法制节目

法制节目（精选12篇）

法制节目 篇1

随着中国法制进程的推进, 在“依法治国”的大背景下, 全国多数电视媒体设立了专门的法制频道或法制栏目。一些品牌法制栏目, 从开播之日起便受到观众的好评, 例如央视的《今日说法》《法治在线》, 北京卫视的《法治进行时》等。30年来, 电视法制节目不断涌现, 对记录和推动中国法制进程起到了重要的作用。

目前, 电视法制节目的表现形式越来越多样化, 但能绘声绘色地讲述法律故事的讲堂类节目却不多, 这类节目目前比较成熟的代表栏目是中央电视台的《法律讲堂》和河南电视台法治频道的《法治讲堂》。本文将通过河南电视台《法治讲堂》栏目, 对讲堂类法制节目做一下简单剖析。

讲堂类法制节目, 不同于其他法制节目的多表现手法, 也不同于一般的学术课堂。一般的法制类节目通常采用画面叙事的风格, 突出现场感。而学术课堂, 讲究双向性, 互动性。电视法制讲座面向的是广泛大众, 缺乏即时性和直接性, 而且大众对接收到的信息要求更高, 既要有可视性, 也要容易理解和接受。

河南电视台《法治讲堂》栏目开播于2013年的8月, 其形式是通过名家讲座的形式, 将现实生活中普遍存在的法律问题寓故事之中, 展现在普通百姓面前。让观众既感受到了法律的尊严, 又感受到了道德的力量, 同时也收获了法律知识。

1 节目的灵魂是主讲人

节目的灵魂是主讲人。他们的讲述关乎节目的成败, 要声情并茂, 更要通俗易懂。节目中, 他们是法的传播者, 故事的讲述者, 更是角色的表演者。一档三十分钟的讲座节目, 没有主持人, 没有现场感强的画面, 更没有场景的变换, 讲述过程完全靠一个主讲人来完成, 那么这个节目对于主讲人的要求就会很高。《法治讲堂》主讲人要经过严格的选取, 一般会有三次甚至更多次的试镜试讲才能最终选定。主讲人构成有大学的知名教授, 他们拥有丰厚的学术根基, 有一套自己独到的完整理论;还有律师和法律工作者, 他们有大量的真实案例, 可以进行生动的演绎。

每一期《法治讲堂》都是一个精彩的故事, 通过主讲人娓娓道来, 让观众触摸到法的灵魂。这个过程不同于一般的授课, 不同于庭审中的激辩, 这个讲述不能理论化严重, 不能专业化太强。

主讲人的个性对凸显栏目的影响尤为重要。根据不同的收视群体, 栏目可选取风格不同的主讲人, 有的温文尔雅、娓娓道来, 有的个性张扬又不失稳重, 但无论哪种风格, 主讲人在讲述的时候都应该是一个表演者, 通过他们生动的演绎, 为观众带来一场普法的故事盛宴。

2 选题平民化

法制类节目本身会受专业化的影响, 有时让观众感觉晦涩难懂。如何让观众喜欢看, 看了能有收获, 就需要从选题上下功夫。选题的选取上, 首先要讲平凡人的平凡事。比如讲婚姻法、继承法、侵权责任法等等, 与大众息息相关, 大家经常会碰到的法律问题, 因为节目的受众更多的是渴望获取法律知识的普通大众, 而不是潜心钻研法律的专业人士, 要让观众听得懂, 记得牢, 用得上, 平民化便是选题的重点。

如要增强观众对部门法的深入了解, 那么针对部门法的系列节目, 会让栏目更具影响力。比如说每年的315都是消费者维权的高峰期, 也是社会各界对《消费者权益保护法》高度关注的时期, 那么这个时候就可以提前策划消费者维权系列。还有婚姻家庭系列, “家和万事兴”, 家庭内部的婚姻关系和继承关系, 是每个家庭都会遇到的法律问题, 在遇到问题时如何化解, 是婚姻和继承法系列要带给大家的启示。

选题可以是冲突不断, 悬念迭出的刑事案件, 也可以是事件追踪, 大众关注的时下热点。比如说前不久, 一部有关育儿经验的电视剧在全国各大卫视热播, 名字叫《虎妈猫爸》, 观众在热议剧中育儿方法的同时, 也开始关注与剧情有关的一些法律常识, 比如有人就提出来, 如果虎妈和猫爸离婚了, 那后续的问题如何解决, 比如孩子的抚养权, 房子的归属等等, 那么, 我们就可以以这个为题材, 讲述虎妈猫爸离婚后的相关法律问题。

虽是普法, 但每期节目的法律点不应过多, 解读的法条也不应过长。观众在收看节目的时候, 往往是一带而过, 太过繁琐的法条不利于观众的理解和消化, 也不利于法律法规的普及。正常情况下, 一期三十分钟的节目, 两到三个法律点就可以了, 复杂的法条可以通过通俗非专业化的语言进行解释。

3 内容故事化

自古以来, 人们对故事的好奇和热爱就没有减弱过。“巫师和祭司在神坛上讲故事, 吟游诗人在村舍和集市里讲故事, 说书艺人在勾栏瓦舍中讲故事, 老奶奶在炉边讲故事……人们听得如痴如醉, 通过对故事中人物的同情关照自己的人生。从某种意义上讲, 人正是通过故事来理解生活的。”[1]故事性对于讲堂类法制节目至关重要, 我们不是枯燥地罗列法律法规, 而是通过故事, 深入浅出地带出法律点。

故事少不了悬念, 悬念是艺术创作中造成受众某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法, 它能引起人们的好奇心, 从而引导着人们保持对节目的持续关注。悬念对于讲堂类法制节目是一种必不可少的叙事手段。比如说河南电视台《法治讲堂》2015年1月份的一期名为《结扎的丈夫, 怀孕的妻子》节目中, 主讲人这样讲到:“那是一个夏天的下午, 天气非常炎热, 医院里一个女人跌跌撞撞地闯了进来, 捂着肚子哎呦哎呦地叫着, ‘大夫快来啊, 我肚子疼得受不了’, 医生经过紧急诊治, 发现是宫外孕大出血, 为了挽救女子的生命无奈之下切除了她的子宫。而刚刚被推出手术室的女子, 却遭到了丈夫的怒斥:‘孩子是谁的?我都结扎了你怎么可能怀孕呢?’”。这期节目, 开篇以一名女子急诊入院, 后被诊断为宫外孕, 而丈夫早已做了结扎手术入题, 吊足了观众胃口, 都会好奇, 丈夫做了结扎手术后妻子为何会怀孕, 这样开篇便抓住了观众, 带着观众继续往下看。

节目内容的故事情节既要有悬念更要曲折化, 往往一个真实的案例要经过加工和演绎才会符合电视的表现手法, 有时一个故事是通过对几个案例的综合加工才完成的, 这个故事既要曲折又要符合常理, 不能为了追求效果, 而天马行空, 不切实际。

每一期《法治讲堂》都可以看作是一篇夹叙夹议的议论文。有的叙事多一点, 有的说法多一点, 都是通过说事, 层层析理, 故事情节和对法的阐释同步推进, 一环扣一环, 使观众不知不觉地学了法, 懂了法。

4 后期制作的艺术化

电视最大的优势, 是用声音和画面表达一个故事。《法治讲堂》栏目每期都会在主讲人的讲述过程中穿插五到六个短片, 每个短片不长, 几十秒的时间, 既是对上一段内容的简要归纳, 也是对下一段内容悬念的提出。短片通过画面的渲染和音乐的烘托, 采用多种电视特技, 或抒情悠扬, 或阴森恐怖, 既丰富了节目的表现形式, 也赋予人以情感的冲击。

除了短片之外, 每隔不到一分钟, 会有一组模拟画面的再现, 这些画面都是前期编导通过模拟拍摄, 有写实, 有虚化, 通过一系列具有特定内涵的典型画面叠加, 从而获得一组连续流畅的镜头。这些画面的加入, 让观众更直观地理解故事情节, 而且多元素的加入, 也会缓解观众的视觉疲劳。

5 结论

知识性、权威性、服务性是讲堂类法制节目的特色, 它将潜在的道德法则与人格力量, 通过生动的讲述表现出来, 使栏目的教育功能与观众的审美取向达到了和谐统一, 最大限度地开发了电视媒体的教育功能, 有效地发挥了舆论的导向作用。

电视的繁荣发展, 离不开创新。电视宣传只有不断创新内容、创新形式, 才能满足广大观众的需要, 才能增强舆论的引导水平。或许随着人们法制观念的不断加强, 我们的节目形式也会随之发生变化, 但万变不离其宗, 作为媒体人, 为大众普法的脚步永不停歇。

摘要：电视法制节目表现形态各有差异, 在叙事技巧和策略上, 也有不同之处。本文拟以《法治讲堂》为分析样本, 简要分析讲堂类法制节目的特点。

关键词：讲堂类法制节目,故事化内容,艺术化后期

参考文献

[1]苗棣, 赵长军.论通俗文化——美国电视剧类型分析.前言, 北京广播学院出版社, 2004.

法制节目 篇2

(2007-06-04 22:31:46)

分类：法律新闻类

除了常规节目外，目前还存在一些“法律娱乐”类资讯节目。它们以涉及法律纠纷等问题的各界名人为报道对象，向观众提供有关名人的各类与法律相关的花边新闻，其中的代表栏目有Court TV的《好莱坞热线》，以及《名人正义》（Celebrity Justice）。这类节目以讲述明星们的新闻案例事实为主，并不过多地关注司法程序，其风格活泼、明快、轻松，而包装也注重娱乐化，从主持人的主持风格到服装化妆，从现场的道具、灯光布置到摄像方式，从剪辑手法到画面的拼接，甚至宣传语和预告片，都表现得时尚、跳跃。为了迎合年轻观众的短期注意力的特点，这些

节目的各部分环节时间都不会太长。

此外还有一些新闻访谈类节目，代表栏目有美国C-SPAN的《美国与法庭》（America and the Courts）。此类节目的基本策略是以专家访谈的方式来拓展案件深度，以法庭人员答记者问的方式来满足观众对案件细节的了解。《美国与法庭》时长60分钟，就每周最热门的案件采访相关专家，每期节目通常有两个案例，每个案例都由演播室访谈、双视窗的专家连线和相关人士在法院外答记者问三部分组成，其中，相关人士在法院外答记者问的实录所占时间最长。另外，法国电视二台的综合性深度报道栏目《媒介人周刊》也有大量的法律性内容，它重视双视窗与现场记者对话的报道手法，还在演播室与当事人或主管机构负责人、专家进行座谈。

案例纪实类，这一类型中比较出色的栏目有美国的《法医档案》（Forensic Files）、《终极证据》（Extreme Evidence）、《大师》（Masterminds）、《全美最高通缉》（American Most Wanted）和英国BBC-1的《犯罪观察》（Crime Watch）

等。

《法医档案》、《终极证据》等在美国知名度很高的电视栏目采用了引人入胜的故事手法来讲述案例。它们融入了大量的侦探、法医等技术性知识，用以讲解破案的方法和技巧，阐述工程师、化学家、电脑专家等特殊职业人员如何充分利用各种科技手段追寻线索，从而揭开犯罪、事故的真实原因。这些栏目还力求将观众“带入”到故事之中，节目中会不断设置问题，解决问题，让观众全程参与分析案件的过程和各种可疑线索的侦破，很好地抓住了观

众的眼球。

《全美最高通缉》和《犯罪观察》的风格与上面的栏目有些不同。《全美最高通缉》每期会选取2～3个真实的案子，通常一小时的节目分成2～3段，采取事后案情模拟的方式来介绍案情，并会在节目中安排对涉案人员以及法律工作者的访谈。它有时还会展示犯罪分子的真实照片，并提供免费热线以便观众举报破案线索。此外，这一栏目还有着其他内容，包括在遭遇犯罪分子时如何保护生命财产安全的经验，法律团体和受害者团体的活动，对美国相关执法部门人员的采访等。《犯罪观察》的片子通常会在犯罪发生地实地拍摄，而且会尽量聘用与所描述的罪犯体貌相近的演员来演出整个犯罪过程。调查员或警察们则在现场直播的演播室中接受主持人有关案情的访问，并且还会接听观众们打来的电话。节目通常会在故事播出之后，向观众介绍最新的案情调查情况。并且，特定案件的节目组在节目播出之后还会一直和有关侦探人员保持数月甚至数年之久的联系，以便使观众能够持续得到案件进展的相关消息。《全美最高通缉》和《犯罪观察》的播出帮助警方破获了许多大案，这也使得这两个节目的影响力越来

越大。

庭审类，除了对真实庭审的播送，还存在着模拟庭审栏目。在Court TV的节目中，真实庭审类节目的主持人通常具有很强的法律背景，它也会聘请经验丰富的律师及专职记者担纲解说并对案件进行评论分析。为了丰富节目的信息量，制作者们还在法庭审讯的直播画面中穿插大量的字幕，包括滚动的法律新闻标题、正在播放的审判案件名称、发言人的姓名、身份、教育背景、从业经验或犯罪前科记录及其与案件的关联等等。

模拟庭审类中最著名的栏目当为《朱蒂法官》（Judge Judy）。主持人Judy Sheindlin曾经做过职业法官，有着丰富经验的庭审经验。她的主持风格强悍、幽默、辛辣，这对节目的成功至关重要，使模仿者难以成功。由于这一节目的成功，Judy本人也身价过亿，跻身美国女性富豪的前20位。

《朱蒂法官》为派拉蒙所有，开播于1996年，时长30分钟。尽管播出时间为下午，该节目仍然截获了不少傍晚档女性观众，特别是在25～54岁年龄段的观众中保持着很高的忠诚度。《朱蒂法官》的每集节目都会处理2～3个案件，法官在审判的过程中，会讯问纠纷双方的原告和被告，并进行快速的当庭判决。由于这一节目的主要目标受众集中于以家庭主妇为主的赋闲在家者，而刑事案件与这些观众无很大的关联，因此《朱蒂法官》所选择的案件都是日常生活中小于5000美元的民事纠纷赔偿，诉讼事由各异，观众可以网上提交诉讼案例。节目中所采用的审判过程基本上模拟了正规法庭，但审判过程中没有辩护律师，因此，在“控辩双方”陈述事实的过程中，经常会出现争执甚至辱骂的情景，并由此揭露出令人震惊的背景内容从而激发观众的情绪。在审判结尾，观众都会看到“坏人”受罚而“好人”获赔，因此会感觉非常痛快过瘾。他们还能了解到在美国这样诉讼倾向性高的社会中，个人权利在受到侵犯的时候，怎样做才能使个人的利益得到最大的保护。

完全模拟审判过程的节目《第二次裁决》是美国PAX频道（已于2007年1月更名为ION Television）于2004年推出的。整个节目进行过程中，参与人员无需遵循任何法律条款，而主持人的作用只是在于承上启下，不加入任何评论，也不提供任何信息。节目最大的卖点则在于真实的陪审团和模拟审判之间的那种差异。通过陪审团成员在休息室里激烈的唇枪舌战和多次不同的表决结果，使节目更容易抓住观众的心。在节目进行中的陪审团成员始终是不知道真实审判时候的结果的，因此当最后一次表决结果出来时候，再穿插播放真实的审判结果，通过这种蒙太奇的效果把节目推向高潮。

电视剧类，目前最为成功的法律类电视剧应为美国的《CSI》，即《犯罪现场调查》（Crime Scene Investigation）。该剧为美国哥伦比亚广播公司的王牌节目，获得艾美奖6项提名，入选2002年美国“十大最佳电视剧”。CSI已播出6季，它采用了系列剧形式，每集都以罪案发现开场，紧接着又和另外一两起案件交织在一起，然后案件的调查逐渐深入，各种谜团也渐渐清晰起来，直到真相大白。

《CSI》制作阵容强悍，它的专职顾问曾在洛杉矶的安全部门供职长达15年，从事犯罪现场调查工作，所雇用的6名剧本作家也多为美国名校毕业，而它的演员阵容也同样是大牌云集。《CSI》的剧情多取材于真实案例，真正地从专业科学技术的角度来拍摄，展现了大量前沿尖端的高科技侦破技术：弹道学、法医毒理学、DNA破裂鉴定、血型分析、痕迹学、高智商犯罪心理学等。它采取了重建现场的方式，对于各种细节的合理设置，给观众身临其境的逼真感觉；快节奏的叙事方式，数案并发，扑朔迷离的案情使得悬念更加紧凑集中，情节上互相交叉，内容上饱满生动。观众的注意力将会追随着调查人员，看他们如何从现场残缺的人体、毛发纤维、指印和指甲以及尘埃等等各种细微的证据入手，进行细致的分析筛选，满足了观众的探索欲望，剧情也因此丰满而立体。

该剧播出后成为美国警方的必备学习教材，连英国苏格兰场、日本警卫厅以及法国警局都视其为教材。同时《CSI》也掀起了法医学热潮，许多学校顺应学生要求开设了法医学课程。

真人实录类，比如Court TV的《捕获》（Caught）以及福克斯的《警察故事》（Cops）。

《警察故事》利用警车的录像装置记录下警察在街头值勤、执法等情景，真实记录警察执法的全过程。整个节目全程跟踪记录拍摄，无解说。题材涉及警察工作中的各种案件、各种执法过程，整期节目完全是现场录像剪辑，非常具有真实感。

《捕获》是在公共场所设定一些不为人知的测试项目，利用偷拍形式捕捉人们面对这些测试情况的异常行为，比如利用在街头无人看守的货摊来测试人们的诚实度。整个节目的目标是探究在无人所知的情况下人们会做什么。它以普通大众为收视群，看点正是偷拍镜头中记录的人物的异常行为，满足人们的窥视欲望。

每期节目通常由3～4个测试组成，每个测试项目的内容包括测试设计过程记录、人们测试行为的偷拍和心理学专家解释测试意义，每个测试板块之间由广告片和频道宣传片进行分隔。制作者为了加强节目的可视性，避免客观记录这种方式可能出现的节奏缓慢、沉闷等问题，特地调动了各种手段，比如在偷拍画面中播放快节奏的背景音乐、有趣的宣传片等等，从而造成节奏的张弛有度，并且以悬念的设置激起观众的收视欲。

论电视法制节目的受众定位 篇3

在信息渠道和服务种类增加后，传播工作者都意识到：要使自己的节目服务于那些最需要的人，而不是最广泛的人。于是，各类节目走向“窄播”，它们“细分”自己的受众以为这是最符合传播规律的做法。

可是，电视法制节目却恰恰具有广泛传播的特点。电视法制节目的内容和受众并不需要分得这么细。

以下就从电视产品送达的终端——观众的角度出发，分析收看法制节目的受众的几种最基本需求。

非法律工作者的收视需要及相应的节目类型

非法律工作者指所有法律专业以外的工作者、退休人员。简言之，是那些不从事法律工作的成年人。他们收看法制节目的心理，可简单概括为：获得法律资讯、了解周边环境、了解法律条款、推理娱乐。

法律资讯节目能帮我们了解新出台的法律、法规，运用这些法律法规解决实际问题，观众还能从节目中了解最新案件的发生和进展，让我们对自己的生存环境有一个正确的分析判断。这类法制栏目的最主要目的是服务，它起到实实在在的告知和提示的作用。

北京电视台的《法制进行时》就是这样一个栏目。它有着极强的资讯服务意识、时效性和地域特点。主持人徐滔在电视屏幕上经常说的一句话是：“我们给您提个醒儿。”像早些时候出现的街头诈骗、“碰瓷”或地下通道打劫的情况，栏目都会在第一时间揭示这些骗局的来龙去脉，提醒观众加强自我防范的意识。

同时，人们可能还需要一些帮助他们进行法律知识储备的节目。这类节目应立足全国、关注普通人的法律生存空间。帮助观众逐渐提高认识，扩大法治视野，满足观众从宏观上把握法律动态的需要。收看这类节目，观众不仅能了解特定案件施用的法律依据，还可以洞悉全国各地的法治进展。对他们而言，这是一种偶然、随意和乐于接受的学习过程。

电视法制节目中的领军栏目——《今日说法》就属于这一类。节目除了对案件的讲述外，还要请法律专家依据播放的案例每天给出一个“说法”。它的题材选取极为宽泛。并且，节目的整体风格一直保持着栏目“关心贫弱者，用法律为他们撑起一片天空”的关怀和同情。

普通人收看法制节目的另一个需求是娱乐。在以娱乐休闲为目标的法制节目里，观众感受到的过程是紧张和刺激的，而结果却是学到了一些推理和判断的基本方法。法制节目的内容本身就决定了它的内容中必然要有冲突、矛盾、争执，甚至是“腥星性”?穴血腥暴力、明星故事、性犯罪?雪的故事以及警察局、犯罪现场这些不寻常的场合。它天然的能够吸引人的注意。这类节目的观众组成比较广泛，成年人和未成年人都乐于收看。

青少年对法制电视节目的需要

一方面，青少年和关心青少年的所有人都需要电视法制节目。这里将青少年界定为６岁至２２岁，即小学、中学、大学中的儿童和青年。他们的需求有一些可以和成年重合，比如推理探案、了解周边环境的需求。但校园毕竟是一个更单纯意义上的社会，在校园的这十几年，又是一个孩子思想发展最为重要的一个阶段。处于发育阶段的青少年有着极强的反叛性，易冲动、易受感染，他们做事很少考虑后果，大多不具备承担后果的行为能力。目前，青少年犯罪的现象很多。

同时，青少年更是需要法律保护的弱者。校园门口发生抢劫时，中学生要怎么做才能保护自己?芽大学生怀孕的问题要谁来承担责任?芽他们和他们的家人都需要电视台法制栏目的告知和平等的劝服。

另一方面，法制节目应当作为校园教育的补充。与严肃的校园教育相比，媒体教育从形式上可以是轻松的、寓教于乐的。针对青少年所开设的法制栏目能从更广泛的空间里找到接近他们的话题和案例，用平等、尊重、爱护的方式进行表达，引起他们的关注和兴趣。这类节目将帮助他们掌握积极处理问题的方式，预测自己行为后果的能力；同时培养青少年保护自己的意识，使自己免受侵害。

青少年的法制节目目前没有电视台涉及，可能是考虑到这类节目说轻说重很难把握。的确，过多的负面内容会让小观众们心里一片黑暗，而太过积极又不能体现栏目设置的初衷。不过，如果青少年对这类节目的需要是明确存在的，电视台就有责任和义务充当“媒体教育”者，满足青少年自身和所有关心下一代健康成长的人的需要。

青少年法制节目的形式，可以杂糅目前说法节目、推理节目的形式，用讲故事的方法传递信息，再由法律专家或青少年心理问题专家进行评说。

《今日说法》２００３年曾作过一次暑期特别节目：宝贝当家。其中有一期节目的主题是讲对幼儿的性侵害。对五六岁的小孩子讲这个话题，无论是家长还是老师，都难以把握和讲得明白。《今日说法》采用的方式是：请六七个小朋友来到演播室，主持人一开场就给每个人发了一个洋娃娃。然后问：小朋友，你认为身上的什么地方不能被别人摸?芽然后让小朋友指着洋娃娃说自己的想法。最后由一位专家阿姨告诉他们：游泳时，凡是被泳衣遮住的地方就不能被别人摸。要是有人试图这么做，就要想办法找大人帮助。

满足专业人士需要的法制节目

专业人士最初参与节目，是出于媒体的要求。无论是作为现场嘉宾还是节目策划或对内容把关，法律专家都更具有权威性。目前这种参与越来越积极，他们自身也逐渐成为某些法制节目的观众。如果媒体选择的案件比较典型，专业人士守着电视便能了解最新的法律事件，这对法学研究和相关立法都有一定的帮助。一位讲授了多年民法课的老师说：自己只要有空就会看某一个法制节目，因为这个栏目选取的案件涉及前沿法学问题，不仅案件本身能更好地阐释某个法律条文，而且有的案件还提出了目前没有一项特定的法律条款能解释的新问题，对他的学术研究有一定的启发意义。

供专业人士收看的法制电视栏目受众比较少，像经常收看央视经济频道的《经济与法》的受众可能只有经济界人士和一些法律工作者。而这类节目的制作成本却很大，可选择的案件范围窄，还要培养一些专业化程度较高的编导。但它一旦生存下来，却有着很强的发展潜力，有着不易模仿和不可替代的特点。这是因为：针对大多数人的普法宣传、记录法制建设过程只是法制节目的第一层境界：它还应当突破这个局限，成为引领和推动法制建设工作的一个助力器。

广播法制节目如何学法用法 篇4

一、打好法律根底, 准确使用法律用语

我国宪法规定, 一切国家机关和武装力量、各政党和各社会团体、各企事业单位, 都必须遵守宪法和法律。任何组织和个人都不得有超越宪法和法律的特权。作为党和政府喉舌的各级电台自然也不能例外。广播电视从业人员和其它行业工作的人们一样, 都要学法、知法、守法。而且, 由于广播电视工作的对象涉及各行各业, 与各种法律的关系千丝万缕, 广播电视又具有传播广、影响大的特点, 广播电视工作者更需要有较高的法律素养。

(一) 积极、全面的学习法律, 使主持人专业化

广播节目采、编、播一体化的模式对法制节目主持人提出了更高的要求:叙述法律故事的冷静, 捕捉事件细节的敏感, 直播现场的控制力等, 这就意味着专业化。作为法制节目的主持人我们应尽可能地多学法律方面的知识。如《民法》是与老百姓生活最为密切的了, 其中的民事权利能力、民事行为能力、民事侵权、民事法律责任等都是我们应该掌握的。随着我国经济的快速发展《合同法》、《公司法》也越来越走入人们的生活。因此, 我们要积极汲取法律知识, 服务大众。

(二) 走出去, 密切联系公检法和人民群众

首先, 主持人要勤跑公检法等部门, 及时了解各项新法律、法规的颁布和实施, 在广播中给大家提供及时、直接的了解窗口。

其次, 我们可以多参加各种类型的法制活动, 及时掌握第一手资料;将在户外活动中采访的素材, 精心制成录音特辑播出, 这更能使主持人与听众、听众与听众之间的距离拉近, 比起简单的报导来, 要生动的多, 其效果也大的多。

二、注重贴近性

贴近性是指选题要尽量平民化, 要贴近百姓。市级电台法制节目的选题, 应注重“三贴近”, 既要有典型性更要有普遍性。应从大处着眼, 从小事入手, 小中见大, 把节目定位在百姓的需求上, 引导全民学法、知法、用法、守法, 营造良好的法治社会氛围。

(一) 选题的贴近性。

广播法制节目在强调舆论监督前提下, 应该适当地加入一些贴近群众生活的法制题材, 真正做到与广大人民群众同呼吸、共命运, 想人民之所想, 急人民之所急。

首先, 在众多法制题材中, 受众会对发生在身边的民事、经济、行政等纠纷倾注更多的关心, 一方面因为这些纠纷中存在着受众比较模糊, 需要填补的法律知识, 另一方面, 又由于这些纠纷贴近受众生活, 具有典型性, 对受众的实用价值更大些。因此广播法制节目需要在选题的贴近性和实用性上下功夫, 法制选题应当多选择一些与大家生活密切相关的题材, 比如婚姻与家庭、赡养与继承、父母与子女之间、婆媳与妯娌之间错综复杂的矛盾纠纷, 这类题材里包含的法律知识, 对听众具有实用性和指导性, 而专业嘉宾点评会使听众对法律的理解更为深入。因此, 广播法制节目应该在讲故事的基础上, 对其中包含的法律知识点进行点评, 比如说婚姻的有效性、合同的生效等, 充分调动受众群体的收听热情, 日积月累使听众的法律意识得以提高。

其次, 我们要考虑听众的接受心理和收听习惯, 最好把节目安排到晚上或下午忙完了一天的工作可以静下心来跟随我们的节目来了解一些法律常识。

(二) 广播法制节目要提供普法的平台。

尽管目前中国普法教育取得了很大进展, 人民的法律意识有了较大的提高, 但是中国传统文化的影响使得人们在法理与伦理、法律裁决与民俗经验等方面往往偏向于经验的、习惯的认识, 难以对法律的精神、法律的判决做出正确的理解。因此, 各级广播电台、电视台要积极拓展广播电视法制报导的题材范围, 既要关注“公检法司”的司法活动, 也要关注“人大”的立法活动和政府部门的执法活动;既要关注个案报导、以案说法, 也要关注全社会法治理念的普及和公民自觉守法的情况。作为大众媒体草根媒体, 普法, 也是我们工作中的重点, 我们可以在节目中宣讲法律条例, 也可以邀请司法执法部门的专家权威到直播间进行诠释与讲解。

(三) 广播法制节目要给人民群众提供申诉的渠道。

据研究调查显示, 作为个人, 当人身、财产受到侵害, 或者在购房、拆迁中发生纠纷时, 区法院“打官司”的人最多———超过了八成。其次, 当发生债务纠纷, 或者当消费者的合法权益受到侵害时, 去“打官司”的人也较多, 均在四成以上。群众在遇到了困难或者不公的时候不知道应该去哪里申诉, 也不知道应该去哪里解决, 第一个想到的就是新闻媒体。对我们法制节目组而言我们不可能将信号的功率放大, 也不可能去更大的范围铺设接收设施, 我们唯一能做的就是扩大节目的影响力和知名度;相对于传播力公信力则更是广播法制节目的灵魂所在, 我们要让申诉者看到, 我们是权威的, 我们是可信的, 我们的渠道是畅通而且安全的, 所以我们应该让专家让权威让民众出来说话, 我们可以让专家解答, 让权威解决, 让民众说出自己掏心窝子的话, 这样, 我们的公信力一定会更大, 就会让受众体会到社会主义法治社会的优越性, 让他们体会社会的关怀政府的关怀和法律的执行力。

在今后的工作中我们将进一步发挥广播的优势和特点, 把握新形势下广播法制宣传的特点和规律, 把握法制节目的宗旨和定位, 增强媒体的社会责任感, 坚持正确导向, 丰富节目内容, 切实做好广播法制宣传工作, 为全面建设小康社会、构建社会主义和谐社会作出新的贡献。■

电视法制节目的发展趋势 篇5

[内容提要] 我国电视法制节目虽然起步较晚，但是发展却异常迅猛。改革开放以来，随着社会主义市场经济错综复杂矛盾的出现，随着中国法制建设的日益完善，随着人们法制意识逐步增强，整个社会对法律问题的关注度以及对法律知识的需求量都在不断提升。在这个大时代背景下，出现了《今日说法》、《庭审纪实》、《法治进行时》等一批优秀的法制节目以及与法制有关的新闻报道。

而在以往对于法制新闻和法制节目的研究领域，一直强调一个概念，那就是“法制”。本文将提出一个全新的概念，那就是何谓“法治”新闻？何谓电视“法治”节目？本文将围绕这两点进行展开。

到底是什么原因使得我国法治节目如沐春风？我国法治节目的发展历程又是怎样的？他们在成功的同时又遇到了哪些问题？这些都是本文试图说明和阐释的。本文用了一定的篇幅来分析我国法治节目的发展历程，举了若干法治节目的发展案例，意在总结他们或成功或失败的节目经验，以此得出我国法治节目的特点以及法治节目陷入瓶颈的根本原因。

关键词：电视法制节目 人文化 未来发展

1985年，上海电视台创办我国第一个电视法制栏目《法律与道德》，电视法制节目开始成为一种独立的节目形态。虽然这类节目在我国仅仅发展了二十余年，但是伴随着人们法律意识增强，整个社会对法律问题的关注度和对法律知识的需求量都在提高，一批优秀的电视法制节目如：《今日说法》、《法治进行时》、《经济与法》等应运而生，他们成长在我国迈向法治社会的道路上，也见证着中国社会法治体制的健全与发展。

而在以往对于法制新闻和法制节目的研究领域，一直强调一个概念，那就是“法制”。本文将提出一个全新的概念，那就是何谓“法治”新闻？何谓电视“法治”节目？本文将围绕这两点进行展开。

一、中国电视法治节目的起源与发展

在我国目前所能查阅到的资料和参考文献中还没有“中国电视法治节目”一词，多数学术研究者提到这一概念时用到的文字都是“中国电视法制节目”。但我个人认为，“电视法治节目”要比“电视法制节目”更加贴切。本文将对提出的这个全新的概念进行详细的阐释。

（一）关于“法治新闻”的含义

我国电视法治节目经历了漫长的发展，它的兴起是首先表现在新闻领域，因此想要区别这两个概念首先就是要弄明白何谓“法治新闻”和“法制新闻”。正如想要完全了解某人是怎么样的人，就必须把他放入其所处的地理、历史和家庭环境中，综合考察后，才能对这个人有一个清晰的认识。

1、新闻性是“法治新闻”的根本属性

“法治新闻”是两个词的组合：“法治”和“新闻”。它的重点是新闻，也就是说法治新闻应该是众多新闻类型中的一种，它不是法规、法条，更不是法律文件，而是一个具有新闻价值，即具备新闻五要素（显著性、重要性、接近性、时新性、趣味性）的对新近发生的事实的报道。它应该以实现播出为前提，以追求真实为目的。总之，“法治新闻”决不能脱离新闻本身而单独存在。

然而，“法治新闻”又不同与其它门类的新闻，因为前面的修订语限制了其是“法治”新闻。除了拥有新闻的几大特性外，它还应该反映我国的法制建设，两者兼具，才是法治新闻。

3、“法治新闻”的含义

实际上，政法新闻应该是双方面的，它既可以报道高高在上的法律制度的制定者，又可以报道普普通通的一名法律制度的执行者，并且在我国独特的国情下，“法治新闻”应该反映我国的民主进程和具有中国特色的法制建设，因此，显而易见用“法治”这个词来定义“法治新闻”更加合适。

（二）中国电视法治节目的起源与发展

1、我国早期的法制传播

我国最早的法律传播可以追溯到两千多年前的唐朝。据史料记载，唐朝有一种报纸名叫“邸报”，这是最早通过新闻媒介来传播皇旨律令的一种方式。皇帝的“制”、“诏”统一颁布的律、令等都是“邸报”登载的主要内容，目的就是将法律通过“邸报”使得臣民共见。这一时期的新闻媒介只是封建统治者为了维护封建阶级而存在的。到了19世纪末至20世纪初，中国封建社会处于瓦解时期，法律方面的新闻报道也随之发生变化。比如当时的《上海新报》，不仅摘登皇帝新颁布的旨令、法律等，还专门开设《会审案件》的专栏来登载司法审判活动报道，这是中国新闻历史上最早设立的法律专栏。

2、我国电视法治节目的发展历程（1）初步发展的电视法治节目 1）《法律与道德》首开法治节目先河 1985年上海开播的《法律与道德》是中国电视史上第一个正式的法治栏目。在《法律与道德》节目的开头，曾经有这样一支歌:“法在生活中，生活中有法，学法，懂法，护法，做一个守法的公民。”这支歌在今天看来，虽然略带有劝导的意味，但是它准确地概括了法治节目的使命。2）中央电视台一系列法治节目相继推出

从上世纪80年代到90年代中期，中央电视台作为中国电视台的龙头老大，相继推出了一系列法治节目。《观察与思考》、《规矩与方圆》、《社会瞭望》、《社会经纬》以及综合社交栏目《与你同行》相继与观众见面。同时各地方台的法制节目也在不断增加，随着电视饱有量的提高，大批优秀的法治节目走进了观众的视野。

（2）上世纪90年代中期的电视法治节目 1）法治节目出现新类型——庭审直播

1994年4月1日，南京市中级人民法院开庭审理一起故意杀人案，南京台对此案进行了全程转播。自此，南京台的《法庭传真》栏目开播，标志着我国电视法制节目的一种新类型—庭审节目的产生。2）蓬勃发展的电视法治节目

上世纪90年代中期，全国开办的法治节目的电视台到达150多家。再加上《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》等大量涉及法制题材的栏目出现，“法制”成了新闻栏目的主题，并且这时期的电视法制节目，不但数量上有大幅度增长，而且在质量上也有很大改观。例如央视在1996年推出的《社会经纬》栏目，节目每周一期，设置了《举案说法》、《经纬专递》、《法在身边》、《是非公断》等多个板块，法治节目的可观性大为增加。（3）我国电视法治节目的繁荣

1998年12月27日和1999年1月2日，北京电视台科教频道和中央电视台先后推出《法治进行时》和《今日说法》两档法制节目。《法治进行时》通过对一系列社会热点事件的报道迅速成为全国知名的品牌栏目。（本文将在第二章着重分析其成功的原因）这两档栏目的迅速窜红，标志着我国的电视法制节目走向了繁荣。

二、中国电视法治节目定为探索

——以BTV《法治进行时》为例

本章将以北京电视台《法治进行时》栏目自身发展过程为依托，通过对其成功原因的分析总结出一类成功的中国电视法治节目的特点。就像人们说的“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”在法治节目蓬勃发展的21世纪初，有相当一批成熟的法治节目都是因为总结出了一套行之有效的方法才得以成功的。下面仅以BTV《法治进行时》为例。

《法治进行时》从开始创办就将定位放在了民生新闻上。北京电视台科教节目中心主任（原《法治进行时》栏目制片人）徐滔曾经说过：“绝不能把民生新闻看作一种技巧，民生新闻应该是一种姿态，一种放下媒体高高在上的架子，真正和老百姓心贴心的姿态。”

《法治进行时》具备了最好也是天然的一个突破口，那就是作为地方电视媒体的优势本地化。换句话说，由于节目在北京地区播出，所以栏目将“民生新闻”理念做足做透，不仅单纯在内容上本土化，更重要的是语境上的本地化，使人们产生心理上的归属感。《法治进行时》在栏目定位上主要有以下四个特点：

（一）立体的内容架构

内容是衡量电视节目好坏的重要依据。在2007年以前，《法治进行时》每天的节目基本上都是由两部分组成。第一部分是信息，它表示的是动态性法治消息，这部分满足了观众对于日播类栏目的“时效性”诉求。第二部分是专题，每天一个专题，每天一个形式，每天一种风格。周一是以京城大案要案的侦破纪实为特色的“现场目击”。周二是以解决身边的法律为特色的“法治热线”。周三是以与犯罪分子面对面访谈为特色叫“现场交锋”。这是全国第一个固定播出的针对犯罪分子的访谈节目。周四是以庭审为依托讲述诉讼故事为特色的“法治纪事。周五是以情景再现的方式重演骗局提高人们防范意识为特色的“现场提示”。周六是以征询犯罪线索、通缉犯罪嫌疑人为特色的“法网追踪”。周日是以播报城市警情为特色的“治安播报”。该节目是全国第一个警情分析类节目。

这七个专题的设立，保证了整体栏目涵盖内容的全面性，也保证了每天节目的新颖性，和观众形成了“约会”意识。其中最重要的一点就是资源的再利用。例如一条消息，栏目可以从消息本身报道，也可以揭示犯罪人心路历程，还可以利用其它的案犯没有落网做一期通缉，对于同样一个新闻素材，由于7天完全不同的“主题策划”，使栏目记者可以运用多种方式对一条法制新闻，一个法律事件进行加工，这不但保证了整个栏目内容素材的多样性，也同样节约了成本。

（二）跨行的资源重组

“法治进行时”之所以能够在最短的时间内获取新闻信息，能够在第一时间拍摄案件进程，一个重要的原因就是建立了与整个北京公安系统的组织联动，这使“法治进行时”获得了大量的独家素材。

在今天的媒体竞争中，时效的重要性尤为重要，但时效恰恰不是《法治进行时》的优势，《法治进行时》属于科教中心的节目，不具备新闻栏目的播出条件。法制新闻特别是公安新闻往往呈现这样一个特点：几乎所有案件的结果，媒体都可以报道，而几乎所有案件的侦破过程，都是媒体的禁区。因为这里涉及很多机密和政治影响。但“法治进行时”却获准可以全程追踪报道案件的侦破。这是因为，《法治进行时》和北京警方在多年合作中建立了一种信任和默契，“法治进行时”在重大新闻发生时没有违背诚意。下面举例说明。

2003年5月15日，北京市朝阳区发生了乐园洗浴中心内七人被杀的特大案件。《法治》领导团队从案发的第二天就派出了一组记者全程跟踪，历时28天后，案件告破，但考虑到案件的影响，北京警方一直不同意播出。后来有的媒体在网上披露案件情况。面对自己的独家被抢，《法治进行时》仍然遵守承诺绝不让素材外泄。虽然失去了独家的报道优势，但这是为了求得长期合作的必要损失。

还有一个案例。2004年4月18日上午9点多，一辆橘黄色的东风牌大货车在八达岭高速公路上疯狂地逆向行驶，22辆汽车因躲闪不及被大货车撞坏，警方在鸣枪示警无效的情况下，果断地将大货车司机击毙。案件发生后，许多媒体都在第一时间对该事件进行了报道，《法治进行时》的报道虽然较其他新闻单位晚，但是栏目的报道不仅详细介绍了事件的发生过程，更重要的是，只有《法治进行时》在报道中从法律的角度解释了当时警方是在鸣枪示警无效的情况下将大货车司机击毙的。从而解开了公众心中的疑惑。

这两个案例说明，所谓《法治进行时》的独家并非是案件本身的独家，而是通过多年形成的“跑口”优势从而获得独家的画面和独家的观点。观众对《法治进行时》有种本能的依赖，那就是每逢大事必看《法治进行时》，因为在这里总有最权威、最独特的新闻报道，《法治进行时》能够做到在大事面前不失语，甚至总会有震人心魄的现场画面呈现给大家。

（三）轰动的特别策划

特别策划带来的轰动效应首先依赖栏目本身具有的知名度。这一特点仅限于已经成功的电视节目。所谓特别策划讲究的是“天时地利人和”，这往往考验的是一个栏目的领导团队是否具有捕捉敏感新闻的能力，以及策划新闻的能力。《法治进行时》在发展的十年来每隔几年就会制造一次轰动效应，这使得栏目刚进入平缓期关注度便被提了上来。

例如：2000年的《绑架幼童勒索案侦破纪实》，2001年的《西站劫持人质》、《9万公斤特大毒品案侦破纪实》，2002年的《朝阳7.11枪案》，2004年的《吴若甫被绑架案侦破纪实》等，都属于带有突发及轰动效应的节目策划。这几个关节点上的异军突起，使得《法治进行时》一度成为了北京地区所有频道、所有节目排行的第一名，其中最高单期节目收视率达15.9%，最高单期占有率超过60%。

（四）核心的明星人物

《法治进行时》主持人徐滔常年活跃在案件侦破现场，作为一个节目的灵魂，徐滔总能站在新闻发生的第一线，利用主持人的出镜报道，既深入其中又置身事外的对事件加以独特客观的分析。而同样作为一个栏目的管理者，她将自身产生的“名人效应”运用到栏目的管理中，以其个人魅力带动整个栏目全体工作人员对新闻记者这一职业的热爱。“我在现场”是《法治进行时》一直强调的主题，让观众从“如临其境”变为“亲临其境”是《法治进行时》每一个采编记者共同追求的目标。很多时候，节目通过一种追赶时不由自主的镜头晃动，或者对事件进行的大段同期声的记录，把现场感极强的信息传递给观众，让观众显而易见地感受到拍摄者就在现场。

总结《法治进行时》栏目成功的五个特点不难看出，这不仅仅是一个栏目成功必备的要素，同样其他成功的电视法治节目也具备相似的特点。例如央视的《社会经纬》栏目从90年代中期就开始给栏目分设不同的板块。而像《今日说法》、《新闻调查》等栏目则越来越强调节目主持人化。主播作为直接和观众交流的核心人物被直接派入新闻事件当中当起了调查者，打破了新闻与评论的界限，使传播者与受众之间的心理距离最小化。

三、中国电视法治节目的发展方向

（一）中国电视法治节目的发展瓶颈

我国的电视法治节目经过了漫长而曲折的发展过程。特别是在文化大革命时期，那不堪回首的十年**打断了中国的民主法治进程，也使我国的电视法治节目停滞不前。而伴随着文化大革命的结束，改革开放犹如一股春风吹遍了神州大地，随着我国经济的复苏和社会的进步，市场化和商业化也席卷了整个传媒业，特别是“眼球经济”的理念在法治节目中体现的尤为明显。

法国社会学家布尔迪厄也曾经精辟地指出：法治节目的话题主要是：“警察和安全、司法、腐败和恐怖主义，以及个人犯罪，而且包括对各种各样的犯罪行为的报道：腐败、毒品、街头犯罪、恐怖主义及经济犯罪。”法治节目向来是追求轰动效应的传媒最钟爱的东西，血和性，惨剧和罪行总能畅销，为抓住公众，势必要让这些噱头登上头版头条，占据电视节目的开场。

法治节目的历史发展表明，独特的报道领域和报道题材能够增强节目的实用性、服务性以及故事性和娱乐性，但也极易让节目走入低俗化误区，背离法治节目的精神实质和基本宗旨，出现诸多问题。特别是近年来，随着传媒的商业化，很多法制节目过度地追求刺激。

1、电视法治节目的报道价值

2006年6月6日至7日，辽宁电视台《法制时空》栏目播出了一期名为《恶魔》的节目，介绍一罪犯在半个月内与两名女子发生性关系后将其捂死、碎尸并吃了她们的肉。在节目上，记者一再追问吃人肉的感觉，还打出“案情再现”的字样，出现模仿罪犯作案、吃人肉、煮人肉的情景。

其实，《法制时空》只是一个典型的个案，对全国部分法治节目的内容收看和分析可以看出，过度渲染凶杀、暴力、色情、恐怖等情节和场景，成为当前法制节目的通病。

随着媒体竞争的加剧，现在有很多法治新闻制作者开始追求新闻的新奇性，来争取受众，占领市场。但我个人认为新奇不应该等于猎奇。新奇是人们司空见惯中的与众不同，是法制新闻趣味性的体现；而猎奇是故意的“哗众取宠”，是过于关注新奇而忽视法治新闻的法律与道德价值。这样往往会导致一些真正有法律意义的新闻被人们忽视，公众的眼光和法治新闻从业者的工作热情都集中在报道大腕们的侵权事件或者耸人听闻的暴力事件等等。

法治新闻之所以区别娱乐和八卦新闻的根本就在于法治新闻应该有法律的庄严和新闻的客观公正，并应该肩负着树立整个社会的道德价值的任务，它必须是严肃的。面对一个色情或者暴力事件，法治新闻从业者可以凭借某些震撼人心的监控探头或者抓捕录像来吸引观众的眼球，但不能以获得这些血腥黄色镜头为目的，且节目中不应该对观众就一些细节进行诱导。

2、电视法治节目的专业性

《经济与法》是中央电视台经济频道专业化的经济法制栏目，2003年创办，由原《商务电视》栏目改版而来，栏目的编导和记者大都是《商务电视》的原班人马，从商务电视开始转做法治节目。

《中国名牌电视栏目〈经济与法〉案例分析》一书对《经济与法》栏目面临的典型困难进行了详细的剖析。书的作者认为法律电视化过程中电视创作者对法律的懵懂是阻碍法律电视化的最大障碍。其实，这是目前我国法治节目面临的普遍问题：法制节目创作者不懂法律。节目创作人员法学知识不足、法律素养欠缺，直接体现在节目内容缺乏专业性，法制节目竟然频频出现法律错误。

在电视圈流传着一个很典型的错误案例。一名电视台编导在稿子里曾经这样写道：“原告与被告在法庭上进行了激烈的争论，最终，法院认为张某盗窃建筑材料的犯罪事实清楚，证据充分，法院认为犯罪嫌疑人张某犯有盗窃罪，判处有期徒刑五年。”稿子中有两处非常明显的错误：第一张某涉嫌犯有盗窃罪，这是典型的刑事案件，而刑事诉讼中应该是由检察机关充当公诉方，由公诉方想法院提起公诉，怎么可能出现“原告”与“被告”这两个在民事诉讼中才会出现的词呢？另外，进入法院的审理程序后，触犯《刑法》的的犯罪嫌疑人应该被称为被告人，这两个概念是法治新闻工作者必须要知道的最基础的法律知识。这个案例充分的反映出现在我国的一些法治新闻从业者素质低下，法学知识缺乏，这样的记者很难铸造法治节目的理性品格，也就无从谈起向受众普及法律知识、培养法律意识等等。

而纵观西方的法治节目，不管是制作者还是主持人，都有着极好的法学素养甚至从业经历，比如美国法制频道Court TV的节目主持人多是著名的犯罪心理学家、侦探和法官，其中《蛛丝马迹》栏目的主持人是著名华裔刑事鉴定专家李昌钰博士，《总结陈词》的主持人南希·格蕾斯具有丰富的法律经验和从业背景。

3、电视法治节目的节目样态

目前，我国的电视法治节目主要有以下几种样态：

（1）举案说法类——以中央电视台《今日说法》为代表。通过演播室内播放短片来再现案件故事，演播室内专家则根据案件进行法理解释，节目侧重通过对案件的揭示达到普及法律知识，澄清模糊认识。

（2）庭审节目——以上海电视台《庭审纪实》为代表。这类节目通过现场直播个案审判过程，直观地表达法律程序。

（3）调查性节目——以中央电视台《新闻调查》《经济半小时》等相关节目为代表，这类节目在对案件的深度报道和表明媒体的倾向性上具有很大优势。（4）现场法制新闻节目——其中最有代表性的就是中央电视台新闻频道的《法治在线》。这类节目重在对新闻的快速反应，非常态的表达和独特的编排方式赢得了观众的青睐。

（5）纪实性公安题材类——以中央电视台《法治在线》和北京电视台《法治进行时》为代表。

（6）专题性节目——以长沙电视台《方圆之间》为代表（7）益智互动类——如重庆电视台的《拍案说法》。

尽管国内许多法治节目形态上各有所长，但这些法治节目存在同质化的特点，节目形态相对固定，缺乏新颖性。目前最普及的法制节目当属纪实性公安题材类、举案说法类和庭审纪实类。在一家电视台做得好时，其它电视台也纷纷上马此类节目，节目的题材与形式都大同小异，表现手段单一。另外，一些法治类节目追求案件过程的紧张、刺激，甚至过分渲染案件的细节和后果，有取悦观众的倾向。

（二）中国电视法治节目的发展方向

上文详细阐述了我国目前法治节目中存在的问题，并且以Court TV为例分析了美国法制频道的节目构成与栏目特点，其实Court TV也并不是从创立之初就摸索出了现在的这条成功之路的。它在创建初期的定位是服务公众，所采取的节目路线基本上是播送法庭审讯情况，由法律专家及具有法律背景的记者担任节目主持及评论员来增加节目的可视性。这种过于单一的节目策略使得Court TV在上世纪90年代中后期陷入重重困境中，由此它开始进行了一系列的改革，力求在保持专业频道定位的同时做到形式和内容的丰富多彩，吸引更广的收视群。

Court TV的具体策略是加强节目的娱乐性，它开始拍摄原创电影、电视剧，制作了《好莱坞热线》(Hollywood Heat)等专注娱乐圈花边新闻的法制新闻节目，以及同法律案件有关的谈话节目、真人秀，也引入了辛迪加的法庭及警探影视剧、新闻及相关法制节目，比如福克斯电视网的真人秀《警察故事》。

总结Court TV的发展方向不难看出，目前中国的电视法治节目也是停留在Court TV创作的最原始阶段，Court TV所走的路就是中国电视法治节目的发展方向，因此我总结我国的电视法治节目的发展方向应该是

1、构建法治频道

目前应该将我国各个电视台点状分布的单一法治节目向链条状的法治节目群转化，最终建立成独立的法治频道。这一点目前在中央电视台已经实现，中央十二套已经在几年前成为了独立的法治频道，为此推出了一系列的法治节目，例如：《中国法制报道》、《道德观察》、《大家看法》等。

2、频道节目类型多样化

仅仅构建法治频道是远远不够的，冗长枯燥的电视节目往往更容易流失观众，因此应该借鉴美国Court TV的节目形态，除了法治新闻和专题外，应该增加警探剧、真人秀、观众互动等节目样式，增强娱乐性。

3、节目专业化

节目专业化主要包含两个方面：第一，法治节目从业人员应该专业化。Court TV的节目主持几乎都是法律界的专业人士，涉及法医、侦探、心理学等等各方面。第二，我国的电视法治节目应该改变杂糅似的节目样态。我国很多的法治节目被人批评为虚假、暴力和低俗化，这主要是因为我们通常在严肃的法治新闻类节目中增加情景再现，或者一味的追求血腥和暴力，这往往会让人对节目的真实性产生怀疑和厌恶。应该是让不同的节目样态实现不同的播出效果，情景再现就做成纯粹的警探剧，而新闻就是不能掺假和过度的追求“眼球经济”。

4、扭转受众观念

这三点发展方向是借鉴了美国法制频道的发展道路总结出来的。中国目前很多的法治节目都已经开始向娱乐和观众互动的方向发展，例如《今日说法》推出的十一特别节目《周末断案》，北京电视台《法治进行时》推出的子栏目《现场说法》等，但是我国的法治节目和国外的法治节目相比还有着很大的差异，这首先是因为体制的不同，国外相对自由的舆论环境造就了他们的法制频道节目类型多样化。

除此之外，民众对于法治节目的诉求在国内外也有着明显的差异。在中国有着一个很奇怪的现象，在中国人的心里，有了纠纷或者问题不是第一想到上法庭起诉，而是要找记者，很多人认为，依靠传媒的力量可以改变事态的进展，这一方面说明传媒在大众心中的地位的提升，而另一方面也说明了我国民众的法律意识依然缺乏，因此我国法治节目或者法治频道的首要任务应该是改变受众的心态和观念，如果若干时间之后，我国的观众在有了问题和纠纷时能够忘记寻找媒体，而是通过法律手段解决，这恐怕应该算是法治节目最大的成功。

参考文献： 胡智锋,尹力.电视法制节目:特质、创作与开发[M].北京:中国广播电视出版社，2003.20 2 法制新闻写作纵横谈[M].海峡文艺出版社,1997.14 3 法制报刊采编实务[M.]法律出版社,1998.7 4 法制新闻学[M].法律出版社,2001.16 5 李盗.法制新闻报道概说[M].中国广播电视出版社,2002 6 方可.法制新闻概述[M.]法律出版社,1992.1 7 胡智锋,尹力.电视法制节目:特质、创作与开发[M].中国广播电视出版社,2003.5-6 8 胡智锋,尹力.电视法制节目:特质、创作与开发[M].中国广播电视出版社，2003.14-15 9 游洁,郑蔚.电视法制节目新论[M].中国广播电视出版社,2007.1 10 广播电视宣传管理文件汇编（内部资料）[Z]。浙江省广播电视局宣传管理处,163 11 李洪涛.法制电视节目：收视红火自有因[J].未来传播,2005春节特刊

杨晨

法制节目记者的责任感 篇6

一、要有较强的自律意识和执着的专业精神

法制节目是一个有尊严的节目，是电视先进生产力的代表之一。作为法制节目的记者，应有更强的自律意识和执着的专业精神，在采访报道中必须遵循以下原则：

1.遵循案件判决前不做定罪、定性报道的原则。记者不做有罪推定，更不能搞媒体审判。

2.必须严格遵循未成年人保护“不可识别原则”。未成年人受法律保护，记者在采访报道中不能公开失足孩子的照片、姓名等能够识别的个人信息和犯罪经历。

3.不能有“消费暴力”“消费苦难”的嫌疑。记者报道的新闻不能有嗜血嗜暴倾向，不能热衷于呈现杀人命案、血腥刺激、残酷斗狠、阴暗无情或悲惨凄凉的故事和情节。

4.坚持公正客观、信息源平衡原则。记者通过多种方式获得多方观点意见，对当事人双方意见的充分呈现要平衡，不做诉讼一方的代言人，不对当事人正当行使权利的言行做倾向性的评论。

二、要有责任意识和公益精神

一个负责任的媒体应该是有担当责任、有引领作用的媒体。穆青曾经说过：“对国家和民族怀有一种责任感，是一个记者应该具备的素质。”法制节目记者要充满人文关怀，富于社会同情心，以自己的社会良知和真知灼见鞭挞丑恶现象，弘扬社会正气，展示人间真善美。

1.法制节目记者不能滥用舆论监督。一些群众对舆论监督期望值过高，一旦在日常生活中发生矛盾、纠纷，受到冤屈，首先想到的是去媒体找说法,这恰恰违背了法制节目的法治精神。作为党和政府的喉舌，记者应该清楚舆论监督要在法律的范围内进行，合法合理地把握舆论监督的尺度，正确引导舆论。

2.法制节目记者要通过节目揭露犯罪，弘扬社会公德，纯洁社会风气。法制节目记者不能只单纯做违法、涉法案件事件的报道，同时还要用法律、法治理念和法治精神给予分析评论引导，用公平正义彰显强化社会主义法治、依法治国的力量，给人以安全感和正确的引导，推动社会主义法治建设。

3.法制节目的记者应对案件涉及的未成年人、妇女、老人和残疾人等社会弱势群体的权益给以特别地关注和关切。

4.法制节目记者要自觉抵制凶杀、色情、恐怖、荒诞、猎奇和低俗的报道内容，努力提升法制节目的品位，拒绝有可能造成对青少年身心伤害的内容和形式，努力营造有利于未成年人健康成长的舆论氛围。

三、要有使命意識和职业精神

当代中国利益多元、权利喷张、板块冲撞，导致社会矛盾多发。要解决这些矛盾，只能在法治的轨道上来运行。这是时代的需要，也是时代的主题。

1.记者要弘扬社会主流价值观，传递正能量，自觉引领社交化媒体，给自媒体以专业示范。

2.记者要有坚定的使命精神，日拱一卒地启蒙，潜移默化地影响，强化自己的可持续发展思维。

3.要充分地体现媒体是社会瞭望者的角色定位。媒体是社会公平正义的瞭望哨，记者是瞭望哨后面的那个眼睛。法制节目记者要抓住一些社会重大选题，直面社会热点，充分地体现媒体是社会瞭望者的角色定位。

记者要守土有责，守土负责，守土尽责，更好地承担起肩负的重大政治使命，“不要因为走得太远，而忘了我们为什么出发”。

责任编辑：邰山虎

电视法制节目形态创新路径 篇7

关键词：电视节目,法制节目,创新路径

引言

随着电视市场需求的不断增大, 逼迫电视法制节目形态不断创新, 才能够保持现有的收视率, 但法制节目不同于其他类别, 有自己严谨的内容体系, 在制作及播出上有严格的限制, 如何创作出既满足市场主体需求又能够符合法律要求的节目形态, 是法制类节目思考的方向。国内与法律相关联的节目多达200余个, 其中专业频道多达11个, 饱和式轰炸让观众出现审美疲劳, 导致法制节目收视率节节下滑。 (1) 虽然法制节目进入群雄逐鹿时代, 不适应时代发展的纷纷下马, 但也有很多法制节目通过创新获得更加持久的生命力。如央视《社会与法》频道推出的《闯关12》、江西卫视推出的《金牌调解》等, 都是在前期节目创新的基础上发展起来的, 因此加强电视法制节目形态创新路径研究, 对于该领域的发展有着极为重要的意义。

1. 电视法制节目形态的种类及影响要素

1.1 电视法制节目形态的种类

国内法制节目频道虽然很多, 但按照其播出形态区分可以分为纪实类与说法类。虽然两者都是法制类节目, 但存在本质差异:

1.1.1 说法类

说法类电视节目是以案件分析为背景, 根据法律法规做出科学的评判, 从而向全社会进行普法宣传, 让越来越多的群众能够了解法律。如央视的《庭审现场》、《法律讲堂》, 巴中电视的《法庭内外》等。按照节目播出位置区分, 可以分为现场庭审型、演播室访谈型以及课堂讲座型, 其中现场庭审型突出现场感, 所有数据均来自于真实的庭审现场, 辅以画外音方式, 使观众有直接的印象, 而访谈型主要是以案件回放方式给予观众更多的启迪。 (2)

1.1.2 纪实类

纪实类法制节目重视新闻性与同步性, 往往采取案件跟踪的方式, 让观众了解案件的进展情况, 给予其更多的心理感受。如央视《法治在线》等。纪实类法制节目大多是以专题片或纪录片的模式播出, 通过随行记者进行现场跟踪拍摄, 以现场连线、跟踪直播等方式进行, 部分法制节目纪录片以情景再现方式还原案件的整个过程, 使观众对案件有更加直观的印象, 还有以侦破故事为主线进行叙述的, 让观众有身临其境的感觉。

1.2 电视法制节目的影响要素

1.2.1 观众需求决定节目形态

法制节目制作方与观众存在需求上的一致性, 可以说是市场需求决定节目形态, 而法制节目本身存在较强的严谨性, 往往会与部分观众需求产生冲突, 这是决定节目形态的重要因素。

1.2.2 生存压力决定节目内容

法制节目是文化产业的重要组成部分, 必须按照市场规律运转, 节目依靠收视率生存的本质没有改变, 法制节目往往也体现出市场需求主体意愿, 会因主体需求不同而出现改变。

1.2.3 普法效果决定节目深度

法制节目除按照市场规律运转外, 还要体现其法律的严肃性、普及性等, 因而普法效果对于节目深度有着极为显著的影响。法律条文极其严格和呆板, 要想从文化视角去解读, 就只能改变其形态而非其内容。

2. 电视法制节目创作存在的突出问题

2.1 同质同类节目较多, 影响播出效果

从国内电视法制节目创作来看, 存在大量的同质现象, 虽然刑事案件五花八门, 但按照法律区分, 无非是刑法、民法、经济法等, 由于经济问题往往具有一定的复杂性, 因而电视节目大多是以民事纠纷及刑事案件为主要播出内容, 是从更深的视角满足观众猎奇或探索需求, 而与观众生活、工作、学习密切相关的合同法、经济法内容等往往很少, 导致节目情节虽然起伏跌宕, 却没有满足观众的基本需求, 也间接影响其播出效果。 (3)

2.2 娱乐元素过于集中, 节目定位有失偏颇

从法制节目播出形态来看, 部分节目过于追求娱乐性, 导致节目定位出现偏差, 某些节目不是为满足普法需求或社会需求, 而是将观众作为完全的服务对象, 即使观众需求不符合法制类节目制作要求, 也会刻意满足, 从而降低法制节目的权威性及影响力。有的法制节目采取夸张的制作方式, 存在过程戏剧化、现场血腥化等现象, 容易对年轻受众产生误导;有的节目为迎合观众需求, 甚至采取隐私揭露方式, 其行为可能存在违法特征。

2.3 哗众取宠现象突出, 法制底线难以把握

法律是全社会共同遵守的行为准则, 是维护社会道德的重要工具, 但从法制节目形态来看, 部分电视台为保证自己的收视率往往会选择矛盾点较多、观众比较感兴趣的话题制作, 如民事纠纷、家庭或邻里矛盾等。由于当前网络传播发达, 即使采取模糊处理方式, 基本上也会让当事人曝光于人群中, 不利于保护隐私。部分电视台放弃法制底线, 人为地将小问题放大, 既在社会上造成不良影响也容易引发社会矛盾。

3. 电视法制节目形态的创新模式

上述问题的存在, 要求我们必须对电视法制节目形态进行创新, 做到统筹兼顾、重点突出, 使其兼顾娱乐性、法制性、文化性, 真正成为社会新风正气的宏扬者。

3.1 形式上创新, 突出法制节目的融合性

单纯的法制节目往往很枯燥, 无法满足观众多样化的观赏需求, 加之各省市人文环境和社会习俗存在差异, 受众对于电视节目的理解也不尽相同, 因而必须突出地方特色, 与当地的人文环境有效融合。如央视《社会与法》频道利用暑假制作“闯关12”节目向青少年宣传法律知识, 以智力通关方式去保证节目的播出效果。 (4) 该节目就是借鉴娱乐节目的播出形态、融合法律元素, 从而形成新的节目体裁, 赢得稳定的市场收视率。

3.2 内容上创新, 突出节目定位的娱乐性

法制节目在忠于法律、忠于事实的原则基础上, 选择与观众生活息息相关的特色案例、法律条款进行综合分析, 使节目形态能够有所突破。对于法制节目而言, 要想保持其收视率就必须要加强娱乐元素比例。娱乐元素不仅仅体现在玩乐嘻闹上, 更多的要让观众有参与、有思考, 使他们能够与节目同步, 以有效提升他们观看的乐趣, 使法制节目拥有生存与发展的空间。

3.3 高度上创新, 突出节目制作的法制性

对于法制节目形态来说, 必须要有一定的高度, 不能等同于其他节目, 以无厘头或搞笑的方式去吸引眼球。要维护节目本质的特殊性, 以案例影响力和曲折性去吸引观众、忠于案件事实, 不做任何无原则的加工及评判。要保持法制节目的舆情导向, 最大限度地保持职业操守。要坚持理论向实践转化, 不断将最新的司法解释融合其中, 向全社会进行普法宣传。 (5)

结语

电视法制节目的形态多种多样, 央视、各省市电视台都在利用各种手段争夺市场资源, 必须要牢记法制本身的严肃性与权威性, 也不能忽视其目标、本质及方向。只有在保持法制内核的基础上, 电视法制节目才会有越来越广阔的发展空间。

注释

1 李汶龙.评述电视法制节目形态创新路径[J].湖南商学院学报, 2013, 03:98-102.

2 孙磊.刍议电视法制节目如何实现形态创新[J].中国传媒科技, 2012, 24:45-46.

3 茹静.我国法制类电视节目主持策略研究[D].西安工程大学, 2011.

4 周旭.省级地面频道电视法治节目的生存之道[D].安徽大学, 2014.

电视法制节目的问题与对策 篇8

(一) 同质化严重

1. 题材同质化

法制题材与其他的社会新闻相比, 具有一定的题材优势, 突出表现在它所报道的内容大多是生活的非常态, 能较好地带动受众的知晓欲。法律包含的范围很广, 可以分为宪法、刑法、民法、行政法、刑事诉讼法、民事诉讼法等, 其中的每一部分又可以细分出不同的种类。所以理论上, 法制节目可以涉及的范围很广泛。但实际上, 大多数节目最常选择的是刑事犯罪、民事纠纷 (特别是婚姻、继承) 等情节性、可视性较强的案例, 而对于行政法、国际法及民法中合同法、公司法、商法等领域却表现出一种令人遗憾的选择性忽视, 给予的关注不多。

以央视两档知名栏目《今日说法》和《经济与法》为例, 就能看出法制节目的同质化。调查资料显示, 《今日说法》与《经济与法》两个栏目的节目选题重叠率达到了76%, 涉及的领域大致是婚姻纠纷、情感纠葛、赡养与继承、产品和服务质量纠纷、医患纠纷、侵犯名誉权、交通事故、政府机关行政不作为等。

虽然近年来党和政府对“三农”日益重视, 出台了许多法律法规以保障农民生活、增加农民收入, 但就电视法制节目来说, 对农村、农民、农业的关注还远远不够。农民占我国人口的大多数, 农村是普法教育更为重要的地区, 但现阶段大部分节目的农村选题与庞大的农村收视人口及其普法需求存在很大差距。

2. 形态同质化

法制节目类型分为法制资讯节目、法制专题节目、法制谈话节目、法制庭审节目、法制娱乐节目五种, 但每种节目类型里真正做得好的寥寥无几。一旦出来某种比较成功的模式, 其他台就争相模仿。

浙江电视台科教频道的《大侦探西门》创办于2003年元旦, 在形式上借鉴了红极一时的日本动画片《名侦探柯南》, 创立了虚拟主持人“西门”为青少年的侦探偶像, 并用警长这一角色将虚拟与现实沟通, 让警长代替西门在现实案件中搜寻现场遗留证据、调查问讯嫌疑人, 通过再现案件或故事, 提出悬念进行推理, 直至真相大白, 栏目屡创高收视率。同年“五一”期间, 央视《今日说法》即推出《说法做客, 请您断案》特别节目, 以“娱乐做主, 普法当家”为宗旨, 结合知识、趣味、娱乐, 通过演员现场演绎、嘉宾推理分析、专家点评总结的形式展开节目, 并在当日评选出“最佳神探”。2005年“五一”期间, 央视另一王牌法制栏目《法治在线》推出了七集判案竞猜节目——《社区警务站之非常探案》, 紧接着的“十一”期间再由《今日说法》推出判案竞猜节目。地方台中, 江苏卫视推出了《迷情追踪——探案俱乐部》, 节目以侦探推理为主线, 每期都取材于一个真实案件, 设定阿加莎、波罗、赛柯南三位探长, 进行案情分析与推理, 并在寻找事实真相的过程中与现场观众互动。

(二) 娱乐化倾向明显

有些法制节目为夺人眼球, 获取高收视, 对犯罪分子的作案方法及犯罪过程进行“情景再现”式的全面展现, 表现出娱乐化倾向。

1. 频打“擦边球”, 专业性不强

常见的是打娱乐新闻的“擦边球”, 围绕明星身上的诉讼、官司, 如偷税漏税、猥亵事件、诽谤等做文章。人们观看这些节目的时候更多是从娱乐角度, 而不是从学习法律法规的角度, 进行法理分析的时候也不会太深入。

特别节目法制性不强。《今日说法》在2008年7月、8月期间播出的奥运特别节目《小撒走奥运》、《北京欢迎您》几乎就是北京与奥运的宣传片, 有几期节目介绍了北京的胡同、古玩市场, 像是旅游观光的介绍片, 只是很轻描淡写地提到了《北京旧城二十五片历史文化保护区保护规划》、《北京历史文化名城保护规划》、《北京皇城保护规划》等相关条例, 法制节目的特质没有体现出来。

2. 过细展现犯罪过程

一些法制节目为了提高收视率, 故意对一些抓捕细节进行详细刻画。法制节目本来应该是震慑犯罪分子的, 然而, 与节目制作初衷相去甚远的情况却一再发生。2007年2月6日, 《三湘都市报》登出长沙铁路公安处通报一起特大贩卖假币案, 犯罪嫌疑人被抓后交代, 为躲避警方打击, 团伙要求成员经常研究警方的侦破手段, 央视的《今日说法》等法制节目必须看。法制节目竟然成了一种“犯罪教材”, 实在让人警醒。

(三) 媒介伦理迷失

媒介伦理是传播者必须遵守的职业规则, 法制节目在报道案件的时候, 既要满足受众的好奇心, 又要顾及当事人的权益。一个健康的社会既需要司法机关独立履行职责, 也需要舆论对司法活动进行报道与监督。时下全国地方台每天生产的法制类节目数量不少, 法制新闻报道类占了多数。由于特别重大或者性质特别恶劣的刑事案件数量有限, 法制类的新闻资讯通常是些家长里短、邻里矛盾的民事纠纷, 节目一旦触及这些私人生活空间, 就会涉及一些当事人的隐私。当各栏目之间抢新闻、赶新闻、进行新闻线索争夺大战的时候, 有时就会将民事纠纷简单化, 为提高节目的关注度, 以表现生活原生态为名, 片面地将公民个人的个体行为放大为社会行为, 把私人的情感宣泄当成报道中的话语权下放, 强行闯入私人生活空间, 甚至出现与被采访对象发生争执, 摄像机被砸、被抢, 采访人员被扣留、打伤等意外事故, 这些现象都是因媒体伦理缺失所致, 不能纵容。

(四) 法律服务不彻底

当前流行的法制节目基本上都是录播, 讲的大多是个案, 离群众千差万别的法律需求还有差距, 一些嗅觉敏锐的法制节目也开始尝试延伸扩展节目的法律功能。如北京电视台《法治进行时》的主持人徐滔就开通了一个法律服务网和《法治进行时》的免费法律咨询热线, 已为几十万观众提供了电话咨询, 可见百姓对法律知识的需求还是很大, 法制节目在服务上还存在盲区, 有很大的发展潜力。

二、发展对策

(一) 挖掘绿色选题

首先, 选择具有典型绿色意义的案例, 保证节目选题的平衡, 实现题材多样化。法制节目素材的选取、尺度的把握举足轻重, 稍有不慎就可能出现“案例汇总, 展示罪恶”的现象。要实现法制节目题材的多样化, 可以从横向、纵向两方面进行拓宽。横向, 在关注直接与法制相关的部门的同时, 还可关注其他的工作部门, 各地人大、政府机关每年会有相当数量的法制事件, 都可纳入报道范围。空间上, 视野也不必局限在国内, 还可以介绍一些国外的法律知识, 同性质的案件放在大陆法系、英美法系和中国国内会有什么不同的判法;纵向, 既关注刚刚发生的、正在发生的大案、要案, 也可以进行历史延伸, 历史上发生过的要案、名案、悬案, 都可列入选择范畴。

选择健康的题材还要求确保选题来源, 使得节目“有米成炊”。电视法制节目制作者如果能在平时与当地的司法部门建立良好的合作、信任关系, 就有可能及时得到一些最新信息。如北京电视台《法治进行时》栏目与当地公安机关在长期的合作中互相信任, 一旦有紧急事件发生, 公安机关会主动与节目组联系。2004年3月22日《法治进行时》播出一期名为“惊心动魄22小时”的节目, 说的是演员吴若甫被劫持, 节目组在两个小时内就赶到了事发现场。那是因为北京警方接到报警电话安排部署两个小时以后, 立刻给《法治进行时》作了通报, 才有了那场惊心动魄的直播。

(二) 探索节目新形式

1. 了解受众心理

法制案件本身具有人物命运的曲折变化以及法律诉讼的一波三折, 主持人若能适度演绎, 在案件发展的关键点上适时介入, 既起到了画龙点睛的作用, 又能步步设置悬念, 不断吸引观众的注意, 自然比白描式叙述手法更切合观众心理。典型的有江苏卫视的《黑白档案》, 制作理念就是“真实案件, 故事表现”, 节目以演员模拟真实案件实拍为主线, 辅以主持人串场讲述点评, 交叉剪辑, 吸引观众一口气看完一段段精彩而真实的法律故事。

电视法制节目形态创新也可借鉴传统文化艺术, 如重庆卫视的《拍案说法》、凤凰卫视的《文涛拍案》。

2. 借鉴整合传统文化艺术

电视法制节目形态创新的另一种方式是在尊重电视艺术规律的前提下, 借鉴其他艺术类别的表现形式。如重庆卫视的《拍案说法》, 从片花到主持人着装都精心设计, 主持人定位为“知情人、说书人、谈话人”三种不同角色, 兼顾了电视纪实表现元素、演播室谈话形态、评书艺术的表演元素等多种艺术表现方式, 借鉴了巴渝茶馆“摆龙门阵”的形式, 在讲故事中把法理、情理和道理说出来。

被称为“新派电视评书体”的法制节目——凤凰卫视《文涛拍案》, 节目主持人窦文涛以一个说书人的面貌出现, 手持折扇、惊堂木, 以古老而新颖的说书风格, 立足于每周新闻, 向观众讲述两岸三地乃至国际上的大案、要案、奇案、名案, 其中又以刑事案件为主, 演播形式上基于原始素材, 运用多种影音及演播表现手法, 包括插入类似的电影片断、相关的音乐电视等, 充分调动电视手段进行起承转合, 强化节目的感染力。

3. 用科技手段催生节目新形态

法制节目的现状及发展策略 篇9

关键词：法制节目,现状,发展策略

自依法治国方略推行以来,我国的立法、司法工作不断强化,公众的法治意识较之以往也有了极大提升,期冀通过坚实的法律后盾维护自身合法权益。在此环境下,电视法制节目凭借声画并茂、通俗易通的特征受到了公众的广泛欢迎,为传播和扩散法律知识,促进法治建设发展发挥了重要作用。

1 法制节目存在的问题

从云云总总的法制节目来看,其进步意义毋庸置疑,但报道过于细化,内容趋于娱乐化,舆论监督与司法独立的矛盾突出等问题的存在不容忽视。

1.1 报道过于细化,内容趋于娱乐化

法制节目以案件为核心,围绕案件报道展开铺陈,对于一档好的法制节目而言,案件的选取和报道方式极为讲究。但近年来,随着竞争的不断激烈,电视法制节目为获取过高的收视率而不断寻求迎合观众猎奇心理的途径,在进行案件报道时刻意选取暴力、血腥或是违反常理的刑事案件进行拍摄。与此同时,为了追求节目效果,对于正常情况无法拍摄的画面,一些法制节目不惜使用偷拍、情景再现等方式,这在一定程度上满足了观众的窥探欲望,却脱离了法制节目的实质,造成了节目的故事化、娱乐化趋向明显,严肃的法制节目沦为了电视剧。

1.2 舆论监督与司法独立形成突出矛盾

电视法制节目的蓬勃发展满足了公民的知情权,在一定程度上维护和保证了司法公正。但根据《宪法》规定,司法权依法独立行使而不受任何非法干预。法制节目固然能够延伸和触及到公众无法涉猎的案件,帮助伸张正义,但这也造成了观众对法制节目的依赖和错觉,认为只要经过媒体报道,事件就能够解决。实践中,一些媒体不按规定对案件的参与报道,不仅使观众产生先入为主的偏见,也会妨碍庭审的严肃与庄重,影响案件的公正审理。

1.3 题材单一,节目同质化现象严重

在法制节目领域,跟风现象十分严重,一档法制节目的风靡往往会掀起巨大的“法制”风,同类节目更迭播出。一些法制节目对优秀的品牌栏目进行吸收和采纳,却忽略了与自身节目的融合,从而导致节目的模仿痕迹严重。更有甚至完全是对其他节目的复制与克隆,无论从创作手法、叙事方式、主持人风格还是音乐选择,无一例外地照搬照用,同质化现象极为严重。这不仅影响了节目的质量、水平,还妨碍了法制节目整体的发展壮大。

2 法制节目的发展对策

法制节目所具有的法律传播性、道德说教性是其他电视节目不能比拟的,而当前,法制节目的娱乐化、同质化等问题却阻碍了其作用的发挥。为此,法制节目必须改进创作理念,优化节目方式,多维度、多视角地挖掘题材,以新颖的形式,切实的内容赢得观众,发挥其正能量。

2.1 科学选材,全面策划

法制节目直接为广大观众服务,因而在题材的选取上也应从观众角度出发,满足观众的收视欲望。法制节目自身要高度关注各类法律法规,及时向观众传递最新的法律讯息,推出实效性强的法律时事,增强案件报道的针对性和实用性,以多样化的表现方式吸引观众,启迪观众。与此同时,法制节目要摒除“娱乐化”的理念,坚持用事实说话。对于无法拍摄的画面,要注重从传播效果的角度还原真相,展现原生态的事件和原汁原味的生活,切实增强节目的感染力。

2.2 平衡媒体监督与司法独立

尽管新闻媒体与司法机关的社会地位和分工不同,但二者却有着共同的目标,即追求社会的公平正义。对于法制节目而言,其介入案件的时机要适当,把握好度,在反映法制事件、法律活动时以法律规范约束自我,严格避免干预司法机关的行为,在报道时避免出现妨碍司法程序、侵犯当事人权益等行为的发生,要以客观的判断、公正的语言、如实的报道贯穿节目始终。减少和避免报道中的法律盲点,提高节目的质量。

2.3 拓宽题材,形成特色

随着公众法律意识的不断增强,法制节目的取材角度也应适时拓宽,关注典型的已发生或正发生的案件,从传统的公安机关、检察院、法院等选题范围延伸到人大、政府等。法制节目要坚决走出同质化的桎梏,关注公众身边的事情,以独辟蹊径的关注视角和深入细致的剖析方法全方位追踪、解读案件,全面洞察法律社会中普通人的生存状态,从而使观众在节目中获得感悟,体会到法律的无处不在。

3 结语

法制节目的发展壮大对于提升全民法律意识,推进法治社会进程有着重要意义。为此,法制节目要深入剖析自身存在的问题,走出同质化的怪圈,使得观众真正认可法制节目,以促进法制节目的健康长远发展。

参考文献

法制节目故事化现象透析论 篇10

关键词：法制节目,故事化,悬念

长期以来,我国的老百姓就爱听故事,现如今这种以将故事为主的叙事策略已经应用到各种各样的电视节目中。大多数电视节目都采取叙述性文本为主,电视人认为只要把想宣传的信息和思想变成有吸引力的故事才可以牢牢抓住观众的目光,电视法制节目就是借助电视这个媒介来宣传法律的节目形态,经历了表现形态从单一到丰富的发展历程。目前,我国电视法制节目也在不断进行改革和发展,其中“讲故事”的法治节目最受观众的欢迎,使观众在节目对一个案例进行故事化叙述时,从中学到法律知识,对我国相关的法律进行宣传。这其中对于讲故事的技巧和策略就显得异常重要,直接影响到对观众的吸引程度。

1 法制节目故事化的主要特征

1.1 注重悬念叙事

悬念叙事指的就是一个作品发起的受众对情节发展以及相关任务命运的关注度。但是,法制节目由于其自身的特点,大量的题材案例都是已经发生过的,所以它的悬念性就没有那么多。所以,要想更好地创办电视法制节目,就要多用各种技巧把节目中的故事讲好,注重对故事结构的合理安排。

设置悬念的技巧:猎奇和寻求事件真相是每个人都具有的心理特质,电视法制节目正是利用这一特质来提高观众的参与感。当前,我国电视法制节目的悬念设置主要通过主持人或者记者来叙说和引导故事的发展。在大家感到不明白的时候,叙事者进行恰当的解说并引出下一个问题,打造下一个悬念,使整个故事显得跌宕起伏,引出观众对节目的强烈期待。

1.2 情景再现的叙事效果

电视法制节目采用情景再现的方式,把那些已经过去的比较抽象的事件进行比较具体的解说,且在叙述过程中要做到绘声绘色。画面可以直接将叙述和理解进行连接。情境在线可以给观众带来像新闻现场一样的时效性,增加法制节目的可视性和吸引力。情境在线可以请演员将当事人的纠纷案例进行扮演,再由专门的律师和学者就案例进行讲解,使观众在看剧的同时知法、学法、懂法,增加法制节目的收视效果。

适当地运用情境再现的方式可以提高报道的意境,丰富法制节目的表层意义,使法制节目增加一定的人情味。情境再现是把复杂的事件进行合理浓缩,观众们看到的都是精华部分,可以让观众在较短的时间里就对事件的发展有一个详细的了解,催化观众增加对收看法制节目的审美愉悦。

通过情景再现的方式,可以使观众有一种现场直播的即视感,好像是自己亲身经历了全过程一样,使节目和观众之间形成开放性的交流关系,进而使法制节目保持观众的收看兴趣。

2 法制节目故事化过程中应该注意的问题

目前,大众文化在我国处于一个急速膨胀的状态,电视法制节目的故事化改变已经成为业界内的一种时尚。但是,法制节目故事化有着其独特之处。一般的故事化创作方法只是制作者的趋同心理,使节目缺少一定的真实性。所以,这就需要相关的电视节目制作人进行有针对性的采取,选择最为适合的切入点再进行故事化。

情景再现这种故事化表现手法是一把双刃剑,有些电视法制节目在故事化过程中,过度展示,就会产生不可避免的负面效应。这就需要电视法制节目制作人掌握节目的整体格调,通过案件触目惊心又血腥暴力的影像引发出案件背后的法律知识,宣扬用法律的力量去维护正义。

用人文关怀来分析案件,始终遵守法律的准绳,宣扬在法律面前人人平等,提高节目中对人性的宣扬,在节目中传达人的呼声,展示人的命运。对电视法制节目进行故事化包装是对我国节目娱乐化的一种跟风,具有寓教于乐的功效。但是,一定要注意不能过度娱乐,以避免我国电视法制节目向低俗化方向发展。不能将节目过分娱乐功能和游戏功能,否则就会导致电视法制节目变得越来越庸俗,最后也会让节目的收视率有所降低,其节目进行法律宣传的目的也难以实现。

3 结语

电视法制节目是通过现代传媒所进行的艺术形式和对法律最好的展示,需要合理运用故事化叙事手段,制作出大众更喜欢的电视节目,让观众在收看节目的同时可以学到一定的法律知识,推动我国法律知识的传播,不断深化我国健康发展观念,使每个公民可以学法、懂法、用法,学会用法律的武器保护自己,引领我国人民树立积极向上的世界观。最终推动我国法制社会的进程。

参考文献

[1]张霆.电视法制节目故事化叙事的媒介逻辑及其人文思考[J].重庆邮电大学学报(社会科学版),2011(5).

论法制新闻消息类节目的编排艺术 篇11

在今天的电视屏幕上，法制节目成为继电视剧、电视娱乐节目之后又一席卷电视屏幕的电视节目形态，它通常以最简洁的文字、最快捷的速度，向观众传播最新近发生的法制方面的信息，具有“短、新、快”的特点。法制新闻消息类节目的创作，一方面有新闻创作的特点，一方面又拥有法制节目自身的特点与要求，从而在编排这一节目创作流程上形成了自身的特色和独特风格。

法制新闻 消息类 节目编排

消息类法制电视新闻能简洁、客观、快速地报道新近发生和正在发生的法制方面的事实。而要编辑好消息类法制电视新闻需要注意以下两方面：一是如何编一条法制消息新闻，即单个消息的编辑技巧；二是如何把二三十条法制消息编成一个完整的法制新闻消息类节目，也就是具体节目的编排。

（一）单个消息的编排技巧

1、基本要求

美国信息专家C.香农和W.韦弗为传播过程模式提出过“噪音”的概念。这一概念指出，传播并不是在封闭的真空中进行，过程内外的各种阻碍因素都会形成对所传讯息的干扰。因此，受传者所接收到的信息，已然不是传播者最初所传播的信息。

依据“噪音”理论，电视法制新闻消息的画面编排，就要根据消息的实际内容，对画面进行合理、简单排列，从而客观、准确的佐证这一法制新闻消息。因此，编排一定要遵从真实性原则，使剪接出的画面在最大程度上反映客观事实的真实情况，在时间、空间上尽量与实际情况接近；并且，编排成的画面不要产生远离事实的歧义。画面的朴实无华，效果的客观真实是电视法制消息编排所必须做到的。

2、消息的特性决定特有的编排规律

由于法制新闻消息类节目时效性强、播出时间短、画面具有不完整性，除少数介绍全面情况的综述消息外，一般都是一事一报，每条新闻都主要立足事件、事态发生的现在，既使是运用背景材料，也用最简洁的语言、最典型的画面形象来突出主题，而不需要过多的细节描写，因此，具有与其它法制新闻题材不同的传播特征，也决定了它自己特有的画面组接规律，主要体现在：

（1）强化细节，以充实画面信息含量，给受众更多可看的内容，拓展其想象空间。

法制新闻消息类节目播出时间短，一条消息仅由几幅画面组成，且画面具有不完整性，无法形成情节。而其传播魅力的体现，在于对细节的运用。依靠对画面细节的真实捕捉，从而对法制新闻人物、事件进行具体形象的描绘和刻画，发挥非语言符号的诸多优点，充实画面的内涵，拓展画面的想象空间。在编辑时，编辑人员首先要熟悉素材，了解法制消息主题，文字稿和相关画面中语言、非语言符号，其次要把握法制消息总体内容的逻辑规律，从而提炼出典型的画面细节，这其中要注意有单位时间（长度）中的“细节数量观”，即限定在一分钟之内一定要有多少个可看画面，通过对量的控制，达到质的完美，从而获得创造性的成果。

（2）以固定镜头为主，少用运动镜头。

在这里，应首先明确法制新闻消息类节目中镜头的作用。由于在法制新闻消息类节目的报道中，受时间长度、传播符号特性的限制，要求镜头在有限的播出时间里，尽可能多的向受众传播相关的法制新闻信息，并在消除信息的不确定性的同时，生动、具体的证实新闻的可信度，而这正是固定镜头的优点：简练、清晰、准确、到位。另一方面，运动镜头在纪录片和电视剧中运用得较多，它可以叙述故事情节、营造氛围情趣、揭示人物心态等等，其中蕴含着创作者自身的情感追求，具有一定的主观性。因此，在法制新闻消息类节目中应少运用运动镜头：一是由于运动镜头的主观性会破坏新闻画面的准确度和真实感；二是其运动性会分散观众对消息内容本身的关注度，减少对法制新闻事件的兴趣；三是在新闻消息中运动镜头的过多运用，还会造成上一画面和下一画面之间的衔接、画面与声音之间衔接的不畅与不和谐。

（3）运用好同期声，力求真实、准确、生动的展现法制事实。

由于记者向受众转述法制新闻事件的同时，会自觉不自觉地携带上自己的观察角度和主观立场，是一种“记者真实”，加大了传播中的不确定性。而同期声的运用，能在视听手段上同步对现实事件做直接、客观、真实、准确的记录，从而构成综合、立体的信息传播渠道，增加新闻的准确度和权威性，并渲染现场气氛，点染画面内容，将人们带到一个视听完整的真实现场，给人以充分的信息感受。

（4）借鉴：海外电视新闻“现场立即报道”基本编辑模式。

随着电视科技设备突飞猛进发展以及卫星现场传送技术的普遍应用，电视台资源共享，新闻内容既定的现象也日益普遍，在这一前提下，节目如何在激烈的竞争中胜出，形式就成了关键。因此，按什么方式采录新闻，怎样综合运用语言、非语言符号，用何种思路编排素材，已受到电视新闻工作人员越来越多的关注，这更值得法制新闻信息类节目工作人员关注。在这一方面，美、日、欧洲以及港、台经济发达的国家、地区的电视台的新闻比较讲究模式，并且在新闻的运作上也都相接近，尤其是“现场立即报道”这一编辑模式，值得我们借鉴。一般来说，海外电视新闻的 “现场立即报道”的做法是：将突发或重要新闻插入到正常播出的固定节目中，画面上出现新闻事件的发生、发展过程，新闻人物的讲话以及记者的现场采访，从而传达一种紧急、迫切的气氛，其基本的编辑模式是：

语言符号：导言+现场报道+主播和记者的交谈；

非语言符号：主播+现场场景（新闻事件、人物、记者）+主播+记者。

法制新闻事件和新闻事件一样，有很强的突发性，海外“现场立即报道”这一节目编辑形式，不仅适合新闻事件的报道，同样也是法制新闻消息类节目值得借鉴的节目编辑方式。

（二）具体节目的编排要点

系统科学认为，电视新闻节目编排的目标应该是发挥节目整体效果，拓展节目中所含信息的广度和深度，满足不同观众的收视需求与收视心理并使其产生共鸣，从而发挥新闻节目的舆论导向作用。赫伯特•霍华德在其《广播电视节目编排与制作》一书中说道：“节目良好效果的取得是由于节目的各构成部分的合乎逻辑的安排和由于包含了适度的感染力因素”①。

对一档法制新闻消息类节目的编排，有如下较常见的编排技巧：

1、选择头条，突出重点。

电视法制消息以线性传播为其传播特点，头条新闻是否具有吸引力和冲击力，直接影响到观众收看节目的兴趣和整个节目的收视率。因此把具有重要价值的新闻放在头条，可起到强调、突出重点的作用。正如特德•怀特所言：“一条极其重要的新闻，无论它是当地新闻，还是国内、国外新闻，都应当成为头条。”②

2、优化组合，注重结构。

系统论认为，“整体大于各局部之和”，具体而言，指若干单个要素按照某种合理的结构组合起来，所构成的系统，就会产生一种全部单个要素在分散孤立状态下所不具备的新的素质、功能和特性。基于这一理论，要优化法制新闻节目的结构，加大一档电视法制新闻的信息承载量，就要对节目中的信息进行合理组合。合理组合，就是将电视法制新闻中几条从不同角度、不同层次但有一定内在联系的法制新闻集纳编排，或积累式组接，或对比式组接，或关联式组接，使新闻与新闻之间互作补充，互为背景，从而增强法制新闻内容的密度、力度和深度。

3、安排谷峰，营造节奏。

在营造节目的节奏这方面，国外电视新闻学者曾提出过“峰谷技巧”的概念： “每一个节目都是从‘波峰’到‘波谷’，在从另一个‘波峰’到另一个‘波谷’”。③

因此，在对法制消息节目进行编排时，就可以运用“峰谷技巧”这一概念。具体而言，就是加强节目编排的变化。如采用长短新闻、软硬新闻的搭配、穿插；也可以转换不同的报道方式：记者现场报道与演播室口播新闻、男女生搭配播报、图像加解说与同期声采访音切换；主持人串联词、节目预告、广告片、消息片头适当安插在节目中等等方式的运用，这样不仅符合了观众的收视心理，也可以使法制新闻节目更具有韵律感，既有轻重缓急之别，又有张弛有序之感，不断制造新的兴奋点，从而提高收视效果。

以上是本文从节目编排方面对电视法制新闻消息类节目的创作特点进行的归纳。当然，一档电视节目的编排艺术不仅仅包含以上方面，同时，随着电视法制新闻消息类节目的不断发展，也会出现多种的编排艺术，等待着我们进行进一步的研究。

注释

①[美]赫伯特•霍华德 ，《广播电视节目编排与制作》， 第180页， 新华出版社，2000年版。

②[美]特德•怀特 ，《广播电视新闻写作与报道》，第53页，新华出版社，2000年版。

③[美]特德•怀特 《广播电视新闻写作与报道》，第280页，新华出版社，2000年版。参考文献

1、《广播电视新闻教程》，安德鲁 博伊德（英），新华出版社，2000年版。

2、《新闻记者》，李普曼， 2001年第10期。

3、《广播电视节目编排与制作》，赫伯特•霍华德（美） ， 新华出版社， 2000年版。

4、《广播电视新闻写作与报道》，特德•怀特（美） ，新华出版社，2000年版。

10.3969/j.issn.1002-6916.2012.15.034

我国电视法制节目的普法困境 篇12

困境之一——节目

追求高收视率, 忽视普法功能。收视率是衡量节目好坏的重要标准之一。在市场经济条件下, 媒介承受着巨大的市场压力, 出于吸引受众、提高收视率的需要, 法制节目也出现了一些为吸引眼球而忽视与误解普法教育功能的不当操作倾向。如许多节目绝大部分的时间都用于案情的叙述, 而从法律角度进行的评论则仅仅是节目的结束语, 案件叙述与剖析法律被严重割裂。一方面观众无法从节目中获取相关的法制知识, 另一方面也容易使观众陷入当事人声情并茂的“人为说理”, 对“法理”漠视, 甚至误解法律。又如, 重刑轻民。刑事案件情节曲折, 后果严重, 总是能够引起观众的注意, 带动收视率, 因此一直是我国电视法制节目中最主要的选题。法制节目关注大案要案而忽视了许多虽小但却具有典型意义的案件。

受众定位偏失, 造成普法空缺。很多节目只报道一些精英人士, 忽略了一些弱势群体。如针对农民题材的法制节目比重非常小, 而即便在为数甚少的这类节目中, 也总是惯于反映农民的落后与愚昧无知, 没有真正地做到关注、反映和保证农民的合法权益。另外, 青少年应该是法制节目的又一关注对象, 而此类题材的节目却少之又少。目前, 青少年犯罪现象呈现急剧上升的趋势, 原因在于青少年处于一个特殊的人生发展阶段, 具有极强的叛逆性, 容易被感染, 不考虑后果而冲动行事。同时, 青少年更是需要法律保护的弱者。这便需要法制节目能够配合家庭和学校教育, 用更为轻松、寓教于乐的方法帮助他们掌握积极处理问题的方式和预测自己行为后果的能力, 同时培养青少年的自我保护意识, 使自己免受侵害。除此之外, 很难看到面向法律专业人士的法制节目。法律专业人士需要更深层次的法制节目以丰富其学术研究, 而在我国, 这种高档次、有固定受众的品牌栏目甚是缺乏。

制作者法律素养低, 法理解析不到位。电视法制节目归根到底是由新闻工作者拍摄和制作完成的, 其编导、策划、主持人、记者的观念、立场和法律素质直接决定了节目的定位和宗旨, 决定了节目的质量。我国法制节目部分从业人员缺乏必要的法律知识积累, 节目中法理解析深奥难懂, 甚至出现法律用语错误。此外, 缺乏深厚的法律素养积淀, 不能准确、敏锐地发掘出事件中隐藏的法律看点和可进行分析的切入口, 将法理与案件、新闻融合起来。对于法律的理解流于片面和简单, 难以真正用法律的眼光、从深层次上对所要阐述的事件进行分析。 (2)

困境之二——受众

受众是电视法制节目进行普法教育的对象, 受众对法制节目的接触动机、对节目的解读能力以及自觉运用法制节目的能力, 直接关系到法制节目的法制传播效果。

不关注。电视是一种声画并茂、视听结合的媒体, 它对电视观众既有听觉刺激, 也有视觉刺激, 而且电视屏幕所传达的视觉信息具有相当的仿真效果, 再配以法制节目特有的离奇故事, 受众很容易被深深吸引, 沉醉于节目中对故事情节的讲述, 以一种与自己无关的“旁观者”或是“看客”的心态关注着事件的进行。故事一旦结束, 受众的收视行为和收视心理也随之停止, 不去关注法理的解析或是进行自我反思。

难掌握。我们即将完成“五五普法”, 20多年来, 我国公民的法律意识已经有了显著的提高, 开始学会诉诸法律手段, 解决生活中的种种矛盾、冲突、纠纷与困难。但是我国法制建设起步比较晚, 正处于逐步完善阶段, 法制基础仍然比较薄弱, 公民的法律素养也相对比较低, 对于法律的理解和运用能力比较差, 法制节目中的法理解析, 如不能以通俗易懂的方式呈现, 依然会带来法律知识难以为受众掌握的结果。

少互动。电视法制节目主要有法制信息型、以案说法型、法制专题型、庭审直播型等几大类, 但以央视《今日说法》节目为典型, 从全国到地方台的法制节目“克隆”现象严重。大多数节目都采用“画面形式叙述案件+演播室主持人和法律专家点评”这样一种“以案说法”的模式, 在其他形式的开掘和创新上相对欠缺。节目类型和形式的单一, 使得观众没能参与其中, 没有进行疑问、讨论、发言的机会。在这种长期缺乏受众参与的过程中, 受众自觉运用法制节目的意识和行为也就随之减少。

困境之三———外部环境

政治环境。1985年, 电视法制节目依据国家开展全民普法工作的政治需求一蹴而就。这样的突然出现, 不可能迅速走上一个运行良好的发展轨道。20多年来, 相关政策的陆续出台, 使得法制节目有了一定的推动力而得以发展。但具体管理办法的缺失, 仍然制约着电视法制节目普法功能的发挥。法制节目的内容、形式应该怎样, 法制报道的功能是什么, 相关职能部门人员是否应当予以配合, 这些问题都缺乏明确的规定, 因此节目制作者对此多持观望态度, 节目内容、形式都过于呆板、严肃。

此外, 我国的电视法制节目是开展普及法律教育的结果, 是国家进行法制宣传和教育的工具。因此, 从节目开办之初, 法制节目在内容的制作上就必须配合国家法治进程、配合国家的法制宣传重点, 这在一定程度上也是一种束缚, 阻碍了法制节目的自由发展。

经济环境。社会主义市场经济确立后, 电视媒体和其他媒体一样都实行“事业单位企业化管理”的经营体制。在这样的背景下, 电视法制节目不得不面向市场环境。一方面, 法制节目的竞争变得更为激烈, 不仅面临与同类节目的竞争, 也在与其他类节目和不同媒体的相关报道进行市场竞争。另一方面, 自主经营、自负盈亏的经营方式, 使得每个节目都希望能通过节目产生的良好社会效益来带动其经济效益。这种严峻的经济形势, 迫使各节目都积极抢占法制节目领域的制高点, 不择手段地去吸引观众, 从而引发内部的无序竞争, 使节目走向低俗化, 普法功能被逐渐淡化。

法律环境。我国古代儒家法律思想以“礼治”为核心, 经过两千多年的沿革, 这种传统思想必然对当代的法律思想和公民的法律心理产生深远的影响。传统思想中对教化功能的强调, 模糊了公民对道德和法律界限的理解。而在新中国成立后相当长的一段时间里, 我国实行计划经济, 行政管理体系渗透在社会生活的每一个角落, 社会矛盾和社会问题主要依靠行政管理系统去协调和解决。这些传统法律思想在影响节目工作者对节目内容取舍、制作的同时, 也影响着受众对法制的理解与领悟。

封建因素和人治余毒的留存, 再加上十年内乱对法制的严重破坏, 我国的法制基础极其薄弱, 法制不健全。这样的客观条件, 阻碍了法制节目向公民普及法律的进度。也正是由于法律的不完善, 法制记者在采访中的权利无法得到有效的保障, 挫伤了记者的工作积极性, 大大影响了节目的内容及普法性。

小结

当前我国处于社会转型期, 不可避免地会产生许多社会矛盾和社会问题, 人民群众的生活中也面临着众多新的具体的法律问题。法制节目配合我国民主与法制建设的需要, 对广大人民进行普法教育, 让他们掌握法律知识, 做到懂法、守法、用法仍然尤为重要。同时, 进行法制宣传和教育的需求, 也是电视法制节目得以持续存在和发展的根本依据。法制节目必须以普法为出发点, 加强受众研究, 克服外部束缚, 通过新颖的内容和形式引导公民正确、理性地认识和利用法律。

参考文献

[1].杨引琴:《我国电视法制节目创作存在的问题及对策研究》, 西北大学2008年硕士学位论文。

[2].范晓:《论我国电视法治节目的潜在危机与潜质开发》, 华中科技大学2006年硕士论文。