电视节目创新典型节目

电视节目创新典型节目（精选8篇）

电视节目创新典型节目 篇1

国家广电总局新闻发言人朱虹：广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态

2010-03-08 11:53:42 来源: 广电总局网站 跟贴 0 条 手机看新闻

国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露：广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是：中央电视台《中华医药》、《致富经》，北京电视台《中华文明大讲堂》，天津电视台《中国人》，上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》，山西电视台《影像世界》，河南电视台《武林风》，广东电视台《珠江纪事》，云南电视台《经典人文地理》，辽宁广播电视台《王刚讲故事》，新疆电视台《农牧新天地》。

这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖，受到了广大观众的欢迎，产生了良好的社会反响，发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。

朱虹指出，这次创新创优典型电视节目，是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上，进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明，坚持十几年不改初衷，难能可贵。《致富经》传递致富信息，更新致富观念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，一心一意为农民办节目，提供致富榜样，努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深，又不媚俗跟风，为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人，弘扬人性的光辉和民族精神，坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专，打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体，挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化，展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓，探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念，担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔，提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民，服务老百姓，调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。

这些栏目的成功经验可以概括为三方面：一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味，热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑，用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系，为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新，在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法，努力开掘优秀中华民族、民间文化资源，合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术，在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点，紧扣时代脉搏，不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律，切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假 “纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味，坚持不跟风、不媚俗，不搞唯收视率论，做出去低俗化的有益探索，提高了媒体的舆论引导力、社会亲和力和文化影响力。

朱虹说，今后我们既要继续加强对各类电视栏目、节目的管理，进一步净化荧屏声频，抵制低俗之风，同时，要围绕这些优秀电视节目形态，组织各级广播影视管理部门和播出机构认真学习成功经验，创新观念、创新内容、创新形态、创新方法、创新手段，面向基层、面向群众，更好地发挥和谐社会公共文化服务平台的作用。(本文来源：广电总局网站广电总局推出2008年度20个典型节目形

态

广电, 形态, 节目, 典型

中央电视台的《文化访谈录》、江西卫视的《传奇故事》、广西卫视的《金色舞台》、贵州卫视的《中国农民工》、上海第一财经频道的《头脑风暴》、河北卫视的《读书》、广东卫视的《社会纵横》、四川卫视的《真情人生》、江苏卫视的《名师高徒》、福建东南卫视的《开心100-大魔竞》、内蒙古卫视的《蔚蓝的故乡》、安徽卫视的《相约花戏楼》、重庆卫视的《拍案说法》、深圳卫视的《直播港澳台》、湖南卫视的《智勇大冲关》、山东电视台少儿频道的《谁不说俺家乡好》、黑龙江卫视的《珍贵记忆》、北京电视台的《岁月如歌》、湖北卫视的《有奖有法》和浙江卫视的《我爱

记歌词》

收藏 分享

可爱轩仔

发表于 2009-1-30 12:52 | 只看该作者

这20个典型节目形态在内容上涉及了新闻资讯、文化评论、故事解说、综艺展示、真情讲述、深度访谈、普法德育、读书教育、舆论监督、体育竞技等多个方面。它们之所以能成为典型节目形态，是因为这些

节目定位准确、视角独特、内涵丰富、形式新颖、格调健康，贴近实

际、贴近生活、贴近群众，满足了人民群众精神文化多层次、多方面、多样化的需求，深受广大群众的喜爱和好评。这些节目倡导了正确的编导

积分

5669

活跃度

点

好评度

0 点

红包

0 个人生观和价值观，营造了和谐健康的舆论氛围，体现了电视媒体的公益服务精神，彰显了电视媒体的社会责任，树立了电视媒体的亲和力、公信力和影响力，是2008年电视节目形态中创新强、内容新、形式活、质量高、收视好的典型节目形态，在广大观众中产生了良好的反响，展示了全国电视节目创优、创新的丰硕成果，发挥了优秀电视节目的引导作用，促进了电视节目的发展和繁荣。

TOP

广电总局推出2009年度12个形...BB百姓健康大讲堂

云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》彰显人类社会形态文化理念，继承社会形态责任。朱虹指出，此次立异创造优良的品种典型电视节目，是在2007年度以及2008年度两届立异创造优良的品种勾当的根蒂根基上，进一步开采以及甄选出来的这批优异的电视栏目、节目<Ｂ>具备很强的公益性、实际效性以及魔力、传染力如中央媒体《中华医疗药品》以医疗药品为载体宏扬中汉文明，对于峙十几年不改初志，难能难患上《致富经》传递致富信息，更新致富不雅念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，同心用心一意为农平易近办节目，供给致富模范，起劲帮忙<Ｂ>农平易近进修致富技能以及体式格局北京媒体《中汉文明年夜课堂》既不故作深奥，又不媚世跟风，为宏扬优异传统文化寻觅到新载体天津市媒体《神州人》记载常人、明星、大好人，宏扬人道的辉煌以及平易近族精力，对于峙以以报酬本作为节目的安身点以及归宿上海广播<Ｂ>媒体《欢喜蹦蹦跳》努利巴儿童节目做精、做专，制造少儿节目品牌重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》以艺术的情势展览红色文化的魅力，取患上大好的实践效验山西媒体《影像世界》以图片影像为载体，开采、图解此中的富厚内涵河南电<Ｂ>视台《武林风》宏扬武学文化，展览平易近族精力传统文化与公共介入是“武林风”患上以乐成的重要元素广东媒体《珠江纪事》巩固特色、存眷平易近生、切近黎平易近，摸索出做好纪录片的新途径为高端文化<Ｂ>走出象牙宝塔，供给了借镜辽宁广播媒体《王刚讲故事》开端形成神州故

事类栏目的原创特色在讲故事成风的年夜配景下，怎样把故事讲患上康健、好听、耐听，举行了有好处的摸索新疆媒体《农牧新六合》心贴农牧平易近，办事老黎平易近，调动多种手眼餍足农<Ｂ>牧平易近信息、致富需求。

国度广电总局。

朱虹说，此后咱们既要接续加强对于各种电视<Ｂ>栏目、节目的办理，进一步净化荧屏声频，抵制低级庸俗之风，同时，要盘绕这些个优异电视节目形态，社团各级广播影视办理部分以及播出机构当真进修乐成经验，立异不雅念、立异内部实质意义、立异形态、立异要领、立异手眼，面向下层、面向人民，更好地阐扬以及谐社会形态公<Ｂ>共文化办事平台的效用国度广电总局致富经朱虹所有品题仅代表网友定见，凤凰网连结骑墙。这些个栏目的乐成经验可以归纳综合为三方面:一是对于峙不错导向、高昂格以及谐康健品位,自发巩固媒体的责肆意识、办事业功绩效以及指导能力这些个栏目对于峙在办事公共的根蒂根基上引领公共的精力追乞降领会艺术品的美意见意义，热忱歌颂赞扬真善美、不停<Ｂ>揭破假恶丑，用高质量的精力文化产物活泼形象地提倡社会形态主义焦点价值系统，为构建社会形态主义以及谐社会形态做出了踊跃起劲二是目不侧目抓立异，在节目内部实质意义以及情势上不停冲破本来就有标准样式这些个栏目踊跃摸索提高筹谋立意、优化节目建造以及加强<Ｂ>品牌特色的体式格局要领，起劲开掘优异中华平易近族、平易近间文化资源，合理吸纳以及借镜世界优异文化形态、进步先辈建造理念及其建造技能，在吸引不雅众、都雅有趣儿与转达主流价值不雅方面找准联合点，紧扣时代脉搏，不停晋升节目内涵品位三是严酷笃守宣传<Ｂ>规律，切合实际抵制低级庸俗之风这些个栏目离开了虚伪“纪实”、感情“卖点”、边沿“丑闻”等初级意见意义，对于峙不跟风、不媚世，不弄唯收视率论，做出去低级庸俗化的有好处摸索，提高了媒体的言论指导力、社会形态亲切感日文化影响力。国度广电总局新闻讲话人朱虹最近几天在接管媒体采访时吐露:广电总局近期推出2009年度12个立异创造优良的品种典型电视节目形态这12个典型节目形态是:中央媒体《中华医疗药品》、《致富经》，北京媒体《中汉文明年夜课堂》，天津市媒体《神州人》，上海广播电<Ｂ>视台《欢喜蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》，山西媒体《影像世界》，河南媒体《武林风》，广东媒体《珠江纪事》，云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》，辽宁广播媒体《王刚讲故事》，新疆媒体《农牧新六合》。

这些个精品栏目导向不错、内部实质意义鲜活、情势<Ｂ>新鲜，遭到了泛博不雅众的接待，孕育发生了杰出的社会形态回声，阐扬了优异节目的指导效用总局特予以传递表彰

国家广电总局调研组来我省调研电视节目创新创优情况

12月3日，国家广电总局电视艺委会及收听收看中心有关领导和专家一行4人来我省调研电视节目创新创优情况。调研组采取看样片、开座谈会的方式，重点调研了我省《垄上行》品牌战略实施情况和省总台《有奖有法》栏目策划、开办、运行等方面的情况。3日上午，调研组在省局召开了《垄上行》节目调研座谈会，省局有关部门及荆州、襄樊、孝感、宜昌、天门、神农架广播电视局、台《垄上行》制片人或分管领导参加了座谈会。

会前，省局副局长曾婕同志介绍了实施《垄上行》品牌战略的指导思想和主要做法等情况。会上，宣传处处长邹德敏同志具体汇报了《垄上行》品牌战略的实施背景、具体做法和初步成效，与会的市州同志汇报了各地《垄上行》栏目开办及运行情况。荆州《垄上行》不断改革创新，进一步扩大品牌影响。日前，经广电总局批准，《垄上行》栏目已拓展为一个全方位服务农村改革发展的“垄上频道”。襄樊《垄上行》从7月28日开播至今已播出19期，成为襄樊电视台自办栏目中的强势栏目。孝感《垄上行》每周一期，每期15分钟，内容涵盖农村风貌、人物故事、服务资讯、乡土文化等方面。宜昌《垄上行》9月份开播以来，共播出12期节目，9月份宜昌落地的83个频道同时段收视份额《垄上行》排名第18位，10月份上升至第3位、11月份第2位。天门《垄上行》每周两期，每期15分钟，开办6个多月以来，赢得了广大观众特别是农民群众极大的关注、信任和支持。神农架林区《垄上行》自7月份开播以来，已播出20余期，节目结合林区特点，具有本地文化特色。

在听取汇报和审看电视片后，调研组充分肯定了我省实施的《垄上行》品牌战略。他们认为，我省推广荆州《垄上行》经验，实施《垄上行》品牌战略，创意很好，符合科学发展观要求，体现了以人为本和服务农民的理念。湖北局树立和培育典型，向全省推广，进行系列化、规模化经营是非常有意义的，为全国广播电视节目服务新农村建设，提供了很好的思路，在全国独此一家，非常值得总结和推广。中国电视艺术委员会副秘书长张效岩同志指出，有了省局的大力支持和指导，有了荆州电视台的经验，湖北各地一定能够办出具有本地特色、深受农民朋友欢迎的《垄上行》节目，全省《垄上行》品牌战略一定能

够取得良好的社会效益和经济效益。调研组也对全省《垄上行》节目的进一步发展提出了指导性意见，希望各地《垄上行》在差异化发展方面做文章，在内容的贴近上、表现手法的创新上以及活动的拓展上做文章，在进一步深入服务农村改革发展方面做文章，经过一段时间努力，争取使湖北的《垄上行》品牌战略在全国有较大影响。

3日下午，调研组对湖北卫视普法类游戏节目《有奖有法》进行了专项调研。省总台、湖北卫视以及《有奖有法》栏目相关负责人参加了座谈会。省总台党委副书记、常务副台长唐源涛同志主持并参加会议。

省总台编委会副主任、湖北卫视总监梁家新同志介绍了《有奖有法》的主要特点：一是寓教于乐，乐而不俗。节目以游戏的形式，答题、辩论、闯关、点评环环相扣，在主持人的引导下，现场观众自由表达，在辩论中明辨是非、知晓法理，在欢声笑语中学习法律知识。二是小案例展示大法理，大投入转化为大制作。《有奖有法》在案例选择上，追求“小”，小案例、小突破口，3至5分钟电视短片讲述社会发展变迁中发生的各类小故事。三是平民视角，一切围绕老百姓做文章。栏目内容上紧紧围绕民生关注的现实问题，重心放在对观众的法制教育、宣传和启发。《有奖有法》节目改版播出以来，创新效应迅速显现。广电总局专家高度关注，司法系统一片好评，平民百姓交口称赞，收视份额稳步扩大。省政府专门把《有奖有法》栏目确定为“五五”普法平台，省领导还出席了《有奖有法》的正式开播仪式，并以此启动湖北2008年“12.4全国法制宣传日”活动。

调研组对《有奖有法》给予了充分肯定和高度评价：一是创新引领全国法制节目。《有奖有法》把法律节目做得如此平民化，是一个创新。有些似是而非的案例，通过这档节目达到了普法目的，加入了娱乐元素，不管从形式还是内容都有创新，效果很好。二是节目亮丽大气。栏目主持人选得好，从着装到语言都很到位，节目包装很好，加入了一些动画元素等，很能抓住眼球。三是群众参与性强。栏目案例选择的都是老百姓身边发生的事情，方向正确，定位准确。另外，专家还对栏目建设提出了指导性意见，建议加强对栏目知识产权的保护，防止克隆。

电视节目创新典型节目 篇2

一、另辟蹊径的典型环境

所谓典型环境, 就是环绕这些人物并促使他们行动的环境。没有典型环境, 再典型的人物都不能让人印象深刻。以《奇葩说》为例, 作为一档纯网综艺, 它贴合了当下年轻人的收视心理, 很好地运用了网络这一大环境, 使得这样一档不可复制的现象级纯网综艺诞生了。

所谓纯网综艺, 即是完全依照互联网的生态特性研发、制作的综艺, 根植于时代技术潮流, 其本质是互联网基因的, 又是新生产力基础上的上层建筑的产物。因为中国正处于人文背景特殊发展的阶段, 《奇葩说》很好地兼具娱乐、教化与商业三重价值。当下地网络主力军是80、90、00 后这一群年轻人的天下, 现有的电视政策和主流文化满足不了他们的消费需求, 他们需要的是更加有特点、有意思的节目。大胆、幽默、新潮是网络新生代的特点, 这样的特点同样适用于他们对于节目地要求。《奇葩说》节目的定位就是依据于爱奇艺的主要用户——19-30 岁的年轻人, 这与传统电视媒体的受众有着巨大差异, 还沿用电视媒体的节目制作模式, 显然是不明智的。

《奇葩说》中, “奇葩”二字是重中之重, 节目的定位找的就是奇葩、玩的就是文字。这一典型的环境就是, 虽然《奇葩说》是真人秀节目, 但作为纯网综艺, 它创造性地将辩论的模式引入了谈话之中, 着实让人眼前一亮。无论是互联网还是电视媒体, 这都是头一遭, 相当新颖, 非常能吸引当下年轻受众。并且, 节目中的辩论并不是严格意义上的严肃辩论, 而是相当有网络娱乐特性的自由发言、畅所欲言, 没有对错、没有严格上的输赢, 随意表达自己的观点。这种以辩论为载体, 大量使用网络流行语言的节目形式无疑是让人眼前一亮, 这样的节目很好地诠释了典型环境的重要性。

马恩研究历史的方法论告诉我们, 人物和环境是有机统一的, 不能够独立存在。环境为人物提供一切契机, 正因为要有典型的环境, 才能将人物的形象更好地展现出来。典型环境是时代生活的缩影, 体现了时代的本质特征, 当下是互联网崛起的时代, 未来是网络的天下, 《奇葩说》就是这样应运而生的。

《世界青年说》作为一档同样带有辩论性质的访谈脱口秀, 因为放在电视这一媒介上, 注定了它不可能像《奇葩说》那样吸引观众的注意力, 这是因为它并没有考虑到典型环境这一因素, 没有挑选到合适的平台。江苏卫视走的是温馨类节目路线, 这决定了《世界青年说》的话题和风格不能过于犀利, 一定要符合主流文化。但是, 一档脱口秀同时还具有辩论特性的谈话类真人秀, 如果没有犀利的风格、不同的声音, 这与以往的访谈类节目能有什么不同, 只不过将讲话的对象换成了外国人, 这种换汤不换药的做法, 是不能够吸引观众的注意力, 也很难将节目做得独树一帜。

但也不是说电视节目就不可能做的比纯网综艺好, 这个观点很显然也是不成立的。《世界青年说》作为一档各国青年讨论、谈话的节目, 就其每期的选题来说, 还是有典型性的, 还是能引起观众的兴趣的。但是, 作为电视媒体, 节目尺度没有互联网上那么自由, 每个人的话都是浮于表面, 能够深入话题根本的比较少。而且, 广电总局之前下达的关于真人秀的要求, 就要求真人秀节目要健康发展、要有人文情怀。第一期的《世界青年说》就是用力过猛, 一档综艺节目最后哭成一片, 这并没有让人看到节目的人文情怀, 只会让人觉得用亲情来炒作过于虚假。所以, 《世界青年说》首先大环境就没有找准自己的位置, 没有找到自己的定位和特点, 所以作为主体的各国青年, 也没有发挥到自己的特色和定位。

二、个性张扬的典型人物

同样是《奇葩说》, 在这一不同以往的独特环境里, 更加容易产生典型人物。再没有比《奇葩说》这个节目更加有个性的选手了, 来自辩论圈的“金桔女魔头”马薇薇、极其有综艺经验的范湉湉、网络关注度极高的“蛇精男”肖骁……各式各样的选手, 只有足够有特点的选手才能在节目中获得关注度, 才能存活得下去。在海选的时候, 肖骁和高晓松的一段对话就让“蛇精男大战高晓松”上了热搜榜, 两千万的阅读量, 不是所有两个人的对话都能做到的。为什么说这样的舞台, 才能成就或者说产生这样不同于以往的选手呢?而且他们也不是明星, 本来并没有那么大的关注度, 实际是因为《奇葩说》这样的舞台给了他们这样的机会展示自己, 同时也是他们成就了这个节目。

《奇葩说》的选手, 个个都是“奇葩”, 有主见, 有想法, 敢于表达自己真实的观点, 从不人云亦云, 真正做到独立思考问题, 发掘不同的角度, 站在独立一体的角度去审视一切, 有着“自黑”和强大的贴标签能力。“都说女人是男人身上的一根肋骨, 你跟你的器官讲隐私。”“爱一个人就是低到尘埃里, 别说缉毒犬, 草履虫我都愿意做。”这些都是马薇薇的金句, 这些话在电视节目中是肯定看不到的, 马薇薇作为辩论圈的温柔一刀, 《奇葩说》给了她展示自己的机会。与其说是《奇葩说》这样的舞台造就了马薇薇, 不如说是马薇薇成就了《奇葩说》独特的风格。正因为她敢说、会说、能说, 才让节目被更多的人记住。

反观《世界青年说》里面的TK11, 作为外国人更有成为典型人物的潜力, 可是一眼看过去, 都是高颜值、汉语说的相当地道的外国帅哥, 除了国籍不同, 我们很难看出有什么本质区别。作为一档脱口秀, 会说能说是相当重要的, 很显然高颜值帅哥并没有做到。很难看到他们有犀利的语言、独特的见解, 也很少能在热搜榜上占据话题。他们的谈话并不能够将节目和其他节目进行区别, 除了帅也没有什么记忆点, 这种只依靠颜值很显然是不足以支撑一个节目的。人物作为一档节目不可缺少的一部分, 如果没有出彩的典型人物造势, 很难让观众看到节目的风格, 没有话题也就吸引不了观众的注意力。2015 年现象级综艺节目《极限挑战》精准的人物定位, 即典型人物, 像“神算子”黄磊, 他的形象绝对是典型人物, 也是他的形象把这个节目跟以往的节目进行了区分, 打破了一直以来人们对于这个节目的抄袭印象, 黄磊功不可没。因为常驻嘉宾的性格迥异, 在节目中擦出不同的火花, 比如“三傻”、“三精”, 正是因为他们在节目中的迥异表现, 才使得自身特点的逐渐形成, 拥有自己不同于他人的形象。这种类似于贴标签的方式, 很好地将《极限挑战》跟其他类似节目区别开来, 从而形成了自己的特有的风格。

三、相互依存的两者

典型人物和典型环境之间的关系, 在马克思看来是辩证统一的。环境, 最根本的是社会关系及决定这种关系的社会物质状况。人与人、人与自然之间的关系是受社会关系制约的, 环境不仅决定、影响人, 人也反作用于环境。“环境正是由人来改变的”, 环境与人都不是静止不动的, 而是在对立统一中发展变化的。“环境的改变和人的活动的一致, 只能被看作并合理地理解为革命的实践”, 这就说明了典型人物和典型环境是辩证统一的, 典型环境决定了典型人物, 典型人物反作用于典型环境。

在文艺作品中, 贯彻“典型环境中的典型人物”的原则, 要求:一方面, 按照性格与环境辩证统一的关系, 从特定的社会关系及自然环境出发, 具体描绘人物独特的遭际、命运、生活道路, 揭示环境影响任何人, 改造环境的辩证统一的前进运动;另一方面, 按照性格和环境辩证统一的关系, 通过人物独特的性格及由此产生的纠葛、矛盾, 去反映当时社会关系的总和, 反映一特定社会关系总和为内容的社会形态, 这个规律也同样适用于综艺节目。如果没有与节目相适应的社会环境, 再好的人物、再有新意的节目都不能够吸引大众注意力。从2014 年开始, 综艺节目就进入迅速发展的时代, 每一年都有大量节目出现, 各种节目层出不穷。各种“现象级综艺”的出现, 一时间引起全社会的极大关注, 成为一种社会现象, 引领行业标杆。

纵观“现象级综艺”, 有江苏卫视、湖南卫视、浙江卫视、东方卫视, 这几个卫视不是经济发达地区, 就是综艺标杆。由此看来, 经济发达地区为卫视的文艺发展提供了坚实的基础, 没有这个基础想要做好节目也是相当不容易的。因为大综艺的高成本投入也只有一定级别的卫视才能负担得起, 强势卫视的播出平台更加有力, 线上的营销推广能力更强。也正是因为有了强势卫视这一平台, 所以在邀请嘉宾的时候更加有吸引力, 明星会首选收视更好的卫视、能够增加自己曝光度的平台, 这样卫视也为自己的节目累积了更多的筹码, 无形中增加了节目的关注度, 使节目更加受到观众期待, 从而使得节目更有成为话题的资本。

所以互利共赢才是发展之道, 也就是说典型环境和典型人物之间相互利用, 从而使得盈利最大化, 这才是为什么当下综艺节目喜欢用豪华明星的原因, 也是为什么明星更多选择的是强势卫视的原因, 互惠互利, 共同发展。

摘要：所谓“真实地再现典型环境中的典型人物”, 即是说典型环境跟典型人物两者之间是辩证统一的关系。典型环境决定典型人物, 而典型人物又反作用于典型环境, 两者相互影响, 从而使作品的价值最大化。这样的客观规律不光适用于文学作品, 同样适用于当下的综艺节目。正因为有了更加开放、自由、要求更高的观众环境, 才促使综艺节目中产生了一批典型人物, 从而使得节目话题性更高, 也正是因为这些个典型人物的存在, 使得节目曝光率增加, 节目关注的人更多, 从而实现双赢局面。

关键词：典型环境,典型人物,综艺节目

参考文献

[1]恩格斯.恩格斯全集 (第三卷) [M].北京:人民出版社, 2006.

电视节目创新典型节目 篇3

关键词：电视节目 天气预报 创新

中图分类号：TN948.13；P45 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2015）06（c）-0235-01

改革开放以后随着社会经济的快速发展，传统的天气预报节目已经无法满足人们的需求，当前电视频道的发展方向越来越倾向于专业化，而三网融合的发展步伐也越来越快。在这样的背景之下天气预报节目就必然需要做出创新才能够存活下去。

1 促进内容的不断丰富与发展

要想促进天气预报节目的创新首先就要促进节目内容的不断丰富与发展。天气预报节目的时效性虽然很重要但是在现代背景之下，天气预报节目不仅要具有时效性同时还要添加其他因素以吸引观众的注意力。

1.1 增强节目的服务能力

天气预报节目其实本质上还是为人民的生活服务，其目的在于提高人民的生活质量，促进其生活水平的不断提高。因此，天气预报节目要在原有的基础之上进行服务性能的增强。举例来说天气预报节目可以在节目之中有选择性的选择社会热点内容添加到节目之中，就人们关注的重点问题有意识的进行评论。此外节目应该更加的接地气。天气预报节目本质上就是一门和人们的生活息息相关的节目，只有坚持以人为本真诚的服务于人民才能够真正让人民群众喜欢上这个节目。所以在节目之中主持人可以对观众进行一些温馨的提示，比如：天气比较冷的时候提醒观众注意添加义务，下雨的时候注意提醒观众带伞等等。

1.2 提高节目的科学性

天气预报最基础的要求就是要保证节目的科学性。节目存在的一个重要意义就是对观众进行一些科学方面的科普，所以天气预报节目应该有选择的添加一些该区域内气象知识的普及宣传，提高观众的知识储量促进观众视野的拓宽，帮助培养他们尊重科学相信科学的思想。举个简单的例子来说，当该地区温度比较低的时候主持人可以解释一下温度这么低的原因；再比如说该区域内出现了大雾天气，那么主持人也应该就大雾产生的原因进行一些简单的介绍。

1.3 增强天气预报节目的时效性

天气预报节目的时效性是其科学性的根本所在，只有具备有时效性才能够体现天气预报节目存在的价值。如果不具备有时效性那么其实天气预报节目甚至应该就不存在了。所以节目的内容需要具有时效性，同时要对一些极端天气情况进行分析预报，提醒观众一些需要注意的事项。

1.4 提高宣传力度

俗话说的好，酒香也怕巷子深，所以说天气预报节目基本本身节目已经比较更好了但是也需要进行大强度的宣传，提高公众的关注程度。电视媒体、车载媒体等都是宣传的比较理想的手段。

2 提高节目的灵活性

传统天气预报节目的一个很重要的问题就是节目相对来说显得比较呆板，因此，在创新内容之中一定要注意提高节目的灵活性。其实如果单纯从天气预报节目的时间长度来说这个节目知识一个很小的栏目，但是只要肯用心提高节目的灵活性我们一样可以将节目做的有声有色。传统的播报都是以天为单位的，而且相对来说播报的内容基本是千篇一律的，所以创新首先要从这方面着手。比如：我们可以将节目进行模块化，每一个模块都有其自身的特点，比如：有的模块专门进行未来一天的天气预报，有的模块用来预测至之后几天的天气形式走向，还有的模块用来讲解接下来的天气情况对各行各业的人的影响等等。通过这样的手段可以增强节目的趣味性，帮助实现节目的灵活发展。特别是对于一些内容性比较强的部分可以有选择的进行循环播放，增强节目的时效性和观众对节目的印象。

3 增强节目的趣味性

传统的天气预报节目想的比较的呆板，因此，为了提高节目的质量增强观众的喜爱程度我们应当增强节目的趣味性，帮助实现节目的创新。传统的天气预报节目一般来说都是以天气作为主线条然后在进行的过程之中添加一些内容，我们可以在这种形式的基础之上进行创新，在主线和添加内容之中做文章。首先可以就节目的各个部分取一个比较有意思的名字，既要体现节目特色又要考虑到该地区人民的习惯爱好。此外，节目的整个过程之中应该有一个主色调，然后用其他颜色进行合理的搭配，再利用现代的声影技术增强节目的整体趣味性。

4 结语

总而言之，相信通过创新我们一定能够提高天气预报节目的质量，在原有的基础之上促进天气预报节目的进一步发展，让这个节目以更加富有生机的姿态出现在我们的生活之中。

参考文献

[1]张磊.山西省突发事件预警信息发布平台对气象服务的提升[C]//中国气象学会.创新驱动发展提高气象灾害防御能力——S3第三届气象服务发展论坛——公众、专业气象预报服务技术与应用.2013.

[2]张荣，相东.浅谈气象预报对社会经济发展的影响及适宜性对策研究[C]//中国气象学会.创新驱动发展提高气象灾害防御能力——S3第三届气象服务发展论坛——公众、专业气象预报服务技术与应用.2013.

电视系列节目创新的问题分析论文 篇4

通常来说，电视专题有着十分复杂的完成过程，这其中需要包括多个方面的内容，主要包括：策划、构思、前期拍摄、撰稿、后期编辑等方面。为了能进一步创作好电视专题，在这些工作环节中，应该尽可能的把握准专题的艺术特点和创作规律，只有这样才能获得广大观众的认可[1]。

1、创新的提出与内涵

由于社会的全面的发展，传媒也得到快速的发展以及市场化也得到了进一步的加强，这里需要值得注意的是，有线电视数字化的普及，观众对电视节目的有着越来越高的要求，这在专题节目就显得更为明显。为了能在电视媒介竞争中处于不败之地，这就需要将新闻创新提到了一个全新的高度，当然这也是制胜的一个重要法宝。为了能够尽可能的提高电视宣传质量，适应市场需求，这就需要对创新意识进行进一步的确立，这有着十分重要的作用。

1。1节目形式要创新

通过大量的事实证明，为了可以更好地吸引受众栏目，这就需要进行不断的创新活动。通常来说，创新可以分为以下几种方式，其一是尽可能的对自己的风格和特色进行开创;其二是改造和变化已有的样式;其三是对一些好的经验进行充分的借鉴，通过自己的努力，最终形成自己的风格[2]。当然在这里面，最为重要的就是对自己的风格和特色进行开创，当然，这也是最难做到的一点，这很难在短时间内形成自己独有的，而且还能让广大观众接受的风格和特色。在形式的创新方面，根据实际需要我们可以按照一定的原则进行，通常来说，可以按照由易到难、由借鉴到自己独创的路线[3]。

1。2报道角度要创新

在实际创新节目的过程中，通常来说，所持有的宽容态度应该是十分关键的，为了可以尽可能地激发出创新的活力，不论是多小的创新，都应该进行肯定，在整个创新活动过程中，为了避免出现“四不象”的可能，就不能刻意去追求，甚至说去照搬。此外，在日常节目过程中，不一定完全做到原始的创新，因为要做到原始的创新是十分困难的，正因如此，我们可以对其进行局部的改造和变化。当然，这并不是说我们不希望原始创新，只是我们基于现实的考虑，在已有的样式上进行局部的改造和变化可能更符合实际的需求。

对于指令性报道任务，在这样的节目中进行创新就显得尤为困难。这种观点是有着一定的道理的。然而，如果我们能够充分密切联系实际，指令性的报道任务也存在着一定创新的空间。经过大量的实际证明，从对报道角度进行有效的调整是一种较为直接的创新来源。在这过程中，在对视角的选择上，应该尽可能多的去选择平民化视角，让采访本身更贴近实际，更贴近观众，只有这样才能真正的受到百姓的喜欢[4]。

2、电视系列专题节目的策划

2。1选题

通常来说，专题片的质量将在很大程度上取决于题材的选择。因此，选题就显得尤为的重要。在进行实际的选题之前，应该充分检验其中的选题，一般来说可以分为以下几个方面。

(1)片子具有较高的可视性

通常来说，声音与画面结合的艺术我们称之为电视，在进行实际创作之前，为了能够更加深刻地突出主题，首先需要对这部片子进行充分判断，判断通过声音与画面是否可以很好的展现出片子的精髓，要选择哪些画面作为重点拍摄。当然，在进行实际拍摄之前，为了能够确保不出现画面精彩部分出现遗漏的现象，应该进行全面的`构思，同时，这样可以为后期编辑打下良好基础。

(2)题材具有个性

在一些日常生活中比较普通的题材当中，需要在这些题材善于发现其中的不同之处。在进行实际制作电视节目过程中，要做好充分的事先准备工作，当然这也是新闻工作者不可或缺的基本素养。

(3)题材具有故事性

就电视专题节目而言，丰富多彩节目内容以及出乎意料情节发展是吸引观众的一项十分重要的因素。这里需要值得注意的是，简单的好人好事式介绍和平铺直叙已经不能满足观众的需要。完整的故事性是一个好的电视专题节目必不可少的环节。在节目故事进程过程中，情节、人物和发展是十分重要的要素。

2。2电视专题节目解说词写作

(1)具体

与纸中的新闻稿相比，电视解说词有着一个很大的区别，电视解说词是立体的，而报纸新闻稿是平面的。将在很大程度上影响到整个片子质量的是一个良好的电视解说词。因此，电视解说词的创作应当是一种对处理和安排节目的内容，而与传统意义上的写作有着明显的差别。在进行实际节目制作过程中，通常来说，大多数人选择在事先写好解说词，然后再去现场进行实际采访。这样做有着其自身的有点，但是可能忽略了一个重要的问题，通过这种采访方式得来的素材，会与事前了解到的材料信息存在明显的差别。当然，也会出现这样的情况，在进行现场实际采访时，事先准备好的解说词可能没有其中的精彩部分，这样将在很大程度上影响到现场采访的效果。另外一部分人通常按照事准备好的解说词，来选取所需要的采访画面，具体来说，就是在对画面镜头进行选择的时候，主要是考虑与事先准备好的解说词相对应，就目前来说，采用这样的方式进行采访的还是有着很大的市场。当然这种方式还是存在着一定的问题，由于解说词是采访前准备好的，而画面是来源于实际采访过程当中的，这样就会直接影响到画面和文字的整体性。

根据大量实际证明，要想确保整个片子的高质量，电视画面与解说词是不可分割的。解说词与画面除了做到最基本的形合以外，更为重要的是需要做到神合，使之成为一个有机的整体。当然，一个好的解说词会对电视画面的思想和艺术境界进行进一步开拓，推动电视画面的视觉内涵更深刻地阐发出来。

2。3结构布局

通常来说，这部片子是否具有合理的结构安排是电视专题片成功的关键所在，在这里面，讲述故事的方式以及故事情节的推进是是否具有合理结构安排的重要标准。

故事情节的展开要对观众具有一定吸引性，故事情节的多样性和不确定性让观众对其紧追不舍，在整个节目中始终吸引着观众。在电视专题片中，下面对故事的讲述方式进行相关介绍：

(1)直接叙述

按照故事发展的先后顺序铺陈情节，时间，地点，人物，故事交代清晰。

(2)伏笔

在电视栏目的创作中，经常会使用伏笔，它是上、下情节衔接发展的纽带，隐含着与观众的互动。

(3)倒叙

在以现在进行时叙述的故事中，有时需要交代过去时的某些情节，但这种倒叙篇幅一定不要过长，简单地交代清楚故事的来龙去脉就行。

(4)下套

通常来说，一个专题节目的好坏将在很大程度上取决于悬念设置的好坏，为了能更好地吸引观众进行观看，就必须充分利用好这样一个谜团。

3、结论

总之，对于电视节目而言，创新是十分重要的环节，同时也是电视节目得以充实、提高和获得更多观众的不竭动力。保障和提升节目质量是电视节目创新的目的，加强策划只是实现创新的一个手段和方式。不管采取什么创新手段和方式，目的只有一个，即确保和提高节目质量，赢得受众。

参考文献：

[1]邵学文。略论新闻性电视专题的“再现”问题[J]。视听界，07期，16―17

[2]于聚义。试谈新闻电视片拍摄中的组织[J]。当代传播，01期，31―32

[3]朱菁。电视新闻学浙江大学出版社，1月第一版

电视节目创新典型节目 篇5

摘 要：近年来，我国的文化媒体产业随着社会经济的高速发展，逐渐迎来了巨大的发展空间。各类媒体如雨后春笋般相继涌出，各省级电视台“上星”卫视逐步增多。2011年10月下旬，广电总局颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，成功遏制了我国电视产业过度娱乐化发展的倾向，同时也打破了传统的各大卫视格局，为我国的电视媒体的发展开创了新的契机。本文主要就新形势下电视节目编排的策略与创新，进行简要分析。关键词：新形势 电视节目 编排 创新

近年来，我国电视媒体产业发展获得了巨大的空间，各类媒体都实现了快速的发展，尤其在各电视台上，这种变化尤为明显。电视产业的快速发展，也加剧了同行之间的相互竞争。近几年，各大电视台抄袭成风，娱乐化倾向严重，电视节目同质化现象严重。针对这种情况，广电总局在2011年10月下旬颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，成功整合了我国电视产业的资源分配，打破了以往的电视台势力格局，开辟了新的形势，并重申了“新闻立台”的基本理念，为我国电视产业的发展创造了新的契机。如今我国电视产业百花齐放，各类节目多如繁星，观众选择空间更大，如何在激烈的同行竞争中占据一席之地甚至立于不败之地，已经成为了各电视台面临的严峻课题。电视台要想在电视产业高速发展的今天乘风直上，就必须搞好电视台整体定位，搞好电视节目的整体策划，以及在电视节目编排上下大功夫，不断提升电视节目的质量和品位。电视台只有做到了对电视节目实现了资源最优配置，让有限的精品发挥最大的影响力和最强的新引力，才能实现收视效果的最大化，增强电视台的综合竞争力。

一、实现电视节目流程管理科学化

在新形势下，要想从电视节目的编排上寻求突破，有所创新，首先就要实现电视节目流程管理的科学化。

（一）、顺应大潮，科学规划电视节目

在编排电视节目时，应当从全局的角度来制定总体战略。在“新闻立台”理念得到重申的今天，电视节目的编排更应该顺应政策要求以及发展大潮，充分体现出电视节目规划上的科学性。以福州电视台为例，其1频带中的《福州您早》、《海峡面对面》等节目，不管是在选题确定、节目布局等方面，都充分体现了“新闻立台”的理念。在编排中，新闻类电视节目得到重点照顾，这既能提高电视节目的品质和水平，又能保证电视台的可持续发展。

（二）、严格控制电视节目的制作和播出

高质量的电视节目才能为电视台的带来效益，而高质量的电视节目的制作，又需要电视台中各部门和环节的相互衔接和配合，以及电视节目播出后及时的反馈和订正。因此，电视节目的编排策略还包括了对电视节目制作以及播出的控制。在如今电视产业发展空间广阔的背景下，各类电视节目层出不穷，只有做好了电视的制作，保证电视节目在内容上、形势上、艺术上和技术上都处于较高的水平，才能吸引广大电视观众观看。同时，电视台只有做好了对电视节目播出的控制，及时搜集电视节目播出后的反馈信息，才能不断调整电视节目定位，才能保证电视节目时刻符合观众口味，以变应变，从而保证电视节目的可持续发展。

二、实现电视节目编排有所突出

新形势下电视节目的编排策略上，还应该注重“有所突出”的策略。

（一）、民生关注节目重点突出

在广电总局进一步重申“新闻立台”理念的大背景下，电视节目编排上，应当做到有所突出，对吸引观众眼球、人民群众关注度高的事件应做重点关注、重点报道，在科学的编排规划下，提高电视节目的收视率，从而树立良好的品牌形象。在广电总局的“限娱令”下发之前，各大卫视的电视节目编排过于臃肿，同质化严重，没有突出的电视节目品牌，观众在观看时往往无所适从。新形势下，科学有效的电视节目编排要求电视台在制作编排节目时有所突出，对民生关注的重大事件及突发事件进行重点报道、重点编排，以直播连线、集中报道等手段提高电视台的收视率。2012年，我国与日本关于钓鱼岛的领土争端逐渐升级，全国上下举目关注。对于这样重点事件，各大卫视都进行了重点编排、集中报道，起到了良好的舆论指导作用，鼓舞了全国上下群众的爱国热情。对民生关注的重大事件的电视节目进行突出编排，不仅是符合收视率原则的行为，同时也是电视台承担社会责任的表现。只有对这类电视节目做到有所突出，电视台才能得到广大观众的青睐，才能赢得良好的发展契机。

（二）、自制电视节目重点突出

具有独特且浓郁的地方特点的自制电视节目，是电视台区别于电视台的一大标志。作为承担文化传播任务的一大主体，电视节目往往与地方文化不可分割，以湖南卫视为例，其自制文化特色节目不仅样式多而且广受欢迎，甚至还受到了其他省份的观众的喜爱。因此，在新形势下电视节目编排要想有所创新，就不可忽略自制电视节目的作用。不管是在提高地方收视率上，还是在开发当地文化寻求发展机会上，自制电视节目都具有独到的优势。因此，在节目编排时对自制电视节目重点突出，既有益于电视台打出自己的品牌形象，又有益于电视台保持旺盛的生命活力，从而在未来获得更大的发展机会。

三、实现电视节目编排模式有所创新

在广电总局的政策压力下，各大卫视在电视节目的编排上已经不能遵循以往的电视节目的编排模式，综艺娱乐类、谈话脱口秀类的电视节目受到了抑制，这就要求各大卫视转变电视节目的编排模式，而这也同时影响了我国整体电视产业市场的走向。因此，在新形势下，电视台在节目的编排模式上也当有所创新，如何在娱乐类节目走下主流，新闻类节目重回主流的情况下进一步提高收拾份额、扩大品脾影响、增强广告号召力，已经成为了各电视台主要思考的问题。

在“限娱令”颁布之后，以娱乐至上为宗旨的湖南卫视及时作出了战略性调整，在保留强势娱乐节目《快乐大本营》和《天天向上》的情况下，对节目编排做了许多创新，包括将《我们约会吧》调整到非黄金时段，在黄金时段增加系列剧、独家剧，并针对不同的时节特征推出了相应的主题节目，从而在“限娱令”的冲击下依旧保留了以往的强势地位。湖南卫视的做法无疑是值得广大电视台借鉴的。只有做到了电视节目编排上的创新，电视台才能持续吸引观众，让观众有常看常新的感觉，从而保证电视台的持续性发展。

四、实现电视节目编排时段有所创新

传统的电视节目编排，在时段的安排上往往过于死板，电视台没有意识到科学的时段编排同样也能为电视台带来不小的效益。传统的编排方式，呆板、僵硬，灵活性不足，导致电视台形象薄弱，定位不突出。以湖南卫视为例，在“限娱令”下发之前，其在黄金时段大量推出娱乐综艺节目，与其他卫视做法正好相反。但就是这样的节目时段编排，使得湖南卫视在黄金时段的节目播放上取得了巨大的成功，而这样的战略也被湖南卫视内部人员称为“制空权”。在新形势下，虽然类似于湖南卫视这样的“制空权”的做法已经不复存在。但是，科学优化节目时段，减少节目重现率，增加高质量节目的播出时段，无疑会提高电视台的整体效率，为电视台创造更多收益，并打造出具有品牌效应和风格的节目。总 结：

在新形势下，电视台在电视节目编排的策略和创新上，应当从实现电视节目流程管理科学化，实现电视节目编排有所突出，实现电视节目编排模式有所创新以及实现电视节目编排时段有所创新等四个方面入手。参考文献：

[1]钟连珍.新形势下电视节目编排创新思考[J].艺术&创意，2011（04）[2]怀吉庆.浅谈电视节目编排创新[J].新闻传播，2011（02）

[3]钱睿.编播季：电视节目编排创新的突破口[J].视听界，2007（02）[4]陆洋.电视节目编排策略研究[学位论文].复旦大学

电视节目创新典型节目 篇6

题目名称：论电视生活服务类节目的创新院系名称：新闻与传播学院班级：播音

学号：学生姓名：张爽指导教师：梁亚宁081班200800224109

题目:论电视生活服务类节目主持人的发展与创新

摘要：

生活服务类主持人应具备：

一、应有较丰富的生活常识；

二、应具备较强的处理问题的能力；

三、应具备较丰富的生活阅历和积人生感悟；

四、应具备精准的口语表达能力。有上述四点来看，这是对生活服务类节目、主持人的形象塑造、生活服务类节目主持人的要求而这几点也是在主持人形象塑造方面必不可少的积累和想要个性表现自我的基础条件。

受众在收听收看生活服务类节目时的心情一般是轻松的，所以在这种情况下主持人也应该以轻松的状态为受众主持，语言上最好是幽默的。这里要注意的是，幽默不同于搞笑，从大方面说，它可以是一个人的生活态度，从具体到节目主持方面说，它是一种利用文学中的“陌生化”原则，打乱日常的语言习惯，从而得到强烈的倒错效果，以吸引人的注意。尤其，我们甚至可以说，幽默是各个类型节目主持人所必备的素质。

关键词:家庭主妇通俗亲切真诚 气质

正文:

随着人们生活水平的提高，大家对于精神生活的需求也越来越丰富。在这个日新月异的社会，人们渴望知晓国内外正在发生的各种大事；渴望更多的娱乐休闲活动；渴望了解经济、文化等领域各种各样的政策和信息；也渴望能获得与他们的日常生活息息相关，能够帮助他们提高生活品质的资讯。在这种市场趋势下，我们发现，以受众日常生活为主要内容的电视生活服务类节目越来越受到人们的重视。

无论是从最初家喻户晓的央视《为您服务》到掀起一定收视高潮的《生活一点通》，还是从2010年河北卫视重磅打造的《家政女皇》到今年9月湖南卫视最新推出的《把谁带回家》，我国电视生活服务类节目一直在探索着一条迎合广大受众胃口的收视道路。积极转变节目形式，创新节目内容将是我国生活服务类电视节目的不二选择。本文在分析我国电视生活服务节目面临的困境的同时，主要针对电视生活服务类节目的如何创新进行论述，以及对电视生活服务类节目的发展趋势的展望。

所谓的家庭主妇，是指以家庭为主，对家庭的感情精力投入比较多的那一群人，她们占了已婚女性的绝大部分。相比起男性，女性更愿意在家务上付出时间和心血，即使是呼风唤雨的维多利亚，说穿了也不过是一个能主宰贝克汉姆、影响体育界和时尚界的主妇而已。但是，千万别把她们想象成既老且土的“弱势人群”模样，看看在电视广告中出现的永恒不变的家庭主妇吧，贤惠温柔、脸上总是洋溢着幸福的光泽，有一个事业有成的体贴丈夫，一个活泼可爱的孩子，一份高品质的生活方式„„这样的一个族群，无论在物质和精神上，看起来都是自足的，而这种生活，正是生活服务类节目致力于培训女性的人生目标——只要你向我看齐，你也可以过上这种生活。在电视节目中起到至关重要作用的就是主持人了，在每一个节目中,主持人是最后的呈现者、最重的呈现者、最重的传递者，创新策划能力是主持人必需具备的能力，只有参与节目策划，发挥创新能动力，节目才会有新鲜的活力和长久的生命力。下面我将前谈一下我对电视生活服务类节目主持人的发展和创新的一些看法。

一、主持人的主持风格

1、语言通俗易懂，生动简练。

生活服务类节目的主要传播对象是老百姓，并且这一类节目受众在收听收看节目时往往是伴随性的，所以所采用的语言要选取做容易让老百姓听懂的词汇来传达节目的信息。另外，要多用打比方的方式来解释信息中一些普通受众难以接收的信息，比如：在一档环保节目中，介绍了过多的使用洗衣粉会造成极大的污染，涉及到了一系列数据来说明多少水中放

了多少洗衣粉达到了一个百分比后所造成的污染有多么严重，对于这些数据，老百姓并不能直观的感受到，也就没有起到提醒老百姓注意的目的，这时主持人打了这样一个比方：“您可以设想一下，在一个普通的鱼缸中，放入四分之一块透明皂，鱼缸里的鱼将是怎样的后果？”鱼缸和透明皂都是生活中比较常见的物品，这样受众的联想就能辅助这些数字把信息接收到了。

对于地方台的节目主持人来说，适当的使用当地的方言中一些使用频率比较高的词汇，往往有利于信息的传递。比如，在山西方言中，把由于疲劳引发的肌肉紧张称之为“困”，那么在一些健康服务类节目中，出现了这种情况时，使用了“困”这个词，就会引起曾经出现过这种这种状况的受众的注意，从而对下面的节目更加关注。

2、语调亲切自然、轻松幽默。

生活服务类节目主持人应该抱有这样的心态来主持节目：你的受众是你的一个朋友或者一个邻居，他（她）现在遇到了一个生活中的小问题，你恰恰知道这个问题的答案，所以你们聊了起来。

这样的语言感觉是最容易为人所接受的，在生活服务类节目中切忌“念稿子”、“播音腔”的主持人，这种生硬的语调会让人感觉到不真实，不亲切，就象你向邻居问了一个很简单的生活中的小问题，虽然邻居帮你解决了，但是解决的过程中却一直板着面孔，这样你即便得到了答案，心里也不会太舒服。

在这里需要强调的是，很多主持人在主持节目时是带着稿子进直播间的，明明是“念”，却要装出“说”的状态。这种不真实的状态更会让受众感到反感，作为一个主持人应该把所掌握的信息转化成自己的话来告诉给受众，这样才能让受众感受到主持人的真实存在，如果节目当中出现了一段科学性比较强，要求比较严格，或者是数据比较多的文字，那么就不如真正的念给受众，就象在给朋友念书上的一小段文章一样，这样更利于受众的接受。

3、交流真诚，以心换心。

节目主持人虽然不代表个人，但是所依托的是个人，包括个人的形象、声音、个性甚至生活经历等方面。现代的节目越来越朝着人性化、人文化的方向发展。所以主持人在节目主持过程中虽然代表的是群体观点，但是个人存在的真实性也同样重要。中央电视台节目主持人张悦在《为您服务》节目中，从观众的来信讲到了关于家庭感情危机的问题，她就坦诚的他到了自己的夫妻生活经历，借此来劝导青年夫妻之间要恩爱敬重，并涉及到如何对待自己的工作和生活。她的自我介入，是表述更具有交流感。

“„„我觉得，一个人想在学习和工作中取得成绩，除了领导的支持、朋友的关心，个人的努力以外，爱人的支持和帮助也是十分可贵的。因为这是最直接、最实在的支持。我没有上过大学，我是通过艰苦的自学取得大学学历的。在我自学的那段时间里，每天晚饭以后，我爱人怕孩子吵我，常常把孩子带出去，把晚饭后的黄金时间，包括我们狭小居室中唯一的一张写字台让给我。现在，我已经完成了大专学历，这里边有他一份实实在在的功劳。我想我把我的座右铭告诉你们，希望对你们有些帮助：磨叹生不逢时，贵在奋斗不息！„„” 这种自我介入的主持方式一下子就拉近了主持人和受众的距离，让人觉得主持人是自己可信的实际存在的一个朋友。

二、主持人的主持形式

作为电视节目必须要准确的掌握观众的心理特性和家庭环境，电视节目在日常生活中起着生活伴侣的作用，使它在大众生活中扮演着不同的角色，这就要求媒体整体策划与设计不得不考虑社会的风尚、习性、开放度、宽容度、社会伦理层面的具体情形。主持人作为信息传递者要通过手段为观众服务，一方面观众想在电视节目中学到知识，增长见识，而另一方面观众却想在电视节目中得到轻松快乐的体验，这就要求我们根据不同观众的心理来增设不同的节目形式以及主持形式。

1、在电视生活服务类节目中，主持人的风格特点也是生活类节目重要的表现形式之一。因为，生活服务类节目的主持人是节目构成的重要因素，也是节目与受众之间的桥梁和纽带。主持人的风格和特点直接影响到节目的格调的趣味。一个受欢迎的服务类栏目往往也离不开一个受欢迎的节目主持人。生活服务类节目主持人比新闻、文艺等节目主持人在节目中的参与程度更高，有时他要与嘉宾展开交谈，有时要亲自操作演示，有时甚至要作为角色进入表演情节当中。这就要求生活服务类节目主持人既要有较高的主持才智，又要有一定的表演才能，同时他还应是一个性格开朗，和蔼可亲、善解人意的心理专家，在节目中他能娓娓道来，如数家常，把一些锁碎的生活条理化、系统化、知识化，将自身情感恰如其分、不温不火地揉进字里行间，在潜移默化中给受众以无穷回味。

但是，目前许多主持人，还不大善于主持此类节目，常常是言不由衷，面孔生硬，呆板，好像不是在主持节目，而是在背词，缺乏交流，没有感情，与服务类节目崇旨背道而驰，令人望而却步，改“频”换“道”。因此，这就要求服务类节目的主持人不断提高自身素质及驾驭节目的能力，用渊博的知识、精辟的见解、机智的谈吐，在观众心目中树立自己的形象和地位，做观众的知心朋友。所以，我们一方面要求编导在主持词写作上要注意口语化、生活化，另一方面要求主持人,尽量多参与节目的前期策划、制作工作，力争做到从语言到服饰化妆都要注意与整期节目风格相吻合，做到不温不火，不土不洋，不游不离，平和、亲近、。使观众在不知不觉中认可你，喜欢你，成为他们中的一员。

3、随着今后广播节目形态的不断变化，节目主持的具体形式也会不断发展和变化，个人独立主持、两人合作主持、三人联合主持、四人以上群体主持、接力式传递主持、现场同步主持、多地点活动主持、直播间与网络主持互动交错主持等。不同的主持形式应该调整不同的主持方式，有些情况我们有经验可以借鉴，有些情况就需要我们要有探索精神，创新主持风格和主持形式，从未达到一个前所未有的高度，为电视节目和电视观众都带来新鲜感。

4下面结合《家政女皇》这个节目仔细探讨一下。《家政女皇》是一档由河北卫视和安徽连接传媒共同打造的带状播出节目，每晚17点57分到18点30分，国内知名主持人方琼、诚诚倾情加盟。这档栏目，本身就很好的将脱口秀的风格有效结合，该栏目运用全新的电视理念，以综艺、娱乐的形式来包装生活服务类节目，在全国尚属首创。在轻松、愉悦的氛围中体悟生活的智慧，在说学逗唱的主持人脱口秀中，了解“柴米油盐酱醋茶”不寻常的学问是《家政女皇》的宗旨。主持人方琼、诚诚充分发挥其表演才能，在主持人脱口秀部门演绎地方方言、各地民间艺术、风土人情，拉近了主持人和观众的距离，从而使得观众了解生活诀窍、解决衣食住行中的忧愁烦恼。

三、主持人的主持仪表和服装

主持人在主持电视节目时，出于礼貌和对观众的尊重，出现在不同的节目或时间段，要穿与节目相应的服装，而不能一套服装什么节目、什么时间段都穿着上场。这在我国还没有完全得到推广和重视，但这是我国电视节目走向国际化应该解决的问题；主持人着装，忌用与背景色反差较大的色彩，忌用同等面积高纯度的互补色；在播报和评论类近距离拍摄主持人的节目中，着装忌用强反光、闪光色或荧光色；在新闻、经济、社教、生活、体育、少儿节目中，忌穿过于暴露的服装；在娱乐时尚类节目或文艺晚会类节目中，允许适当的裸露，但不能过分；

生活类节目话题较为轻松，与百姓较为贴近，因此受众希望与主持人的距离拉近，就像是听朋友或亲人在谈话，这类节目需要亲切和蔼型主持人，有亲和力。

在着装上，主持这类节目没有必要穿着正式套装，可以随意一些。如中央电视台二套节目的《为您服务》栏目中两位女主持人的服装都是衬衣、针织衫、牛仔裤等休闲类服装，开衫和套衫皆可，款式的变化可以较大一些。由于这类节目的布景强调生活化，并且色彩比

较鲜艳，服装用色也可以相对地艳丽、多变。比如中央电视台《生活》栏目中的男主持人，他的穿着比较新潮（但不奇特）色彩比较鲜亮，如明黄色、浅蓝色。这样的服装选配，使人们感觉到生活的五彩缤纷。

而在主持人的造型上，更是大胆新颖，在主持人形象塑造的时候就增添了相当多的丰富色彩，以不同的角色穿插不通的扮相，使观众形象的了解所讲内容，也被其惟妙惟肖的外形和表演所感染，从而使得此类节目在主持人的形象塑造方面有数一数二的独到特色和过人之处。

四·主持人的个人素质（气质，性格，能力等方面）

1、形象定位是电视生活服务类节目需要重视的一环。“德才兼备, 声像俱佳”是对广播电视传播的基本要求, 而它对有声语言传播的主体———主持人来说, 更具直接、现实的意义, 特别是电视节目主持人, 应既有优秀的内在素质, 又有优秀的专业条件, 包括声音、形象, 只有这样才能做到“德才兼备, 声像具佳”。对于电视节目主持人来讲, 镜头前的形象是生成亲和力的重要因素之一。它主要包括: 语音标准规范, 口出清晰;声音圆润、悦目、动听;语言表达有感而发, 声情并茂, 容貌端庄, 落落大方。主持人的屏幕形象是在镜头前优秀的内在素质和良好的外貌形象(语言、声音、容貌、气质)的完善统一。

2、“在电视生活服务类节目中，主持人的风格特点也是生活类节目重要的表现形式之一。因为，生活服务类节目的主持人是节目构成的重要因素，也是节目与受众之间的桥梁和纽带。主持人的风格和特点直接影响到节目的格调的趣味。一个受欢迎的服务类栏目往往也离不开一个受欢迎的节目主持人。生活服务类节目主持人比新闻、文艺等节目主持人在节目中的参与程度更高，有时他要与嘉宾展开交谈，有时要亲自操作演示，有时甚至要作为角色进入表演情节当中。这就要求生活服务类节目主持人既要有较高的主持才智，又要有一定的表演才能，同时他还应是一个性格开朗，和蔼可亲、善解人意的心理专家，在节目中他能娓娓道来，如数家常，把一些琐碎的生活条理化、系统化、知识化，将自身情感恰如其分、不温不火地揉进字里行间，在潜移默化中给受众以无穷回味。

但是，目前许多主持人，还不大善于主持此类节目，常常是言不由衷，面孔生硬，呆板，好像不是在主持节目，而是在背词，缺乏交流，没有感情，与服务类节目崇旨背道而驰，令人望而却步，改“频”换“道”。因此，这就要求服务类节目的主持人不断提高自身素质及驾驭节目的能力，用渊博的知识、精辟的见解、机智的谈吐，在观众心目中树立自己的形象和地位，做观众的知心朋友。所以，我们一方面要求编导在主持词写作上要注意口语化、生活化，另一方面要求主持人,尽量多参与节目的前期策划、制作工作，力争做到从语言到服饰化妆都要注意与整期节目风格相吻合，做到不温不火，不土不洋，不游不离，平和、亲近、自然。使观众在不知不觉中认可你，喜欢你，成为他们中的一员。”

结论:

生活服务类节目在传统概念中是与新闻性、文艺性、社会教育性节目合并了的节目类型，它为群众生活的方方面面提供直接、具体的服务。这类节目的内容原本就与百姓生活息息相关，许多生活服务类节目在功能上兼有教育性、知识性、信息性、服务性，又属于不同范畴的各类服务。而这类节目主持人的形象也因节目类型本身的特殊性而不难看出它对主持人的综合要求，当然，这其中在主持人的形象方面就是一个给予受众最直观的印象；从媒介本身而言，这也是电视文化中必不可缺的组成部分。而现在将生活服务类主持人的形象塑造具体到河北卫视《家政女皇》这一档栏目来分析，使其更为形象化的来分析出生活服务类节目主持人在形象塑造方面的特点和可研究性，从而清晰地、深入地了解这类节目主持人的形象塑造发展方向，有利于多面的媒介传播元素，也可使得主持人能够通过这一个不可缺失的小点，得到无穷无尽的的升华空间。

谢辞:

感谢我的导师梁亚宁老师，他严谨细致、一丝不苟的作风一直是我工作、学习中的榜样；他循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪。

感谢亲爱的同学对我的帮助和指点。没有他们的帮助和提供资料对于我一个对网络知识一窍不通的人来说要想在短短的几个月的时间里学习到网络知识并完成毕业论文是几乎不可能的事情..参考文献:

《做最牛的主持人——英国电视名主持和他们的节目》,作/译者：周康梁, 出版社：南方日报出版社, 出版日期：2009年04月页数：321

《电视节目主持人》, 作者: 刘洁 著, 出版社: 武汉大学出版社， 出版时间: 2004-11-01, 页数: 226

《怎样当好节目主持人》, 书籍作者：冯海燕，，图书出版社：黑龙江人民出版社 出版时间： 1991-08, 页数：243 页

浅谈电视节目编排创新 篇7

电视节目编排的影响因素

1. 电视节目观众

观众是电视传媒生存和发展的根基, 满足观众需求是电视传媒的根本属性。优化节目编排必须以“观众为本”, 不断调整节目设置和时间安排, 在满足观众需求的基础上培养观众情趣。为此我们一定得先客观、细致地分析各类观众的收视需求, 然后做出对应的合理编排。当然, 不同地区之间、不同的年龄与性别、不同的教育和文化背景、不同的职业和生活方式等都会带来观众心理诉求上的差异。因此, 不同媒体、不同内容针对不同时段的设计就会成为电视内容实现传播效果最大化极其重要的因素。

2.电视传媒的固有特点

电视以时间顺序传递信息的特性, 决定了它和报纸等以空间顺序传递信息的平面媒体在内容编排上有很大不同。平面媒体的内容是在空间上的横向编排, 观众在接受平面媒体传递的信息时, 选择权是主动的。而电视节目是按一定结构层次在时间上进行纵向编排。电视观众在一定时间只能看到电视台安排在这个时间的某档节目, 而无法看到电视台安排在另一时间的节目。想看另一节目时, 只能在电视台安排播出该档节目的时间去接触电视。这一特点决定了电视节目要想取得预期的宣传效果, 在编排上就不能随心所欲、想什么时间播出就什么时间播出, 不能将节目简单罗列、想和什么节目一块播出就和什么节目一块播出, 而必须讲究策略。

电视节目编排创新策略

节目编排不是对节目的简单排列组合, 而是一项具有前瞻性与开创性的工作, 需要相关人员的二度创作。节目编排时相关人员都会遵循一定的策略。

1.观众收视规律分析

从电视消费的角度可以将受众分为学龄前儿童、小学生、中学生、大学生、弄潮儿、事业人、退休者、家庭妇女。

学龄前儿童不具有电视消费的能力, 在电视节目编排时可以不作为考虑的对象。

小学生、中学生观看电视的目的是为了获得知识和娱乐。但是由于他们主要精力是用于学习, 观看电视受到一定的限制, 只能在放学后和假期收看电视。

大学生作为社会人才的预备队伍, 电视消费的目的是为了获得信息和娱乐。大学生主要精力是用于学习, 也只能在放学后和假期收看电视。

另外, 所有阶段的学生都有一个共同的特点, 就是爱看动画片。

大学毕业后, 结婚成家前的男女都是时代的弄潮儿, 他们为了自己的将来努力地打拼。在这一阶段, 他们把更多的时间花在事业上, 对电视的关注度非常低。他们消费电视更趋理性, 消费的目的多数是为了获得知识和信息。收看电视的时间也多集中在一天的工作后的短暂时段, 通常在22:

00~24:00。

男性在30岁以后, 退休之前, 由于承担着养活家庭的主要作用, 在这一阶段仍然继续着前一阶段的电视收视目的和收视习惯。而对30岁之后的女性来说, 由于多数已结婚成家, 她们的社会和家庭作用发生了巨大的变化, 由弄潮儿转变为家庭妇女一直到终了。对于这一阶段的女性来说, 收看电视的目的是主要为了获得生活、健康信息和娱乐。收看电视的时间集中在上班前的6:00~8:00和下班后20:00~

22:00。

男性在退休之后, 社会和家庭角色也发生了很大的变化, 由事业人转变为退休者。而且由于受习惯的影响, 女性仍然承担着家庭妇女的角色, 这一阶段的男性几乎不承担社会和家庭的作用。他们可以随时地收看电视, 而观看电视的目的也是为了打发赋闲的时间。

2. 节目准备

在分析了消费者的组成及消费电视的习惯、偏好后, 可以根据分析的结果去组织节目源。在组织节目源的时候, 要注意节目源中自办与引进的比例关系。电视的发展说明, 任何电视要能够树立电视台的品牌, 必须要有自办的拳头节目。

(1) 频道栏目板块化。频道讲究板块化, 板块化的节目, 能最大限度地满足收视目标群的需求, 即使在自办节目板块内部也应该设计具有一定内在逻辑结构的节目, 使节目从头到尾一气呵成。

(2) 播出格式最优化。比较优化的播出格式应为:每小时节目内容可以中断3~4次, 观众需要通过间隔缓解情绪或休息。节目变换时, 是观众最容易流失的时段, 甚至片尾都没有人看了, 更何况后面的广告, 为此, 尽量缩短节目间隔, 把广告打碎放入节目中, 并明示广告长度, 给观众足够的尊重和选择权。同时, 播出时间固定和准时是编排的重要手法, 电视栏目最忌播出的不准时。从周一到周末的横轴编排, 也应尽量保持相同时间段节目类型的同一性, 最大限度地锁定该时段观众群。

结束语

电视节目编排是频道运作体系中的重要部分, 科学合理的节目编排会大幅提高频道的竞争力。这就要求电视经营者和节目编排者要具有前瞻意识、大局意识、创新意识, 通过艺术化的编排, 为观众呈现更好的电视节目, 为经济建设和观众文化生活服务。■

北京广播电视台奖励创新节目 篇8

2014年度北京广播电视台全台101件作品参加评选，48件作品入围终评，17件作品获奖。本次评选共设七大类奖项，其中，栏目创新金奖空缺，北京电台《娱乐72变》、《照亮新闻深处》和北京电视台《我是大医生》获栏目创新银奖，奖金各10万元；北京电视台《一个法国人的红楼梦》获节目创新金奖，奖金10万元；北京电台《一路畅通一“说进世界杯”》，北京电视台《2014卡酷少儿动画春晚》、《档案：伟大的抗美援朝》和《2014北京电视台春节联欢晚会》等4档节目获节目创新银奖，奖金各5万元；北广传媒移动电视《秀逗爱生活》获数字电视节目创新奖；北京电台（菠萝网）《北京故事—明星的北京情缘》获新媒体视听节目创新奖；《陈小MO的健身周记》等2档节目获节目形态创新奖；《狄仁杰断案新编》等3档节目获节目制作创新奖。

据了解，从2012年上半年，北京广播电视台将节目创新作为内容生产强有力的抓手，集中时间、集中力量开展节目创新评选工作，目前已成功举办三届，全台267件作品参加了评选，56件作品获得创新奖励，奖励金额共计368万元。三年来，全台大力推进节目创新创优，成效显著。国家广电总局主办的全国广播电视创新创优栏目评选，2012年北京只有1个广播栏目获奖，2013年北京仍然只有1个广播栏目获奖，2014年北京获奖栏目上升到3个。

当天的颁奖仪式上，北京广播电视台台长赵多佳在致辞中评价这些获奖作品“照亮了全台创新发展的道路。”她介绍，今后北京广播电视台将建立节目评选长效机制，成立创新联盟，定期开展创新沙龙活动，为成员提供经验交流和资源共享的平台。她希望北京广播电视台通过节目创新，培养创新习惯，鼓励创新思维，形成创新机制，推动内容生产健康发展，真正走上“创新驱动发展”的道路。中华全国新闻工怍者协会党组书记、常务副主席翟惠生在发言中表示：“创新就是要‘讲好故事’，媒体要学会讲故事。在这方面北京台带了好头。”

记者注意到，此次“栏目创新金奖”空缺。而这种“空缺”则来自评选的严格尺度。据了解，此次评选的严谨、认真再度升级。在传统专家评审的基础上，初评引入社会制作公司、业内优秀制作人员担任评委；终评邀请台属单位30位分管节目的频道、频率总监组成评委团参与评审，并在电台电视台开设分会场内网直播。