看法制节目观后感（共9篇）
看法制节目观后感 篇1
看法制节目有感
雁塔区吉祥路小学
四年级3班
甘大川
2013年8月19日，河南安阳公交车上发生触目惊心的杀人案，犯罪嫌疑人周江波，在公交车抢夺方向盘无果后，从前往后用刀子边走边扎，造成了3人被杀12人受伤的严重后果。
据了解，周江波小学没有毕业。18日因和邻居为小事情发生纠纷，随手拿起一把铁锹向邻居头上敲了3下。邻居当场倒地。嫌犯以为邻居死了，害怕了，遂产生厌世心里，19日他来到安阳准备抢车，行凶发生惨剧。
事件特点：1.罪犯文化素质低。2.起因小事。3.罪犯作案过程中，没有人出手阻止。
犯罪人小学没有毕业，对法律知道的很少，没有对法律的敬畏感，不知道尊重人的生命，稍有与人冲突，就想让对方死，把自己生活的不如意算到别人身上，动不动拿他人生气。周江波因为邻居周全发家的屋子比自己家的高，挡住了自己家的风水。封建迷信引发的小事演化成杀死多人的大案。
生活中，我们常常因为小事生气，主要是我们心中没有装大事。如果让自己的人生有远大的理想和抱负，是不会把注意力集中到：今天我少了一点便宜，明天我多吃了一点亏；今天谁谁打了我一掌，明天哪个骂了我一句。日积月累，感到世人都坏，唯有己好。我们要从小有志气，好好学习，提高自己的文化水平，学习做人的道理，提高自身的修养，向雷锋一样，做个为人民服务，品德高尚的人。这个案件还有一个让人深思的地方，公交车上33名乘客，没有人阻止行凶者。这说明我国见义勇为的精神大为懈怠，人们缺少“该出手时就出手，风风火火闯九州”的英勇气概。而明哲保身，事不关己高高挂起的思想成了人们的行为准则。社会少正气，邪气才敢冒出，如果大家正气凛然，站出来阻止，这个恶性案件就不会发生。
生命诚可贵，更可贵的是成为一个有价值的生命，而不是损害他人，损害社会价值的生命！
指导老师：张君
看法制节目观后感 篇2
务历数我国大大小小的电视法制节目, 包括严肃性的和娱
探
讨乐性的, 总量已有几百个。电视法制节目从诞生以来产生了巨—媒大的社会影响力, 深受广大观众的喜爱, 在收视率排行榜上往体往名列前茅。正因为法制节目容易带来高收视率, 不少电视台
与
节看准了这一点, 盲目跟风, 纷纷开办各类法制节目。目前, 我国目研法制节目的竞争, 已经达到了近几年来的高峰。在这一片腥风究血雨的竞争红海中, 电视法制节目要立足长远发展, 吸引观众
的眼球, 取得良好的传播效果, 就要寻求节目全新的形态, 采取差异化策略, 从而求得激烈竞争中的一席之地。
《真相》是贵州卫视2010年推出的一档法制节目。该节目由著名演员马跃担纲主持, 通过多种方式揭示案件真相, 令观众感同身受, 欲罢不能。尽管《真相》节目的播出时间并非传统的“黄金”时段, 但走红趋势势不可挡, 收视率迅速上升, 成为贵州卫视的一张王牌。可以说, 这档令人耳目一新的法制节目有很多地方值得电视媒体和从业人员借鉴和参考。
一、独树一帜的演播室设计
人的行为总是在特定环境中, 在人与人的关系中被激发的。把人放到什么样的环境与情况下, 就会激发出相应的行为。所以, 英国当代戏剧理论家马丁·艾斯林曾这样说:“剧院是检验人在特定情境下的行为的实验室。”[1]而今天, 这个实验室被搬到了摄像机镜头之下。电视法制节目通过演播室和外拍场景这两个部分为观众构筑起特定的情境。外拍场景由于制作理念和条件的区别, 往往容易出现差异化的内容。而演播室部分却大同小异———一张桌子, 一个笔记本电脑, 主持人或坐或站, 在电脑后侃侃而谈。此时, 演播室这种情境架构的传播效果并不明显, 常常被人们忽略。但如果节目制作者能自觉地去强化演播室情境的作用, 那么它将“以一种非语言符号的形式明显地显现出来, 限制或扩大节目的传播效果”[2]。《真相》率先打破了法制节目的常规样式, 起用了独树一帜的演播室设计, 令观众印象深刻。
首先, 《真相》的演播室设计, 看上去像是阴暗潮湿的地下室或是废弃的旧仓库, 令人不寒而栗。未经修饰的黑砖墙, 一束白光随着天花板上换气扇的旋转让整个演播室忽暗忽明, 墙角的架子上摆放着几台老式黑白电视机, 此外吧台、投影、沙盘、通缉令等道具随处可见。整个演播室和节目采用的主色彩为灰黑色, 其中揉以蓝色、黑色和暗红色, 整体色调昏暗, 人为制造出了一种神秘而悬疑的视觉效果。观众在这样一个特殊的场景中, 精神高度紧张, 很容易入戏与主持人一起推理, 一起探寻“真相”。
其次, 《真相》在节目中率先引入了多元化的道具。节目用公安机关侦破过程中最重要的环节———证据作为节目设计的立足点, 让证据道具化, 让道具悬念化。根据案件的内容, 出现在节目中的道具和案件总是息息相关, 或是照片, 或是绳索, 或是尖刀, 或是铁锤……无一不是关系案情的关键证物。此外, 对于案件涉及的人物, 演播室中用不同的模特加以展示, 模拟事发时人物所穿衣物, 别上姓名牌, 还观众一个个具体的形象。
最后, 大胆创新, 引入美女助理。法制节目多以严谨、凝重为基调, 整体色彩偏向阳刚。纵观当前的电视荧屏, 大部分法制节目由男性主持人垄断。余下的女性主持人出现在节目中, 也多以精明、干练、中性的角色示人, 套装正式合体、发型一丝不苟, 解说义正词严。《真相》栏目突破了法制节目过分阳刚理性的类型化特征, 增添了美女助理这一抹亮丽色彩。节目中, 美女助理有时需要现场表演, 有时进行证据展示, 有时只是充当背景, 在主持人马跃的主导下, 一起完成案件的“侦破”。在《妻子情人裸尸》这期节目中, 当马跃介绍到案件男女主人公由QQ聊天相识相恋时, 美女助理在演播室的高脚椅上噼里啪啦打字聊QQ;当提到案件被害者生前秘密日记被发现时, 美女助理手持日记本缓缓走到马跃身边, 在他的指导下, 打开日记本缓缓朗读了一段, 向观众道出了女被害者的心声。可以说, 美女助理的出现, 不仅增强了节目的可视性, 也适时缓解了观众紧张的情绪。而在“美女经济”时代, 美女的吸睛能力也不可小视。不少网友表示, 正是冲着美女助理去看《真相》的。
二、成功的题材选择
与其他电视法制节目相比, 贵州卫视的法制节目起步较晚。1999年, 中央电视台的《今日说法》已经实现日播。同时, 北京电视台《法制进行时》、福建电视台《与法同行》等节目影响日盛, 河南、山西、黑龙江和长沙等省市电视台又开办了法制专业频道。在这种情形下, 新开办的法制节目如何另辟蹊径是电视台必须考虑的首要问题。
《真相》节目的首播时间是周一至周三的23:11, 播出时长是30分钟。这个时间段受众相对较少, 收视注意力下降。从时间层面上说, 这样的时间安排对于节目收视而言是有先天缺陷的。但是, 自贵州卫视自2010年5月10日起推出这档纪实专题节目以来, 时间不长, 却已经是央视———索福瑞25个测量仪城市同时段排名第二。
《真相》节目的资源绝大多数不是自采, 而是在全国电视节目交流平台上引进的, 选材范围广泛。栏目的题材多为国内关注度极高的大案要案, 或是老百姓生活中极其少见的怪病奇事。事件的悬念丛生, 情节错综复杂, 成功调动了观众的紧张情绪和收视兴趣。《真相》不仅关注时下焦点新闻、热点案件, 而且善于从纵向进行题材的挖掘, 对于一些曾产生重大影响的历史案件重新梳理, 以丰富的电视表现手法赋予老题材新面貌。
三、故事化的叙述方式
“法制节目最大的难题就是如何处理法制专业内涵和电视可视性的矛盾。”[3]重在说法, 则严肃有余而趣味不足;重在案情, 又偏离了电视法制节目的根本宗旨———普法。《真相》栏目组为此进行了有益的探索, 案件讲述采用讲故事的叙述方式, 把“真相”说得淋漓尽致, 引人入胜。
(一) 用悬念结构故事
悬念, “是对故事发展和人物命运的关切心情, 出于人类接受信息时与生俱来的对完整性的渴求。当人们获得不完整信息时, 人们对于完整信息的渴求会非常强烈, 宁愿客服一些困难也要获得那部分未知信息。同时, 人们也往往在探索未知信息的过程中体会到强大的乐趣”[4]。悬念性几乎是法制节目的共同选择, 而《真相》更是围绕“悬念”二字做足了文章。整个节目内容就在设置悬念与解开悬念中展开。40秒的片头简要概述了案件的大致情况并引出悬念———到底怎么回事?凶手是谁?为什么要这么做?随后在故事中不断用事实和证据解开这些疑问。同时, 节目的视听元素也有效地营造了悬念:影影绰绰的灯光, 节奏紧张的音乐、音效, 解说词的不断设问时刻吸引观众的注意力。可以说, 《真相》节目从内容到形式都将问号作为全片的结构点, 让观众在不断地探究中获得破案的愉悦。
(二) 视听手段的综合运用
《真相》作为一档电视法制节目, 充分调动了各种“有效的电视表现手段去表现现实、揭示实质, 具有可视性和通俗性”[5]。一直以来, 很多节目都是主持人坐在主播台前讲述, 难免让人觉得千台一面, 没有新意。《真相》的主持人却是在演播室不同场景下, 根据讲述的需要穿梭于整个演播室, 不断出示证据, 景别切换频繁, 让观众不易产生视觉疲劳。在故事的表现上, 主持人根据节目内容, 设置一些环节, 有时像个侦破专家, 在黑板上演绎破案思路;有时像技术人员, 在实验台前演示取证方法。在必要的情节上, 巧妙运用“情景再现”, “抓住观众关注的重点和最能表现出时间发生时的情境特点进行一种视觉上的情境展现”[6], 既弥补了影像资料缺乏的问题, 又让观众真切感受到了当时的情境。在节目的包装上, 《真相》将“悬念”进行到底, 栏目名称“真相”二字用的霹雳字体加粉碎效果, 片头往往采用紧张的音乐加上抓捕、化验这样的精彩画面, 快节奏剪切, 第一时间给观众进行热身。此外, 《真相》十分注重对细节的把握, 如罪犯在作案现场遗落的毛发、指纹等, 节目往往利用大特写、小景深或光影射线的效果来引起观众对这些细节的特别关注。
(三) 主持人现场演绎
电视是声画艺术, 电视专题时间长, 需要大量生动的画面。然而, 精彩的新闻现场往往可遇而不求。很多时候, 刑事案件的办案机关, 出于安全和保密的考量, 在侦破工作中既不愿请记者拍摄, 也很少自己拍, 所以很多电视法制节目在制作时往往缺乏珍贵的影像资料。而《真相》依靠主持人的演绎, 依靠演播室场景多变以及放大证据细节, 尽可能满足观众的感官需求, 较好地解决了这一问题。
《真相》节目主持人的设计是经过仔细考虑的, 既考虑到节目本身所调动的各种形态的融合, 又充分针对其本人的特点。《真相》由著名演员马跃担纲主持。马跃外形俊朗, 沉着睿智, 言辞犀利。演员的历练让马跃在主持过程中对于案情的跌宕起伏把握更加细腻, 故事一波三折, 分析鞭策入里。“看过《真相》样片的专家、观众都纷纷称赞主持人的讲述、故事的悬疑程度等, 他们称该节目将改变法制类电视节目的叙事方式, 成为该类节目收视的王牌”[7]。
同时, 《真相》强调主持人的角色意识, 调动身体语言, 包括手势、姿态、神色, 运用有声语言, 包括声调、节奏等手段, 对案件进行讲解、评说、描述, 使之更加生动形象, 达到更好的传播效果。每期节目中, 马跃介绍完故事梗概留下悬念后, 总是对着镜头伸出右手, 向观众发出邀请:“今晚, 我们寻找真相!”这个动作已经成为《真相》里的标志性动作。再如《解密赌博集中营》, 主持人用赌术解密和现场做实验等直观的表现形式, 来增加节目的可看性。当说到那些赌徒被人骗到异国他乡, 受尽虐待, 生不如死时, 主持人的女助手自弹自唱, 用悲伤的曲调渲染气氛, 调动观众情绪。节目编排、包装上的创新, 加上主持人的演绎, 为观众制造立体视听效果和推理想象空间, 最大限度满足观众的视觉享受。
以上所提种种赋予了《真相》极其鲜明的个性和广泛的亲和力, 使它很快异军突起, 从而在残酷的电视法制节目红海竞争中突围而出。人们常说“只有民族的才是世界的”, 对于一个节目来说, 只有不断突破, 不断创新, 确立起鲜明的特色, 才可能获得成功。这是《真相》为我们广大电视同仁揭示的真相。
摘要：同质化的、低俗化等问题, 使我国的电视法制节目面临着前所未有的考验。2010年5月初, 贵州卫视《真相》栏目推出以来, 凭借独特的演播室设计、成功的题材选择及独特的推理想象, 迅速在业界取得不俗业绩, 同时段平均收视率跃居全国第二。《真相》的突围, 再一次印证了法制节目成功的关键:突破与创新。
关键词：《真相》,法制节目,故事化,现场演绎
参考文献
[1]谭霈生.喜剧本体论纲[M].剧作家, 1988 (5) :59.
[2]翟延峰《.文涛拍案》的节目特色[J].青年记者, 2007 (10) :45-46.
[3]宋维才《.拍案说法》:一次成功的突围[J].电视研究, 2002. (3) :80.
[4][5][6]游洁, 郑蔚.电视法制节目新论[M].中国广播电视出版社, 2007:30, 48, 77.
观看法制节目观后感200字 篇3
数学教学渗透法律教育非常重要，但也要注意简单粗俗的`形式主义，既不能强加附加，也不能主导客人，抓住适当的“渗透机会”。教师从教材出发，找到源头-渗透点，引出源源流长的“活水”。例如，在八年级第一册第六章第二节的“一次函数”教学中，学生可以通过适当的一次函数图像学习。此时，学生可以渗透《中华人民共和国环境保护法》。显然，渗透点是客观存在的，不能由教师任意安排，必须遵循教材中的具体位置，随着教学进度随机渗透，因材施教。
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人社局看榜样专题节目观后感 篇4
收看中央组织部、中央电视台联合录制的“榜样”专题节目。向榜样先锋看齐，传承和弘扬伟大的长征精神，坚定理想信仰。下面小编为大家收集整理的相关资料。欢迎大家阅读！人社局看榜样专题节目观后感
中央组织部、中央电视台联合录制的“榜样”专题节目于10月26日20:00在中央电视台综合频道播出，中组部要求各级党组织、组织人事部门要组织党员干部学习收看，并开展交流讨论。笔者认为，收看“榜样”专题节目，就是要在工作、学习和生活中都学习榜样的精神品质，争做出色的时代榜样为建设发展贡献自己的智慧和力量，以实际行动诠释党员干部坚定理想信念、为民实干担当、勤勉敬业奉献的精神风采。
以“不忘初心、继续前进”为主题的“榜样”专题节目，陈述和展示了今年表彰的全国优秀共产党员、优秀党务工作者、先进基层党组织代表的感人事迹，真诚号召党员干部们都“向榜样看齐、做合格党员”，他们和党的历史上的英雄模范、典型榜样们一样，的确是开展党员教育的生动教材。
“不忘初心、继续前进”需要我们学做爱国敬业、竭诚奉献的榜样!战斗和奉献在各行各业的英雄模范和榜样典型，之所以受到人们的称赞、敬仰和爱戴，就是因为他们再某一行业、某一领域有着突出的贡献，他们的精神意志和品质作风是旗帜和标杆。他们始终爱国，他们尽职敬业，他们竭诚奉献，他们无私无畏，是值得我们学习的。例如“榜样”专题节目中讲述的支月英，几十年如一日的坚守在讲台、奉献在讲台、扎根在讲台、服务在讲台，将毕生的精力和学识都无私奉献给了大山深处的孩子们，本来已经到了退休年龄的她，还舍不得退休，要继续大山大山播撒文明的火种，耕耘教育的希望，谱写壮美的诗篇。在她的身上，社会主义核心价值观熠熠闪光，的确是我们的榜样。
“不忘初心、继续前进”需要我们学做艰苦奋斗、勤俭节约的榜样!艰苦奋斗、勤俭节约是中华民族的传统美德，需要我们继续传承和弘扬。“榜样”专题节目中讲到，方志敏的女儿方梅一生致力于研究父亲，一方面因为父亲对她的家风传承和品格影响，另一方面是因为父亲的爱国意志和精神境界。方志敏一生坚守《清贫》以及对于《可爱的中国》的坚定信心，南泥湾开荒的艰苦奋斗、勤俭节约、军民团结、干群一心值得我们永远学习和借鉴。谈到甘守清贫和勤俭节约，我们回忆起中国共产党的领导人中很多关于“节约”的感人故事:毛泽东在延安时穿的一套旧军装洗得发白，补钉就有16块;他的一双旧拖鞋，鞋底都出了洞，鞋帮绽了线，缝补好继续穿。毛泽东曾说:“一条毛巾毯我换得起，但共产党人艰苦奋斗精神丢不起。”毛泽东一直尊重的先生徐特立也是注重品德修养、平生俭朴的典范。徐特立在湖南第一女子师范学校当校长时写过一首《粉笔诗》抄在黑板上:“半截粉笔犹爱惜，公家物件总宜珍。诸生不解余衷曲，反为余是算细人。”如今，中纪委查处出来的多少落马“老虎”“苍蝇”的铺张浪费和腐败行为，与毛泽东的补丁军装、徐特立的粉笔之诗、南泥湾的开荒精神形成了多么鲜明的对比。党员也好，干部也好，教师也好，学生也好，富裕也好，贫穷也好，艰苦奋斗，勤俭节约是永远不能丢的。
“不忘初心、继续前进”需要我们学做自强不息、意志坚强的榜样!任何行业、任何事业、任何工程、任何企业的成功，都离不开自强不息、意志坚强的钻研拼搏精神和“百尺竿头更进一步”的永远上进精神。“榜样”专题节目中所列举的经济建设、科研医药、文艺创作、文化教育甚至城乡项目建设、生态环境保护、安全质量监管、文明旅游开发的时代精英、成功人士和杰出代表身上，体现的也是自强不息的学习精神、实践积累的探索精神和勇于开拓的创新精神。大家熟知的那棵永远挺起的华山松海雀村文朝荣，贵州晴隆县带领群众实施“种草养养”脱贫攻坚、增收致富的姜仕坤，守望麦田的西北农业大学的王辉，贵阳为学生义务开设“心理辅导室”的盲人教师、共产党员王芳，坚持训练、勇敢出征、屡创佳绩的中国女排等等，堪称时代的楷模、旗帜和标杆，值得我们学习。
“不忘初心、继续前进”需要我们学做愚公移山、迎难而上的榜样!不忘初心、践行宗旨、永葆先进、服务群众、投身建设、致力发展、增比进位、无愧时代需要我们党员干部学做愚公移山、迎难而上的榜样。“榜样”专题节目中列举的那些一丝不苟的大国工匠、开拓创新的行业闯将、愚公移山的实干先锋、坚韧不拔的钻研典型、迎难而上的党员干部，这些新时代的“愚公”汇聚成了共圆中国梦的巨大力量，我们当今的时代需要的正是这样的成千上万的具有钻劲、韧劲、干劲和疯劲的“愚公”、“工匠”和“傻子”。
“不忘初心、继续前进”需要我们学做遵章守纪、廉洁自律的榜样!反腐倡廉、正风肃纪，我们责无旁贷。我们在看榜样、学榜样的同时，也争做遵章守纪、廉洁自律的榜样，树立规矩意识、责任意识、担当意识、奉献意识、大局意识、看齐意识和廉洁意识，遵守中央八项规定，认真学习党章，其重要性和必要性不必再在赘述。
无论今年受表彰的全国优秀共产党员、优秀党务工作者、先进基层党组织代表也好，还是我们党的历史上的英雄模范、典型榜也好，甚至我们身边的榜样也好，让他们的事迹和精神永远照耀、激励和鼓舞着我们勇敢迈进、扬帆挺进、拼搏奋进和乘胜前进吧!人社局看榜样专题节目观后感
10月27日，龙里县人社局积极号召干部职工观看中央电视台新闻频道的“榜样”专题片。
该节目以“不忘初心、继续前进”为主题，以“向榜样看齐、做合格党员”为主线，邀请部分今年表彰的全国优秀共产党员、优秀党务工作者、先进基层党组织代表到场，通过典型访谈、老党员现场讲述、先进事迹再现等形式，生动诠释中国共产党人坚定理想信念、为民实干担当、勤勉敬业奉献的精神风采，是开展党员教育的生动教材。
在日常生活中，不忘初心出现率极高，我们嘴边经常挂着不忘初心。什么是不忘初心呢?“不忘初心，方得始终”是《华严经》中的名句，大意是“只有坚守本心信条，才能德行圆满。”稍微留心即可发现，总书记不止一次提及不忘初心，整整一年前，在给国测一大队老队员老党员的回信中，勉励广大共产党员“不忘初心，方得始终”;在全国党校工作会议上也强调“我们干事业不能忘本忘祖、忘记初心。”
统计发现，总书记在这次的庆祝大会上，共有10次提到了不忘初心，频率之高，实属空前。在这种的重要场合，在回顾中共的光辉历程和展望光明前景的特殊节点，强调不忘初心，无疑更有分量也更有意义。
强调不忘初心，就是让我们永远保持建党时中国共产党人的奋斗精神，永远保持对人民的赤子之心。无论我们走得多远，都不能忘记走过的路;无论我们走到多么光辉的未来，都不能忘记为什么出发。
强调不忘初心，还在于党的根基在人民、党的力量在人民，为此，就需要坚持一切为了人民、一切依靠人民，充分发挥广大人民群众的积极性、主动性、创造性，不断把为人民造福事业推向前进。
强调不忘初心，在当下极有现实指向。无论统筹推进“五位一体”总体布局，协调推进“四个全面”战略布局，还是全力推进全面建成小康社会进程，乃至实现“两个一百年”奋斗目标，都需要不忘初心，继续前进。
“历史往往在经过时间沉淀后可以看得更加清晰”。质言之，不忘初心具有深刻内涵和丰富外延。立党之初，我党就把为共产主义、社会主义而奋斗确定为自己的纲领，历经时间沉淀，已证明这个纲领经得起历史检验，并取得了看得见的光辉成就，这也正是我们不忘初心的重要力量源泉。
毋庸讳言，总书记一再强调不忘初心，也与一些党员干部忘了初心有关。他们忘了入党誓词，忘了当初的理想信念，信仰发生了动摇，以至于贪污腐化，违法犯罪，走到了人民的对立面。
习近平曾将理想信念比喻为共产党人精神上的“钙”。他强调，理想信念坚定，骨头就硬，没有理想信念，或理想信念不坚定，精神上就会“缺钙”，就会得“软骨病”，“就可能导致政治上变质、经济上贪婪、道德上堕落、生活上腐化。诚哉斯言!面对多元化思潮，尤需坚定立场;面对各种诱惑，尤需擦亮眼睛;面对复杂的现实环境，尤需不忘初心，多补钙，少得软骨病;怀有赤子之心，不被畸形利益所狙击。
值得一提的是，总书记在今天的重要讲话中提到了文化自信--全党要坚定道路自信、理论自信、制度自信、文化自信。尽管这不是总书记第一次提文化自信，仍让我们感受到，这是对三个自信的重要补充，这是理论体系的又一次深度升级。诚如总书记所称，当今世界，要说哪个政党、哪个国家、哪个民族能够自信的话，那中国共产党、中华人民共和国、中华民族是最有理由自信的。我们有自信也有能力不忘初心，这是党的先进性决定的，这也是党纪党规决定的。人社局看榜样专题节目观后感
中央组织部、中央电视台联合录制的“两优一先”“两学一做”特别节目《榜样》一经播出，就收获了广泛好评。节目邀请10位全国优秀共产党员、优秀党务工作者、先进基层党组织代表，诠释中国共产党人坚定理想信念、为民实干担当、勤勉敬业奉献的精神风采。
《论语里仁》有言:“见贤思齐焉，见不贤而内自省也。”《榜样》在反腐纪录片《永远在路上》结束后迅速播出，看起来是巧合，实则不然。这两部“活教材”，从正反两方面形成鲜明对比，给人以强烈震撼。
毛泽东同志说过:“典型本身就是一种政治力量。”“动人以言者，其感不深”，如果只是停留于会议上动员、口头上说教，“正确的大道理”凌空蹈虚，如何让党员干部感同身受?《榜样》中的很多人都是普通党员，他们就生活在你我身边。
透过身边事观“标杆片”“反腐片”，不得不承认，当下依然有部分党员干部安于现状、不思进取，见“贤”却不思“齐”，口上喊着“向榜样学习”，但私底下依然我行我素;也有部分党员干部仍见“权”思齐、见“名”思齐，全然淡忘了何为“四讲四有”标准，淡忘了争做合格党员的初心。
《榜样》中的党员来自基层，来自平凡岗位，能让众多党员可对比、可学习:作为公职人员，就应以娄底“警界之花”李贝为标杆，思清正廉洁、一心为民之齐;作为工人，就应以“工人院士”李万君为标杆，思兢兢业业、踏实肯干之齐;作为基层党组织，就应以海南省三沙市琼沙3号轮党支部为标杆，思创先争优之齐„„与榜样越近，心灵共鸣越响亮;对照楷模越多，行事作风越正派。
看法制节目观后感 篇5
今年的“开学第一课”是围绕新冠疫情展开的，相比往年，这个主题更加深刻，更加让每个人都感同身受。节目中有我最最喜爱和敬佩的钟南山爷爷，他和我们分享了自己学医的故事;我还看到了疫情期间，建议我们小朋友“早餐不要只喝粥”的张文宏主任，他幽默风趣，是一个很亲切的医生;当然，还有最让我期待的陈薇院士带来的“疫苗”的消息。
“疫苗”是战胜疫情的终极武器，也是最有效的科学手段之一，陈薇院士带领团队研制的新冠疫苗已经进入了三期国际临床试验阶段，真的太厉害了!陈薇院士还分享了很多她们和病毒抗争的故事和疫苗的知识，听完之后，我感觉自己的知识水平都有了很大的提升。疫苗生产线下线的当天，刚好是陈院长的生日，她说：“除了胜利，别无选择!”我想，这应该是她收到的最好的生日礼物。
开学第一课，让我感受到了我们国家科学技术的进步，我们的医疗水平相比以前，有了很大的提升，体现在我们应对疫情的能力上，也体现在我们研制疫苗的能力上。未来，我们的科学技术一定还会有更大提升。
开学第一课虽然播完了，但是它带给我的感动和鼓励却永远刻在了我的心中。
美国法制种类节目介绍 篇6
(2007-06-04 22:31:46)
分类：法律新闻类
除了常规节目外，目前还存在一些“法律娱乐”类资讯节目。它们以涉及法律纠纷等问题的各界名人为报道对象，向观众提供有关名人的各类与法律相关的花边新闻，其中的代表栏目有Court TV的《好莱坞热线》，以及《名人正义》（Celebrity Justice）。这类节目以讲述明星们的新闻案例事实为主，并不过多地关注司法程序，其风格活泼、明快、轻松，而包装也注重娱乐化，从主持人的主持风格到服装化妆，从现场的道具、灯光布置到摄像方式，从剪辑手法到画面的拼接，甚至宣传语和预告片，都表现得时尚、跳跃。为了迎合年轻观众的短期注意力的特点，这些
节目的各部分环节时间都不会太长。
此外还有一些新闻访谈类节目，代表栏目有美国C-SPAN的《美国与法庭》（America and the Courts）。此类节目的基本策略是以专家访谈的方式来拓展案件深度，以法庭人员答记者问的方式来满足观众对案件细节的了解。《美国与法庭》时长60分钟，就每周最热门的案件采访相关专家，每期节目通常有两个案例，每个案例都由演播室访谈、双视窗的专家连线和相关人士在法院外答记者问三部分组成，其中，相关人士在法院外答记者问的实录所占时间最长。另外，法国电视二台的综合性深度报道栏目《媒介人周刊》也有大量的法律性内容，它重视双视窗与现场记者对话的报道手法，还在演播室与当事人或主管机构负责人、专家进行座谈。
案例纪实类，这一类型中比较出色的栏目有美国的《法医档案》（Forensic Files）、《终极证据》（Extreme Evidence）、《大师》（Masterminds）、《全美最高通缉》（American Most Wanted）和英国BBC-1的《犯罪观察》（Crime Watch）
等。
《法医档案》、《终极证据》等在美国知名度很高的电视栏目采用了引人入胜的故事手法来讲述案例。它们融入了大量的侦探、法医等技术性知识，用以讲解破案的方法和技巧，阐述工程师、化学家、电脑专家等特殊职业人员如何充分利用各种科技手段追寻线索，从而揭开犯罪、事故的真实原因。这些栏目还力求将观众“带入”到故事之中，节目中会不断设置问题，解决问题，让观众全程参与分析案件的过程和各种可疑线索的侦破，很好地抓住了观
众的眼球。
《全美最高通缉》和《犯罪观察》的风格与上面的栏目有些不同。《全美最高通缉》每期会选取2～3个真实的案子，通常一小时的节目分成2～3段，采取事后案情模拟的方式来介绍案情，并会在节目中安排对涉案人员以及法律工作者的访谈。它有时还会展示犯罪分子的真实照片，并提供免费热线以便观众举报破案线索。此外，这一栏目还有着其他内容，包括在遭遇犯罪分子时如何保护生命财产安全的经验，法律团体和受害者团体的活动，对美国相关执法部门人员的采访等。《犯罪观察》的片子通常会在犯罪发生地实地拍摄，而且会尽量聘用与所描述的罪犯体貌相近的演员来演出整个犯罪过程。调查员或警察们则在现场直播的演播室中接受主持人有关案情的访问，并且还会接听观众们打来的电话。节目通常会在故事播出之后，向观众介绍最新的案情调查情况。并且，特定案件的节目组在节目播出之后还会一直和有关侦探人员保持数月甚至数年之久的联系，以便使观众能够持续得到案件进展的相关消息。《全美最高通缉》和《犯罪观察》的播出帮助警方破获了许多大案，这也使得这两个节目的影响力越来
越大。
庭审类，除了对真实庭审的播送，还存在着模拟庭审栏目。在Court TV的节目中，真实庭审类节目的主持人通常具有很强的法律背景，它也会聘请经验丰富的律师及专职记者担纲解说并对案件进行评论分析。为了丰富节目的信息量，制作者们还在法庭审讯的直播画面中穿插大量的字幕，包括滚动的法律新闻标题、正在播放的审判案件名称、发言人的姓名、身份、教育背景、从业经验或犯罪前科记录及其与案件的关联等等。
模拟庭审类中最著名的栏目当为《朱蒂法官》（Judge Judy）。主持人Judy Sheindlin曾经做过职业法官，有着丰富经验的庭审经验。她的主持风格强悍、幽默、辛辣，这对节目的成功至关重要，使模仿者难以成功。由于这一节目的成功，Judy本人也身价过亿，跻身美国女性富豪的前20位。
《朱蒂法官》为派拉蒙所有，开播于1996年，时长30分钟。尽管播出时间为下午，该节目仍然截获了不少傍晚档女性观众，特别是在25～54岁年龄段的观众中保持着很高的忠诚度。《朱蒂法官》的每集节目都会处理2～3个案件，法官在审判的过程中，会讯问纠纷双方的原告和被告，并进行快速的当庭判决。由于这一节目的主要目标受众集中于以家庭主妇为主的赋闲在家者，而刑事案件与这些观众无很大的关联，因此《朱蒂法官》所选择的案件都是日常生活中小于5000美元的民事纠纷赔偿，诉讼事由各异，观众可以网上提交诉讼案例。节目中所采用的审判过程基本上模拟了正规法庭，但审判过程中没有辩护律师，因此，在“控辩双方”陈述事实的过程中，经常会出现争执甚至辱骂的情景，并由此揭露出令人震惊的背景内容从而激发观众的情绪。在审判结尾，观众都会看到“坏人”受罚而“好人”获赔，因此会感觉非常痛快过瘾。他们还能了解到在美国这样诉讼倾向性高的社会中，个人权利在受到侵犯的时候，怎样做才能使个人的利益得到最大的保护。
完全模拟审判过程的节目《第二次裁决》是美国PAX频道（已于2007年1月更名为ION Television）于2004年推出的。整个节目进行过程中，参与人员无需遵循任何法律条款，而主持人的作用只是在于承上启下，不加入任何评论，也不提供任何信息。节目最大的卖点则在于真实的陪审团和模拟审判之间的那种差异。通过陪审团成员在休息室里激烈的唇枪舌战和多次不同的表决结果，使节目更容易抓住观众的心。在节目进行中的陪审团成员始终是不知道真实审判时候的结果的，因此当最后一次表决结果出来时候，再穿插播放真实的审判结果，通过这种蒙太奇的效果把节目推向高潮。
电视剧类，目前最为成功的法律类电视剧应为美国的《CSI》，即《犯罪现场调查》（Crime Scene Investigation）。该剧为美国哥伦比亚广播公司的王牌节目，获得艾美奖6项提名，入选2002年美国“十大最佳电视剧”。CSI已播出6季，它采用了系列剧形式，每集都以罪案发现开场，紧接着又和另外一两起案件交织在一起，然后案件的调查逐渐深入，各种谜团也渐渐清晰起来，直到真相大白。
《CSI》制作阵容强悍，它的专职顾问曾在洛杉矶的安全部门供职长达15年，从事犯罪现场调查工作，所雇用的6名剧本作家也多为美国名校毕业，而它的演员阵容也同样是大牌云集。《CSI》的剧情多取材于真实案例，真正地从专业科学技术的角度来拍摄，展现了大量前沿尖端的高科技侦破技术：弹道学、法医毒理学、DNA破裂鉴定、血型分析、痕迹学、高智商犯罪心理学等。它采取了重建现场的方式，对于各种细节的合理设置，给观众身临其境的逼真感觉；快节奏的叙事方式，数案并发，扑朔迷离的案情使得悬念更加紧凑集中，情节上互相交叉，内容上饱满生动。观众的注意力将会追随着调查人员，看他们如何从现场残缺的人体、毛发纤维、指印和指甲以及尘埃等等各种细微的证据入手，进行细致的分析筛选，满足了观众的探索欲望，剧情也因此丰满而立体。
该剧播出后成为美国警方的必备学习教材，连英国苏格兰场、日本警卫厅以及法国警局都视其为教材。同时《CSI》也掀起了法医学热潮，许多学校顺应学生要求开设了法医学课程。
真人实录类，比如Court TV的《捕获》（Caught）以及福克斯的《警察故事》（Cops）。
《警察故事》利用警车的录像装置记录下警察在街头值勤、执法等情景，真实记录警察执法的全过程。整个节目全程跟踪记录拍摄，无解说。题材涉及警察工作中的各种案件、各种执法过程，整期节目完全是现场录像剪辑，非常具有真实感。
《捕获》是在公共场所设定一些不为人知的测试项目，利用偷拍形式捕捉人们面对这些测试情况的异常行为，比如利用在街头无人看守的货摊来测试人们的诚实度。整个节目的目标是探究在无人所知的情况下人们会做什么。它以普通大众为收视群，看点正是偷拍镜头中记录的人物的异常行为，满足人们的窥视欲望。
每期节目通常由3～4个测试组成，每个测试项目的内容包括测试设计过程记录、人们测试行为的偷拍和心理学专家解释测试意义，每个测试板块之间由广告片和频道宣传片进行分隔。制作者为了加强节目的可视性，避免客观记录这种方式可能出现的节奏缓慢、沉闷等问题，特地调动了各种手段，比如在偷拍画面中播放快节奏的背景音乐、有趣的宣传片等等，从而造成节奏的张弛有度，并且以悬念的设置激起观众的收视欲。
法制节目道德观察心得体会 篇7
由此看来，法制类节目具有先天的优势，自然而然成为荧屏上的收视热点之一。法制节目一方面可以承担普法的社会责任，对建设法治社会发挥积极的作用，产生良好的社会效益，另一方面，法制节目天然的故事性、悬念性、情节性等戏剧因子对关宗具有较大的吸引力，能够带来较高的收视率，从来带来丰厚的经济效益，所以，开办法制节目，也就自然而然地成为电视机构的重要选择。
来，我国电视法制节目呈现日益繁荣的局面，法制节目成为继“焦点”类节目、娱乐类节目后奉行电视荧屏的又一类节目，各电视台相继创办了一批深受观众喜爱、具有广泛影响的法制节目，如央视的《今日说法》、北京电视台的《法制进行时》、山东电视台的《评案说法》、重庆电视台的《 拍案说法》等。据统计，全国目前开辟法制节目的电视台(频道)已接近200多家。
在异军突起，势头强劲的法制频道热的背后，以及通过选修《电视视野中的法制》课程后，对法制节目的进一步认识。笔者不禁有一些冷思考：如，国内法制频道普遍面临着节目来源不足、同质化严重、影视剧过多等一系列问题，从频道建设的角度与国外相关的频道如court tv等相比还有很大差距，为此，笔者借鉴国外成功的法制节目经验，结合国内法制频道的实际，对国内法制频道的现状、问题与发展进行分析。对促进国内法制频道的良性发展提出以下几点看法。当然，本文的观点可能比较主观，或者令读者不那么容易接受，因此，不足之处，望指点一二。
“法制”帽下的影视剧频道
自制法制节目有两大难度。一是成本高。二是难度大。相当多的司法单位和人员不原意向媒体提供信息，对记者上门请求提供线索也不予理睬，法制节目资料搜集与前期采访所受到的限制较多;法律节目反映的往往又是有一定争议的社会现象，费尽周折采制的节目常常是还没播出九已经“胎死腹中”。因此，国内发自频道出现法制节目严重不足，不得不以影视剧和其他节目来填充的现象，大多成为“法制”帽下的影视剧频道。
二、同质化、刻板化的法制节目
节目类型多样化是法制节目整体水平提高、法制频道成熟的一个标志。例如，Court TV几乎囊括了所有的节目形态样式，有现场直播、新闻、专题、谈话、影视戏类聚、纪录片、真人秀、教育和游戏类，而国内的法制节目确实行使相近、内容相似，却放多元化表现手法，缺少新意和创新，同质化现象严重。
国内尽管法制节目宗多，但最常见的主要有两种:一类是纪实性公安题材节目，如北京电视台的《法制进行时》;一类是举案说法节目，如央视《今日说法》。Cctv-12的《中国法治报道》、《大家看法》、《道德观察》、《法律讲堂》、《法治视界》、《今日说法》、《法治在线》、《经济与法》等世界各自办法制栏目，几乎都集中在这两类上。
纪实性公安题材节目以及市方式或模拟纪实方式叙述案情的来龙去脉，内蕴着悬念性强、故事性强、暴力血腥等特点，不少法制节目制作者为了加强视觉冲击力，在复述案件时大量使用受害人的伤残身体及亲友悲痛欲绝表情的特写镜头，荧屏上答案、要案、血腥、暴力场面不断闪现，以此来吸引观众的眼球。
举案说法节目的典型样式为演播室主持人串讲+专家介入式评点+穿插案情介绍，这类节目适应了我国全面普法工作的需要，在案件的不断推进中普及法律知识，承担法律启蒙的功能，对于推动社会主义法治和民主建设的进程，增强国民的法制意识起到了积极的作用。
三、娱乐元素的缺位
在以案说法类、纪实性公安题材类节目形式相对成熟、模式固定、而且模仿多的情况下，可以多做一些益智互动类、庭审直播类、真实体验类的法制节目。同时，还可以开掘一些新的节目样式，如利用一些娱乐节目的表现手法，秉承“寓教于乐”的思想。 电视法制节目毕竟不同于我们的司法行政机构所承担的普法责任，它是用一种传媒的形式，甚至是艺术的形式来表现法律。这种尝试的一个最典型的例子是香港凤凰卫视开播的《文涛拍案》。这个节目是20凤凰冲击“播”中的重要节目，一直延续了凤凰节目个性化的策略，主持人窦文涛以演说民间传奇的风格，演播两岸三地乃至国际上的大案、要案、旧案、新案、奇案、名案。整个节目的氛围比较轻松，使观众仿佛置身于一个说书场，虽然这档节目并没有取得预期的效果，但这是在法制类节目模式化、刻板化背景下的一种大胆的尝试与突围。
片面化、单一化的法律解读
法制频道的功能远远不是各种案例的展示，而是通过各种形式，引导人们更多的关注社会与法的和谐统一，引发人们思考和解决深层次的法律问题。
对事件的报道不能停留在就事论事层面，而要挖掘事件发生的社会环境和社会背景和犯罪嫌疑人犯罪的心理动因等多角度、多侧面和更深层次的东西。也就是说要深入揭示法律事件的丰富内涵。一个具有价值的事件和案例进入记者的视野，虽然对它有了初步的了解，但这只是表象，要把它在节目中充分展现出来，需要层层深入的剖析，要把这些事件和政治、经济、道德、文化、社会、历史、现实联系起来，以冷静的理性的思考，去寻找事件发生的症结。过去，国内大多数法制节目往往重事实阐述而轻评论，对拍摄的事件作浅层次的描述，讲述完案例后，用某法律条文去套具体的案例，进行简单的分析。对发生的社会背景、犯罪嫌疑人的犯罪动机和心路历程等深层次的东西挖掘不够;媒体的功能只停留在传播法律知识上，而对法律作为一个完整的体系和系统本身关注不够，比如对某项法规出台的背景、原因等解读不够;现在，法制节目的制作人员开始在大的社会环境中，探讨法律与社会、法律与人等关系，使得法制节目在节目的深度上得到进一步提高。
五、电视法制节目特有的人文色彩和人文价值的加强
在制作电视法制节目时，首先要尊重采访对象的各种权利，始终与之保持平等交流的状态;其次要关注人，关注人物的内心世界和人物的命运，比如在采访犯罪嫌疑人时关注其生长的家庭环境、犯罪的心路历程和人生的各种遭遇。 央视《法治在线》的《互动地带》板块也体现了栏目的人文关怀，创造性地成立了以北京大学法学院研究生、中国政法大学研究生院研究生为成员的志愿团，每天回复大量的观众来信、来电和电子邮件;同时，栏目还不定期举办大型公益活动，为观众现场提供法律帮助。这种真诚互动扩大了栏目的影响力和知名度，使《法治在线》拥有了一大批稳定的观众群。
综上所述，国内的法制频道要想摆脱“影视剧”频道的阴影，摆脱同质化、刻板化的现状，必须在提高自制节目的质量上下功夫，一方面要以人文关怀的态度诠释和解毒法律，一方面要以丰富的节目样式来放映和表现法律，同时，由于我国特殊国情和相对还不成熟的法制环境，还必须与法院、检察院和公安部等相关司法部门建立良好的合作关系!
我看选秀节目 篇8
“中国的电视节目习惯特别不好，消费苦难、消费痛苦，拿人家的伤疤揭来揭去，摁来摁去！”2014年4月19日，导师金星在浙江卫视舞蹈真人秀《中国好舞蹈》录制现场又发飙了。
一个叫于书博的大四女孩，选秀节目里“有故事”、“励志”的那种选手——曾因舞蹈训练负伤，左边肢体一级瘫痪，医生一度声称站起来都是一个奇迹。她靠拼命锻炼，终于能够参加比赛，但因为仍在恢复阶段，表演并不流畅。表演结束，于书博两腿失衡倒地，她挣扎了好半天，终于站起来。
主持人华少走到她身边，请她介绍自己的经历。然后，华少声音低沉着说：“要从一个一级瘫痪，请注意这个字眼，一级瘫痪，到现在，她还是笑着说出来的，换成你，你能笑着说吗？”镜头切换到观众席，一位观众眼眶湿润。
金星在评委席坐不住了，打断华少：“真正的舞者都做得到。每个人都经历过自己的痛苦。最好的表达就是站在这里跳舞，你经历的一切都在舞蹈里了，观众又不瞎。我们以为健全人就该给别人怜悯，有时我们还不如他们健康呢！”现场响起了掌声，有人叫起了“好”。这个“发飙”片段在播出时被剪掉，但在网络上广泛流传，点击率超过了节目本身。金星是很多舞蹈类选秀节目的评委，从早期的《星空舞状元》到《舞林争霸》、《中国好舞蹈》；同时也是电视舞蹈选秀的反对者，反对苦情、煽情和廉价同情，反对作假，反对电视台消费同情，消费选手，甚至消费评委。
“中国电视节目老觉得自己站在很优势的状态，有一种同情感，这个同情是特浅薄、特廉价的。”节目录制结束后，金星告诉南方周末记者。
2014年5月6日，她在自己的舞蹈工作室和南方周末记者聊起了舞蹈类电视选秀，和舞蹈这个圈。
苦情、煽情，太不高明了
我从2004年起担任中国舞蹈类选秀的评委，一直到现在，中国舞蹈选秀节目的“毛病”依然很多。
比如《中国好舞蹈》，有期节目，一名国标舞者上台来找搭档，主持人伊一临时上台充当他的舞伴，我在现场发飙了。我说，这是一个准备不充分的表演；一个极不高明的环节设计；一个中国电视选秀节目弱智的表现。
我突然没有舞伴了，这时一个主持人奋不顾身地来救火，太不高明了。多少舞者把自己的梦想放在这个舞台，他们一定是有备而来的。
中国观众的欣赏能力、鉴赏能力，包括判断力都在提高，电视人却还在掩耳盗铃，觉得老百姓不懂，其实是他们自己没有长进，又急于“借鉴”——我不想用“剽窃”这两个字，急功近利、希望短平快地得到利益和认证。
你可以玩煽情，可以讲故事，但能不能动脑筋讲得自然点？外国真人秀也编故事，但他们是按电视剧来做的，一环扣一环，参与者、观赏者、裁判者都不知道这是电视剧，只有导演知道，编剧也编得好。你们又没下那么大功夫，又想得到这种效果，设计了一系列特别滑稽、小儿科的环节。很多选手说的话，根本不像是选手说出来的，他的语气和眼神都不是搭在一起的。
2013年我担任《舞林争霸》评委，这模式是国外买来的，就是《So you think you can dance》，我亲眼看到外国人怎么讲故事。人家的每个舞蹈——现代舞、爵士舞怎么拍，用什么灯光、比例、亮度，整理了一大套经验。这套经验保证舞者在灯光下的身体透明度，而不是打个蓝光就完事；为什么用砖头墙？砖头墙能烘托出质感，每个演员都显得更质朴，而不是华丽。
初赛掌控主要机位镜头的都是老外。镜头拍下来，有个年纪很大的外国女士现场剪接，她知道哪个动作观众反应大，所以去年初赛特别好看。老外坐在旁边就说，有些人可以问故事，有些人没有故事，不要问，就让她跳，她的肢体就是她的故事。咱们这边，每个人都要挖故事。
初赛结束，从经费上考虑，把老外撤了。中国导演和负责人就把自己的小意识加进去了，又回到他们原来对舞蹈的认知，所以初赛后又变得不好看了。
今年压根儿不请老外，你一比就比出来了。镜头都不对，连人体比例都没掌握好，还谈什么对舞蹈的理解。
不是为了梦想就全对的确有一部分观众喜欢苦情、煽情路线。但这样的节目，让央视去做就可以了。
《爸爸去哪儿》为什么收视率高？就因为全国充斥着人为煽情的东西，人们不想看，但又没办法，一打开电视全是看谁比谁惨、看谁比谁活得不容易。然后突然冒出一个挺萌的节目，一群男人带着自己的孩子，这节目一下就上去了，人们想看点生活中好的东西，愉悦的东西。
舞蹈演员不都是苦行僧，他们也有好有坏。上了舞台，导演怕演员没有特征，给他们编很多故事，本来不成为故事的点都放大，但由于这个故事跟她没什么关系，她说出来当然不自信了。
说话之前，舞者的舞技也会告诉我，从动作，到肌肉的控制，可以看出这个人是个真诚的人、是炫技卖弄的人，还是仍在摸索的人。
撒谎是没用的。有个舞者把郭富城和海清都说感动了，我告诉海清这是假的，最后都被我说着了。当他知道自己没被选上的时候，连最基本的礼貌都不懂，甩个脸就走了。海清当时就震惊了。我用了“很嫩”这么一个词，他们连十分钟都熬不过去，太急于成功了。
所以我跟电视节目领导说，你们不要以为弘扬正能量全是好的，为了梦想怎么样就是好的，不是的。你要把真善真恶、复杂简单都展现给观众。
除了肢体、眼神，舞蹈演员有自己的思考很重要。奥修说过，一个人的行动，就是先要有思考才行。思考变成行为，行为产生习惯，习惯变成个性，个性就是你的命运。哪怕跟别人跳同样的音乐，只要有思考就好，舞蹈比到最后就是一个境界。
在录制空档，我跟选手谁都不接触，心里落个干净，不用看别人脸色，在评判的时候，也不用给任何人面子。
对其他评委，我尽量尊重。有天做节目，来了一个香港舞者，十年前是给郭富城和梅艳芳伴过舞的，非常好。但她十年前就改行了，郭富城很多年没见她。她来比赛，郭富城一看这个名字，就说，金老师，这个人我可能会给她票。我说，好，如果你碍于情面，你就给她票，我会把握住好坏的。但那人跳完以后，郭富城说得很沉重，他说，我不能给你这一票，连碍于情面都不能给，因为跳得真是不行。我当时觉得郭富城挺棒的。
我也跟演员们说，无论台下导演怎么教你说话，台上一定要做自己，不想说就别说，这年头坚持做自己特别不容易。电视是个大机器，需要你时用你，不需要你时，把你榨干了，啪给你甩了，不保护自己就完蛋了。这话也是跟我自己说的，所以我一定要跟电视保持距离。
舞者，出来走两步
现代舞成不了江湖。你要想做推手，把这个江湖造起来，要维护江湖老大的地位，是要对人负责的，你一句话会把人捧到天上去，也会一句话把人毁了。这是多大的责任啊。
国标舞水很深，各立门派，打斗特别厉害。街舞圈也是，每个地区谁跳得好，都争。古典舞门派属于各大学院，地方属于中央，国家院校的就像大哥大，北京舞院、解放军艺术学院、民族学院都是头牌。
中国舞蹈的江湖地位，按辈分来讲，那老一辈舞蹈家咱们就不说了。目前来讲，肯定是杨丽萍排前面，跳民族舞；然后是我，跳现代舞；还有一个沈培艺，跳古典舞，作为女演员，我们三个都是在前面的。哪个经纪人要有眼光，把这三个女人做一台戏，漂亮死了。
教育领域也有江湖，官方体系当中，像张继钢、陈维亚，他们是那个江湖的，专门给领导拍东西。
在地域上，上海舞蹈圈没有江湖，各干各的，北京的江湖一定要靠官方背景。央视春晚，过年过节元宵大晚会，就那几个名编导，下面雇了一帮人，这帮人再联系另一帮，大环套小环，你要搞好关系了，这个晚会我可以带着你玩的。每一个大制作都是一个江湖。
1993年我回国，在北京做了很多事，没混入任何一个江湖，我就做我金星。后来我发现北京不是这么回事，你需要有背景有关系，我说，奶奶呀，那咱们不玩了，换个地儿吧，我就跑到上海了。
上海是文化排外，自我优越感太好，到这里来混就看你有多大本事。你没拱出来的时候，且踩你呢，恨不得一脚给你踢出上海滩，我就经历过。你拱出来了，他就服你了。上海滩就这点好，局面打开了，做你自己的事情就完事了。
电视舞蹈选秀，是能对中国传统舞蹈界带来大冲击的。它通过媒体告诉你舞蹈的魅力，给很多有天分的人一个展示平台，使舞蹈真正在社会上产生影响。
舞蹈圈一定要自省，不能停留在自己的圈子里，孤芳自赏，自娱自乐，我一直在抨击中国舞蹈圈，太不与社会接轨了，太不与现实对话了。国标已经脱离了中国舞蹈圈，它算体育舞蹈；流行舞蹈、街头舞蹈，他们有自己的圈子。民间舞、古典舞、芭蕾舞，这三大舞派太自立，根本不跟外界接触，把自己变成孤岛。
这次来参加选秀的舞者，很多是各团的主要演员，冒着被开除的风险来参加比赛，领导说你要参加，我就把你开除，这些孩子依然要来，我要为这些孩子鼓掌。
官方院团的团长们，就是为了自己的乌纱帽，不替舞者想一想。其实舞蹈团出来一个人参加比赛，获了奖，对院团也是一个宣传。他们在怕什么呢？怕舞者出了名，就管不住了。他要政绩，要把好演员抓在手里，当作工具来用。
看法制节目观后感 篇9
摘要：“电视文艺专题”这种称呼是中国艺术创作领域的一大特色，国外并没有这个词。中国的电视文艺专题节目形成时间是在20世纪70年代，它直接来源于电视专题。本文将对电视文艺专题节目的定义、研究的必要性作出说明，并且联系电视文艺专题节目的现状，结合具体的案列来分析此类节目的发展趋向。
关键词：文艺专题发展趋向选题表现手法
一、电视文艺专题节目的定义
电视文艺专题节目是以文学艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留其原有艺术形态的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高的艺术欣赏性和审美价值的电视节目类型。如《苏园六记》、《洛阳牡丹情》、《江南》等都属于电视文艺专题节目的类型，它们运用视听语言的二度创作，带给观众“诗”一般的视觉享受。
二、电视文艺专题节目发展趋向研究的必要性
我国的电视文艺专题节目经过了起步、停滞、复苏与发展以至于达到现阶段的兴旺，几经起伏。在中国电视文艺发展的半个多世纪中，文艺专题节目作为一种中国特色的节目的样式，以其数量众多、覆盖面广、影响力大等特点，迅速凝聚着人心，引领着人民群众的文化生活，传递着社会进步的信息，印证着时代发展的辉煌。至今已经成为电视节目中不可或缺的一部分。然而，由于频道专业化、节目商业化、以及入世后国际电视文艺专题节目等诸多因素的冲击，我们就有必要对中国当代电视文艺专题片的现状进行分析，探寻其发展趋势，试图在新形势下探索出一条适合其不断发展的途径，以促进其更好地发展。
三、电视文艺专题节目的发展趋向
通过资料的查阅，我认为电视文艺专题节目主要呈现出以下四个发展趋向：
1.电视文艺专题栏目不断发展，品种繁多齐全。电视文艺专题栏目在当今随着电视频道专业化的发展，电视文艺专题栏目也不断发展，而且和前一时期以综合性专题文艺栏目为主的情况不一样的是，电视文艺专题栏目分工日趋明确，各种品种的电视文艺专题栏目纷纷出现。
在电视文艺专题片出现之初，由于技术条件的限制，早期电视文艺节目自觉地运用电视艺术手段进行电视文艺节目的创作，还处于摸索时期。然而发展到今天，电视文艺专题节目种类大大的丰富了。以中央电视台为例，既有综合性的《中国文艺》，也有报道为主的《幕后》，访谈类的《文化访谈录》，人物类的《人物》，赏析介绍类的《经典》、《风华国乐》，介绍类的《世界电影之旅》等，构成了电视文艺专题节目的全系列。
2.选题的系列化日益明显。在频道和栏目竞争日益激烈的情况下，单个节目的影响相对在缩小，系列化选题由于节目数量、播出时间以及内容定位的明确，日益在电视文艺专题创作中成为占领收视市场的有力手段，也进一步发挥了电视文艺专题节目的影响，深化了电视文艺专题节目创作特性的探索。
比如中央电视台播出的八集系列电视文艺专题《与时代同行》，节目编导在每一集都精心设计了一个主题对中心思想进行精心表现。第一集《走进新时代》；第二集《希望的歌》；第三集《我家在中国》；第四集《祝你平安》；第五集《家和万事兴》；第六集《跨越彩虹》；第七集《归来的梦》；第八集《中国新世纪》，八集文艺专题节目把中国人民的改革开放之路、建设现代化强国、与时俱进的十年中，中国文艺舞台上与时代同行的文艺作品奉献给观众，其中有经典歌曲，有交响乐曲，有综艺晚会的精彩展演，有嘉宾的生动讲述和珍贵的历史画面，艺术地再现我国各族人民在党的领导下，走向新时代的巨大变化。
3.文化性电视文艺专题节目成为创作热点。创作者们大胆地将非传统专题片的手法引进这一类文化专题片，并且结合诗歌与散文的叙述手法，以多元结合的新形式展现古老的传统文化。
比如文艺专题片《洛阳牡丹情》、《江南——千年陈酒》等节目，它们往往融知识风物、拟状物抒情、形散神不散、文化有其间。在影片中，创作者运用丰富多样的电视手法对某一地域文化进行深入探寻，获得观众的欢迎，进一步扩大了电视文艺专题片的影响力，提升了电视文艺专题片的文化品格。
4.艺术手法表现进一步丰富。电视文艺专题节目创作日益重视电视手法的运用并且表现得越来越纯熟，为电视文艺专题节目增添了更大的魅力。
比如，中央电视台推出的电视文艺专题《四大名著·西游篇》中的第五集《笑谈八戒》，在这一集里，着重探讨的是猪八戒的形象，作品以主持人雅玲在西游景区探寻为外在线索，以评弹演唱为开篇，从“食”“色”角度，利用动画片《猪八戒吃西瓜》，木偶剧《西游记》，电视剧《西游记》等片段首先对猪八戒的性格作了风趣而形象的描写，然后通过专家的采访，对主导猪八戒思维和情绪的诸元素进行分析，其中又穿插了徐州琴书《猪八戒拱地》进行艺术表现；在外景地高老庄的拍摄引出猪八戒“倒插门”的身份，从中揭示《西游记》作者吴承恩身世的介绍。利用电视剧插曲《伴君常开花一朵》进行渲染，之后专家采访对猪八戒的性格进行定位······我们可以看到这个作品里不仅对猪八戒进行了较为全面的介绍，而且艺术表现手法也是丰富多彩，不仅利用了电视剧、动画片、木偶剧等影视片段生动地表现了猪八戒的形象，而且评弹、琴书等艺术形式还对猪八戒的性格等方面作了形象生动的说明，也可以看出猪八戒的形象在民间的广泛影响。
四、结语
综上所述，中国的电视文艺专题片主要呈现出品种繁多齐全；系列化日益明显；艺术表现手法丰富等新的发展趋势，它的有益的发展态势必将有力地促进我国电视文艺专题节目的欣欣向荣！
参考文献：
【1】游洁.电视文艺编导基础【M】.中国国际广播出版社，2009
【2】郑向荣.电视文艺专题节目创作【M】.北京：中国传媒大学出版社，2011