌腿用圆形作为材料, 不仅能够具有支托的功能, 还能让家具更加美观。明朝方桌中的“一腿三牙罗锅枨”是当时十分流行的款式, 方形桌子的每个桌角上部和正面、侧面的牙条及角牙组合而成, 下面放置安罗锅枨, 因此得名。桌子上面装饰也十分考究, 桌子的扶手处常做成阶梯式的弧线起伏, 罗锅枨随着弯曲呈现凸凹, 所有的桌腿、枨、牙的边都用阳线作为装饰, 这些精美的装饰在用骨架组成的简单造型上有着点缀、美观的效果, 让桌子的整体能够更具有简单、厚重、精致、典雅的艺术效果。
(二) 符合中国传统审美文化
我国传统的审美水平中有着崇拜自然及礼乐的特征, 十分能够体现古代人们崇尚“天人合一”以及儒家的思想, 这些思想在室内的实际中可以让其更按照伦理进行分离, 又具有灵活、开放的空间。在苏州很多的室内设计中就能体现出这点。在家具的设计中, 这些想法直接表现在其有曲有直、有疏有密的艺术造型及装修风格上。比如明式家具中的螭纹圈椅, 其椅背和扶手完美结合, 按照身体的舒适标准做成半环绕的曲线形状, 作为支撑的竹子以及椅腿, 枨子却是直立、坚挺的, 并用阳线来装饰, 让椅子下部更加稳定同时表现出力量。其装饰主要在背部的竖版上, 精致的雕刻让其更加活跃, 让家具能够体现出其典雅大气的艺术风格。
三、明清传统家具的借鉴与现代家具设计的思考
(一) 造型上借鉴传统的审美观
下的奶家具的主要特点是其功能性以及材料上的多元性, 使用现代化的制造工艺制作。所以, 现代家具的造型十分简单, 注重线条感。所以, 在借鉴传统家具时, 就会对其进行精简, 把保留传统风格作为基本的原则。在近年来的设计中红很多设计时都开始对明清传统家具进行模仿, 比如国外设计时设计的tonda椅。不仅让椅子更加稳定, 舒服, 也保证了设计中简洁的美感, 不仅加入了东方的传统风格, 又具有现代的特征, 造型独特, 深受人们喜爱。
(二) 装饰元素融合传统与现代化处理
传统家具中的很多结构已经和现代的工业技术不符合, 所以在设计中应该尽量减少使用, 但在家具中经常出现的牙头、花边等装饰是对传统风格借鉴的体现, 我们可以从这些设计元素中进行提炼, 使用最合适的作为现代家具设计的标准, 在设计中进行, 进而生成具有传统与现代共存的设计风格。比如, 我们可以把罗锅枨的形式使用到桌子与茶几中, 把传统设计中经常使用的云头形状包角作为工艺制作过程中的连接部分, 能够起到固定与装饰的功能。另外, 我们还可以使用局部使用的方法进行设计, 就是把明清家具中的代表性装饰及部分, 按照原始羊毛制造并且结合到现代的家具中。这种方式主要是突出现代与传统元素的对比, 注意两种元素的融合, 避免让人产生古不古、今不今的冲突情况。在我国现代的设计中, 很多设计师就不断对此进行结合, 比如把现代的椅子从中部分开, 加入清朝管帽椅的背部设计。但是, 这种方式有着猎奇以及较为浅显的不足, 通常都不能够进行大量生产, 大部分是一些爱好与古典收藏的文艺人在书房中的首选家具。
家具是室内设计中最为重要的一个环节, 其风格统一才能让设计更具有特色。中国的传统家具有着重视古朴典雅的风格, 具有鲜明的特色, 成为一个独特的体系。在现代的家居设计中可以借鉴其优势, 在集成古代人们文化遗产的过程中不断增添新的活力, 才能设计中更具有现代化特色的中国现代家具, 进而让我国室内设计能够在具有民族特色的同时让其艺术水平更加进步。
参考文献
[1]许可为, 韩勇.中国明清家具与当代家具设计[J].青岛建筑工程学院学报, 2002 (2) .
[2]杨海波.当代中国与芬兰人性化家具设计比较研究[D].山东大学, 2008.
[3]张杨.明清家具的符号学研究及其在中式家具设计中的应用[D].东北林业大学, 2007.
板式家具或成南昌家具消费主流 篇8
在新开业的巨汇建材家居广场, 新开有不少专业销售板式、板木家具的家具门店;而在香江家居建材城、喜盈门建材家具广场等家居建材卖场, 出售板式家具的家具店也占了绝大多数。
从事家具经营多年的家具店老板介绍, 如今适合制作家具的优质木材越来越少, 且价格越来越高, 加之人们的环保消费意识不断提升, 纯实木家具销量开始受到“限制”, 对此, 自今年初开始, 其不断加大店中板式、板木家具的比重, 从去年的30%提升至60%。
光明家具 篇9
中国古典家具发展历史悠久经历了原始古拙朴质浑厚的史前夏商西周时期初始家具阶段这个时期的家具造型和纹饰往往有一种庄重、威严、凶猛之感;色彩绚丽、浪漫神奇的春秋战国秦汉时期矮型家具阶段其中汉代漆木家具的兴盛和细密的分工以及杰出的汉代家具装饰使得家具光亮照人精美绝伦;崭露新风、婉雅秀逸的魏晋南北朝时期阶段这个时期主要在家具的装饰题材上打破了传统的红黑二色基调和神兽云气的传统内容出现绿沉色等多种色调为主的格局出现了反映当时宇宙观和佛教文化的装饰纹饰;到缤纷世界、华丽润妍的隋唐五代时期高低家具阶段特别是隋唐时期的家具造型浑圆丰满、装饰纹样生活化、装饰技术多种多样 (如镂雕、螺钿、平托金银、木画等) ;再到成熟普及、简洁隽秀的宋元时期高型家具阶段最后迎来了民族精粹、古雅精丽的明式家具阶段和盛世风度、雍容华贵的清式家具阶段。整个家具发展经历了由简陋到繁美、再返璞归真追求原始古雅、由低矮到高型、由侧重使用到美用结合的演变过程。
正是经过了几千年的沉淀和积累形成了现在的各种种类的家具。现代家具按照结构设计和工艺可以分为:框式家具、板式家具、软体家具、金属家具和塑料家具。框式家具是指以榫结合的框架为结构的家具是中国传统的结合方式其结构的合理与否直接影响到家具的美观性、接合强度和加工工艺。中国的古典家具特别是明式家具在家具史上享有胜誉以简洁而华贵箸称。现代框式家具的结构可以分为:榫接合结构、框架结构、嵌板结构、拼板结构和箱框结构等。这些结构类型和样式都和古典家具的结构有着千丝万缕的关系都是继承和发展了古典家具的连接方式。因为古典家具按照结构来划分基本上都属于框式家具的范畴它们所形成的结构样式除了能够满足功能上的使用要求以外还具有一定的审美特性结构本身就是很好的装饰给人以美的享受如明式家具中的圈椅的结构造型就具有这方面的特点。
总体来说, 中国古典家具特别是明式家具对现代家具的影响体现在以下方面:
一、对现代家具在材料环保性方面的影响
明代家具在材质应用方面具有自然、环保的特点, 为现代家具的选材提供了有益的启示。明代家具的木材纹理, 自然优美, 呈现出羽毛兽面等膝陇形象, 令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势, 发挥硬木材料本身的自然美, 这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材, 多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木, 都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时, 除了精工细作而外, 同时不加漆饰, 不作大面积装饰, 充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长, 形成自己特有的审美趣味, 形成自己的独特风格。达到了稳定和调和的艺术要求, 反映了设计者忠于材料, 体现材料自身特点的思想这种正确的审美观念和高明的艺术处理手法, 是中外家具史上罕见的, 达到了功能与美学的高度统一。明代家具从不滥加装饰, 在家具表面上也很少使用油漆, 仅擦一透明的树脂或蜂蜡, 追求本身质感和自然美, 达到“硬、滑、素、净”的艺术效果。而现在的木制家具大多采用人造板材, 甲醛、苯等有害气体偏高, 易造成室内装修的二次污染。环保专家指出, 一些家具企业为了牟取暴利, 将劣质产品推向市场。劣质产品中挥发的有害物质如甲醛、苯、甲苯、苯酚等严重超标, 致使相当比例的消费者因购买了这种家具后标, 致使相当比例的消费者因购买了这种家具后出现了程度不等的身体不适症状。随着人们生活水平的提高, 环保意识也逐渐增强, 对家具材料的环保质量要求也越来越高, 人们更趋向选择使用“绿色”建材。
二、对现代家具在简约化设计方面的影响
明代家具为现代家具在简约化设计方面提供了范例。明代家具装饰适度、繁简相宜, 体现在少而精, 以少胜多。线脚简练细致, 朴实无华。偶尔施用雕饰也是以线为主, 或用小面积的精致浮雕或漏雕细琢点缀, 与大面积的明净简洁的材质纹理形成鲜明的对比, 朴素中见高贵。古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中, 体现出中国提倡谦和好礼, 廉正端庄的行为准则。
明代家具中具有一种简约的现代美。按这种简约思想设计的家具, 虽然装饰性的附件少, 却各自有着赏心悦目的内涵和形象, 它们都摒弃了豪华雍容的感觉却更富于时代感;它们都本着“以人为本, 简朴自然”的原则针对现代人而设计, 更适合人们在日常生活中使用。外观上的简约甚至极简主义风格仍将继续主导潮流。这也是明代家具在“绿色设计”方面的体现, 对于现代家具中的绿色设计, 设计者无法对其作宏观的调控, 只能具体体现在设计之中, 那就是用最少的材料做最多的工作, 生产最多的产品, 减少浪费, 减少污染, 以达到最完美的功能, 现代家具的设计不能只考虑一些功利上的因素, 而应用一种更为长远的战略眼光去分析思考。中国明代家具的多种元素被完美地揉进了现代设计当中比如B&Bitalia公司新的Apta柜系列就是明式大柜的现代诠释。
三、对现代家具在文化内涵方面的影响
明代家具的文化感对现代家具有一定的启示作用。明代家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式, 使家具蕴涵淳厚的文化气息。从明代家具散发出来的细腻感与艺术感染力中, 可以明显看出, 它得益于其独特文化特质的形成, 同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者尤其是园林建筑的兴起, 其建筑艺术源于自然又高于自然, 园林建筑又是文人雅士文化社交场所。文人雅士往往会按照中国传统文人士族文化的审美理念参与园林的家具设计, 在这特有的自然环境和文化氛围中, 决定了明式家具的设计风格。
在造型上, 明式家具造型浑厚冼练、线条流畅、比例适中、稳重大方。从某种意义上说, 用明式椅歇息, 或许不是最佳方式, 但它在仪式、社交、伦理上却甚于休憩的功能, 明式椅对于使用者而言, 似乎更在乎于一种文化上的慰藉。自然而空灵、高雅而委婉、超逸而含蓄的韵味, 透射出一股浓郁的书卷气。当然, 现代家具设计在吸取明代家具意境美的同时, 家具的舒适性也是现代家具设计师所要追求的另一个重要目标, 要想达到这一点, 符合人体工程学, 适应人体的生理需要是最为基本的条件。传统家具作为社会物质文化的一个组成部分, 和人们朝夕相处, 伴随人们同生共存。它不仅仅是提供人们使用的生活必需品, 也不只是匠技艺术的记录和表现, 在不同的历史时期内, 家具的使用功能还体现着浓厚的民族思想观念、民族道德观念、民族行为模式等。数千年来, 家具始终和社会的政治、经济、文化及人们的风俗信仰、生活方式等方面保持着极其密切的联系, 并一直潜移默化地影响着后人, 有的已成为中华民族, 特别是汉民族的传统美德和风俗习惯而流传至今。我们研究、借鉴、总结前人为我们留下的这份宝贵遗产, 目的在于继承和发扬我们中华民族的传统文化艺术和传统家具艺术, 为发展社会主义新型家具而服务。
摘要：分析了中国古典家具的发展概况, 说明了古典家具特别是明式家具在材料的环保性、简约化设计、文化内涵三个方面对现代家具的影响。我们应将中国民族特色纳入现代家具设计中, 并取现代设计的理念, 在继承中创新, 在创新中发展。
关键词：古典家具,现代家具,影响
参考文献
[1].彭亮、胡景初.家具设计与工艺【M】.北京:高等教育出版社, 2000.12.16
[2].来增祥, 陆震纬.室内设计原理【M】.北京:中国建筑工业出版社, 2007.
明式家具与清式家具的比较分析 篇10
关键词：明式家具,清式家具,相同点,不同点
0 引言
在灿烂的中国传统家具史的发展中, 明清家具在历史的长河中熠熠生辉, 甚至在现今都有着不可估计的探究价值。对明式家具与清式家具做出一个细致的对比分析, 初步探寻其中的价值。
一般来说, 以清朝乾隆时期为界, 在此之前的家具为明式家具, 此后的家具为清式家具。明式家具主要分为晋作家具、苏式家具和京作家具。明式家具的结构与建筑交相呼应, 在结构上科学的运用, 使用不同种榫卯;在造型上简洁、质朴典雅, 肃穆而大方, 而在装饰中运用以少胜多, 重点突出的手法, 让人百看不厌;明式家具木料的考究, 自然之美的完美表达, 与其内在深厚的文人气质使人在精神层面中达到共鸣与联想。明式椅严格对称, 但在变化中又统一, 每每一种家具的出现都是经过多次的推敲与细化才得来的创造。清式家具主要分为广式家具、苏式家具和京作家具。清式家具的发展是沿承了明式家具发展的精髓, 由于世界处于一个不断联系的整体, 对外联系越来越密切, 受到了不同的时代特点与外部文化的冲击, 清代内部专制体制的不断强化, 使得清式家具出现了不同的发展。比如一个显著特征:清代家具受到17, 18世纪法国巴洛克时期和洛可可时期风格的影响, 其中风格中对君主专制体制与清政府的体制出现了异曲同工之处, 所以清式家具整体呈现为用材厚重、用料宽绰、体态凝重、体型宽大、装饰繁复的特点[1], 从这些特点我们可以感受到当时对权重、时尚的渴求与仰慕。
1 明式家具与清式家具的相同点
明清家具在历史长河中的繁盛与当时社会背景、人们认知水平、技术、大环境缩影是紧密相连的, 社会影响着人们的动向, 尤其对于从古至今的中国这样一个政治性强大的国度来说, 一个制度对设计的影响是所有创造的基石。明清家具跟上当时时代的步伐, 产生了一系列的特色, 下面将从环境、造型、设计理念对其中的相同点进行逐一分析。
1.1 所处时代环境的相同点
明朝和清朝都是中国历史中影响甚大的王朝, 在封建王朝中它们各自都是君主专制体制的代表, 帝王制中的三纲五常, 上下有序对日常生活的秩序和拘谨产生了内在实质的影响。其中儒家文化的兴起也造就了明清家具中正、肃穆、均衡等的基本特征。
说到明清时期的环境, 就必定会谈到一个帝王治国之道的影响。明朝前期综合国力强盛, 开创了“洪武之治”“永乐之治”“仁宣之治”和“弘治中兴”等盛世。其中在明成祖朱隶永乐盛世时期, 一改闭关自守的外交政策, 从而出现了影响至今的郑和下西洋, 当时人们的思想在一定程度上得到解放, 各种思绪缓缓而来, 文人雅士在社会中充分行使着自我的职能, 天时地利人和的产生了明代家具。而继往开来的清朝也是同样如此, 前期的国力强盛, “康乾盛世”的不断发展, 当时文化的大繁荣与尊重, 进而大融合的外交手段, 造就了清朝设计思路的不断延伸与发展, 致使清式家具也呈现出自我独特的风貌。
1.2 明式家具与清式家具形式的相同点
明清家具的产生都有模仿某一建筑式样的倾向。例如架子床的床楣和围护, 与建筑入口的围栏、檐板、挂落等形神意似[2]。再例如腿部使用的圆形构件, 如房屋的“立柱”等等。明式家具和清式家具在结构上和装饰上都多方面模拟了建筑的式样进行组合。
1) 从结构上。明式家具与清式家具都以科学的结构, 多种榫卯进行组合, 通体呈现出流畅而简洁的内在美。值得一提的有明榫、暗榫、闷榫、燕尾榫、半榫、格角榫、综角榫、夹头榫等[3] (见图1) , 精致与实用连接方式造就了不一样的设计文化, 充分达到了造型与结构的紧密交融, 使人视觉上产生一种和谐之美。其中用料之考究也是明清家具的同性, 多用如黄梨木、鸡翅木、铁梨木、紫檀木、红木等, 也采用樟木、榆木、核桃木[4]等硬杂木。结构的精良与选料的考究造就了明清家具的光辉史记。
2) 从装饰上。明式家具与清式家具都以其变化多样的纹样和造型来塑造整体的比例与均衡感。常见的纹饰主要有如意纹、龙纹、牡丹纹、寿字纹[5]的采用, 造型上多采用束腰、牙条、托泥、卡子花等不同表现手法。
1.3 明式家具与清式家具设计理念的相同点
明清家具都是以文化气息浓厚的文人雅士进行设计, 然后交由出色的木工进行制作, 其中包含了设计者的奇思妙想, 谈到设计理念就必须和当时的封建王朝政治形态紧密联系, 变化中统一[6], 统一中变化, 中正、均衡、对称是明清设计中典型的理念。与中国传统文化联系来说, 正是文化的统一性在时代的更替中不断的灵活、多样的变化着, 进化着[6]。
2 明式家具与清式家具的不同点
2.1 所处时代环境的不同点
清朝的发展较于明朝来说, 更为进一步的接触世界。从一个整体来说, 清朝发展时期, 尤其是康乾盛世之期, 国外多个国家已完成了自身解放独立的革命, 着重发展自身文化与经济的时代, 清朝的繁盛也使许多国家与之结交, 或者进贡, 从中也带来了不一样的文化影响, 其中典型性的影响就是17世纪~18世纪流行于法国的洛可可风格, 从侧面影响, 或说直接影响了清式家具对明式家具改良的方向。以至于19世纪英国维多利亚风格对于清式家具的影响, 装饰元素与造型的增多正是文化影响最好的表现[7]。
2.2 明式家具与清式家具形式的不同点
清式家具从造型上分为清初、乾隆、嘉道和晚清四个时期, 而主要有别于明式家具的在乾隆时期, 整体为流畅、雍贵、宽厚、气派的风格倾向。从模仿建筑式样的方面来说, 明式家具和清式家具也有不同的体现, 例如明式家具腿部榫头的“向里勾”或“向外翻”, 而清代晚期则变成僵直的装饰[8], 见图2。
1) 从造型上。清式家具在形制、材料、工艺、技术等方面有别于明式家具的趋向和风格 (见图3) , 在品种上, 都丰于明式家具。主要表现在清式家具由肃穆转为流畅, 由简洁转为雍贵, 由精简转为宽厚, 由朴实转为气派。而在品种上表现为桃式凳、海棠式凳、三屏风式靠背太师椅等 (见图4) 。
清代庭院的盛行, 也为清式家具提供了一个好机会。各种材质的运用带来不同的视觉感受。例如藤柳家具、竹器类家具等得到了良好的运用。清朝时期, 随着沿海城市的开放, 南方木料的丰富, 广式家具更是结合了西方的风格特征, 宽大的用料, 并且采用一木挖成的手法。
2) 从装饰上。清式家具在乾隆时期达到了高峰, 绝大部分的装饰在于展示盛世的国势与民风。相较于明式家具更为富丽繁缛、求多、求满。主要表现为纹饰图案的拓宽, 上至飞禽, 下至鸟兽, 无所不用, 尤其是吉祥图案的流行。对各种材料也进行混搭模式, 比如贴金、包铜、镶玉等等的手法, 处理方式更加的复杂化, 多元化。但在晚清末期出现了做工粗糙, 木料低劣的仿洛可可的家具。
2.3 明式家具与清式家具设计理念的不同点
明式家具与清式家具中设计理念最为不同之处基于明式家具的品种和造型上的创新, 融入了更多西方文明, 采用了众多西方的装饰纹样和手法, 如图5所示, 但也出现了装饰功能大于实际功能运用的弊端, 见图6。
3 结语
1) 通过对明式家具和清式家具的相同点的比较分析, 充分的认识到中国传统家具的精髓所在, 一个好的设计产生不仅是形式与功能的合理运用, 更多的是要把本国精神意境的人文气息进行交融, 才能产生不朽的可延续的风格倾向, 重点突出明清家具的先进性的一面。
2) 通过对明式家具和清式家具的不同点的比较分析, 主要从清式家具的辉煌到没落的分析, 充分体会到无论处在何种复杂的环境下, 都需要确定自我的整体风格, 多而不杂, 重点突出清代家具的历史性。
参考文献
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[7]左琰.西方百年室内设计 (1850—1950) [M].北京:中国建筑工业出版社, 2010:11-20.
光明家具 篇11
莫斯利安常温酸奶2015年实现销售收入58.74亿元，同比下降1.44%。虽然光明在2015年半年报中就披露，莫斯利安上半年只实现销售收入35亿，同比仅增长24.6%，大幅低于以往的年度增速。但作为一款往年增速还高达85%，企业内部提出2015年百亿销售目标，整体市场也仍在快速增长的明星产品，在2015年居然负增长，还是让人大跌眼镜。
莫斯利安常温酸奶自推出以来销售收入一直快速增长，直到2015年这种连年翻番的增长势头才戛然而止（如表）。莫斯利安为什么在2014年前能连续高速增长，而2015年却直接从接近翻番的增速直接变为负增长呢？笔者以为，最根本的原因在于市场竞争变了。
在2014年前，莫斯利安在市场上一直是一家独大。而到了2013年底，乳业巨头伊利和蒙牛分别推出了各自的常温酸奶品牌——安慕希和纯甄，安慕希和纯甄的加入，彻底改变了市场竞争格局。尤其是安慕希，一经推出就借助伊利强大的渠道及资源能力快速增长，2014年即实现销售收入近10亿，2015年再次大幅增长460%，全年销售收入近40亿，已接近莫斯利安的销售体量。
据尼尔森的市场监测数据，2015年12月至2016年2月，安慕希更是连续3个月的销售额均超过了莫斯利安。照此趋势，2016年安慕希就将全面超越莫斯利安，莫斯利安辛辛苦苦开拓的市场，眼看就要拱手让给安慕希了。面对伊利这种占据渠道和资源优势、总是能够后来居上的巨头型对手的竞争，莫斯利安该如何应对，其光明究竟在哪里呢？
宣传自己在品类中的领先地位
在安慕希和纯甄面世之前，莫斯利安面对的是品类间竞争，也就是常温酸奶与低温酸奶或高端纯奶之间的竞争，这时扩大消费者对常温酸奶品类的需求，是莫斯利安的首要任务。这时宣传长寿是有效的、正确的。而当安慕希和纯甄面世，特别是大规模铺市推广以后，莫斯利安面临的最重要的是品类内竞争，即与安慕希和纯甄的竞争，这时首要任务则是巩固自己在常温酸奶品类中的心智领先地位。因为消费者在做购买决策时，是以品类思考，用品牌表达的。
现在的常温酸奶市场，莫斯利安宣传长寿，安慕希宣传浓郁，纯甄宣传无添加，各说各的，都是有差异而无优势，消费者也不知道哪个品牌更好。而这正是安慕希、纯甄所乐见的，作为跟随性品牌，浑水才好摸鱼。当消费者傻傻分不清楚时，这时谁的渠道实力强，谁的营销投入大，谁就更有机会胜出，这就落入伊利、蒙牛擅长的领域了。
市场竞争要扬长避短，直接比拼渠道实力、营销投入，莫斯利安绝不是安慕希、纯甄的对手。作为常温酸奶品类的开创者与领先者，莫斯利安的机会就在于利用其原创与领先身份，正本清源，主动宣传自己在品类中的原创与领先身份，把竞争品牌——安慕希和纯甄重新定位为模仿者和跟随者，来引导、简化消费者的购买选择。如此，才能在消费者的心智中建立起认知优势莫斯利安才能扭转目前越发不利的竞争局面。
去光明化
在莫斯利安推出早期，莫斯利安作为一个新品牌，消费者对其缺乏基本的信任度。这时，宣传莫斯利安是光明旗下的品牌，通过知名品牌光明的背书，可以让消费者快速接受莫斯利安这个新品牌。而当莫斯利安度过了导入期，已经基本被消费者接受时，就应该在宣传中去光明化，为什么呢？
去光明化可以简化消费者对莫斯利安的认知。消费者购买常温酸奶，需要记住的只是莫斯利安而已，跟光明母品牌实际上没什么关系。去光明化，可以让消费者对莫斯利安的认知更简单、纯粹。这方面特仑苏就做的比较好，早期特仑苏也是以蒙牛为背书，等特仑苏逐渐被消费者接受后，就逐渐地去蒙牛化，大大简化了消费者的认知。特仑苏已经是一个完全独立的强大品牌，不再是蒙牛的副品牌，也始终牢牢占据着高端纯奶品类第一品牌的位置。
光明始终只是个乳业老三而已。光明是什么？光明是乳业老三，排在伊利、蒙牛之后。对企业来说，对自己的企业品牌名有所偏好，无可厚非，但对消费者而言，光明确实只是乳业老三而已。莫斯利安身上的光明印记，其实是不断在提醒消费者：我只是个老三。消费者潜意识里会认为，老大伊利、老二蒙牛推出的常温酸奶会比光明这个老三推出的更好，或至少不会认为伊利、蒙牛推出的常温酸奶不如光明的。如果光明只是老三，那么背着光明印记的莫斯利安也将只能是老三。
聚焦资源、加大投入
光有准星、方向，没有足够的弹药，也是万万不行的。因此，在资源投入上，莫斯利安还必须保持对安慕希、纯甄的火力压制。然而，面对安慕希2.16亿冠名《奔跑吧兄弟》，并请来当红明星Angelababy和李晨为其代言的大手笔投入，面对伊利2015年大幅增长59%的巨额广告营销费用，光明在做什么呢？
在营销投入上，以年报披露的数据来看，光明2015年广告费及营销服务费用相比2014年都略有缩减，由2014年的36亿缩减至2015年的35.5亿，虽然缩减不多，但相比伊利的大幅加大投入，差距已越拉越大。
在业务上，光明的战略是“聚焦乳业、领先新鲜、做强常温、突破奶粉”，好吧？有什么光明不想做的吗？全产品线是只有行业领先者才有资格享受的奢侈，光明，作为行业老三，应该做的是聚焦资源，集中在自己的优势业务上，确保优势业务的领先。对光明来说，就是聚焦在常温酸奶莫斯利安上，加大投入，对安慕希、纯甄寸土必争，封杀它们的竞争，在品类地位竞争的关键时刻，咬牙顶住，保持住自己的领先位置。
如果光明能够做到以上三点，那么在常温酸奶品类的竞争中，莫斯利安还大有希望。否则，其辛辛苦苦开创了常温酸奶市场，也不过是为他人做了嫁衣裳。（作者ID：舍得）
光明家具 篇12
1 社会背景差异
1.1 中国明代社会背景
明代是汉族推翻蒙古族统治产生的王朝, 政治上高度中央集权, 自开国以来, 历经了洪武、永乐、仁宣和弘治等繁盛时期, 国力达到全盛。当时社会以小农经济为主, 小市民经济为辅, 资本主义萌芽产生, 航海业和手工业的繁荣促进了海外贸易的发展。社会整体文化思想也有了全新的发展, 这些思想转变促进了明式家具的形成, 装饰手法上受文人思想影响颇多, 对线条感的推崇和对自然的热爱大大影响了当时的家具制作。此外文艺特征与心学盛行有一定的联系, 近代许多学者将王与孔、孟、朱四位并称, 认为他们均为儒学作出极大贡献, 但事实却不尽如此。王守仁与朱熹的思想存在许多矛盾之处, 黄宗羲也认为王守仁的思想始泛滥与辞章、出入于佛老而归本与孔孟。虽在根本观点上强调心与理同一, 但在对待事物的方法上要求简易直接, 主张知行合一, 对待事物上有一种因地制宜的随性变化感。这与儒家的礼乐古板存在差异, 因此明式家具在装饰上体现了一股文人的雅韵和飘逸。
1.2 法国18世纪社会背景
“洛可可”是18世纪诞生于法国的艺术风格, 由法语而来, 意为“贝壳形”。18世纪的法国商业、工业发展繁荣, 没有频繁的战争、瘟疫和饥荒, 但却是一个思想多变的时代, 政治、社会和文化的活动启发了很多有识之士, 致使当时的启蒙思想盛行一时, 认为“天赋人权”、崇尚理性, 提倡自由平等, 反对君主专制, 主张建立法治社会。但当时皇室所认可和推崇的还是17世纪笛卡尔的哲学观点, 此观点奠定了近代唯理派哲学的开端, 表述了心灵与物质的关系, 提出了服从王法、笃守教条、遵循中道、远离极端的折中方法。伏尔泰提出的“人人平等”仅限于上层范围内平等、、自自由和博爱, 并没有普及到平民, 并因思想叛逆而最终被驱逐。可见法国当时政治的不足与哲学的无能为力。经济的富庶和自由风气的盛行在很多方面影响了艺术的发展, 路易十五的情妇蓬巴杜和杜芭莉对艺术的发展做出了极大贡献。表现在家具上体现出华丽轻快, 精美纤细的艺术格调。
2 明式家具与法国洛可可家具装饰手法的比较
明式家具的图案装饰手法, 雕、镂、嵌、描都为所用。以雕刻和镶嵌最为常见, 为家具增添了时代性与艺术性。雕刻有时以点缀的手法雕饰在家具边角或装饰性构件上, 还有的雕于家具主体, 意在突出主体地位。雕刻方式有圆雕、深浅浮雕、透雕、线雕等。以圈椅为例, 椅圈端头多用圆雕装饰, 而椅子背板上部常用浮雕装饰, 背板与椅圈相连处和与椅坐面相连处经常施以透雕。其装饰图案分为写实和装饰性两种。有图即是小部位浮雕和透雕的表现形式。图形的外轮廓多呈如意状和圆形, 体现出我国先民对生活的美好愿望。镶嵌手法在我国古已有之, 发展至明代, 由于社会风气的影响, 特别复杂的、显示富贵的嵌饰并不太流行, 镶嵌多为木质、玉石、象牙等颜色平和而低调的材质, 质地的不同使家具产生一种新巧的美感, 达到了素雅的装饰效果。圈椅的背板都有镂空镶嵌, 并用大理石镶嵌, 对石材精心选择, 体现出一种水墨画的风韵, 为家具更添雅致。法国洛可可式家具装饰手法以雕刻和漆饰为主, 后期出现了布艺装饰, 发青铜镀金、雕刻描金、线条着色和镶嵌花线与雕刻相结合等装饰手法大肆发展。雕刻中, 浮雕、圆雕被广泛应用, 随着家具造型的变化, 达到了无处不可雕的装饰境界。如摄政时期和路易十四时期的家具, 其纹饰富丽瑰美颇有繁缛之态, 发展至路易十五时期才有了简洁态势。漆装饰明显受中国大漆彩绘的家具影响, 并将中国的山水画、人物画、花鸟画引入到家居装饰中, 使家具具有浓厚的东方风情, 但值得一提的是, 他们采用的漆是透明的硝基漆, 比东方的漆质略微粗糙。
3 明式家具与法国洛可可家具装饰部位的比较
明式家具的最大特点就是其装饰性与实用性的合一, 装饰结构既是家具的一部分, 又起到了美化家具的作用, 为家具平添了一份朴素之美。在装饰性构件中, 牙子是用途最多也最为常见的结构, 其形式种类极多, 有云纹牙子、棂格牙子、凤纹牙子、卷云牙子、弓背牙子等。牙子在家具中的应用使明代家具的体态更显优美与丰富。卡子花也是明式家具中的装饰结构, 几何形图案别致简洁, 装饰在家具的横枨处, 功能类似于矮老。挡板也是明代家具的重要装饰部位, 上面施以各种花纹, 使家具脱离了沉闷粗重的感觉, 此外在家具的券口、圈口、枨子、托泥和龟足等处, 均是明式家具的重点装饰部位。此外, 装饰不同部位也会选用不同的装饰题材, 如神话故事和宗教传统题材的纹饰, 多装饰在柜式家具的柜门处;如意、灵芝、凤鸟等吉祥图案, 多呈简化形装饰在圈椅、官帽椅的背板上部;云纹、云雷纹等常常作为底纹存在。与明式家具的点装饰不同, 法国洛可可家具装饰重点在于突出家具的表面装饰, 对家具结构部件的设计和搭配大多继承前代的造型, 经常随形而饰, 并喜欢用装饰花纹给家具的表面分成若干个小部分, 如路易十五式柜, 四足随着结构做成漩涡状, 花纹对柜子表面的分割烘托了中部的花纹装饰。体现出法国宫廷对装饰性的重视, 这不仅是一件家具, 更是一件显示豪华富贵的室内陈设品。此外, 简单造型的家具会采用软包装饰, 通过锦缎等布类的花纹使家具达到一种华美感, 体现了18世纪法国人对舒适与自由的渴求。
4 明式家具与法国洛可可家具装饰手法之间的关系
明式家具先于法国洛可可家具而产生, 在明代航海业发达, 对外交流频繁的条件下, 中法两国艺术间影响尤甚。正如中国17世纪的外销瓷上赫然可见西方人的肖像图案一样, 在18世纪法国的家具装饰纹样上, 也时常可见浓厚的东方韵味。在装饰中不仅将中国画引入装饰题材, 还学习中国的手工艺方法。装饰题材上的异同反映了中国古人崇尚的吉祥、和平、平安、稳定、福禄、繁衍后代、热爱自然等思想, 表现出当时之人追求雅致的感性美;也表现出18世纪法国对自由与浪漫的追求、对贵族世家的推崇、对理性的研究。在家具装饰的构图上体现出我国的中庸文化、对雅静的追求与法国追求自由浪漫的思想差异。装饰手法上法国受中国的影响, 发展了漆艺装饰和彩绘手法, 并在色彩作品上也有中国风。例如法国路易十五世时有一大红色柜子, 柜子表面大漆彩绘。总之, 艺术作为一种潮流, 必然随着地区的交往与沟通进行区域的转移。地域文化影响艺术的发展潮流, 艺术亦能反映出当时的社会境况。
5 结语
家具艺术的发展是人们物质生活的体现, 其装饰的题材、构图、表现手法与装饰部位都不是随意而为, 它们的出现有着非常精密的测算方式和工艺手法, 并将当地人民的社会思想融入到一件件家具中。中国装饰手法被法国借鉴, 是艺术全球化的基础, 不仅反映家具装饰手法的传承, 更是朴素的哲学流传的过程。因此, 不同地域的家具装饰因其人文的不同而各有千秋, 因此被不尽的后人用各种不同的方法, 一代一代的研究下去。
摘要：结合中国明代与法国18世纪的社会背景, 对明式家具和法国洛可可家具的装饰手法、部位、特点及主潮思想进行了比较分析, 并探讨了两者之间的区别和联系, 表现了东方人与西方人不同的哲学思想和迥异的社会条件。