赛事直播（精选11篇）
赛事直播 篇1
近年来, 中央电视台对奥运会、世界杯足球赛和欧洲杯足球赛等重大体育赛事的转播, 已经不再局限于只转播体育比赛, 而是对赛事进行深度报道, 围绕这些重大赛事制作相关的专题类节目, 节目内容包括前方回传的采访和资讯, 后方制作的专题片以及对比赛的回顾、分析及展望等丰富多彩的内容。为打造精品节目吸引更广泛的观众, 不但采用多种技术手段进行信号传输和现场制作, 也运用高科技手段对节目进行全方位的包装。
一高标清同播
通常在比赛时段, 公共信号通过高清光缆或卫星通道实时回传, 每场比赛都实施一主一备两路传送, 比赛之前, 利用信号通道传输现场采访以及前方制作的专题片。一般主办方在比赛开始之前一小时左右就开始提供公共信号, 高清传输通道已经被占用, 一些现场连线信号只能通过标清通道回传, 在后方演播室需要对这些标清信号进行上变换处理, 上变换不仅是信号格式的变换, 还涉及到图像宽高比的变换, 一般4:3画面转换成16:9画面采用信箱模式, 在画面的左右两侧加黑边, 这种上变换模式保留了全部画面内容, 画面比例正常。如果回传的现场采访标清信号是压缩的4:3画面, 上变换则采用拉伸模式, 将画面横向拉伸, 使4:3的图像完全充满16:9的屏幕, 既保留了全部画面内容, 也使画面的变形得以复原。
赛事主办方制作的国际信号、精彩集锦信号等公共信号均为16:9高清晰度电视信号。与之相匹配, 后方演播室系统也是高清系统, 制作16:9高清晰度信号。到目前为止, 中央电视台体育频道仍是标清播出, 为使广大观众享受高清晰度电视带来的全新视听体验, 从2008年5月1日中央电视台高清综合频道正式开播以来, 重大体育赛事均在高清频道播出。为节省制作资源, 演播室技术系统同时为高清综合频道和体育频道提供高清播出信号和标清播出信号, 在一个系统里实现高标清同播。高标清同播的方法是在高清系统链路的末端把高清信号下变换转换成标清信号, 高清画面变换成标清画面通常采用切边模式, 这种模式画面左右两侧被剪切损失了一部分画面内容, 赛事主办方在制作国际信号时也充分考虑到广大观看标清4:3画面的观众, 在摄像机拍摄构图时以标清4:3的有效区域为基准, 同时兼顾高清16:9画面。大型足球比赛, 赛事主办方会同时提供立体声和Dolby E格式编码的5.1环绕声, 高清频道解出5.1环绕声, 使观众享受到身临赛场的感觉, 标清频道播出立体声。
二文件化制作、播出和传输
大型体育赛事期间, 经常出现同一时间举办多个项目的比赛, 大型足球比赛, 主办方除了提供本场比赛的国际信号外, 还提供扩展国际信号、精彩集锦等多路公共信号。过去使用录像机记录, 占用大量的录像设备, 利用视频服务器的多通道记录功能可以节省录像机资源, 有效缓解大量记录的压力。
1. 现场实时制作
在体育赛事直播中, 服务器系统最重要的功能是直播中即时精彩画面的编辑和播出。把制作服务器、遥控面板和控制工作站连接成网, 操作者通过遥控面板或控制工作站的用户操作界面对网络上的任何一台服务器上记录的视音频素材进行编目、实时编辑和播出控制, 操作既方便又快捷。在赛事进行中, 随时把精彩镜头编辑在一起, 随着每场比赛结束, 制作马上完成, 立刻把精彩集锦播放给电视观众。多场比赛时间重叠时, 只要投入多个记录通道和多个遥控面板或控制工作站, 就可以制作出各场赛事的精彩集锦。上述方式不但可以制作赛事精彩集锦, 还用在赛前花絮等的编辑制作中。
2. 信号基带传输
中央电视台高清苹果多媒体制作系统与演播室制作系统之间距离比较近, 布线距离不超过50米。在演播室服务器系统建成之前, 为了提高电视节目制作效率, 利用视音频电缆将演播室制作系统和高清多媒体制作系统连接起来, 将演播室制作的高清视音频信号直接传送到高清苹果多媒体制作系统, 形成了比较紧密的制作环境。当正在录制的节目需要马上编辑播出或直播节目需要尽快重播时, 演播室系统直接把PGM、CLEAN等多种视音频信号提供给高清苹果多媒体制作系统, 信号实时上载到多媒体机房的服务器里, 在录入节目的同时, 编辑人员就可以对节目进行编辑或修改, 与传统的制作方式比较, 提高了节目制作效率, 如图1。
3. 文件化制作与传输
中央电视台多媒体后期制作网已经运行多年, 近年, 演播室制作也逐渐实现文件化。2010年, 大型演播室制作系统中增加了服务器设备, 实现无磁带存储和现场制作, 同时, 通过台内已有的局域网, 实现演播室制作网和多媒体制作网之间的文件传输。现在, 演播室服务器制作系统已经与苹果多媒体制作系统和Avid多媒体制作系统连接成网, 随着网络的连通, 演播室系统与后期多媒体制作系统联系更加紧密, 制作更加灵活, 节省了上下载时间, 提高了制作效率, 如图2。
文件化制作流程如下, 节目直播之前, 演播室端控制工作站访问后期制作网的中央存储器, 把需要播放的片头和插播素材文件直接从后期制作网的中央存储器迁移到本地服务器中。文件迁移到本地后, 通过演播室端服务器直接播放片头和插播素材, 所有内容不再下载到磁带上, 大量素材可以通过一个通道播放, 导播切换更加方便, 不易出错。服务器的其他播放通道可为演播现场大屏幕墙播放素材。赛事直播过程中, 服务器实时记录比赛实况, 在控制工作站的菜单显示器上随时监看已经录制的节目素材, 确保节目信号已经录制到各自的通道上。录制完成后, 立即将文件发送到后期多媒体制作系统, 在后期多媒体制作系统进行存档或编辑修改后重播, 文件传输最高可达到四倍速。如果重播时间紧急, 可以使用更快捷的方法, 将比赛文件以一定的时间间隔打包建立文件, 然后传送到后期多媒体制作系统, 无需等到赛事结束, 文件就逐条传送到后期多媒体制作系统, 也可以同一时间传送多个文件。
4. 实例
2010年6月至7月, 第十九届世界杯足球赛在南非举行, 中央电视台对本届世界杯赛进行了全程直播和全面报道。直播演播室每天18:00时至次日6:00时连续播出, 内容包括赛事直播、赛事重播、自制赛事集锦和自制专题节目, 部分节目在体育频道和高清频道同时播出。Avid多媒体制作系统负责制作每天直播需要播出的插播片段和大屏幕播放素材, 直播前, 演播室端把这些素材从Avid多媒体制作系统迁移到演播室服务器中。演播室利用服务器录制前方回传的公共信号, 在比赛进行中, 利用服务器系统中的控制工作站剪辑比赛精彩画面, 中场休息时播放精彩集锦。当A/B二场比赛同时举办时, 投入两台控制工作站同时进行剪辑, 中场休息时, 观众不但可以观看到本场比赛的精彩集锦, 也可以观看到另一场比赛的精彩集锦。
世界杯足球赛期间, Avid多媒体制作系统为体育频道提供节目存档和重播节目的制作。所有比赛文件在演播室内部从制作服务器传送到移动存储器上备份, 在移动存储器对素材文件进行打包后定时传送到Avid多媒体制作系统。信号编码格式采用DVCPro HD, 码率为100Mbps。A/B二场比赛同时举行时, 演播室往Avid多媒体制作系统同时传送两场比赛文件, 两个文件同时传输时, 每个文件传输都可以达到两倍速。在演播室内部, 制作服务器与移动存储器之间是文件传输, 不需重新编解码处理, 信号质量没有损失。
赛事期间, 苹果多媒体制作系统为高清频道提供节目存档和重播节目的制作。直播过程中, 演播室制作精彩集锦、播出各类素材以及向Avid多媒体制作系统实时传输比赛素材等任务已经占用了演播室内部的全部服务器资源, 为满足高清频道制作需求, 演播室系统向苹果多媒体制作系统传输基带的PGM (主备) 和CLEAN (主备) 高清视频信号和音频信号。
2010年南非世界杯足球赛期间, 服务器制作系统提供了强大的存储量、便捷的即时编辑功能以及畅通的网络, 成为现场制作的核心, 服务器系统的稳定运行保障了安全播出。为高清频道和体育频道的高标清直播和制作, 演播室制作系统最大限度地利用了自身的网络资源和基带资源。
三多彩的包装形式
节目包装已经成为电视制作的重要手段, 对树立电视节目形象、增加收视率起到重要作用。随着电视数字技术、计算机图文技术的不断发展, 以往单调的二维字幕已经被三维图文取代。根据体育赛事直播的特点, 虚拟现实增强系统、三维虚拟重放和实时比赛战术分析系统、超大屏幕电视墙和智能互动触摸屏等多种包装形式逐渐进入到节目制作中。
1. 在线图文制作播出
随着观众对电视画面中图文信息的需求日益增加, 带图文的画面比例越来越大, 图文内容强化了画面的视觉效果, 作为电视画面的一部分担负起着越来越重要的作用。近年来, 电视节目中图文的表现形式也更加丰富多彩, 图文播出实现多层次化后, 为画面提供了更大的图文信息量。二维字幕系统被三维图文系统取代后, 各种动态背景效果、三维实时图文渲染效果的应用为节目画面增加了美感和动感, 在线图文制作播出系统处理实时输入视频后, 可以对实时视频制作各种三维特技、多视窗等效果, 改革了传统的特技制作方式, 减少了操作环节。在线图文制作播出系统在节目整体包装中起到重要作用。
在直播系统中, 两套图文在线包装系统互为备份, 任何一套播出控制工作站出现故障, 另外一套播出控制工作站马上替代它播出, 在保证安全播出的同时, 保障了图文播出的完整。
2. 虚拟现实增强系统
虚拟现实图像是摄像机与计算机制作设备相结合产生的神奇效果, 是将计算机制作的三维虚拟物体作为前景植入到摄像机拍摄的演播室真实画面中, 也就是真实画面和虚拟物体叠加在一起, 产生逼真的虚拟三维物体与现实拍摄画面融合的效果。拍摄前, 需要对镜头进行精确定位, 拍摄中, 对镜头推拉、俯仰、平摇等运动进行传感, 计算机识别镜头的变化, 并控制虚拟物体使其在实际拍摄画面中处于相对固定的位置, 不管摄像机镜头做任何动作, 计算机制作的三维物体都随着镜头的变化从而产生位置和大小的变化, 使虚拟物体看起来就像演播室现场中的真实场景, 给人以身临其境的感觉。
2010南非世界杯足球赛转播期间, 《豪门盛宴》节目的制作中就启用了两套虚拟现实增强系统, 把每天比赛所在场馆的三维虚拟模型动画植入在北京主演播室拍摄的画面中。计算机还可以制作出足球明星的三维真人效果、虚拟大屏幕墙等, 将它们合成在摄像机拍摄的场景中, 如图3。
3. 三维虚拟重放和实时比赛战术分析系统
三维重放系统把比赛的精彩画面转换为三维虚拟画面, 利用三维动画效果让观众从不同的角度欣赏比赛画面。实时比赛战术分析系统把运动轨迹、统计数据等加入到画面中, 提供放大镜、慢动作等效果。经过三维虚拟重放系统或实时比赛战术分析系统处理后的画面配合解说员对比赛的技术分析, 以专业的视角为观众解读比赛的精彩瞬间, 如图4。
4. 高分辨率超大屏幕电视墙
演播室现场大屏幕电视墙已经广泛应用于各类电视节目制作中, 成为电视节目制作中不可缺少的制作元素和显示手段。在现代电视节目制作中, 现场大屏幕电视墙已经不仅是舞美制作中的布景或为现场观众提供观看的窗口, 它更承担着展示节目风格、表现节目主题、实现场内外互动的功能。
随着数字处理技术的发展, 大屏幕电视墙系统的控制器直接处理数字高清晰度视频信号, 信号不经过下变换, 画面质量没有损失。大屏幕电视墙3200K图像色温与演播室灯光色温匹配, 使摄像机拍摄到大屏幕画面时能够准确还原图像色彩, 达到完美的出镜效果。屏幕本身高分辨率、高对比度、亮度均匀和大视角等特点, 还原出高清晰画质。屏幕拼接缝隙越来越小, 给人以整块屏幕的感觉。超宽全景大屏幕电视墙展现的清晰逼真的背景画面, 带给观众震撼的视觉效果, 增强了节目的感染力, 如图5。
早期的电视节目制作中, 节目播出和演播室现场大屏幕电视墙播出共用图文制播设备, 使大屏幕电视墙上播出的画面受限于节目播出。随着电视节目精品制作的需求, 制作方式也在不断革新。现在, 节目播出和演播室现场大屏幕电视墙播出分别使用自己专属的在线图文制播设备, 单独为演播室现场大屏幕电视墙制作视频素材和动画效果, 在现场大屏幕电视墙上展示更加丰富的背景、实时数据以及视频信号, 表达方式更加丰富、信息量更大。
5. 高清晰度智能触摸屏
随着材料科学、光电技术的飞跃发展, 触摸显示屏的尺寸越做越大, 清晰度也不断提高。在演播室现场, 高清晰、大尺寸的触摸显示屏可以清晰地显示要表达的内容。主持人利用智能触摸显示屏灵活的互动形式, 现场讲解国内外媒体对赛事报道的图片、视频等内容, 播报时, 随意调取、移动、抛甩触摸屏幕上的素材, 还可以与网友在线互动。触摸屏幕上绚丽多彩的背景、高清晰的显示效果和全新的表达方式给观众以耳目一新的感觉, 使节目更加生动活泼。
第八演播室作为大型直播演播室, 近年来承担直播和制作了第29届北京奥运会系列直播节目《圣火耀珠峰》、《荣誉殿堂》, 《2010年世界杯足球赛》、《豪门盛宴》、《2008年欧洲杯足球赛》、《足球欧洲》等大型体育类节目。在有限的系统资源条件下, 充分发挥设备功能, 灵活调配信号, 实施高标清同播。在保障安全播出和技术质量的同时, 不断改进制作方式, 配合节目主题创意, 制作出精品节目。
摘要：本文介绍了大型体育赛事直播系统中高标清同播技术特点, 对直播过程中文件化制作、播出和传输方案, 丰富多彩的节目包装形式, 虚拟现实相结合的制作方法, 演播现场大屏幕电视墙和智能触摸屏的表现形式等进行了说明。
关键词：高标清同播,文件化,图文包装,虚拟现实增强,智能触摸屏
赛事直播 篇2
2016央视中秋晚会播出时间：9月15日20点至22点
2016央视中秋晚会播出地点：西安大唐芙蓉园园区内的紫云楼广场
据悉《中央电视台中秋晚会》将在9月15日20点至22点中秋月圆之际，在西安大唐芙蓉园园区内的紫云楼广场精彩呈现。CCTV-1、CCTV-4将并机向海内外观众现场直播，各地方省级电视台也将同步转播，智能电视用户可通过前往当贝应用市场下载影视快搜锁定央视频道观看2016央视中秋晚会直播。
据景欣总导演透露，晚会以歌会的形式为主体。孙楠、齐秦、林志炫等实力歌手，老牌摇滚乐队唐朝，还有在年轻人中颇受欢迎的TFBOYS也将在中秋晚会上亮相。晚会中以紫云楼为观众席背景，在广场一侧的人工景观湖上搭建舞台。舞台主体通过一幅展开的中国传统画轴形象，将西安城墙和大明宫角楼等元素有机地结合到一起，实现台在水上、水在台中的梦幻效果，营造出一种穿越千年、贯通古今的浪漫。因为在西安举行，景欣导演透露晚会中还将有唐代诗词表演节目以及展现十三朝古都特色的说唱节目。
20中央电视台中秋晚会特色
本届秋晚将在延续以往历届秋晚唯美温馨、大气浪漫的风格的同时，结合本年度的时事热点，做出一台既有民族传统韵味、文化特征、人文精神，同时又具有时代精神、现代特质、舆论导向正确、主题思想鲜明的晚会。
2016年秋晚的舞美设计制作本着厉行节约的原则，对演播现场现有的实景建筑做了最大化的利用。晚会以中国目前最大的仿唐建筑群紫云楼为观众席背景，在广场一侧的人工景观湖上搭建舞台。舞台主体通过一幅展开的中国传统画轴形象，将西安城墙和大明宫角楼等元素有机地结合到一起，实现台在水上、水在台中的梦幻效果，营造出一种穿越千年、贯通古今的浪漫。
2016年中央电视台中秋晚会内容
央视主持人胡蝶“回家过中秋” 将跨界表演说唱
据悉，三位将在中秋晚会上亮相的陕西籍央视主持人分别是王洲、李晓东、胡蝶。
作为中文国际频道《中国新闻》《华人世界》栏目主持人，西安汉子王洲身上既有新闻资讯类主持人特有的内敛和沉稳，又有对于文艺舞台的天然热爱。此次以演员的身份首登央视秋晚，对于他来说是一次大胆的尝试。
籍贯西安的央视综合频道主持人李晓东此次也将登上中秋晚会的舞台，作为法治栏目《今日说法》主持人的他，主持风格既睿智又不失风趣，体现了深厚的主持功底。
出生于汉中的央视新闻频道主持人胡蝶虽是严肃的新闻类节目主持人，但总能让观众们如沐春风。今年的秋晚舞台，胡蝶将跨界表演说唱。
主持阵容星光熠熠
按照惯例，每年中秋晚会的主持阵容里都会有一位来自地方台的主持人。今年，西安电视台主持人孙维将与鲁健、孟盛楠、吴鹏三位央视主持人共同组成主持团队，一起共同为古城的月色增添光彩。
此外，观众们熟悉和喜爱的少儿节目主持人鞠萍姐姐也将来到今年中秋晚会现场。她将与可爱的孩子们一起，吟唱耳熟能详的中秋歌谣。
以“回”为主题营造水上舞台
据两位总导演李申、景欣介绍，今年的秋晚将以“回”为主题，包含回家、回归、回望、回味四重主题，“首先说回家，因为中秋是团圆的节日，我们希望所有的思念都在这一刻回家;西安是中秋节的发源地，所以这次在西安举行中秋晚会，意味着回归，届时我们将邀请两岸梅派传人共唱大唐贵妃选段，穿越时空的表演将更有意义;作为有着红色记忆的土地，我们还要在这里完成对中国共产党成立95周年、红军长征胜利80周年的回望，完成对奥运健儿拼搏精神的回望;最后说回味，中秋晚会将以浪漫、唯美、大气为风格，每个人心中都有一轮明月，所以我们也在追求秋味秋思的回味。”
舞美设计方面，今年的秋晚本着厉行节约的原则，对演播现场现有的实景建筑做了最大化的利用，晚会会场位于大唐芙蓉园紫云楼北广场，将以中国目前最大的仿唐建筑群紫云楼为观众席背景，在广场一侧的人工景观湖上搭建舞台。两位总导演表示，这是央视秋晚首次以水上舞台形式演出，届时，舞台主体将通过一幅展开的中国传统画轴形象，将西安城墙和大明宫角楼等元素有机地结合到一起，实现台在水上、水在台中的梦幻效果，彰显“中秋长安月，清水出芙蓉”的意境和特色风貌。最大限度借助古典仿唐建筑的同时，还将运用大量灯光、激光等高科技手段，营造出一种穿越千年、贯通古今的浪漫，展示出古城西安亭台楼阁溢彩、廊桥水波辉映的迷人景致，打造一场绝美的“月光盛宴”，让观众真切感受到丝路起点西安浓郁的唐文化风采。中秋月圆之时，在曲江池畔临水而坐，在古城墙上遥望清辉，恐怕是最惬意的享受了。
陕西籍明星集体“回娘家”
节目设置方面，晚会将采用篇章式结构，由序曲《明月升》、上篇《月照长安》、中篇《丝路焕彩》、下篇《花好月圆》以及尾声《海上明月》5个篇章组成。历届秋晚的全明星阵容都是观众期待的一大看点，今年依旧荟萃了众多实力唱将“众星捧月”。
胡蝶、王洲、李晓东3人除了都是央视主持人，还有一个共同点——都是陕西籍，中秋之夜，3位陕西老乡将随秋晚一起“回娘家”，并首度搭档带来说唱节目《西安自画像》，展现他们眼中心中的西安。值得一提的是，胡蝶7月刚刚产后正式复出，此番跨界做歌手，观众不妨一睹这位端庄女主播的另外一面。主持人客串歌手的还有鞠萍，她将演唱一首经典的儿歌《八月十五月儿圆》，应时应景。而同样加入跨界歌手行列的还有一对演艺圈里的模范夫妻，辛柏青、朱媛媛一家人将献唱《亲亲我的宝贝》，传递暖暖亲情。主场演出的还有“蝌蚪组合”，这是一支组建于古老西安、成名于央视青歌赛的合唱团，中秋之夜，他们将同齐秦一起唱响观众耳熟能详的歌曲串烧《外面的世界》，齐秦干净的声线搭配“蝌蚪组合”魅力独特的阿卡贝拉风格，绝对令人耳目一新。
韩磊唱响《一带一路》主题曲
400集特别节目《一带一路》正在央视热播，韩磊演唱的主题曲《路的呼唤》旋律大气，朗朗上口，是曲作家孟文豪与韩磊的第5次合作，歌曲在曲风的编排上不仅与节目的特质非常切合，韩磊投入的演唱也为这首歌增加了不少正能量和亮点，秋晚的舞台上唱响这首歌曲，意味深长。
中秋之夜，以“月”为主题的歌曲自然是当仁不让的主角，晚会一开场便是4首“月亮主题曲”大联唱，玖月奇迹带来的《明月升》动感十足，来自香港地区的歌手杨千嬅将唱响曲调悠扬的《月光小夜曲》，演而优则唱的演员车晓则将全新演绎张信哲的经典曲目《白月光》，最后是歌手喻越越演唱的《月亮船》。不同风格的歌曲混搭也成为整场节目的亮点，既有民歌唱法，如姚林辉、汤非合作的《红军不怕远征难》，王二妮带来的《山丹丹开花红艳艳》以及雷佳献唱的《乡愁》;也有将摇滚进行到底的唐朝乐队旧曲新编的《梦回唐朝》;美声歌唱家廖昌永、吕薇联袂演唱的《送你一个长安》大气唯美;流行唱法的行列更是大腕云集、惊喜不断，毛阿敏的《月光》，孙楠的《明月千里寄相思》，陈思思、平安合唱的《天天月圆》，凤凰传奇的一曲《大声唱》，来自中国台湾地区的歌手杨宗纬的《一次就好》都是人气极高的热门歌曲。
此外，为充分满足各个不同年龄层观众的不同收视喜好，秋晚请来了老中青3代明星嘉宾同台，魏海敏、李胜素、胡文阁3位艺术家表演的京剧《梨花颂》特别呈献给老年观众，人气火爆的TFBOYS带来励志歌曲《少年说》，实力唱将张杰的《逆战》充满青春正能量，喜欢传统民间艺术的观众则不能错过中阮演奏家冯满天演绎的《春燕》。整场晚会将依旧在歌曲《海上明月》中缓缓落幕，今年唱响这首“秋晚”主题曲的是林志炫和尚雯婕。
拓展阅读：
2016央视中秋晚会节目单：
1 歌舞：《明月升》演唱：玖月奇迹
2 歌曲：《月光小夜曲》演唱：杨千嬅
3 歌曲：《白月光》演唱：车晓
4 歌曲：《月亮船》演唱：喻越越
5 歌曲串烧：《外面的世界》演唱：齐秦、蝌蚪组合
6 歌曲：《一次就好》演唱：杨宗纬
7 说唱：《西安自画像》演唱：王洲、李晓东、胡蝶
8 歌曲：《乡愁》演唱：雷佳
9 歌曲：《路的呼唤》演唱：韩磊
10 诗表演：《春江花月夜》表演：张嘉译、耿乐等
11 歌曲：《明月千里寄相思》演唱：孙楠
12 歌曲：《送你一个长安》演唱：廖昌永、吕薇
13 歌曲：《梦回唐朝》演唱：唐朝乐队
14 歌曲：《八月十五月儿圆》演唱：鞠萍
15 歌曲：《情深谊长》演唱：严
16 歌曲：《红军不怕远征难》演唱：姚林辉、汤非
17 歌曲：《山丹丹开花红艳艳》演唱：王二妮
18 歌曲：《亲亲我的宝贝》演唱：朱媛媛、辛柏青一家人
19 歌曲：《大声唱》演唱：凤凰传奇
20 京剧：《梨花颂》演唱：魏海敏、李胜素、胡文阁
21 歌曲：《少年说》演唱：TFBOYS
22 歌曲：《春燕》演唱：冯满天
23 歌曲：《天天月圆》演唱：陈思思、平安
24 歌曲：《逆战》演唱：张杰
25 歌曲：《月光》演唱：毛阿敏
26 歌曲：《海上明月》演唱：林志炫、尚雯婕
(节目如有变动，请以实际播出为准。)
中秋节晚会主持人
2016央视中秋晚会主持人：鲁健
鲁健，于中国传媒大学播音系研究生。中国传媒大学毕业后分到中央电视台工作。中央电视台中文国际频道(CCTV-4)当家主播，因主持《中国新闻》、《新闻60分》、《财经时讯》、《今日关注》等新闻栏目走红。
2016央视中秋晚会主持人：孟盛楠
中央电视台中文国际频道主持人，主持<中国文艺><城市一对一>;曾连续三年主持中央电视中秋晚会、青奥会开幕晚会英文主持。
2016央视中秋晚会主持人：吴鹏
吴鹏，中央四套主持人，主持《中国新闻》，《今日亚洲》，《中华情》等节目。无论是主持华丽、宏大的综艺晚会《中华情》，还是客观、公正的直播新闻《今日亚洲》，吴鹏总是能做到“因地制宜”。吴鹏并不讳言，从新闻主播到综艺主持，适应好这两种不同的主持风格，的确让他下了不少功夫。
2016央视中秋晚会主持人：孙维
孙维，西安电视台节目主持人、制片人、一级播音员、西安电视台总编室副主任。毕业于陕西省西安师范学校。曾任陕西人民广播电台经济频率编辑、记者、主持人，1995年调入西安电视台，曾主持《电视七彩桥》《荧屏大观》《快乐起飞》《开心就好》等栏目。
赛事直播 篇3
关键词：“武术套路”；“对比”；“商业化”；“计划经济”；“问题”；“发展模式”
一、前言
武术套路是我国的民族传统体育项目，历史悠久，它属于体育又高于体育，在国内，其本身就具有厚实的群众基础，随着我国经济与体育事业的不断发展，武术套路已随体育部门于1985年明确地列入第三产业，它既是健身运动也是竞技项目，其比赛具有竞争性、观赏性与不确定性，经过几代人的不懈努力和各大武术民家的不断创新，武术套路项目已迈出国门走向世界，特殊的运动特点和武术功效使其热门项目如太极拳、养生功等受到了国内外运动爱好者的青睐。但相对于国内其它主流体育项目发展来看，武术套路仍处于落后水平，特别是在市场操作和商业化方面。在查阅了76篇武术套路商业化和武术套路竞赛规则改革的相关文章后，提出了另一种的思路，最后本文将从成功的体育赛事发展经验和优点对武术套路赛事的商业化发展提出探讨性愚见，以供参考。
二、赛制的设置情况
（一）比赛场次的设置
美国男子篮球职业联赛简称NBA，篮球这个项目在美国如同武术在中国一般，都具有最大规模的群众基础，在国内深受广大群众的喜爱，既能健身也能娱乐，参与度极广。在中国，只要有公园的地方都有打太极的群众，在美国，只要有球场就有篮球爱好者的身影，且武术与篮球的乐趣性不同于橄榄球、排球和足球这些项目，人多不好组织，人少又缺乏乐趣，武术与篮球参与度高、组织简单。再者，美国篮子篮球职业联赛在其本土拥有最优秀和最大的人才储备，武术套路在中国也是如此，所以不妨借鉴美国篮子篮球职业联赛的发展历程来重新审视一下中国竞技武术套路的发展。
NBA的比赛场次设置。NBA的赛制包括选秀、季前赛、常规赛、全明星赛和季后赛，在联赛中30支球队被分为东、西部两大联盟，东西联盟又各自有三大赛区总共六个赛区，每个赛区5支球队。
常规赛是每支球队为争夺季后赛席位而进行的正赛，NBA常规赛从每年的11月第一个星期二开打，到次年4月20日左右结束，在常规赛当中每支球队总共将进行1189场常规赛，30支球队必须分别打满82场比赛，主场客场各占一半。
季后赛包括总决赛一共有四轮，第二轮叫分区半决赛，第三轮叫分区决赛，分区决赛的冠军将晋级总决赛，所有的季后赛对决都为7局4胜制，在总决赛率先赢下4场的球队为当赛季总冠军。
（二）武术套路比赛场次设置
现目前中国的武术套路赛事并不能称之为联赛，其比赛时间地点是由国家武协和体育总局制定，每年根据不同情况，比赛场次与水平不定。
比赛场次与水平不定，我们来将NBA的比赛场次与中国武术套路赛事场次做一个对比，据全球功夫网初步统计2015年度的武术套路赛事共12场，而NBA全年比赛1000余场。
（三）NBA联赛奖项的设立
其奖项设立包括球队奖项与球员个人奖项，球队基本奖项有东西联盟常规赛冠军、常规赛分区冠军、总决赛冠军等。
个人基本奖项有常规赛最有价值球员MVP、最佳进步球员、最佳防守球员及总决赛最有价值球员等FMVP，每个球员不仅在为球队做出贡献的同时，会努力竞争联盟最佳阵容一队、二队、三队和联盟最佳防守阵容一队、二队、三队，就算球队战绩不景气，球员依然可以依靠个人能力去竞争联盟的得分王、抢断王、篮板王、盖帽王和助攻王等奖项，获得些荣誉的球员都会获得相应的奖励，且在证明自身实力的同时也能提高个人身价，为自己在商业化联赛里的合同添砖加瓦。
最后对于为球队其它方面做出贡献的人员也会有相应的奖项，如最佳教练、最佳经理、最受欢迎球员等奖项，涵盖面不可谓不全面。
（四）武术套路比赛奖项的设立
其奖项设立基本包括个人项目名次、个人全能名次、集体项目名次、团体项目名次四项大奖。
其它奖项有体育道德风尚奖，业内俗称“安慰奖”，和裁判员的优秀裁判员奖项，相较于NBA联赛，对于其他努力的运动员除了前八名、前十六名外，没有太多的奖项设立。且获得比赛头名的运动员除了政府和当地奖励，基本没有取得任何曝光率，其年复一年的付出基本除了名次，基本没有任何表彰。
三、竞赛规则方面的情况
（一）基本规则情况
NBA联赛和武术套路比赛都有自身对于运动队、运动员和裁判员等全方位的规则。但NBA联赛与武术套路比赛的规则不同点在于NBA规则是NBA及下属篮球联赛应用的篮球规则，虽然其与FIBA规则相比并没有原则上的不同，但是在比赛场地、比赛时间与比赛技战术要求方面，两者均有相当的差异存在。NBA规则本身并不适用于绝大部分篮球比赛，但基于NBA非凡的影响力而为人熟知。而武术套路的规则则不然。
（二）赛事规则调整情况
1、NBA赛事规则的调整。无论是在赛场上还是在商场上，公平的规则都是其良性循环发展的保障，随着运动员饮食条件和身体发展的改变，运动的规则必然将随之改变以避免出现一边倒的局面。通过规则的改变，使得联赛观赏性得以提高，更加能够发挥个人所擅长的能力，比赛节奏加快，从而吸引更多的群众关注篮球运动。
2、武术套路赛事规则的调整。从2002年起我国开始实施修改过的武术比赛规则，新规则的一个重要规定，就是将以往个别优秀运动员在比赛中做的难度动作作为比赛中的规定自选难度动作，并划分为A/B/C三个不同的难度等级。但十余年过去，武术套路竞赛规则基本没有改动，作为武术套路管理部门至少应该随着时代的改变推出更加细化准确、量化更加清晰的规则。
四、结论
武术套路可以说是中国最具历史、最具特色的民族体育项目，近20年来不计其数的武术研究学者努力的在为武术套路的发展开路引路，个人认为与其“摸着石头过河”，在规则规程实用性与表演性上的分别这些点绞尽脑力，我们不如效仿和学习成功的体育赛事，从基础开始，进行武术文化的普及、民众健身的参与、人才的大量培养、先进科技的辅助；建立属于武术套路自身的赛事系统，记录当代“大侠”的各种运动数据，从粗略到细微，越是精细的数据越是能发现运动员与运动员之间、运动员与群众之间的不同，让群众明白练武术在灵活、柔韧和耐力等皆有其与众不同的功效才能使更多的人对武术感兴趣，才能使武术将广阔的群众基础转化成为其商业职业化发展的力量，作为一名武术爱好者，我坚信只要武术发展做好基础环节的每一步，一定会成为影响全世界的民族传统体育项目。
参考文献：
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赛事直播 篇4
《直播现场》的定位如同其名, 就是专门进行突发新闻事件的现场直播, 节目的时长、播出时段都不固定, 一旦遇到突发新闻事件, 栏目组立即启动直播程序, 并随时在新闻综合频道插播。
专门开办一档以突发事件直播为主的电视栏目, 这在当时的地方电视台中并不多见。在众多疑问的目光中, 《直播现场》如期开播, 并在随后的四年多时间里播出了290多期节目, 平均每周都有一场直播。笔者以这一栏目为范例, 浅析电视直播在突发新闻事件中的几点作用。
一、缩短了电视媒体与新媒体在时效性上的差距
众所周知, 新媒体之所以给传统媒体带来前所未有的冲击, 其主要优势就在于其极强的时效性, 近年来, 大部分突发事件发生后, 第一时间发布的消息和图片基本都来源于微博、微信等网络新媒体。
相比之下, 电视媒体的常规报道虽然在时效性上无法与新媒体比拟, 但是电视直播却可以最大限度地缩小时差, 尤其是3G技术的应用, 降低了电视直播的技术难度, 只要有移动通讯网络就可以直播, 极大地缩短了突发事件直播的准备时间。
《直播现场》栏目先后播出290多期, 其中180多期为突发事件, 包括火灾、风灾、交通事故、劫持人质等, 据不完全统计, 从接到报料到抵达事件现场开始直播的平均时间为18分钟 (市区范围内) , 相比于传统的常规报道, 其时效性得到了极大的提高。
二、及时发布准确消息, 阻止错误信息传播
新媒体虽然在时效性上抢占了先机, 但是由于其“自媒体”的特性, 在真实性上却有所存疑, 很多突发事件在微博、微信的传播过程中被扩大、甚至篡改事实。相比之下, 电视直播以实时的画面, 最大限度地满足“眼见为实”的受众心理, 其真实性、可信度毋庸置疑。
类似的案例并不鲜见, 2013年7月, 本市一处地铁施工工地发生塔吊侧翻事故, 塔吊倒向停在路口等红灯的车流中, 有车辆被压。事故发生后, 有目击者发出微信, “塔吊侧翻压住多辆车造成一死两伤”的消息很快传遍全城。《直播现场》栏目在事故发生后15分钟赶到, 现场情况迅速呈现在电视画面上, 证实了被压车辆为三台, 只有一人受轻伤。《直播现场》的及时报道, 用最真实的现场画面发布了准确消息, 迅速涤清了之前的传言。不难看出, 对突发事件进行电视直播, 不仅可以让观众零距离观看事件现场, 而且可以及时纠正错误信息, 有效地阻止谣言的传播。
三、增强电视媒体的社会公信力
众所周知, 常规电视新闻都经过后期剪辑制作, 即使是直播新闻, 绝大部分内容也都是剪辑好的成片, 难以消除“加工”的痕迹, 无法满足文化素质不断提高和民主意识不断增强的公众的需求。
相比之下, 电视直播是最原生状态的传播, 没有经过任何加工和处理, 把新闻事件的现场最直观地展现给观众, 最大限度地体现信息的透明度, 让受众充分地享有知情权, 不仅有效地增强了媒体的社会公信力, 同时也从推动了舆论环境的良性开放。
《直播现场》先后直播过30多场火灾, 起初, 消防部门基于谨慎的报道思维, 对直播并不支持, 甚至不允许记者靠近火灾现场。《直播现场》记者努力排除干扰, 实施了几次成功的火灾现场直播, 不仅受到市民的关注, 也逐渐得到了消防部门的认可, 并在后来的火灾现场直播中给予充分的支持, 主动接受记者的现场采访, 实现了信息的公开和透明。
四、体现了电视媒体发展的必然趋势
对于社会而言, 重大的突发新闻事件往往可以产生影响力巨大的舆论风潮, 甚至改变历史的进程;对于电视媒体来说, 重大新闻事件和突发事件的直播, 在迅速提升社会影响力和品牌号召力的同时, 也能推动自身的发展。
诞生于20世纪80年代的美国有线电视新闻网CNN, 在1986年对挑战者号航天飞机爆炸事件进行了实时直播报道后, 一举扭转了持续低迷的收视困境, 而在1991年海湾战争期间, CNN又进行了大量的电视现场直播, 当令人震撼的战争场面被实时地传播给全球观众时, CNN也在全球电视界奠定了龙头地位。[1]
近十年来, 中国的电视媒体也全面走进了直播时代。“5·12”大地震发生后, 四川卫视持续直播120个小时, 据不完全统计, 全国至少有4.3亿观众在地震后的5天内一直在关注四川卫视的直播, 而全国各级电视台播出的抗震救灾直播节目吸引了10.15亿观众收看, 创造了中国电视新闻节目收视之最。[2]
现场直播是最能发挥电视传播特点和优势的报道形式, 也是目前国内外电视界公认的最佳传播方式。而重大新闻事件和突发事件则是最能体现直播优势的内容选择, 也代表了当前电视新闻传播发展的必然趋势。
摘要：东莞广播电视台于2009年开办了《直播现场》栏目, 专门进行突发新闻事件的直播。开办四年多来, 先后播出290多期节目, 在突发事件直播上积累了很多经验和教训。本文以《直播现场》为范例, 分析了电视直播在突发事件报道中的作用, 以及未来电视直播节目的走向。
关键词：直播现场,社会公信力,电视媒体发展的必然趋势
参考文献
[1]王少培.论重大新闻事件和突发事件直播报道的必然性[J].今传媒, 2013 (12) :45.
赛事直播 篇5
在网络直播平台迅速发展的同时，部分网络直播平台法规意识淡漠，忽视了平台应当承担的社会责任，违规提供含有禁止内容的互联网文化产品，造成平台里纸醉金迷、花天酒地、炫耀财富、猎奇斗艳、恶语相向的丑恶现象蔓延横行；个别“主播”挑战法律和道德底线，恣意妄为，以身试法。据悉，本次查处的网络直播平台主要有两类违规情形：一是演艺类直播平台提供含有宣扬淫秽、色情、危害社会公德内容的网络表演，部分“主播”通过肢体和语言进行性挑逗、性暗示，存在“闪现”、“骚麦”等违规情形，博取观众眼球，吸引观众付费赠送虚拟礼物，行为低俗下流，社会影响恶劣。二是游戏直播平台提供含有赌博、暴力、教唆犯罪内容的游戏内容展示，如直播黑帮主题游戏《侠盗猎车手（GTA）5》、《如龙0》等，画面血腥，教唆犯罪，直播违规游戏《扎金花》等，宣扬赌博行为，违背社会公序良俗。
为加强网络文化市场监管，文化部对国内主要网络直播平台进行了普遍巡查，发现部分网络直播平台法规意识不强，内容把关不严，履行应尽的内容自审义务不够。为加强政策法规引导和宣教，降低网络直播平台运营风险，文化部召集国内主要网络直播平台负责人，召开了专题政策宣教座谈会，宣讲了有关法律法规，通报了违规案例，听取了网络直播平台的意见建议，明确了监管的底线和红线，就加强“主播”直播行为和用户互动内容的实时监管提出要求，加强行业自律。
针对普遍巡查发现的违规情节严重的网络直播平台，文化部组织网络执法骨干，进行了集中排查取证，梳理出了第二十五批违法违规互联网文化活动的查处名单。据文化部文化市场司有关负责人介绍，列入查处名单的网络直播平台，违规事实清楚，证据确实充分，涉案直播平台应当主动配合查处工作，并应严格遵守《互联网文化管理暂行规定》，严格落实内容自审责任。文化部已部署相关地区文化市场综合执法机构对涉案企业依法进行查处，并将及时公布处罚结果。
下一步，文化部将重点建立长效管理机制，开展以下工作：一是拟出台加强网络表演管理的政策，在经营主体管理、事中事后监管方面对网络表演关键环节进行规范。二是建立违规网络直播平台和违规“主播”警示名单和黑名单制度，通过信用惩戒机制约束网络直播平台和“主播”的行为，加强行业自律。通过上述举措，进一步规范网络文化市场经营秩序，创造良好的网络文化环境。（文化部政府门户网站）
整顿各大平台积极回应
战旗TV：
战旗TV高度重视，坚决支持文化部关于进一步规范网络文化市场经营秩序、创造良好的网络文化环境的行动部署，积极配合主管部门开展各项工作。战旗TV倡导建设积极、健康的网络环境。目前，直播行业尚处于培育期，在整个行业快速发展的同时，对于当前行业发展中还存在的部分不规范行为和问题，战旗TV也将立即展开自查自纠，进一步规范管理，切实加强自律，主动承担起游戏直播企业的社会责任，为净化网络环境、打造积极正向的互联网文化产品，推动直播行业良性、健康、可持续发展而努力。也欢迎社会各界人士的广泛监督，帮助支持我们健康成长！
斗鱼TV：
将立即对自身情况作自审自查，从运营主体管理，内容审核，主播及用户管理三个大方面进一步完善监管。进一步加大内容审核力度，持续不断增加审核人员数量，保证覆盖全部直播频道，并且通过后台技术手段监控，以及人员巡查，举报处理等各种方式对所有直播频道进行7×24小时监控。严把主播注册和审核关，设立黑名单，对违反政府规定禁止行为的主播，将其个人信息上报至文化部，禁止其在全国任何平台直播。
龙珠直播：
龙珠直播高度重视，坚决支持文化部关于进一步净化网络环境、树立行业规范的行动部署，积极配合主管部门开展各项工作。龙珠直播今后也会继续致力于创造并维护积极健康的网络环境，在不断加强自身监管的同时，输出更多积极正向的优质直播内容。将从我做起，抵制低俗内容，建立完备的自审机制，树立并遵守行业规范，共同为创造健康向上的网络环境、推动行业的良性发展而努力。
火猫TV：
网络直播作为一个还未成熟的新兴行业，在高速发展的过程确实出现了部分不规范的行为与问题，火猫TV今后将进一步规范直播管理，加强自身监管的力度，提供更优质的直播内容。同时我们还将继续贯彻绿色直播的理念，为净化网络环境、推动直播行业健康、良性的发展而贡献出自己的力量。
虎牙直播：
虎牙直播满足用户需求，坚决抵制低俗内容，倡导输出正确价值观，绿色直播环境塑造不易，维护更难，我们倡导广大同行，坚决抵制低俗内容，建立完备的运营和审查机制，有序竞争，还网络直播行业一片蓝天净土，共同为维护直播行业的良好秩序而不懈努力。
熊猫TV：
熊猫TV坚决支持直播行业管理规范，今后熊猫TV将进一步规范管理，严格自律，欢迎政府部门和社会各界人士的广泛监督。同时，衷心呼吁业内同行以身作则，打造积极正向的互联网文化产品，为推动直播行业良性、健康、可持续发展共同努力。
赛事直播 篇6
1 3G新闻直播系统概述及其特点
系统通过3G技术平台提供的无线数据传输服务,构建适合电视新闻直播的传输平台,为直播连线提供了更为高效、便捷、经济的方式。本文以时代华睿的TVU3G系统为例,简单概述其系统结构及其特点。
1.1 系统整体结构
系统整体分为传输端和接收端两个部分,都采用TVU系统实现。其中传输端
通过连接摄像机,把其输入的视频信号编码后,基于TVU特有的Inverse StateMux技术通过3G网络传输一路视频信号。在接收端,通过接入专有的Internet网络,把数据合并解码后,输出到演播室系统及其他设备。图1为TVU-3G直播传输系统整体框架图。
1.2 系统关键技术
由于3G新闻移动直播系统传输路径的特殊性,其编码系统必须能有效地使用有限的带宽、能适应传输网络带宽大小波动的实际情况,将传输网络的扰动对信号传输的影响降至合理的范围。因此,该系统通过以下几个关键技术以尽量提高传输信号的质量和稳定性.
1.2.1 VBR编码技术
TVU利用VBR技术可以根据实时带宽自动地动态调节编码吗流,从而能够充分地利用带宽,保证实时传输最佳的稳定图像。
1.2.2 前向纠错技术
能够把一个不稳定的移动传输环境变成了一个稳定的高传真传输通道,保证图像信号的稳定,即使在快速移动的车厢里也能传回清晰稳定的画面。
1.2.3 Inverse StateMux技术
TVU专有的Inverse StateMux技术不同于一般同类型产品的普通多通道绑定技术。Inverse StateMux可以有效地把视频信号分成若干个小的数据包进行传送,经过最佳算法优化,使所有的无线网络带宽都能被充分利用。
1.3 系统特点
相比于SNG、微波及海事卫星,3G直播具备有以下的特点。
1.3.1 设备简易
传输端就是把传送背包连接摄像机,接收端服务器连接到INTERNET网络并安装在演播室机房。只需要一位摄像和一位记者就可以进行连线直播。能够随时深入到地形或环境复杂区域进行现场报道,如拥挤的街道、山区、灾难现场等。
1.3.2无需现场技术,使用方便快捷
设备一键式开机操作后即可自动连接进入信号实时传输状态,无需前期各项技术准备和技术保障工作。在应对突发事件报道中该优势尤其明显,3G设备随时待发,一旦有突发新闻事件,立马就可以传输实时画面。
1.3.3使用时间灵活,随时都可以进行直播
以往的卫星直播,一般都需要提前预订卫星的频道与频段,且无法在高速行进中无法传输实时信号。
1.3.4 直播费用极低
3G直播系统相较于传统的方式,其本身设备价格低廉,传输费用远远低于卫星传输,且其人力成本及维护成本也远远低于传统传输方式。
由于3G直播系统的信号传输是基于3G无线网络,也有其不足的地方。一是信号强度不稳定。由于基站覆盖面有限,会出现有些地方信号弱或者没有信号的情况,导致无法直播或画面卡壳。二是带宽不够,画面质量不够好。相对于卫星传输,其实际使用的速度较低,当镜头摇得太快或者图像的变化过快就会导致画面停滞或马赛克。
2 3G新闻直播系统在突发事件现场直播中的应用
2.1 系统实际应用情况
2012年2月,在不同类型的新闻现场成功进行了直播连线。两年来,利用3G新闻直播系统进行了各类新闻现场连线报道,包括上下高峰期的交通路况、节假日的出行、春节回家特别节目、长沙地铁元年直播报道、各类时政及社会活动等现场报道。特别是在突发事件中,如马航事件、长沙女孩掉下水道失踪等各类突发或自然灾害事件中,都能利用3G直播系统在火车上、汽车上、地铁上、活动现场甚至于在马来西亚、在洪水火灾地震第一线,第一时间把画面实时传送到新闻演播室,实现了演播室主播与现场记者的连线直播。在这些直播过程中,3G直播充分发挥其高效便捷的优势,受到新闻部门的一致好评。
2.2 系统使用过程中遇到的问题及建议
在3G直播系统的使用过程中,也不断发现问题、解决问题,并提出了以下几点建议:
第一,由于单位使用的共享光纤上网,网络用户多,网络时好时坏。因此,接收端服务器最好使用网络专线接入,保证INTERNET网关与接收机之间的网络畅通。
第二,3G直播系统严重依赖3G网络覆盖,而3G网络由于使用的工作频段频率较高,信号绕射能力较差,所以在直播现场要尽量选取更高、更空旷的地方传输信号。
第三,在大型活动或者突发事件现场,由于人多或地理环境复杂,导致现场3G网络可使用的带宽不足及稳定性差,需提前进行直播点选址,保证信号足够完成直播连线。
第四,由于目前3G带宽的限制,其对画面的数据量的传输也有限制,现场摄像不要大幅快速地推拉摇移镜头,以保证直播信号的稳定传输。
第五,为了保证图像信号质量传输的稳定性,在3G直播系统信号不够好的情况下,根据信号的强弱,适当调整其信号传输的延时,但同时要求新闻主播、导播及现场记者要默契配合。
3 结语
3 G移动通信技术已然成熟,其经济高效、便捷灵活等优势越来越受到电视台新闻报道的欢迎。随着4G时代的来临,新的直播技术将层出不穷,必须紧跟技术发展的步伐,探索新技术、新方法,将突发新闻的视频直播常态化,助力新闻工作者在第一时间和第一现场将新闻传递到受众眼前,在传统媒体和新媒体的竞争中占据有利位置。
摘要：目前,3G通信技术已经发展得相当成熟,通过其无线数据网络,给电视新闻现场报道特别是突发新闻事件的现场直播提供了一个更高效、便捷的技术平台。本文概述了3G新闻直播系统及其特点,并简单阐述了3G新闻直播系统的应用及发展前景。
赛事直播 篇7
学术交流直播系统是一种通过图像与声音进行交流的通讯技术,系统实时传播视频、音频信息,使会议参与者在各自的会议室中,远距离实现直观真实的交流[1]。利用网络设备、通信介质和适宜的组网技术与协议以及各类系统管理软件和应用软件,将黄金部队内部计算机和各种终端设备有机地集成在一起,构成的计算机局域网络系统实现了信息资源的共享[2],体现在远程进行学术交流的现场直播。而在远程交流过程中,最基本的要求是将信息从授课人端传递到远程的客户端(可以连接武警黄金部队局域网的用户),需要传递的信息是多元化的,其中包括各种类型的数据:如视频、音频、文本、图片等。将这些资料从一端传递到另一端是远程进行学术交流需要解决的问题,通过利用视频直播系统,借助于网络,运用流媒体技术,实现远程式学术交流。这种直播模式的学术交流是对传统学术交流模式的一次革命。突破了传统“面对面”交流的局限,为学习者在空间和时间上都提供了便利。
2 视频直播系统组成
视频直播系统主要由视频直播软件、多功能切换台、视频转换器、采集卡以及外设等设备组成。
2.1 视频直播软件
网络视频直播主要是通过视频采集客户端、流媒体服务器和流媒体播放客户端来实现。视频采集客户端可以连接到视频采集设备,如摄像机、摄像头等;流媒体服务器用来存储和处理视频流[3],学术交流中使用的视频直播服务器需要安装Windows Media Encoder软件和设定指定的IP地址。
Windows Media是美国微软公司开发的流式音视频解决方案。该产品具有先进、集成、低费用等特点,Windows Media的核心是ASF流格式文件,采用MMS实时流传输协议。Media services没有客户连接数限制[4]。Windows Media Encoder软件具有高品质编码和自行录制影像的功能,并且可提供网络现场播放或需求播放支持多重来源,如图1所示。
2.2 多功能切换台
多功能切换台是现场切换设备,多功能切换台拥有丰富的数字特技效果,具有4路输入信号,其中可任选两路做特技效果;3种尺寸P-I-P子母画面控制;6种数位特效;8种背景颜色;96种导入导出图形的选择;影像及声音的导入导出、淡入淡出控制等功能。可实现对视频源的灵活操控,是学术交流直播系统中重要的组成部分。
2.3 视频转换器
多功能切换台只接受视频信号,所以想输出VGA信号,必须通过视频转换器。视频转换器可以将电脑的VGA信号转换成视频信号显示在电视机、投影仪等输出设备上。它支持菜单操作,可实现屏幕移动、色彩调节、上下左右位置移动、图像放大、图像亮度、对比度、饱和度。转换器上提供视频、VGA及莲花接口。对应AV矩阵、VGA矩阵及多功能切换台。工作原理是将VGA矩阵传递的信号连接到转换器上,通过转换器,将VGA信号转换成AV信号,再通过转换器上的视频线,接到多功能切换台上。再将多功能切换台与直播服务器连接,实现VGA信号转换成AV信号。在学术交流中,它起到的作用是将授课人演示PPT的电脑画面,在输出设备上显示。
2.4 视频采集卡
视频采集卡又称视频捕捉卡,用它可以获取数字化视频信息,并将其存储和播放出来。视频采集卡能在捕捉视频信息的同时获得伴音,使音频部分和视频部分在数字化时同步保存、同步播放。
视频采集卡(Video Capture Card),其功能是将视频信号采集到电脑中,以数据文件的形式保存在硬盘上。在学术交流中,采集卡的作用是将多功能切换台和调音台的信号,同时融入到采集卡里,在视频直播服务器上播放。它也是连接视频直播服务器唯一的设备。它支持USB接口,支持热插拔,支持笔记本电脑。自行调整画面大小、最高分辨率可达720×576,24位真彩色立体声输入输出图像亮度、对比度、饱和度,色度可自定义,可捕捉高品质动态及静态画面,采集画面顺畅不间断,是视频直播系统中重要的连接设备。
2.5 外设配置
主要包括视频输入设备(如摄像头、DVD),VGA输入设备(如演示笔记本)显示设备(如投影仪、电视机)、音频输出设备(如音箱)。除此之外,还有AV矩阵、VGA矩阵、话筒、调音台控制面板等设备。它们主要完成一些辅助功能。
3 学术交流现场直播物理连接
在网络上的一台客户机的安装支持Media格式的流媒体采集卡和驱动程序[5],将视频源和采集卡正确连接,具体连接步骤:
将AV矩阵直接通过视频线接到多功能切换台上,而VGA矩阵连接到视频转换器上,通过视频转换器,将VGA信号转换成AV信号,再通过视频转换器上的视频线,接到多功能切换台上。视频采集卡上的4个接口,两个音频接口,一个视频接口,一个USB口。音频接口接到调音台上,视频接口接到多功能切换台上,而另一个USB口则接到直播服务器上。多功能切换台通过视频采集卡与直播服务器连接。再利用Windows Media Encoder软件在直播服务器上将生成的AV信号输出,这样就实现了学术交流的现场直播,如图2所示。
4 学术交流视频点播
利用流媒体技术实现视频的点播,可以方便地实时录制自己的本地音视频或远程的用户音视频,以通用的视频播放器进行播放[6]。视频点播直播技术并不是单一的技术,通过信息网络可以直接面向用户,实现资源共享;充分利用网络在信息服务方面的优势[7],融合多种网络以及音视频技术。在网络中实现视频流的按需要播放,直播系统突破了部队面对面的交流模式,官兵们在局域网上可直接在线观看授课全过程、除了实现流媒体传输外,还必须完成流媒体的格式转换、流媒体服务器配制及流媒体文件发布等环节。系统管理员可以对已存储的音视频文件进行管理[8],如图3所示。
交流视频直播的点播采用播放器嵌入网页播放,文件扩展名为.wmv由于研究所网站里有所有参加过学术交流人员的多媒体课件和音视频资料,可以利用良好的武警部队网络平台,加快了直播交互过程[9]。为战友们提供一种实时、交互的学习环境。
5 结语
基于网络构建的学术交流视频直播系统实现了利用网络交流信息,进行远程直播。随着网络的飞速发展,网上现场直播已经从实验阶段走向了实用阶段。网络视频直播系统应用流媒体技术在网络上进行直播,直播的同时把授课内容录制成文件,把活动现场的音频或视频信号经压缩后,传送到多媒体服务器上。供部队内部人员下载研究,使战友们可以重温讲课的内容。从而达到让武警部队所有的人员都有机会学习地质专业知识,另外,学术交流的视频新闻发布,让战友们了解学术交流的最新动态,加强本单位与黄金部队其他单位之间学术上的交流。
参考文献
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赛事直播 篇8
目前,网络直播形式可分为两大类:一类是基于电视信号传输所提供的直播,如一些重大的新闻事件和大型综艺节目,会采用媒介融合的方式进行直播;另一类则是基于客户端以及部分直播网页进行的直播,此类直播全民皆可参与。这种全民皆可参与的直播平台大致可分为三类:一是游戏类平台,如斗鱼、战旗和YY直播等;二是校园类,如猫萌、蓝鲸等;三是娱乐类平台,如映客、花椒等。本文分析的重点在于娱乐类平台的直播,此种直播形式目前较为火爆,而观众为何喜爱这种“观看”方式值得深究。
1 满足“观看”的欲望
“直播”之所以能引发大众的关注,实则是来源于人的“窥视欲”(也就是笔者所提出的“观看”欲望)。希区柯克曾经拍摄的电影《后窗》可阐释人的窥视欲望,而电影《楚门的世界》则干脆通过展示真人秀的弊端将潜藏在人心中的窥视欲放置在银幕上。在弗洛伊德看来,好奇心和窥视欲实则是源于对性的窥视冲动,是“本我”的。但显然仅用弗洛伊德理论解释窥视欲过于偏颇,除了心理本源,当然还要有媒介支持。在这里,我们引用苏珊海沃德对“窥视癖”的定义,窥视癖是在别人不知道的情况下观看他们的生活行为,这种观看行为通常是不正当的或者有不正当意味的。但我们花钱买票进电影院,坐在银幕前我们就被设定为窥视者了。从这一设定的位置上我们获得快感。窥视原本是有悖于道德的,但是大众传播媒介的出现为这种窥视提供了合理性的存在,它以堂而皇之的集体观看消解了这种观看他人隐私行为的矛盾性,并且将大众心理底层的窥视欲望挖掘出来,在银幕上得到满足从而激发了观众快感的产生。笔者认为,娱乐平台的直播通过以下方式满足了这种“窥视欲”。
1.1 直播内的私密空间
家庭场景,在影视美学中代表着私密空间,电视连续剧总是拍摄这些场景旨在获取收视率。例如,家中的卧室、厨房、卫生间等在日常生活都属于私人区域的地方,在直播中被大量使用,旨在激起观众的“观看”欲望。2016年5月26日,宋丹丹携儿子巴图在其家中通过全民TV的直播,引来256万粉丝的在线观看。直播过程中,摄影机采用跟拍的方式,随着宋丹丹在房间里不停走动,包括儿子家里的壁画、雕塑,连同厨房都进行了展示。这种跟拍方式带来的现场感加上家庭的私密区域,无疑激起观众的“观看”欲望,比起明星的光环,明星的私人生活更具刺激性。
1.2 直播内容的选择
主播为了获得更多的关注量,总是会挖空心思去寻找观众感兴趣的话题。例如,日本著名主播“大胃王”木下佑哔通过直播自己的吃饭全过程来吸引观众的注意力,基于人生来在“本我”中存在的食欲,美食自然具有诱惑力,而直播的噱头——如“直播视频中曾一次吃下6.7千克的炒饭”——也在挑动着观众的神经,加之美女主播的外表诱惑,当观众想一探究竟时,关注量自然攀升。
又如papi酱在毕业季时将直播话题定为“毕业”,直播过程中除了回忆自己的毕业情景,还不忘回答粉丝们关于考研的问题。更有甚者,像TFBOYS组合在开始直播前通过微博进行留言来征询粉丝意见,以此作为直播内容。
1.3 直播中的“主播”
一些主播通常会选取一些幽默的段子,风趣的语言来吸引观众,如papi酱等人的直播,或是像一些游戏主播依靠美艳的外表来吸引观众,当然这其中更少不了明星直播,如刘涛、范冰冰、包贝尔等人也纷纷玩起了直播。不同于电影银幕中那样满足观众的窥视欲,没有了剧本为蓝本,缺少以表演为基础的日常生活展现,娱乐平台直播更具真实性。这种直播通常是拿明星身份做噱头吸引观众注意力,因为对于观众来说,如果仅仅是想看明星大可不必观看直播,直接搜寻其影视作品或个人访谈录即可,而观众最想看的是基于明星光环下他们的日常生活,所以明星做主播更是引人注目。如演员刘涛仅仅上线5分钟,就造成网络瘫痪,观看人数则高达71万。因此,“主播”对于直播的力量非同凡响。
1.4 直播媒介的“私密性”
值得注意的是,由于传播媒介的多样性,观众的观看行为可在大至十几寸的电脑小至几寸的手机屏幕上完成,这可看作是直播的外在私密空间的延伸。相比较埃林斯所提出的电视观看环境的私密性,手机、电脑等新的传播媒介显然更具有私密性,人对于手机的独自占有性使得其可在任何私密环境中“观看”,故而媒介的革新力量也不容小觑。
2 媒介制造的狂欢快感
2.1“弹幕式”的参与狂欢
直播中的互动也是吸引观众观看的一个重要原因。以往在电视直播中很少收到观众信息的反馈,即便有,也是通过短信形式或微信形式进行。例如,山东电视台齐鲁频道的《每日新闻》节目就是采用短信和微信的互动形式来增加观众的参与感,制造话题让观众参与讨论。但由于电视新闻的严肃性,这种信息的反馈通常是在后台人员删减之后播出的,一些涉及敏感话题及污言秽语的信息会被禁止播出。这样,反馈就有了限制。与此不同的是,当下网络直播中的互动,观众成为“主宰者”。人人都可随时发表自己的观点且不会被删除,发出的信息会在直播屏幕上立即看到(即弹幕)。观众针对正在直播的话题进行讨论,而主播也会随着粉丝们发出的弹幕进行回应。由此,观众不再是被动的接受者,参与感的增强使观众正在变成“主宰者”。
2.2 消费地位的彰显
如果观众喜欢主播,可通过人民币购买虚拟物品的方式送给主播礼物或者给其点赞,这种依靠消费所获得的参与感除了能够让直播平台和主播获得利益外,还彰显了一种平等(即人人都可参与,人人皆有话语权),进而引发了一种集体狂欢。例如,在里约奥运会期间,奥运冠军傅园慧在直播的时候就被粉丝狂送礼物,导致她在直播过程中一直强调不要再送了。而另一位奥运冠军张继科则在直播过程中一直向自己的粉丝索要礼物,从跑车到飞机,应有尽有,两人的直播视频还被录播后混剪放在微博,也成为热搜话题。“在晚期现代性的背景下,个人的无意义感,即那种觉得生活没有提供任何有价值的东西的感受,成为根本性的心理问题。”观众心理的这种存在感和参与感的缺失实则根源于后现代的背景下,因为后现代社会的特征之一便是消解意义。美国经济学家化勃伦认为:“炫耀消费即通过消费让他人明了消费者的金钱力量、权力和地位,从而为消费者博得荣誉,获取自我满足的消费行动。”这种基于消费社会带来快感令大众进入宣泄的狂欢。
巴赫金提出,“在狂欢节上,人们不是袖手旁观,而是生活在其中,因为从其观念上说,它是全民的。”在直播过程中人人参与,在群体里,主播与粉丝讨论感兴趣的话题,大家有相似的价值观,“标签化”群体令观众找到了归属感,他们摆脱了现实中的等级权利关系,每个人都有话语权,因而这种狂欢是平等的。有时狂欢还带有一定的戏谑性,调侃、讽刺、嘲笑统统得到释放。在papi酱关于“毕业季”主题的直播中,为了吸引更多粉丝的注意,papi酱讲起毕业时忘记校歌怎么唱的尴尬,还时不时地看着屏幕上的弹幕,用英语与粉丝发出的“666”网络用语呼应,这些互动交织在一起令大众获得了一种集体无意识的欢愉。
3 消费社会中的大众需求
媒介总是以其不断革新的时尚外表满足大众的文化需求,看似迎合大众的行为,实则是对大众思想的禁锢,创造能力的扼杀。基于后现代社会中的消费文化总是创造“虚假的需求”,商品总是为其最有利可图的地方所生产。在这里,我们引用马尔库塞《单向度的人》中对这一现象的批判,“最流行的需求包括,按照广告来放松,娱乐,行动和消费,爱或恨别人所爱或恨的东西,这些都是虚假的需求。对个人开放的选择范围,不是决定人类自由的程度,而是决定个人能选择什么和实际上选择什么的根本因素。”直播引发的狂欢让观众来找寻存在感,而所谓的“共同话题”则是引导观众接受异己的观点,看似的互动参与实则是遵循商品逻辑而被计划好的,观众更多地是一个单面的接收器。这并不是真正的大众需求,大众观看直播与否,对其生活并没有决定性的影响,所谓的“狂欢”只是发生在“观看”中,回归生活,一切照旧,直播未曾改变现实。戴维·哈维指出,在这方面实际上很危险的是,通过一种有组织的,以复杂的劳动分工,推销活动和营销安排为中介的生产与消费系统,来对文化生产与审美判断的形成进行分析。直播平台遵循着文化产业的规律,经过精准的分析,利用“窥视欲”这一心理根源,通过媒介满足观众的观看欲望,找寻其最想“观看”的内容,实质在于赚取利益。霍克海默尔和阿多诺在《启蒙的辩证法》中提出,在文化产业范围内,文化产业商品的不断循环要求有一个前提,即商品必须迎合消费者的接受习惯,只有遵循其中所周至的消费模式,才有机会销路广。直播是消费社会的产物,遵循这种商业逻辑,主播就会拿到观众的“打赏”“点赞”“礼物”,直播平台也可牟利,因为这些虚拟的物品是真实货币购买而来。韩国电影《食物链》中有这样的一幕,女主播哭诉悲惨的遭遇最终换来了男粉丝巨额礼物。因而,不论从电视时代所追求的“收视率”还是到现如今互联网时代所追寻的点击量,处处都渗透着资本的力量。
4 结语
媒介总是在革新中不断适应大众的需要,不过基于后现代背景下产生的直播,也正在显示出其同质化的危机,直播越来越单一化。后现代社会中的“流行”与“落伍”总是显得难以区分,但外表的时尚却总是留存。
摘要：从近年来层出不穷的电视节目“真人秀”,再到日益火爆的网络直播,媒介技术的革新正在以其花哨的时尚外表不断地吸引着大众的注意力。追本溯源,直播背后的美学原因值得一提,而后现代社会中消费文化的力量更是不可小觑。
关键词：“观看”欲望,狂欢,大众需求,消费社会
参考文献
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[7][美]戴维·哈维.后现代的状况——对文化变迁之缘起的探究[M].阎嘉,译.北京:商务印书馆,2004.
赛事直播 篇9
一、UGC直播网站特征
用户生产内容 (user generated content, 以下简称UGC) 是网友将自己生产制作的视频内容发布到互联网, 与其他用户免费分享, 或者有偿提供给其他用户使用。作为UGC生产模式下的一种形态, 直播网站是利用网络作为直播平台的媒体, 能够即时地制作并播出内容。相较于传统媒体的单向内容输出, 网络直播的互动性更加明显:通过线上直播、私人订制网络直播等形式, “网络主播”和粉丝形成了一种特殊的社交圈, 网络直播在这种互动中创造价值。
由于年轻受众是伴随着电脑和网络的发展而成长起来的, 所以其娱乐手段也是和网络息息相关。相较于电视等传统媒体的单向互动模式, 利用网络进行自主选择的多向互动模式更容易受到年轻受众的青睐。而以UGC网络媒体为代表的新媒体则满足了年轻受众的需求, UGC直播类内容也成为不少年轻网友所热衷的内容生产形式。
本文分析的斗鱼TV是一家弹幕式直播分享网站, 以UGC游戏直播为主, 涵盖多种直播内容。
二、UGC直播内容存在的弊端
对于市场利益的过分追求, 对于“受众即市场”观念的片面盲从, 使得我们的娱乐传媒对自身的定位也偏离了正确的方向。UGC网络直播也在这种观念的影响下出现了许多弊端。
1、色情化严重
色情内容一直是直播网站吸引男性观众的一大手段, 不少直播网站甚至直接打出了充满色情暗示的广告, 而在斗鱼TV中展示色情内容的直播间则大量出现, 屡禁不止。2014年, 一名主播在镜头前直播自己与女友的“亲密接触”, 意图由此吸引眼球, 引来网友的骂声。2015, 一名号称“每打一局游戏换一套衣服”的女主播, 在游戏间隙换衫时故意“忘记”关闭摄像头, 令一众玩家目睹其更衣过程。尽管斗鱼TV部分内容充斥着色情化现象, 但该问题一直未得到有力解决。
直播网站追求点击率本身无可非议, 但靠色情信息吸引受众是绝对不可取的。由于收看游戏类网络直播内容的网友多数为男性, 因此在直播过程中存在着不少主播利用色情信息吸引网友关注的现象, 即由一种才艺展示性质的表演变成了靠打色情擦边球的违规行为。这种行为固然为直播网站赢取了很大的人气, 但是也为其长远的发展留下了埋下了隐患。
2、触犯法律
一些主播为了博取眼球, 赢得人气, 在直播过程中有时会做出违法行为。2015年12月31日凌晨2时, 斗鱼TV主播邓某伙同其余4名主播在路上直播飙车, 并由此引发车祸, 造成5人受伤, 警方调查后将主播邓某以危险驾驶罪刑事拘留。2015年8月12日夜晚天津塘沽发生了大爆炸事故, 还没过一天就有人“投案自首”, 声称自己要为这起爆炸案负责, 主动投案的男子是一位直播平台的主播, 为了博取眼球, 他于13日晚直播中主动打电话给10086, 声称天津塘沽是他炸的, 然后惊动警方前来调查, 该主播甚至又直播了他被警察带走的全过程。
由于行业监管缺失, 直播网站中多数UGC生产平台成为了三教九流奇葩辈出的个人秀场, 不少主播通过违法来获利, 这样的行为既扰乱了社会秩序, 又极大的破坏了网络环境。而在直播网站中侵犯版权的直播间更是比比皆是, 大量未经授权的影视作品被主播私自播放牟取利益。我国刑法第二百一十七条规定:以营利为目的, 侵犯著作权, 违法所得数额较大或者有其他严重情节的, 处三年以下有期徒刑或者拘役, 并处或者单处罚金;违法所得数额巨大或者具有其他特别严重情节的, 处三年以上七年以下有期徒刑, 并处罚金。虽然有法律进行约束, 但是直播网站中侵犯版权的案例还是屡见不鲜。
3、部分主播素质低下, 直播内容低俗化
在当下, 主播在直播中讲脏话, 说黄段子在UGC生产平台中已经屡见不鲜。有的主播甚至会在直播过程中做出一些流氓行为来博取眼球。2015年, 斗鱼主播“极品爱”在直播间直播“自慰”被人举报并封停直播间;斗鱼主播“丰哥”则经常在直播间内直播杀野猪, 虐狗等, 直播内容十分血腥;有的主播直播画色情图片, 直播吵架直播划别人汽车等等。诸如此类的行为既严重的败坏社会风气, 又极大的影响了良好网络环境的形成。
三、UGC弊病产生的原因
首先, 我们可以发现UGC的准入门槛很低, 人们只需要拥有一台足够配置的电脑即可参与进UGC的生产过程中来, 这可能导致UGC主播的素质稂莠不齐。而在缺乏一定的职业道德规范的约束下, 部分UGC生产者可能会为了利益铤而走险违反法律。
其次, UGC产业开始发展不过几年的时间, 产业内部还缺乏成熟的职业规范体系, 也缺少针对该产业的法律法规, 这就导致对该产业的监管存在着大量漏洞。产业自身为了发展, 虽然已制定了一些相关的条例进行管理, 但实际上的内部监管却并不有力, 只有在违规事件造成严重社会影响时才会真正的执行监管条例。这也就从侧面上助长了部分主播们的歪风邪气, 导致了UGC网络直播的乱象丛生。
四、总结
UGC产业在我国来说还是一个“朝阳产业”, 其发展之迅猛, 影响之广泛让很多人看到了希望。在这样的情况下我们就更需要加强对其的监管, 这样才能够真正的让它为国家经济的发展做出贡献。首先, 必须建立健全相关的法律规定, 使得UGC产业的运行得到规范, 监管有法可依。还要成立相关的机构来加强对UGC产业的监管工作, 加强对其中违法违规行为的整治工作。企业和平台自身也必须制定和遵守完善的管理条例, 让生产者本身无法通过打擦边球的手段谋取不法利益。其次, 相关平台在审核作品内容方面必须加强监管, 对于不符合管理条例的低俗、色情内容必须依照规定予以处罚和删除。对于直播平台的主播要逐渐设置准入门槛, 从而提高主播的质量, 同时还要做好相关的培训工作, 让主播拥有一定的职业素养和道德意识。
摘要：随着互联网和新媒体技术的发展, UGC (用户生产内容) 信息传播模式逐渐成熟。在如今完善的技术支持下, 视频制作不再是专业媒体的特权, 用户在某些平台上同样可以发表自己的原创作品。而多数用户自身法律意识淡薄, 盲目追求点击率的自制内容也导致了媒体上充斥着一些低俗色情内容, 给UGC产业的发展造成了不良影响。
关键词：UGC,直播网站,弊端
参考文献
[1]顾洁, 秦祎.技术与内容的双重突破——受众参与新闻传播的历史路径与发展空间[J].新闻与写作, 2013 (6) :56-59.
比赛直播间 篇10
太阳107-127火箭
火箭又开始了征战客场之旅，面临多个客场作战，火箭用胜利为自己的客场之旅开了个好头。连续赢下小牛和超音速之后，火箭又获得了一场酣畅淋漓的胜利，在对太阳的比赛中，火箭队员破釜沉舟，成为最后的赢家，同时也结束了对手的四连胜。
原本以为缺少马里昂的太阳会被连续擒下西部两强的火箭轻易打垮，没曾想，太阳在自己的主场先给了火箭一个下马威，比赛开始，双方就进入到比分胶着状态，随着韦斯利一记三分球的入筐，火箭开始了第一轮的猛攻，太阳还没有完全适应比赛时，就被火箭打出了一个9-2的进攻高潮，火箭也就此将比分差距拉开。西部第一的太阳也不是虚有其表，在纳什的带领下，斯塔德迈尔展现了他扣篮天赋，太阳迅速将比分追至26-29结束了第一节比赛。经过短暂休息，太阳在第二节比赛中，仿佛找到了克制火箭的法宝，开场连续得到了8分，不仅将比分追上，并且反超火箭获得了场上的主动权。此时，范·甘迪坐不住了，看到场上球员欠佳的表现，他立即叫了暂停，从新布置了战术，也让球员利用暂停的时间冷静一下，范·甘迪及时的暂停让火箭很快就扭转了场上的局势，重新夺得了领先优势。好景不长，太阳犀利的进攻，还是让火箭吃了一些苦头的，双方在比分上始终无法拉开，直到上半场比赛结束，两队还以60分战平，究竟比赛谁能取胜，悬念需要两队在下半场比赛揭晓。
第三节比赛，太阳队的外围射手担当起全队进攻的火力点。精准的三分球，让火箭防不胜防。太阳则依靠外围投篮与内线的斯塔德迈尔里外结合，将比分差距迅速的拉大。火箭对太阳突如其来的进攻毫无招架之势，太阳趁机将自己的领先优势扩大到了两位数。眼看火箭就要输掉本场比赛，不甘心落后的火箭队员只能破釜沉舟、孤注一掷做最后一搏，此时姚明和麦迪上演了翻盘好戏。火箭在防守上加强了盯防太阳的外围射手，与此同时，姚明的封盖也让斯塔德迈尔在内线哑了火。进攻上，麦迪多次投篮命中，姚明在内线又锦上添花，让火箭队把比分逐渐逼近，第三节比赛结束时，火箭将比分差距由两位数减小到只差4分球。双方只能在第四节比赛中一决雌雄，一较高下了。第四节比赛，火箭队换上了老将巴里，希望通过他的三分球能将劣势挽回。可开场的第一个三分球并不是巴里命中的，而是新换来的后卫詹姆斯投中的。不管是谁投中的，结果都是一样的，火箭把比分反超了。然而这只不过是一个开始，之后火箭的得分一发不可收拾。从领先8分到11分再到最后的20分，短短12分钟内，火箭就改写了今天比赛的结果，将西部老大斩落于马下，成为最后的赢家。
此役过后，火箭再次将西部强敌国王队擒拿，高奏胜利凯歌。火箭队纷纷射落西部强队的同时也成就了自己四连胜的纪录。
复仇记（3月16日）
小牛91-100森林狼
常规赛赛程所剩无几，森林狼如今还在西部八强之外徘徊，为了能够搭上季后赛的末班车，森林狼急需取得更多比赛的胜利，来增加拿到季后赛入场券的砝码。前段时间胜负各半的森林狼这次做客达拉斯，刚刚在主场输给小牛的森林狼带着复仇之心来到航线中心体育馆。
比赛进行得并没有想像中的那么激烈，只有在后半场比赛中，双方才打得有点火药味。开场森林狼哈德森手风极顺，投篮频频命中，而刚刚伤愈复出的诺维茨基始终找不到进攻的法宝，森林狼开场就打出7-2的高潮。看来森林狼要在小牛的家门口还以颜色，让小牛尝尝失败的滋味。从森林狼的进攻看，好像有了几分集体篮球的味道，不再是由加内特一人独撑大局。再看小牛队，始终无法打破场上的僵局，直到芬利投中一记三分球，小牛这才把比分改写为8-11仍处于落后状态。虽然小牛仍落后森林狼，但是小牛的进攻还是有了点起色。森林狼的哈德森很快就将小牛的攻势压制了下来，凭借队友的挡拆，哈德森获得了更多的出手机会，这也使得森林狼第一节比赛就领先小牛9分。第二节比赛森林狼继续着第一节勇猛的状态，仍然牢牢控制着场上局势，以致于将第一节领先9分的优势扩大到16分，虽然小牛也打出一个8-0的进攻高潮，但仍无法触动森林狼在比分上的优势。双方就在你进一球，我还一球的情况下，比分互有进账。第一节比赛表现不尽如人意的特里，在第二节比赛即将结束的时候，投中了一个三分球，但依然于事无补，森林狼以48-37领先11分结束了上半场的比赛。 上半场比赛中，小牛队发挥失常，让老尼尔森很是生气，经过中场休息后，老尼尔森重新布阵，小牛队仿佛焕然一新，开始了下半场的比赛。
第三节一上来，小牛队的诺维茨基打三分成功，随后，加内特和斯普瑞维尔分别打三分成功，让刚开始反攻的小牛就遇到了艰难险阻，森林狼成功守住领先优势的同时又将比分继续扩大到14分。不要忘记小牛可是主场作战，有着主场优势不说，还有热情的球迷为其呐喊助威，在这种氛围下，小牛知难而上打出了9-0的小高潮，将比分追至51-56，仅仅落后5分，此时的小牛又看到了胜利的希望。在剩下的时间里，双方进入到拉锯战。随着森林狼的卡塞尔两罚命中，狼队在比分上领先了7分。场上形势变化总是那么快，话音还未落，小牛队员就连续得了4分，进一步缩小了与森林狼的差距。第三节比赛结束时，双方比分为65-62，森林狼领先。比分差距的缩小让两队在第四节比赛中，争夺更加激烈。小牛在第四节中，逐步拉近了与森林狼的距离，但是始终没有机会反超对手。就在这生死存亡的时刻，卡塞尔挺身而出，投中一个三分球保住了森林狼的领先优势，后来加内特补篮得分。霍伊博格和卡塞尔在最后的几十秒中四罚都中，将比分定格在了100-91，成功完成了复仇计划。
冤家对决（3月18日）
热队102-89湖人
不是冤家不聚头，奥尼尔和科比这对冤家再次的相遇，结果还是奥尼尔占据了上风。科比率湖人来到迈阿密挑战热队，比赛结果让科比很是受伤，不仅输了比赛，也输掉了他与奥尼尔的第二次交锋。
比赛开始，湖人先发制人，科比又投又罚，连续得到4分，湖人一上来就打出了6-0的小高潮。热队岂是等闲之辈，他们不会让做客迈阿密的湖人控制场上局面的，紧接着奥尼尔和埃迪·琼斯就还以颜色。科比利用自己超强的个人技术还是将比分拉开，湖人11-5领先于热队。可是湖人领先没多久，孤军作战的科比就抵挡不住热队的强烈攻势，奥尼尔和韦德联手将比分反超湖人，第一节比赛结束后，热队就取得了5分的领先优势。第二节科比依然神勇，可惜湖人队其他队员却无法给他更多的支持，使得湖人处于被动局面。不得已，湖人教练请求了暂停，以压制热队的势头。经过暂停后，湖人的进攻有所起色，但由于第二节比赛刚刚开始的时候，热队打出了一个8-2的高潮，所以在比分上，湖人还落后热队11分。场上奥尼尔与科比暗自较量，奥尼尔这面刚重扣得分，科比那面就造成了奥尼尔的犯规。热队此时并没有让韦德上场，结果湖人利用热队攻势相对较弱的时候，将比分追回一些。随后，韦德重新回到场上，但是他也无法阻止科比得分的势头，直到第二节比赛结束，湖人已经将比分追至45-47，只差两分，这也让比赛更多了几分悬念，究竟笑到最后，还需要在下半场比赛中揭晓。
第三节比赛刚开始，双方就进入到进攻高潮中。湖人先以6-1的进攻高潮开场，热队又用8-0的进攻高潮对峙，比分在第三节中也始终没有拉开，时间过半的时候，热队60-57领先。此后，科比向奥尼尔单挑，奥尼尔也没有让科比得逞，两个人的对决让场上充满了火药味。两队比赛打得是难解难分，看来只有等到最后时刻才能分出胜负了，因为第三节比赛结束时，双方比分相差只有两分，热队以69-67还保持着领先。就在决定胜负的最后一节比赛中，热队又出现了一个奇兵，彻底粉碎了湖人赢得比赛的梦想，他就是杜灵。第四节比赛热队的前六分都是由他包揽的，他的连续得分也让热队拉开了与湖人的比分。随后，热队场上队员全面开花，很快就取得了11分的领先优势，而湖人则一蹶不振。上半场发挥称得上出色的科比，这节比赛中却哑了火，使得湖人大比分落后于热队，再也没能力将比赛扳回。虽然最后时刻科比投中了一个三分球，但为时已晚，最后两队比分锁定为102-89，热队取胜。
赛后，奥尼尔又露出了他的笑容，因为他率领的热队再次痛击了自己老东家湖人队。本场比赛的胜利也让奥尼尔率领的热队在与科比率领的湖人对决中大获全胜。
连尝败绩（3月21日）
骑士98-105猛龙
失败，失败，还是失败，这就是骑士队现在的写照。56分，詹姆斯个人职业生涯单场第二高分，这也是发生在骑士队失败的比赛中。虽然詹姆斯又拿到高分，但是他宁愿用自己的高分去换取球队的胜利。失败已经让原本在东部第二的骑士队下滑到第五位，前景堪忧，能不能进入到季后赛还要看骑士队剩下的比赛打得如何？
骑士客场挑战猛龙，自从卡特离开后，猛龙似乎要比卡特在的时候打得好，也许没有卡特的猛龙更像一支渴望胜利的球队。本场比赛，詹姆斯突出表现了他的王者风范，但是由于队友的发挥差到了极点，所以比赛场上骑士队并没有控制住局面，双方交替领先，比分也相差无几。到第四节比赛的时候，双方竞争达到了白热化。先是猛龙队发起了巨大攻势，占据了场上的优势，同时也把比分距离拉大，而发挥极佳的詹姆斯怎肯让猛龙这般轻易地占据主动，随后他在身体失去平衡的情况下，投进了一个三分球，正是这个三分球又将比分的差距缩小到3分。所谓成也萧何，败也萧何。在比赛到了最后的关键时刻，詹姆斯却哑了火，投篮偏出，让猛龙队抓住了机会，阿尔斯通中投命中，猛龙以103-95领先骑士，此时时间只剩下23秒，詹姆斯能否谱写神话，在23秒内实现比赛的翻盘。毕竟詹姆斯不是麦迪，他没能创造出这样的神话，不但如此，詹姆斯在组织骑士最后一次进攻时，被对手四名防守队员包夹，结果带球的詹姆斯运球过程中将球丢失，猛龙又添两分。这时时间仅仅过去了9秒钟，骑士从理论上来说，还是有机会的。可是詹姆斯却投失了两个三分球，猛龙最后以105-98锁定了胜局。
比赛虽然是以骑士的失败而告终，但是比赛中并不缺乏精彩扣篮镜头。第四节比赛，詹姆斯的一记重扣，可称得上是全场最佳。只见詹姆斯拿球面对防守队员，巧妙的突破了防守队员，然后飞身翱翔于天际，用一记势大力沉的扣篮结束了整套动作。看到詹姆斯这个动作后，我才明白什么叫作技惊四座，全场为之惊叹不已。詹姆斯摆脱了上一场投篮命中率低的阴影，比赛上半场就拿下了29分，这也是他半场得分纪录。56分也让詹姆斯超越了里奇·巴里成为联盟里得分超过50的最年轻球员，把巴里创造的21岁261天的纪录刷新为20岁80天。猛龙队方面，罗斯拿到了最高分30分，马绍尔和阿尔斯通联手拿到了30分，这些是猛龙取得这场比赛胜利的关键，场上队员除了詹姆斯以外，猛龙队员的得分均超过骑士队员。
赛事直播 篇11
在这一消费需求的带动下,一些灵活、人性的直播手法开始集中涌现,譬如其会合理采取以多视角动静态画面抓取为主的摄录方式,从平视、央视以及俯视等不同角度出发,去捕捉赛场之上的各种场景,对应增添高保真音效收录的细化校对,剔除掉一些干扰原声的杂音,以还原现场热烈、紧凑的运动氛围。又如,其会巧妙运用定格与剪辑特写进行镜头拼合,利用比赛之中的各种间隙,详细展示目标场景之中精彩刺激的竞技片段,同步渲染比赛对抗过程之中肢体碰撞、呼吸跳跃等的细节声效,令观众真切感受到扣人心弦的比赛赛况。[2](P100)此外,其会持续优化传输实时性采访画面,利用中场休息、技术暂停地时间空隙,对前线的球员访问、教练回应等鲜活场景进行穿插播放,即时地去呈现队员欢呼声、观众加油声、口哨助威声等各类现场音效,以让观众感受到比赛现场的趣味气息。这就有效营造了鲜活逼真的视听感官冲击力、充分释放了身临其境的视听感官震撼力、协调凸显了真实细腻的视听感官亲和力,从而在保障对观众吸引力的同时,也助推了体育赛事电视直播在视听表现力环节的更新、优化。
一、采取多视角动静摄录,增添高保真音效收录,营造鲜活逼真的视听感官冲击力
电视直播需要考虑大型体育竞技赛事之中不同类型运动项目的自身特点,有选择地进行画面调度与收录音效,既要捕捉瞬息万变的动态音像,也要抓取令人屏息以待的静态场景,这样才能让观众如实感受到竞技赛场气息的扣人心弦。譬如在足球、篮球、排球等团体球类体育项目的电视直播之中,就需要合理采取以多视角动静态画面抓取为主的摄录方式,从平视、央视以及俯视等不同角度出发,去捕捉赛场之上的各种动静场景,对应增添高保真音效收录的细化校对,剔除掉一些干扰原声的杂音,以还原现场热烈、紧凑的运动氛围。除了通过分布广泛、画质清晰的摄录设备的即时性作业,准确、全面地获取动静状态下的画面内容之外,电视直播也需要强化对于高保真音效的收录处理,确保赛场之上的各类声响能够如实、即时地被传输释放,令观众可以从激烈的对抗场景中,也能谛听运动员群体的脚踩场地、急促呼吸等细微声响,从而沉浸于鲜活、逼真的视听感官冲击力环绕中,感受直播赛事的精彩、刺激。[3](P97)
例如在对2013-2014赛季的欧冠联赛进行电视直播时,作为国内直播方的CCTV-5就为观众呈现了一场画面感绚烂与音效感震撼的绿茵视听盛宴。在CCTV-5的现场直播之中,作为本赛季夺冠热门球队的梅西、皮耶罗、克洛泽等个人能力出众的球星,都多次上演侧门抽射、倒挂金钩以及越人铲推等翻盘好戏,令观众大呼过瘾。通过分布于球门周边的高清音像摄录器的辅助记录,观众可以从平视、仰视以及俯视角度,清晰观察到梅西在球门前10米开外的三个高超的技术动作转化,分别为右侧方的单线跳跃带球,左侧方的落地铲球前滑,正面的高速运球远射,这三个动作接替完成、毫无停滞,将梅西行云流水般的化解进攻、灵活防守的个人技艺表现得淋漓尽致,无缝式地将在三个发生在同一时间、不同空间的技术动作画面进行了即时完整的抓取呈现,使得观众无论从哪个视角位置去观看,都能保证其看到最为真切、具体的细节动作。同时,观众也能够清晰聆听到包括球星自身的肢体翻转摩擦、重力点触球体、射球调整着地等等各种细微声响,使其真切感受到赛场之上紧凑、热烈的涌动气息,不禁沉醉其中、流连忘返。这就在充分营造鲜活、逼真的视听感官冲击力的同时,有效吸引了观众继续保持观看的浓厚兴致。
二、运用定格与剪辑特写,同步渲染对抗过程声效,释放身临其境的视听感官震撼力
在大型体育赛事的电视直播中,由于吸引眼球的精彩片段层出不穷,所以其都会通过定格特写来静止、放大某一场景,以起到震撼视觉感官、激发观赏兴致的预期效果。而得益于高清摄录技术、同步音效渲染等音像技术的持续改进,画质更为清晰、细腻的特写定格开始集中出现,同步收录声响的还原度也大为提高,对于运动员群体高难度竞技场景的拍摄与呈现,则更为精准、全面,一些细微的对抗声效也一并被收录其中,这就可以集中凸显赛场上的运动员群体高超绝妙、灵活多变的竞技技艺。而通过巧妙运用定格与剪辑特写进行镜头拼合,利用比赛中的各种间隙,详细展示目标场景之中精彩刺激的竞技片段,同步渲染比赛对抗过程之中肢体碰撞、呼吸跳跃等的细节声效,从而在身临其境的视听感官震撼力的包裹之下,也能让观众真切感受到扣人心弦的比赛赛况。
譬如在对2014年的英国伦敦温布尔登网球公开赛进行现场直播时,作为国内粤语语种直播方的广东体育频道,就在基于直播源信号的前提下,全面灵活运用了蒙太奇式的慢、长镜头的定格技术,明快剪辑了各种不同视角的精彩场景,并同步优化了具体细微的对抗声效。由于在直播音像源信号传输上,主办方已经采用了最为尖端的交互式音像摄录设备,所以在电视直播上,广东体育频道则对应强化了多个角度的镜头定格,运用快速剪辑拼合的手法,去构建画质平面,巧妙地将其进行重叠、平移以及对比,同时兼顾对对抗声效的细腻捕捉,全面凸显了运动员群体之间默契的巧妙配合,令观众电视直播的观众叫好连连。如在双打决赛之中,状态正盛的阿加西、穆雷将与成名已久的费德勒、纳达尔进行短兵相接的碰撞对抗。为了更为真切、具体地凸显阿加西与穆雷之间的协作能力,直播方特地增加了交互式音像摄录设备的分布与配置,以求毫无疏漏地展现这些网坛健儿默契传球、交接进攻、合作进球的团队竞技。通过侧面的单画面构图,其先将阿加西发球过网与穆雷的中场接球进行呈现,接着又拉伸画面成为仰视视角,着重表现穆雷二度滑行传球与阿加西半场飞跑接球的衔接场景,将整个画面进行慢镜头的定格特写,逐帧表现阿加西的双腿跳跃、手臂伸展以及球拍扭转等全过程,加之对于对抗声效的细微捕捉,观看电视直播的观众均可以清晰谛听到其腾空划动空气、手臂挥摆击打以及网球极速飞转等声音,身临其境的视听感官震撼力迸射而出,无不令观看电视直播的观众欢呼雀跃、呐喊挥拳,获得了与现场观众同样振奋的视听体验。
三、传输实时性采访画面,即时呈现各类现场音效,凸显真实细腻的视听感官亲和力
在电视直播资源的获取难度迅速降低、观赏表现形式却日益同质化的背景之下,观众对于赛事直播的观感要求,也已经发生了显著转变。其不再一味追求讨好眼球的炫丽画面,也不再刻意比拼音效的细腻景致。而是希求通过最直接的音像传输方式,感受比赛现场之中鲜活真实的人物、场景,倾听其对于比赛的看法、对胜利的憧憬,真切体验到体育竞技的运动魅力。鉴于此,电视直播方都坚持持续优化传输实时性采访画面,并利用中场休息、技术暂停地时间空隙,对前线的球员访问、教练回应等鲜活场景进行穿插播放,即时地去呈现队员欢呼声、观众加油声、口哨助威声等各类现场音效,以让观众感受到比赛现场的趣味气息,凸显其真实、细腻的视听感官亲和力。
如在2014年的男篮世界杯总决赛中,除了为观众提供高质量的精彩直播之外,一些自由、开放式的现场互动采访、风采展示以及现场问答,开始出现在其直播流程之中。前方记者探访报道、即时音像传输呈现、演播厅热烈讨论相互结合,就使得异彩纷呈的对抗片段与其乐融融的直播氛围完成了协调交互。在对由中国队对抗西班牙队的八分之一决赛的直播间隙,直播合作方上海卫视体育频道就适时引入了前方即时采访与演播厅互动点评相互结合的演绎方式,先有前方传输现场采访的各类画面,接着由演播厅内的主持人针对当前赛况,与嘉宾、现场观众进行共同探讨,涉及范围包括双方球队自身的战术风格、布阵套路、球员的个人绝技、成长趣事等等。同时,主持人也会灵活利用互联网多媒体影音,以图文并茂、音像结合的形式,系统分析双方球队的各自优劣势、目前所处的境地以及需要调整的战术布局等等。得益于高清、超清画质摄录器的辅助拍摄,观看直播的观众,可以清晰看到前方记者与满头大汗的球员的交谈沟通,与一脸严肃的教练员的分析对答,并通过如在耳畔的比赛现场观众,为国家队放声呐喊的助威声、口哨声以及鼓掌声,真切感受到紧张刺激的赛场氛围之下,团结一致的竞技精神与炽烈的爱国热情的彼此交融,从而在领略其真实、细腻的视听感官亲和力的同时,也更为深切地感知体育竞技的魅力所在。
摘要：借助电视平台对大型体育赛事进行现场直播,是一种高效、高质的实时音像传输方式,与现场观看的视听感官效果相差无几,受到了广大喜好体育观众的钟爱与支持。因受众群体的消费需求日趋复杂,观赏要求也日渐苛刻,故还难尽人意,需改良电视直播形式,借以提升电视直播观感,有效吸引观众,在保障对观众吸引力的同时,助推体育赛事电视直播在视听表现力环节的更新、优化。
关键词：电视,直播体育赛事,视听表现力,吸引观众
参考文献
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