多功能演播厅（精选5篇）
多功能演播厅 篇1
摘要：本文介绍了苏州广电总台2000平米多功能演播厅的总体设计方案与实施, 对机械舞台、观众座椅、灯光吊挂、调光系统等方面进行了详细的说明。
关键词：多功能,机械舞台,气垫式车台观众座椅,灯光吊挂,网络调光,DMX512
从2010年苏州广电总台新大楼2000平米演播室项目立项开始, 到2016年9月项目竣工投入使用, 笔者作为一名舞台技术项目组工作人员参与了全程工作。本文从机械舞台、观众座椅和灯光系统几个方面对该2000平米多功能演播厅的方案设计及应用做一个简单介绍, 供大家参考。
一总体要求
2000平米演播厅是苏州广电总台规划建设的最大的演播厅。在规划之初, 聘请了多位专家学者进行了多次座谈、论证;根据苏州台实际情况并综合考虑, 2000平米演播厅定位为多功能演播厅, 并提出了如下的总体要求:
要能满足多种舞台 (综艺节目、T型台、中间舞台、两边舞台、文艺演出等) 模式的快速搭建;
除了要满足不同的演出节目的需求, 还要具备会议功能、产品推广发布、庆典礼仪活动、体育活动等多种功能;
观众座椅不少于1200个, 要求座椅可以快速、灵活布置, 能够多种组合来适应不同节目形式, 平时不需要时能够很方便地收藏;
灯光系统, 要有前瞻性, 要能满足不同节目演出的需求。
二方案的设计与实施
根据总体要求, 做了如下的方案设计:
1. 机械舞台和观众座椅的设计
根据基建设计图纸布局, 2000平米演播厅采用了模块化舞台机械的设计方案;一楼为机械舞台的基坑, 安装舞台机械设备, 一楼半 (M2层) 为舞台地面。机械舞台模块排列横向为奇数块, 纵向为偶数块。如图1。
整个升降舞台由14块5×10 (图中标注1) 和20块5×5 (图中标注2) 主升降台, 以及2个4×8运景升降台 (图中标注3) 和2个楼梯升降台 (图中标注4) 组成。升降台采用了国际先进的柔性齿条驱动 (这种技术特别适用于浅基坑、大行程的设备, 其技术成熟, 性能优越) 。传动线路简洁, 传动效率高, 运行平稳噪音低, 同时具备承载能力强、停止后稳定性好等特点。采用模块化设计, 可以快速方便地变换多种舞台模式, 可以大大缩短搭建舞台的时间, 节省了人力物力。
为了方便演播厅内的观众座椅和其他器材的收藏, 整个机械舞台设计为双层台, 上下层之间距离为1.9m, 上层为舞台木地板台面, 下层台面铺复合橡胶地板, 中间空间用于储藏座椅和其他物品。
为了满足快速布置观众座椅的需求, 我们采用了把座椅装在气垫式车台上, 每台气垫式车台装32个可翻转座椅 (分4排) , 如图2、图3所示。
气垫式台车即在座椅台车底部插入气垫装置, 是利用空气压力把车台托离地面, 使车台飘浮在空中, 可轻松自如地推拉旋转移位。采用气垫式驱动方式具有操作快捷, 维护方便、面积小承载力大、摩擦系数低、没有方向限制, 可以自由地移动、旋转、省时省力。采用可翻转折叠座椅可以节约空间, 能够收藏到舞台下层, 使演播厅成为一个空旷的大厅。需要用观众座椅时只要把升降台升起使夹层与地面齐平, 移出需要数量的座椅台车, 然后降平升降台, 将座椅台车摆放到预设位置, 最后调整升降台高度达到所需的演播要求即可。整个过程只需3~5名工作人员, 耗时用1~2小时就能全部完成。
在演播厅四周留出足够的通道, 中间则全部用于排列大小升降台群。在演播厅的前后分别安装两套运景升降台 (图中标注3) , 运输车从地面进入卸货区可以很方便地把设备和道具搬运到演播厅;演播厅的后边两侧安装有两台升降阶梯 (图中标注4) , 阶梯的高度可根据后排座椅的高度进行调节, 以方便后排观众的上下。
为了分区和适应不同舞台样式, 我们设计了高度为12米的活动隔断 (图中标注7、8) , 需要做活动台口或者要分割场地时推移到位, 不用时可将活动隔断推至两侧墙边存放, 不占用任何空间。利用升降台的升降和空间隔断, 可以改变舞台和观众席的空间关系, 来实现多种舞台模式的组合变换 (大舞台剧场、小舞台剧场、纵向舞台、横向舞台、T型舞台、中心式舞台及分开双剧场使用等) 。
机械舞台的模块控制, 采用了单台升降和多台联动的模式。升降高度整体可以最高升到1.9米, 在摆放车台观众座椅的模块上可以最高升到4.5米, 使观众座椅搭好后呈阶梯状。在场内设了3个电脑控制台接口, 每个接口均是主备信号, 分别接主控台和移动小控台。这样的设计能够方便搭台时实时监看到现场情况, 一旦发生状况, 可以立即采取应急措施。
2. 灯光系统
(1) 吊挂系统
2000平米演播厅共有176道3米长、16道6.5米长和24道6米长灯光多功能水平吊杆, 6道27米长景杆和4道音响吊杆, 分别配有承载400公斤、600公斤和1000公斤的卷扬机。
每道3米长灯光吊杆, 配有2路直通电源, 每路设2个16A电源插座;每道6米和6.5米长吊杆, 配有4路直通电源, 每路设2个16A电源插座;景杆上配有1路直通电源。在每道吊杆上设4路DMX512信号, 每路2个接口;1路网络信号, 连接到一台ELC DLN3WM (网络信号转DMX) 的解码器上。在演播厅四周均设有直通电和信号接口, 方便临时加装灯具和效果设备。在设备层上设有24个临时吊点, 单点可以承受1.5吨的重量, 可以根据需要临时吊装设备;并配有电源系统和调光系统接口。
(2) 吊杆控制系统
采用了DCSV布光控制系统, 是应用变频调速技术、电脑控制技术构成的全数字位置闭环布光控制系统。系统框图如图5所示。
本系统中电机上装有位置传感器, 可以测出吊杆升降的高度, 与控制电路配合构成吊杆的位置闭环控制系统, 吊杆位置可以预先设定, 通过电脑控制台可自动控制吊杆升降到指定位置。各个吊杆位置可按场景记忆和调出。吊杆升降的速度可调, 并且多台 (最多6台) 吊杆可以同时升降, 若某台变频器出现故障, 系统可将吊杆切换至工作正常的变频器, 确保了每台吊杆都能正常工作。当电源过压、欠压、电机堵转、缺相、过流等出现故障信息以及吊杆高度、限位状态等都能返送回电脑控制台, 使操作人员能及时了解系统运行情况, 排除运行故障。
本系统特别适用于多个栏目交替使用演播室录制节目, 能够快速地切换场景, 节省大量的调光、布光时间。
(3) 调光系统
由于2000平米演播室吊杆多, 效果灯多, 为了满足需求, 调光系统采取以网络系统为主, DMX512系统作为备用, 2台MA2控台一主一备实时备份的设计思路。
系统中主备调光台之间互为备份, 即两台调光台并行处理, 灯光师在任一台上操作, 另一台则马上学习;当主备控台中任何一台失效时, 另一台就会自动立即转入实时跟进输出;可确保演播室灯光控制万无一失;我们在每条吊杆均装了一个无需220V供电而是采用POE标准从网络中直接取电的ELC DLN3WM网络解码器, 该解码器输出3路DMX讯号, 一个液晶显示器可以显示工作的状态, 可以通过软件设置, 可以在任意一台接入本网络的PC上进行, 直接输入网络的IP地址就可以访问该网络节点, 设置可以随时在现场进行, 大大提高了DMX讯号传输的灵活性。备用的DMX512控制系统在灯栅层上采取了分区控制的办法;共分了6个区域, 每个区域设置一个DMX512信号调配柜, 每个调配柜都有信号线与控制台连接, 并且在调配柜和调配柜之间预留了信号线, 方便各个调配柜之间互相连接。
演播室DMX信号分区具有以下优点:
演播室信号分区可以增加演播室总的DMX512信号通道, 如吊杆上设置4路DMX512信号, 如不分区整个演播室只可以连接4个DMX512信号回路, 共2048个通道, 如果分6个区, 每个区可以使用4个DMX512信号回路, 整个演播室可以传输24路DMX512信号回路, 共12288个通道;
演播室分区后, 从DMX512信号放大器到吊杆的信号电缆长度较短, 有利于信号传输稳定;
调配柜之间预留DMX信号电缆, 可以根据使用灯具情况把每个调配柜其中的一路连接到一起, 方便控制通道比较少的灯具使用。
三实际应用
2016年9月初, 2000平米多功能演播厅各系统安装调试结束, 9月8号进行了首场欢迎奥运健儿回家的《巴西归来》的节目录制, 13号又举行了苏州广电总台职工中秋晚会活动;两场活动, 采用了两种舞台模式, 使用下来, 各系统运行稳定, 达到了设计要求。于是, 我们在9月25号到28号又举办了New Balance新品发布会的商业活动;10月份开始到明年元月1号结束, 东方卫视租用该2000平米多功能演播厅进行大型娱乐节目《天籁之战》的多场录制活动。根据苏州台项目组的反馈信息, 继《天籁之战》结束后有多场活动要在该演播厅里举行。
9《天籁之战》
四结束语
通过多场活动的成功举办, 验证了苏州广电总台2000平米多功能演播厅设计方案完全能够满足不同的需求;除了能够实现舞台搭建模式的快速转换, 减少搭建舞台的时间, 节省大笔资金;还能够通过商业运行模式创造可观的经济效益。
全媒体新闻演播厅的互动功能 篇2
在当下的媒介环境中,城市台主动迎合新媒体,将新技术引入到新闻制作中。自2011年初开始,上海电视台、沈阳电视台、郑州电视台、南京电视台、南宁电视台、深圳电视台等先后建成了全媒体演播厅,在为受众提供更新、更全面的新闻信息的同时,也改变了演播厅、主持人、观众三者之间的简单关系,形成了多向互动,扩展了外缘。
一、大屏的广泛应用给多向互动提供了条件
电视传播是依靠画面对人形成视觉上的刺激,全媒体演播厅视觉效果上的变化是一大亮点。2011年10月,南京电视台投资6000万元建设,面积达1600平方米,亚洲最大的全媒体新闻演播厅投入使用。演播厅内设置了32块屏幕,其中包括长18米、高2.4米、目前亚洲最大的LED背景屏,103寸高清触摸屏以及14块42寸LCD液晶显示器组合而成的异形屏。背景大屏新闻题图和关键字的设计、视频的播放,给主持人营造了良好的新闻播报环境,主持人解读大屏上的画面、文字、数据,对新闻进行深度加工,与大屏之间形成了双向互动。通过全媒体演播厅中的大屏画面、主持人的解读,观众更详细地了解到新闻事件以及背景信息。在节目直播过程中,观众通过电话、短信、微博等方式参与话题讨论,在线调查的正反支持率不断刷新,观众的电话音频、QQ视频直接切入现场,现场观众甚至可随时中断专家讨论,发表自己的观点,互动的全面性培养了观众的参与性和对象感。同样,在新闻现场的记者、观察新闻事件的专家,也将事件的最新发展和评述通过技术手段传递到演播厅大屏上,传递给主持人和观众。今年1月15日,广西龙江河突发镉污染事故,危及柳州市民饮用水安全,《直播南京》利用与新华社深度合作的条件,不间断对事件进展进行了追踪报道。在全媒体演播厅中,编导设计了大屏全景背景图片,由主持人结合大屏图片解释污水区域、流向,观众一目了然。节目现场还连线新华社现场采访污染事故的记者,了解最新处理情况,请新华社高级编辑牟维旭对此次污染事件发生的原因进行分析点评,观众则通过微博发表自己对此事的观点意见。这一系列针对新闻突发事件的互动报道,很快就形成了关注热点,这在传统新闻演播厅里是无法做到的。
二、全媒演播厅空间场景的变化扩展了多向互动的空间
以往的新闻演播厅面积较小,场景也单一,主持人都是端坐在台前播报新闻,背景、机位一成不变。全媒体新闻演播厅借鉴综艺演播厅设计思路,大体积、多景区、多机位,大大拓展了节目多向互动的空间。南京台1600平米演播厅被设计成360度全景演播厅,任何一个角度都可以成为新闻节目的景区,6个摄像机位,包括一个8米摇臂,可以提供丰富多彩的镜头变化。这样,在一档新闻节目中就可以使用多个景区,由多个主持人分别主持。主持人也不再呆板地坐播,而是轻松地在各景区站播、走播。多主持、多机位的变化,不但增加观众视觉上的新鲜感,避免视觉疲劳,主持人之间的交流也形成了新的互动。
南京电视台1600平方米全媒体新闻演播厅拓展了多向互动的空间。
全媒体演播厅还可根据节目需要请进嘉宾、观众代表,主持人和大屏、观众、现场记者,与嘉宾、观众代表,都能形成互动。由于演播空间的扩大,到场嘉宾、观众的数量和互动内容也大大拓展。2011年11月,南京2014年青奥会开幕倒计时1000天时,河海大学啦啦操队的20名队员走进南京广电全媒体演播厅,在《直播南京》节目中表演欢快热烈的大学生啦啦操,并通过与主持人的互动交流,表达对青奥会的期盼,青春飞扬的神采给观众留下深刻的印象。在龙年元宵节的《直播南京特别节目——福满金陵》中,除了多地、多点卫星连线,播报全国各地闹花灯、欢度元宵,栏目组还邀请了秦淮花灯艺人、饭店大厨以及观众家庭走进全媒体演播厅,现场扎花灯,包元宵,热热闹闹过大年。这一系列互动,拉近了传受双方的心理距离,达到了传播的最佳效果。
三、新科技手段的运用为多向互动提供了便利
南京电视台的1600平米全媒体演播厅,除了传统电视的卫星、微波、光纤信号传输外,还设置了3G、互联网、短信、海事电话、气象、交通监控实时画面等众多信号接入端口,无论何种信号源都可以实时显示在演播厅32块大屏的任意一块上,实现沟通无障碍。演播厅的信号也可以通过有线电视、无线电信号、有线无线网络传递到全市、全国、全世界。任何一地的电话也可以进入全媒体演播室的导控通话系统中,实现异地互联指挥,各种信号的双向传输使得互动交流更为简单便捷。
城市台已经在全媒体演播厅的新闻制作上开始了探索尝试,但与国外成熟的电视新闻节目相比,还存在很大差距,需要不断改进。
1. 大屏的利用还有待开发。
目前各家电视台都很重视全媒体演播厅的大屏使用,但由于缺乏懂新闻的动画编辑这类专业人才,包括中央台在内的各家电视台都存在大屏背景的设计思路、使用灵活度上不足的问题。
2. 专家互动,观点碰撞不够。
目前各台在新闻节目制作中都很重视专家观点的引入,但常常是一个专家的单视窗,如果能同时引入多位专家,形成多视窗连线,不仅可以提供更多角度的观点供受众选择,专家与专家之间也可形成一种互动,进一步丰富节目。
3. 新闻主播的互动交流能力有待提高。
传播者要培养受众的对象感,在提供信息的同时,还要给予受众亲近感,营造一种平等交流的环境。这需要主持人具有把控节目、与各类对象互动交流、串联起整档节目的能力,传统的读提示器念新闻稿的播音员已经不适应全媒体时代。
4. 观众互动手段单一。
目前全媒演播厅的观众互动主要用短信、微博、QQ以及在线调查方式,一档新闻节目时长有限,难以容纳很多观众观点。这种情况下,可以利用栏目微博、网站讨论版在节目中、节目后与观众展开互动,提高观众参与积极性,也拉动官方微博、网络讨论版的人气。但节目与网络之间也要形成互动,单靠一己之力很难成功。
电视台多功能小演播室灯光设计 篇3
要想布置好一组比较理想的灯光, 得到色调温和、层次分明的图像不是件容易的事。
演播室中, 在辅助视频录像拍摄时, 被摄人物、物体照明有三个基本光位处理, 即主光、副光、逆光三种基本光线照明的处理。
主光是视频画面中的主要直射光。它是视频画面构成的主要因素, 用它来描绘被摄对象的主体形态和空间感, 用它来造成主要光线效果, 并决定画面的阴暗对比。副光也称作辅助光, 是指照在未被主光直射的阴影部分的辅助光线。副光对视频画面明暗起着一种调节平衡的作用, 因其是辅助光, 经常采用比较柔和的光线。逆光的使用。逆光也叫背光、轮廓光, 是从被摄人物、物体背后射过来的光线, 可以使被摄对象轮廓分明。进一步讲, 逆光能把物体的轮廓照得很清楚, 有很强的深度感。
现有灯光系统完全是为了传统新闻播出设计, 传统演播室和虚拟演播室灯光需求有所区别, 如果当初设计没有预留改造空间, 那么改造成本和工期将会受到影响。由此对我们的灯光设计提出了新的要求。
现如今普遍来说, 新闻演播室使用的多是三基色柔光灯, 其布光手法多为环形布光法, 简单来说就是用各种灯光围绕着主持人一圈布光。用这种布光手法, 优点是能增强主持人的照明, 同时兼顾背景采光, 还能增加整体场景的空间感以及布光密度。整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链, 整体灯光系统可左右前后自由移动, 灯具可上下移动, 使调光更灵活方便。采用环型布光法, 其照度均匀, 无明显交叉阴影和眩光, 且发光面积大, 使轮廓明显, 画面有纵深感, 人物立体感强, 画面清晰自然, 色彩绚丽。
虚拟演播室的灯光系统相对于传统新闻演播室的灯光而言, 其主要是建立在新型三基色柔光灯的使用上。这种灯的特点是发光均匀稳定、基本无阴影、热功耗低、色温区域控制好。它发出的光照在主持人脸上 (即所谓的主光和面光) 显得自然逼真, 摄像机还原效果优秀。因此它能满足虚拟演播室对灯光照明系统的基本要求。
虽然现有的新闻演播室灯具系统可满足虚拟演播室的需求, 但是虚拟演播室的布光确另有要求。主要体现如下:
区域布光, 在虚拟演播室系统应用中, 主持人不像以往那样定景不动主持, 节目需要下主持人得小范围移动, 这需要一定的空间, 在此空间区域内要求布光均匀, 而不能像新闻节目中主持人坐播使用的三点定光。
立体布光, 在以往新闻节目中主持人端坐, 三点定光原理布光即可满足摄像机对主持人光线照明的需求。但是虚拟演播室的技术使用原理是建立在key原理之上 (即抠像原理) , 我国普遍使用的是“抠蓝”, 这样为了消除蓝光影响 (篮箱反光等因素) 我们布光时必须得有立体布光的理念。
先前景后篮箱布光, 使用了这种三基色柔光灯后, 由于其发光面积大, 光线照明教聚光灯分散, 故给前景的主持人位置布好灯光后, 后景即整体篮箱的照度也基本上有了, 只是不均匀。所以一般使用地排等小功率照明装置给后景补光即可。
照度要求, 由于虚拟演播室的基础是建立于抠像上, 它对要求主持人照度要与背景一致, 也就是前景背景的照度一致。值得一提的是虚拟演播室的背景多使用电子背景, 它对主持人的照度因电子背景变化而定, 所以照度上会有随着不同节目的电子背景而有不同的要求。
参照哈尔滨广播电视台50m2小演播室现有使用情况, 为取得好效果, 灯具采取2种混合, 主、副光灯具选择了三基色柔光灯, 逆光则使用聚光灯 (金属卤化物灯) 。三基色柔光灯的特点是光线柔和平滑, 范围大, 金属卤化物灯具的特点则是温度高功率大, 也就是亮度和发光强度高, 光线聚集, 可局部照明并使目标上出现明显的明暗对比。因此使用这用灯具作为逆光使用就避免了柔光灯带来的轮廓效果模糊的缺点。这两种灯具配合使用, 效果明显, 突出主持人的人物形象, 同时又满足虚拟要求。具体选择主光为6x55W三基色柔光灯, 副光为4x36W三基色柔光灯, 灯管为进口Philips930型或OSRAN32930型, 逆光采用1KW聚光灯, 其余辅助灯具 (地排等) 均为4x36w三基色柔光灯。
背景光:采用4X36W三基色冷光灯做背景灯, 将幕布均匀照亮, 光效细腻, 没有明显交叉阴影。
逆光:采用1k W聚光灯做逆光, 使轮廓明显突出, 人物更丰富自然, 且立体感强。
主光:主持人前用6×55W三基色冷光灯做主光, 使主持人面部光线均匀, 画面清晰自然。并配置1。5m恒力铰链, 使调光更灵活方便。
侧付光:主持人左右各用4×36W三基色冷光灯做侧付光, 以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。
照此方法搭建的灯光系统, 录制一般的节目完全没有问题, 而且当虚拟演播室系统引进后, 无需调整, 直接便可以录制节目。也就是说, 这样设计的混合搭配灯光配置, 即可满足现有录制节目需求, 又可满足虚拟演播室灯光要求。如此设计布置灯光系统配置, 将会为系统升级带来很大的方便, 几乎可以完美解决新老演播室对灯光系统要求的冲突。如果新建演播室能如此设计, 改造虚拟演播室后灯光系统基本不用做太多改动, 直接便可投入使用。
多功能演播厅 篇4
关键词：智能化舞台,舞台灯光,LED背景屏,声装,视觉一体化
包头广播电视台800平米多功能演播大厅是一个集智能化舞台、灯光、LED屏和声装等设备于一体的演播厅。智能化舞台机械系统设备采用返程机械回差消除装置专利技术, 刚性链高新技术, 使用德国ABB产品, 可以精确地控制舞台运行。舞台基本功能包括升降台、台阶台、旋转升降台、伸缩T台等, 可通过功能组合形成不同的表演区, 为舞台创意提供丰富的施展空间。舞台灯光系统采用传统灯光与现代LED数字灯光及电脑灯系统结合的方式, 形成全方位、立体三维的布光格局, 可以满足各个机位、各个角度的拍摄要求。系统背景LED大屏幕, 使用精确的导向及定位控制技术, 屏体拼接开合安全、平稳, 使用方便。声学装修系统设计采用EASE软件计算机仿真模型科学设计计算, 精细施工, 建声指标舒适环保。
该演播大厅可以完成大型语言类节目和综艺类节目的现场录制及播出, 满足访谈类节目、综艺晚会、舞蹈、歌舞剧、小型演唱会、时装秀等节目需要, 是包头市面向老百姓互动的一个大窗口。
一项目概况
包头广播电视台800平米演播大厅长36m, 宽24m, 室内顶部分两层, 吸音顶高度15.5m, 钢结构灯栅层高度10.6m, 用于悬挂演播厅内专业音响和灯光设备。图1为拟建设的800平米演播大厅的效果图。
800平米演播大厅是包头广播电视台的一个多功能演播大厅, 也是包头广播电视台目前最大的演播厅, 使用频率高。主要用于大型语言类节目和综艺类节目的现场录制及播出。本次建设目标要求:应具备整体布局合理、规划科学、技术性能优良、运行安全可靠、操作维修方便、经济合理等特点。项目内容涉及:舞台机械, 舞台灯光, LED大屏幕, 声学装饰装修等系统。
二演播厅系统设计说明
1. 系统设计要点
(1) 优化的系统集成理念
电视台新型演播厅设备依据建筑总体工艺方案设计, 通过智能化控制及机、电、液一体化技术实现舞台设备的升降、移动升降、旋转、升降旋转、伸缩、伸缩升降等运动, 从而达到舞台设备与舞美、演员、场景、灯光等协调变化功能, 使精彩纷呈的演出更加丰富多彩、变幻无穷。
舞台机械系统由机械系统、驱动系统 (动力机械传动、电气传动、液压传动、气压传动) 、智能控制系统等三大部分组成。采用虚拟三维建模仿真技术对舞台总体及系统集成进行方案设计。
(2) 全新的系统设计方法
采用虚拟跟踪控制技术, 以旋转编码器为主的定位测量机构的专有技术, 对演播厅设备运行高度进行直接测量机构的应用, 完全解决了演播厅设备定位精度问题。
充分利用航空、航天技术及组合机器设计制造技术, 采用机械成组技术及组合夹具技术、精确传动及定位技术、液压传动及电气传动技术、噪声控制技术, 结合非标机电液一体化设计和研究经验, 提高舞台机械系统的先进性及可靠性。
演播厅舞台机械具有卓越的升降自导向功能、准确的定位功能、良好的运行平稳性及较低的噪声和安全性, 而先进的国际流行的叉臂式结构、开放的组态软件及PLC控制。
在演播厅设备控制上采用当今流行的组态软件编制而成的操作系统, 操作明了简单, 防错、纠错能力强;技术先进、使用稳定可靠, 完全满足节目演出过程中演员出场和布景等多种演播厅功能要求。
(3) 优良的性能价格比
由各种不同运动的单元舞台设备组成舞台机械系统, 通过应用计算机、PLC现场总线等现代化控制技术, 演播厅舞台设备的基础变化将达到数十到近百种, 再加上场景、音响、灯光的改变, 完全适应文艺演出、戏曲、话剧、综艺节目、体育比赛等演出对演播厅功能的要求。同时避免了传统的为一次性使用而反复搭建基础舞台造成的人力、物力、财力的浪费, 缩短了节目舞台准备周期, 减少了演播厅的占用时间。
(4) 创新的智能控制操作系统
智能控制操作系统由软件及硬件两大部分组成, 软件包括PLC控制技术、智能化的触摸屏、虚拟控制技术及三维建模仿真等技术, 硬件系统一般由空气开关、交流接触器、保护元器件以及PLC、工控机、变频器、软启动器、触摸屏、电线电缆等。软件包括控制软件和人机界面编制软件。
从经济性方面考虑, 演播厅设备控制采用人机界面。人机界面在整个演播厅设备系统中起一个人机对话窗口 (操作平台) 的作用, 将人的控制意图传达给机器 (舞台) , 从而使舞台根据操作者意图进行动作, 即接受指令并传达指令。
(5) 安全可靠的工作形式
演播厅设备控制系统的电器元件及传动部件均采用国外产品或国内名牌产品, 系统参数设计上均留有相当大的安全冗余量, 结构设计上采用最新的高强度、刚性好又质轻的新型结构材料, 传动设计上选用当代最先进的运行方式, 使舞台机械系统运行安全可靠。
(6) 灵活多变的舞台组合方式
舞台机械系统由各种不同运动的单元舞台组成, 采用PLC控制技术、智能化的触摸屏等现代化技术, 使舞台机械在节目演出前和节目演出中可按要求随时调整及变化。
(7) 通用标准的系统配置
演播厅设备符合如《剧场建筑设计规范》JGJ57-2000及《建筑设计防火规范》GBJ16-87 (1997年版) 等相应的设计、制造及施工一系列标准、规范及条例。
(8) 强大的扩展、升级功能
在设计、建造演播厅设备系统时, 无论是舞台设备, 还是灯光、LED背景屏设备, 在结构、传动系统及智能化控制系统及控制软件上均留有扩展、升级的空间。
2. 系统设计方案及技术优势
(1) 智能化舞台系统
本项目舞台区域长20米, 中心线位置深13.9米, 高0.60米, 是一个开放式的智能化舞台结构;舞台布置如下:
前区:设有三块伸缩舞台, 均藏于固定舞台下方。其中包括一组T型伸缩抬平舞台, 两组左右侧伸缩抬平舞台。当中间一块独立伸出时, 可以作为T型台使用, 伸缩距离均为4.00m;在三块伸缩同时伸出时, 可以扩大舞台表演区面积, 变换舞台形状, 达到歌舞、时装等表演使用;舞台可作为小型演出或会议主席台使用, 使舞台区的调整更加灵活方便;
中区:设置一圆旋转升降台, 直径为3.40米, 可根据演出需求增加表演形式;
后区:设有三块升降台及三组台阶升降舞台。升降台最低可以降至与舞台台面平齐, 最高可以升至舞台面以上1.20米, 可以用于表演或置景。三块升降台可以同时使用, 也可以独立使用或两块同时使用。同时升起时可形成第二表演空间;在升降舞台前面对应位置设有三组台阶升降台, 分3级台阶, 每阶高度0.20m, 最高阶为0.60m, 使演员方便上、下升降舞台, 也可以作为合唱台使用。同时, 升降舞台可形成前后阶梯或左右阶梯, 增加演出节目动感及提高演出效果。
在舞台最后区设计一套可开合LED安装车台, 长度为12.288米 (分为两部分) 、宽度0.80米、高度为0.6米。开合距离为0~18米。在台面上设计6个人工移动的彩幕安装架。
所有活动舞台均采用机械传动系统及电气控制系统, 在舞台周边安装有舞台控制系统操作屏的连接插头及演出辅助设备供电插头。在舞台电气配电室安装控制机柜及配电机柜。
本项目智能化舞台系统设计完全满足包头广播电视台对演播厅舞台系统灵活多变的节目使用要求, 舞台系统搭配合理、使用方便、安全可靠、运行平稳、定位准确。
a.独特的传动系统设计
为了达到舞台主要设计指标 (主要是定位、载荷及噪音指标) , 对升降台采用国际先进的机械传动系统----刚性链驱动装置传动装置, 该传动装置使升降平台运动灵活自如, 所有转动部位均加注润滑脂, 以减小机械运动而产生的噪声。
本次舞台机械系统的关键是具有卓越的升降自导向功能、准确的定位功能、良好的运行平稳性及较低的噪声和安全性, 均采用先进的国际流行的叉臂式结构。
对于传动系统, 电机减速机采用国内知名品牌;对于控制系统, 均采用国际、国内著名产品。包括德国ABB产品, 德国技术WUMA产品等。
对要求运动速度变化及升降高度较高的升降台及伸缩台、旋转台采用机械传动及电气传动相结合的方式, 在机械传动机构及传动方式设计时, 重点考虑传动系统噪音及确定载荷合理分布。
b.先进的控制系统
舞台机械系统控制应用了当代最新的机电液一体化设计技术、新材料、新设备、新工艺、数字化电视的虚拟跟踪、双闭环定位技术、三维建模技术、计算机技术、PLC智能控制技术及触摸屏人机界面等先进技术。主控制系统采现场总线控制系统FCS, 布线节省方便、抗干扰能力高、通用开放性好, 是完全的网络化系统。
主控制系统提供正常情况下的全功能控制与操作, 包括单体设备的控制、设备联锁、设备状态监视、预选择设备、设定运动参数、故障诊断、系统维护等。智能型手动控制系统作为主控制系统的备用手段, 在计算机系统出现故障时, 由智能型手动控制系统替代主控制系统, 保证系统连续运行。
c.高度的系统安全性
舞台机械最重要的指标之一是安全性和可靠性, 所有的舞台机械都必须保证在任何时候是绝对安全可靠的。通常, 舞台设备的设计寿命指标为8000~10000小时。
(2) 舞台灯光系统
根据演播厅照度及使用要求, 结合原有传统灯状况, 确定LED等各类灯具的具体数量为250台且完全满足演播厅的舞台区平均白光垂直照度大于1500Lux、观众区大于1000Lux。演播厅色温为3200K~5600K, 显色指数≥80;均匀度不超过10%;同时将演播厅分为两个区, 在舞台区的上空设置四道LED帕灯和变焦LED摇头灯作为逆光;在舞台区的两侧和后面的吊杆上加挂多层吊杆, 悬挂LED影视聚光灯、摇头光束灯等各种效果灯具, 组成灯墙, 通过释放均匀的烟雾, 形成各种光束造型, 加上可组合成各种图案的230W的摇头光束灯效果, 形成全方位、立体三维的布光格局, 可以满足各个机位、各个角度的拍摄要求, 给灯光设计人员提供了较大的创作空间, 具体操作实施方便快捷。
电视演播厅灯光系统的设计均采用智能一体化电脑换色灯, 指标超过GYJ45-92电视演播灯光系统设计标准对现场拍摄和电视实况转播的指标要求 (照度2000G, 色温3050K, 显色性85) , 实现了舞台染色智能化。
(3) LED背景屏系统
根据本演播厅大小, 包头广播电视台将LED大屏进行分割、自由组合, 设计屏大小为:P4大屏75.5平米, P6彩幕改造使用原有屏体49.55平米。
箱体尺寸:512mm (w) ×512mm (h)
箱体个数:24 (w) ×12 (h) =288个
显示屏有效显示面积:12.288m×6.144m=75.50
屏幕解析度:3072×1728
显示比例:16:9
高清视频拼接器接线图如图5所示。数据发送卡连接图如图6所示。安装框架结构如图7所示。
同时采用国内先进的设备技术及控制, 在以下方面均具有技术先进性:
系统显示具备多种信号兼容的特点和功能丰富的特殊效果;
系统具有极高的安全可靠性;
系统具备可升级和扩展的能力;
系统易于操作管理和维护;
系统具备完备的开放性;
系统方便组合拆卸。
(4) 建筑声学系统
包头广播电视台800平米演播厅是属于大型综艺类演播类型, 既可以满足大型语言类节目的录制及播出, 也可以满足大型综艺类演出的需求, 需要解决现场扩声与节目录音播出之间的对于声场环境的不同要求。
在混响时间的考虑上, 音乐节目要求较长的混响时间和良好的声扩散, 语言节目则要求混响时间短、清晰度高。混响时间设计得太长, 很难保证语言节目的清晰度, 况且如果需要加长混响时间, 利用电声手段很容易实现。经综合考虑, 混响时间定为T60:0.9s (1k Hz) 。既满足语言类节目的高清晰度可懂度, 也满足音乐演出的传声增益和大动态的要求。
在演播厅的隔声指标方面, 指标确定为:噪声NR-30, 可满足各种节目的需要。
整个项目的声装部分从最初设计到施工, 具有以下几大技术亮点:
a.从声学设计之初就采用EASE软件进行计算机模拟, 保障方案的科学性
EASE声学计算系统具有很好的可信度, 如果厅堂的建声数据足够准确, EASE所计算的数据与最终的电声实测结果相比较, 其误差率可控制在±1d B (分贝) 之内。
本系统的声学设计就是建立在图纸制作的立体模型上, 以相关的建筑参数、声学参数为依据, 通过计算机分析、计算并得出准确的结果。这就说明:依据本设计方案所给出的设计计算结果, 已基本清楚看到了演播厅预期的声学特性指标。
声学计算数据如下:
清晰度损失以百分比来计算衡量, 0%表示没有损失, 100%表示全部损失, 图中辅音损失在3.01%~4.35%之间, 依据衡量标准“3%~7%”为良好范围, 故此演播室的清晰度损失属于良好范围内;
由语言清晰度图纸可以看出, RASTI指数都在0.68~0.75之内, 由评价指标:在0.6~0.75之内都为良好的语言清晰度, 故此演播室清晰度良好;
T60在0.9s左右, 满足演播室混响时间要求;
采用EASE软件进行的声学模拟计算, 得到相关建声学的关键声学指标均达到或者超过优良标准。
b.结合多功能分区演播室对功能需求的多样性, 采取边施工边调试的施工方案
为了能够保证声学设计与工程实际良好对接, 进行计算机模拟, 把设计的内容用可视化的效果展现出来, 针对需要改进的地方进行优化设计。并且在实施过程中采用边施工边调试的施工办法, 可以在实施过程中实时进行监控调整。
z根据舞美设计概念考虑对声场要求的不同, 将舞台表演区与观众区分别进行建声处理。最终建声处理方案如下:
顶棚:顶棚的吸声面积非常大, 对整个室内的吸声起着关键作用。经计算分析, 决定同时使用两种顶棚声学处理方式: (1) 顶棚的建声设计用吸声吊顶+进口聚酯纤维吸音板; (2) 顶棚下方吊装空间扩散体和低频吸声结构;
演播室墙面设置一空间吸声体+进口聚酯纤维吸音板;
作为演播室, 在设计所有与外相通的门处均采用声闸结构;
对演播室及其周围的水暖管道、空调通风系统、空调机房以及水暖管道等也做了吸声、隔声、减振等处理。
c.对材料环保性能和防火性能的要求达到甚至超过国家标准
在声学装饰装修材料选择上选用更加环保和阻燃材料, 大量使用聚酯纤维吸音板, 玻璃纤维为石油化工产品, 又名涤纶, 纤维直径12μm左右, 经阻燃处理压制成棉板状, 成为聚酯纤维吸音板。常见厚度在9mm左右, 体积密度250kg/m3左右。可形成不同厚度和不同体积密度, 结合吸声结构, 具有很好的吸声性能。
三打造功能丰富的演播厅
本项目演播厅设备完全满足以下电视节目对演播厅设备的特殊需求:
访谈类节目:要求主持人、演员或嘉宾处于舞台中心位置, 周围有观众参与的访谈类节目;
小型演唱会、戏曲晚会类节目:将后去主表演区升降台升至800mm~1000m, 与后区台阶形成一种演出模式, 为演员提供一种出场方式, 也可用于舞台布景;
舞蹈及其他类节目:有平坦、防滑、不反光的较大面积的表演舞台, 因此在舞台前区、中区、左右区所有升降台都处于±0.000面, 以形成大的表演舞台;
时装表演、时装发布会类节目:舞台有长T台, 台面不反光。故此在舞台设计中有伸缩台或车台。当伸缩台伸出时形成T形台, 来满足时装表演或时装发布会的需求;
综艺晚会节目:设计有升降台、旋转升降台、台阶升降台等能够根据不同节目的演出要求, 实现舞台的升降、旋转、横移、伸缩等舞台组合变化, 以及主持人和演员多种出场方式, 最大限度地丰富演出效果。
舞台可以变换多种形式, 将部分形式展示如下:
所有升降舞台台面全部运动至0.6m标高的舞台面, 形成一个大舞台, 可用于录制大型歌舞晚会或作为大型舞厅使用 (见图9) 。
在舞台的后部设置有3块主升降舞台, 共4排, 每排3块。 (见图10) (1) 主升降舞台可以同步升降, 等比升降, 也可以单独或任意组合使用, 升降速度连续可调。 (2) 主升降舞台群可形成前、后阶梯状, 也可以形成左、右阶梯状以增加演出节目的层次感和立体感。 (3) 主升降舞台群可在演出过程中作升降动作, 以增加演出节目的动感。 (4) 主升降台升起一定高度后, 演员可以站在后升降台台面上演出, 作为二层演出平台使用, 产生立体感, 并且可以在演出时进行升降动作, 增强演出的动态艺术效果。 (5) 台阶升降台及后区升降台, 利用它们的升降, 可以形成高低错落的舞台造型, 便于某些演出搭台、置景。
LED开合台及后区中间升降台、台阶台除了具有升降台相同的功能外, 还可形成演员后区入场通道, 帮助演出, 创造一种神秘出没的效果。 (见图11)
形成T型台, 可以扩大舞台面积, 可用于走秀、演唱会等展示型活动。 (见图12)
利用升降旋转台升降高度不同变化可以形成:突出中央表演区;中间高的状态, 外面坐观众, 中间坐主持人和嘉宾做访谈节目;升降旋转台还可以实现同向、反向、旋转, 转速无级变频调速, 能够实现任意角度定位, 并且在转动中可以同时升或降, 使节目具有动态表现力。 (见图13)
多功能演播厅 篇5
北京奥林匹克公园中心区多功能演播塔“玲珑塔”,位于奥林匹克公园中心区中部,西侧与中轴线景观大道相接,北临中一路,东侧与国家体育场的训练场相连。
其主要功能为2008年奥运会期间的电视演播,向特权演播商提供拍摄奥林匹克中心区、以奥运场馆为背景的演播室。演播塔总高度为135m,可上人的塔楼高度为99.6m。塔楼屋顶高度为107.05m,共分7层塔楼,每层塔楼之间的距离为13.6m。首层塔楼为休息大厅或大演播厅,2〜6层塔楼为演播室,顶层塔楼暂定为设备用房。多功能演播塔平面为等边三角形,标准层塔楼平面三角形边长为21m。
“玲珑塔”塔楼外墙主要为钢结构中空玻璃幕墙,部分为铝单板幕墙。整个建筑外观纯粹精致。白天白色的钢结构构架和玲珑剔透的玻璃幕墙,让多功能演播塔显得轻盈庄重,为奥林匹克公园中心区注入新的景观元素。夜晚,剔透的玻璃晶体般的演播塔像中国传统的喜庆灯笼飘浮在夜空之上,使其成为奥林匹克公园景观的重点。
2 景观照明的评价指标和标准
有关景观照明的评价指标和评价标准,国内外已经有不少的文件和推荐标准。当前各个国家和组织评价景观照明效果的光学量主要采用照度和亮度两项指标,如美国、德国、日本、荷兰、国际照明委员会(CIE)等采用照度作为评价指标;而中国、英国则是采用亮度和照度作为评价指标,其中,国际照明委员会(CIE)给出了照度、亮度换算方法。几乎所有标准的规定值或推荐值都是在考虑被照面材料反射比和环境亮度的条件下制定的。中国和CIE的景观照明标准简表如表1和表2所示。
注:1.表中的城市规模为大城市。2.表中环境区:E2区--低亮度区,E3区—中等亮度区,E4区—高亮度区。
注:1.表中背景亮度的低、中、高分别为4、6、12cd/m2。2.漫反射被照面的照度可按式换算成亮度L。
3 景观照明测量方法
对于高大建筑物,人所不能触及的位置的景观照明一般采用亮度测量的方法,多功能演播塔的景观照明宜采用亮度测量方式。《照明测量方法》GB/T5700-2008规定建筑物夜景照明测量中亮度的测量应按设计分近(正)视点测试亮度,中(正)视点亮度和远(正)视点亮度的测量;一般建筑应根据建筑高度和体量确定:近:10m〜30m或2H,中:30m〜100m或3H;远:100m〜300m或5H;H为建筑的高度。在本次测试中,根据以上原则分别选择三个观测点进行测量,具体观测位置及测点布置见图1、2。测量仪器采用亮度计、光谱辐射计(见图1)等。
4 LED景观照明现场测量
通过景观灯光系统的运行,使得“玲珑塔”作为核心区景观地标,在奥运期间及奥运会后,利用控制模式的变换实现不同的表现效果,充分表现建筑特点。即通过传统泛光照明及高科技的LED光源相结合,采用点线面相结合的照明手法,表现建筑的玻璃结构玲珑剔透的特点和天地融通的设计理念。
灯具使用了宽光束投光灯、窄光束投光灯和轮廓灯等三种灯具,其主要性能见表3。
观测位置和测点布置分别如图2和3所示,测量仪器采用光谱辐射计。
“玲珑塔”的光度性能测试结果如表4所示。
“玲珑塔”色度性能测试结果如表5所示。
三个观测位置各测点色坐标分布如图4、5、6所示。
5 检测结论
“玲珑塔”景观照明观测位置1、2、3的平均亮度测量值如表6所示。
红、绿、蓝三种颜色的主波长、色纯度全部达到设计预期。
图7~10是现场拍摄实景照片。
6 展望
近年来,LED照明产品以其色彩丰富,体积紧凑,组合灵活等特点在城市照明、特别是城市景观照明中得到越来越多的广泛应用,先后涌现出国家游泳中心水立方景观照明工程等一大批经典工程案例。然而由于LED技术的快速发展,也导致相关标准体系尚不健全和完善,产品、工程质量仍缺乏有力的判定依据。就夜景照明工程而言,我国2008年颁布实施了《城市夜景照明设计规范》JGJ/T163-2008,标准中虽然已对LED照明产品的使用做出了一定的规定,然而仍然缺少定量化的指标,特别是针对当前LED产品光色一致性等指标上仍需开展大量工作,从而更好地引导LED照明产业在城市照明领域的健康发展。
摘要：北京奥林匹克公园中心区多功能演播塔,也称“玲珑塔”,外墙主要采用钢结构中空玻璃幕墙,照明灯具固定在钢结构框架上,属内透光照明方式。如何对此类建筑的照明效果进行测试与评价,需进行深入研究和探讨。本文通过对玲珑塔景观照明的测量可进一步掌握现场照明测量方法,从而对照明效果做出正确的评价。
关键词：玲珑塔,景观照明,评价,照明测量方法
参考文献
[1]中华人民共和国住房和城乡建设部.JGJ/T163-2008城市夜景照明设计规范[S].北京:中国建筑工业出版社,2008.