展览项目的工作流程

展览项目的工作流程（通用7篇）

展览项目的工作流程 篇1

接洽一个展览项目的操作流程：

一、项目接洽阶段

获取参展客户信息上门拜访客户，取得客户参展相关资料，明确设计图交付日期 二．设计阶段

与设计师沟通并即时同客户进行展位设计的交流，向客户交付设计初稿、设计说明、工程报价，研究客户反馈意见并再次修改，交付最后定稿之设计图及工程报价 三．签约阶段

同客户确定工程价格，明确同客户的相互配合要求，签定合同 四．制作阶段

根据部门工作单完成制作及准备工作，安排客户到工厂实地察看制作及准备情况，完成主办、主场、展馆等各项手续 五．现场施工阶段

现场展位搭建，处理现场追加、变更项目，配合客户展品进场，客户验收 六．展会期间及撤场阶段

安排展会期间现场应急服务和增值服务，配合客户展品离场，现场拆除 七．后续跟踪服务

展会的后续总结报告，为客户提供行业会展信息和分析，邀请客户参观公司其他服务案例

一．项目接洽阶段

1．获取参展客户信息

以下一些渠道是有可能帮助获得最初步的客户信息的。

上届展览会的会刊——一般比较成熟和已经固定的展会，行业中的主要厂商基本上会继续参展，所以上届会刊是很好的渠道。会刊资料往往登载有平面图（可以看出是否展位属于特装，一般面积在36平米以上是需要特别布置的）、展商的联系方式和简介（有些展会也会把公司的展会负责人姓名登在上面）。会刊资料可以配合现场实景照片进行比较，重要展会进行拍摄存档（数码相片统一存放路径电脑备份、相片纸打印编号存档以方便查阅）。

展会专设网站——比较有规模的展会基本上建有专门的网页，一般有对下届展会的宣传和以往展览的回顾，有些不仅会列出上届的展商，为显示其展会效益，网上也上传一些布置得挺美观的展位照片。

行业资讯媒体——行业资讯媒体比较熟悉其行业的展会和厂商，有些专门的采访类栏目，类似展会快报的性质，里面有参展商市场宣传方面的负责人信息。

正在服务客户的参展商手册和平面图——如果在每次展会上有已经在服务的客户参展，最好能够通过他们获得展位平面图（在为新客户服务时也要尽可能获得所有展商的平面图），上面是最新的参展商，该届展会的特装客户可以一目了然。2．上门拜访客户

会展行业的业务特殊性在于它的客户基本是确定的，只是客户需要选择不同的供应商而已。很多的客户会进行邀稿竞标，这些是很多展览公司都可以进入的，有些供应商关系已经固定的客户需要通过其他机会再进入。很多时候，确实要参展的特装客户是需要展览服务的，可以进行登门拜访的。

通过对客户的交谈，详细了解客户的意图，明确客户希望展示的主题，偏爱色调，是否开辟洽谈区，需要媒介设备等。有些客户会提供他们的公司介绍给展览公司，但即便有对方的公司介绍，通过交流，业务人员需要得知其以往的展台情况，特别是为什么会放弃原有的合作关系，有哪些地方是不满意的。

有些客户通常邀请很多家比稿，但最后选中的方案是几个方案的集合，对于这种客户事先很难分辨。也有个别客户已经有了搭建商，只是为了形式，或是为了通过比稿得到一份现成的设计图，最后自己另外找人做。目前会展行业比较混乱，该种情况希望可以通过与客户交流能够提前得以发觉。3．取得客户参展相关资料

如果得到客户的认可，同意为其展览提供策划设计，通常需要得到客户的以下资料——展馆平面图、展位面积、展商手册、客户公司介绍资料、客户公司全称、客户标准司标、客户标准字体、客户标准色标、参展产品名称规格和数量登、参展产品用电要求、重点参展产品、展位制作预算。

通常不管是何种情况，客户都会提供设计本身需要的资料，但对于展览服务公司来说，获得客户的费用运算是最关键的，在投标比稿中尤为重要。有些客户会给一个大概的范围，但有些客户不愿透露，甚至本身也没有事先有预算。我们可以收集该客户的以往同行业展位照进行比较，或者把一些展位图给客户参考选择，并告知其大致费用，请其选择参考。客户一般会选择其风格和价格都比较接近的展台图。

参展商手册和客户要求关系到设计师的方案是否能够达到入围中标，应该尽可能齐全地从客户那边获得。展商手册涉及到了展馆的技术参数和规则要求等。客户要求可从以下几个方面明确：展位结构、展位材质要求、色彩要求、设计重点、照明要求、展板数量、展位高度等。

4．明确设计图交付日期，制定工作计划

同客户明确首稿的交付时间和要求，会同设计师进行安排。对于大的项目，应该制定一份工作时间明细表，有需要可以提交给客户。二．设计阶段

1．向设计师转交客户设计要求并随时与客户进行展位设计的相关沟通交流

为形成设计部的统一安排，业务人员应该把与客户在项目接洽中获得的客户设计要求和可能的需求风格，填写设计明细表，转交给设计部的负责人 在设计师出图中，业务人员应该保持同客户的随时联系，把握其可能的变化。如果有必要，应该把设计师介绍给客户，让双方可以有直接的联系。

对于需要亲自去考察测量的场地，可以由业务人员或者设计师安排去现场。设计师应注意同工程施工人员保持联系，了解最新的展示材料，避免设计采用的材料陈旧或者有些设计无法实地施工。

2．向客户交付设计初稿、设计说明、工程报价

展台初稿定下以后，会同供应商得到成本价，制作明晰的报价单。一般展台设计的报价有一个比较细分的顺序，既是为了方便具体列项也有助与让客户明了并乐于接受，往往按照设计图从天到地或者从外到里按顺序罗列，防止漏掉项目。在报价中要对材料、颜色、形状及尺寸进行尽可能完整的描述。一份完整的报价就是一份详细的工单，便于把握施工成本核算及施工的准确性。

展览设计承建中，有一部分费用是可以由客户自己向展馆支付的，但往往实践中都是展览公司代交的，应在报价中凡代场馆收费的项目一定要注明，比如电箱申请、场地管理费等。

有些客户要求在提交设计图时同时附上设计说明，但有些要求比较简单，只要看到实际的效果图就可以；一些形成规模的企业比较注重形象宣传，尽管没有明确要求设计图附有说明，但从今后正规化考虑，应该提倡设计师写设计说明。一般可以就展位风格、材质说明、展位功能、色彩说明、照明说明、设计重点等几个方面进行阐述。交图时，如果能够安排设计师一起同客户见面的就好，可由设计师向客户说图，解释该方案的卖点和最大的与众不同。

3．研究客户反馈意见并进行再次修改

客户如果是多家比稿的话，就会有一番筛选。如果要求我们继续修改，那么应仔细了解其真实意图。有些客户经过第一次接触后，即便是原来对展览陌生的要说出个一二来。应仔细同其沟通。如果客户要求重新以不同风格再次出图，应该综合具体情况。4．交付最后定稿之设计图及工程报价 三．签约阶段

1．同客户确定工程价格

在报价确定价格时，一定要保证所有的材料和特别要求公司是能够做到的。否则一旦客户确认而现场无法达到要求的话，将造成不好影响。2．明确同客户的相互配合要求

展馆现场搭建的时间一般都比较紧张，只有2-3天的安排，这其中还有客户的展览产品需要布置，有时涉及到需要提前申报的事宜，应同客户协调好双方负责的范围。3．签定合同 四．制作阶段

1．根据部门工作单完成制作及准备工作

根据具体项目的需要，安排AV设备、木工结构制作、地毯供应商、美工制作等部分按照设计图的要求和客户的制定进行制作。注意在制作过程中如果有变动，应及时同设计师联系，有需要业务人员应照会客户。2．安排客户到工厂实地察看制作及准备情况

一般客户确认最后的效果图后就只是等待到时进场，有些项目较大或者是客户特别注重的项目会在制作中进行监督，我们应做好安排其到公司或工厂间参观的准备。3．完成主办、主场、展馆等各项手续

有些项目应该是要于开展前向展馆或者主办方进行申报的，如果该部分工作是由我们来完成就要就定水、电、气与客户确认，并向主办方提供必要的材料，如电图等进行审批。对于某些特殊用材如霓虹灯、高空气球等等还要进行特别的审批。

五．现场施工阶段

1．现场展位搭建

现场施工的好坏决定了项目设计是否得到了实现。现在有很多的展览公司只注重设计不注重搭建，造成了客户的不满，这也是展览服务中经常有客户更换供应商的原因。一般在搭建中客户也会在现场布置展品，此时最好具体负责该项目的业务服务人员能到现场陪同，有必要，设计师也可以到现场监督施工，并同客户即时交流。尽管实际的效果不能马上体现，但是很多客户希望能得到这样的服务。如果业务人员确实有原因不能在现场，应该把负责搭建布置的联系人介绍给客户。2.处理现场追加、变更项目

现场中经常会有一些设计中本身没有预料到的情况出现，而且客户也会临时提出一些要求。如果是由于公司本身的原因造成的，应即时进行更改，如果是客户额外提出的，应保证首先满足其合理的要求，同时对追加的部分要求客户签收补充到总项目款项中。3．配合客户展品进场

实践中往往是先把展台结构布置好以后再安排展品入场的，现场的工作人员一定要注意为客户服务，配合其展品进场。4．客户验收

所有的搭建工作完成后，要进行展位的卫生清洁，该项工作主要能安排我们的工作完成好，直到客户验收完，确保次日的开幕。（应注意有些时候自己展台搭建完成的较早，所有工作都结束后，大家都以为没事了，但隔壁展位的施工会造成展台卫生和展品摆放等受到影响）六．展会期间及撤场阶段

1．安排展会期间现场应急服务和增值服务

在开展期间，主要是客户的接待工作，但很多时候会需要对展台进行维护和临时配置东西。业务负责人员和一二个工人应在现场进行应急服务。从客户方来讲，他很是希望能够在展览期间有展览公司的人在场，并且最好是他熟悉的，能够有需要的时候随时可以得到解决。客户在现场的工作人员应该有我们的现场服务人员的最直接的联系方法。

增值服务方面可以很广泛，有些业务人员在现场帮助客户做接待工作，外语水平好的可以充当翻译服务，甚至可以帮助客户发送资料、安排客户间见面等。2．配合客户展品离场和现场拆除

展览结束后，应首先配合客户把展品撤离现场，再进行展位的拆除，如果客户对有些材料需要再次使用的，应帮助其大包运输；如果是需要我们保存的，应主要拆装。3.退回前期预付的相关费用

完成工程后，应即时进行成本总结，向展馆或主办方退回事先预付的电箱申请、通讯押金等费用。

七.后续跟踪服务

作好后续服务是赢得回头客的重要原因。许多公司认为展会有些要间隔半年一年的才举办一次，展会结束了也就中顿了与客户的联系，从而忽略了对客户的关怀。但其实客户是很脆弱的，也是很容易被他人挖走的。

所谓的展览后续服务其实很广泛，比如公司可以把在展览现场的照片打印或冲洗一份给客户（包括客户本身的和其他公司的）、为客户整理展会的会后总结、收集该行业的今后会展信息，提供客户选择下次参展、如果方便，可以邀请客户参观公司为其他行业客户设计的优秀展出等。只要我们能够在合同项目列表上为客户多付出一份努力，都将为公司在下次服务中赢得优势。

展览项目的工作流程 篇2

关键词：项目教学法 课程设计 项目设计 项目考核

高职教育着重培养学生的职业能力，传统的讲授法达不到高职教育的培养目标要求，因此高职院校一直在进行教学改革，不断探索新的教学方法。在这些方法中，项目教学法被认为是比较适合高职院校培养目标和高职学生特点的，并被广泛运用于高职教学中。

项目教学法，是师生通过共同实施一个完整的“项目”工作而进行的教学活动。在职业教育中，项目是指以生产一件具体的、具有实际应用价值的产品为目的任务，它应该满足下面的条件：1、该工作过程可用于学习一定的教学内容，具有一定的应用价值；2、能将某一教学课题的理论知识和实际技能结合在一起；3、与企业实际生产过程或现实的商业经营活动有直接的关系；4、学生有独立进行计划工作的机会，在一定的时间范围内可以自行组织、安排自己的学习行为；5、有明确而具体的成果展示；6、学生自己克服、处理在项目工作中出现的困难和问题；7、具有一定的难度，不仅是已有知识、技能的应用，而且还要求学生运用新学习的知识、技能，解决过去从未遇到过的实际问题；8、学习结束时，师生共同评价项目工作成果和工作学习方法。

展览策划课程是根据北京会展业发展的特点和对会展人才的实际需求，针对会展核心人才一会展策划管理类人才而开设的会展策划与管理专业的核心课程。展览策划课程是在典型工作任务实践专家研讨会的基础上建设的，它是一门实践性较强的课程，学生仅仅掌握些策划的理论，还不能满足学生职业能力提高的需求。采用项目教学法，通过一个实际的展览项目策划执行，来学习展览策划的相关理论知识和职业技能。展览策划的相关知识不是通过教师传授得到的，而是学生在一定的情境下，借助他人（包括教师和同学）的帮助，利用必要的学习资料，通过意义建构的方式获得的。学生在学习过程中，不是由教师把知识简单地传递给学生，而是由学生通过完成展览策划的项目自己建构知识。

本文主要是根据展览策划课程教学实践来研究项目教学法。

展览策划教学过程中，教学从问题开始而不是从结论开始，让学生在问题解决中进行学习，提倡学中做与做中学，而不是知识的套用，强调在项目教学中以任务为驱动并注意任务的整体性。在教师的指导下，以学生为中心进行学习，强调学生对知识的主动探索、主动发现和对所学知识意义的主动构建。

1.采用项目教学法教学，展览策划课程设计的理念和思路

理念：以展览策划能力培养为重点，根据高职办学需要，紧密依托会展行业，从展览策划人才的培养要求出发，聘请会展企业专家进行典型工作任务分析，由专业教师结合工作过程设计课程内容与教学方法。教师设计教学项目将典型的工作任务转变为教学中可操作的学习任务，在行为导向教学思想的指引下，进行项目教学，充分的调动学生学习的主动性与积极性，让学生“从做中学，学为做服务”，充分体现了课程设计的职业性、实践性和开放性的要求。

思路：（1）根据展览策划真实的工作内容设计课程学习工作任务，并根据工作的三维度（方法能力、专业能力、社会能力），工作的6要素（工作环境、工作对象、工作内容、工作手段、工作组织、工作结果），工作的6步骤（信息、决策、计划、实施、检查、评估）来完成学习工作任务，充分体现了课程设计的职业性。（2）利用企业兼职教师的展会资源，在展会现场进行现场授课，并现场实践学习任务的内容。以北京信息职业技术学院自办展这样一个真实存在的展会为依托，完成展览项目策划的学习内容，体现了课程设计的实践性。（3）学生组成项目团队，通过自主查找资料，整理信息，团队协作完成项目的任务，完成任务的过程中学生可以发挥团队成员的创新能力，体现了课程设计的开放性。

2.采用项目教学法教学，展览策划教学内容选取的思路

针对性：会展策划与管理专业的学生培养目标主要是为北京发展区域经济培养高素质的一线的会展人才，因此，展览策划课程的教学内容，主要是根据北京地区会展企业对从事展览策划工作的会展专业人才的专业技能和职业素养需求来设计的。同时，考虑到学生在校期间，不仅要掌握一定的专业技能还要提高相应的方法能力和社会能力。

适用性：学生需要完成的课程的学习任务，全部来自于会展企业真实的工作任务，为学生从事展览策划工作，打下了专业基础。同时，考虑到学生的学习能力和教学的转化能力，课程的学习任务也没有完全照搬企业的工作内容，而是，把企业的工作内容转化为教学中可实现、可操作、可执行的学习任务，使得学生在教学环境下，完成课程的项目内容。

3.设计展览策划课程教学项目考虑的因素

设计具体的教学项目时，首先要考虑四个要素：（1）学生基础——学生是否有能力完成这样一个项目；（2）学习目标——这样一个项目完成以后是否可以达到该学习任务设定的目标；（3）知识含量——教学项目本身是否足够综合，涵盖相关的理论知识；（4）开放程度：教学项目本身是否具有一定的开放性，提升学生的综合职业能力。

4.展览策划课程项目的教学过程设计

项目的教学过程设计是根据学生的基础为学生从程序上搭建从起点到终点（学习目标）的梯子，引导学生自己攀登。接触本教学项目的学生是对项目教学比较陌生的，因此在教学过程中要思考采取适合学生的引导方法给学生搭阶梯。

4.1项目教学过程设计的基本思路

（1）结合学生的特点注意教学组织形式的转换

班级学生对项目教学比较陌生，需要教学组织形式上多进行转换，帮助他们逐渐适应，避免整堂课讲和整堂课做的局面，以培养学生的学习兴趣。通过在变换教学方法时注意来刺激学生不同感官，充分调动学生的手、口、耳、眼、身体，让学生一直保持在比较兴奋的状态。在设计时一般教师讲30分钟左右就会有学生讨论、分组等活动，在学生做30分钟左右就会有教师根据学生情况进行引申讲解的设计，以保证学生在做的过程中不断接受指导。

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（2）教学流程符合工作流程

获取任务（信息）——计划——决策——实施——检查——评价总结这一流程是我们日常工作中的普适性工作流程。因此为了让学生熟悉普适性工作流程，帮助其成为一种工作习惯，我们再设计教学流程时也参照了普适性的工作流程进行设计，因此根据普适性的工作流程，本教学流程设计为：a.学生获知项目任务，完成分组，制定项目计划；b.学生获取展览期间相关活动策划所需要的相关知识；c.学生在教师指导下完成展览期间相关活动策划；（4）项目汇报与评价；d.学生听取教师总结及对重点内容的补充讲解。

（3）做、讲、交流、反思各占一定比重

为了保证项目教学的知识融入，在本项目的教学过程设计中，学生做、教师讲、学生交流、学生反思的时间比例分别是：20%，40%，20%，20%。这主要考虑到目前学生处于低年级阶段，因此教师讲和引导学生反思的比例稍高一些，做和交流的比例略低一些。随着学习任务复杂性的增加和学生经验的增加，该比例会根据学生情况做适当调整。

4.2教学项目流程的基本设计

确定起点和终点，有了教学媒介（具体的项目），就需要从程序上搭建从起点到终点的梯子，引导学生自己攀登。教师要思考采取什么样的引导方法给学生搭阶梯。

以展览期间活动策划为例，展览活动是指为营造现场气氛或丰富展览功能而在展会期间举办的各种活动，这些展览活动使展览会的贸易、展示、信息与发布功能更为完善，成为整个展会的有机组成部分。所以该项目主要是教师指导学生掌握活动策划应注意的基本要素以及活动策划中是否能够体现展览主题以及策划的亮点和创新点是什么？

任务设计应该分成若干部分；在每一部分的教学中，需遵循“提出问题一分析问题一执行一向教师汇报一教师反馈一学生修正一成稿”这样一个教学步骤，从而保证学生能够明白任务，并且能够保证教学的质量。

5.为学生自主完成项目准备的学习资料

工学结合课程的最大特点是以学生为主体，教师为主导。以展期活动策划项目为例，学生看到这个展期活动策划的具体项目描述和项目任务时，是不知道该从哪里下手去解决问题，这时需要教师从知识上搭建从起点到终点的梯子。因此协助学生分解任务，为学生设计学习资料，可以引导学生自主完成项目任务。

教学项目为学生设计的学习资料有：（1）PPT，是给学生上课的视觉资料；（2）项目指导书，是给学生上课的动手的阅读资料和学习工作页资料；（3）习题集，是给学生课下的练习资料；（4）教材，是学生的理论知识资料；（5）技能测试题集，是给学生进行实践训练的练习资料

6.项目的考核

项目的评价包含团队互评、教师评价及通用能力的考核。

6.1.过程考核：

学习成果要求：

完成项目任务书上的各项要求（本课程主要以项目教学为主，每一个任务完成后，均须向教师提交项目任务书中所要求的各种资料，主要包括：项目资料整理文件、工作计划、工作日志、操作成果、项目报告等。如果是进行案例分析，则学生需提交相应的案例分析报告；如果是实践项目，则需要提供相应的项目完成成果PPT。

6.2.理论体系考核：

高职院校与社会的培训学校的区别就在于给学生一个思考的体系，将来学生的职业生涯可以走的更远，所以，本课程虽然是项目教学，重点是过程考核，但同时在强调学生实践能力的同时，也要考虑到理论体系的培养，因此，本课程特别设计了期末的卷面考核。题型主要是以技能实践题为主，要求学生知道怎么做的同时，直到为什么这么做，保证学生学会思考，学会实践。

6.3.理论与实践相结合：

平时项目任务考核重点考核团队合作与沟通能力（社会能力）、解决问题的思路（专业能力）、做事步骤和方法是否清晰（方法能力），期末考试重点考核学生的对展览策划理论水平的评价（专业能力）。中期项目报告主要是考查学生对已完成项目的梳理和总结，并对后期的课程起到一个承上启下的作用。中期项目报告能够很好的锻炼学生的逻辑思维能力和总结提升的能力，对学生今后的可持续性发展奠定一定的基础。企业兼职教师每学期均参加学生项目任务的考核。

7.总结：

设计教学项目时，要充分考虑项目任务的要求，将课程的专业知识融合进去。专业知识包括陈述性知识（是什么）、过程性知识（怎么做）、反思性知识（为什么这样做）。在设计具体项目任务时，考虑到项目本身能够涵盖相关的专业知识，以保证项目教学体现做中学的特点。

任何一个项目的结果都是有差异的，因此一个综合性的项目能够培养学生的综合职业能力。项目在设计时，要构成一项完整学习工作任务，目标明确、内容具体、步骤性特征明显。例如，展览策划中的展览期间活动策划这一项目中，给学生很多创新的空间，虽然策划活动的步骤和要素对于学生来讲是没有差异的，但如何体现展会的品牌以及如何增加展会的附加值是可以让学生去寻找不同的方案的，并且完成一系列的策划、执行、以及突发事件的预防，需要小组的成员鼎力配合沟通，否则，项目将无法顺利完成。同时，通过头脑风暴以及设计一些开放性的问题，引导学生自主思考，培养学生独立、全面、统筹分析的能力，在学习专业知识和专业技能的同时，培养学生的综合职业能力。

项目教学法主要用于知识的巩固阶段，也就是当知识点累积到一定程度之后，通过一个项目的完成，使各个零散的知识点在项目完成的过程中，得以整合、强化、巩固乃至升华，使学生解决实际问题的能力得以提高。需注意的是，设计项目时，不一定要涵盖所有知识点，但重点知识必须涵盖，让学生通过知识点的选择来强化知识；为了照顾学时，在课堂上以交流和讨论为主，完成和修改可以利用课余时间来完成；要强调评价环节，强调综合的解决实际问题的能力。

项目教学法实施难度较高，项目往往是从典型的职业工作任务中开发出来的，也就是说，一个项目中包含一个或若干个任务，任务的选取、分割及细化一般均由教师完成，在高职教学专业核心课程的教学中要考虑到课程的特点，遵循先易后难的教学原则。

贵州省航运历史展览馆项目建议书 篇3

项

目

建

议

书

习水县文体广电旅游局

习水县交通局 土城镇人民政府 四渡赤水纪念馆 二0一三年八月

一、项目建设的背景

土城镇位于习水县西部，地理座标东经106°9′至106°51′，北纬28°11′至28°26′。镇域东抵县城东皇镇，西靠醒民镇，南连隆兴镇，北接赤水市：幅员面积307方公里，辖18个村（居）133个村（居）民组，人口4.8万人，农民人均收入1953元。

土城镇属中亚热带季风气候区，年平均气温18.2度，年降雨量776毫米，无霜期350天，夏季十分炎热，冬季非常干燥，有“干土城”之称。土城镇地形比较复杂，属四川盆地和云贵高原之间的缓冲地带。境内既有赤水河沿岸的峡谷丘陵区，又有半高山区和高山区，山高谷深，海拔差异较大，最高山峰葫芦坪海拔1730米，最低处小坝的小瓮海拔275米。

镇区位于镇域的中部，处在我国南方远古民族发祥地之一的赤水河流域中段，属河谷丘陵地带，海拔高度350米左右，赤水河由镇区南部自东向西流过，水狮河从镇区东部自北向南注入赤水河，形成东、南、西三面临水，北面靠山，“镇依山建，水绕镇转”的典型山水格局。

镇区分新、旧两部分，平均高差40余米。新区居上依山而建，赤（水）习（水）二级公路横穿而过、土（城）太（平渡）公路交汇于此，东距县城28公里，南距四川太平渡30公里，北距赤水市70公里，陆路交通极为方便；旧区居下临水而筑，传统街道狭窄起伏，长征街、团结街次第相连，石板老街蜿蜒长达2.5公里，水码头自古繁荣。新、旧两区之间，有若干梯道贯通。

土城是一座具有悠久历史的古镇，曾经是赤水、习水、仁怀的政治中心。考古发掘证实远在7000年前的母系社会时期，我们的祖先即在此

繁衍生息。周秦时期这里是南夷习部。汉武帝元鼎六年（公元前111年）在此设置平夷县，辖地为今赤水、习水两市县地区，隶属平夷郡。晋愍帝建兴元年（公元3l5年）改置平夷郡，领平夷和蔽两县，北周保定中废。唐高宗仪凤二年（公元672年）置浙州，领羁鹿，隶泸州都督府。北宋大观三年（公元l109年）置滋州，领承流、仁怀两县，隶潼川府路。宣和三年（公元1121年）废滋外：更名为武都城，隶泸州。南宋端平二年（公元1235年）置滋城千户所，隶播州。元世祖至元二十八年（公元1291年）置古滋长官司，隶播州军民抚司，属四川行省。至正二十三年（公元1363年）复设土城千户所，隶播州。明洪武十四年（公元l381年）置上赤水里，平播后改名为土城，置威远卫右所于此。到明天启中废。清代设土城里，隶仁怀直隶厅，属贵州省粮储道。民国三年（公元1914年）改设土城区：属赤水县。民国二十二年（公元1933年）改名为滋新镇。1950年更名为土城镇。1965年划归习水县至今。1935年元月，中国工农红军长征经过土城，与川黔军阀展开了举世闻名的“土城战役”，一渡赤水河，成功地实现也向川南开进的战略转移。这一重大历史事件在土城留下了毛泽东、周恩来、朱德在土城的居住地，红军干部会议会址，红军总司令部，总参谋部，红军一渡赤水河渡口，青杠坡战斗遗址等众多的长征文化旧址，为古镇增添了一笔丰厚的革命历史遗产。国家现已将土城定为中国历史文化古镇。

土城古镇在其悠久的发展历史中，留下了类型多样的文物古迹。有新石器时期的石斧和石网坠（1952年至1980年先后发掘出来），东汉墓砖（1964年至1973年出土），宋代酒窖，明代四大军事设施九龙屯、七宝屯、金子屯、天赐屯，明代养马司、茶园，明清两代古墓、摩崖石刻、民居与盐仓，此外还有“五宫九庙”、“两寺一阁”；民风纯朴，听川戏、坐茶馆等风俗习惯仍在传承。

赤水河是贵州省重要的水运河道，有着久远的历史，是赤水河流域经济、政治、文化发展的重要载体，赤水河航运历史的发展变迁，是社会发展的主要见证。赤水河是川盐入黔的重要口岸，川盐入黔是黔北贸易历史上的重点内容之一，在“川盐入黔、黔货出山”的赤水河航运昌盛时期，是陆路交通落后的黔北山区的主要贸易动脉，其作用可想而之。2009年，四渡赤水纪念馆在土城盐号旧址建起了赤水河盐运文化陈列馆，在土城船帮建起了赤水河航运历史展览馆，接待游客200万人次，展览规模不大，弥补了省内相关历史展览的空白，得到了很好的社会好评，深受国内专家学者和普通民众的赞许，同时建议，扩大展览内容和展览规模，从赤水河提升到贵州省全省的内容，建设贵州省航运历史博物馆，涵盖贵州全省三大河系、库区的全部历史发展。建设贵州省航运历史博物馆也得到省、市领导的高度重视，专门派出专家指导，要求尽快启动项目的建设，建设一个特色鲜明的贵州省航运历史博物馆，为贵州旅游增添新的亮点。

二、项目建设的依据和必要性

①《中华人民共和国土地管理法》（中华人民共和国主席令第8号，1998年8月29日）

②《中华人民共和国环境保护法》（中华人民共和国主席令第22号，1989年12月26日）

③《中华人民共和国文物保护法》（中华人民共和国主席令第76号，2002年）

④ 《关于进一步促进贵州经济社会又好又快发展的若干意见》（2012年国发2号文件，）

⑤《贵州省国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》 ⑥《习水县国民经济和社会发展第二个五年规划纲要》

⑦《扩大内需促进经济平稳较快增长的措施》（国务院2008年11月5日常务会议精神）

该项目工程是政治工程、文化工程、民心工程、富民工程，符合国家、省、市、县红色文化旅游产业发展规划，符合土城镇总体规划、古镇保护规划等法律、法规和规定。近几年来，土城红色文化旅游产业已初具规模，当地群众从中获益明显，渴望改善基础设施条件、继续做大做强红色文化旅游产业，促进百姓增收、助推地方经济社会发展的愿望强烈。

三、项目名称、拟建规模及主要建设内容

（一）项目名称：贵州省航运历史博物馆

（二）拟建规模：本项目拟建占地面积980平方米，建筑面积780平方米，两层建筑。

（三）主要建设内容：建筑主体工程、陈列布展工程。

四、项目建设选址、占地面积设想

项目建设选址位于土城镇长征街原土城戏楼旧址空地（原戏楼建筑已经不存在），占地面积1200平方米。

五、项目总投资及资金筹措设想

项目总投资2980万元。

六、经济效益和社会效益估计

（一）经济效益：在基础设施建设的带动下，习水土城红色旅游开发项目将取得突破，预计本项目建成可带动相关产业年实现营业收入500万元，实现税收50万元。

（二）社会效益：拟建项目的社会效益具有综合性，有助于促进物质文化和精神文化特别是以价值观念为主的精神文化的形成和传播，有助于增强土镇的核心竞争力，并促进文化的形成和传播，进而同红色文化等结合起来，形成先进的特色文化，推动社会的发展。

七、环境影响、劳动、安全、卫生、消防、能源和水资源消耗等初步分析

（一）环境分析：项目所在区域为城镇规划中的居住、商业、文化区、属于环境空气质量功能分区的二类区，执行二级标准，项目区内环境良好，达到二级标准。该工程因工期短、建设规模小，对环境影响不大，本项目在施工过程中，需使用少量车辆及施工机械，对环境的影响主要为噪声、尘土、固体废渣和废水，但施工期间应做好防尘、防噪、污水排放的处理。

（二）劳动分析：认真贯彻落实“安全第一、预防为主”的方针，建立各级职能部门的安全生产机构和安全检查制度。根据项目实施特点，要求施工单位设立专职防火员和建立灾害天气预警制度，严防灾害发生。明确施工单位必须严格按照安全技术操作规程和安全规划编制施工组织设计并组织施工，施工组织设计无安全篇章或编制不规范不得签发施工开工令。

（三）安全卫生消防分析：施工现场做到布局合理，机械设备安置稳固，材料堆放整齐，为安全生产创造良好的环境。土、石方工程严禁采用大爆破施工，并且开挖爆破施工必须在规定的时间内进行，并设定警戒范围和岗哨警卫防护。严格爆破器材的使用管理，建立台帐，严格

执行颁发制度，杜绝被盗和流失。火工品的采购、存放地点，必须经当地县级机关批准，由专人看管、保卫。项目投入使用后，在游客正常活动的范围内主要火灾以及公共娱乐场所和周边房屋的火灾隐患等仍然是影响安全卫生和消防的主要隐患部位和因素。加强接待中心和周边房屋的消防工作，严格执行有关消防规定，并在旅游接待服务区按消防规范要求设置地上式消防栓等消防器材，以杜绝一切火灾隐患。

（四）能源消耗分析：

1、屋面防水材料运用新型防水隔热材料——“CLZ防水隔热乳浆”，该产品为合成离分子防水涂料，其耐候性好，粘结力强，不燃烧，无污染，颜色多样，极具装饰效果。常温冷作施工，施工简易，方便维护。

2、给水管道采用PP-R塑料给水管，排污管及雨水管均采用UPVC塑料管，地漏采用新型防反渗地漏。

3、室内采用节能型灯具，室外照明大量采用节能型光源，用高压灯代替传统白炽灯作道路和庭院照明。走道采用人体感应节能灯，所用电器均采用环保节能快速整流器。

4、风、排烟管采用无机防火玻璃钢风管，其使用寿命长。使用性能好，安装方便，成本低廉。

七、建设进度初步安排

（一）建设工期：2013年 6月-2014年 9 月，共15 个月。

（二）项目实施进度安排：2013年6月前完成工程勘察设计及招投标等前期准备工作，2013年11月--2014年5月完成全部主体工程施工，2014年5月--2014年9月完成陈列布展工程。

八、结论

要按照《中华人民共和国文物保护法》和《贵州省文物保护管理办

展览流程 篇4

企业面临着日趋激烈竞争，降低成本成了立足市场的一个关键。据专家的经验，展览业的行情取决于经济景气状况。景气时，企业有较为宽松的预算，大大小小的展览会都乐得参加，而且要求豪华的展台，口袋里的钞票好象取之不尽。然而遇到经济不景气，他们就会就得缩手缩脚，迟疑不决，即使参加展览会，也不敢铺张，场地布置只好因陋就简。从总的情况看，企业在展览会方面的支出日趋紧缩，所以不少企业采取了丢卒保车的策略，即放弃小的展览会，集中人力物力于大的展览会。

展台设计应体现和加强企业形象，反映企业精神。建筑效果图公司提示展览会不再是摆摊推销卖货，它不应再孤立地展示个别的产品，而是以产品为载体通过综合的手段展示企业整体，它的能力，它的档次。除了产品本身的介绍和推销之外，这些手段还要包括广泛的信息传播、交流、广告、公关和咨询等。使观众在了解产品的同时，也在一定程度上加深了对企业的印象。

因此在展台设计与搭建时，要围绕这个中心，做到以下几点：充分利用各种可能的要素，例如，展台的形成、材料、音响、光线、色彩和其它装潢用品，不断给观众以新鲜感，刺激其好奇心，使他们对展台产生兴趣，进而产生与展览者谈话的愿望。展台设计要强调个性，同时要在空间上和气氛上方便交谈，如果能使人在此既有“别有洞天”之感，又仿佛宾至如归，那就理想不过了。

展台要素的配套使用还应有助于增强工作人员谈话内容的说服力，使顾客的瞬间好感在有限的时空内能够反复得到证实和加强，为展览会后的联系打下基础。展台设计还要考虑到与展览会期间企业计划举办的其它活动配套。越来越多的大企业把展览会当成了进行题公关活动的好场所，除了展览本身以外，他们还在展览会期间同时举行各种各样的会议、研讨会、表演或招待会等活动，因为展览会期间观众量大而且集中，这些活动与展览同时举行，影响大又节约开支。这在另一方面对展台搭建提出了新的要求。归根结底，企业对参展的态度还取决于经济上是否划算。因此在保证效果的同时，还要算好经济账，尽可能使用新型的、可重利用的展台材料，认真研究设计方案，减少不必要的开支。多参考一些装修效果图制作案例，一言以蔽之，对企业来说，当然少花钱多办事最好。但是这是说起来容易，做起来难的事情。它需要展台设计和搭建人员更加具有想象力、创造性和灵活性。

这就是展览会上那种厂商与观众面对面的、有针对性的接触与交流。在此人们通过交谈，也通过非语言形式的交流，相互了解，建立信任。这种交流完全是因人而异、有的放矢的，因而也就容易取得成效。这是展览会无可取代的优势所在。有些高技术产品或服务特别需要专业人员亲自向顾客讲解和演示，参加展览会就显得特别重要。但是上述两方面的挑战是客观存在的，展览会必须积极地适应这些变化，采用有效的对策，才能长期立于不败之地。对此不少专家展开讨论，共同的意见是展览会的地位作用必须重新定义，要把参加展览会与企业整个公关工作、企业整体形象树立和宣传有机地接合起来，要采取各种可能的措施降低参展成本。落实这些原则首先体现在展台的设计与搭建上。

其它媒体手段的迅速发展，使得企业有了多种信息转播和与外界联系的渠道，因此一种有一定代表性的观点认为，既然企业通过计算机网络可以超越时间和空间的限制，与任何人联系，那么就不一定象以前一样非参加展览会不可，换言之，与那些时兴的电子媒体相此，从“赶集”发展而来的展览会似乎显得落伍了。于是现在有这样一种趋势，即大企业开始撤销内部的展览会负责部门，而把

展览会整个设计组织委托给展览会服务公司或者类似的广告公司，从展台设计到各种配套活动的举办，均由后者负责计划、组织和实施。这一方面提高了展览会建设的专业化程度，另一方面也给了企业讨价的可能性。所以有关广告服务公司在价格和时间方面的压力往往是很大的，但可能也唯有如此，才能有效促进展览行业专业化的进程,使其更加适应市场竞争的要求。设计师与展商沟通的内容要点 确定设计意向。为了设计师准确了解展台设计的风格倾向和档次定位，展商会对自己居室的设计意向做一个较为详尽的开支计划，比如搭建和设计方面的预备支出，设备设施方面的预备支出等等。向设计师说明企业视觉形象标识：LOGO、企业形象用颜色、造型与布局等。明确展示方式与展品内容及属性，将企业的组织结构、客户类型、展品分类作为空间功能规划提供依据。了解展台的地理位置如岛型展位、半岛型展位；展示规模如标摊、特装、双层等；场地条件如供电、通道、消防、限高等。说明展品摆放位置及设施设备的配置。说明准备添置展示设备（LCD、PDP等）、家具及展示道具等。提供相关资料。为了确保企业自身惯有的设计风格，展商可以提供一些产品目录、公司介绍手册、参展手册、以往展会的照片、广告资料等，将自己喜好的风格或款式如北欧风格、日式风格、中式风格等提供给设计师，供其参考。设计师与展商相互合作的原则 首先在参展商提出自己的想法和要求的同时，设计者就应该表达自己对此次设计的理解以及基本的构想。这样有利于更好的把握参展商的设计意向，也有利于减少设计修改和增加客户的认可及满意度。其次，展商要尊重设计师，放手让他去做，切忌盲目追风。尽量听取设计师的见意，而不要固执己见，毕竟设计师有比较专业的设计眼光。当然设计师也应当尽可能地把展商自己的想法加入到设计中，设计不能太过天马行空，要结合实用性和功能性，彼此之间达到互相取舍和妥协。因为优质的展台设计是设计师与参展商彼此交流所擦出的灵感火花的产物。第三，在设计师完成初稿以后，展商应仔细审看研究，随后提出修改意见，再与设计师商量定夺。宁可在前期多花些时间，以免日后返工的费工费时，一旦图纸确定了，一时改动一处，往往会影响全局，影响设计风格。如遇到必须修改变动的，也一定要征得设计师的同意，通过与设计师商讨后作修改，才可以保持设计风格的统一。展台设计业务流程二：设计初步方案 设计初步方案从规划设计，合理布置开始，到制订设计初稿、沟通和定稿，都是为了最终与客户签订委托设计合约。展台设计不同于一般的室内设计。一般的室内设计，设计师收到客户的平面图之后，设计师会亲自到现场度量及观察现场环境，研究客户的要求是否可行，并且获取现场设计灵感；而展台设计的原始平面图只是简单的展位图，并不存在空间上已经固定的构局，设计师可以在空间中任意的发挥。所以展台设计在一个相对狭小的空间里，即能反映设计师对空间构成设计的功力，又是对其设计想象力的考验。初步的设计方案，设计师一般会设计几套风格迥异的，以供客户参考选择。而设计初稿已包含了设计中的主要内容，包括平面图、顶视图等；人流、通道；基本风格介绍和初步选出一些搭建材质。通过演示沟通，如果客户选中了某一方案或者稍做修改后表示认可了，设计师就会进一步提出详细的实施设计构想和初步的概预算报价。完成与实现一个好的展台设计，应该具备明确的工作思路。第一，针对一个既有的展示空间，开始阶段的工作必须从客户目标、优先重点、基本规

在博物馆展览工作中如何“读书” 篇5

2008年1月，中宣部、财政部、文化部、国家文物局联合下发了《关于全国博物馆纪念馆免费开放的通知》，要求全国各级文化文物部门管理的公共博物馆、纪念馆、爱国主义教育示范基地全部实行免费开放。自此之后，各地博物馆陆续免费开放，参观人数迅速增加。

在这种情况下，必然要求博物馆展览的规模不断扩大，内容更新加快，质量逐步提升，对博物馆工作人员也提出更高的要求。作为一名从事博物馆展览工作的人，我对此感受甚深。那么，博物馆工作人员如何提升自己策展、布展的素养和水平呢？以我的体会来说，在这个知识爆炸、信息铺天盖地的“网络帝国”年代里，读书作为提升自己素养和水平的一条“传统渠道”，在工作中仍然是不可或缺的。而且对于做这种知识密集、文化底蕴深厚的工作的人来说，读书作为一种学习态度、一种工作态度、一种生活态度，应该永远不会过时。

如何找书

在实际工作中，承接的展览是五花八门的，有时可能与自己原先专业领域相去甚远。在这种情形下，怎样设计、编写科学而合理的展览大纲和图录内容？就以我个人而言，我原先研究方向为秦汉史，但进入博物馆后参与的第一个展览则是关于清代的《小莽苍苍斋捐清代学者法书展》。实事求是地说，我对清代学术史不太熟悉。这样，摆在我面前的首要问题，就是要尽快熟悉清代学术史这一领域。要想迅速了解这一领域，最便捷的途径就是找这一领域最权威的书籍来阅读。关于清代学术史的研究著作，浩如烟海。如何才能找到自己需要且适合自己阅读的书呢？

依我的经验，找书可有三种途径：一、搜集关于这一领域的学术史回顾。一般来说，学术史回顾会体现此领域的研究发展脉络，揭示最新的研究成果，可以说，学术史回顾是了解此领域的一种最直接、最有效方式。只有在了解该领域发展脉络并吸收最新研究成果的基础上，我们设计展览内容和编写展览图录时才会做到“有的放矢”。二、向这一领域的专家学者请益。研究这一领域的专家学者一般对该领域的研究著作及成果了如指掌，向他们请益可以有效地缩短自己找书的时间，起到事半功倍的效果。当然，向他们请益之前，必须保证自己事前已经做了充分的调查、了解工作，否则，自己什么都不知道，就去请教别人是很不礼貌的，效果也会大打折扣。如果我们前面已经查阅了此领域的相关学术成果，对一些重要的研究著作已经有所了解，在这情况下，请教相关专家学者，至少也能起到了“查漏补缺”的作用。三、以书找书。在用前两种方法后，已经找到了适合阅读的书，那也一定要好好利用这本书。一本好书会有很好的指引作用，比如，书中页末小注往往会罗列或引用与此问题相关的一些著作，按照小注的指引，我们会接着找到下一本有用的书；再者，书后的参考文献也会给我们提供不少找书的线索。

以问题为基点，扩大阅读范围

虽然老一辈的学者并不主张围绕着题目去翻材料，但工作需要使我们不得不抱着问题去读书。抱着问题去读书，并不是说只读有关于这个问题的书，其他的书就不用读了，而是说我们应以问题为基点，不断扩大阅读的范围。

还是以《小莽苍苍斋捐清代学者法书展》为例来说吧。这个展览主题，大体上包括三个要素：一、小莽苍苍斋；二、清代学者；三、法书。第一要素，即第一个问题——小莽苍苍斋。我们弄清了小莽苍苍斋指什么就够了吗？当然不是。我们要以此问题为基点，将阅读范围扩大至小莽苍苍斋的主人——田家英先生的生平、收藏旨趣等问题。比如，阅读陈烈先生所著的《田家英与小莽苍苍斋》一书就有助于我们更深入地了解田家英先生和他的小莽苍苍斋。

第二要素，即清代学者。要了解清代学者，不仅要了解学者们的生平、师承关系、政治倾向、人生态度以及与其他学者的交游往来、学术成就、学术地位等问题，也要了解学者们所处时代的政治、经济、社会状况，只有如此才能了解他们学术思想产生的社会背景和历史脉络。据此，我们除了要阅读梁启超的《清代学术概论》和《中国近三百年学术史》、钱穆的《中国近三百年学术史》、杨向奎的《清儒学案新编》等直接研究清代学者的著作外，还要阅读一些研究清代政治、经济、社会、思想的著作，比如，萧一山先生的《清代通史》、戴逸先生主编的《简明清史》（一、二册）、郑天挺先生主编的《清史》、辽宁人民出版社出版的多卷本《清朝全史》、侯外庐先生的《中国思想通史》（第5卷）、陆宝千先生的《清代思想史》等。

第三要素即法书。书法是一个相当专业的领域，同时，涵盖的内容也十分广泛。我们的展览名为“法书”展，我们自然要对书法这个领域有一定的了解。在此，一些关于书法的著作和工具书自然显得很重要，如《中国书法史》（清代卷）、《中国书法史新论》、《历代书法精论》（清代卷）、《历代名家书法字典》等就是必不可少的参考书。

分清主次

由于時间和精力的限制，我们不可能把所有的书都读通、读精。读书也是要分“主次”的，要注意必读与选读、先读与后读、精读与泛读的区分。仍以前面提及的《小莽苍苍斋捐清代学者法书展》为例，我们必读的书是一些直接研究清代学者的经典著作，比如《清代学术概论》和《中国近三百年学术史》等，选读的书就是一些研究清代政治、经济、社会、思想的著作，如《简明清史》、《清朝全史》、《中国思想通史》（第5卷）、《清代思想史》等，因为这些书只是对我们了解清代学者学术思想产生的原因和背景具有参考作用，所以这部分书只要选读就可以了。什么样的书要先读呢？应该是直接与展览主题契合的书。先阅读这些系统论述清代学术史的书籍，有助于我们了解清代学术史的全貌。在读完这些书的基础之上，我们可以再读个别学者的一些文章、文集，如《黄宗羲全集》、《船山全书》、《戴震全集》等。需要精读的书当然是代表这一领域最高研究水平的著作，而那些仅是一般性描述的书籍只要泛读即可。

当然，读书的主次并不是一成不变的，它随着展览主题的变化而相应发生改变。例如，我们编写的图录主要涉及“小莽苍苍斋”中所见学者的法书，所以对这些学者的信息，我们自然要关注的更多。

尽量多读原典和留心争议之处

平时读书，我们尽量多看原始典籍。这样，一来可以避免谬误，二来能更好地揣摩原书作者的真实用意。例如，我们看到的书中有援引他处的材料，而这处援引是错误的，那么如果我们不去阅读原书的话，就会跟着犯错。另一方面，即使我们看到的援引材料是正确的，但该材料是援引者为论证自己观点而断章取义的，如果不查原文，我们也很容易和援引者一样曲解原著的本意。此外，读书一定要“对比”地读，比如阐述同一问题时，不同的作者往往有不同的观点，就是所谓的“争议”，这时候，最好要弄清争议产生的原因，切忌没有证据就妄下断语。对一些没有定论的问题，一定要保持审慎的态度，可将此问题存疑，等到日后有证据支持了，方可阐述一己之见。

作者单位：国家博物馆

（本文编辑 宋文佳）

展览会后勤工作细则 篇6

第一条 学校按照教育部相关文件规定的学科门类授予学士学位。

第二条 学校全日制本科毕业生学士学位证书授予对象为“普通高等教育本科毕业生”和“来华留学本科毕业生”。

第三条 申请授予学士学位的学生，应遵纪守法，道德品行良好;应完成本科教学计划的各项要求，课程(包括实践教学环节)的成绩表明其已经较好地掌握了本学科专业的基础理论、专门知识和基本技能，并取得本科毕业资格。

第四条 有下列情况之一，不授予学士学位。

(一)在校期间受过留校察看(含留校察看)以上处分者，至毕业时尚未撤消或降级者;

(二)课程的平均绩点未达到1.5;

(三)非外语专业学生未达到全国大学英语四级考试满分的60%且未通过学校组织的学位外语考试(来华留学生除外);外语专业学生未取得TEM4(英语专业基础阶段四级考试)合格证书且未通过学校组织的学位外语考试;

(四)结业后经重修取得毕业证书的;

(五)校学位评定委员会认为不能授予学士学位的其他情况。

第五条 学士学位评定与授予程序。

(一)由学生本人填写《学士学位申请表》，向所在教学院(系)提出授予学士学位的申请;

(二)教学院(系)对照本实施细则第三条和第四条的条件要求进行初审，并将初审结果予以公告;

(三)校学位办公室根据教学院(系)所报材料进行复审，并将复审结果予以公告;

(四)校学位评定委员会对校学位办公室提交的材料进行终审，决定并公布授予、缓授予或不授予学士学位的学生名单。

第六条 校学位评定委员会每年召开1-2次全体会议，对毕业生的学位授予、缓授予或不授予进行评定和审查。对于缓授予学位的学生在下一年度学位评定委员会会议前取得毕业资格的，由学位办对照本实施细则第三条和第四条的条件要求进行审核，并将审核的材料以电子邮件的形式发至每位学位评定委员会委员，学位评定委员会委员在学位办规定时间内以电子邮件投票的方式进行表决。

第七条 不授予学士学位决定由学位申请人所在院(系)以书面形式告知申请人。对学校不授予学士学位决定不服的学位申请人，可于校学位评定委员会会议作出决定后30个工作日内，以书面形式向校学位办公室申请复核，学位办公室在接到复核申请的30个工作日内，提请学校学位评定委员会作出复核决定，并以书面形式告知复核申请人。在学校复核期内未提出复核申请的，学校不再另行受理。

第八条 对已经授予学士学位的毕业生，如发现并确认有弄虚作假情况，经校学位评定委员会复议，对其已取得的学士学位予以撤消。

第九条 本实施细则自2014级全日制普通本科生起执行，原《上海金融学院学士学位授予工作实施细则(修订)》(沪金院发〔2008〕45号)同时废止。

首届中国礼品展览会工作总结 篇7

2002年8月1日-4日，2002中国家居用品博览会、2002中国礼品展览会在北京中国国际展览中心隆重举办。这两个展览是由机构改革后新组建的中国轻工业联合会（以下简称中轻联）主办的第一次大型展览。展会突出体现了国家对家居、礼品行业的引导，并得到有关部门和行业的高度重视，得到社会的广泛关注。展览会的协办单位有全国工商联住宅产业商会、中轻联所属的20多个全国性专业行业协会及中国工艺美术学会、轻工业展览中心，香港贸易发展局、沃尔玛中国公司是本届展览会的支持单位。展览会开幕式由中轻联副会长兼秘书长王世成主持，中轻联会长陈士能致辞，中轻联副会长杨志海、潘蓓蕾、张善梅、杨自鹏出席了开幕式。出席开幕式的各级领导人有全国人大常委会副委员长王光英、全国政协副主席周铁农、国家经贸委主任李荣融、外经贸部部长石广生、国家体育总局局长袁伟民、中国工业经济联合会会长林宗棠、石化协会会长谭竹洲、中共中央对外联络部副秘书长贺钧、中国机械联合会副会长薛德林、中国商业联合会副会长姜明、香港贸易发展局中国内陆区总代表朱英等。开幕式前还举行了潍坊风筝放飞活动。来自全国各地的参展商、采购商、新闻界和贵宾参加了开幕式。中轻联陈士能会长致辞说：本届博览会由家居展和礼品展组成，集中展示了家居和礼品行业的名品新品。家居展旨在推动家居生产和住宅装饰装修市场的有效链接。为配合宣传贯彻国家颁布的室内装饰装修材料有害物质限量等十项强制性国家标准，大会以绿色家居行动为主题，对达到标准的产品颁发绿色家居产品推荐证书倡导绿色消费，为广大消费者提供一个健康、安全、舒适的家居环境。礼品展则突出中轻联对礼品行业的关注。陈士能会长说：中国既是世界上礼品进出口的贸易大国，也是生产和消费大国。轻工业44个行业中的绝大部分涉及礼品生产，专业生产礼品的企业已有数万家，包括国务、政务、商务礼品；庆典、纪念类礼品；民间赠送类礼品；广告类礼品；少数民族礼品及收藏类礼品、迎奥运专用礼品。今后，中国轻工业联合会要进一步加强对中国礼品行业引导，通过思维创新、设计创新、技术创新使之与国际礼品产业接轨。北京市市长刘淇，建设部部长汪光焘在百忙中赶来参观考察，刘淇市长认真听取相关企业的介绍，并就奥运礼品问题提出重要的意见。参观展览会的领导还有:国家统计局工交司副司长许剑毅、国防科工委办公厅副主任詹纯莉、中国建设银行副总经理张向群、新闻出版总署办公厅副主任段桂鉴、农业部乡镇企业局副局长卢永年、中国煤炭工业协会秘书长王广德、中国物流和采购联合会副秘书长毛洪、中国建材联合会秘书长陈国庆、有色金属协会办公室副主任李宴武、原轻工业部副部长季龙、余建亭，原中国轻工总会副会长傅立民。此外，大韩振兴贸易商社社长、韩国驻京企业家协会会长、乌克兰使馆工作人员、泰国国际贸易商会主席等一批外国朋友也饶有兴趣地参观了展览会，他们对中国礼品和礼品市场给予很高的评价，并报以相当大的兴趣。本届展会展出面积15000平方米，600多家企业参展，展位近800个，参观人次达6万多人次。据对71个参展企业进行了抽样统计，合同及意向成交金额1916.83万元，其中，温州礼品展团的24个企业为383.9万元，平阳商务礼品展团为570万元，3家陶瓷企业为154.5万元；宁波蔺草协会18家企业为800万元，xx有关负责部门在参观展览会后表示，十六大前，将用礼品展的展品更换现有的陈设礼品；中国工艺美术馆现场采购了16万元的展品，作为珍藏品，还订购了30-40万元的礼品。预计两个展览会合同及意向成交金额近亿元。为了加强家居用品生产企业与商品住宅企业的沟通，8月1日中轻联王世成副会长主持了工作酒会，锦绣大地房地产公司史勇副总经理，当代鸿运房地产公司副总经理陈音及小天鹅等一批生产企业的代表出席了工作酒会，共同探讨如何为商品住宅配套等问题。8月1日下午，大会举办第一次家居、礼品拍卖活动，并对拍品进行成功的拍卖，拍卖活动由北京中佳拍卖公司主持。中轻联副会长杨志海同志亲自了参加此次活动，参加此项活动的还有副会长王世成、杨自鹏、家电研究院韩作梁院长等。为了落实国家关于强制执行室内装饰装修材料有害物质限量十项国家标准、切实保障广大消费者权益，经过国家级检测机构检测和专家论证，中国轻工业联合会在8月2日举行颁证仪式，对26家企业34个产品授予中国绿色家品推荐用品证书。中轻联副会长潘蓓蕾亲自参加颁证仪式。参加颁证仪式的还有副会长王世成、杨自鹏，综合业务部杨立主任、会员部贾清文主任等，此项行动得到企业和广大消费者的广泛关注，展览会结束后，展览办仍接到不少企业的电话咨询，表示要申报第二批中国绿色家居用品推荐证书。为了听取企业对成立全国性礼品行业组织的意见，8月3日中轻联王世成副会长兼秘书长组织召开部分礼品企业座谈会。张善梅、杨自鹏副会长出席此次会议。王副会长向大家介绍了中国礼品行业的基本情况以及中轻联筹备礼品行业组织的基本思路。参会代表踊跃发言，对成立礼品行业组织寄予很高的期望，希望通过自己的组织，加强中国礼品行业与国际礼品行业的联系，引导行业健康发展和有序竞争。张善梅副会长做了重要讲话，杨自鹏副会长就奥运礼品的有关工作做了重要发言。8月4日，中国工艺美术学会在中国礼品展览会上举办了华艺杯评奖及颁奖活动,有133件作品获奖。中国轻工业联合会副会长杨志海，原中国轻工总会副会长，中国工艺美术学会会长傅立民参加了颁证仪式。大会期间，展览会组委会工作人员充分体现的对企业的服务意识和热情的服务态度，给参展商留下深刻的印象。大会期间负责接待住宿同志还协助宁波的参展商朱先生找回了装有50多万元存款的存折、1.7万元现金及重要证件、票据的小包，得到失主和参展商的好评。展览会得到公众、媒体和参展商的普遍认可。虽然是首次举办，并只有短短三个半月的准备时间，但产生的影响远远超出展览会本身。一些业内人士说，此次展览会有三高、两大、一树立的特点。三高：一是展会组织规格高。展览会由中轻联主办、全国住宅产业商会及众多全国性行业协会（学会）、轻工业展览中心等单位协办，香港贸发局、沃尔玛为支持单位；中轻联的会长、副会长全部亲自出席展

览会的开幕式并参加相关的配套活动；出席开幕式的领导规格高。一些很少参加展览会活动的领导以及分管奥运工作的领导在百忙中参加了展览会活动。二是展品品味高。展出的展品，尤其是礼品展中的展品与同类礼品展览相比，文化品味高，档次高。三是采购、参观的规格高。参加采购的有xx及有关部委的国家机关采购部门、历史博物馆、故宫博物院、珍宝馆、家乐福、沃尔玛等有关代表，有的已形成采购意向，有的进行了实质性的采购。两大：一是展览会的规模比预想的大；二是产生的影响也比预想的大。一树立：树立了中轻联举办品牌展览的形象，大家相信，通过努力，中轻联完全有条件举办国际礼品展，并将其办成有一定规模的大型展览。一些参展企业和参观人士认为，中轻联举办礼品展占了天时地利人和，抓好了时机，抓准了切入点，抓住奥运的发展契机，提出奥运礼品这个概念。并由此吸引了李荣融、刘淇、袁伟民、李政道、林宗棠等一批领导和社会知名人士的关注。充分利用了轻工与礼品特有的亲和力，体现出中轻联在礼品行业中的实力、潜力和能力；也充分显示了中轻联与各方面年建立的良好周边关系和行业管理基础。通过对国内外礼品市场的考察，中轻联已决定，在2003年下半年将继续举办中国国际礼品展览会。计划届时将组织近百家国际礼品商和近千家国内礼品企业参展。目前，正积极进行展会的前期策划和组织，使礼品展向专业化、国际化和高档化发展。有关组展情况，将及时在轻工展览网（）上陆续公布，企业可直接在网上申请参展和提出对礼品展的建议。凡在2002年12月底前向大会申请参展的企业将享受优惠。同时，中国轻工业联合会也将在适当的时候继续举办家居展，具体时间也将在轻工展览网上发布。在今年展览组织工作中，展览会得到中国陶瓷工业协会、中国家具协会、中国皮革协会、中国塑料协会、中国玻璃协会、中国日杂协会、中国文房四宝协会、中国照明电器协会、中国衡器协会、中国工艺美术学会等行业协会（学会）；温州市政府、温州平阳县政府、广东古镇镇民营企业管理办公室、宁波蔺草协会、景德镇市政府；香港贸易发展局、沃尔玛中国公司、消费日报、瑞丽家居；轻工业展览中心、中国家电研究院、中国轻工杂志社、深圳振华公司、群星公司；海尔、小天鹅、烟台万华、保定德玛斯、义乌市中国小商品城集团等单位的大力支持，借此机会向所有关心和支持大会的单位和朋友表示衷心的感谢。让我们相会在2003年！我们相信，通过大家的努力，2003展现在公众面前的将是逐步成熟的、走向专业化、国际化、高档化、规模化的大型展览会。2002中国家居用品博览会组委会2002中国礼品展览会组委会2002年8月15日