实木家具的拼板工艺

实木家具的拼板工艺（精选7篇）

实木家具的拼板工艺 篇1

2009年由我创造性提出了“桂作桂式”概念,并进行规范性定位后推广到市场当中,同年11月在广西民间文艺家协会发起成立了“桂作桂式家具研究会”,该项目目前为该会的主要研究和扶持对象;2010年由我创作的“祥云瑞日吉庆有余”系列产品获广西文联组织的“首届广西刘三姐民间文艺奖”民间工艺家具类一等奖,《广西日报》《南宁日报》《广西新闻网》等多家媒体进行专访报道,这一概念的提出引发了行业的轰动及社会的关注。多年来在广西民间文艺家协会的指导下,从挖掘、整理民间民俗文化、家具设计创作、理论研究等多方面入手。对广西家具展开了全方位,多层次的调研。在研究中,我们发现广西为少数民族聚集之地,在家具制作工艺及外观设计上由于地域环境及民族习俗上的差异,各具特色,无法形成统一的风格形式,也因而无法形成自有风格流派的家具,自古没有“桂作”或“桂式”流派之说,与苏作、京作等具有传承性的流派无法相提并论,那么什么是“桂式家具”?在以往的研究中也有人对广西家具作出过“地域性、民俗性、时代性”的初步表述,但也仅仅限定于对广西明代铁力木家具的阐述。本文正是拟对“桂式家具”的概念作出相对明确的学术界定,谨此就正于同行。

一、桂式家具的标识特征

“桂式家具”是一个学术概念,本文拟从地域范围、文化属性、家具风格三个方面做出探讨。

1.地域特征

广西历史悠久,春秋战国时期为百越之地。秦始皇三十三年(公元前214年),秦王朝统一岭南,设置南海、桂林和象郡,广西大部分地区属桂林郡,故后来简称为“桂”。桂式家具,从语义本生来理解,即广西的家具。

但是,当我们在围绕家具这一专门的命题来讨论“桂式”这个定语时,不仅仅是指它所限定的地域范围,而是把它作为广西文化的缩略语来看待,它蕴含了广西文化的内涵,成为广西文化不可分割的重要组成部分。桂式家具应该是具有广西风格特征的家具,或者说桂式家具就是广西文化的结晶和浓缩。因而,我们认为“桂式”一词,与家具相结合,不单对特定地域范围给予限定外,还承载着对其文化属性表述的特定功能,构成了一个不可分拆的固定概念并已成为当前工艺家具行业中的一个基本共识。

2.文化属性

广西文化是广西人民在长期社会实践中创造的物质文化和精神文化总和。在广西文化体系中,包含了壮、侗、瑶、苗等多个少数民族文化,这些不同的民族文化相互维系,相互补充,构成了一个较完整的文化体系。既保持了百越原始文化特质及少数民族的民俗文化、又融入先进的中原文化,逐步形成自身独特的文化形态。

“家具”是和人们生活息息相关的实用工艺美术用品,在不同的历史时期,有不同的习俗,因而生产出不同风格的家具。桂式家具也是广西文化的重要组成部分;千百年来家具器型、纹饰受到广西地域特定的社会生态环境影响,不可避免地打上其所特有的地域文化烙印。由于广西属于多民族地区,家具在外观设计上也具有不同的特色差异,如在北部湾一带具有海滨风格又蕴含着疍家文化,在少数民族地区则具有当地民俗文化及民俗色彩等。这些特色都具有明显的的地域文化特征,是桂式家具传承和发展的社会基础。

3.家具风格

家具风格是区别于其他技艺流派的标志,它是通过家具的器形、工艺特征及纹饰图案来表达流派特色的标志;还可以通过家具的器形及纹饰图案反应出时代、民族及设计师本人的思想概念、审美理想、精神气质等内在特性的外观烙记。

桂式家具风格究竟有何与众不同?从回收的老家具款式上看确实丰富而多彩,但总体上看广西家具具有外观古朴、线条流畅,工艺细腻,作法精练,地方造型特点明显等风格特征;如壮、瑶、苗的矮坐家具;又如,桌、椅器形上常见的象头、象鼻、象腿、象足或大叶卷草雕刻等纹饰都具有广西特色。另外,广西家具历史有别于其他地区的另一个明显特质,是雕刻图案文化中带有明显的百越文化印记,如壮族的吉祥物与图腾文饰、岭南文化的山水图案等,将桂式家具的风格特征明显而自成一派,独秀于其他流派之外。

据此,我们认为:地域范围和文化属性是桂式家具这一概念的两个基本标识特征,而独特的家具风格系统的本质特殊性是判断是否属于桂式家具的一个重要标示特征。

二、桂式家具的文化特征

广西分为桂东(玉林、梧州、贺州)、桂西(百色、崇左)、桂北(桂林、柳州、河池)、桂南(钦州、北海、防城港)、桂中(南宁、来宾、贵港)五个方位;壮族、瑶族、苗族、仫佬族、侗族、毛南族等12个民族分布于其中。以汉、壮为主体的各族体人民,在社会发展的进程中根据生活所需创造设计出不同风格特征的家具。桂式家具在独特的自然生态环境、多元化物资生产架构和社会生活方式影响下,在不同的文化相碰撞中交融、演变,呈现出“朴实古拙、器形抽象、兼容和谐”的本质特征。从文化的宏观层面上看,桂式家具具有:

1.原始性

广西属百越之地,人类起源非常悠久,据考古发现,早在距今20万年以前,就有原始人类在此生活。广西文化就是由广西地区的生产方式及生活方式决定的;广西文化是在广西这块土地上由广西人创造,有自己的土壤和根基,相对独立而自成体系。由于广西地处我国南疆边陲,居江湖之远和少数民族聚集,历史上曾长期被称为南蛮之地;在交通不发达的古代,受地理位置所局限,使它与中原基本隔绝,处于一种封闭状态,极大限制广西与中原文化的沟通,外来文化也影响甚少,有利于本根文化的形成和发展,特别有利于民族文化的积累与沉淀,形成自己的地方民族特色而承袭下来;尽管后来在社会发展的进程中,这种原始的本根文化受到正统中原文化和外来文化的冲击影响,但它始终保持其原有的淳朴,而又从外来文化中丰富自己,发展自己。

桂式家具是在广西各民族,族系中的生活用具,家具的器形、纹饰与各类民间民俗紧密相连。而这些民间民俗大多从远古传承至今,因而带有浓烈的原始文化色彩;如壮、苗、瑶的矮坐家具,由远古的席地而坐演变而来,又由于民间的风俗习惯如“打油茶”“百家宴”等群聚的活动方式让它依然保留着这样的器形。而家具上的纹饰图案带有古骆越及少数民族的色彩,如鸟、象、龙、凤等图腾纹饰的运用是古骆越人(壮族的祖先)作为权利的象征或用来祭天、辟邪之用;而“年年有余”“大吉大利”“福喜双全”等图纹由远古纹饰演变而来,蕴含着人们对美好生活的向往,这些都是民族历史上对图腾崇拜的另一种方式,在雕琢工艺及表达方式上,至今依然带有浓郁的原始本根文化特征。

2.抽象性

家具是人们在生活中探索,创造出的智慧结晶,是即唯美又实用的艺术品。在家具发展史中,古代木构建筑对家具设计产生的影响极大,而广西瑶、苗、侗等少数民族的木构建筑更为深刻地影响着广西家具工艺的形成及器形的塑造;智慧的人民灵活运用建筑榫卯、企口木作技术来制作家具并加以创新,如今在家具器形上仍然遗留有木构建筑造型的影子,如广西明式南官帽椅的制作多采用“出头榫”来相互衔接,与广西少数民族木构建筑的外观结构十分相似,在增加整体牢固性的同时,还抽象地表达出“出人头地”的吉祥寓意;又如广西的小柜、桌子、条凳整体器形都略微扒开,“下大上小”意为“四平八稳”,其实是当地人效仿“粮仓”而抽象表达出来的器形,实际“上小”表示“只进不出”,“下大”则意为“存粮”,表达“五谷丰登,家有盈余”的美好寓意;诸如以上对家具器形的表达方式数不胜数,充分体现出广西家具的抽象性。

3.兼容性

明代初期,广西桂林曾是朱家藩王所在地,至今仍保存有朱家藩王的王府和陵墓,藩王制度对明代桂林经济文化的变迁具有重大影响;当时他们将江南地区的家具生产工艺带到广西进而影响了广西家具的发展。以至于从明代开始,广西地区使用铁力木制作传统家具十分普遍,如今传世的家具不仅数量众多,做工精细,而且品种齐全,几乎涵盖了明式家具的所有门类。

再者,广西又属于多民族地区,家具在外观设计及制作工艺上也具有不同的特色差异。因此,广西传统家具在制作工艺上是本土做法与明式家具制作工艺相结合,自然形成了独特的本土传统工艺;目前,桂式家具不但承载着广西本土传统工艺,还吸收与溶合了全国各地木作流派的精良技艺,其兼容性如下:

(1)造型简练,以线为主

在广西传统家具造型古拙的基础上融入“苏式”的空灵简雅,更显舒展大气;外观收分有致,稳重挺拔;比例匀称,尺度适宜,以线为主,线形多变。底线与线条整洁、平整,平直,线脚棱角部份处理以圆润、柔和为美,收到浑然天成的效果。

(2)结构严谨,做工精细

把广西本土传统木作工艺与“广作”“苏作”“京作”等流派中的精良工艺相结合,达到榫卯结构精密、坚固牢实并具有科学性,作法多样,归纳起来有:格角榫、综角榫、抱肩榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、抢角榫、托角榫、高低榫、勾挂榫、燕尾榫、穿带、夹头榫、削丁榫、走马榫、盖头榫、独出榫、穿鼻榫、马口榫、独个榫、套榫等等。

(3)装饰手法恰到好处

装饰手法即传承了明式家具的风格特征又保持有广西本土家具的素洁与质朴,主张装饰与结构相结合,巧用线条,雕刻、脚线处理得恰到好处;善用局部雕镂来突出风格;金属饰件样式精巧玲珑、色泽柔和,往往起着点睛之效用。

以上特征充分说明桂式家具在传承中发展,并与时俱进,形成了自己独特的风格流派。

三、桂式家具的工艺特征

(一)家具用材

桂式家具选料精良,用料舍得;如大料独板、一木连作等独具风格。材料应用上,原本主要以广西特有的铁力、格木、楠木、红锥等木材为主,稳定性能好、经久耐用。

其中铁力木为中国明代四大名木之一,也是桂式家具制作中较为常用的材料。外文名称:Ceylon ironwood;别称:铁梨木、铁栗木;门:被子植物;纲:双子叶植物纲;目:金虎尾目;科:藤黄科;属:铁力木属;种:铁力木;拉丁名:Mesua ferrea。铁力木是木质最坚硬的一种树,是特有的珍贵阔叶树种,国家二级保护植物。是本地群众喜爱的用材树种,并可供军工、造船、建筑、特殊机器零件和制作乐器、工艺美术品之用。铁力木细分可分为两种:粗丝铁力木与细丝铁力木。粗丝铁力木是家具主要用材,色深棕,有时使用过狠会呈现黑色。粗丝铁力木常常皲裂,但裂纹一般很浅,长度也不会超过20厘米。棕眼随木材截断方向不同忽长忽短,有时还呈绞丝状,并分布随意不匀。整体看铁力木、木纹通畅,经常呈现行云流水般的纹理,甚至纹饰美丽近乎鸡翅木,但它与鸡翅木有本质上的不同,即鸡翅木体轻,铁力木体重;鸡翅木棕眼平滑无碍,铁力木棕眼丝丝入肉。

因铁力木价廉易得,又属大型树种,所以铁力木家具一定不惜材料,独板案子常见,故宫所藏翘头大案即为代表。一般硬木家具,一定要计算材料成本,而铁力木家具似乎不考虑这些,面板大边一般宽硕,桌案中常见独芯板,从不将就材料。

由于铁力木纤维粗长而不易切断,横向走刀极易起茬,而且纤维跳出木质,俗称起毛刺,遇到这种情况连磨光都很不易。粗韧的木性使工匠对铁力木雕刻望而却步,但又不能将所有铁力木家具都做成素的,因而在必须起阳线、或稍事雕工时,工匠一定将纹饰留粗,这种粗阳线在其他硬木家具中从未见过,也因而成为桂式家具的风格特色之一。

随着社会的发展,广西地理位置逐渐变得尤为重要。其南临北部湾,与海南省隔海相望,东连广东,东北接湖南,西北靠贵州,西邻云南,西南与越南毗邻。近珠三角经济发达地区,可接受珠三角产业转移;南部沿海,海运便利,资源丰富;毗临东南亚,是与东南亚进行贸易的桥梁;西南腹地工农业产品出口的门户;交通便利而发达,是引进东南亚木材进口的重要枢纽通道,在家具制作的选材上已不拘泥于本地的木材种类,高档家具选材应有尽有,如印度小叶紫檀、越南黄花梨、缅甸黑酸枝、老挝大红酸枝等都是目前家具制作的首选用材,从而也促进了桂式家具的创新与发展。

(二)家具工艺特点

桂式家具的工艺特点是结构上求坚固牢实并具备科学性;外观上追求唯美与和谐,舍繁而入简。

1. 善用出头榫

中国传统木制家具和木构建筑有着不可分割的联系,建筑的发展对家具的结构、装饰的演变产生了重要的影响,也就是说桂式家具的工艺特点与广西少数民族木构建筑的工艺特点有着秘不可分的联系。

如侗族风雨桥,些兴时于汉末至唐代的古建筑,结构严谨,造型独特,极富民族气质。它的建筑惊人之处在于整座建筑不用一钉一铆和其它铁件,大小条木,凿木相吻,皆以质地耐力的杉木凿榫衔接,全部结构,斜穿直套,纵横交错,却一丝不差,拔地而起。风雨桥又称花桥,是侗族建筑中最具特色的民间建筑之一。还有广西少数民族民居的干栏式建筑,都给广西家具的制作工艺也带来重要的启发。从广西少数民族地区收集的老家具看,大多采用和木构建筑相同的“出头榫”进行衔接,如常见的条凳、矮椅几乎都具有这样两木交错而突出头的榫卯特征。也就是明榫从眼中穿出来,并突出外边,在外侧面可明显见到突出的榫头,其优点是榫头深而实,使家具的构架更严密牢固,即使木材收缩,榫也不会脱落。桂式家具的工艺制作秉承传统,同样不使用用一钉一铆并巧妙运用“出头榫”凿木相吻,使家具不但牢固还具有浑然天成的古拙气韵,形成独特的工艺特点。

2. 巧做格角榫

椅凳床榻,面板木框一般采用“攒边格角”的结构;常规做法是:四根木框,较长而两端出榫的为“大边”,较短而两端凿眼的为“抹头”。如木框为正方形的,则以出榫的两根为大边,凿眼的两根为抹头。比较宽的木框,有时大边除留长榫外,还加留三角形小榫。小榫也有闷榫与明榫两种。抹头上有凿榫眼,一般都用透眼,边抹合口处格角,各斜切成45度角。而桂式家具的边抹合口处格角,各斜正面切成45度角,背面为90度角,这样的做法比常规做法更牢固可以防止由于天气变化家具收缩时,椅凳床榻面板木框“攒边格角”产生的拉裂情况。

3. 妙用穿带

将不够宽的薄板加宽时,就会用到了“龙凤榫加穿带”。将薄板的一段刨出断面为半个银锭形的长榫,再将其相邻的薄板开出下大上小的槽口,用推插的方法将两板拼合,可不使其从横的方向拉开。拼合粘牢之后,在其上开一个上小下大的槽口(带口),里面穿嵌的是一个一面是梯形长榫的木条(穿带),穿带的梯形长榫一面稍宽一面稍窄,为了使其穿紧,长榫都是从宽的一边推向窄的一边。穿带两边出头,留做榫子。根据力学原理,为保证家具的牢固性,我们会依家具面板的尺寸大小如北官帽椅、圈椅等椅类面板,一般使用三条穿带,如罗汉床面板一般会使用到七条穿带。

4. 活做圆腿

圆腿多为正圆,光素无线脚,一般用于无束腰结构的椅凳、桌。无束腰结构做法是:面子底面四角各凿榫眼两个,在大边上的深,在抹头上的浅,为的是避开大边上的榫子。这两个榫眼与腿子顶端的“长短榫”拍合;裸腿做的凳、桌也属于无束腰结构;由于家具无束腰,整体上更显空灵,但是,如圆腿的尺寸比例拿捏不恰到好处会显得单薄无力,不但会影响家具的结构牢固性还会影响整体美观;桂式家具会在圆腿上下功夫,尺寸比例恰到好处,表现出下略大而上略小如秤砣一般,称为“秤砣腿”,这样会使家具整体空灵而不失稳重更舒展大气。

5. 巧用线脚

桂式家具外观设计简雅大方、线条流畅,从整体表达看,“面”和“线”在桂式家具的装饰中起着重要作用;现为了叙述方便,采用现代木工习用的名称——线脚。一般在边抹、杖子、腿足等部位。它们全凭面和线来构成其形态。简单地概括,面就是平面、盖面、洼面,线就是阴线和阳线。唯根据实物做微细区分,则又十分之复杂。如边抹即使同高,外观又极为相似的两间物品,由于线舒敛紧缓稍有变换,顿觉全然不同,因而巧妙运用“面”和“线”的千变万化也是桂式家具重要的装饰手法。

6. 局雕点睛

雕刻在装饰手法中占首要地位,因为家具上绝大多数的纹样是靠雕刻出来的。它的表现力强,变化甚多,技法上也十分复杂。家具的雕刻可以分为技法、题材两方面;技法分为阴刻、浮雕、透雕、浮雕透雕结合、圆雕等五种;桂式家具的雕刻技法同传统技法一般划分,只是刀法略粗犷而显质朴,题材也分花鸟、人物、山水、吉祥图案及宗教图案,只是略带地方色彩及民族特色,对花鸟人物、山水等图案的表达方式富含古骆越文化特征。善于运用局部雕刻也是桂式家具制作工艺的一大特点,表达得恰到好处,简洁精美,起到画龙点睛之效用。

7. 铜饰调剂

对铜制的饰件我们称之为“铜活”,一般有素铜活还有鎏金、雕花、锤合等装饰方法。铜饰经过不同的金工处理所收到的装饰效果还是其次,更重要的是饰品本身的形状式样与家具的配合。桂式家具流线简雅明快,善用线脚装饰,局雕点睛,完全光素的家具常常仗着铜件的装饰来打破沉寂,使整体活跃起来。例如四件大柜使用云头式样的面叶及合页和双鱼吊牌,五斗柜使用长方形面叶加弧形拉手等,巧妙运用铜件在家具装饰上是桂式家具的工艺特点之一,铜件的点缀往往起着调剂、间歇的作用。

8. 俏色碰撞

名贵优质的木材一般都有纹路(如黄花梨、金丝楠、花梨等),而历来都以纹理清晰华美者为贵;桂式家具善于运用花纹好看的美材用于家具显著部位作为装饰,如黑酸枝的椅子靠板、面板及柜子面板、门板等会选择纹路独特的金丝楠做镶嵌;又如小叶紫檀的椅子靠板、面板及柜子面板、门板等会选择黄花梨或金丝楠做镶嵌,让两种不同色系的木材相碰撞,让两种纹路不同的木材相互映衬突显出不假人力而自然成纹,无规律中又有规律的华美,显得格外耀眼而又耐人寻味,使家具别具一种生动活泼、潇洒率真的意趣。

四、桂式家具的涵盖范围

桂式家具以它特有的器形及工艺特征来反映表现广西的文化内涵,在广西这一特定的地域范围内所有的家具器形制式,只要它具有广西文化属性,无论是现存的还是历史上传承下来的,都应该涵盖其中。

在胡德生老师《广西铁力木家具考察》一文中也有阐述广西老铁力木家具从其造型、风格上看应比紫檀、黄花黎早,至迟在明代中期已经流行而广西的铁力木家具,其数量之多、种类之全、器形之大、造型之美是让人想象不到的。明代是广西家具的飞跃时期,只是由于交通不便,传到内地的数量有限,见者不多,加之木质粗糙,无法与紫檀、黄花黎相比而得不到皇家重视,以致于广西的家具工艺鲜为人知,但直至今日仍然保留有当时的风格特征。随着改革开放的大潮,人们生活水平逐步提高,从2000年开始掀起“红木热”,人们开始追捧红木家具,收藏红木家具;后又为迎合更多消费者的喜好,传统家具的器形制式也变得丰富起来,成为广西家具的重要组成部分。

家具的设计与人们的生活需求息息相关,广西家具的分类也随着社会的发展而自然形成,我们最终以家具的器形制式作为家具的划分依据,将桂式家具分为具有传承性的仿古家具和在传统基础上加以创新的创新家具。

(一)仿古家具

以明式家具器形制式为基础,运用桂式工艺进行制作的家具。明式家具的特征丰富,种类庞杂,件数繁多,我们以家具的使用功能将其归纳分类为凳椅、桌案、床榻、橱柜、台架、屏座类等;为了更好地概括,现把明式家具分为五大类,即坐具、承具、卧具、柜架、其他(架具、屏具等)。

1. 坐具类:

这类家具的主要功能是供人坐、靠,以便于人们休息、起居、学习和工作。坐具类家具又可细分为凳、墩、椅、宝座四类。

2. 承具类:

是以其板面能承放器物为功能特征。明式家具中的承具比较繁杂,品种又比其它类家具为多,可分成几、矮桌、高桌和案四类。

3. 卧具类:

明代的床、榻,根据使用者的经济地位不同,有比较简朴,也有十分华丽的,有儿童床、架子床、拔步床、罗汉床、平榻。

4. 柜架类:

在用途上或以陈设器物为主,或以储藏物品为主,或一器而兼二用,共分为四类,分别为架格、亮格柜、圆角柜和方角柜顶箱柜。架格,架格就是以立木为四足,取横板将空间分隔成几层,用以陈置、存放物品的家具。它可以被称为“书架”或“书阁”。明式架格一般都高五六尺,依其面宽安装通长的格板。每格或完全空敞,或安券口,或安圈口,或安栏杆,或安透棂。

5. 其他类:

家具的功能,不同于以上四大类,传世实物及形式变化均较少,不足以自成一大类者,合并为其他类。品种分列如:屏风、闷户橱和柜橱、箱、提盒、都承盘、镜架、镜台和官皮箱、天平架、衣架、面盆架、火盆架、灯台、枕凳、滚凳以及甘蔗床。

以上各类家具运用桂式工艺制作,都具备明显的工艺特征,如桌、椅、凳常用出头榫、秤砣腿,家具的装饰上善于运用线脚及局部雕花等以至于桂式仿古家具在器形制式的表达上与其他流派有所区别。

(二)创新家具

创新家具是指在传统家具器形制式上加以创新,也就是坚持传统制式的同时又在传统中谋求发展与创新的家具,有利于推动传统技艺的传承与发展。从现有的作品上看可以分为如下形式:

1. 以广西少数民族民居、建筑等为原型的抽象设计:

家具外观器形是在广西少数民族杆栏式建筑、粮仓、风雨桥、米斗等原型的基础上捕捉意态、形态加以构思、提炼,具有民族器型标识而抽象表达出来的作品。如以广西少数民族杆栏式建筑“吊脚楼”为原型的设计作品“桂式八斗笔筒”,以广西瑶族粮仓为原型的设计作品“桂式五斗柜”等是最具有桂式家具代表性的家具作品。

2. 以广西少数民族吉祥图纹、古骆越图腾、岭南风格纹饰为装饰并根据人体工程学等进行改良设计:

(1)在传统明式或清式家具原型基础上进行改良并合理运用广西民族吉祥图案、古骆越图腾等进行装饰点缀,既保持传统器型又具有广西文化色彩。如:运用壮族绣片吉祥图纹设计的“桂式呈祥橱”,运用古骆越纹饰“吉祥纹”设计的“桂式宝座沙发”,还有运用壮锦“万字纹“设计的“桂式巧茶柜”等,别具一格而不失高雅,广受大众喜爱。

(2)为满足现代人的生活需求,改良家具不但需要注重外观的唯美,还需增加其功能性达到舒适性;如:在明式禅椅基础上采用桂式工艺改良制作的“桂式禅椅”,作品整体流线圆润细腻具有亲和力,靠背、扶手的弧度设计不但合乎人体曲线走向还使整体器型变得灵动起来,一改原传统明式禅椅器形流线平直、生硬,体验感不舒适的缺陷;又如作品“桂式巧供桌”在传统明式家具——“橱”的器型上采用桂式工艺改良制作的精巧供桌,外观精巧简雅有助于空间合理利用的同时巧妙设计了可伸缩的桌板,便于使用。这样的作品将会穷出不尽,即能够鼓励青年一代学习传统、认知传统,在传统的基础上敢于创新,又能够促进传统民间工艺的传承与发展。这也是我们桂式家具区别于其他流派,独树一帜的风格特征之一。

因此,我们认为这一类作品占据了桂式家具的大多数,它们构成了当前桂式家具的主体。

从上述两大类家具器形制式的关系上看,我们认为广西明式家具器形制式构成了桂式家具的核心,而创新家具在自身的发展过程中,围绕这个核心逐步形成了具有广西风格特征的民族抽象形家具和传统改良家具,并依次构成了一个以广西明式家具器形制式为核心的同心圆,不同层次地展示出它们之间的相互关系。同时我们看到,是否以桂式家具的工艺特征作为其作品的主体构成,或是否以已形成独特风格的器形制式,就成了衡量其是否归属桂式家具的基本尺度。

综合以上内容所述,我们可以对桂式家具初步做出如下界定:

桂式家具是当前工艺家具界约定俗成的一个特定概念。它是指在广西地域范围内孕育和发展起来、具有广西文化属性,体现出广西人民风俗习惯、社会生活、文化传统和民族特征为主要内容,具有典型广西风格特征的家具器形制式。地域范围和文化属性是桂式家具这一概念的两个基本标识特征。

桂式家具款式多样而丰富,具有“朴实古拙、器形抽象、兼容和谐”的文化特征;桂式家具以广西明式家具器形制式及民族图腾纹饰为基础,包括从少数民族民居、建筑、生活器具中获取灵感,经提炼而抽象表达出来的各种制式,独具广西风格的家具制式构成了桂式家具的本质特殊性,是桂式家具区别于其他流派家具最根本的标识。

桂式家具包括仿古家具和创新家具两大部分。仿古家具相对集中表现在生活中的实用性家具:如凳椅、桌案、床榻、橱柜、台架、屏座类等;创新家具主要表现在民族抽象形家具和传统改良家具这两种形式。

广西传统明式家具构成了桂式家具的核心;创新家具在自身发展过程中,围绕这个基点逐步形成了具有广西风格特征的家具,并依次构成了一个以广西传统明式家具为核心,逐步融入时代、融入生活,而不断丰富和充实其内涵。

广西民族文化内涵丰富,素来以鲜明浓郁的地域特色彰显中华民族文化精神,是中华民族优秀的组成部分。桂式家具在这一文化孕育下形成,具有强烈地域文化特征,同时也是中国工艺家具的重要组成部分。桂式家具将来不仅是地域文化特色的代表,还能成为中国民族工艺家具的代表。再历经几代人的努力与探索,让其在时间的细磨与雕琢中优胜劣汰,再几十年、上百年后,一定会形成真正意义上的桂式流派。

摘要：桂式家具这一概念已提出六七个年头,成为广西家具的代表,拍摄过纪录片《桂式家具第一人》《我们的文化遗产——桂式家具》;桂式家具作品成果多次荣获“广西刘三姐文艺奖”、广西工艺美术最高奖“八桂天工奖”金奖。然而,究竟什么是桂式家具?桂式家具的特征是什么?这些根本性问题在理论界内从未定论。本文拟就相关问题提出对桂式家具的理解与定位。

关键词：桂式,家具,外观,工艺,特征

参考文献

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实木家具的拼板工艺 篇2

1 水性家具漆需要解决的问题

1.1 漆膜附着力差

漆膜的附着力差指的是涂层层间粘接不牢固, 出现附着力不够, 这种情况一般出现在夏季, 空气湿度大的情况下。漆膜附着力差使层面之间相互脱离, 有的可以整体撕开, 这种情况不但影响了美观, 而且缩短了家具使用寿命。造成漆膜附着力差的主要原因是施工人员在进行层面之间粘连时没有对层面进行平整度的打磨, 或者粘连时间不足等原因。

1.2 漆膜起皱

一些漆膜在使用过程中很容易起皱, 在进行平涂时有良好的效果和极好的丰满度, 但是随着时间的推移, 漆膜表面会出现起皱现象, 不但降低了使用质量, 而且美观度也大打折扣。产生这种情况的主要原因是漆膜受到高温的作用, 表层水分蒸发干燥, 层面之间的漆膜由于干燥使张力降低, 漆膜的表面出现褶皱的情况。

1.3 漆层发白

家具随着季节的变化, 也会产生一定的质量问题, 比如, 夏季由于空气湿度较大, 漆膜表面温度会随着温度的不断升高而升高, 但是实干时间却较为缓慢。油漆施工人员在施工的过程中如果忽略了实干时间, 就立即对下一道漆膜进行施工, 很大程度上会导致底部的漆层没有达到完全实干, 使漆层产生了发白现象。

1.4 漆膜硬度不高

水性家具有很大的环保性, 主要表现在无气味、无毒、不改变家具的颜色等优点, 但是任何东西都有它的两面性, 缺点是漆膜的硬度比较低、漆膜的耐磨性比较差等, 由此缺点可以看出漆膜硬度相对较低。

2 硬度水性家具漆的生产工艺

2.1 参考配方

1) EGG388乳液:浓度在75%-80%;2) 去离子水:浓度在15%-20%;3) 复合成膜助剂-2PD, 2.8%-3.0%;4) 流平剂875:0.5%-0.8%;5) 消泡剂DF422b:0.1%-0.2%:6) 增稠剂RM-8w:1.0%-1.5%;7) 水性香精:0%-0.1;8) 防霉剂:0.1%-0.2%。

2.2 生产工艺

在常温下把EGG388乳液、去离子水、复合成膜助剂-2PD三种原料分别放入到分散罐中, 对其进行高速分散, 分散一个小时后, 将速度调整为中速, 再把流平剂875、消泡剂DF422b两种原料加入其中分散一个小时, 把增稠剂RM--8w加入到分散罐中, 加入增稠剂的主要作用就是调整分散罐中的黏度到700---900MPa。最后把水性香精和防霉剂加入其中进行搅拌, 出料之后进行过滤, 包装。在配制的过程中对底漆进行封闭, 也可以在配方的前提下加入2%的硬脂酸锌浆。如果家具想要提高哑光效果, 应加入1%---3%的消光剂, 就可达到哑光效果。

2.3 产品特点及其注意事项

(1) 特点:1) 该产品采用的是有机硅改性丙烯酸自交联纳米乳液, 它是通过特殊分子进行设计和生产, 干燥速度很快;2) 硬度高。和国内同类产品相比, 使用比较方便, 有较高的性价比;3) 光泽度高, 热压不返黏, 耐水性高和耐化学性比价高。

(2) 使用方法与注意事项。水性漆家具的使用方法有多种方式, 可以根据自身的需要进行选择, 有浸涂方式、刷漆方式和喷涂方式。在对其进行施工时需要注意以下事项:1) 施工温度必须要大于5℃, 湿度必须要小于80%;2) 任何工具和材料不能有油脂和油性漆, 漆膜没有干燥之前不能沾水;3) 在涂装时, 应最大程度上进行薄涂, 并且涂刷均匀。重涂时间要短。如果施工突然暂停或者完工, 要把工具用清水进行清洗。

3 结语

由此可以看出, 水性家具漆越来越受到人们的认可, 它凭借着高难度的涂料技术将会在我国占有一定的市场。这种家具的使用不但美观, 而且大大降低了对人体的伤害和环境的污染, 有很大的环保功能, 无气味、无毒, 并且物质的挥发性非常小。水性家具漆的安全性也比较高, 不会随着时间推移而变色, 通过以上的这些优点使水性漆家具放到主打产品行列中尤为合适。在不久的将来, 这种涂料的使用不只在家具中, 很有可能在汽车、轮船和建筑中, 使水性家具漆的应用更为广泛。

参考文献

[1]韩淑云, 盘永才, 岑荣海.环保型高硬度水性家具漆的生产工艺与开发前景[J].企业科技与发展, 2012, 11:59-60.

[2]陈朋, 许戈文, 黄毅萍.一种高硬度水性聚氨酯的合成及性能研究[J].涂料技术与文摘, 2014.03:3-6+13.

拼板机高频信号源的研制 篇3

在工业上, 高频信号源有很多应用, 比如木材加工中用的高频拼板机, 就是采用高频介质加热将木条胶合成规定尺寸的板材, 它需要一个大功率高频信号源。高频拼板机是人造实木板生产线上的一个关键设备, 是利用上、下压板做工作电容器, 利用高频电场对介质 ( 木板) 进行极化加热, 介质产生的热量与电场强度的平方成正比, 与频率成正比。将板条涂胶铺板后放在上、下压板之间压紧, 接通高频高压信号源, 木板中的胶比水分产生热量大[1], 可在数十秒内干胶, 拼板完成, 生产效率很高。 此设备的关键部分是高频信号源, 现市场产品均采用自激振荡器产生高频高压信号, 需要根据木板厚度调节匹配电容器及信号反馈电感器, 调到合适参数操作复杂, 而且频率变化范围宽、频率不稳定, 会对通讯及其他设备造成干扰。 若采用外部振荡器产生高频信号, 对信号进行放大后, 再进行功率放大, 将高频电压信号加到压板上加热, 频率非常稳定, 加热效果好。 可以设定几个频点, 如6.78MHz、13.56MHz、27.12MHz…… , 这些频点都是国际上通用的介质加热用的频点, 不会对通讯造成干扰。当木材厚度不同时, 可以用转换开关调到合适的频点上, 操作简便。

1 项目研究内容和拟解决的关键问题

本项目主要做以下内容的研究:

1.1 高频信号发生器电路设计与制作

本部分电路是整个装置的关键, 产生的信号要稳定、具有较好的波形, 关键是避免寄生振荡、频率保持稳定。

1.2 高频信号放大器电路设计与制作

信号发生电路所产生的信号很弱, 不足以推动较大功率的放大电路, 所以要选用合适器件, 并具有较大的带宽, 关键是核心器件的外围元件参数的确定。

1.3 功率放大级电路设计与制作

将信号进一步放大, 以使其有较大的功率、较高的电压, 从而可以推动功率输出级电路, 此电路的设计关键是参数计算、工作点设定。

1.4 功率输出电路设计

此电路关键是参数计算和电子管的选型。

2 方案论证与电路设计

2.1 研究方法

( 1) 该研究项目有3 名成员, 均为2012 级电气工程及其自动化专业的学生, 各成员进行分工合作, 除平时按照分工各自研究外, 每周至少一次召集研究小组成员进行交流、讨论, 以便把握研究进度; ( 2) 根据研究内容及时搜集相关资料、拟定研究方案; ( 3) 分析研究并设计信号源各部分电路; ( 4) 选定信号源所用元器件、设计制作PCB板及焊接元器件; ( 5) 反复调试并找出电路最佳参数, 确定最终路电路结构和元件参数 ( 图1) 。

2.2 电路设计

根据拟定的设计方案, 逐步设计具体的电路, 并画出工作原理图。现在有不同版本的画图软件在使用, 从最早的protel 99、protel DXP2004到功能比较全的Altium Designer 15, 可以根据具体情况选用, 画原理图先要制作元件符号库, 当然也可以找现成的库安装, 比较省事, 用上述软件画图的好处是很容易转换为PCB图, 便于加工电路板。 本项目电路分四部分设计, 可以逐个画出单元图, 便于核对, 将来做好PCB板后也便于测试。

2.3 电路工作原理

图2 为原理图, 用方框把整个图分成四部分:P1 信号发生电路、P2信号放大电路、P3 功率放大电路、P4 功率输出电路。

P1 信号发生电路:本级设置三个晶振, 可以产生三个不同频率的信号, 用S1 实现切换。 根据需要也可以设置更多晶振, 本电路可以适用12MHz-40MHz所有频点。 无源晶振被电路中的同频谐波激发振荡[2], 信号经T1 放大, 再经C5 耦合在T2 得到缓冲, 目的是增强带负载能力。 C2、C3 为反馈电容, R1、R2 为偏置电阻, C1、C4、C6、C8 为滤波电容, R3 为射极电阻, R6 为源极接入电阻, R5 为前级负载电阻, RP1 为输出调节电阻, 可以调节信号大小, C7 为输出隔直电容。

P2 信号放大电路:本级采用高速运放为核心器件, 采用反向输入, R7 为输入电阻, R9 为反馈电阻, R8 为平衡电阻, 设计放大倍数为7.5, C9、C10、C11、C12 为电源滤波电容, C13 为输出隔直电容。

P3 功率放大电路:该级T3、T4、T5 选用耐高压、高频大功率三极管, 截止频率100MHz以上, RP2、R10、RP3 为偏置电阻, 其中RP3 为双联可调电阻, C15 为交流旁路电容, C14、C16 为输出隔直电容, R11、R12 为射极接入电阻, L2 为空心线圈, D1、D2 可防止交越失真。

P4 功率输出电路:本级以大功率电子管为核心元件, L3、L4 为阻流圈, C17 为隔直电容, L5 为负载匹配电感, C18 为旁路电容, C19 为工作电容器、CP1 为负载匹配调节电容。

图2 中, TP1-TP5 为信号测试点。

3 元器件选取

元件选取是否恰当, 决定制作的成败。 本设计的关键是第一级电路, 能否产生理想的信号非常重要, 第一级电路采用分立元件设计制作, 主要是晶振和三极管的选取, 晶振选用优质无源的, 频率稳定度可达到±0.1ppm[3], 三极管要选用截止频率高、耐压高、电流放大系数高的。 第二级电路是将第一级的输出信号进行放大, 由于第一级输出信号很弱, 只有几十至上百毫伏, 第二级要求输入电流极小, 所以采用高速运放配以外围元件设计制作, 关键是运放的选用, 需要高带宽、低噪声, 本级电路选用AD8045ADRZ, 其增益带宽积可达1GHz, 具有输入信号小、输出噪声低的优点。

第三级电路采用分立元件, 需选用高频大功率三极管。 最后一级根据实际需要选择合适的大功率电子管, 由于最后一级需要加数千伏高压, 功率数千瓦至数十千瓦, 需要配升压变压器, 最后一级造价达数万元, 出于经费限制和安全考虑, 所以只做了电路设计。

4 装置制作与调试

在画好工作原理图基础上, 当所有元件选购齐全后, 就可以根据元件尺寸及插脚布局制作PCB封装库, 并将原理图转化为PCB图, 因本设计只需制作双层板, 所以画PCB图需要的时间不是很多, 对PCB板制作, 可以在校内制作, 也可以外出加工 ( 图3) 。

待PCB加工完成后, 焊接好元件, 然后进行测试。 对于本设计制作主要关心信号波形的好坏、频率稳定性、信号强弱, 所以采用示波器观察。每一级电路都要经过多次调试, 主要器件确定后, 主要是外围电路所用元件参数之间的配合问题, 虽然电路元件参数已经计算, 但实际和计算总有出入, 要不断调整元件参数, 经反复多次才可以达到目的, 电路也要不断改进, 在本研究中多次制作了印刷电路板 ( 图4) 。

5 总结

经过一年多的时间, 反复对所做电路板进行测试, 电路经多次修改, 元件参数不断调整, 达到了设计要求, 并制作出一部样机, 所有电路板置于机箱内, 并在机箱面板设置仪表指示、相关调节按钮, 便于操作使用, 得到了很好的实际锻炼, 研究能力得到了很大提升。

参考文献

[1]刘雅清.浅谈高频介质加热机的原理与维修[J].林业科技情报, 2011, 45 (3) :64-65.

[2]康华光, 陈大钦.电子技术基础 (模拟部分, 第四版) [M].北京:高等教育出版社, 2003, 8.

谈家具生产工艺教学方法 篇4

1.家具生产工艺学的特点

1.1家具生产工艺学是家具专业一个比较重要的课程。家具生产工艺学的教学内容多, 并且零件加工方式具有层次性, 它可以手工加工, 也可以采用机械加工还可以进行半自动化或者自动化加工。主要的加工工序有:制材→干燥→配料→毛料加工→胶合与胶贴→弯曲成型→净料加工→装饰→装配等[1]。所以这门课程有比较强实践性。这就要求在教学过程中应该着重培养学生采用不同的加工方式解决生产过程中实际问题的能力, 以及学生通过学习家具生产工艺课程能够适应家具制造企业得要求。该课程有以下几个特点:

1.2这门课程是涉及面非常的广实践性很强的课程, 还是一门对先修课比较多的课程;例如有《计算机应用基础》、《CAD和CAM》、《家具设备》、《家具材料》、《木材干燥》、《家具结构设计》、《涂料与涂饰工艺》等课程。

1.3家具生产工艺学是一门实践技能要求非常高的的课程;加对家具生产工艺工艺线路是灵活多变的, 不同加工设备具有不同加工工艺, 所以家具生产工艺不是固定的一种, 所以家具生产工艺学在教学上应该根据不同家具或者不同的零件其进行有效的分析。

2.家具生产工艺学教学存在的问题

长期的发展以来我国大部分学校不仅仅因为受教学条件和试验场地的影响, 还因为受到传统教学思想的影响, 对这门课程实施教学的过程中一般情况下都非常重视理论教学而忽略了实践的教学, 教学的内容大多数也比较单一, 更新的速度没有跟上家具设备发展的脚步从而导致培养出来的学生不能适应社会的生产的需要[2]。下面笔者谈一下家具生产工艺学在教学中存在的问题如下:

2.1在教学方法方面大多数还是以单一以理论教学为主灌输的方式为主要的教学方法, 采用实际案例教学研究相对来说比较少, 缺少能够提高学生学习兴趣教学的教学模式, 因此使得大学生的创新和创造力得不到有效的培养。学生毕业后适应生产能力比较慢。

2.2对这门家具生产工艺课程进行考核的时候, 大部分都是采用期末统一进行理论考试的成绩作为学生的考核成绩, 所以学生大多数都是在考试前突击死记硬背, 而考试的内容绝大多数都是理论的试题, 缺少能够解决实际问题的分析类、实践性的题目。

2.3在教学过程中增加实践操作的教学环节相对较少, 从而导致学生毕业到工厂之后动手能力相对比较差适应社会生产的时间较长。这些都是由于不当的教学方法导致的后果。

3.家具生产工艺教学方法改进

3.1采用多媒体、视频等现代化的教学工具丰富教学课堂。有条件的可以带领学生到现实中的工厂去实际教学现场教学。也可以请有实际经验的再生产一线工程技术人员穿插讲课。这对学生动手和实际操作能力都有很大的帮助。这样才能够让学生对比较抽象、费解难理解的理论课程感兴趣, 例如。对于比较复杂的零件, 先让学生看看实际生产情况的视频或录像, 再看完后之后再让学生把自己不能理解的、不清楚的加工方式和设备使用过程说出来, 然后教师进行一一解答。采用这样的教学方法进行理论教学和那些传统的教学方法相比就显得有趣的多了, 不仅仅能够提高学生的学习兴趣还能够提高学生的学习效率和学习质量。

3.2改革考试方式, 第一, 采用分段考试方法, 讲完完整地一个环节就进行一次考试, 而且成绩计入期末成绩, 例如, 讲完实木家具制造工艺、板式家具制造工艺、曲木家具制造工艺等都可以进行考试;第二, 考试增加实际生产内容和试验内容;第三, 采用设计工艺过程方式进行考试。

3.3采用现场教学提高学生的兴趣。如果把学生带到实验工厂现场给学生加工一一些有代表性工序进行加工, 再把一些理论知识在加工的过程中进行讲解。学生在不但容易理解而且学生的学习兴趣和学习热情也会有效的提高。

结束语

总而言之, 家具教学方式要在教学中不断探索、不断改革、不断创新、不断学习一些先进的适合中国高等学校的教学方法和理念, 努力培养出适应社会发展需要, 有独立创新型人才提供帮助。

摘要：本文从多方面分析了家具生产工艺的教学方法, 教学特点;并根据多年教学经验对家具生产工艺教学方法进行了深入的研究, 结合该课程教学特点、普遍存在的共性问题和解决问题的办法做出了自己。为提高家具生产工艺教学质量具有非常重要的现实意义。

关键词：家具,教学法,教学理念

参考文献

[1]沈德君.木家具生产与检验技术[M].吉林:吉林科学技术出版社, 2009.

实木家具的拼板工艺 篇5

但是,水性木器漆在家居建材涂装市场仍然具有良好的发展前景,其取代油性漆只是时间问题。首先,水性化涂料是国家重点支持的涂料领域。水性化涂料的应用范围广泛,涉及汽车涂料、木器涂料、墙面涂料、建筑涂料等方方面面,水性木器漆的发展得到了政策支持。其次,水性木器漆符合低碳、环保的发展需求。随着人们健康、环保理念的普及,以及《家具环保检测新标准》的实施,水性木器漆涂料将迎来新的发展机遇。再次,水性木器漆的应用凸显其发展优势。目前,不少企业都在将采用水性木器漆的家具作为主推产品,甚至有部分消费者在选购家具时,会主动询问产品是用水性漆还是传统油漆,这表明越来越多的顾客已经将是否采用水性漆作为选购的重要参数之一,水性木器漆逐渐受到消费者的热捧。

1 目前国内外水性漆尚待解决的问题

目前,国内外上市的水性漆与多数油性漆比较,其某些物理性能或机械性能还比不上油性漆,尚待解决的主要问题有以下4个方面。

1.1 漆膜附着力差

当夏季气温高、空气湿度大时,一般的水性家具漆施工后,会发现涂层层间粘接不牢,产生附着不良现象,出现层与层之间相互剥离,甚至可以像撕皮一样整片撕下。造成漆膜层间附着力不良的直接原因是油漆工施工时,层间没有打磨或湿漆膜与干漆膜界面形成牢固层所需时间不足,使附着力受影响。

1.2 漆膜起皱

一些水性家具漆进行平涂时,丰满度极好,但漆膜表面出现起皱现象。产生起皱的原因是厚涂的水性漆漆膜在高温影响下,漆膜表层迅速干燥成膜而厚厚的内层由于干燥缓慢,在干燥过程中漆的流动产生张力差,最终导致成膜表面不平而起皱。

1.3 漆层发白

当夏季气温高、空气湿度大时,漆层的表干时间会随着气温的升高而加快,但是实干时间却较为缓慢;油漆工在施工过程中,一旦忽略了实干时间,在漆层表干之后,就立刻上另一道漆,将导致底部漆层未完全实干,从而容易产生漆层发白的现象。

1.4 漆膜硬度不高

水性家具漆的主要特点是无毒环保、无气味,不会加深木器的颜色,但耐磨性较差,漆膜硬度较软,铅笔法测试多为HB-1H,而油性漆相对硬度多为2H以上。

2 环保型高硬度水性家具漆的工艺特点

近年来,环保型高硬度水性家具漆的研发已经发展到成熟的阶段,选用了中山市飞腾日用合成材料厂研发的一种EGG改性丙烯酸共聚乳液作主原料,使用纯净水作分散介质,通过科学的水性化工艺制造而成,零游离TDI、超低VOC、无刺激性气味,安全环保性能更加突出,产品的性能非常优越,特别适合对环保、健康、卫生要求高的场所使用,最大限度地降低了对人体和环境产生的危害。

2.1 参考配方(以亮光面漆为例)

①EGG388乳液,75%～80%。②去离子水,15%～20%。③复合成膜助剂-2PD,2.8%～3.0%。④流平剂875,0.5%～0.8%。⑤消泡剂DF422b,0.1%～0.2%。⑥增稠剂RM-8W,1.0%～1.5%。⑦水性香精,0%～0.1%。⑧防霉剂,0.1%～0.2%。

2.2 生产工艺

常温下,将上述原料①、②、③依次加入到带搅拌装置的分散罐中,高速分散1h后,调中速加入原料④、⑤分散1小时,然后加入原料⑥以调整黏度至(12r/4#) 700～900 MPa.s,最后加入原料⑦、⑧,搅拌均匀后即可出料(300目筛布过滤)、包装。

配制封闭底漆,可在亮光配方基础漆上加亚邦公司的HK-3452硬脂酸锌浆2%～2.5%。如果需要哑光效果,酌情加消光剂1%～3%(如KD-5319消光粉),可达理想效果。配制好的漆要静止1～2 d以充分消除分散过程中造成的气泡后才能出仓使用。

2.3 产品性质与特点

(1)性质。外观:半透明乳液。pH值:6.5～7.5。黏度:(12r/4#) 700～900 MPa.s。固含量:(41±1)%,不含烷基酚类乳化剂(APED)。成膜温度:15～45℃。

(2)特点。①本产品是通过特殊分子设计和生产的有机硅改性丙烯酸自交联纳米乳液,干燥速度较快。②单组分,硬度高(≥2 H),优于国内外同类系列产品,应用方便,性价比高。③漆膜透明度好、光泽度高、丰满度好,90℃热压不返黏。④具有优异的耐水性(耐水>48 h)、耐侯性和耐化学性能。⑤具有非常好的附着力、耐磨性和抗沾污性能。⑥涂装家具可以承受水杯或菜盘的高温。⑦零游离TDI、超低VOC,安全环保性能突出。⑧清水稀释、施工方便、无刺激性气味,最大限度地降低了对人体和环境产生的危害。

(3)使用方法与注意事项。水性漆的使用方法可根据实际情况选用刷漆、浸涂或喷涂方式。施工时应注意的事项如下:①水性漆施工的环境温度必须保持大于5℃,周围环境的相对湿度必须保持小于80%。②所有的水性漆和工具、木材不能够沾污到油脂、油性漆或天那水,严禁与其他油漆混用。为了保证漆膜的效果,在漆膜未干之前避免沾水。③使用水性漆进行涂装时,尽量注意薄涂,不能厚涂,并且涂刷要均匀,防止流坠;重涂时间不宜过长(若重涂时间过长,漆膜干透,涂刷前必须打磨);施工完毕或中间暂停施工时,应该立刻用清水清洗工具。④水性漆的附着力随着水性封闭底漆涂布量的增加而减小,随着水性底漆涂布量的增加而增大,随着水性面漆涂布量的增加而减小。为了获得较好的漆膜附着力,合理的涂布量为:封闭底漆的每遍涂布量为80 g/m2、底漆每遍涂布量为120 g/m2、面漆每遍涂布量为100 g/m2。最佳涂布量工艺的确定,可以提高漆膜的附着力,从而对改善漆膜质量具有十分重要的作用。

3 结语

水性家具漆是家具涂料中技术难度和科技含量最高的产品,随着经济的发展和低碳环保意识的提高,环保型水性家具漆以其无毒环保、无气味、可挥发物极少、不燃不爆的高安全性、不黄变、涂刷面积大等优点,必将成为家居装饰漆的主流产品,必然会伴随着水性建筑涂料、水性汽车涂料、水性船舶涂料、无溶剂环氧船舶涂料、粉末涂料的发展而发展,水性家具漆的应用也将会越来越广泛。

参考文献

[1]朱万章,刘学英.水性木器漆[M].北京:化学工业出版社,2009.

实木家具的拼板工艺 篇6

一课程教学的改革

1. 通过现代化的教学手段来实现教学改革

以往在开展“家具设计与工艺”课程教学时, 通常是采用较为落后的手段来进行, 不仅无法调动学生参与的积极性, 更使学生无法提起学习的兴趣。在对本专业课程进行教学时, 由于本专业具有的特点, 使得家具中不同的材料色彩、质感以及尺度出现不同, 这些不同有的比较明显, 有的却相差不大, 因此, 单单依靠语言来表达会显得更为抽象。而采用直观的教学手段, 学生就可以清楚地看到家具的全貌, 并感受到不同的造型要素对家具会产生不同的影响, 进一步对本课程的基础理论知识有个深刻的了解。因此, 在开展本课程教学活动时, 教师可以采用多媒体课件, 例如录像、投影仪、幻灯等具有现代化意识的教学媒体, 对教师课堂理论的教学起到辅助的作用, 使学生能够更直观地进行了解, 进一步提高学生学习本课程的主动性, 使本课程的教学质量得到全面提高。和其他市场产品有着相似之处, 要对家具制定设计方案, 首先要以市场的需求为出发点, 接着再进行设计、生产。随着人们生活水平的日益提高, 家具加快了发展的步伐, 以高频率的脚步在更新换代, 因此, 市场对新产品的开发提出了新的要求, 也就是要求新产品不仅品种要多、功能要齐全, 并且开发的时间要短、质量要好等。由于家具市场各种人造板层出不穷, 并且装修材料越来越多, 单单依靠传统的手册与图板, 已经无法满足家具行业的发展。因此, 教师在进行本专业课程的传授时, 要采用现代计算机教学软件来进行教学, 并且使学生掌握相关技术, 从而提高学生的素质能力。

2.培养学生的创造思维

在对学生进行本课程专业教学活动时, 教师要改变传统的教学方式。对于本专业学生来说, 提高创造思维能力的发展显得非常关键, 但是, 创造思维能力仍然是要建立在掌握坚实的技能基础之上的。教师在传授本专业课程时, 一定要使学生的视野得以开阔, 并能拓展思路, 最终把学生的创造能力激发出来。教师首先可以向学生贯彻相关的理论基础知识, 然后加强对学生的直观教学, 可以适当地增加设计课时, 让学生多方面地接触各种家具的图片, 把对学生的理论教学和直观教学进行紧密联系, 进一步增强学生的感性认识。同时, 教师要留有充足的时间给学生, 使学生能够大胆构思, 进行创造性思维的活动, 进一步提高具有创造性思维的设计方案。教师可以把学生具有创造思维的设计方案向其他学生展示, 使其他学生找出自己存在的不足, 寻找自身的差距, 从而培养竞争意识。如此, 把学生的主体作用、教师的主导地位和学生之间的相互作用进行有机结合, 进一步锻炼学生的独立思考能力、创造思维能力。学校还可以开展校企合作, 把企业优秀的课题进行引入, 使学生能够积极参与, 学校要对学生的学习资源进行充分开发, 为学生提供良好的学习环境。

二课程教学改革实践

1.培养学生的设计能力, 加强设计训练环节

在对本专业课程进行教学时, 关键是要培养学生的设计能力, 因此, 教师在教学活动中, 要对传统的教学模式进行改变, 可以适当加强对学生的设计练习, 对学生的设计能力做进一步的培养和训练。教师开展完每个单元的课程, 可以布置一些设计方面的作业, 或者让学生自己挑选设计课题, 通过对所学过的基础知识的应用, 设计出满意的作品。为了使学生设计出的作品能够符合市场需求, 教师在布置作业时, 要从实际出发, 使要设计的作业能够实际、贴近生活, 进一步提高作业的目的性。教师可以通过组织学生参加设计比赛, 或者根据设计比赛的要求布置作业;同时, 教师还可以和企业取得联系, 让企业来提出设计要求, 让学生根据要求完成作业。教师还要鼓励学生多参加社会活动, 进行市场调查, 使学生获得在课堂上学不到的知识, 促进学生设计能力的发展, 进一步提高学生设计技能的发展。

2. 通过实践, 促进学生对知识点的理解、吸收

本课程作为一门专业课程, 最大的特点就是要把理论和实践进行相结合, 因此, 教师在开展教学活动时, 要加强对学生的实践教学, 引导学生能够把理论和实践进行相结合, 使学生养成独立思考的习惯, 并具备创新能力。教师可以带领学生到家具厂进行参观或者实习, 安排学生分批进到各个家具企业进行实践性的锻炼, 使学生能够对自身所学到的知识进行理解并吸收。学生通过对家具企业的现场参观, 通过听取企业设计师、企业师傅的现场讲解, 可以畅所欲言表明自己的观点, 阐释自己的疑问, 充分调动学生学习本专业课程的积极性, 并对所学的基础知识进行消化、吸收。教师可以把学生分成几个小组安排到各个部门, 例如磨具部门、设计部门、生产线等等, 各个部门的学生可以学到相关部门的知识, 最后进行相互合作, 用所学到的专业知识进行课题的创作, 进一步设计出完美的作品。

三结束语

总而言之, 职业学校在开展“家具设计与工艺”课程教学时, 要对现有的教学模式进行相应的改变, 探求适合学生发展的教学方法, 并进行相应的改革与实践, 使学生能够掌握基本技能, 提高设计能力, 为日后走上工作岗位打下坚实的基础。

参考文献

[1]孙亮, 刘晓红, 王永广.家具设计与制造专业人才培养方案及核心课程标准[M].北京:高等教育出版社, 2010.10

实木家具的拼板工艺 篇7

本次博览会也举行了“中艺杯”大赛, 由中国工艺美术学会组织的业内专家进行评审。值得一提的是来自福建泉州等地极具闽南风情的艺术作品在评审活动中得到专家和众多参观者的一致好评, 赞誉有加。

由泉州台商投资区益龙达木雕厂送展、泉州市工艺美术大师黄银忠亲自设计并创作的木雕作品《乐在其中》, 把木雕艺术臻于至善展现在世人眼前的同时也代表了张坂木雕的最高水准。《乐在其中》是采用香樟木材质, 塑造了一尊笑意盈盈的济公坐像。作为常见的木雕材料, 香樟木不仅纹理别致, 质地坚固, 还散发着宜人的淡香。而一手摇着蒲扇, 一手拿着酒葫芦的济公, 其心欣然, 其乐在怀, 眉梢嘴角都挂着自得其乐的微笑。半敞着的胸膛和光着的脚掌相映成趣, 而衣角帽檐, 每一处纹理都精雕细琢, 其匠心独运, 完美诠释了人们传统认识里那个不拘小节的济公形象, 不由让人眼前一亮。

同时, 本次博览会还汇集了来自瓷都德化的艺术陶瓷, 美轮美奂的陶瓷塑像和茶具等作品同样异彩纷呈, 显现出百花争艳的空前盛况由泉州市工艺美术大师王韩英送展的艺术陶瓷《贵妃醉酒》、《至尊红颜》等作品同样受到来自全国各地的参观者和收藏家认可和喜爱。尤以《贵妃醉酒》为代表, 生动再现了贵妃醉酒后粉面含春、千娇百媚的动人神态。精美华丽的衣着, 布局巧妙的场景, 乃至装饰点缀都细致入微, 和陶瓷庄重雅致的质地珠联璧合, 似乎通过这个羞花闭月的女子就能感受到盛世唐朝的恢弘景象。

与陶瓷和木雕等有着悠久历史的行业相比, 藤铁工艺作品要显得年轻许多, 但这并不影响其在本次博览会中大放异彩。来自安溪赛德铸造工艺有限公司和安溪新唐信家俱有限公司的铁艺作品在评审中格外引人注目。获得金奖的铁艺作品《空中灯火》是由安溪新唐信家俱有限公司送展的铁艺作品中的扛鼎之作。利用精湛的铸造技术, 整合铁的可塑性和厚重感, 造型古朴, 悬在天花板上显得典雅雍容。《空中灯火》在灯光和自然光的折射下, 流光溢彩, 为所在环境增色添彩。而安溪赛德铸造工艺有限公司的铁艺作品《迁徙》同样是一件让观者惊艳称绝的作品。作品构思巧妙, 通过塑造大小各异的五只大象, 或竖着鼻子引亢高呼, 或低着头默然跟随, 原本是静物艺术的铁艺作品此时仿佛动了起来, 把一幅大象迁徙的大自然画卷生动展现在了所有人的眼前。

同样备受瞩目的还有泉州维真工艺制品有限公司送展的油画作品, 数十幅画工精湛的作品不仅刻画了栩栩如生的艺术形象, 而且透过画卷感受艺术之美的同时, 让人身临其境, 聆听每一幅画作中无言的故事。作品《伊斯坦布尔》让人一睹昔日世界大港的风采, 于安静的画面中感受到那里厚重的历史积淀, 遥想那片古老土地上曾经有过的繁华和荣光。