电台广播（共12篇）
电台广播 篇1
据中国互联网络信息中心CNNIC发布的第37 次《中国互联网络发展统计报告》显示, 截至2015 年12 月, 我国互联网普及率已达50.3%, 网民规模已接近6.88亿。网民的上网设备正向手机端集中, 手机网民规模已增至6.20 亿[1]。在移动互联网背景下, 城市电台囿于媒体规模、资金等局限, 郑州电台及郑州新闻广播遵循自身发展步伐, 深化互联网思维, 将“互联网+”战略思路转换为“广播+”, 在平台搭建、内容生产、呈现形式和经营模式方面迈出了探索性的步伐, 呈现出诸多特征。
1 搭建平台——深度融合全媒体传播
1.1 传统广播自建新平台, 打造自有新媒体传播矩阵
采取自建、融资等方式, 建立网页、微博、微信公共账号和移动客户端 (APP) 等新媒体传播平台, 自己搭建新媒体传播矩阵, 有助于网罗更多新型受众, 全方位覆盖受众, 增强互动性, 更好检测传播效果。
郑州广播在线是郑州人民广播电台1999 年7 月开通的自办网站, 经过多次全新改版, 目前拥有客户端下载、直播点播、互动分享、信息服务、专题专栏、微信、微博等多个入口, 成为郑州电台对外交流的纽带。“借船出海, 移动先行”, 建设打造“微信矩阵+ 微博矩阵”“手机客户端”—“两微一端”自有传播矩阵。2014 年3 月18 日, 郑州人民广播电台手机客户端正式上线。目前, 郑州电台官方微博粉丝数量达49 万;郑州新闻广播新浪微博粉丝数达39 万;据中原新媒体排行榜统计, 郑州新闻广播微信公众平台总阅读数60 万, 头条阅读数达33 万;2016 年3 月21 日, 中国媒体机构微信影响力排行榜发布的最新数据, 郑州新闻广播跃居全国17 名, 总阅读数达79 503。
1.2 传统广播进驻他方媒体, 拓展传播渠道
移动互联网时代, 催生了一大批网络媒体的发展, 为广播的融合发展提供了新的途径, 广播的生存样式和空间都得到了进一步的拓展, 将优质内容推送到各个社交和商业网站平台, 建立广泛合作关系。
2015 年3 月8 日, 郑州人民广播电台与全球最大的音频集合平台蜻蜓FM共同打造的“蜻蜓·河南”正式上线, 开启了地方电台进驻网络传播平台的全新合作模式。开设中国豫·剧广播、K歌电台、Good Movie光影电台、非读·BOOK、星光教育广播等多套网络广播, 仅2015 年2 月12 日—3 月13 日, 通过蜻蜓FM收听郑州新闻广播的人数达到130 万[2]。目前, 全省已有17个地市的78 套广播频率在“蜻蜓·河南”上线播出, 用户达900 万。
1.3 传统广播建立云平台, 实现优势资源共享
云平台是用一体化的思维来重新整合系统内局部之间的关系, 打造适应全媒体全业务贯通需求的云平台, 从根本上改变了不同媒体间采集制作相互独立、分散、低效运行的状况。
2015 年郑州电台与SMG合作, 引进@Radio广播全媒体融合生产平台, 该平台可实现“一次采集, 多次生成, 多元发布”, 从而极大的推进了采、编人员向全媒体编辑记者转型发展。转型后, 郑州电台新闻中心不光是全台广播新闻稿件的“中央厨房”, 也成为全台新媒体的供货中心、送货超市, 基本实现了广播与新媒体同步播出推送。
2 内容生产——SOLOMO趋势日益凸显
据统计, 移动互联网用户对传统应用的使用时长在降低, 而对生活服务类应用的依赖度提升明显, SOLOMO (Social (社交) local (本地) mobile (移动) ) 趋势加强, 这就要求广播媒体必须明确服务意识, 变信息传播为信息服务。
郑州新闻广播经近十年的打造转型, 走出了一条独特的“新闻+ 热线”的城市新闻广播发展之路。市民问路, 马上会有人来指路;馒头加热出锅时缩成硬石头立刻有人打电话解释;带孩子旅游被猴抓了用不用打疫苗会有疾控专家打来直播间;车辆爆胎、亏电, 求助后马上会有人送来千斤顶、输电线。《百姓热线》有一句标志语“听民声、解民忧、促和谐”, 节目运营以民生为根本, 坚持成风化人, 弘扬正能量。从走失的阿尔茨海默症老人, 到十万块钱十分钟失而复得, 再到全城寻找百万宝玉, 开播15 年来, 已累计接听市民电话20 万例, 为市民解决了十几万个难题。目前, 新闻广播出资建立了986 微服务“寻人寻物”平台, 依靠庞大的受众资源, 更大限度信息对称, 更大范围的信息配比成功。
3 呈现形式——拓展广播多维度表达
传统的广播节目以“我说你听”的形式展开的, 很难在第一时间了解听众的需求, 而新媒体的传播方式则是要把每个听众变成接力传播者, 形成人链传播和关系链传播[3]。
2012 年6 月13 日早晨, 郑州南三环一家化工批发市场的仓库发生火灾, 一位出租车司机率先在节目中爆料, 随后, 听众发来现场图片, 甚至还有听众直接进入火场中, 通过热线电话进行直播, 不断更新的信息之间相互印证, 不断滚动播出现场火势、交通、消防到达的情况, 一场火灾被迅速的还原并传播。这一模式弥补了目前城市在解决突发事件中记者难以快速到达现场的难题[4]。郑州新闻广播平常节目每天直播时段, 微信、微博的互动量近500 条信息, 如果是热点话题, 信息数量更是高达上千条。第一时间、第一现场通过文字、图片、语音、视频进行全媒体报道, 用户也可即时对事件进行评论、留言供主播采集, 形成了一整套完整的全媒体运用场景, 成为郑州新闻广播互动化生存、平台化发展的模式, 依靠受众, 请受众生成节目, 解决了节目的“供给侧改革”。
4 探索经营——模式线上线下双轨运营
广播围绕移动互联网的技术与特性改造盈利模式开发O2O (线上到线下) 经营模式, 广播的线上节目涉及的领域非常广泛, 为其开展线下活动奠定了基础, 而线下活动也成为广播形成产业链、营销推广以及网罗受众的重要手段。
2015 年底, 郑州新闻广播主持人张明和大龙第一次尝试脱口秀的形式为观众带来都市减压、麻辣犀利的跨年盛宴, “70 后”代表人物张明票价每张70 元, “大龙”为“90 后”代表人物售价90 元, 由大麦网和百应易购统一票务销售, 开创了河南广播主持人明星化商演运作的先河。2016 年3 月, 张明工作室再次携省内众多名嘴大咖用最轻松的态度、最幽默的话语, 笑谈家庭琐事, 笑谈幸福大事, 此次“女神不寂寞”专属脱口秀是郑州广播《talk party 986》的第二场商业演出, 两场均超过七成以上的商业票房上座率。
5 结论
“广播+”作为传统广播媒体融合发展的新思路, 不能简单停留在横向平面上“+”, 而是传统广播与新媒体在广度和深度产生化学反应的“融”[5]。郑州电台及郑州新闻广播充分发挥自己的传播和资源优势, 借力新媒体, 连接传统广播平台和互联网平台, 努力实现“广播+”的转型发展。
摘要：移动互联网时代, 面对新媒体的强势崛起, 受众行为模式的变迁, 传播渠道受到挤压, 传统广播遭遇严峻的挑战。秉承“广播+”的主动融合发展思路, 积极与新媒体进行全方位的深度融合, 成为广播媒体突围的必然选择。
关键词：移动互联网,媒体融合,郑州电台,新闻广播
参考文献
[1]CNNIC.2015年第3 7次中国互联网络发展状况统计报告[R/OL].http://www.cnnic.cn/gywm/xwzx/rdxw/2015/201601/t20160122_53283.htm.
[2]朱奕安, 张柏林.媒介融合时代广播媒体发展策略研究─从郑州人民广播电台打造全媒体“新常态”谈起.中国广播, 2015 (5) :66-68.
[3]刘浩三, 吕晓虹.以互联网思维改造传统媒体—专访新华社音视频部主任、中国政法大学光明新闻传播学院院长陆小华.中国广播, 2014 (11) :25-27.
[4]孟伟.移动互联网时代郑州新闻广播的内容模式创新[J].中国广播电视学刊, 2014 (7) :36-38.
[5]曾少华.“广播+”:广播在互联网时代的融媒战略.中国广播电视学刊, 2015 (10) .
电台广播 篇2
你参加过好多好多场婚礼，从最初每一次都感动的想哭，到逐渐已经能够麻木的计算着红包的大小，交情的浅浓，宴席的质量。
爱情是什么东西?你对那些陷入恋爱中不可自拔的小姑娘嗤之以鼻，能当饭吃还是能当钱花?你一个人的生活有声有色光鲜亮丽，根本不需要另一个人来点缀。
笑林“广播电台”成绝唱 篇3
笑林，生于1956年，相声演员，自幼拜中国曲艺家刘司昌为师，学习山东快书，4岁开始舞台生涯。后拜相声名家马季为师，学习相声。
1980年与李国盛合作，创作、表演相声一百多段，多次获得中国相声大奖，并被评为中国最佳相声搭档。获1981年全国曲艺汇演二等奖、1983年北京市中青年调演表演奖、1984年全国相声评比二等奖。1995年获“侯宝林金像奖”。其在相声表演中逼真的模仿，被称之为“笑林广播电台”，而在中国大地上广为流传。
笑林曾多次登上央视春晚，曾在1987年春晚与李国盛合作相声《学播音》，1989年与师胜杰、黄宏等合作小品《招聘》，1997年与李国盛一同表演了相声《送春联》。2001年，他与王平、尹卓林、赵保乐表演的相声《咱也试一把》成为其春晚绝唱。
改名：叫过几个艺名李谷一说“笑林”能火
笑林虽然成名已久，但近些年很少接受媒体专访。2010年年初，他曾参加北京电视台科教频道《非常接触》栏目的录制，畅谈自己的艺术人生。笑林原名叫赵学林，曾用名赵小林，还曾叫过赵别林、赵笑林，后来歌唱艺术家李谷一建议他改名叫“笑林”。
在笑林家的户口上，原来写的名字是赵学林，是家里按照辈分排到的“学”字辈。他们家的兄弟姐妹，有的叫“赵学曼”，意思是学习赵一曼，有的叫“赵学兰”，意思是学习刘胡兰。可是后来赶上“批林批孔”了，人家说了，这都“批林”呢，你还叫“学林”，那算怎么回事啊？不得已，改了名字叫赵小林，这个名字用了20多年，直到他被调到北京曲艺团。
没想到北京相声界还有一个叫赵小林的，不但3个字完全一样，而且连长相都差不多，还都戴眼镜。为了跟另外那个赵小林区别一下，笑林把自己的名字改成了“赵别林”，本以为这回踏实了，没想到后边又有新情况了。一位管政工的老师说了，年轻人，你也太狂了吧，还想跟卓别林套近乎，一番讽刺，笑林这脸上也挂不住了，干脆取了“赵小林”的谐音，叫“赵笑林”吧。
用这个名字演出了一个月之后，正好跟李谷一老师同台。笑林生前回忆说：“李老师跟我说，怎么叫赵笑林啊，要改就彻底点把这个‘赵’给拿掉，就叫‘笑林’。她还跟我说，你知道韦唯吗？原来叫张韦唯，我给她改的火了吧，你就叫‘笑林’，准得火。”
拜师：马季说话就录音4岁跟随刘司昌
相声界讲究师承关系，笑林的师父是马季先生。当年，他刚到北京曲艺团没多久，就拜了马季为师，此后也常登门向老师求教。20世纪80年代初，笑林曾创作过一个段子叫《我是中国人》。笑林把本子拿去给师父看，马季的意见很明确：你应该用方言来表演，效果会更好。当然了，这个方言不能是完完全全的广东话，那其他地方的观众就听不懂了，最好是带着广东味儿的普通话。
就这样，马季说一句，笑林跟着学一句。怕自己记不住，笑林还专门拿来一台“砖头式”录音机，只要马季一说话，就按下录音键。师徒俩这么学着学着，转眼就到了饭点了，还是沿袭以前的老规矩，留下吃“马家馅饼”。不仅笑林一个学生，不少学生都吃过马季先生亲手做的“马家馅饼”。
对于马季老师的相声艺术，笑林曾说，马季传授给他的是捕捉生活的方式和全身心投入的敬业精神。他记得最清楚的就是马季说的，“演员走上舞台，就要像一只上紧发条的闹钟，使出浑身的解数，也要把观众逗乐喽。”所以，当笑林一走上舞台就想起老师这句话，哪怕是一场小型演出他也要全身心地去表演。
有些观众也许不知道，笑林最初学的是山东快书。他的启蒙老师是曲艺表演艺术家刘司昌，笑林4岁起便跟刘老师学山东快书，当初登台时的一招一式全是刘老师教的，这种传统的表演方式，为他以后从事相声打下了坚实的基础。李金斗回忆，笑林成名后一直对两位老师很尊敬，也很照顾。
搭档：让李国盛“迁就”一合作就是30年
在上世纪80年代，笑林和李国盛同属于中国铁路文工团。李国盛比笑林出道早很多，他曾给相声大师侯宝瑞捧哏。这对搭档最初合作的时候，笑林才是20出头的小伙子，李国盛已经是40多岁、表演经验丰富的老演员了。
一开始笑林初出茅庐，对相声完全不懂，再说他本来也不是学相声的，就得经常跟李老师学习。要说经验，那时候两人都有，表演风格也敲定了，应该是大展拳脚的时候。但笑林回想起来，自己当年那么快的工作节奏、演出节奏，李国盛老师可没少迁就他，笑林常常感慨：“李老师当年真不容易！”
在近30年的时间里，两人合作了100多段相声，包括《学播音》《笑星劝酒》《太挤了》《攀比》《朋友之歌》《送春联》《攻擂》《美的旋律》《歌曲研究》《拉兹之歌》等，有些已成为经典。舞台上看着两人说得热闹，实际上年龄相差20多岁。笑林曾说过一件往事，有一次演出观众问，“笑林，你和李国盛谁大啊？”当场没把笑林鼻子给气歪了。事实上，笑林仅仅比李老师的儿子大1岁。
进入20世纪，两人同台合作的机会少了，李国盛年龄也大了，两人也想把最好的艺术形象留在观众心中。笑林也一直没有换搭档，他说“怕对不起李老师”，为人很仗义。到了2007年，笑林主持了央视的《每日农经》栏目，有观众说他相声演员当主持人是不务正业，也有人说他主持这个节目生动活泼有特色。
笑林曾经说过，农民朋友特别喜欢他，节目组每天接到的观众来信，有一多半是寄给他的。主持农经节目不能当外行，那时他满脑子是微生物肥料、根瘤菌拌种等词汇。从主持这个节目开始，他花了很多时间走到田间地头和农民的家里，真正深入到农民的生活中，积累了很多农村生活的素材，这对他的相声创作也很有益处。近些年，笑林时常参加文联、曲协组织的基层慰问演出活动，提携后辈。
“微电台”——广播电台新宠儿 篇4
随着科技的发展, 网络的兴起, 传统电台曾一度低迷。由年长人群和车友为听众主体的传统电台, 随着娱乐方式的多样化, 在电视、报纸、网络等夹缝中艰难生存。但微电台的到来开启了广播电台的新旅程, 给电台的发展带来了新希望。收听方式的转变, 收听形式的丰富, 收听环境的提升, 将会给听众带来全新的听觉体验。
一、微电台的发展现状
2011年新浪微博推出了全新应用微电台后, 微电台迅速蹿红, 实现了广播与网络的融合。不同于传统广播, 它不再是传统广播“你说我听”的模式, 它使得受众与受众之间, 受众与主持之间的交流更加便捷, 它打破了只是“听”的单一模式, 而达到了“视、听、说”的整体融合。截至2013年3月30日, 微电台已经覆盖34个地区, 拥有435家电台, 已有3511位DJ入驻。通过微电台, 你可以有更多的选择, 正在热播节目、本地区节目、微电台排行榜等模块的设置给听众更多的选择空间。微电台已经覆盖了全国29个省份, 并且随着微电台认可度的上升, 覆盖面也在逐步扩大。它的进入方式也非常方便, 为了服务于更多的受众, 微电台目前设置了六种进入方式。受众可以通过多种渠道进入微电台, 这不仅方便了受众还扩大了微电台的知名度以及认知度。“这里总有你喜欢的声音, 让带上耳机的你不再寂寞!”微电台的出现受到了微博用户的青睐, 在微博中上演着广播热。
由于微电台是微博与广播的结合, 所以到目前为止, 其主要的听众还是18-30岁年龄阶段的人群。它的用户年龄结构还是偏向于年轻化, 这也是微电台与传统电台的区别之一。传统电台的受众更趋向于年长一些的人群, 而微电台的受众群体则向年轻群体进军。年轻人, 活力四射, 有更强的好奇心, 更加注重“视、听、说”的融合, 乐于表达, 喜欢受到关注, 与人沟通的愿望更强烈。微电台的出现让受众不仅能够享受到耳朵的饕餮盛宴, 还能满足受众说与看的愿望, 这正符合年轻人的心理需求。并且年轻人是网络消费的主体, 如果微电台能够抓住这个年龄段人的胃口, 将他们吸引为微电台的固定听众, 那么它的发展空间将会不断扩大。
二、微电台相对于传统电台的新突破
微电台作为一种新的收听模式, 之所以在如此短的时间内就能得到大量受众的认可, 是因为它的某些特点刚好符合了现代人的精神需求。它实现了相对于传统电台的新突破, 主要表现在以下几个方面。
1. 打破传统广播模式
以往的电台广播, 是通过接收频率、信号达到传播的效果。而通过收音机收听广播只能是收到有限的频率, 这就大大缩小了听众的选择范围。除了中国国际广播电台、中央人民广播电台等几个有限的电台能够覆盖全国范围, 大部分的电台还只是停留在地方, 只能被地方的听众收听到。这种地域的限制, 也成为了传统电台发展的瓶颈之一。
微电台产生后, 打破了这一传统的广播模式, 解除了地域限制。由于微电台发展迅速, 现在全国29个省份的电台已经加入到了微电台的行列, 海外的某些电台也已经入驻微电台。微电台的触角遍布国内及国外很多地区。网友可以在上微博的同时, 收听自己喜爱的电台, 不仅仅只是局限于自己所在城市的电台, 不仅仅只是局限于国内的电台, 这就打破了地域的限制, 同时也有利于地方与地方之间、国内与国外之间的文化交流。并且在“切换地区”板块, 网友可以随意切换电台, 直到找到自己喜爱的电台为止。
再者, 微电台的产生改变了听广播只用收音机听的模式。以往收听广播只是利用收音机这个工具, 而微电台产生后, 改变了收听的终端, 丰富了收听的渠道, 扩大了收听的范围, 使收听广播更加方便、快捷。
2. 从单一化走向多元化
传统的电台广播, 是“你说我听”的模式, 受众只是扮演着听者的角色。虽然后来可以通过短信、电话的方式与主持人沟通, 但普及程度很不明显, 与主持人之间的互动也只是存在于小部分人的生活中。受众者的单一化特质比较明显。微电台的推出使得听众的收听模式从单一化走向了多元化。微电台最大的特点就是可以边聊边听。听众可以一边聊微博一边收听广播, 不仅能够与主持人进行沟通, 跟其他受众进行交流, 还可以发表自己的一些看法和感受。当然微电台的推出不仅满足了听众听说的愿望, 还满足了人们视觉的享受。通过微博, 听众可以发表一些图片或者视频等, 让听众在收听广播的同时, 眼睛也得到满足。这样, 听众就不再是广播的收听者, 也可以成为广播的参与者, 舆论的书写者。互动性大大的提升满足了听众多方面的精神需求, 这也是微电台一经推出就很快得到认可的原因之一。
3. 扩大受众群体
随着娱乐方式的多样化以及传统电台自身缺点的局限, 人们对于传统电台的喜爱程度大大下降。传统电台的主要听众是一些年长的人和车友, 受众面相对较窄, 并且受众类型比较单一。而随着电视、网络等新媒体的快速发展, 这些传统电台的主要受众群体人数也在逐步地减少, 电台广播曾一度被人们遗忘在角落。微电台实现了广播与网络的融合, 它作为收听广播的新模式, 吸引了大量的年轻人回归到收听广播的阵营里, 这样, 广播的受众群体不仅有老年人和车友更包括了人数众多的年轻人群体。所以微电台应不断地完善其播放模式, 提高其播放质量, 多做一些个性突出的广播节目, 紧紧抓住年轻人这一收听大军的眼球, 不断地扩大其受众群体。
4. 使广播“有迹可循”
传统的电台广播, 稍瞬即逝。传统的播出模式仅仅是通过声音传递信息, 主持人说, 受众听, 一期节目播出完以后很难再找寻其踪迹。很多时候, 听众接收到的信息都很局限, 并且主持人所传达出的信息给听众留下的印象也不深刻。微电台恰巧改变了传统电台稍瞬即逝的缺点, 让广播变得有迹可循。由于与微博的深度结合, 听众在听广播的时候可以交流沟通, 可以上传图片或者视频等信息, 并且能够保存下来。比如在在线DJ微博互动区, 在线DJ和听众对于本节目的相关留言都不会被覆盖, 新的留言会出现在旧留言的上方。听众可以回看信息, 这样能够增加受众对信息的印象, 很好地进行双方以及多方的交流, 可以提升电台广播信息的影响力。
5. 变被动为主动
传统的电台, 是线性播出模式。传播者是起端, 接听器为终端。节目按顺序播出, 听众面对自己喜爱的广播节目能做的只是等待。听众对于节目的选择没有主动权, 而只能听从电台的安排。这就不免带有一点强制性, 听众变得很被动。微电台的推出扩大了听众的选择面, 听众如果不喜欢现在收听的电台可以立即更换。并且边听边聊的新模式, 可以让听众尽情地表达自己的想法、感受和思想。微电台的受众群体以年轻人为主, 这个群体喜欢受关注、渴望表达自己的想法, 微电台让听与说在一个界面呈现出来, 使广播更加贴切。听众在收听之余, 有了说的冲动, 他们收听的主动性大大加强, 不再是为了听而听, 而是想听而去听。听众在收听微电台时是一种愉悦的心情, 主动性的增强, 会吸引更多人成为微电台的忠实听众, 从而扩大其受众群体。
三、微电台的发展局限
微电台从2011年推出虽然已有将近两年的发展时间, 两年期间根据受众的喜好以及自身发展的一些局限也经过了几次不断地升级、完善, 但其发展空间仍有待提升。
1. 入驻电台仍有提升空间
虽然经过两年的发展, 微电台的覆盖面在逐步扩大, 但全国仍有一些省份没有加入这个行列。并且这些入驻电台中大部分都是全国或者是一些省份的大电台, 而地区的一些小电台的加入则比较少。这说明微电台的影响力还有待提高。小电台应认识到微电台带来的积极效应, 如果这些小电台的入驻率提高一些, 不仅能够扩大其知名度, 还能突破地域的限制, 给受众创造更多的交流平台。
2. 容易受到网络质量的影响
微电台是广播与网络的融合, 所以电台的播放质量会受到网络技术的影响。虽然随着科技的进步, 网络已经遍布世界大部分地区, 网络的覆盖面已经很广泛, 但网络的稳定程度还有待提高。很多时候在收听微电台过程中会出现声音小、声音断断续续的情况, 这就是受到网络技术影响的结果。所以提高网络质量对于微电台的发展很是重要。
3. 管理力度有待提高
微电台的快速发展, 有赖于现代网络的普及广泛, 加之微博这一被大多数人认可的交流平台, 使得更多的人参与其中。但与网络挂钩后, 难免会出现一些不良的信息, 在收听电台的过程中难免会受到一些不良信息的影响。广播中不良信息的出现, 会引起听众的反感, 会让听众对于电台的信心及喜爱度大大减少, 最终导致的后果是不堪设想的。电台环境的优化是对网络环境的一个新的考验, 所以微电台在以后的优化过程当中一定要避免某些不良信息的中伤, 对于信息要进行认真的过滤, 营造更好的电台环境。当然电台环境的营造只依靠电台的努力还是不够的, 听众的监督、相关部门的管理也很重要, 只有大家齐心协力、共同营造, 才能给微电台创造出一个更好的平台。
四、微电台的发展前景
“微电台的出现正是传统媒体顺应浩浩荡荡的新时代潮流发展, 并与无处不在、无所不在、无孔不入的新兴媒体联姻的时代产物。” (1) 它作为一种新的传播终端, 做到了“视、听、说”的完美融合, 迎合了广大受众的精神需求, 给受众带来了全新的视听体验。虽然相对于传统电台, 它有了全新的发展, 但我们仍要注意电台的发展最终还是要靠内容取胜。微电台的出现, 给我们营造一个全新的收听环境, 它较之传统电台来说, 只是形式上做出了新的改变。但电台, 最能吸引听众的还是要依靠内容。形式只是一个躯壳, 内容才是实质。微电台的推出完善了形式, 这值得我们肯定, 但也不要忽略了内容的提升。只有做到这点, 微电台才能走得更远。
目前微电台的发展势头还是良好的, 但任何事物都不可能一成不变。时代在发展, 微电台若想要立足长远, 就要不断地创新、不断寻求新的立足点。微电台可以在广告、完善板块设置、与地方电台合作等方面谋求新的发展。
随着微电台覆盖面的不断扩大以及社会上移动人群的不断增加, 它正在被越来越多的听众所认知到, 它的影响力也在不断地扩大中。虽然它自身的发展在某些方面还有些欠缺, 还有需要改进的地方, 但它正在努力以一种良性的姿态面对受众, 正在不断地进行优化, 并且表现出强大的生命力。相信它在新的传播格局这场大雨中, 会茁壮成长, 并会以新宠儿的身份面向大众。■
摘要：随着科技的发展, 技术的进步, 广播模式也出现了新的面孔。为了满足广大受众更高层次的精神需求, “微电台”应运而生。它的出现是广播和网络融合的产物, 打破了传统电台“你说我听”的广播模式, “互动”在微电台中体现得淋漓尽致。经过将近两年的发展, 微电台的覆盖面越来越大, 影响力越来越深, 深受广大听众的喜爱, 成为了广播电台的新宠儿。本文从微电台的发展现状、发展特点以及发展局限三方面对其进行阐述, 让更多的人认识到微电台。
关键词：微电台,新媒体,广播
参考文献
音乐电台广播稿件 篇5
音乐电台广播稿件【1】
（出音．压混）
大家好，收音机旁我亲爱的朋友们。
感谢您继续收听我们的节目。现在是《音乐．咖啡．心情》节目时间。欢迎您的到来。我是XX。
今天，我很高兴能有这样的一个机会，坐在这里，来和大家一起，听一段音乐，品一杯咖啡，交一个朋友，说一份心情。让我们的心，在音乐的世界里，自由地飞翔。
（音扬．压混）
今夜，夜色如此美丽，有清风，有明月，有款款的音乐如流水萦绕在我们的耳边。不知大家是否和我一样，有一份喜悦，有一份感动，在心中，油然而生？
而一直以来，就我个人而言，是非常喜欢音乐的。
无论欢乐或者悲伤的时候，好像都喜欢关掉灯，挂上耳塞，让自己完全地投入到音乐的世界里。
其实，人在很多时候，在很多事情上，语言都显得很贫乏，好像这样的时候，也只有音乐，才可以完全地表达自己内心的真实感受。
从那些无形的旋律中，我们总能听到我们的心中想说却又说不出，想要表达，却又难以表达的声音。这声音是丰富的，是多彩的，是不含任何杂质的。我想，基本上，它就是人类最原始，最质朴的一种情感的具体体现。
所以，好的音乐，总是能引起我们的共鸣。
而这个世界是需要音乐的，正如需要美丽和高尚一样。
(出歌：朴树—10。《召唤》)
收音机旁我亲爱的朋友们，这会儿朋友们听到的这收歌，是朴树所演唱的一首歌，名字叫《召唤》。
这的确是一首很好听的歌，不仅有清新优美，简单易学的旋律，还有悠长的意境让我们慢慢回味。当然，朴树的歌喉也是不容忽视的一个环节。每次听朴树的歌都没有心理压力，因为，就好像听自己的朋友浅吟低唱一样轻松又亲切。
而现在听这首《召唤》，我就想起了我的一个朋友，一个老朋友。他离开我们已经十年了。
十年之前，我们在同一所学校里，共同做着飞翔的梦。真的很希望有一天，我们可以像快乐的小鸟一样，在蓝色的天空中，结伴而行，自由地飞翔。
可是真正当我们毕业的时候，当我们终于有了一双翅膀，可以勇往直前，自由高飞的时候，我的朋友却再也飞不动了，他患了骨癌。
（歌扬数秒——渐弱．压混）
我的朋友非常的喜欢跳舞，几乎每次学校里举办舞会，他总是全场最引人注目的“舞林高手”。可是最后，学校举办“毕业晚会”的时候，他这个“迪斯科舞王”却只能做观众了——他的一条腿，已给锯掉了
后来，我去医院看他，他对我笑。他说：“我快死了。”
（歌扬数秒——渐弱．压混）
我的朋友在他生命的最后时光里，拼命叠了很多的千纸鹤。他把那些纸鹤交到我手上，说：“你去飞的时候，一定带上它们哪！”
后来，我飞了很多地方。无论我到哪里，那些纸鹤一直带在身边，从不敢丢。
我的朋友是在一个阳光很好的下午离开这个世界的。我没有哭。因为我知道，我的朋友，是无憾的。至少，在他拥有生命的日子里，他的每一天都过得那么充实而幸福，他舞蹈过，歌唱过，欢笑过如此，他的一生，又有什么缺憾呢？
只是，在许多个这样的夜晚，我总会想起他，想他明媚如阳光的笑脸和纯净如秋水的眼睛。我的心总是很感动，为我们不老的友情，为我继续承担的生命，为那美丽的千纸鹤我想，我们都没有理由不好好活着的。不管前路等待我们的是什么，我们都应该努力地去美好我们的每一个日子，珍惜我们拥有的每一份感情。既然有过一次生命，为什么不可以让它更灿烂一些呢？
（朴树的歌扬起——）
大家好！我亲爱的朋友们。这里是北京人民广播电台调频频率97。2兆赫，感谢您继续收听我们的节目。现在是《音乐．咖啡．心情》节目时间，我是节目主持人XX。
（出浪漫萨克斯风—16。《把爱带回家》）
收音机旁我亲爱的朋友们，此刻，您听到的这首乐曲，是一首非常美丽的萨克斯音乐《把爱带回家》。
美丽的音乐，总会让我们想起许多美丽的故事。
在这样的音乐声中，我想起了我的婆婆。
我想，这个时候，我的婆婆一定在等我回家。
我想起不知谁说过的一句话：当你深夜回家，在家里开着灯一直等你的人，一定是你最亲的人。
这么说，我的婆婆就是我最亲的人。
可是，我和婆婆却没有任何的血缘关系，我们只是合租在一套单元房里。
实际上，从我七岁开始，我的父母就已经永远地离我而去了。从那之后，我在这个世界上，就已经没有任何亲人了。遇到婆婆一家时，我已经流浪了大半个中国。一路的颠沛
流离，使我看够了利欲熏心下太多嘴脸的丑陋和卑鄙。所以遇到婆婆时，我已经变得不怎么愿意与人交往了。可是，孤单如我，纵然可以拒绝所有人的善意和帮助？又怎么可以拒绝一颗母亲的心呢？朝夕相处的日子，平淡如水，沉静如和风，可是来自婆婆本性中的善良和慈爱，却让一个游子拒绝解冻的心渐渐融化。天冷了，婆婆早早就给准备好了棉衣棉裤，生病了，75岁的婆婆，颠着一双小脚，到处去为我找药来不知不觉之中，在一个历经风雨，遍尝苦难的少年的心中，就开出一朵温馨的花来。
那花，我叫它心灵之花。
其实心灵之花，在每个人的心里都有种子。可是，因为它没有形状，也没有颜色，所以平常的日子我们感觉不到它的存在。也只有当我们付出或者接受爱的光辉时，它才开花。那花，一定会是世界上最美的花朵。
所以，当有人问我：如何让千年的石头也动心的时候，我的回答是：用爱感动它！
（音扬起——）
好了，亲爱的朋友，今天我们的节目就要结束了。可是我们的音乐还在继续。就让这美好的音乐，成为我们梦想的翅膀，载我们到任何我们想去的地方。晚安，我的朋友。咱们下次节目——不见不散。
音乐电台广播稿件【2】
大家好！欢迎收听今天江夏之声广播电台的《音乐之声》，我是主播***。最近天气转凉，希望亲爱的同学们多添点衣物，保暖过冬。大家都是出门在外的学子，万一生病了，家里人会很担心的！所以希望亲们在大学都可以过得健康、开心、快乐！好了，接下来进入我们今天的《音乐之声》。
插入陈绮贞《旅行的意义》
“你品尝了夜的巴黎，你踏过下雪的北京，你拥抱热情的岛屿，你埋葬记忆的土耳其”陈绮贞《旅行的意义》是一首唯美的歌曲，虽然它的最后以“说不出你爱我的原因，说不出旅行的意义”为结尾，却也打动了我们的心。细细品味，我们可以尝到旅行中的欢乐、分手后的遗憾。静下心来，置于音乐的意境中，五味杂陈的感觉涌上心头，先是开心然后难过是啊，在爱情中，谁不希望另一半可以用真心去感受恋爱中的一点一滴。只有坦诚相待的恋爱才是最美的，分了心的恋爱或许只能成为对方内心的伤吧！
插入《夏天的味道》
“我想你知道夏天的味道，刻在我心里永远抹不掉，就请你给我最后的讯号，我会安静地走掉不打扰，昨天的拥抱今天的需要，你给我的好戒也戒不掉”这是首欢快的歌曲，它朗朗上口的旋律让人不禁跟着轻轻哼唱。它仿佛让人回到了那个被风吹过的夏天，充满了幻想，充满了美好。夏天向来是一个可以有许多情愫的季节，那布满繁星的天空，那突然间倾盆暴雨的午后，那微风拂过的海边，软绵绵的沙滩搭配一轮美丽的夕阳一切爱恋仿佛就被这些令人心动的事物催生了。骑着单车，一起游览风景；牵着彼此的手，一起披着黄昏的颜色散步；背靠背，对着天上眨眼的小星星一颗一颗地数就像拼图似的，少了任何一块都不完美。令人艳羡的爱恋是靠两个人拼凑出来的，缺斤少两会留下遗憾。珍惜身边所爱的人吧！能在一起就是缘分，能牵手就应该握紧！相互包容，相互体贴，人生路上有两个人共同扶持才更完满！
插入陈淑桦《笑红尘》
“红尘多可笑，痴情最无聊，目空一切也好，此生未了，心却已无所扰，只想换得半世逍遥”，这是首气势滂沱、逍遥的歌曲。它的潇洒、小看红尘的态度让人深深着迷。若是只有一个人过，人生的一般都可以做到“爱恨一笔勾销，对酒当歌我只愿开心到老。”市一中境界，无人能敌的境界。能够淡泊名利、看淡爱恨情仇，逃离尘世的纷扰，隐居在深山老林中，不用装上一张虚伪的笑脸对人笑，说话不用多想不用圆滑，做一个纯粹的单纯可爱之人，这样该有多好！
孤单对于这类人来说只是一道人生很好的调味剂罢了，纵然形单影只，也不用在乎别人的眼光。独行侠是最自由的，他们可以“长夜漫漫不觉晓，将快乐寻找”是啊！红尘多
可笑，目空一切也好！但是，在现代社会，又有谁能真正做到呢？我们要承担的责任有那么多，我们要在乎的人事物是那么地重要。各种挑战、各种竞争摆在我们面前。我们不得不去面对，我们需要很多勇气在社会上打拼。或许很多选择与决定只是为了生存的无奈之举吧！
插入牛奶咖啡《明天你好》
“长大以后，我只能奔跑，我多害怕，在黑暗中跌倒，明天你好，含着泪微笑，越美好，越害怕得到”多么深入人心的歌词，这首歌唱出了我们内心的害怕与迷茫。离家上大学，算是每个中国学生人生中很重要的阶段之一。离开了从前的好友，离开了疼爱我们的父母，家的温暖从熟悉的距离变成了陌生的路途，知根知底的环境转眼变成了有些令人畏惧有些令人惊奇又有些令人激动的新地方。这时候，我们就像处在一个黑暗的阶段，不停地摸索、艰难地前行。
我们害怕在黑暗中跌倒，所以在刚开学的各种组织选拔的时候，我们努力展现出自己最好的一面。我们害怕被淘汰，晚上等录取短信时，我们的情绪总是起起伏伏，失落与惊喜相互交错。我们害怕跌倒害怕受伤害，但我们不得不让自己坚强起来，努力奔跑向前。“明天你好，声音多渺小，却提醒我，勇敢是什么。”我相信，所有大一新生都一定能勇敢起来，积极去适应全新的大学生活。
人生有很多迷茫的时候，有时候，我们多么希望迷雾中可以出现一盏明灯，照亮我们前方的路，指引我们向正确的方向前进，不再荒废人生
插入许慧欣《威尼斯迷路》
“让我在威尼斯迷路，独自狂欢庆祝，用孤单的舞步，编织成华丽的演出。就把自己放逐，在直觉的地图，也不必去在乎，谁会是，幸福归宿”这首歌充满异国风情，那饶人的曲调久久缠绕在我们的心间。人是一种很奇怪的动物，很多时候会跟着感觉走，在下一个路口，是酸是甜是苦是辣，或许只有未来才知道。累了就防空自己，输了就告诉自己下次还有机会赢回来。人非圣贤，孰能无过。我们没必要把自己的人生搞的太累，整个世界能站在金字塔顶端的人只有那么几个名人。就让直觉带着我们走，喜欢做什么去就做什么，不应该自己给自己太多的束缚。大学思念应该是我们最美好的四年之一，刚刚摆脱了高中三年繁重的学习压力，迎接我们的应该是无忧无虑的大学生活。什么考研、找工作之类的烦心事就先放一边。我们父母好不容易培养出个大学生，正准备享受几年清福呢，我们应该让他们过几年美好生活。
人生在世就是一场经历，恋爱也好，失恋也好，高考也好，上大学也好，都是我们这世肉体灵魂需要经历的一个过程。就当人生是一场阅历，我们去享受已经安排好或自己创造出来的一切。高中语文老师曾经告诉我们：“李白、杜浦这些大诗人会写出那么好的诗歌来，是因为他们都被贬官被流放过，人生遭受几多磨难。如果一个人的人生一帆风顺，不坎坷，那他绝对写不出好的文章，因为这个人没有感受和经历，体会不到人生的酸甜苦辣，他的人生犹如一潭死水。”所以，请大家尽情地享受人生吧！
广播电台调音技巧浅谈 篇6
关键词：调音；调音台；混响；伴奏；音调
好多调音或音响师在调节如今市场上类繁多的音响设备时候，特别是遇到调音过程中的问题的时候，常常感到难于妥善处理。在广播电台的录音棚或者直播间，同样有许多主持人对于调音台上的高、中、低各段频率音的调整感到无所适从，不能很好的使自己的录音或者直接播出的声音听起来更好听；再者就是在录制或播音过程中所加底音的大小，录制过程中混响的设置等都是需要好好掌握的。
声音信号的流程中枢：调音台
在介绍我的一点心得之前我先简单的把一个最关键的设备调音台说一下，它作为声音信号的中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量、高效率地传输声音信号。
下面是我在工作过程中领悟的一些实际操作调音的技巧：
我们的耳朵对于音色的体验是非常灵敏的，耳朵能够直接的感受到声音是否逼真。倘若没有处理好音色，就会使我们听到的声音十分单调，枯燥无味，干巴巴的，所以对于音色的处理时调音过程中不可忽视的一个重要方面。作为男声来讲，一般人的声音都是比较低沉的，高音不足，为了提高播出效果或者扩声效果的清晰度，作为补偿可以增加3kHz的频率段成分；如果是女声就相反，她们的高音一般都显得过多，声音感觉比较“尖”，为增加她们的声音的厚重感，让声音听起来不刺耳，通常会增加400Hz的频段成份作为补偿。这样之后制作或者播出去的声音才会悦耳。
一、把握好混响时间
通常情况下，混响的大小决定的是余音长短，这对声音的清晰度和声音的色彩有最直接的影响。大多情况，男低音演唱时候，可以将混响时间调节的短一些，这样就可以提高声音的清晰度；反过来，如果是女高音，这样就可以适当的延长混响时间来增加声音的丰满感和色彩。如果录制或者表演场合的房间四周墙壁的材料是由木板类构成的，这时候就要考虑让混响适当减小一些，来避免声音模糊不清；反之，房间周围挂满了绒布窗帘等吸音性很好的材料，那就应该把混响的时间调整的大一点，来规避声音过于干涩。再者，现场听众或者观众的多少也对混响的调整有很大影响，比如观众的服饰也可能对声音有很大的吸收作用。所以，专业的调音师应该在两秒左右的时间找到合适的混响时间点。
二、怎样调整好话筒音量和伴奏底音两者的占比
一段好听的歌曲或者录音，通常是伴奏底音要占40%，演唱或者主音占60%，假如演唱者（也就是主音）音色不错，这样就可以适当的减少一点伴奏音乐的占比，以此来突出演唱者或主音的表现力；相反，如果如果演唱者对于韵律把握的不是很恰到好处，甚至走调不合拍子，那么作为掩饰缺陷，应该适时适当增加底音或者说是伴奏音的占比。需要注意的是，在操作时候不要把话筒的音量调的过大，更不要把主音大大高过伴奏音，这样就使得伴奏音太弱，让很多的时间内只听到了主音的声音，好似一个人在清唱或者干说一样，失去的丰富的氛围。同样也不能使得伴奏音过高，这样就淹没了主音有些喧宾夺主了，好似只是一只乐队在演奏乐曲，体会不到演唱者的情趣。在直播间里或者录制间里这种比例又有所不同，播音员的声音要占到大约80%，伴音占20%，这样之后才能听清楚我们想听到的声音，就是让声音听起来既清晰又不干燥。当然在播放音乐或者歌曲时候就要自由把握了，一般主音占比是60%左右，不要过大，否则就会导致听众的感觉非常不好。
三、让直达声与混响声占比达到理想状态
纯粹的直达声不加混响声的声音输出，是在开会中发言或朗诵的场合使用的，这种输出不能改善与美化声音。适当的增加混响声成分的比例，会使声音听起来更加丰满动听，同时也有利于增加观众、听众的临场立体感，能够更好的模拟自然混响声。如果是纯粹的混响声，而没有直达声音的分量输出，往往让声音产生“染色” 的现象，会导致严重失真，打个比喻就是像在浴室中、在澡堂里面的那种声音，含混不清，专业术语称之为“浴室效应”。所以在无特别要求的时候，可调节该旋钮在中间位置，就是让直达声和混响声的分量占比为1：1左右，这样之后，人们听到的声音既不会出现失真，又能够有适当的混响效果。
四、让伴奏音乐的音调达到良好状态
伴奏音乐不可能对每一个演唱者的嗓音条件都都匹配，因为它是根据原唱者的声音调子调整演奏的。例如有些演唱者的音域音区低一些，有些就高一些，为了能够让音乐伴奏基本上适合每一个人的嗓音特点，专业的调音音响师就应该对每个人的声音特性有比较准确的听觉反应。在实际调音中，开始吧音调控制放到中间水平，不提升也不降低，开始演出之后，倘若表演者合得上调子，那就很好，不用多加调整；相反，如果合不上调子，像低音区唱不下去了或者高音跟不上去，这就要灵活的调节音调，使之与实际情况匹配，以适合表演者的音区。
调音师或者音响师是一个艺术性很強的专业，它往往需要调音者具备良好的悟性和感觉，需要在日常工作中多多积累经验，提高音乐的素养，以能够在遇到实际问题的时候能游刃有余的解决，这样才能够让听众有良好的听觉感受。
广播电台电话广播建设探讨 篇7
1 电话广播的发展
信息技术发展的日新月异为广电行业的创新与发展提供了强大的技术保障。进入二十一世纪以来, 广播传播渠道不断扩展:利用网络技术实现广播节目的互联网在线收听和点播;广播节目进入数字有线电视网络;开办网络电台, 全面占领广播的互联网阵地等。如今, 收听广播的途径越来越多, 无论男女老幼都可以通过他们熟悉的媒介收听广播节目。
与此同时, 面向日益庞大的手机用户的电话广播业务开始如雨后春笋般发展起来。2007年开始, 国内开始出现电话广播的新模式。天津、河北、山东、四川等地的电话广播业务进入实际应用阶段。目前, 这些地区的电话广播发展较好, 已经逐步形成了稳定的收听用户群体, 开始获得盈利。
我台在做好传统业务的同时, 积极拓展经营思路, 紧跟新媒体发展趋势, 考察了相关兄弟电台在这方面的成功经验。2007年8月, 开始与合肥电信开展相关合作事宜。
2 电话广播的工作原理
电话广播就是利用电信等运营商的通信网络传播广播节目, 并以电话作为终端接收设备的广播运行新模式。
广播电台作为内容提供商, 与电信运营商合作, 将广播节目采集、转码后传送至电信服务器中。电信运营商将其作为增值业务, 提供给终端用户。广播电台与电信运营商分享收入。
对于终端用户来说, 电话广播的使用非常方便。用户可以利用电话按键实现广播节目的多种方式的收听及信息交互。如搜索广播节目, 收藏节目, 将喜欢的节目点送给朋友, 甚至可以直接进行热线互动。
3 电话广播的优势
在信息技术高度发达、互联网日益普及的今天, 用户获取广播信息的渠道已经多样化, 传统的收音机, 数字有线电视机顶盒, Internet网络电台等都是当前广播节目成熟的传输方式, 那么用户为什么还会选择用电话听广播?
相对于其他传播方式, 电话广播具有自身的优势:
1) 在我国, 电话终端的普及率极高, 远远超出收音机、电视机、电脑的覆盖面;2009年我国电话总数已经超过10亿户, 普及率超过75%。从安徽省的情况来看, 电话总数也已超过3000万。如此庞大的基数中蕴含着可观的客户资源。即使只有1%的电话用户选择电话广播服务, 每年的预计收入可以超过千万, 这将是一笔十分可观的收入。
2) 电话终端具有无法比拟的便捷性, 特别是无线通讯终端 (小灵通、手机) 更是易于携带, 可随时随地收听!收听广播不再拘泥于传统收音机, 只要一部手机, 在有信号的地区就可以方便、高质量地收听到广播节目。当用户身边没有电视机、收音机和可以上网的电脑的情况下, 任意一部普通手机都可以满足听广播的需求。
3) 在传统的收听模式下, 使用收音机收听广播节目属于一次性收听, 无法满足回听、点播、互动的需要。网络广播的出现可以满足这样的要求, 但是必须借助计算机和网络。而使用电话广播的新模式, 只要一部普通电话, 无论是实时直播, 还是精彩节目回听, 甚至经典节目的点播, 都可以轻松完成。
4) 与电信相比, 受限于各地发射台数量和密度的不足, 广播的覆盖范围与覆盖效果均不理想。省级广播电台的覆盖范围局限在省内, 在省内都无法完全覆盖, 偏远地区的收听效果不佳。增加发射台、购买、更新更大功率的发射设备等方式提高覆盖率, 这样资金投入很大, 效果并不理想。使用电话广播可以利用电信运营商的成熟通信覆盖网络, 实现对偏远地区的优质覆盖。甚至可以突破地域局限, 与其他省市电信运营商合作, 将本省广播节目推广到其他省市以至于全国。这样将解决传统广播大区域覆盖的难题。
5) 广播频率资源有限, 可开发空间不足。比较明显的表现在省会城市或地级市, 以合肥为例:省台与市台合计播出近20套广播节目, 再加上中央台与国际台的几套节目, 频率资源的开发空间基本已经没有了。而通过电话广播的模式, 就可以突破频率资源的瓶颈, 细分听众市场, 不断地开办满足不同受众群体的新节目。
4 电话广播建设的注意事项
电话广播作为传统广播方式的演变, 不宜盲目建设, 要做听众群的定位和市场调查, 必定是听众付费服务, 有别于传统广播方式。广播的节目内容对听众群体的生活、学习和工作是有益的、有帮助的, 符合电话听众的收听习惯, 才能够为听众接受和认可。以下建议供参考:
1) 电话广播的设计应该兼容多种平台, 与中国移动、中国联通、中国电信等电信运营商形成良好合作关系。
2) 项目实施前做好电话广播的推广工作, 通过多种媒介向大众宣传“用手机听广播”的全新理念。重点面向手机用户和移动人群, 为他们量身打造适合的宣传策略。
3) 对于电话广播的收费要科学合理。特别是在初期, 资费的设定不易过高, 争取以较实惠的价格迅速形成较大的用户规模。参考部分广播电台的电话广播业务:包月用户, 4元/月;非包月用户, 免市话费, 仅收信息费每分钟0.02元。这样的定价对于用户来说是具有吸引力的, 是非常可行的方案。
4) 在实施前期以转播现有节目为主, 在应用成熟后, 可以开发专门面向手机用户的广播节目, 如股票信息评论、天气资讯、实时交通信息等节目, 为用户提供更及时、更丰富的资讯服务, 同时拓展新的增值业务。
5) 加强互动, 在收听电话广播的同时, 用户只需按一个键, 就可以以热线形式直接参与互动。电话广播的节目设置也要充分考虑这一方面的因素, 加大互动节目比重, 吸引用户, 同时带来更多收益。
6) 配合节目, 开展丰富多彩的线下活动, 增强注册用户的忠诚度, 同时吸引更多未注册用户购买电话广播服务。如为每月收听电话广播时长最多的用户发放奖品, 建立会员制度, 享受其他优惠等。
7) 利用电话广播的覆盖优势, 大力拓展地级市的广播市场。利用省台资源, 打造精品节目, 为地级市广播用户提供权威的资讯、咨询服务, 扩展听众群体的范围。如在高考填报志愿期间, 开办招生指导相关节目, 请高校老师、教育部门人士和有关专家进行讲解并提供咨询服务。这种节目对各地市、县及农村考生及家长的吸引力是非常大的。
8) 无论何时, 广播媒体都应该坚持内容为王。详细划分目标群体, 为听众提供个性化的广播节目。特别是电话广播, 因为取消了广告, 采取付费收听的方式, 只有内容吸引人, 才可能抓住听众的耳朵, 从而带来收益。
5 结束语
广播作为传统的主流媒体之一, 在当今信息爆炸的互联网时代面临诸多严峻挑战。要想在新的形式下保持广播的生命力, 只有依托传统广播的节目资源, 充分利用互联网、无线通讯等新媒介技术, 开辟广播传播的新阵地。电话广播无疑是一种十分有益的尝试。虽然目前面临各种新媒体的激烈竞争, 但广播并没有衰落, 反而越战越勇, 展示了他强大的生命力。现如今仍然在人民群众日常生活中发挥着巨大的影响和作用。
可以设想, 在不久的将来, 电话广播作为传统广播的延伸和补充, 与传统广播、网络广播等一起将广播的生命力传承下去, 迎来广播事业的大发展、大繁荣。
摘要：电话广播是近年来广播传播多样性的产物, 该文就电话广播的发展、优势和建设电话广播需考虑的事宜等阐明了观点。
广播电台可视化广播系统 篇8
1 功能要求
1.构建一个电视频道, 依托广播电台的四套节目作为音频背景切换播出。
2.频道视频播放播出服务器内部的视频、图片、动画及数据库等信息。
3.频道的资讯制作和主备播出系统放在电台操作, 通过光发、光收传到网络公司, 进行调制播出。
4.实现频道的个性化台标、角标和多种形式的信息发布。
2 配置与参数
广播电台可视化广播系统由主备播出服务器、制作服务器、音频切换器、视音频切换器及光收光发组成。系统拓扑图如图1所示。
2.1 硬件配置
广播电台可视化广播系统主备播出服务器均采用英特尔P4-3.0GHz处理器, 2G内存, 500G硬盘。主备播出服务器根据需要插了三块卡, 一块为REALmagic8470解码卡, 第二块为CBNC-MT90 DVE卡, 第三块为CBNC-MT60字幕卡。REALmagic8470解码卡基于Realmagic视频流技术, 专门用于视频流客户、高级数字式STB和下一代交互式DVD播放器。该解码卡支持的流格式包括ISMA和Microsoft Windows媒体技术。视频解码功能包括:MPEG-1、MPEG-2 MP@ML和MPEG-4高级简单框架。它们还可为标准DVD提供同轴HDTV分辨率。音频功能包括杜比数字式AC-3、MPEG-1 1层和2层以及采样速率为32～192kHz的DVD音频线性PCM。其它特性包括:灵活的屏上显示能力、复合及S视频输出、隔行或逐行模拟单元视频输出、S/PDIF数字式音频输出和立体声音频模拟输出。在播出服务器中提供对视频文件的硬解码。CBNC-MT90 DVE卡提供两路声音输入, 一路视频输入、一路视频输出、一路声音输出, 可以对画面进行任意缩放。CBNC-MT60字幕卡实现各种字幕功能。
广播电台可视化广播系统制作服务器采用英特尔P4-3.0GHz处理器, 2G内存, 500G硬盘。
交换机采用DLINK-DGS1016T 16孔千兆网络交换机。制作及播出服务器通过该交换机实现数据交换。
视音频切换器选用大连科迪公司生产的Kd2100-S802矩阵切换器, 该切换器有8路视音频信号源输入, 各有两路PST和PGM视音频输出。有两个RS232遥控通讯口, 本系统中切换器的RS232口和播出服务器的RS232口相连, 通过电脑按照播出节目表对其发出切换指令。实现四个频道广播节目的按序播出。
光端机采用北京金石天成通信公司生产的FS-512数字视音频光端机, 该光端机提供两路视频4路音频。通过该光端机将制作好的节目传送到网络公司, 加入到有线网中播出。2.2软件配置
广播电台可视化广播系统中的播出及制作服务器均采用Windows2000版操作系统。文件系统采用NTFS格式, 比FAT32文件系统更安全, 更稳定, 更节省磁盘空间。
播出服务器除安装Windows2000Server操作系统外, 还需安装三块卡的驱动及Info-PCL-4.0 (多媒体资讯制播系统) 播出模块软件包。播出服务器根据制作好的播出素材及播出节目表自动播出节目。
制作服务器除安装Windows2000专业版操作系统外, 还需安装Info-PCL-4.0 (多媒体资讯制播系统) 制作模块软件包。制作机利用各种制作软件制作视频、动画、图片等素材, 上传到播出服务器, 并制作好播出节目单, 供播出服务器播出使用。
3 工作原理
广播电台可视化广播系统是计算机技术、多媒体技术、网络技术和广播电视技术相结合的结晶。是建立在局域网和和多媒体制播系统基础上的产物。设备接线如图2所示。
四路广播节目直播信号送入音频切换器, 播出服务器的串口与音频切换器的串口相连, 在播出软件中对音频切换器进行控制, 以实现对不同广播节目信号的定时切换。播出服务器与制作服务器通过交换机实现网络互联。制作服务器制作好各种素材和播出节目表, 通过网络上载到播出服务器, 同步后即可按节目单自动播出。播出机输出的视音频信号送到光发射机, 通过光缆传送到网络公司播出机房。网络公司机房安装的光接收机解出视音频信号, 送到专业调制器调制后播出。多媒体制播系统软件主要功能如下。
3.1 设置
版式模版路径设置:设置要打开和保存版式和模版的路径。
DVE卡设置:对DVE卡的设置。
字幕卡设置:对字幕卡的设置。
安全窗设置:对安全窗的大小进行设置, 并可在电视机上对比调试。
发布路径:可以将本地制作的版式远程发布到服务器。只需设置网络路径 (见图3) 。
如需将制作好的版式或工程发布到服务器点击文件中的发布版式或工程。
3.2 工程表
双击总工程表 (图4) 中每条播出日期, 对播出日期进行修改 (相对日期选择为“否”时) 。
双击总工程表中每条星期, 对播出星期几进行修改 (相对日期选择为“是”时) 。
双击总工程表中每条相对日期, 选择是否相对日期。
双击总工程表中每条备注, 填写当条备注。
右键增加版式组。
双击时段工程表中每条时段开始, 修改此时段的开播时间。
双击时段工程表中每条时段结束, 修改此时段的停播时间。
双击时段工程表中每条日期/天数, 修改此条播出结束日期和天数 (相对日期为“否”时选择日期;相对日期为“是”时, 修改天数) 。
其它以下有详解。
3.3 工具
横向、纵向工具条见图5和图6。
4 系统的功能特点
1.先进的数字视频技术:广播级视频质量, 32位图像处理;MPEG-2视频处理方式;模拟、数字信号 (可选) 输出;世界领先的图文显示;支持实时2维数字特技;支持四层多区域图像处理。
2.先进的网络技术:可以从本地、局域网、互联网的数据库中提取所需要的股票、期货、航班时刻、天气等信息数据, 播出随数据库的更新实时刷新资讯内容。
支持远程数据库访问。
3.个性化的播出内容:AVI视频、直通视频、图文、动画分区域可同屏播出;播出内容的版面 (区域数量、位置、大小、背景) 布局可由用户自由设计特技切换独立控制;各区域显示内容可用户自定义独立控制。
4.多样化的播出风格:支持新闻的实时滚动播出;支持股市行情股票分析、外汇牌价等财经资讯的实时播出;支持电视购物即时库存情况播出;支持台标、时钟的定时自动播出;支持频道垫播节目的自动循环播出;广告信息播出;支持体育资讯播出;支持气象、航班、实时路况信息等生活资讯的播出;支持政府公告信息播出;支持节目导视信息播出。
5.自动化播出管理:时钟可与CCTV标准时间同步锁定;播出版面、内容、方式可通过工作组管理;工作组播出任务列表管理功能;工作组播出时间、长度设定功能;播出时间表自动按时间顺序执行/手动切换功能;实现无人值守自动播出。
6.强大的制作功能:系统配置了功能强大的广播级CG和图文制作系统。可以实现字幕滚屏、底行拉滚、各种划像字幕特技、字幕飞入飞出等多种入屏出屏方式。采用可视化操作界面, 所见即所得, 操作简便, 人机交互友好。
7.网络远程管理:为了适应电台大量节目信息内容制作的需求, 系统提供远程改变内容的编排和更新的功能。系统的网络管理只需通过局域网络, 就可以完成必要的改动, 甚至创建新内容, 而不是仅仅通过一台服务器进行工作。系统可以根据电视台实际的使用情况, 各模块灵活配置组合, 系统可以组成强大的编辑播出平台网络。
8.支持外部视频直播:可以直接选择输入外部实时节目视频源作为视频播出区域的特定模块, 如可在视频窗口播出区域直播中央电视台等外部视频信号。
9.支持视频窗口DVE特效, 并可以随意调整视频窗口的大小。
10.高可靠性、安全性:高可靠性电源系统;工业级计算机平台可适应苛刻使用环境;成熟稳定的视频硬件系统;采用经国内外多家知名电视台使用的稳定的软件内核;具有灾难恢复功能, 应对突发事件;防误操作设计, 使播出更安全、可靠。
电台广播 篇9
1微信公众号里收听节目直播
用户可以直接关注公众号收听直播节目,从而扩展听众的收听渠道。
2活动报名
微信公众平台活动报名工具,一键导出报名清单。收集行为数据、建立大数据分析模型。报名活动可以使用的场景最多,也可用来做爆料、咨询、投诉等。
目前台内的活动报名,还是电话报名为主,报名人数少人工纪录还可以,但就像2014年的朗诵大赛采取电话报名,报名的人多,从而增加了很多工作量,如果使用微信报名后期整理报名信息会容易很多,增加微信报名可以拓宽报名的渠道,而且也为大数据积累奠定基础。
咨询、投诉可以用于《行风热线》、《四大帮办在行动》等投诉、维权类节目和《爱车俱乐部》报名活动等。
报名案例一:上海教育首届全国职业教育活动报名(该活动上线一个月报名总数为32203个有效数据,试想如果这些数据通过人工、电话收集工作量将会是如何的大)。
“咨询+投诉+收集”案例二:河南交通广播利用报名活动,做了“南方谈交通&咨询投诉”“、加入车友俱乐部会员”“、1041汽车质量投诉”。和微信结合之后,24小时接受听众咨询投诉,节目组收集听众信息,提前规划第二天节目,高端私家车主成倍增加,节目质量大幅度提高。
3节目互动“:摇一摇”“、喊红包”、一战到底等。
3.1节目“摇一摇”。只要摇一摇,用户就可以参与电台当前计划的活动进行互动。可以摇出来任何东西,节目介绍,主持人介绍,电台的活动,商家的促销,广告主的广告,抢红包等。活动中可以广告冠名。
节目中主持人口播预告今天摇一摇互动开始的具体节目时间,比如8:00-9:30的节目时间,主持人控制摇一摇的具体时间,比如8:05一次,8:45一次,9:20一次等来开启摇奖开始时间点,每次具体的时间是多少分钟也是有主持人决定的。通过以上方式比较好地鼓励听众锁定节目、参与节目,降低参与的难度,提高参与的趣味性。
3.2喊红包。喊一喊发红包,降低粉丝参加门槛,实现电台增粉,通过语音听懂听众的互动信息,支持用广告主的广告语做口令,广告主宣传品牌,听众抢到实惠的红包,特别适合广告招商。
电台的旅游活动推介:主持人将活动将要前往的国家或者城市作为口令如“我要去韩国”,用“喊红包”的方式喊出了听友们的心声。可以设置逢10中奖(也就是第10、20、30。。。。。。中奖)。
3.3一站到底。适用于现场活动的有奖竞猜和答题闯关类节目微信参与答题。活动方式:微信答题“一战到底”,积分累积,获胜者领取相应奖品。案例:经济之声五一车展现场有奖竞猜:答题大闯关是一档趣味十足、品牌植入型攻擂游戏。游戏依托经济之声微信完成,在直播现场展开,限定时间内,答题正确率高者、同时速度快者即可获胜,获胜者领取相应奖品。
平台还可以有投票、调查问卷、团购、贺卡、祝福墙等等一些功能,可以满足不同的活动和节目应用。
4将“微信微信公众号”拓展为新的广告承揽载体
微信粉丝数量越大的广播频道,直接推送创收的数额也越高。比如在推送内容中展示的客户产品信息,根据市场行情与经营需要收费。
同时,频道除常规的“微信推送”发布商业广告外,还可以挖掘“栏目冠名“”微信活动(包括报名活动、主题性活动、互动性游戏)”等广告产品,实现客户信息的二次传播,有效增强了用户体验,提升了营销效果。
广播电台网上广播系统设计与实现 篇10
随着各地文化广播事业的不断发展, 播出的节目总量、频率数等不断增加, 相应的播出系统的复杂性也不断地增加。为了覆盖更多的节目受众, 新的技术手段也在不断涌现与推广, 数字化、网络化的新技术设备的加入, 使系统达到更加自动化、更加灵活、质量水平更高的同时, 也带来了系统环节增多, 系统直观性下降, 应急及异态分析复杂等特点。
为了应对新形势下的发展需要, 覆盖更多受众、提高播出系统的安全保障水平, 参考《广播电台数字化网络化建设白皮书》的新要求, 无锡广播电台 (以下简称“我台”) 进行了适应于数字化、网络化条件下的智能总控系统的建设。与此同时各个频率的网上广播系统以及独立的网上广播频率直播室也同步进行建设。
1 系统架构及设计实现
无锡广播中心总控智能监测系统通过相应的服务器、专业音频监测设备和专业软件, 能对播出通路各点的信号进行各种形式的监听、监测, 通过视频实时监控各技术部位的状况, 用大屏幕图形显示各个播出通路的信号播出状况和重要设备的运行状况以及环境、电源状况, 能对各种播出异常情况进行预警报警, 提示并快速判断故障点及故障情况, 并进行自动或手动快速处理。随着广播节目播出套数的增加, 需要处理的广播信号也越来越多, 这些信号往往不在一个楼层、不在一个机房内, 而且信号类型不尽相同。
网上广播系统利用的是分布式网络监测系统在各个监测节点采集的实时音频数据, 通过智能判断找出最优信号节点, 使用该点信号数据进行网上广播。如图1所示, 展示了从直播间调音台音频输出到末级发往发射台音频信号以及开路自收信号的信号流向逻辑示意。右下角的ICAST服务器作为网上广播数据服务处理设备可以根据需要获取来自不同监测节点监测设备SNA603M的音频数据进行网上广播服务。再通过集团多重网络安全设备向外网提供网上广播服务。
1.1 监测系统
在直播室内, 通过部署SNA603M多功能音频监测设备, 实现对主备音频工作站输出的监管。在总控通过SNA603S多功能音频代播模块, 实现对调音台 (延时后) 主备输出、矩阵送达的信号和一播四工作站的备份信号进行实时的采集和监测, 同时可以根据内置的策略或网络端的控制, 进行故障报警和信号切换。在开路回传接收端配置相应个数的SNR601M模块, 实现对所有FM/AM节目的实时开路信号采集和监测, 在大屏幕上看到实时的场强电平和调制度/调幅度信息, 同时可以实时的监听, 不仅在总控还包括局域网上。
通过以上系统构架, 形成以千兆网络为核心, 同时兼顾传统的模拟和数字专线传输, 采用网络系统和专线系统互为主备且互相融合的全新的网络化总控系统。承担全台数字及模拟音频信号的交换, 节目交换、分配、传输、监控等任务。
软件及辅助系统是由音频矩阵系统, 智能化监听、监视、报警、应急播出系统, 同步/时钟系统, 以及内部通讯/视频监视等系统组成。
1.2 监测设备
音频信号监测设备 (又称音频板卡/音频模块) 分布在各个监测点所在机房或直播间内, 对数字/模拟音频信号进行采集、收录和实时分析。监测设备监测数字或模拟音频信号, 将监测数据通过多播传送到网络上, 并将音频信号进行Audio over IP, 将打包后的节目信号通过多播方式传送到网络上, 供监测系统进行画面内容监测以及存储等其它辅助功能。
各传输环节监测设备 (包括开路接收监测设备) 对所输入信号进行协议和内容分析, 如AES各协议, 电平过低/过高, 反相, 无声等。同时将输入信号压缩成多个码率 (32kbps、128kbps、256kbps) 的MP3格式通过网络以多播方式送出。
1.3 网上广播系统
图2是一个传统的网上广播系统示意图。通常由开路方式通过接收机接收调频或调幅广播信号, 接收机解调高频信号后送出数字或模拟音频信号到编码器, 编码器将音频信号编码为mp3等标准通用音频压缩格式后送入网上广播服务器并向外网提供网上广播服务。对于广播信号发源地电台, 我们可以有更多信号源的选择。
从图1看出, 从直播室到发射台的整个传输链路中每个环节都贯穿着上文提到的SNA603M音频模块。如图3其音频监测设备将采集编码处理后的数据 (MP3流数据) 经过台内网闸/防火墙推送到外网的流媒体服务器上, 流媒体服务器提供Internet终端用户发起的点播请求。流媒体服务器使用Linux操作系统, 并且开启自带防火墙。相比, Windows操作系统具有更稳定、安全, 系统硬件开销小的优势。并且可以对流媒体服务器端后台软件做设置, 限制同时连入的数量, 以保证台内外网服务带宽不被过多用户请求耗尽。
我台音频监测模块位于各个播出通道监测环节上, 包含调音台输出、延时器输出、矩阵输出、八选一切换器输出、音分输出、开路接收。具体调用哪个监测环节数据可视需要而定, 一般为正常播出的末级信号。非广播电台的网上广播提供者一般只能使用开路广播信号作为网络广播音源。
Internet终端用户一般是通过访问WEB页面或移动终端APP连接到流媒体服务器。而流媒体服务器的地址因为安全需要一般会做隐藏。地址可以在WEB页面中用JS或Flash插件隐藏。使用网页内嵌的Windows Media Player或其它播放软件播放音频流。
音频监测设备的音频编码处理模块提供32kbps、128kbps、256kbps码率音频数据流。流媒体服务器根据这些数据源提供相应的多码率网上广播服务。普通接收可选择128kbps标准码率, 对音频品质有较高要求的可选择256bps, 而32kbps则适合手机终端收听。
架设网上广播服务以下几点我们需要注意:
1.为安全考虑, Web Server应将流媒体服务器的公告点隐藏, 而不要在网页代码中出现。
2.流媒体服务器对外的带宽有限。因此, 当一台流媒体服务器带宽被占时, 应考虑切换其他流媒体服务器, 乃至架设新的流媒体服务器。因此, Web服务器分配流媒体服务器地址的算法需要设计妥当。
3.音频监测设备输出MP3使用UDP组播方式更好, 这样添加新的流媒体服务器时无需对监测设备进行配置, 仅在流媒体服务器端做相应设置即可。这样的设计减少了监测设备和流媒体服务之间的耦合。
4.如果以后需要在节目流播放过程中进行节目源切换、广告插播等操作, 需要对流媒体服务器和监测设备的配置进行动态调整。
5.手机终端软件及后台服务平台建设可以根据需要进行扩展建设, 主流支持Android和i OS手机平台。在进行原节目广播服务同时可以和听众进行互动, 向指定终端发布定向广告等服务。
1.4 自动切换
台外网上广播系统的信号源一般为开路FM/AM接收下来的信号源, 如图2所示。我们在台内建设网上广播系统则可以选择任意监测节点上的信号进行广播。而动态选择最合适的信号源是我们的最大优势。
在原有监测系统上进行一些扩充可以基本完成网上广播的自动选择逻辑。图4展现了从直播间调音台传输到末级音分去发射台的链路各个环节。图4中正好展示了一种异常情况:即直播室内调音台输出正常, 之后延时器, 延时输出, 矩阵输出, 八选一, 末级音分均显示异常。对于播出系统来说需要在应急信源, 如一播四、调音台、垫乐、备用、视频中选择一个信源进行应急切换。对于网上广播系统来说也是如此, 但是最大的区别在于后者切换的数据是来自这些监测点的监测设备的网络组播输出。当然网上广播系统使用的信源可以和信号传输系统正在使用的信源不一致。比如图4情况下信号传输系统用‘一播四’信号进行了应急, 而网上广播系统则可以自动切换到更为“准确”的‘调音台主’信号。另一区别是网上广播系统还可以使用外来信号 (卫星、微波、机顶盒等) 或开路接收信号进行切换。
外来信号一般与原先播出链路异构, 不受系统性故障影响。开路信号一般都是台内传输到发射台的末级信号由发射台发射后在台内用监测设备自收来获得。理论上讲其内容与台内一致。如果台内去往发射台的应急由于某种特别情况均告失败, 发射台使用了自身的应急系统, 这时可以选择与本台播出异构的外来信号或发射台开路信号进行网上广播。在这种极端情况下可以保证网上广播系统的正常播出功能。
对于网上广播系统来说信号选择和切换方式会比传输系统信号切换灵活许多。除了灵活的在“调音台输出、延时器输出、矩阵输出、一播四输出、垫乐输出、八选一切换器输出、音分输出、备份输出、视频输出、开路接收”这些监测点中选择, 在特别情况下还可以按需切换其它频率的正常输出信号, 以类似联播方式完成切换。网上广播信源数据切换也有异于信号传输链路上的切换。如图5示意, 音分 (绿色) 处采集的信号为正常状态下送到外网流媒体服务器的数据, 灰色箭头所示为信号传输链路方向, 绿色箭头所示为网上广播自动切换逻辑方向。传输链路中的矩阵和八选一监测节点 (红色) 由于依赖前一级信源, 切换到其上无实际意义。手动切换则无需按照图中顺序, 根据用户需要直接切换到所需采集音频的监测节点。
1.5 异态回溯
每当一个异态情况发生, 系统就会进行切换, 而后异态情况结束并恢复正常。对这类异常情况的记录和事后分析对技术部门来讲是十分重要的。我们选择的做法是将各个监测点将监测设备输出的音频数据、跳表显示、监控探头的数据进行录制, 当需要对某段时间内的情景 (音频、监控视频、跳表) 进行回溯再现。尤其需要在一个界面下能将这些信息进行集中回溯, 直观地达到故障分析目的 (图6) 。
回放的视频监控是当时直播室内的情况记录, 而多个监测点的音频数据同时回放是无法分辨异态的。在界面上通过选中某一个或几个监测点来获得单个或叠加的音频回放内容。各个监测点的参数 (相位、跳表) 信息则不存在叠加问题可以同时显示。
通过异态回溯功能可以准确地将异态发生时各个监测节点的记录数据进行回溯, 结合自动切换日志分析异态全过程及自动切换效果。相应地通过分析可以对自动切换逻辑进行指导并加以调整。
2 软件系统
2.1 基础组件
网上广播系统、自动切换系统和异态回溯系统的后台部分以及监测设备均在Linux操作系统下开发和运行。Linux操作系统作为开放性的基础组件平台以其高效性和灵活性著称。它能够在PC计算机上实现全部的Unix特性, 具有多任务、多用户的能力。系统服务器均采用Linux操作系统作为基础组件平台, 相比Windows操作系统来言, Linux在开放性、稳定性和安全性更胜一筹。
2.2 应用服务
异态回溯系统的UI部分采用B/S结构的应用服务实现, 用户通过WEB浏览器来进行工作, 系统的主要事务逻辑 (如自动切换、录制、流媒体服务等) 在服务器端实现, 简化了客户端电脑负载, 也减轻了技术人员对系统维护与升级的成本和工作量。
在WEB服务实现软件的选择上, 我们选择了Apache Tomcat技术, 加上跨平台的JAVA和FLEX编程语言以及Linux操作系统, 使系统的应用服务部署更加灵活方便, 性能良好, 并显著提高了系统的安全性。
2.3 数据库
系统的数据库后台为整个系统提供业务的数据服务, 所以必须保证数据高度共享、减少数据的冗余度、保证数据的独立性、对数据实现集中控制、保证数据一致性和可维护性。我们使用了Linux系统下主流的My SQL关系型数据库。
My SQL是应用最广泛的关系型数据库管理系统之一, 目前My SQL被广泛地应用在Internet上的中小型网站中。由于其体积小、速度快、成本低, 并可以进行开放性开发。My SQL是完全网络化的跨平台关系型数据库系统, 同时是具有客户机/服务器体系结构的分布式数据库管理系统。它具有功能强、使用简便、管理方便、运行速度快、安全可靠性强等优点, 用户可利用许多语言编写访问My SQL数据库的程序。
3 结束语
在目前我台播出的节目总量不断增加、新媒体手段加速融合、自动化程度不断提高的情况下, 为了使节目受众更广, 新的技术手段也在不断涌现与推广。系统采用了分布式架构, 利用原有监测设备的输出数据进行流媒体服务, 再结合自动切换逻辑和异态回溯组成完整的网上广播系统。网上广播系统的实施提高了我台技术部门人员业务能力, 帮助广播监测和播出系统向数字化网络化方向进一步发展, 提高了技术管理水平和工作人员的工作效率。
参考文献
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[6]GY/T106-1999.《有线广播电视广播系统技术规范》[S].
试析新媒体时代广播电台发展 篇11
关键词：新媒体；广播电台
一、新媒体环境下广播电台的发展
随着网络信息技术的发展，新媒体以声音、图像、动画、视频等综合的形式为传播的载体，改变了传统信息的传播的方式。网络信息技术为信息的传播提供了多元的渠道，尤其是手机移动终端的出现，大大的改变了传统的人们接受新闻的信息方式，广播电台的传统渠道优势，在电视出现以后就被打破。而保持广播电视收听习惯的群体，年龄的结构偏大，而年轻群体接受广播的人群正在锐减，接受新闻的方式多以新的网络形式为主。广播电台正在失去自己的传统优势，传统的广播电台正在被迫与新媒体技术结合，从新媒体的技术和新媒体信息中获得技术和信息资源的支撑。广播电台的收听优势在听，它主要的传播场所为车载移动电台终端，随着城市公交车的广泛普及，客观上创造了有力于广播电视的发展环境。面对新的媒体环境，广播电台在迎合信息技术的挑战上，还需要做很多的工作，来融入综合媒体形式之中，不能再以自我为中心的主流媒体姿态来面对环境的改变。在新媒体产生之初，有悲观的看法认为，传统媒体会在新闻媒体的冲击下消亡，而事实并没有这样的悲观。从发展的角度来看，传统媒体的媒体地位受到了很大的挑战，像报纸一样，发行量即使快速的下降，但每一种传统媒体都有自身的存在的优势。广播电台的存在也是如此，它的存在有自身存在的合理性，但广播电台的生存空间正受到压缩。在新媒体的环境中，信息资源的传播方式变得丰富多样，信息资源涉及的内容更广泛，一个社会热点可以在很短的时间内被社会广泛的关注，信息传播的时间和空间的距离正在被打破，广播电台的发展必须在打破传统发展的思维定式，来寻求自己的创新。
二、新媒体环境下广播电台的问题
首先，广播电台的优势在“听”，如何把握信息资源的优质性是广播电台面临的难题，手机移动智能终端的普及，使移动终端成为了人们收听广播的重要途径，尤其是在年轻的群体之中，手机成为获取信息资源的重要途径。而手机的首要功能为通话功能，广播电台的收听易被通话打断。除此之外，广播电台收听会受到网络信号的影响，移动互联网的使用也会产生一些其它的费用，这些在一定程度上影响了广播电台的普及。手机app的应用程序涵盖生活需求与满足娱乐需求的各种软件，各种终端的竞争非常的激烈。
其次，新媒体渠道建立的问题是亟待解决的，广播电台急需建立自己的广播移动终端。目前，在网上有专门的广播app，这样专门的广播app可以接受到世界各地的信号，为广播电台的传播开辟了一条捷径。但同时也存在一些问题，首先是其它的移动端会直接的以营利没目的，不能长期的规划广播电台的建设，很多的内容不能得到及时的跟新，电视台在播出和制作上没有话语权，也没有营利权和收益权，因此我们会看到很多的广播电台屏蔽第三方的信号，逐步的建立自己的网络渠道。
最后，如何做到信息资源与收视效果的完美组合，新媒体扩展了媒体的信息承载量，大量的媒体信息有时会让观众眼花缭乱，广播电台的能够播出的新闻是有限的，如何在丰富的资源中选择，来达到收视的效果是一个客观难题。新媒体提高了媒体的传播速度，而我们看到广播电台的传播容量不会有爆炸性的增长。
三、媒体环境下广播电台的发展策略
首先，综合应用新媒体，把新媒体的技术应用于广播电台中，吸收新媒体的信息资源，促进不同平台之间的融合，在广播电台中应用新媒体的技术，在保持自身特色的同时也要打破媒体之间的界限。新媒体扩展了广播电台的时间窗口，也使精准的细化服务成为可能，广播媒体要抓住机遇全面的发展。
其次，创新运行的机制，打造开放性的平台，让听众参与之中。传统的封闭式的广播电台模式有自身的优点，面对新媒体，传统媒体应改变自身的思想定位，立足于开放性平台的建立。在后台引进新媒体的机制设备，更新传统电台，运用新媒体技术打造新的广播平台
最后，建立自身的移动终端渠道，为与新媒体的技术融合铺平道路，出去第三方移动广播端的限制，形成自己的自主权利，自主的话语权与自主的收益权。打造精品的移动端广播电台是关键，自主广播电台的建立，能够帮助广播电台在新媒体时代迅速的扩大自己的影响。与此同时，精品电台的意识和观念，能够帮助广播电台迅速的转型，传统的广播电台受众的参与程度不够，人们缺少参与意识，不能够参与节目的评估和节目的制作，而如今受众的参与备受关注，受众能够广泛参与的节目都是一定是好的节目，很多的地方电台的谈话类节目做得很好，究其原因是情感类的谈话节目能够更大限度的让人们参与之中，更加能够引起人们的情感共鸣，能够参与节目的评论，引发观众的思考，从而生发出新的新闻价值和意义。
在新媒体的环境下，传统广播电台面临的不仅是挑战，也是与新媒体融合的机遇。广播电台应抓住历史机遇加快与新媒体的结合，在结合中促进节目的创新，建立自己的网络移动端app，让受众广泛的参与其中，打造自己的精品电台，促进广播电台的发展。
参考文献：
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加强县级广播电台的对农广播 篇12
关键词：县级广播电台,对农广播,必要性,环节
加强对农广播的必要性
县级广播电台加强对农广播是形势所需。随着时代的发展, 社会的进步, 近年来宣传媒体之间的竞争日趋激烈, 电视、报纸加大了竞争攻势, 新兴的网络媒体发展迅猛, 在这些媒体的挤压下, 广播电台尤其是县级广播电台生存压力日渐加大。在这种形势下, 县级广播电台应作冷静的分析思考, 明确思路, 找准自己的定位。事实上, 广播媒体具有传播迅速、信息量大、机动性和互动性强等特点, 在网络、电视、报纸、杂志等传媒飞速发展的今天, 广播在农村仍然有着广阔的天地, 是农民最直接、最广泛、最经济的获取信息的渠道之一。县级广播电台只有进一步加强对农广播, 不断创作出农民群众喜欢的节目, 才能巩固自己的阵地, 拓展生存空间, 获得发展的动力。
加强对农广播是县级广播电台的职责所在。“三农”问题是新时期我国进行社会主义现代化建设的根本性问题。党中央在深刻分析当前国际国内形势、全面把握我国经济社会发展阶段性特征的基础上, 提出建设社会主义新农村, 这是从党和国家事业发展的全局出发的一项重大历史性决策, 是贯彻落实科学发展观、统筹城乡发展、建设和谐社会, 从整体上解决“三农”问题的重大战略部署。县级广播电台作为直接面向农村基层的播出机构, 处在“三农”宣传的最前沿, 承载着对农宣传主阵地的任务, 扎根“三农”、服务“三农”是其制作和播出节目的主要功能和职责所在。因此, 县级广播电台在服务“三农”, 推进社会主义新农村建设等方面, 承担着义不容辞的责任。这就要求县级广播电台进一步强化办好对农节目不动摇、坚持为“三农”服务不动摇的办台理念, 不断总结对农广播的经验和规律, 进一步提升对农节目质量, 更好地为农服务。
加强对农广播需要注意的问题
加强对农广播必须以贴近农业、贴近农村、贴近农民为指导思想, 真正办出有地域特色, 符合当地农民需求的节目。要紧跟时代要求、结合农民需求, 想农民之所想, 急农民之所急, 写农民之所需, 播农民之所盼, 把政策送到农民心坎上, 把技术送到农民手中, 把信息传到农民耳里, 引导农民走上致富路, 过上品质生活。
在节目的结构上, 要增加对农节目播出的比重, 策划制作对农专题节目。在内容上, 要讲究实在, 追求实效, 以农村生活、农业政策、农民关注的热点问题为主要报道内容;要强化对农节目内容的本地化, 确保对农节目纯正的“农味、农色”;要注重典型宣传, 增强对农节目的引导性。在形式上, 要尊重农民的欣赏习惯和接受心理, 丰富节目的表现形式, 增加趣味性, 既要“听农民说”、“为农民说”, 还要“说农民话”, 做到深入浅出, 喜闻乐见;要用心揣摸农民的语言特点和生活情趣, 根据农民的喜怒哀乐采制播出生动活泼的对农节目, 使得对农节目不仅有贴近性, 还有可听性。在播出时间上, 要考虑农民的作息习惯, 让广大农民在有时间收听的时段播出他们爱听的节目。
加强对农广播要抓好三个环节
对农广播能不能受到农民的欢迎, 归根到底是看节目内容对当地农民有没有吸引力。加强对农广播, 必须及时了解当地农民的所思、所需、所盼, 有针对性地策划宣传方案, 主动加强与农民群众的沟通, 切实帮助农民解决生产生活中的实际问题, 使广播真正成为服务“三农”的主阵地。这就要求我们注意把握好节目的策划、采编、播出这三个环节。
策划环节。当前, 在县级广播电台的办台过程中主要存在两个比较突出的问题:一是栏目多而杂。有的县级广播电台为了求生存, 盲目效仿一些大台和专业台的办台风格, 大量开办生活类、经济类、文娱类节目, 左一个栏目, 右一个栏目, 看似丰富多彩, 实则缺乏自己的特色。二是节目粗制滥造。县级广播电台由于受到各方面条件的限制, 节目源常常不足, 有的要么把上级台的节目拿来重播, 要么剪报纸、翻杂志, 照抄照读, 只是填补时间, 结果失去了听众。事实上, 县级广播电台最大的优势就在于贴近“三农”, 如果注意发挥这种优势, 集中力量加强对农广播, 必定会在县域这一自身生存的特定区域办出有地方特色的节目, 形成竞争优势。如果一味效仿大台, 无异于舍本逐末, 出力而不讨好, 丧失自己的优势和竞争力。因此, 县级广播电台在节目策划环节要注意以下问题:
首先, 新闻节目应“放大抓小”。在媒体高度发达的今天, 人们获取新闻信息的渠道很多, 对于那些国内外、省内外的“大事”, 人们可以通过多种途径轻松、快速地获得。作为县级广播电台, 在这方面花费大量时间和精力不会产生好的效果。因此, 县级广播电台要想使自己的新闻节目形成竞争优势, 还得在挖掘本土特色上下工夫。而农村基层就存在着大量的有本土特色的新闻源, 挖掘这些有本土特色的新闻源, 往往要从小处着手, 深挖细究。对于农村群众普遍关心的热点、难点、焦点问题, 要不惜篇幅, 形成重头报道, 力争在听众心中打下烙印。县级广播电台每一档新闻节目中都应该有一定数量的带“农”字的新闻, 比例最好能占到一半左右。这样的新闻节目具有地方特色, 符合当地农民的收听意愿, 自然也就具有了竞争优势。
其次, 专题节目要“向农倾斜”。专题节目有很多, 有经济类的、生活类的、文艺类的等, 可是对于县级广播电台来说, 笔者认为首先应集中人力、物力、财力办好对农专题节目。对农专题节目涉及许多内容:有关心农民生存状态的生活题材;有关注农业生产实践的技术题材;有增加农民经济收益的致富题材;有提高农民法律意识的普法题材;有推广农村政策的信息题材等。这些内容既是农民所需, 又是农民所愿接受的, 是县级广播电台的竞争力所在。因此对农专题节目应该成为县级广播电台加强对农广播的拳头产品。
近年来, 江山人民广播电台不断加大对农专题栏目的建设力度, 从20世纪80年代就开办了对农专题栏目《金色的田野》, 根据新农村建设的需要, 2004年又改版为《走进新农村》。为办好这档节目, 江山人民广播电台在人力、财力、物力的安排上实行倾斜政策, 安排优势采编播力量做对农专题, 并为采编播人员人手配备了一支录音笔、一台笔记本电脑, 还在采访用车、经费保障等方面大力支持。经过多年的精心打造, 该栏目已成为当地有较大影响力的品牌栏目, 并自2006年以来, 每年都在全省对农节目评比中获奖。
采编环节。广播采访相对比较方便, 不用拍摄影像, 许多电台记者就浮在上面, 在办公室里足不出户, 了解到一些信息就写成稿件, 有些事件不是很清楚, 也只是通过电话采访, 应付了事。现在网络信息比较发达, 许多县市建立了公文系统, 有的记者就直接从当地政府的文件中找新闻, 根据文件“编”新闻, 或从当地其他媒体的信息中抄新闻、抄报道, 导致新闻或专栏内容简单、空洞或失去时效性。要做好对农广播节目, 采编人员必须走出办公室, 走进农村, 走进基层, 掌握第一手资料。这样才能保证信息准确、全面、有时效, 才能发现其他有价值的信息, 挖掘到深层次的报道。另外, 农民这一受众群体有其自身的特殊性, 普遍文化教育水平偏低、生活习惯与城里人有一定的差异, 所以对农广播节目要尽量故事化、生活化, 把生动、平实的信息传达给受众。这也要求采编人员更要注意自己的亲和力和口语化表达方式, 多走出直播间亲临现场感受乡村的变化, 与农民朋友直接对话, 让他们真实表达自己的情感, 这样既能反映农民的呼声, 又拉近了广播与农民朋友的距离。在节目的采制上, 除了要让记者深入田间地头外, 也可以发展一批在乡镇工作的、爱好写作的农民通讯员, 他们生活工作在农村, 最贴近农村, 能及时掌握到第一手资料。对通讯员队伍, 要加强引导和培训。采编人员还要在文字上下工夫。一篇稿件的语言是否准确、流畅, 关系着新闻传播的效果, 因此要用活农民语言, 还要尽量减少文字差错和逻辑差错, 做到文从字顺。有的人认为广播听一遍也就过去了, 在文字语言上有一点差错也没关系。实际上, 一篇好的文章就好像一张美丽的脸, 差错多了就像长满了痘痘, 变得不美了。作为编辑, 要严把选稿关, 精心编排稿件, 精心制作标题。标题是新闻的“眼睛”, 一个好的标题, 足以吸引听者的关注。编辑一定要不怕辛苦, 将标题制作得准确、简洁、形象、生动, 为栏目增添光彩。
播出环节。首先是节目语言的生动活泼性。要扬广播之长, 避广播之短, 采用丰富多彩的表现形式, 比如引进情景剧模式, 通过虚拟人物, 轻松口气说农事等。要避免字正腔圆的播报腔, 塑造亲切朴实的形象。在栏目播出中, 也可利用俗语、谚语、歇后语等表现形式, 带给听众强烈的亲切感, 通过大量运用现场音效, 创造出明快的节目氛围, 增加生动性和感染力。采用通俗易懂的语言。采用适合农民的风格, 运用录音访谈、说故事、拉家常等农民喜爱的形式进行广播, 尽量使用农民朋友生活中的语言, 尽可能把宣传的内容故事化、情节化、人性化和细节化, 让农民朋友听起来既通俗易懂又亲切自然, 使节目获得较好效果。
其次是形式上的交互式与节目制作的开放性。应当不局限于单向的传播, 增加互动环节, 吸引听众参与到栏目当中, 让农民朋友直接参与节目。比如邀请一些本地群众公认的道德模范、致富能手等先进人物走进直播室, 介绍先进事迹、致富经验、实用技能等。这种用身边的人和事进行现场说教的做法, 既展示了一大批农民朋友的才艺, 又生动地教育引导了广大农民。另外, 节目可以与部门联动, 邀请农业专家、科技人员走进栏目作嘉宾讲解。联动节目最好定期举办, 如什么时候是农业方面的栏目、什么时候是畜牧方面的栏目、什么时候是林业方面的栏目等。每次播出前, 相关人员要充分做好前期准备, 邀请谁、谈什么话题、如何谈、什么形式谈、怎样步步深入, 都得事先认真考虑。
再次要注重节目本身的包装与宣传。在这一点上, 节目片花非常重要。片花能概括或引领出节目最本质、最核心、最关键的东西, 包括提示新闻人物或事件的背景、起因及发展趋势, 能让节目更具文化品位, 更加动听、好听、耐听, 吸引听众持续收听。再加上快节奏音乐、混播等, 能增强节目的感染力, 起到先声夺人的作用, 为广播节目增色。节目的播出时间也要做合理安排。要了解当地农民作息及收听习惯, 方便农民朋友收听, 有些节目可多次重播。一个栏目播出一段时间后, 要召开策划、采编、播出人员会议, 进行梳理总结, 还可以召开乡村干部座谈会、通讯员队伍座谈会, 或通过记者深入农村采访时向农民了解等诸多方式, 听取来自基层的意见建议, 最后集思广益, 形成栏目固有的风格、特色, 打造名牌栏目。
结语
广播属于弹性媒体, 它服从并服务于人们的日常生活安排。较之于其他媒体, 广播具有更强的时效性、实用性和亲和力, 更能在工作、生活等诸多方面满足人们的各种需求, 因而也更容易被人们所接受。县级广播电台虽然身处基层, 客观条件处于相对劣势, 但由于它更加贴近“三农”, 这就赋予了县级广播电台无可取代的神圣使命和独特的对农广播的优势。发现这种优势, 利用这种优势, 放大这种优势, 是新形势下县级广播电台生存发展的必然要求。
从江山人民广播电台的实践情况来看, 事实也证明了这一点。近年来, 江山台正是因为十分注重加强对农广播, 才使得广播在农村的发展蒸蒸日上, 使得一个拥有50多万人口、地处浙闽赣边界欠发达地区的县级市, 目前有线广播和调频广播数量达10多万, 广播年广告创收额达150万元左右。
(作者为浙江省江山市广播电视总台广播节目中心主任)