关于黄河的励志诗句

关于黄河的励志诗句（共13篇）

关于黄河的励志诗句 篇1

六个字：严惩、保护、教育

1、严惩排污企业和个人；

3、保护植被，植树

造林；

2、重视教育，提高个人素质和环保意识

其实最重要的是人素质和意识的提高....生态环境是人类赖以生存和发展的基本条件，保护母亲河就是保护我们自己

大漠孤烟直，长河落日圆。

——王维《使至塞上》

君不见黄河之水天上来 奔流到海不复还。

——李白《将进酒》

白日依山尽，黄河入海流。

——王之涣《登鹳雀楼》

关于黄河的诗

浪淘沙

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

黄河诗歌

【登水门楼，见亡友张贞期题望黄河诗，因以感兴】

崔曙

吾友东南美，昔闻登此楼。人随川上逝，书向壁中留。

严子好真隐，谢公耽远游。清风初作颂，暇日复销忧。

时与文字古，迹将山水幽。已孤苍生望，空见黄河流。

流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。

《渡黄河诗》

河流迅且浊。

汤汤不可陵。

桧檝难为榜。

松舟才自胜。

空庭偃旧木。

荒畴余故塍。

不覩人行迹。

但见狐兔兴。

寄言河上老。

此水何当澄。

凉州词

唐·王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

登鹳雀楼

唐·王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

使至塞上

唐·王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢侯骑，都护在燕然。

将进酒

唐·李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月！

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！

岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停！

与君歌一曲，请君为我侧耳听！

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒！

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱？径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，黄河，你是民族的摇篮，五千年古国文化，从你这儿发源，多少英雄故事在你周围扮演……”。

《黄河颂》的歌词，道出了黄河的悠久历史，唱出了黄河的不朽功绩。

黄河是我国第二大河，也是世界闻名的巨川。

——摘自《黄河颂》

与尔同消万古愁

黄河夜泊

〔明〕李流芳

明月黄河夜,寒沙似战场。

奔流聒地响,平野到天荒。

吴会书难达,燕台路正长。

男儿久为客,不辨是他乡。

渡黄河

〔明〕谢榛

路出大梁城,关河开晓晴。

日翻龙窟动,风扫雁沙平。

倚剑嗟身事,张帆快旅情。

茫茫不知处,空外棹歌声。

过黄河

〔明〕李东阳

清口驿前初放船,长淮东下水如弦。

劲催双橹渡河急,一夜狂风到海边。

浪淘沙

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

黄河落天走东海，万里写入胸怀间。（赠《裴十四》）

王之涣曰：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（凉州词）白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（登鹳雀楼）

王维诗曰：大漠孤烟直，长河落日圆。（使至塞上）

“艄公号子声声雷，船工拉纤步步沉。运载好布千万匹，船工破衣不遮身。运载粮食千万担，船工只能把糠馍啃。军阀老板发大财，黄河船工辈辈穷。”

“一条飞龙出昆仑，摇头摆尾过三门。吼声震裂邙山头，惊涛骇浪把船行。”

“三气周瑜在江东，诸葛亮将台祭东风。祭起东风连三阵，火烧曹营百万兵。”

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。（唐 柳中庸《征人怨》）

黄河走东溟，白日落西海。（唐 李白《古风》）

阳台隔楚水，春草生黄河。（唐 李白《寄远》）

黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。（唐 杜甫《黄河》）派出昆仑五色流，一支黄浊贯中州。

关于黄河的励志诗句 篇2

(一) 引子部分:

别具匠心的以扬琴特殊音色 (手指抓弦和八度泛音技法) 奏出“远古空灵的纯净佳音”, 营造出一种超越时空的凝重氛围。

例一:

引子部分使用的是自由速度。例一为引子部分第一乐句, 前半句三声部音符下方的技法符号代表“手指抓弦”, 即高声部由左手手指拨奏, 同时, 中低音声部由右手手指拨奏。左手用中指, 右手用拇指和食指是比较方便的指法安排, 旋律在高声部, 由于高声部和中低声部琴弦物理特性的差异, 两个声部的音量容易造成较大差别, 削弱了和声的丰满程度, 考虑到音乐的需要, 演奏着手指的着力部位有点儿讲究:应该用指肚稍用力的按住琴弦 (特别是右手声部) , 并且摩擦发音, 这样所得到的音响才具有丰满的和声效果, 才是“远古空灵的纯净佳音”。后半句使用的是八度泛音技法, 如同前半句之倒影, 如影随行, 演奏者在演奏八度泛音的时候, 不必过于收敛右手击弦力度, 具有良好共鸣的泛音听起来才充满美感。

例二:

后半部分 (手指抓弦部位开始) 为引子部分第三乐句, 处于引子部分的“黄金分割点”, 旋律形成一个大幅度的直线上行走向, 此处在力度上引入一个明显的变化过程——顺着这个走向作较明显的开放性渐强处理, 这样, 引子部分在情绪变化上就有了支撑点, 这个高点通过最后一个乐句回落到初始状态。

(二) 主题部分:

乐思由慢步于“丝绸古道”的形象着笔, 有感于古文化遗迹所承载的历史沧桑, 触景生情, 主题乐思衍生出另一副题。

例三:

主题部分为慢板速度, 采用了以低声部的固定音型托起一段宽广而深邃的主题旋律的织体。在主题部分的开头 (如例三) , 首先呈现的是一组 (两小节) 完整的低声部固定音型, 完全由右手承担, 主题旋律在第三小节以“P”的力度随低声部的步调在左手声部飘然而至。这样的安排是为了突出固定音型的性格特点, 建议前两小节使用“mp”的演奏力度, 以厚重的音色奏出, 一旦上声部主题出现, 固定音型声部的力度立刻退居次要位置, 这样做的好处是体现出固定音型的呈示性和主题旋律进入的自然性。

例四:

伴随宽广的主题旋律线呈直线上行方向运动 (如例四) , 上下两个声部的力度应该作均匀的爬升, 进行到句末 (第三小节) 达到第一个高点。第二乐句的力度又重回到起点 (第四小节) , 形成鲜明的力度对比。

例五:

第二乐句的长度稍作拉伸 (例五) , 前半部分的力度控制与上一乐句类似, 不同的是句尾的处理。一直到例中椭圆记号标出的位置以前, 两个声部都在强调“A”大调的明亮色彩 (#c音) , 音乐进行到记号标出的位置之后突然转换为“a”小调的暗淡色彩 (#c音被还原) , 这里使用合理的力度控制安排会很好的充实这种明, 暗色彩的对比, 力度持续增长在记号标出的位置达到一定高度, 突然在第三小节最后两个十六分音符使用突弱的力度变化 (立刻降为‘p’) 。

例六:

例六为主, 副题之间的连接部分的前三小节, 采用对比性二声部写法, 两个声部的“密轮”技术突出了各声部的线条感, 但是前提一定是发音密集的轮音技术, 努力在手腕动作的高速与松弛间找到契合点, 否则声部的线条感和各自的独立性很难得到保证。例中第三小节的自由延长记号的处理要自然, 协调它与前后音符的关系, 使音乐充满春天般温暖的气息。

例七: (1)

第一行谱为副题段的开头, 被安排在上声部, 右手声部为流动性的伴奏音型。这里的伴奏音型节奏较为复杂, 音符线条走向的方向感很明确, 在演奏时, 可以在力度变化上赋予该声部较为独立的色彩, 然而, 这种独立是相对的, 受到上声部情绪变化的统治, 应该避免两个声部情绪力度的方向背道而驰。上声部旋律应努力奏得连贯, 连贯感来自双手合理的气息与力度配合, 一致的换气安排, 一致的力度变化, 常常使乐句显得丰满, 连贯。

例七: (2)

例七中第一行谱方框所标出的部分中, 波音记号的演奏有比较具体的规定, 其中第一小节的波音记号在第二行谱进行了放大, 左手在休止时帮助右手完成波音记号的演奏。第三小节波音记号的演奏不再赘述。

(三) 华彩部分:

主体由三连音双音组成, 整段一气呵成, 气势宏大, 其后以一个连接句为纽带, 连接着快板乐段。

例八:

华彩乐段没有拍号, 没有小节线, 没有速度标记, 有很大的自由空间, 但是, 华彩的演奏仍然具有它内在的逻辑性。上例为华彩部分的首句, 在速度上, 处理成慢起渐快, 力度上, 使用“mp—f”乃至“mf—ff”的匀速加力控制。这一乐句的处理方法可以大致作为华彩部分的“样板”, 类似的乐句可以按照这个思路进行演奏。整个华彩乐段各乐句的分界很明显, 但乐句间的“气口”长度应随情绪的涨落呈现长短变化。总的来说, 从第一句到第六句, 乐句的力度起点逐渐加强, 乐句间的气口逐渐紧缩。

例九:

为华彩乐段的倒数第二句, 通常将这里的力度起点压低 (可使用‘p’的力度等级) , 作为整段情绪的突然收拢, 随后作最彻底的释放。比华彩的处理更加重要的是针对它的训练方法。有个要点必须强调一下:打破常规, 所有句子统一用该乐句的最大音量进行 (‘mp—f’使用‘f’, ‘mf—ff’使用‘ff’) , 最初渐快的幅度不要大, 在大力度和放松的基础上稳步加速, 最终达到演奏时“强—快—松”的统一。

(四) 快板部分:

有两个乐段组成, 它们各自具有独特的技术形式。前一个乐段在节奏上使用了频繁的交替节拍;演奏技术上使用了快速双音齐竹技法。后一个乐段使用的是双声部快速交替演奏技术。

例十:

为快半部分的开头, 基本演奏力度为“mf”。旋律在上声部, 低声部为衬托性依附声部, 相比之下, 左手声部更为重要。一般来说, 用耳朵分辨左手声部是否偏弱, 模糊。

例十一:

上例实际上是快板头两个乐句的高四度距离的移位, 调高度的提升带来整体力度层次的提高, 此时的基本演奏力度为“f”。

例十二:

例十二的第一小节的动机原型来自头两个乐句抽象化, 随后进行向上方的模进, 第三小节将动机原型的前半部分进行了加密, 而且逐渐引入大跳技术, 这一系列的变化会自然的产生音乐力度上涨的趋势。力度的强与弱是相对存在的, 为了赋予这个力度增长过程最鲜明的效果, 第一小节的动机原型的演奏力度起点一定是弱的 (mp) 。

例十三:

为快板前一部分结束乐句的头两小节, 这个乐句的总体性格变得十分轻巧, 总体力度为“mp”。例中方框所标出的部分的力度不可过重, 应该着重突出一个“巧”字。

例十四:

为快板第二乐段, 这个乐段使用的是双声部快速交替演奏技术, 宽广的旋律在上声部, 低声部为快速流动的分解和声。实际演奏法如下例所示:

在练习这个乐段的时候, 由于左手的同音反复音型和右手跳进音型的差异, 演奏者极易形成两手力度不统一的演奏状态, 造成旋律声部音色虚而薄, 声部线条被低声部埋没。演奏者可以通过慢练, 在加快速度之前先追求音色的力度和厚度, 是双手的音色和力度的演奏控制成为一种习惯, 然后再逐渐加速练习。这种练习方法同样适用于快板的第一乐段。

例十五:

例十六为乐曲的结束句, 使用的是泛音音色, 例中前三个方框标出的位置旨在模仿古琴的技法, 整个乐句应该用古琴演奏时“形散神聚”的感觉来完成, 最后的方框标出的技法为手指拨弦双泛音, 即右手负责双音的拨弦发音, 左手负责两个泛音点的按弦。

摘要：本文从技术、情感、乐曲处理等方面入手, 对黄河扬琴作品《古道行》进行详细的乐谱与演奏分析, 试图通过分析后得出在教学与演奏中的规律把握。

关键词：《古道行》,演奏分析

参考文献

[1]扬琴必学教程黄河刘艮编著百花文艺出版社

关于黄河的励志诗句 篇3

石济客专济南西联络线黄河南特大桥改（XLDK411+865.96～改XLDK413+535.43），位于山东省济南市槐荫区境内，全长1669.47米。

二、冬季施工特点

冬季施工由于施工条件及施工环境不利，工程质量事故以混凝土工程居多，不仅给工程带来经济损失，而且还影响工程的使用寿命。

由于准备工作时间短，技术要求复杂，质量事故的发生就是因为准备工作不充分造成的；冬季气温低，雨雪、大风等恶劣天气较普遍，对施工安全方面提出了更高的要求，需要加大冬季施工的安全投入；冬季施工成本较高。

三、冬季施工準备

（一）配备搅拌用水加热装置

搅拌站要设置三台无压锅炉，保证拌和站搅拌用水的温度在搅拌用水60℃左右。加热罐容积要满足拌料的供应,每台锅炉具备一小时将10吨水从0℃加热至60℃的供热能力。各搅拌站根据冬季施工混凝土方量备足煤炭，煤炭存放砌池并覆盖，以方便使用并避免和混凝土骨料混掺为原则。

（二）砼原材料的保温

冬季施工用混凝土骨料堆放在料仓内，原材料储料仓和拌合机料斗整个成片搭棚，门口采用棉帘遮挡，料场内生炉火保温，来保证拌合时的温度满足要求。外加剂存贮和罐体采用棉篷布进行包裹。拌合楼供应暖气，运输罐车外侧加装保温套，保证冬季混凝土的供应。

（三）储备砂石料

因本地冬季河沙因冰冻封河不能生产，各搅拌站入冬前备齐冬施混凝土所用河沙。料场面积有限的搅拌站调整砂、石骨料的比例，满足正常生产的前提下尽量多储备河沙。原材料进场加强质量监控，严格按检验批报检的同时，做到逐车量方并和样本对比，不合格材料严禁进场。

四、冬季施工方案

（一）砼冬季施工方案

根据施工工期的要求及本项目所在地季节气温情况，并根据施工季节气温的不同，采用综合蓄热养护法进行砼冬季施工，即：原材料（水）加热+高效减水剂+保温养护。冬季砼养生过程中要对砼温度进行全过程的监控。

1.控制原材料质量

水泥：严格遵守指挥部的规定，选用甲控物资。

细骨料：采用级配良好的硬质、洁净的中砂，不含有冰块、雪团，含泥量不大于3%。贮备场地，选择地势较高，不积水的地方。

粗骨料：采用级配良好，硬质洁净、强度较高、抗冻融的石料，含泥量不大于1%。并存放在地势较高，不积水的地方。

2.设计冬季配合比

试验室在冬季施工之前将施工配合比重新设计，选用较小的水灰比和塌落度。掺入防冻剂，试配强度较设计强度提高一个等级，以符合冬季施工要求。

3.混凝土搅拌、运输要求

①砼搅拌站要严格按照试验室的要求，同时在搅拌混凝土前，拌和站试验人员要先进行热工计算，并试拌确定水和骨料需要预热的最高温度，保证混凝土的出机温度达到10℃左右，入模温度不低于5℃。

②混凝土运输选用能确保浇筑工作连续进行、运输能力与混凝土搅拌机的搅拌能力相匹配的运输设备。混凝土运输罐车罐在外面包裹帆布。

③采用混凝土泵输送混凝土时，要注意如下事项：泵送前应先用适量的、与混凝土内成分相同的水泥浆润滑输送管内壁；混凝土供应必须保证混凝土泵能连续工作；在满足泵送工艺要求的前提下，泵送混凝土的坍落度应尽量小；当浇筑层的高度较大时，尤应控制拌和物的坍落度。在低温环境下，输送管路用保温材料覆盖。

4.混凝土试件留置方式

按现行标准规定制作标准养护试件，做3组试件与结构物同条件养护，一组按规定时间试压以确定拆模强度。

（二）钢筋工程冬季施工方案

当环境温度低于-5℃情况下，对钢筋的焊接时，焊工应严格执行安全技术措施。钢筋焊接施工过程中注意事项：在对焊机使用时应装设电压表，应根据实际情况适当提高变压器级数或停止焊接，以确保质符合要求。每天在焊试件前应清除钢筋焊接部位处的铁锈，还应对不符要求的接触部位应切除；同时要先进行试焊，调减电压到正常使用范围内方可进行实际焊接。

（三）冬季桩基、承台、墩台施工

1.冬期桩基施工方案

冬季桩基施工时，要确保混凝土入模温度不低于5℃，且浇筑完毕后待混凝土初凝后采用放水养护的方法进行养护。

2.冬期承台施工方案

在承台施工前提前准备好保暖用的棉毡、加厚棉篷布、火炉；施工尽量选择温度比较高的中午开始浇筑混凝土。

在承台模板外侧用φ20钢筋焊接套环，将棚架立杆插入套环内予以固定，立杆应高出承台表面4.3m，立杆间距1.2m，横杆步距为2m。用φ8钢筋经过两侧立杆顶部横杆上进行对拉，设置间距为90cm一道，上部铺设夹棉篷布，用挂钩与φ8钢筋进行加固。在浇筑时将保温棚侧面夹棉篷布卷起，浇筑完成后展开。

强制养护待砼强度达到设计强度的30％以上后在承台上表面采用棉毡进行覆盖保温，随后拆除保温棚。保证在养护期间棚内温度不得低于5℃，且混凝土表面应保持湿润。

3.冬期墩台施工方案

①在墩台施工前提前准备好保暖用的棉毡、石棉被、桑拿炉。

②因斜墩上部与脚手架间距逐渐加大，立杆底部与墩身间距为40cm，墩顶处立杆与墩身边线间距为1m左右。直墩立杆底部与墩身间距为80cm。为加强操作架的稳定性在墩身模板拆除后将脚手架横杆延长顶住墩身砼表面，并利用墩身拉杆孔将脚手架拉紧。爬梯搭设在保温棚外侧，排距、步距与操作架相同，横杆与操作架横杆相连接。

③利用架立墩台模板时搭设的操作脚手架，采用石棉被在墩身外侧操作脚手架外进行包裹，包裹方式采用被横向分层包裹；浇筑完毕后在混凝土表面全部覆盖一层棉毡，在上一层墩身施工前将原砼表面凿毛，以保证砼的满足质量要求。

④施工时选择温度比较高的中午开始浇筑混凝土，保证在晚上降温之前混凝土浇筑完毕；当遇到罕见寒冷天气时，根据实际情况增设取暖设备，保证暖棚内温度；保证在养护期间棚内温度不得低于5℃，且混凝土表面应保持湿润。

4.冬期施工记录

①冬期施工日报表:冬期施工期间每日平均温度、每日各时间段温度对砼测温、拆模、制定并采取紧急措施等都有很大的决定作用，为了更好的保证冬期施工的工程质量，利用室外测定室外温度，计算其平均值，建立冬期施工日报制度，以便随时把握冬期施工日气温情况，采取必要措施，冬期施工日报表同时注明当天天气预报情况，便于技术人员查对、比较。

②冬期施工砼入模温度统计表:冬期施工期间砼入模温度是预控砼质量的一个很重要的内在因素，建立冬期施工砼入模温度统计表，随时统计掌握砼入模温度。

③砼养护测温记录表:按部位和日期编目，并附测温点平面布置图，测温人员必须在当天9：00前将砼养护测温记录反馈到项目部工程部。

5.成品、半成品保护措施

①已完工桥梁墩台保护措施

对已经施工完成的桥梁墩台、梁体，加强保护，防止污染。对于刚浇筑的混凝土在其抗压强度达到设计强度的30%前，混凝土均不得受冻；强度达到5MPa以后，要继续覆盖棉毡，包裹彩条布进行保养。

②钢筋、模板保护措施

钢筋验收合格进库后，要分类堆码整齐，防雪防潮，防止钢筋锈蚀。钢模板进场前，要进行现场试拼装，及时进行除锈和涂油处理，堆码整齐。施工完一个墩台后，及时清除模板上的混凝土等杂物，整修涂油，堆码整齐。

五、结束语

关于工程项目的冬季施工，我们一定要结合当地的气候特点，对该项目进行具体的分析，做好施工前的准备工作、物资物料供应及具体施工方案、工艺流程等，只有这样才能保证工程的进度、安全及效益。

参考文献：

1.《京沪高速铁路管理办法》；

2.《石济线黄河南特大桥施组》；

3.《铁路混凝土工程施工验收暂行标准》；

4.《客运专线铁路桥涵施工技术规范》；

5.《高性能混凝土施工实施细则》；

关于黄河的成语_俗语_诗句集锦 篇4

1、俗语、谚语

跳进黄河也洗不清（是非吹入凡人耳，万丈黄河洗不清。）不到黄河心不死，不撞南墙不回头。不到黄河心不死,不见棺材泪不流。天下黄河富宁夏。

黄河尚有澄清日,岂可人无得运时。黄河清，圣人出。

黄河百害，惟富一套。鲤鱼跳龙门。

黄河富宁夏,最富是吴忠。

黄河面恶心善，长江面善心恶。黄河归来不看川，黛眉归来不看山。三年两决口，百年一改道。黄河决了口，县官活不成。说尽黄河只为水。

九曲黄河十八湾 一碗河水半碗沙。

背起棺材过黄河 —— 连后路都准备好了 不到黄河心不死 ——顽固不化 隔着黄河握手 —— 差得远

黄河的水，长江的浪—— 源远流长 黄河决了口 —— 滔滔不绝；一泻千里 黄河里的水 —— 难请（清）

泥娃娃跳黄河 —— 洗不清；洗不净 跳到黄河洗不清 —— 太冤枉；冤枉

2、成语

砥柱中流、中流砥柱 ：形容人很坚强，不屈不挠，像砥柱在激流中屹立一样。也比喻在动荡艰难环境中能起支柱作用的力量。

海晏河清、河清海晏：黄河水清了，大海没有浪了。比喻天下太平。

河山带砺、砺山带河：黄河细得像条衣带，泰山小得象块磨刀石。比喻时间久远，任何动荡也决不变心。

黄河水清：黄河之水常年混浊，如果变得清澈则被视为祥瑞的征兆。也比喻罕见的、难得的事情。

鲤鱼跳龙门：比喻中举、升官等飞黄腾达之事。后来又用作比喻逆流前进；奋发向上。俟sì河之清：等待黄河变清。比喻期望的事情不能实现。

泾渭分明：泾河水清，渭河水浑，泾河的水流入渭河时，清浊不混。比喻界限清楚或是非分明。

波涛汹涌：水势腾涌的样子。形容波浪又大又急。

惊涛骇浪：汹涌吓人的浪涛。比喻险恶的环境或尖锐激烈的斗争。

3、诗句

【王昌龄】白花垣上望京师，黄河水流无尽时。穷秋旷野行人绝，马首东来知是谁。《横吹曲辞·出赛》 黄河渡头归问津，离家几日茱萸新。《送裴图南》 【杜甫】：黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。愿驱众庶戴君王，混一车书弃金玉。《黄河二首》 【刘禹锡】 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。《浪淘沙》 【李白】君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。《 将进酒 》 黄河落天走东海，万里写入胸怀间。《赠裴十四》

黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。《北风行》 黄河西来决昆仑，咆吼万里触龙门。《公无渡河》 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。《行路难》 西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。《西岳云台歌送丹丘子》

且探虎穴向沙漠，鸣鞭走马凌黄河。《留别于十一兄逖裴十三游塞垣》 【王维】独树临关门，黄河向天外。《送魏郡李太守赴任》

大漠孤烟直，长河落日圆。《使至塞上》

【李商隐】土花漠碧云茫茫，黄河欲尽天苍黄。《乐府·杂歌谣辞·李夫人歌》 【白居易】黄河水白黄云秋，行人河边相对愁。《生离别》

【萨都剌】《过古黄河堤》：古来黄河流，而今作耕地。都道变通津，沧海化为尘。【贺敬之】《三门峡--梳妆台》：望三门，三门开，黄河东去不回来。

责令李白改诗句，黄河之水手中来！

【柳中庸】《征人怨》岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。【王之涣】《登鹳雀楼》白日依山尽,黄河入海流。

《凉州词》黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

【李流芳】《黄河夜泊》明月黄河夜,寒沙似战场。【谢榛】《渡黄河》路出大梁城,关河开晓晴。【胡曾】《咏史诗•黄河》博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。【张蠙】白日地中出，黄河天外来。《登单于台》 【元好问】黄河九天上，人鬼瞰重关。《水调歌头》

关于成长的励志诗句 篇5

2、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。——杜牧《遣怀》

3、少年听雨歌楼上。——蒋捷《虞美人·听雨》

4、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

5、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

6、知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。——叶绍翁《夜书所见》

7、钱塘苏小小，更值一年秋。——李贺《七夕》

8、松下问童子，言师采药去。——贾岛《寻隐者不遇》

9、苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。——秦韬玉《贫女》

10、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

11、十年磨一剑，霜刃未曾试。——贾岛《剑客》

12、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。——李商隐《咏史二首·其二》

13、春草明年绿，王孙归不归?——王维《送别》

14、去年元夜时，花市灯如昼。——欧阳修《生查子·元夕》

关于人生励志的诗句 篇6

2. 人不一定要学会如何去知恩图报，至少要知道不能忘本。

3. 人不可能完美、但可以永远追求完美、

4. 人不怕卑微，就怕失去希望，期待明天，期待阳光，人就会从卑微中站起来，带着封存梦想去拥抱蓝天。

5. 人不是因为美丽而可爱，而是因为可爱才美丽。

6. 人不能和蜗牛比懒，因为蜗牛生来就自己的房子了。

7. 人与人之间最大的信任是精诚相见。

8. 人与人之间最小的差别是智商，最大的差别是坚持。

9. 人两只耳朵却只有一张嘴巴，这意味着人应该多听少讲。

10. 人之初 性本善 。 你调皮 我捣蛋。

11. 人之所以平凡、在于難超越自己。耽擱你趕路的往往不是你腳下的坎兒、而是你鞋裏的沙子。

12. 人之所以痛苦，在于追求错误的东西。

13. 人生与命运无关，与自己的选择有关。

14. 人生中出现的一切，都无法拥有，只能经历。

15. 人生中难免会遇到喜与悲，只要你坚持的走过了，那么你的人生就是成功的。

16. 人生中， 最主要的课程就是学习放下， 我会努力的 。

17. 人生也许不会太完美，但是我只要做的对的起我自己就好了

18. 人生伟业的创建，不在能知，乃在能行。

19. 人生便像是走路 走累了就休息一下 走远了再回头看看走得对不对

20. 人生只是一个过程，可悲的是它不能重来，可喜的是它也不需要重来...

21. 人生只有出走的美丽，而没有等出来的辉煌。

22. 人生四项基本原则：懂得选择，学会放弃，耐得住寂寞，经得起诱惑。

23. 人生因追求而精彩，生命因坚强而美丽。

24. 人生在世无非是让别人笑笑，偶尔笑笑别人。

25. 人生在世，应该这样，在芬芳别人的同时美丽自己。

关于黄河的励志诗句 篇7

黄河三角洲文化产业发展现状

近年来, 黄河三角洲地区积极推进文化产业建设并取得一定成效。文化产业初具规模, 品牌建设有所突破, 基础设施不断完善。但文化产业在经济总量中的比重依然较低, 吸纳就业能力仍有待提升。

(一) 文化产业初具规模

近年来黄河三角洲文化产业增加值呈逐年上升态势, 文化产业初具规模, 发展步伐稳健。以黄河三角洲两大中心城市东营和滨州为例即可见一斑。2010年东营市文化产业实现增加值73.94亿元;与2005年相比净增49.11亿元;按不变价计算, 年均增速20.6%。文化产业发展呈现“两个高于”的显著特征, 即文化产业增长速度比东营市GDP的增长速度 (14.6%) 高6.1个百分点, 比第三产业增加值的增长速度 (16.9%) 高3.7个百分点。滨州市文化产业增加值在GDP中所占比例已达到3%, 从业人员近8万人;全市从事文化及相关产业的单位达到2600家, 其中规模以上单位165家。总之, 文化产业在该地区国民经济中的比重逐步提升, 对该地区经济发展的贡献也越来越大。

(二) 文化品牌建设逐渐显现

吕剧小品《随礼》荣获第十五届全国社会文化最高奖“群星奖”;现代吕剧《杨广和》获全国第十一届“五个一工程”优秀作品奖;小品剧本《最幸福的事》在第四届“中国戏剧奖小戏小品奖”获小品类一等奖。草柳编、剪纸、黑陶、齐笔、民间纺织等具有黄河口特色的民俗文化品牌通过文化博览会、经贸洽谈会和旅游产品展销会, 进一步打开了销路, 扩大了市场。在节会品牌建设方面, 努力打造黄河三角洲文化品牌、生态文化品牌、名人名胜文化品牌, 举办了黄河口文化旅游博览会、黄河文化创意产业博览会、孙子国际文化节、寿光国际蔬菜节、沾化冬枣节等节庆活动, 形成了具有一定影响的特色文化品牌, 取得了良好的经济效益和社会效益。

(三) 基础设施不断完善

近年来, 该地区不断加大文化建设投入力度, 增加文化事业经费, 组织实施了一批具有显著示范效应和产业拉动作用的重点文化产业项目。总投资8亿元的黄河国际会展中心建成运营以来, 先后举办了多次大型节庆会展活动, 带动会展产业迅速升温;总投资50亿元的黄河口文化产业基地项目已完成项目立项和项目选址;总投资6亿元的滨州市文化中心即将完工;总投资4.5亿元的滨州市奥林匹克公园已将建成使用。

黄河三角洲文化产业发展的条件分析

(一) 黄河三角洲文化产业发展的有利条件

1.地理条件优越、气候适宜

黄河三角洲位于京津冀都市圈与山东半岛的结合部, 与天津滨海新区和辽东半岛隔海相望, 东连胶东半岛, 南靠济南城市圈, 是环渤海地区的重要组成部分, 向西可连接广阔的中西部腹地, 向南可通达长江三角洲北翼, 向东出海与东北亚各国邻近, 具有深化国际国内区域合作、加快开放开发的有利条件, 战略地位十分重要。黄河三角洲地处渤海南部的黄河入海口沿岸地区, 属温带季风性气候, 四季分明, 光照充足, 地理区位条件优越, 是我国最适合人类居住的区域之一。

2.文化资源丰富、历史悠久

黄河三角洲作为我国三个大河三角洲之一, 积累了丰富的历史文化资源。黄河三角洲的文化产业资源具有独特的人文社会的地理景观。历史人文的积累、民俗文化的绵延、革命文化的巨变、工业文化的当代画卷以及戏剧文化的源泉, 构成了具有鲜明特色的黄河三角洲文化。如黄河口与湿地的自然生态文化、时家村的戏剧文化、老渤海区的红色文化、石油工业地理景观和科技文化, 还有以孙武、东方朔、范仲淹、董永等历史名人为代表的历史文化, 以剪纸、草柳编、黑陶、泥塑等为代表的民俗文化等。各类历史名胜和自然生态文化异彩纷呈、影响广泛。丰富的文化资源, 为黄河三角洲加快发展文化产业提供了必要的载体和基础条件。

3.经济快速发展, 文化消费市场广阔

随着人民群众收入水平的提高, 休闲已成为人们生活中不可或缺的重要组成部分, 对文化的消费需求也日益旺盛。近年来, 黄河三角洲地区经济社会发展呈现出效益好、速度快、后劲足的良好态势。2010年, 黄河三角洲高效生态经济区建设工作取得了新成效, 区内主要经济指标增幅均高于山东全省平均水平。2010年, 实现地区生产总值5678.5亿元, 增长13.6%;规模以上固定资产投资3177.4亿元, 增长24.9%;地方财政收入308.1亿元, 增长29.3%;进出口总额189.5亿美元, 增长67.3%;增幅分别高于山东省平均水平1.1、2.6、4.2和31.4个百分点。经济的快速发展也使城乡居民消费水平不断提高, 文化需求日趋强烈, 文化消费市场不断扩大, 文化产业发展前景广阔。

4.政府重视, 文化产业发展迎来战略机遇

十七大以来, 党中央、国务院高度重视发展文化产业, 陆续制定出台了《文化产业振兴规划》、《中共中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》等一系列文化产业政策, 为文化产业发展提供了强有力的政策保障。山东省委、省政府相继出台了《关于推动文化大发展大繁荣的意见》、《加强公共文化服务体系建设的实施意见》、《山东省文化产业专项规划》等重要文件, 提出了建设文化强省、发展文化产业的总体思路和目标任务。黄河三角洲文化产业的发展面临着宽松的政策机遇环境。

5.经济亟须转型, 为文化产业发展提供了有利条件

黄河三角洲地区经济转型的内在需要与外在压力增加, 使得产业结构的调整升级显得尤为迫切。而文化产业具有低污染、高收益、高科技含量等优点, 是低碳经济、绿色经济。在制造业的升级过程中, 需要新兴产业尤其是高科技产业和文化产业的支持和服务。通过增加文化附加值, 使我国制造业重新焕发经济活力, 实现中国制造向中国创造的转型, 这就给文化产业创造了巨大的发展机会。

(二) 黄河三角洲文化产业发展面临的困难和挑战

1.文化资源尚没有得到有效利用

黄河三角洲地区有着厚重的历史文化资源, 但是缺少“点石成金”的开发方法。文物景点众多, 但是缺少“升华”的创意手段。生态资源和自然资源丰富, 但是仍处于“原生态”状态。文化资源开发利用不够, 资源优势尚没有转化为产业优势。

2.产业发展程度不高

产业发展是以市场为基础, 文化市场状况决定产业发展水平和发展路径。从整体情况来看, 目前黄河三角洲文化产业规模尚小, 没有形成真正的体系;从品牌上看, 黄河三角洲文化产业形象模糊, 真正的核心品牌尚未形成;从产品来说, 尚缺少有震撼力的产品。文化旅游业起步较晚, 低水平、低档次开发问题严重, 品牌深度开发不足, 造成资源浪费, 并且也不能产生可观的经济和社会效益。

3.文化产业意识不强

受计划经济的影响, 黄河三角洲地区长期以来比较注重发展文化事业, 发展文化产业的观念相对淡薄。过于强调文化的意识形态属性, 对文化的经济属性重视不够;对文化产业的性质、特点、规律缺乏研究, 从而滞缓了文化作为产业进入市场的步伐。还有不少人认为, 文化是陪衬, 经济搞好了文化自然搞上去、文化投入大、见效慢。只看到文化的意识形态属性, 忽视文化的产业功能, 对文化与经济、社会相辅相成、互相促进的关系认识不足。部分干部职工对文化体制改革重要性的认识不够, 还停留在等靠要阶段, 吃大锅饭思想严重, 缺乏市场意识和开拓精神。对中央和山东省出台的文化政策把握不准, 文化体制改革相关政策还没有完全落实到位。

4.文化体制改革尚未全面展开

从文化产品的生产和供给角度, 对于哪些产品可经由市场化的模式组织生产和经由市场途径供给消费者, 哪些文化产品是由政府以公共文化产品的形式提供给社会公众, 目前尚无清晰认识。随之而来的问题便是真正的文化市场主体并未真正形成, 经营性的文化事业单位的转企改制尚未全面展开。前文提到的文化产业集团还只是事业单位企业管理的模式, 还不算真正意义上的产权明晰、自我发展、自我约束、自负盈亏具有生产、贸易、投资、研发等综合功能的产业集团式的市场主体。文化生产的投入由于政策性的壁垒主要靠政府投入或靠垄断性经营获得, 竞争力不足, 生产质量和生产规模受到极大限制。

5.专业人才匮乏, 文化产业发展缺乏人才支撑

文化产业是市场经济与文化艺术相结合的产物, 是一个需要高素质人才进行管理和经营的领域。黄河三角洲文化产业从业人员不仅总量偏少, 名家、大家鲜见, 而且人才结构不合理, 缺乏管理创新型人才。人才的缺乏直接影响了黄河三角洲文化产业的发展。

促进黄河三角洲文化产业发展的对策建议

(一) 努力营造加快文化产业发展的浓厚氛围

做大做强文化产业, 是完善社会主义市场经济体制的要求, 是适应经济文化一体化趋势、尽快提升区域文化软实力的有效途径, 是黄河三角洲开发建设的重要内容, 也是满足人民群众日益增长的精神文化需求的现实路径。经济文化化已成为不可阻挡的新趋势, 文化与经济相融合产生的竞争力成为一个国家最根本、最持久、最难替代的竞争优势。从内部需求层面上看, 近年来城乡居民消费水平有了较大幅度提高, 文化消费支出比重呈上升趋势, 为文化产业发展提供了内在动力。要通过广泛的宣传和动员, 引导广大干部群众特别是各级领导干部, 深刻认识发展文化产业的重要性和紧迫性, 形成抓文化产业就是抓第三产业、就是抓结构调整、就是抓经济发展的共识, 努力营造加快文化产业发展的浓厚氛围。

(二) 着力推动文化体制改革

这也是文化产业发展的当务之急。首先政府的文化主管部门要准确定位, 发挥好政府在市场经济中宏观调控、市场监管、社会管理和公共服务的职能。尽快界定哪些是应由市场供应满足公众多样性文化需求的文化产品和服务, 哪些是满足公众基本文化需求的文化产品和服务, 真正培育起文化产品的消费市场。同时积极推进文化经营性单位的转企改制, 积极扶持民营文化企业, 大力培育文化市场主体, 形成多层次、多种类文化产品生产者, 切实调动从业人员的积极性、创造性, 不断激发文化发展的动力和活力。在满足消费者多样化文化需求时, 要靠市场配置各种文化资源, 高效率、高质量地向市场提供丰富的文化产品。积极培育现代金融体系, 立足依靠市场手段解决文化产业发展的资金瓶颈。建立好的文化市场环境, 促进文化产业的健康发展。

(三) 加快文化产业园区和基地建设, 培育骨干文化企业, 支持兴办中小文化企业, 注重打造文化品牌, 努力构建协同发展的文化产业发展格局

一是要加快文化产业园区和基地建设。加强对文化产业园区和基地布局的统筹规划, 引导各地依托特色文化资源和优势文化资源, 加快打造特色文化产业园区和基地建设。二是要培育骨干文化企业。通过市场机制和政策引导, 以资本为纽带, 实行联合、重组, 培育发展一批实力雄厚、具有较强竞争力和影响力的文化企业和企业集团。支持兴办中小文化企业, 引导其向“专、精、特、新”方向发展, 推动资本向演艺、娱乐、影视、动漫、创意、会展、旅游、票务、道具租赁等经营领域流动。加强文化与科技的合作, 推动文化产业与信息产业的结合, 形成富有活力的优势产业群。三是要加强文化品牌建设。文化品牌建设是文化产业振兴的根本, 是文化产业核心竞争力所在。文化产业要赢得市场, 就必须打造具有强大竞争力的文化品牌, 充分发挥品牌对文化产业发展的引擎作用。要因地制宜紧紧围绕打造黄河文化、孙子文化等富有特色的文化品牌, 逐步形成优势突出、特色鲜明、结构合理的文化品牌体系。

(四) 借鉴孙子文化开发, 做大孙子文化产业

综览黄河三角洲文化资源, “孙子”无疑是当仁不让的世界级资源。借助当前“孙子”研究、开发的良好平台, 努力突出“孙子”这一主题, 确立“孙子”核心品牌, 开发“孙子”核心产品。摒弃以孙子论孙子、以兵法论兵法的狭窄思路, 改变单一孙子、单一兵法的局面。对孙子这一传统资源做出现代机遇条件下的新解读;对应现代市场, 把兵法的内容转化到商业上, 把战场转到商场, 将古典的孙子兵法与现代的经济需求结合起来, 逐步实现传统资源向现代产品的转换;最终把孙子文化打造成在全国乃至国际上有着深远影响的核心资源、核心产品、核心品牌。

(五) 重视文化产业相关人才培养和引进

文化产业是一个创意产业, 是一个高知识、高智力的产业。文化产业的竞争, 归根到底是人才的竞争。要树立人才资源是第一资源的观念, 多层次、多渠道吸引和培养文化专业人才, 特别是要瞄准新兴文化产业的需求, 大力培养科技创新人才、资本运营人才、文化经纪人才、数字技术人才、网络游戏开发人才和媒体产业经营管理人才, 努力建成一支既懂专业、又善经营的文化产业高层人才队伍。要拓宽人才培养的渠道, 既依靠国有的正规院校, 又借助民营教育和培训机构的力量;要开拓人才选拔的思路, 通过社会招聘、海外引进等多种方式, 重点解决高端人才不足的问题。建立高层次人才库, 强化高层次人才培养、管理和使用, 充分发挥高层次人才在文化建设中的重要作用。建立文化产业人才供求信息网, 定期发布文化产业人才特别是紧缺人才的需求信息, 推行文化产业从业人员资格准入制度, 推动文化产业人才中介组织和市场建设, 为文化产业人才的有序流动创造良好环境。

(六) 加大对外宣传力度, 扩大黄河三角洲文化影响力

文化产业的发展要求对国内外的文化需求加大研究, 扩大黄河三角洲文化在国内外的影响。对外宣传以黄河三角洲文化为重点进行推介, 有意识、有计划、有目的地向国内外介绍文化产业的成果, 通过各种方式组织黄河三角洲的文化产品到国内外展览、演出、销售。可以建立国内外文化产业交流的论坛、研讨会、展览;也可以以影视剧作的形式进行宣传, 打响品牌, 逐渐形成相关产业链。这样不仅可以逐步形成文化特色, 扩大黄河三角洲的文化影响, 为文化发展提供方向, 还可以借文化产业链的运作拉动经济的运行和发展。这是发展黄河三角洲文化经济行之有效的途径之一。黄河三角洲具有深厚的待挖掘文化内涵和丰富的人文资源、自然资源, 这些在影视剧作的创作生产等每一环节中都可以考虑后续开发, 名人故居、遗址的建设开发、饮食文化的推广、文化遗产资源的再利用等, 都是形成文化产业链的重要途径和手段。至于作品本身所展示的黄河三角洲人的良好形象、所体现的人文精神价值, 既是精神财富, 也是市场买点, 应当把具有全国意义的黄河三角洲故事和人物推出去

参考文献

[1].东营市统计局.2010年东营市国民经济和社会发展统计公报[Z], 2011, (3-1) .

[2].滨州市文化产业发展专项规划 (2009-2015) [Z].

[3].滨州市统计局.2010年滨州市国民经济和社会发展统计公报[Z], 2011, (02-25) .

关于友情的诗句励志名言 篇8

2. 有些人对你恭维不离口，可全都不是患难朋友。——(英)莎士比亚

3. 那此忘恩的人，落在困难之中，是不能得救的。——(希腊)伊索

4. 种瓜得瓜，种豆得豆。——种下优惠的友情，得到仁惠的友情。——郭沫若

5. 真正的友情，是一株成长缓慢的植物。——华盛顿

6. 世上友谊本罕见，平等友情更难求。——培根

7. 如果没有节操，世界上的恋爱、友情、美德都不存在。——阿狄生

8. 千千万万匹走马，换不来真正的友情。——谚语

9. 海内存知已，天涯若比邻。—(唐)王勃

10. 真正的友情，是一株缓慢的植物。

11. 在背后称赞我们的人就是我们的良友。——(西)塞万提斯

12. 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。―――高适《别董大》

13. 莫愁前路无知已，天下谁人不识君。—(唐)高适

14. 真正的友谊，只能基于相近性情的结合。—贝多芬

有关于励志的名言或诗句 篇9

2) 毋意，毋必，毋固，毋我。——《论语》

3) 勿以恶小而为之，勿以善小而不为。——《三国志》刘备

4) 君子欲讷于言而敏于行。——《论语》

5) 也许人类最真实的尊严就是能够轻视自我。——桑塔亚那

6) 己所不欲，勿施于人。——《论语》

7) 生于忧患，死于安乐。——《孟子》

8) 岁不寒，无以知松柏;事不难，无以知君子。——荀子

9) 天才不会毁于他人，只会毁于自己。——博斯威尔

10) 见善如不及，见不善如探汤。——《论语》

11) 三思而后行。——《论语》

12) 亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。——屈原《离骚》

13) 燕雀安知鸿鹄之志?——《史记·陈涉世家》

14) 修身齐家治国平天下。——《大学》

15) 精诚所至，金石为开。——《后汉书·广陵思王荆传》

16) 人谁无过，过而能改，善莫大焉。——《左传》

17) 君子成人之美，不成人之恶。小人反是。——《论语》

18) 没有受过教育的天才就好比埋在矿石中的银子。——富兰克林

19) 人一能之，己百之;人十能之，己千之。——《中庸》

有哪些关于鼓舞少年的励志诗句 篇10

天地不吝，养育众生，取舍之余，感慨丛生。

霏雨凄凄，萧瑟无数，凉风相伴，寒意渐浓。

生之有时，据以相同，命之有距，轮回当论。

本意无他，奈何烦扰，众多遐想，只为奔波。

他年英雄，亦多沧桑，幸中有信，持之不怠。

立信之余，却多茫茫，草芥之命，力不从心。

命中有命，天地父母，皆为上首，不可弃之。

风华不再，青春已逝，青葱时光，渐行渐远。

轻触之年，颇多悠闲，懒散未舍，怎奈无悔。

悔之无用，碰壁现实，当下之难，惶惶未来。

空空之心，只待充实，微微之声，理应唱响。

责任压身，伏身立命，不为其他，只为不弃。

少年之心，青春之身，抛下轻浮，昂首不惧。

苦难之路，幸福相随，相守相伴，视为永恒。

风雨之后，彩虹之美，冀以来路，尽是坦坦。

关于古诗句励志座右铭推荐 篇11

2)有志者，事竟成。——《后汉书·耿弇传》

3)盛年不重来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人。——陶渊明

4)亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。——屈原《离骚》

5)尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。——杜甫

6)尽信书，不如无书。——孟子

7)天时不如地利，地利不如人和。——孟子

8)僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游

9)兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海。——李白

10)老骥伏枥，志在千里;烈士暮年，壮心不已。

11)桃李不言，下自成蹊。——史记

12)知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。——诗经

13)黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄

14)两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观

15)疾风知劲草，板荡识诚臣。

16)祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。——老子

17)民为贵，社稷次之，君为轻。——孟子

18)会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫

19)非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮

描写黄河的诗句 篇12

1.土花漠碧云茫茫，黄河欲尽天苍黄。——李商隐《杂歌谣辞李夫人歌》

2.千里万里春草色，黄河东流流不息。——王维《榆林郡歌》

3.紫塞呼白雁，黄河绕黑山，翠袖上雕鞍，行路比别离更难。——张可久《梧叶儿春日感怀闲》

4.三秦一会面，二陕久分携。共忆黄河北，相留白日西。——李频《岐山逢陕下故人》

5.青山临黄河，下有长安道。——孟郊《送柳淳》

6.通波连马颊，迸水急龙门。——骆宾王《晚渡黄河》

7.黄河渡头归问津，离家几日茱萸新。——王昌龄《送裴图南》

8.黄河九天上，人鬼瞰重关。——元好问《水调歌头赋三门津》

9.心共黄河水，同升天汉津。——刘禹锡《和令狐相公入潼关》

10.促促何促促，黄河九回曲。——李益《效古促促曲为河上思妇作》

11.如公之德世一二，岂得无泪如黄河。——李商隐《安平公诗(故赠尚书韩氏)》

12.函谷虽云险，黄河已复清。——张九龄《奉和圣制经函谷关作》

13.关门临白狄，城影入黄河。——庾信《拟咏怀二十七首其二十六》

14.黄河流出有浮桥，晋国归人此路遥。——柳中庸《河阳桥送别》

15.匹马黄河岸，射雕清霜天。——孟郊《送卢汀侍御归天德幕》

16.斩胡血变黄河水，枭首当悬白鹊旗。——李白《送外甥郑灌从军三首》

17.白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

18.大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

19.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词》

20.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》

21.九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡《杂曲歌辞浪淘沙》

22.尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。——杜甫《戏为六绝句其二》

23.峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。——张养浩《山坡羊潼关怀古》

24.黄河与函谷，四海通舟车。——陆游《观大散关图有感》

25.马渴黄河冻，雁回青冢春。——王贞白《送韩从事归本道》

26.白日冷无光，黄河冻不流。——白居易《新沐浴》

27.去秋送衣渡黄河，今秋送衣上陇坂。——王建《送衣曲》

28.巫峡忽如瞻华岳，蜀江犹似见黄河。——杜甫《览物》

29.黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴十四》

30.鸡声连绛市，马色傍黄河。——李端《送张少府赴夏县》

31.北风雁急浮云秋，万里独见黄河流。——刘长卿《王昭君歌》

32.黄河摇溶天上来，玉楼影近中天台。——李商隐《河阳诗》

33.万里月明同此夜，黄河东面海西头。——白居易《河阴夜泊忆微之》

34.黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——李白《西岳云台歌送丹丘子》

35.乌日中，鹤露宿，黄河水直人心曲。——王建《独漉歌》

36.萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。——杜甫《喜闻盗贼蕃寇总退口号五首》

37.黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。——杜甫《黄河二首》

38.乘风瞥然去，万里黄河翻。——元稹《竞渡》

39.秋日黯将暮，黄河如欲清。——钱起《送李兵曹赴河中》

40.浊水清波何异源，济河水清黄河浑。——李商隐《燕台四首夏》

41.争得遣君诗不苦，黄河岸上白头人。——白居易《别陕州王司马》

42.且探虎穴向沙漠，鸣鞭走马凌黄河。——李白《留别于十一兄逖裴十三游塞垣》

43.老天不管人憔翠，一派黄河九遍清。——白朴《杂剧董秀英花月东墙记》

44.一气暂聚常恐散，黄河清兮白石烂。——权德舆《古兴》

45.黄河倒上天，众水有却来。——孟郊《秋怀十五首》

46.黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。——杜甫《黄河二首》

47.白花原头望京师，黄河水流无尽时。——王昌龄《旅望》

48.先麾牙门将，转斗黄河北。——韩翃《寄哥舒仆射》

49.黄河走东溟，白日落西海。——李白《古风其十一黄河走东溟》

50.苍茫秦川尽，日落桃林塞。独树临关门，黄河向天外。——王维《送魏郡李太守赴任》

写出黄河的诗句 篇13

1、帐北天应尽，河声出塞流。——出处：李贺《塞下曲》

2、浑河水、一线如虹。——出处：顾太清《高山流水·次夫子清风阁落成韵》

3、寄言河上老，此水何当澄?。——出处：范云《渡黄河》

4、我欲乘槎，直穷银汉，问津深入。——出处：许有壬《水龙吟·过黄河》

5、奔流聒地响，平野到天荒。——出处：李流芳《黄河夜泊》

6、便江湖天远，中宵同月，关河秋近。——出处：吴文英《沁园春·送翁宾旸游鄂渚》

7、俯瞰黄河小，高悬白雪清。——出处：胡秉正《咏贺兰山》

8、落魄乃如此，何人不相从?远别隔两河，云山杳千重。——出处：李白《魏郡别苏明府因北游》

9、翠娥一去不言归，庙门空掩斜晖。——出处：孙光宪《河渎神·汾水碧依依》

10、波滔天，尧咨嗟。——出处：李白《公无渡河》

11、壮游汗漫，山川绵邈，飘飘吟迹。——出处：许有壬《水龙吟·过黄河》

12、大河上下，顿失滔滔。——出处：毛泽东《沁园春·雪》

13、待从头、收拾旧山河，朝天阙。——出处：岳飞《满江红·写怀》

14、影照河阳妓，色丽平津闱。——出处：任希古《和长孙秘监七夕》

15、关河冻合东西路，肠断斑骓送陆郎。——出处：李商隐《对雪二首》

16、神椎凿石塞神潭，白马参覃赤尘起。——出处：温庭筠《拂舞词》

17、小殿沈沈清夜，银灯飘落香灺。——出处：孙光宪《河渎神·汾水碧依依》

18、不睹行人迹，但见狐兔兴。——出处：范云《渡黄河》

19、吴会书难达，燕台路正长。——出处：李流芳《黄河夜泊》

20、其肯为我来耶，河阳下士，正自强人意。——出处：刘仙伦《念奴娇·送张明之赴京西幕》

21、根绕黄河曲，影落清渭隈。——出处：惟凤《姑射山诗题曾山人壁》

22、传闻已筑西河馆，自许能肥北海羊。——出处：宇文虚中《在金日作·选二》

23、经天亘地，滔滔流出，昆仑东北。——出处：许有壬《水龙吟·过黄河》

24、风断阴山树，雾失交河城。——出处：范云《效古诗》

25、造天关，闻天语，屯云河车载玉女。——出处：李白《飞龙引二首·其二》

26、酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。——出处：周密《高阳台·送陈君衡被召》

27、五道分兵去，孤军百战场。——出处：王昌龄《塞下曲·秋风夜渡河》

28、高祖誓功衣带小，仙人占斗客槎轻。——出处：罗隐《黄河》

29、洪波舣楫泛中流，凫淑鸥汀揽胜游。——出处：罗元琦《黄河泛舟》

30、深涧饮渴虹，邃河生秋雷。——出处：惟凤《姑射山诗题曾山人壁》

31、关门临白狄，城影入黄河。——出处：庾信《拟咏怀二十七首·其二十六》

32、河外孤城枕草莱，绝边风雨送愁来。——出处：李梦阳《夏城坐雨》

33、功多翻下狱，士卒但心伤。——出处：王昌龄《塞下曲·秋风夜渡河》

34、二水中分异旧时，河洲株柳少人知。——出处：俞益谟《中洲株柳》

35、遥见胡地猎，鞴马宿严霜。——出处：王昌龄《塞下曲·秋风夜渡河》

36、转战渡黄河，休兵乐事多。——出处：李白《塞上曲》

37、已闻胡出河南境，不用兵屯细柳营。——出处：王琼《九日登长城关楼》

38、罩云飘远岫，喷雨泛长河。——出处：李世民《咏雨》

39、数点渔舟歌欸乃，诗情恍在白苹洲。——出处：罗元琦《黄河泛舟》

40、神浪狂飙，奔腾触裂，轰雷沃日。——出处：许有壬《水龙吟·过黄河》

41、曾经沧海，又来沙漠，四千里外关河。——出处：谭嗣同《望海潮·自题小影》

42、君看取，年年潘令河阳。——出处：吴澄《渡江云·揭浩斋送春和韵》

43、空庭偃旧木，荒畴余故塍。——出处：范云《渡黄河》

44、过去光阴箭离弦，河清易俟鬓难玄。——出处：刘克庄《戊午元日二首》

45、主人杯酒留连意，倦客关河去住情。——出处：赵彦端《瑞鹧鸪·榴花五月眼边明》

46、公乎跃马扬玉鞭，灭没高蹄日千里。——出处：温庭筠《拂舞词》

47、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——出处：吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》

48、鼓茫茫万里，棹歌声、响凝空碧。——出处：许有壬《水龙吟·过黄河》

49、都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲。——出处：张说《邺都引》