花样年华（精选12篇）
花样年华 篇1
游走在布满鲜花与荆棘的青春路上, 年少的我们犹如一只只初夏的蝉。年少的轻狂总是美好, 一件微不足道的小事也能使我们找到幸福感。我们最不缺的是满盈的笑容, 那暖暖的阳光照在我们脸上, 就如同朵朵莲花, 我们的笑声就是花儿开放的声音。
少年的我们聊八卦, 讲笑话, 天南海北, 无所不谈。说到开心处, 笑得灿烂无比, 就像飘然在尘世之中的一只只花蝴蝶, 心中自有比天宽比地大的世界。
少年的我们可以听着歌流出眼泪, 但也能在下一秒把刚才所发生的一切遗忘。把眼见的过往装在心头, 有时重若泰山, 有时轻如鸿毛。
年少时, 我们以为少年的时光还有很多很多, 当我们跨出它的门槛, 才发现那些阳光, 那些风雨已与我们渐行渐远。一段时光去了, 另一种风景悄然而至, 幸福已经来到, 它如同夏夜的星辰在黑幕中闪耀着无比的光芒。
那些年, 那些事, 时光荏苒, 然而风华依旧。“忆不起昨日的过往, 挥不掉寂寞的惆怅。”遗失的终被遗忘。蓦然回首, 又见花开, 我们的花样年华像花儿一样红。
花样年华 篇2
树叶飘了又绿，绿了又飘。
回忆过去，才知道时间的飞逝。眼看现实，才明白年华似水流……
我们曾经拥有的一去不复返。曾以为我们只要拥有青春，就可以拥有一切。我们的那些阳光的气息，那些倔强的性格，那些十足的霸气。突然在物是人非的今天，已经消失的没有踪影。我知道，我们欺骗了时间，也欺骗了自己。
那个时候的我们，是不是还不懂事，或许还是无知呢?
在那个充满喧闹的世界了，我们似乎是在为所于为。曾经的高中生活，突然在某一刻熟悉起来。我们结识了很多的同学，描绘了美丽的风景。可是，时间总是过得那么的快。我们在玩的时候尽情的玩，在不该玩的时候还是在玩。而当高考过后，我们已经后悔莫及。因为在那个神圣的制度的面前，我们没有任何的讨价还价。只是当我们来到又一个新的环境的时候，我们才发觉，我们是多么的渺小。
曾经的那份真正的友谊，自认为是那么的美好。当时过境迁的时候，我们突然发现人是自私的。为自己，或为别人……
王小慧：花样年华 篇3
曾在多国博物馆、美术馆和画廊举办过近三十次摄影展，作品多次获国际奖项。
关于王小慧，人们已经知道得很多，或者通过她的摄影作品，或者通过她在2001年出版并再版10次的《我的视觉日记》。人们对她的关注有些执著，一次又一次被她的故事打动：她那不寻常的旅德经历，德国好友为她殉情而亡，挚爱的丈夫遭遇车祸丧生，车祸后王小慧大难不死，从死亡边缘站立起来，走出了一条独特的人生之路。
从死亡中重生
在王小慧旅德生活的初始，“死亡”便给她的生活投下浓重的阴影。一位叫安斯佳的演员把她当作梦中情人，也渴望得到她的爱，但是王小慧只能把他当作一个朋友。1987年9月，安斯佳无法面对她即将远离的现实，在她的住所殉情自尽。4年后的10月31日，王小慧和丈夫俞霖驾车前往布拉格，遭遇车祸……
都市丽人：可以说，你是从死亡中获得重生的人。你说：“生、死、爱是我艺术创作中最重要的三个主题。”你如何理解这三者对于生命的意义？
王小慧：我觉得对一个人来讲，这三者不是割裂的，而是相互关联的。当一个生命死去，它会以另外一个形式出现。就像我用莲蓬做的大型数码合成影像装置作品“九生”所展示的：荷花败去，莲蓬生长，莲蓬枯萎，莲子成熟，而莲子落到水中后又能孕育出新的生命。这是一个十分美好的循环往复的过程。所以，我觉得只是存在的形式不同而已，比如存在于活着的人的记忆里。
都市丽人：有很长一段时间，你的生命都停留在1991年10月那个黑色的日子上了。从什么时候才开始复苏?
王小慧：直到1995年我去意大利南部，只有几天时间，但却对我一辈子都有影响。意大利南部很贫穷，但我看到人们在贫穷之中也生活得很快乐，由衷地快乐，无论是村妇还是小贩，都可以轻松地享受大海、阳光和简单的生活。我忽然觉得我原先的生活太沉重了，老是在痛苦的漩涡中打转。从此我爱上旅行。此后那5年时间几乎周游了世界。
我要做个可爱的人
1993年12月，王小慧在日记上写道：“你要做一个什么样的人？一个追求理想的人——做自己爱做和想做的事。一个自由的人——不做名利的奴隶。一个真实的人——真实地对待自己，真实地对待别人。一个轻松的人——自自然然地生活与处事，随缘自在，随遇而安。一个幸福的人——能够享受今天，享受你所拥有的而不抱怨你所没有的。”
都市丽人：你曾说，假如上帝允许你带走两样东西的话，你只要日记本和相机。这两样都是用来记录心灵和情感的东西。你是个善于正视和剖析自己内心的人吧?
王小慧：我是属于那种有往事并且爱往事的人，喜欢把往事“珍藏在心灵的谷仓里”。我在碰到困境时需要通过写日记来帮助自己，不太愿意跟别人讲。每个人都有不如意，如果总是抱怨的话，别人会不喜欢你。你就成了不可爱的人。我想我们应该做可爱的人，可爱的人不单有外表的漂亮。你看我家的小阿姨，她长得不算漂亮，是从农村来的，但她干活总是干得乐呵呵的，没有抱怨，以积极的方式生活，我觉得她就很可爱。
女人有才也是德
驻足于王小慧的摄影作品前，你会惊讶花卉的奇观和生命竟会如此关联。所有的花卉都似乎有了人的灵性。从布拉格的那次车祸以后，生命的岁月已翻过14个年头，王小慧以其对生命的独特感悟，激发出更汪洋恣肆的激情。
都市丽人：花和女性、生命有什么关联?
王小慧：花不局限于女性，它表达着整个生命的观念。花是植物的生殖器，在生命最灿烂的时候，绽放得这么美丽。因为花太美，而这种美丽转瞬即逝，太脆弱了，所以令我们感到十分惋惜，我想用它表现生命主题非常合适。我拍花的各种状态：蓓蕾时，盛开时，凋零时，死去时，冰冻的，干枯的，发霉的，烧焦的，那是生命的不同状态，也包含着我对逝去生命的无可奈何和感叹。
都市丽人：很多人说你美。一个人的美和漂亮是两个概念吧?
王小慧：小时候，我妈妈跟我讲过，女孩最糟糕的事是你自己觉得自己美。这可能有时代的局限。但是，漂亮和美的确是两个层次。
都市丽人：你的着装和你的人生观很统一，很简约，随性，不喜欢繁复和累赘。
王小慧：是的，我喜欢简洁大方实用的衣服，但有个性还要有女人味。此外我以为无论着装还是人生，品位都很重要。我见过很多有钱而没品位的人，比如有些阔太太，在胸前挂一堆首饰，可能价格很贵，但俗不可耐，毫无风格与个性可言。在许多地方，我愿做减法，家居装饰也如此。总之，我不喜欢多余的东西。
都市丽人：如果生活重新开始，你想要怎样的人生?
花样年华无悔青春 篇4
2012年6月, 我和所有大学毕业生一样, 结束了自己的大学生活。站在学校大门的那一刻, 我犹豫了, 是在家乡找份工作, 然后准备各种考试, 还是选择考特岗教师。如果选择留在家乡, 那么埋藏在自己心里的那个愿望是否永远都不可能去实现了?为了让自己的青春不留遗憾, 我还是选择考特岗教师。
2003年西部支教刚刚开始, 2004年我上高一。那时看到一期支教教师的访谈节目, 过了那么多年, 还模模糊糊地记得学生放在讲台上的那个橘子, 还记得支教教师离开的那一刻学生相送的情景, 更重要的是那位教师说的一句话:“如果用生命的十分之一去做一件有益的事, 那么整个人生都会变得有意义。”也许当时太过感动, 虽然不明白什么是西部支教, 但就想着自己以后有机会也去支教。所以多年后, 我义无反顾地选择了特岗教师。
穿过了不知道多少个山头, 终于看到隐藏于山中的学校, 过程有点曲折, 但学校各方面的条件都还可以, 心里的一块石头落地了, 那么接下来就是准备自己的教学。第一天进入教室的时候, 学生有点失望, 因为他们即将参加学业水平考试, 眼前这位新老师能不能把他们教好, 这是个问题。看到学生的表情, 我知道自己要花更多的时间, 除了准备好教学, 还要与学生多沟通。作为一个老师, 除了掌握自己的专业知识, 更重要的在于让学生的心灵得到升华, 在他们心里种下一个愿望。
2013年6月30日, 我的第一届学生毕业了, 回想和他们一起相处的时光, 有欢笑, 也有泪水, 已数不清是欢笑多一点还是泪水多一点, 希望他们通过自己的努力走出山村, 去看看外面的世界。
如果回到当初, 我还会不会做出同样的选择?一个人静静地, 思考着, 思考着。
其实, 我曾经厌倦这样的生活。在山里, 很多学生家长为了生计外出打工, 家里只留下孩子和老人, 使得他们学了一些不好的习惯。由于缺乏管教, 大多数学生上课不认真, 下课不复习, 管纪律还不服。有的时候想狠狠地揍那些学生一下, 但想想他们的处境又觉得他们很可怜。很多时候自己都是处在两难的境地, 和学生发生矛盾时, 难过的只是自己, 所以选择了淡漠。
淡漠的生活, 安逸到让人忘却了最初的自己, 有时候会在夜深人静的时候, 偷偷怀念曾经的自己, 为了自己的梦想, 坚持着。也许最终的结果, 并不像预想的那么完美, 但至少自己每天都是充实快乐的。
淡漠的自己, 每天睡到九点, 有的时候不是不愿意起来, 只是不知道自己该做些什么, 于是选择了被窝, 选择了逃避。问自己最多的问题是我当初为什么选择来这里?有些东西真的要放弃吗?是啊, 清楚记得自己来这里的目的, 清楚记得自己的遥远梦想。有的时候真想短暂的失忆, 忘了那些困扰自己的东西。可是, 真的能忘记吗?
中秋放假回了一趟家, 返回学校的时候遇到了自己的学生, 认真努力, 成绩也还好, 顺利考取了县里的高中。听着她讲述自己的高中生活, 说说哪些课程难, 我唯一能做的就是鼓励她好好学习。她说想像老师一样, 毕业后回到家乡当老师。那一刻我觉得自己整颗心都活过来了, 我觉得作为一个老师, 最大的愿望就是自己的学生通过努力改变自己的现状, 并实现自我的价值。
回到学校, 我开始完成那些被丢下的工作, 认真备课, 认真上课, 努力记住每个学生的名字, 知道他们的学习能力, 因材施教, 使每个学生都得到最大的提升。也许自己不经意间的一个鼓励就能改变学生的一生。
花样年华素材 篇5
——题记
许多人都知道每一个宝宝都是上帝手牵手送来人间的，可他们不知道，与此同时，时间老人亦为他(她)们种下了一颗花的种子。
当孩子们唱着那悦耳的音符降临这世上的时候，那颗种子变发出了细嫩的芽，翠绿的，可却也是是脆弱的，那是的我们，即使一个小小的感冒都会让我们一不小心就会去和撒旦SayHello。虽然脆弱，可是却也是幸福的，因为我们成为了我们父母的孩子。
当我们到了童年，那株嫩芽已经变成了一株长出叶子的枝干了，那是的我们是快乐的，天真的，幼稚的。快乐的令人嫉妒，天真的令人想抱起来亲热一番，幼稚的令人忍俊不禁，那是的我们是大人们眼中的开心果，那是的我们快乐了自己，愉悦了大家。以快乐作为肥料，让那株青绿茁壮成长。
少年时期的我们，已经从当初的开心果变成了家中的小主人，我们懂事了，成熟了，知道事情的轻重了，可以自己照顾自己了，可以帮父母分担家务了，可以在父母带着满身疲惫工作会来后给他们吃上香喷喷的饭菜了……而这一切的一切因为我们成长了，当年的青绿已经可以看到一个个小花苞在上面。
青年时期的我们与少年时期相比，更成熟更懂事了，那时的我们可以开始出去上班，可以为家中减轻金钱负担，可以让父母不会因为一点钱而斤斤计较，省这省那了，而那时的我们所属的那柱花上的花苞正在逐渐绽放。
拯救花样年华等 篇6
对于束天来说，今天可是个喜庆的好日子。因为这不仅是她踏上工作岗位的第一天，而且还是她25岁的生日。她的好友们为她准备了一个精彩的派对，庆祝她双喜临门。当她看到餐桌上丰盛的菜肴和精致漂亮的生日蛋糕时，她真有了一种“人生如此，夫复何求”的满足感觉。
可正在举杯同庆的时候，束天感到喉咙里有一阵异样的感觉，吃下去的东西好像被堵住了似的，不那么顺畅，但接下来的狂欢很快让束天将这一点异样感抛在脑后。束天做梦也没想到，那点异样感觉竟暗示病魔已无声无息地降临到她身上。
不久以后，束天感到吞咽困难的情况越来越严重。无奈之下，她只好去了医院。检查的结果犹如晴天霹雳，震昏了这个年轻的姑娘——食管癌！她不相信，再去别的大医院查，查得的结果如出一辙。如花的青春被蒙上了可怕的阴影。好在有家人的关切和爱护，加上朋友的支持和帮助，束天很快从病魔的打击中站起来，毅然接受手术，向死神挑战。手术很成功，坚强的束天在医生高明的医术帮助下躲过了病魔的追击，家人和朋友们都笑了，祝福她以后的生命道路越走越顺。
可是，病魔并没有轻易放过束天。她出院后不久，由于食管恶性狭窄，出现了严重吞咽困难和进食障碍，让原本就瘦弱的束天日渐枯槁，165厘米的身高只剩下35千克的体重。更糟糕的是，相知相恋了一年多的男友拂袖而去，给束天沉重的打击，令她痛不欲生。花样年华再次出现阴霾。看着束天因全身情况恶化而痛苦呻吟的样子，看着曾经那样美好的生命正在一点一点地凋零，每个人都伤心落泪，她的父母恨不能替爱女受罪。
此时，束天的朋友中有一位是本刊的忠实读者，他代束天向导医台求救。导医台在了解情况后，迅速向各方打听消息，终于得知辽宁省肿瘤医院正在进行一项课题——“非血管性空腔脏器狭窄阻塞介入治疗应用研究”已圆满完成。这正是解决束天食管恶性狭窄所需要的疗法。
导医台以最快的速度让束天和辽宁省肿瘤医院取得了联系，让她重新燃起了生命的火花。经过充分的术前准备，束天又一次走上了手术台。
当束天再一次苏醒过来的时候，看到周围关心她的人都在对着她微笑。她知道，在与病魔的殊死搏斗中最终胜利的是她。看看窗外，已是晴空万里。
（束天的食管狭窄是食管癌手术所引起的，这种情况并非少见，但治疗却非常棘手。患者不但进食困难，生命受到严重威胁，而且一般手术不仅无法解除狭窄，反而可能因手术损伤加剧病情。辽宁省肿瘤医院采用的方法是经口在食管内放置金属内支架，从根本上改变食管狭窄的状况。该手术损伤小，患者恢复快，疗效显著。）
限时专送
激光椎间盘减压术疗效好
颈、腰椎间盘突出症曾给无数患者带来了难以言表的痛苦。吉林大学第二医院骨科使用经皮激光椎间盘减压术治疗此疾，收到了很好的效果。该方法是在局麻下，将直径为0.5毫米的探针针尖穿刺至椎间盘中央，然后在针管内插入直径为0.3毫米的激光导线，利用锂激光80～100℃的热效应使椎间盘中突出的髓核雾化，减轻了椎间盘内的压力，从而达到消除症状，解除病痛的目的，具有安全、有效、快捷、方便等优点。
吉林大学第二医院
地址:长春市南关区自强街18号（130041）
电话:0431-8974612
“小伞”封堵“大房缺”
心脏房间隔缺损是一种导致左右心房血液分流的先天性心脏病，因手术风险大，从而使不少患者望而却步，得不到有效治疗。第二军医大学长海医院采用的导管封堵技术，是在患者右侧大腿根部做一个小切口，将直径2毫米的导管经股动脉穿刺送入至房间隔缺损处，在导管的头部会放出一伞状物，将房间隔缺损完全弥合，心脏左右心房血液分流即刻完全消失。此方法风险小，适合各类房间隔缺损的患者。
第二军医大学长海医院
地址:上海市长海路225号（200433）
电话:021-65481836
疏通颈动脉，缓解脑缺血
缺血性脑血管疾病是中老年人的常见病和多发病，常会导致病人口唇及肢体麻木，思维反应迟缓和语言功能减弱。山西医科大学第二医院经过临床研究发现，这种病的病灶并非在颅内，而是由于颈动脉粥样硬化形成斑块引起脑部供血不足所致，并采用独创的颈动脉内膜切除术，摘除患者颈动脉中的斑块，从而达到了良好的治疗效果，减轻了患者的痛苦。
山西医科大学第二医院
地址:山西省太原市五一路382号（030001）
电话:0351-3074231
杨任民
安徽中医院神经病学研究所教授，目前担任安徽省医学会副会长、全国中西医结合学会神经科专业委员会副主任委员等职，擅长锥体外系疾病（帕金森病、肌张力障碍等）、癫痫、脑血管病等。
安徽中医学院神经病学研究所附属医院
地址:安徽省合肥市金寨路452号（230061）
电话:0551-2835522*807
门诊时间:星期一下午
汪鸿志
解放军总医院消化科教授，现任中华医学会消化内镜学会常委兼秘书、北京消化内镜学会副主任委员等职，对于胃肠道常见病多发病，如胃癌、肝癌、肝炎、肝硬化、溃疡病、功能性消化不良、胰腺炎等疾病的诊治有独到之处。
解放军总医院
地址:北京市复兴路28号（100853）
电话:010—66939747
门诊时间:星期二下午、星期五上午
周淮英
中南大学湘雅二院呼吸内科教授，现任中华医学会湖南分会呼吸系统疾病学会主任委员，擅长治疗呼吸系统疾病，包括结核病及肺癌的早期诊断。
中南大学湘雅二院
地址:长沙市芙蓉区人民路86号（410011）
电话:0731-5550511
门诊时间:星期二、四上午
（以上专家门诊时间以医院当日挂牌为准）牵线搭桥
脐血移植可治
“珠蛋白生成障碍性贫血”
湖南长沙卢晔读者来信说，他的儿子患有重度珠蛋白生成障碍性贫血，医生说这是一种遗传性血红蛋白病，发病率极低，但却极其凶险且难以医治，他想知道去哪里还可以挽救孩子的生命。湖北省荆州市第一人民医院用锁骨下静脉输注新生亲属脐血的方法，治疗这种疾病取得了良好疗效，卢晔读者可携子前往一试。
湖北省荆州市第一人民医院
地址:荆州市航空路3号（434000）
电话:0716-8214001
微创乳房整形有去处
浙江杭州孙燕读者来信，告知她妹妹由于患了青春期巨乳，不但引起了胸、颈部的疼痛，而且还带来了严重的精神痛苦，担心妹妹病情的孙燕不知如何是好。其实，这种病可以通过乳房整形手术解决痛苦，复旦大学附属中山医院用一种切口远离胸部的特殊治疗方法，可使术后胸部不留瘢痕。孙燕读者可让妹妹前去接受治疗。
复旦大学附属中山医院
地址:上海市枫林路180号（200032）
电话:021-64041990
前列腺癌治疗有新法
河南商丘丁大根读者来信说，他罹患前列腺癌，由于年事已高，不再适合手术，他想知道是否还有其他有效的治疗方法。北京大学第三医院肿瘤治疗中心利用会阴超声引导，将放射性核素125碘植入前列腺肿瘤组织来治疗前列腺癌。此方法创伤小，术后并发症发生率低，住院周期短，符合丁大根读者的要求，可前去试试。
北京大学第三医院
地址:北京市海淀区花园北路49号（100083）
电话:010-62017691
吻合器痔环切术疗效好
郑州读者黄安来信说他患重度痔疮多年，深受其害，苦不堪言，希望能尽早根治这一多年的顽疾。郑州大学第一附属医院采用吻合器痔环切术的新方法，可在短时间内使痔的出血量减少，痔核萎缩迅速，有的病人可得到根治。黄安读者可前往一试。
郑州大学第一附属医院
地址:郑州市建设东路1号（450052）
《花样年华》中的框式构图 篇7
二十世纪六十年代的香港,经济已现转折,生活尚且低简,外来贸易交换带来了更为开放的文化环境,传统的中国观念却仍然固执地滋生于人的心谷深处。暗纹浮花的旧墙纸、高领敛摆的绣旗袍、昏沉泛黄的台壁灯、狭窄仄仄的廊道……在急速变化的时代过渡口,一切都是浮动旋转终究退去的记忆。在人的心中,这段短暂的时光,交接承载着一个即将变换的新香港和一座老式温婉的旧古国。当关乎情感时,这段交错的光阴便折射出了对于时代、对于爱情、对于期望、对于人本身的翩翩灵魂。一个被时代困住的灵魂和记忆——周慕云如此,苏丽珍如此,阿炳、何先生、孙太太如此,王家卫,也如此。
王家卫对于六十年代香港的情结可谓根深蒂固。关于那个时代,他书写了太多经典爱情,讲述了太多困顿迷蒙的故事,以至于他早将这种囚心的手段谙熟,甚至形成了自己独有的风格。把心事关了囹圄,上了铜锁,蒙了灰尘——离不开人视觉上的种种阻隔和划界,这种表现的方式,正是王家卫导演拿手的框式构图。
2 框式构图
从电影艺术的角度讲,一切影片本就是框架的艺术。与人眼观察的真实世界不同,摄像机的取景框限制着光影里的世界,镜头的视野范围比人眼要更小一些,这样一来才有了“出画”“入画”和仿佛美术一般“在画框里构图”。王家卫是个框中构图的诗人,他善用一切物体和人,在取景框里再次建立“框架”,把人物的活动范围缩小,就像六十年代香港的拥挤繁杂,人出于自我保护把情愫困在心里,用华丽的“框架”把人和人的距离格挡的看似接近,却总也打不破那层布了尘的窗。于是,花样年华里一个个哀伤美丽的隐喻就这样呼之欲出了。
3 影片分析
3.1 小空间布景形成框架
在《花样年华》中,布景和选景时刻意挑选的狭窄空间,为整个电影打下了局促不安的心理基调,王家卫利用天然的小空间景深透视,建立了框架构图,让故事发生的一开始,就显得困顿紧张。人物在如此狭小的空间里,连身体大幅度伸展空间都没有,在视觉上则顺理成章地感到自由受限的蜷缩。这种局促受限的环境,完美地展示了六十年代的香港寻常人——周慕云和苏丽珍的生活与情感。
3.2 利用前景遮挡形成框架
《花样年华》中的男女主角,出于传统道德的束缚,将内心情感压抑埋藏,这种情感呼之欲出,却几度被按捺埋没。在表达这种暗波汹涌的情愫时,王家卫巧妙地利用了前景遮挡形成框架。许多苏丽珍在厨房中的镜头,都是只有腰部以下入画,一道门的横梁在机位前阻挡了大部分的视线,只能从这框架缝隙中模糊地看到苏丽珍的动作。巨大的黑暗框架和纤细曼妙的女主角腿部形成了强烈对比,这道门梁不偏不倚地落在了苏丽珍的脚踝处,像一种阴暗强大的力量,如同脚铐般扼住了苏丽珍的脚腕。叫她摆脱不了生活的泥淖,想自由也动弹不得。
3.3 利用运动镜头遮挡和构图
在王家卫的电影中,框式构图并非只有一成不变的固定镜头,利用运动镜头和框架构图有时更能从动态的视角,讲述一个流畅简洁的故事。在苏丽珍创作武侠小说的镜头中,机位从左到右缓慢运动,前景一扇虚掩的门随着机位变化,时而门缝逐渐打开,时而又好像缓缓掩上,这种门开门合的镜头隐喻正是苏丽珍不断变化的心境映照。
3.4 非常规机位构图以展示偷窥角度
在苏丽珍与周慕云的相处中,一切都是秘密的,悄悄的,暗暗滋长的。这份秘密甚至连彼此两人都不愿去明说。两人不止一次强调自己“和他们是不一样的”(婚外情者)。既担心彼此关系的难以自拔,又害怕邻居世人的“说闲话”。所以,在两人的相处中,大方常规的构图鲜有,非常规的偷拍式镜头居多,尤其是带有遮挡的镜头,俯拍、仰拍、门窗缝隙中的“偷拍”镜头占据了大部分。
3.5 利用反光物体构图拓展狭小空间
镜框是框架构图中常见的一种,在镜框和现实之间,真假虚实形成了鲜明的对比。在电影中,苏丽珍和周慕云的身影时常出现在镜子的反射中,时而模糊时而清晰(对焦在镜子上或人身上),在虚与实之间,镜子中的影子仿佛是另一个世界,就如同二人一起创作的武侠小说,而真实生活中的困顿却又让两人的情感止步不前。
4 总结
在《花样年华》中,大量的框式构图建立了人物间的关系,交代了大时代背景的环境和气氛,便于观众去理解和领悟故事主人公的心境变化。
参考文献
[1]姜天宇.再论《花样年华》的叙事结构与隐喻内蕴[J].电影文学,2014,(19):112-113.
[2]王楠楠.王家卫电影叙事风格研究[D].重庆工商大学,2014.
《永远的花样年华》演唱艺术探析 篇8
一、《永远的花样年华》的音乐形象
在《永远的花样年华》唱段中, 第一段“让远山描我的黛眉……永远的花样年华”, 它的音乐是宁静、深情的, 给人以淳朴、婉转之美感。“月光你再照照我, 星光你再看看我”, 音乐悠远、自由, 上下两句的反向对应, 引出了下句“战火中的女儿啊, 还是这样俊美”的沉稳、坚定。“落到高山……又吐新芽”运用变化模进将音乐层层递进推至全曲最高音, 音乐形象激动、高昂。从“让远山倾听我的呼唤……”到结束, 音乐进入到全曲的高潮部分, 音乐速度稍快, 旋律连贯, 结构上仍然运用上下两句的反向对应强化音乐主题, 多次出现的再现了级进加跳进的音乐素材和金环坚定不屈的革命气节。其音乐从柔美、抒情到坚定、激情, 最终以女性革命者外柔内刚的音乐形象结束。
二、《永远的花样年华》中的人物心理
第一段“让远山描我的黛眉……永远的花样年华”和“也没有抹过那胭脂红……永远的花样年华”, 用笔细致地点出了金环作为一个“女儿”对家乡山水的不舍和对“胭脂红”、“银婚纱”的美丽憧憬。“月光你再照照我, 星光你再看看我”, 旋律徐缓地将金环的不舍之情与柔美面庞进一步刻画, 借“月光”、“星光”表现了金环对生活的依恋和对家乡亲人的思念, 同时辉映了金环恬静、纯洁的内心世界。“明天我将会变成一颗星……又吐新芽。”人物情绪升华, 表现了金环高尚的情操和革命的浪漫主义精神, “珊瑚花”、“芳草绿”、“又吐新芽”的蓬勃生机, 比喻了她顽强的革命意志和坚定的必胜信念。全曲高潮“让远山倾听我的呼唤……花样年华。”重现了“远山”、“流水”、“女儿”、“俊美”, 反复运用音乐变化再现的方式, 再一次表达了金环作为普通女性“情”的柔美和女性革命者“志”的刚毅。
三、《永远的花样年华》的演唱特点
演唱者孙丽英毕业于中国戏曲学院, 扎实的戏曲功底使她的演唱韵味醇厚、音色淳朴高亢。
(一) 演唱方法
1.咬字、吐字
孙丽英的咬字、吐字是在民族声乐的咬字方法上, 在需要强调的部分借鉴地运用了戏曲唱法的咬字, 这一点在唱词的咬、送、归中有明显的体现。如“让远山描我的黛眉, 让流水梳我的秀发”中“让”、“远”、“山”几个字的字头r、y、sh在“咬”的过程中运用了很明显的戏曲唱法将字头时值延长, 字腹的“送”也没有落入喉内, “送”与“归”以口腔共鸣为主, 行腔婉转悠扬。
2.呼吸
该唱段是主人公的一段内心独白, 所以她的呼吸运用总体上也是平稳流畅的。如“让远山”的“山”字呼吸力度由弱渐强, 仿佛山的轮廓由远及近。“月亮”呼吸的控制也是非常细腻的由弱渐强, 将一轮冷月悬挂在茫茫夜空的凄美与主人公秀美、悲凉的面庞相映衬, 情感上仍然是对生活无尽的依恋。“野火春风、野火春风”的第二个“春”字强收, “风”字气息饱满的渐强, 突显了革命事业的不可挡之势, 增强了歌剧音乐的戏剧性。在“又吐新芽”的地方, 由于戏曲润腔的运用, 气息要非常有控制的先“收”再慢慢的“放”。在结尾高潮“让远山倾听我的呼唤……花样年华”中, 呼吸通畅且力度较强, 但总体上还是不脱离人物内心独白的平稳前提。
3.共鸣
这一唱段的共鸣仍然是以混合的共鸣腔体为主, 只在部分音区、情绪变化的地方, 稍有小的调整。如开始“让远山描我的黛眉, 让流水梳我的秀发”, 音区多在小字一组, 情绪舒缓低沉, 这里的共鸣主要是以口腔、胸腔共鸣为主。在中段和高潮段落“明天我将变成一颗星……永远的花样年华”音区扩宽到小字二组的a, 共鸣以头腔共鸣为主, 部分地结合口腔共鸣和胸腔共鸣。
(二) 润腔与情感表达
“文学如果没有修辞, 那它充其量是一种文字和语言的堆砌和拼凑, 歌唱中如果没有润腔, 那它充其量也是一种声音的堆砌和拼凑而已。”这段唱段的润腔是很丰富的, 主要有倚音、滑音、哭腔和富有戏曲特色的润腔。
1.倚音
谱例1《永远的花样年华》中的倚音 (1)
谱例1中在“让”的so音前加了mi音, 在“山”re音前加了xi音, 在“眉”音的so音前又加so、fa两个音。
后面的谱例2中, 两处“我”字的演唱音上, 第一个“我”字的xi音前加la音, 第二个“我”字在la音前加la音和升so音, 符合了语言的声调, 更具亲切。
谱例2《永远的花样年华》中的倚音 (2)
谱例3中, “天”的so音前加了mi音, “从”的mi音前加了re音, 除了起到语音的婉转因素外, 更加表达了情绪上的一种凄美与哀婉。
谱例3《永远的花样年华》中的倚音 (3)
2.滑音
在民歌、说唱音乐和戏曲音乐中, 滑音的使用是很广泛的。第一句“描我的黛眉”中“我的”在固定音mi、so之间运用上滑音, 强化了声音的圆润柔和。三次出现的“永远的花样年华”的“年”字, 固定音xi到la均用了下滑音, 还有“我是珊瑚花”的“瑚”, “记住我的回答”的“回”, 固定音还原do到xi也用了下滑音, 在韵味上符合了戏曲的风格。
3.哭腔
哭腔也是我国传统戏曲惯用的一种润腔手法。第一句的“黛眉”、中段的“星光”、“看看我”、“轻轻划下”中都运用了如泣如诉的哭腔, 表现了金环临牺牲前内在的凄婉与悲凉, 但这种情绪不能夸张地大胆运用, 还是要以连贯、恬静的音色为主, 在情感上是平静、不畏牺牲中带着浓浓的不舍与依恋。
4.戏曲风格的润腔
“野火春风又吐新芽”中, “风”字的字头演唱者用了明显的唇齿阻气“报字头”的咬字方法, 符合戏曲咬字所说的“嘴皮子功”。“新芽”两个字运用了戏曲唱法咬字头“紧”的特征, 音乐速度变慢且自由, “新”是在xi音上做延长运腔, 在延长的时值上伴有典型的戏曲韵味;“芽”也是在y音上做延长再圆滑地过渡到a, 戏曲味儿浓厚。
(三) 人物形象的塑造
《永远的花样年华》主要塑造了金环对家乡热爱、对美好生活向往的女性形象以及对革命事业奉献生命的崇高革命者形象。第一段塑造了金环端庄、俊美、年轻的女儿形象, 演唱时音色要尽量的甜美。“月亮……还是这样坚强, 永远的花样年华”更进一步的塑造了金环深情、柔美的女儿形象, 同时引出了她坚定的一面, 演唱要细腻兼果敢。“明天我将会变成一颗星……又吐新芽”金环的形象过渡到不屈的革命者形象, 以革命者特有的激情, 刻画了共产党员的光辉形象。结尾段回到现实、高亢有力, 人物鲜活更让人感动, 最终刻画了一位女共产党员的坚定信念、博大胸襟和美好憧憬。
摘要：歌剧《野火春风斗古城》中选段《永远的花样年华》, 在剧中由总政歌剧团演员孙丽英演唱, 本文主要从它的音乐形象、人物心理和演唱特点上对其进行分析, 在本文的重点——演唱部分主要分析了它的咬字吐字、呼吸、共鸣以及细腻婉转的润腔。
关键词：《永远的花样年华》,演唱,润腔
参考文献
[1]郭建民, 《20世纪20-60年代的中国歌剧表演艺术》, 《音乐研究》季刊, 2002年3月第一期。
[2]李众川, 《歌剧应借鉴戏曲表演实现民族化》, 《南京艺术学院学报》, 2006年第一期。
花样年华 篇9
人生如同盛夏的花朵;
任凭岁月蹉跎年华流逝,心中只要有阳光雨露,
迎风怒放,香气满枝头。
登陆皮皮群岛
出于对泰国南部皮皮群岛(Phi Phi Island)的喜爱,我5次投入它的怀抱。其独有的泰国南部海岛的自然风光和人文风情,让人痴迷沉醉。当然还有清澈的大海,整洁的环境,淳朴好客的当地人,以及四季绽放全然盛开的花儿……
当提起皮皮群岛,人们定会想起熟悉的泰国普吉岛,很多人认为皮皮群岛是普吉岛的一部分,其实不然,其群岛隶属于甲米府,普吉岛则属于普吉府,这里的府在概念上相当于中国的省。这座位于泰国普吉岛约20公里处的群岛,是由北部的大皮皮岛和南部的小皮皮岛两个主要岛屿组成的姐妹岛,1983年被定为泰国国家公园,也是公认的世界上十大美岛之一。
从大皮皮岛酒店出发搭乘当地的长尾船前往小皮皮岛,迎着清新的海风飘荡在蔚蓝平静的印度洋上,欣赏海天一线、海山对应的美景,我不禁感叹这是一个神奇美丽的地方——沙滩柔软,海水碧蓝,四季繁花似锦,绿植繁茂,未受污染的多样性海岛自然风貌,备受着阳光的眷顾。船头放置的颜色鲜艳的花儿代表着是泰国人对神的敬意,也是对美好精致生活的追求。
离小皮皮岛越来越近,陡峭的悬崖清晰呈现在眼前,生命力顽强的植被给鬼斧神工的石山增添了一抹迷人的绿意。岛礁经过千百万年的侵蚀,呈现凹陷的状态。船驶入小皮皮岛,景观更为绮丽。奇山怪石,大小溶洞,靠近岸边的浅水滩闪耀着碧绿的色彩,在阳光下折射出五彩斑斓的光影。
曾有一部由好莱坞明星李奥纳多主演的美国热门影片《海滩》斥巨资在这里拍摄,影片内里那片梦幻般的碧海晴天和有着奇山俊石的海岛,正是在小皮皮岛情人沙滩取的景。能获得好莱坞大片制片方的青睐,可见皮皮群岛真是魅力不凡。尤其是小皮皮岛情人沙滩,细软如面粉一般,让我兴奋得甩开拖鞋,赤足狂奔。碧绿的海水被秀美的群山包围,造就了宁静的海湾和天然的户外泳场,随处可见身着比基尼、热裤的游客,热情四溢。
通赛镇慢生活
位于大皮皮岛通赛湾的通赛镇是群岛唯一的小镇,小镇不大,却热闹非凡。这里林立各种档次的酒店和客栈,每一家都独具特色。花间树下,坐在海边的酒吧,来一杯充满热带情调的饮品,闭上眼睛,静听海声,感受皮皮群岛的慢生活,自由安逸。
无论是一个人还是与自己爱的人一起,来这里一定要在海边看一场日出。坐在沙滩的椅子上,享受微风轻抚过每一寸肌肤。海浪轻轻拍打在延绵的沙滩。天边的云霞开始泛出五彩斑斓的光彩,给本身泛着淡绿色光泽的大海带来了一分暖色。远处孤独行驶的长尾船给这幅迷人的海景画增添了动感。太阳从海平线慢慢跃起,点燃了天空的云彩,视线渐渐清晰,万物慢慢苏醒。
游荡在皮皮岛酒店,充满东南亚风情的精致园艺给我很多惊喜。造型奇特的雕塑,风格迥异的水池,细心种植的花木,返璞归真恰到好处。
皮皮群岛淡水资源并不丰沛,房间楼梯边有一个陶缸,提供水给人冲脚冲沙,上面写着:“空调的冷凝水”,聚集空调制冷时产生的水滴,这一点既别出心裁又很环保。扶桑花下,洁白的鸡蛋花漂于水面,让整个景象更具诗情画意。
泰国的花样年华
泰国人善用花来装点自己的生活,街头巷尾各式各样的花随处可见。路边餐厅的墙壁上,装饰着用万寿菊和鸡蛋花编织的整齐的花束;房前屋后的栅栏里,种满了粉红娇艳的三角梅;就连海岸边土丘上的小路边,也会有你叫不上名字的花朵争相盛放。兰花、茉莉、莲花等随处可见,点缀着泰国人的生活,这也是泰国人生活态度和生活品位很好的体现。
花朵的生命虽短,却极尽精致缤纷之能事。泰国人在花艺装饰方面深有造诣。刚摘下的花朵在他们的巧手下,变成一件件巧妙的装饰品,自然而且美观。或是那不起眼的纸张,也能在他们巧手中,折叠出如梦幻般的花朵来。无论是以复杂纺织成品的形式,还是被当成欢迎嘉宾的献礼,或者是更加复杂的创意之作,拿来端上餐桌装点气氛,或作为宗教祈福使用,泰国的花艺早已成为泰国人文化中重要的一环,活跃在世界各地。
挂戴花环、花串是泰国的一大礼节。花环、花串多用茉莉、玉兰、白蚕花等花的花朵或花蕾做成,分为手戴花环、颈挂花串、悬挂花串几种类型,寓意吉祥、尊敬、欢迎等,常见于迎接宾客、皇家仪式、佛日聚会、吉庆活动等场合。其制作早在素可泰时期就已开始流行,悬挂花串也受到了泰国艺术厅和教育部的重视和推广,现已发展成为一种民族手工艺术。
不知大家是否听闻过香皂花,它是泰国的一种传统手工艺品,可从泰国各地的纪念品商店买到。泰国香皂花闻起来香味和真花无异。它们与真实的鲜花不同之处在于,这些泰国香皂花永远不会凋谢。香皂花就是用香皂做成各种花的样子,包括:玫瑰花、梅花、郁金香、莲花等。香皂花不仅造型逼真美观,而且具有很高的观赏性和实用性,特别适合做礼品及赠品,给友人、家庭增添一分浪漫情趣。
Tips
1.皮皮群岛四季适宜游人度假,就算在旅游淡季的7~8月份夏日雨季过来,出行也基本不受影响。上次我雨季来过,经历了很多过路雨,来得快去得快。夏天这里也不热,很舒适。
2.不同时期前往皮皮群岛,直接影响出行成本。这里的旅游淡季为每年5月到10月,很多酒店价格为基础房价的50%,旺季为每年12中旬月到次年4月,房价恢复原价水平甚至更高。但有些高级酒店在10月中旬到11月中旬就进入预热季,价格为原价的75%。
花样年华 篇10
一、王式主题
按王家卫自己的话说, 他的电影要表达的是“一种拒绝, 害怕被拒绝, 以及被拒绝之后的反应, 在选择记忆和逃避之间的反应。”感情的拒绝与被拒绝、逃避以及错位的爱、孤独与宿命的悲剧性, 人与人之间的隔膜始终是王家卫电影的主题。
王家卫的电影一直是宿命的、边缘的世界, 电影中的人物也始终是边缘人。他们始终是孤独的、空虚的、既焦虑又孤立无援。他们是生活在繁华之都的一群无根的人, 不知道他们来自何方又奔向何处。就像他电影中反复提起的“无脚鸟”。《花样年华》与《2046》这两部影片都把时间定格在60年代, 刻意营造“六十年代情调”, 但共同之处是, 表面上是六十年代的上海都市, 内核却是一种特定氛围下的人物内心世界, 人们都在寻找属于自己的东西, 却又始终在错位中被迷茫和困惑所包围, 人际的疏离, 个性的偏执导致无法沟通, 人们又不停的在追求相互的沟通。但是孤寂的存在, 人之间的隔膜和错失使悲剧成为必然。
二、孤独固执的人物
1、《花样年华》自恋人格的苏丽珍
到了《花样年华》, 王家卫似乎表现的不那么强烈, 但其实在细节中流露。张曼玉那20多套旗袍首先让人感到的自然是惊叹和浓浓的怀旧气氛, 但它如此热衷于自我装扮, 的却有些自恋和偏执。苏丽珍骨子里是个传统的女人, 但心理上的克制和外在的彬彬有礼并不能阻碍心中燃起的真情。影片中的旗袍也是时空交替的重要工具, 女主人公每件旗袍都是一段岁月, 九十分钟的电影, 数十件旗袍换了数十次。导演王家卫就是凭借着旗袍这个中心审美意象表现了人物的心理和情绪, 揭示了人物的精神世界, 表达出了孤独的生存方式及现代人的脆弱、冷漠、浮躁、个人欲望与时代的冲突和被压抑, 从而使人们涉入其中深感韵味悠长, 获得一种幽深意远的审美境界。
2、《2046》玩世不恭的周慕云
周慕云在《2046》中是报馆记者, 在新加坡没什么发展回到香港, 住进东方酒店的2047房间, 在这里, 2046是他的一段伤感的记忆也是他在小说中创造的驶向未来的列车。其实周慕云本身也是空虚的个体, 所以他才会在小说里寄托他自己的理想, 将自己的感情附着在机器人的身上。小说2046中, 两个男主人公对机器人有说不清道不明的感情, 而他们这种虚无缥缈的爱情其实就是周慕云内心的写照, 因为他自己也在寻找, 寻找心灵停靠的港湾, 却还是找不到。这也体现出一种人与人之间的隔膜、难以沟通的状况。为了切合周慕云本身的性格和人与人相互的这种隔阂, 于是电影用独白的方式来表达人的情感, 既表现了周慕云的孤独无助, 渴望得到如苏丽珍般感情的愿望和落空后的内心苍凉感。
三、时空、叙事与镜头语言
电影作为一门时空的艺术, 电影艺术家们在作品中经常要进行时间和空间的艺术探索, 王家卫是一个典型。几乎所有对王家卫的电影评论中都要论及他独特的时空观。时空的断裂重组;对碎片般的时间的精确的数字记忆;嘈杂狭小、封闭孤独的空间特征;打破了传统电影的线性叙事。这些王家卫电影的时空观成为了他的电影区别于传统香港商业电影或好莱坞电影而更接近于欧洲作者电影的标志。
1、《花样年华》时空处理与镜头语言
在空间的表现上, 《花样年华》继承了王家卫电影的一贯特性。一方面, 主人公生活的空间拥挤嘈杂, 不是纯个人的、经常处于被干扰、侵入的状态, 缺乏安全感;另一方面, 这个空间又是孤独压抑的, 狭长的走廊、阴暗的楼梯。在这样的空间里, 两个主人公的感情从发端, 滋长到最终被迫熄灭, 从激情到沉静再到惆怅, 在这样的空间里发生, 似乎预示着他们的宿命历程。
《花样年华》中心人物只有周慕云和苏丽珍, 故事固然更加集中紧凑, 但若仅此又会显得单调, 王家卫当然深知编剧的精髓, 首先他设置了周太太和陈先生的婚外情, 并且不让这组人物出场而造成一种缺席, 与主人公的故事形成一组对比;同时他还设置了另一组对比人物:何先生与他的妻子和情人, 同时又让苏丽珍充当了在三人之间周旋的角色, 帮助上司左右逢源, 而苏丽珍从和先生妻子和情人的命运中似乎又看到了自己的不幸。这两组副线人物的设置给影片带来了张力。
2、《2046》的空间处理模式与镜头语言
《2046》的时空处理秉承以往电影的模式, 也就是不按线形的、传统的叙事方式来处理, 而是将时间和空间顺序打乱, 于时空交错混乱中叙述故事。这部电影最大的特点是时空转换太大, 两个时间段交替进行, 容易让人摸不着头脑。王家卫这种对碎片时间的重现和叙述的无序状态, 也被评论者认为“正是王家卫电影和后现代的都市时空相吻合的地方。”
在空间的表现上, 《2046》继承了《花样年华》的特色, 那就是空间极嘈杂狭小, 封闭昏暗。在这么狭窄的空间内要摆放摄像机, 那么影片的构图就不那么明朗, 应该说是一种开放性构图, 电影中很少给人全景镜头, 人物总是占据画面的部分, 其他部分则被窗、门、床等道具所掩饰, 并且特别专注于拍摄人身体的某个部分, 比如王菲出场时给了十几秒镜头拍摄她的高跟鞋, 巩俐离开周慕云时穿旗袍的小腿, 章子怡的手和她穿旗袍的婀娜身姿, 还有周慕云两次喝醉酒后依偎在女人身上的细节, 光影折射在他脸上, 总是不明不暗, 似乎在掩藏什么。这样喜欢给人局部特写的作法, 拍摄出来的人物不是坦白的, 似乎总是在遮掩什么、躲避什么似的, 这和电影的主题是切合的。
四、王家卫电影的商业性
通过《花样年华》和《2046》回顾王家卫以往的电影, 我们不难发现他的电影几乎每次都既可以取得艺术上的突破又可以取得商业上的成功。其成功的关键因素就在于王家卫对于时尚精神的准确把握, 在艺术和商业上的先知先觉。在这个以消费者为中心的时代, 谁抓住了时尚精神。抓住了消费者的心态, 谁就抓住了市场。几年前, 当观众的视野充斥着传统好莱坞和香港商业电影的模式化套路的时候, 王家卫特立独行的电影语言、独特的剖析情感的视角和讲故事的方式, 的却让人们眼前一亮, 他的标新立异得到了以年轻人为首的观众群的认可。然而这几年下来, 一来王式语言被太多人模仿跟风, 已经是“过了期的凤梨罐头”;二来随着经济社会和后现代都市文明的迅猛发展, 所谓的“另类”、“前卫”几乎沦落为街头时髦, 而同时, 以怀旧婉约、情感回归为代表的文化意味则悄然兴起。所以, 《花样年华》和《2046》也可以说是对当前社会文化心理的“投其所好”, 并且事实证明非常成功。
我们也相信王家卫对于电影的认真、精益求精和不断求变的态度在未来的时光中会给观众带来更多的惊喜和艺术享受。
参考文献
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花样年华“挺挺”玉立 篇11
12岁的小红近来也有着与文文相似的苦恼，因为她发现自己的乳房在一天天地隆起来，常常觉得胸部发胀，上体育课时，被球撞一下或与伙伴们一起玩耍时，不小心碰一下，竟会疼得叫出声来。由于胸部逐渐隆起，小红不自觉地常常佝起了背，希望能使自己的胸部变化不那么明显或引人注目。
虽然人们习惯于把月经初潮作为女孩子进入青春期的重要标志，然而，女孩最先发育，也是最早出现的第二性征是乳房，乳房的发育是在8～12岁开始的。初起，构成乳房的乳腺及其周围起保护作用的脂肪组织在乳房及其周围的乳晕处形成一个纽扣样的小鼓包(乳蕾期)，此后，乳头开始变大，乳晕逐渐扩展，乳房和乳晕的着色逐渐加深。大约14～15岁时，乳房发育比较明显，乳房明显地隆起。16～17岁时，乳房丰满，线条清晰，乳晕略陷，乳头大而突出，18岁～20岁左右乳房的大小和形状已是成年女性(乳房期)。但是，此时的女孩乳房还不能分泌乳汁，需要等到她生育后才有可能。
如果你也与文文有共同的感受和疼痛，请不必担心，这是乳房发育过程中的正常生理现象，而不是什么毛病，不必大惊小怪，大多数女孩在乳房发育的乳蕾期都会有这种感受。要知道，这种不舒服的感受不会伴你一生，它将在乳房发育成熟后自然消失。青春发育时期，在日常生活和活动中尽量避免碰撞自己的前胸。
你可能发现，自己的乳房并不对称，有时一个乳房先长了，另一个乳房还是平平的；要么两个乳房同时开始生长，但大小不一样。其实，这都是常见的。你的双手伸出来，或双脚总归一个偏大些，一个略小些。到乳房发育成熟了，两乳房的这种差别就不见了，除了自己之外，别人是觉察不到的。
乳房发育的姑娘常常感到难为情，就如小红姑娘似的，夏天不敢穿比较凉快的衣服，因为胸部比较高。当别人看她时特别不好意思，走路时低头含胸，结果养成习惯，形成了罗锅。
乳罩是友，束胸是敌。青春发育期时束胸对健康不利。因为胸廓内有肺、心脏、大血管、食管，这都是人体生存的重要脏器。束胸会限制这些脏器的增长，尤其是肺，会造成肺活量变小，而肺活量小者，其体质也差。当乳房发育到一定程度是需要佩戴乳罩的，合适的乳罩不仅可使高耸的前胸“顺眼”一些，还可以保护乳房免受损伤，最好选用普通的棉布乳罩，因为它透气、吸汗、不刺激皮肤，花纤不吸湿也不透气，另外，棉布的价格也相对便宜一些。那种充填海绵的，带半个钢丝圈的定型乳罩不适合你，因为它会限制你乳房的发育，血流不畅，引起乳房疼痛。
花样年华 篇12
一、《花样年华》与《外出》的艺术相似性
(一)都以婚外恋为主题
两部影片不约而同地选择“婚外恋”题材,讲述着两个悲伤的爱情故事。《花样年华》的故事发生在1962年的香港, 讲述了一对各有家室的男女,周慕云与苏丽珍,在突然发现各自的另一半原来早已成为一对婚外恋的主角后,开始探究彼此的配偶是怎样开始不寻常的关系。两颗受伤的心渐渐互为依靠,但最终因传统观念的制约而未能走到一起。
《外出》则讲述了已婚的仁书和舒英因一场车祸而发现配偶出轨,在照顾各自配偶的日子里两人几经接触产生感情。最终两人的感情随着舒英丈夫死去,仁书妻子苏醒不得不结束。
(二)两部电影的东方情怀
作为一部以婚外恋为主题的电影,《外出》流露了导演许秦豪所擅长表达的东方情怀,虽然题材通俗,但却仍然表现得清新含蓄,张弛有度,不落俗套。在电影娓娓道来的叙事中,呈现出一对在变故中心灵伤痕累累、濒临崩溃的男女如何慢慢走到一起并且相互温暖的故事。
《花样年华》中,导演王家卫将现代人普遍存在的情感困惑与怀旧情绪演绎出了一种东方韵致 : 含蓄节制、温婉绵长、余音袅袅、意犹未尽。影片对于理智与情感之间冲突、 较量的表现是以怀旧的方式来追忆那一段花样年华中男女主人公内心情感的起伏,在怀旧的氛围中 , 心灵的紧张状态被淡化了,但观影过后的惋惜之情却油然而生。在这里 , 他把现代都市人的怅惘情怀用东方人独有的唯美内敛方式演绎得细致入微 , 如同中国古典的江南园林 , 别有一种幽怨婉约的风韵。[1]
(三)叙事方式去繁就简,意味深长
两部影片中,导演并没有交代男女主人公另一半的出轨过程,只作为背景并由此展开叙事,并且两方伴侣的戏份极少,甚至不露面,如此一来,逆着大众的猎奇心理而去引导观众的关注点,则是对导演叙事能力的考验。两位导演最终都不负众望,在叙事技巧方面的处理很值得称赞。
《外出》恬淡而内敛的叙事风格是影片吸引人的地方之一,影片最大限度地摒除了煽情的台词和解释性的画面 , 通过微小的细节来展现情绪的转变,委婉细腻。例如,两位不认识的男女主人公一起去安慰车祸受害者的家属,被无情地驱离后,女主人公难忍委屈,在公路边无助地失声痛哭,男主人公心存怜惜却无能为力。二人在这一过程中没有任何交流,但却能从二人的眼神与情绪变化上感受到为背叛自己的人收拾残局的无奈、无助。
从《旺角卡门》到《东邪西毒》,王家卫电影的艺术风格得以建立和巩固,形成了其独特的电影魅力。而《花样年华》不同于王家卫以往的电影风格,没有错综复杂的情节与人物关系,没有丰富的电影语言,运用蒙太奇手法,对故事情节进行大刀阔斧地剪辑。影片中看似无序的一幕幕画面, 其实暗藏着情绪的变更。看懂《花样年华》的秘诀在于周慕云变化的神情与苏丽珍更换的旗袍——整部影片里,周慕云的神情推动着剧情的发展(神情变化表示关系变化),苏丽珍的旗袍则推动着场景的变化(着装变化表示日期变化)。 动作和眼神的延伸空间远远大于语言的力量。例如,周慕云和苏丽珍二人晚餐约会,从苏丽珍旗袍的变化我们发现二人的对话来自两次不同的晚餐约会,而归家途中则又是另一次晚餐后。而从这三次约会中周慕云的眼神从生疏尴尬到亲近自然,我们看到二人关系的微妙变化。三分钟,6句话,却将二人的关系在“虚假的表演世界里”更进一步,情感的变化表达得淋漓尽致,令人拍手叫绝。
二、《花样年华》与《外出》的艺术差异性
(一)人物的设置
1.男女主人公处境的不同
《外出》中仁书与舒英在车祸中发现爱人的出轨,爱人的重伤昏迷与背叛的双重打击,让二人难以接受,几近崩溃。 之后仁书与瑞英都看到了各自配偶手机里的情话和摄像机中的性爱录像,这样的打击与《花样年华》中周苏二人猜测各自配偶是如何开始的、如何相处的相比较,更加的直接、 残酷,更加的让人难以接受。然而即便他们怀有这样的情绪, 出于过去的感情与责任,他们只能留在身受重伤的配偶身边照顾。如此种种,使他们的处境更加极端。
2.男女主人公性格的不同
周慕云的懦弱、仁书的感性、苏丽珍的保守、舒英的勇敢——逃避与面对,理性与感性。
周慕云认为苏丽珍不会离开她的丈夫,周慕云临别时在电话中问“如果多一张船票,你会不会跟我一起走”,他等待许久,最终离开。他始终放弃自己作为男人在感情中的主动权,询问“你会不会跟我走”,而不是“我要带你走”。 周慕云的懦弱使得他本应在爱情中处于主导地位的角色缺失,是这段感情成为悲剧的原因所在。他不去争取感情,反而决定不再找她,最终逃离了香港,逃离现实。同样,保守的苏丽珍面对二人的感情也一直选择逃避,每当自己与周慕云的感情发展更进一步时,总是会故作理性地强调一句“我们跟他们不一样”,是在警告周慕云,也是在提醒自己,不敢跃雷池半步。一切的情感都被理智所压制,无法释放,无法去爱。
但仁书与舒英则不同,任书是感性的,他们时而开心地笑,时而悲痛地哭。任书勇敢地用行动表达对舒英的爱,拥抱她,吻她……最后,在四月春雪中,在两人都认为是最美好的时刻,决定最后一次外出,勇敢地面对自己的真心,勇敢地表达爱。
(二)相同的故事背景,不同的处理方式
1.对情感变故的处理
看似简单相似的情节表象之下 , 两位导演展现了人在情感变故时不尽相同的精神困境和处理方式——道德伦理战胜爱情与责任战胜爱情。
《花样年华》中,周慕云与苏丽珍彼此间的关系沉重压抑。他们彼此有情,却终究不能冲破道德的约束。“我们不会跟他们一样的”苏丽珍的这句话表明了她对这段突如其来的感情的态度——虽爱,却隐忍、克制,唯恐重蹈覆辙做出不耻之事。整部电影中,旗袍象征着传统道德理念,苏丽珍旗袍的花色在与周慕云约会的那段时间变得艳丽,但也仍是在旗袍中挣扎,无法摆脱内心根深蒂固的传统道德伦理的束缚。他们想打破生活的现有状态,最后却又让生活回到最初状态。
《外出》中虽然爱人的背叛使仁书与舒英感到困惑、痛苦、几近崩溃,但又要履行照顾妻子、丈夫的责任。两人渐渐产生感情后,麻醉了内心的创伤。而就在此时,仁书妻子苏醒,舒英丈夫去世。一个以家庭为事业的女人没有了家, 而她爱的人呢?仁书无法对哭泣流泪的妻子置之不理,出于责任,他妥协了。看着仁书,舒英意识到该结束这一切,回到原来的生活了。
这两部电影充满矛盾和无奈的爱情,透着一丝忧伤和哀怨。虽然爱人的背叛使他们困惑,但在共同度过了一段日子后,一段不可能发生的恋情竟然萌芽,他们在绝望里彷徨, 同样的情形下,设身处地,终于体会到放弃所爱的困难和煎熬,明白意料之外的爱情突然而至时的犹豫和心痛,带给人们不伦之恋是否爱错的反思。
2.对于床戏的处理
《花样年华》中两人若即若离,苏丽珍的旗袍都换了若干,但他们的关系还是照旧。片中苏丽珍在车中靠着周慕云的肩膀说的那句“今晚我不想回去”让人们浮想联翩。此处的留白恰到好处,给人似有似无的神秘感。据说这部影片在拍摄的时候有一段激情洋溢的床上戏 , 但王家卫导演最终舍弃了它。王家卫后来在采访中讲到:“现在有一个想象空间 , 还会觉得比较美丽一点 , 要是看得很清楚的话 , 就会马上有一个道德的观念在里面 , 觉得他们还是在做一个通奸的事情。”我们不得不惊叹王家卫导演对影片剪辑的“稳、准、狠”, 这样处理后所呈现的效果更符合东方人的思维方式 : 所有的激情最终以含蓄和克制化开 , 化成万种柔情和惆怅 , 理智最终战胜情感 , 但情感却躲在一个角落里永远回味着种种美好的过往。影片很好地表现了道德、规范、约束以及克制在传统东方社会里的力量 , 表现了东方人情感层面的丰富曲折。床戏的剪去是王家卫导演的明智之举。[2]
在《外出》中当仁书与舒英在处理事故的过程中得知了各自配偶出轨,这种背叛比车祸更让他们难以接受,失落、 郁闷、痛苦、意图报复……种种情绪纠葛在一起,令二人忍受着痛苦的煎熬。仁书控制情绪继续照顾重伤的妻子,在给昏迷中的妻子擦拭身体的时候突然停顿了,身体的不忠是无法擦去的,种种情绪再一次涌入仁书心头。而且片中还有两处表现了舒英对欲望从厌恶到渴求——第一处是舒英在调电视频道时看到了电视节目中播放的男女性爱的剧情,舒英在停顿一段时间后厌恶地关上了电视;而第二处则是舒英浴后在镜子前欣赏自己的形体,而后几经接触的他们,滋生了新的感情,发生了关系。事情的发展与二人情绪一层一层的铺垫,使二人关系的发生给人以自然而然、理应发生的感觉。 可以说,《花样年华》的舍去床戏与《外出》的需要床戏, 一样的合情合理。
三、结语
中韩两部电影 , 虽主题相似,但两位导演通过自己的创作想法使两段婚外情纠缠暖昧,同时又具有开放性。《花样年华》带来的是一种对逝去年华与爱情的追忆与怀念,给人以遗憾之美,回味悠长。《外出》被称为韩国版的《花样年华》,是导演许秦豪在向王家卫致敬。或许有些灵感来源于王家卫,但他对情感题材有着独到的想法,拍出了自己的风格——于宁静之中表达炽烈,于淡然之间体味人生的纯真和荒诞,引发当今人们思考在面临突如其来的感情变故时所做出的无奈选择。两位电影导演用自己的艺术实践和个人风格为我们带来了不一样的感受 , 但都同样的令人惊喜。
摘要：“婚外恋”一直是经久不衰的大荧幕题材。如今,以婚外恋作为题材的电影作品极多,其中中国的《花样年华》和韩国的《外出》较为典型,分别讲述不同时代背景下的人物故事。导演在对人物的设定、影片的处理等方面存在着差异性,但从题材和艺术表现手法上,都显示出“异曲同工”的艺术相似性。